萊奧的電影里充滿了愛(ài)戀中的情侶們?nèi)粘５某聊缗c分離。那種不可解的愛(ài)情邏輯乍眼望去總是容易讓觀眾迷失在他極致的影像世界中，我們甚至?xí)T常耽于萊奧用色彩、構(gòu)圖、聲音所建構(gòu)的純粹畫(huà)面，每一幀畫(huà)面都可以單獨(dú)成景。快切、跳幀、升格……導(dǎo)演對(duì)電影技法運(yùn)用自如。但撥開(kāi)這些精致的表層，萊奧其實(shí)是在很認(rèn)真的講述一段關(guān)于愛(ài)的故事。這份愛(ài)，借由追逐的游戲得以呈現(xiàn)。

不得不承認(rèn)，萊奧是拍運(yùn)動(dòng)影像的一把好手。他僅憑借麗絲追逐亞歷克斯的段落，就把麗絲那像火一樣的愛(ài)情，那份炙熱的灼燒感，刺到亞歷克斯無(wú)法喘息只能選擇出逃。仿佛年輕人的愛(ài)情里只是由占有與逃離這一組矛盾詞匯構(gòu)成的。

亞歷克斯的愛(ài)是神秘的。他對(duì)安娜的愛(ài)的初體驗(yàn)是電車上與白衣女子的相遇。不看到最后，觀眾很容易誤會(huì)亞歷克斯的愛(ài)只是因?yàn)楸戆妆痪軆?nèi)心所激起的旺盛的征服欲，因?yàn)槠械陌材茸允贾两K愛(ài)著她的馬克。但是，影片中幾個(gè)關(guān)鍵情節(jié)透露事情仿佛沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。

一處是一個(gè)穿白衣的女人帶著小男孩子在街邊互相躲藏追逐的段落。街角處，小男孩和亞歷克斯同時(shí)出現(xiàn)，奔向白衣女人。很顯然，導(dǎo)演用時(shí)空錯(cuò)位的方式讓觀眾知曉這是亞歷克斯的回憶，他希望能夠再次見(jiàn)到自己早逝的母親，因?yàn)樗哪X海中始終留存著母親的音容笑貌，而那個(gè)電車上的白衣女子是不是母親的化身，還是只是一個(gè)記憶模糊的幻象亞歷克斯不得而知，觀眾也無(wú)從考證。亞歷克斯在街頭奔跑、跳躍、翻跟頭。街道成為了他游戲的場(chǎng)所。直到片尾去機(jī)場(chǎng)時(shí)，他才突然瞥見(jiàn)街邊那個(gè)白衣女人再次出現(xiàn)，而那個(gè)他誤以為是白衣女子的安娜卻和他一起坐在車?yán)?。看到這里，觀眾似乎才清晰，亞歷克斯的愛(ài)是神秘化的母性之愛(ài)。正如麗絲對(duì)亞歷克斯的愛(ài)是神秘化的父權(quán)之愛(ài)，和安娜尋求年長(zhǎng)者男性之愛(ài)不同的是，麗絲父親的過(guò)世，使得亞歷克斯與麗絲在愛(ài)上都是有所缺憾的。

但是這種愛(ài)的追逐游戲，總是充滿了遺憾和未知。麗斯喜歡亞歷克斯，亞歷克斯喜歡安娜，安娜喜歡馬克，亞歷克斯的好朋友多馬又喜歡麗斯。這種愛(ài)的追逐是無(wú)止盡的，仿佛是孩子般的游戲一樣。安娜那句“生命就像一場(chǎng)孩子般的游戲”，將“生命”二字置換成“電影”又未嘗不可呢？萊奧為觀眾設(shè)計(jì)了一場(chǎng)愛(ài)的追逐游戲。在游戲中，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，“如孩子般”享受其中就可以了。正如安娜結(jié)尾處的奔跑一樣，她又在追逐什么？答案似乎已經(jīng)不再重要了。

2018/10/31傅東電影評(píng)論點(diǎn)評(píng)《壞血》摘要

1、 從影片中的角色切入會(huì)比較好操作

對(duì)于時(shí)代／社會(huì)背景的提出需要考證清楚，STBO的設(shè)置其實(shí)是詩(shī)意化了的艾滋病，對(duì)應(yīng)80年代法國(guó)以及歐洲當(dāng)時(shí)的情況

2、 一般性的知識(shí)是否具有特殊性？80年代的消費(fèi)社會(huì)沒(méi)有特殊性，之前與之后也是消費(fèi)主義，應(yīng)該選取合適的社會(huì)背景去分析電影

3、 對(duì)于一些詞匯的把我，主角亞歷克斯是否就是悲劇性的結(jié)尾呢？對(duì)于“命運(yùn)”“悲劇性”的理解，這些加在主人公身上是一種被動(dòng)的狀態(tài)。而亞歷克斯很多行為“偷書(shū)”、“甩女友”都是他的主動(dòng)行為，是他的一系列行為導(dǎo)致的結(jié)果，更多的是一種自我毀滅的愿望。某些細(xì)節(jié)應(yīng)該再去細(xì)致的探討。

4、 從電影中截取某個(gè)片段進(jìn)行開(kāi)篇是行之有效的。《壞血》中主題性的東西并沒(méi)有提及，是否需要添加？更加豐富還是有所取舍？（專業(yè)性的評(píng)論考量需要有，重要的細(xì)節(jié)不要一筆帶過(guò)需要適當(dāng)展開(kāi)，舉例：跳傘－象征危險(xiǎn)／犧牲－去細(xì)化這個(gè)段落，一個(gè)美學(xué)上的重要時(shí)刻）

5、 電影語(yǔ)言風(fēng)格的問(wèn)題／戲劇性／神話／詩(shī)意，是一種不同的語(yǔ)言風(fēng)格，萊奧在打破規(guī)則，不全是理性的處理方式，不同的電影語(yǔ)言對(duì)其他電影的暗喻／隱喻

6、 其他：亞歷克斯的身體語(yǔ)言其實(shí)是無(wú)聲電影中的行為方式，以及白衣女郎其實(shí)是《亞特蘭大號(hào)》中的女主角，與影史上的互文

當(dāng)Alex離開(kāi)Lisa重新開(kāi)始，Alex渾噩的青春成了留給Lisa的機(jī)車鑰匙，Lisa成了Alex留在犯罪現(xiàn)場(chǎng)微熱的手槍，Alex希望Lisa能夠?qū)捤∷驗(yàn)樗詾槟贻p能夠永保，希望Lisa能去和別的男孩上床，希望Lisa能夠忘記他，可當(dāng)Alex遇見(jiàn)Anna后才明白原來(lái)青春也會(huì)變老，就像Anna不敢跳傘一樣人會(huì)變得不敢嘗試新的事物，即使內(nèi)心萬(wàn)般柔情卻不敢輕易接受，生命變得像一場(chǎng)小孩子的游戲，愛(ài)成了兩個(gè)人的迷，彼此都在尋找對(duì)方到底愛(ài)我的是什么，一旦迷解開(kāi)得太快或者解不開(kāi)愛(ài)就會(huì)死亡，這時(shí)即使是一首大衛(wèi)鮑伊的《摩登戀人》也無(wú)能為力，狂奔，戛然而止，Anna不會(huì)再相信有一種愛(ài)來(lái)得快去得快卻讓人終身難忘。

許多人年輕時(shí)都是Alex，喜歡一個(gè)句子就能讓角色翻天覆地的小說(shuō)，拋出了鋒利的句子后來(lái)難免要承受沉重的代價(jià)，玩的過(guò)火了就會(huì)像電視機(jī)一樣內(nèi)爆，以為自己20歲能咬著生命，能無(wú)所不能，后悔一分鐘一切又能重新開(kāi)始，可到頭來(lái)卻是毫無(wú)理由的搞砸了一切，青春就像哈雷彗星劃過(guò)地球帶來(lái)令人融化的熱浪。

后來(lái)當(dāng)彗星劃過(guò)，滿天飄雪時(shí) Alex:“Lisa 我的小Lisa，吞回你的眼淚，我不想再看到你哭泣，因?yàn)檫@樣（Alex死亡）才結(jié)束的” Lisa:“我哭了是因?yàn)榻Y(jié)束了，不過(guò)沒(méi)結(jié)束，不會(huì)結(jié)束的”

最后愿所有年輕躁動(dòng)的靈魂都能找到自己安靜的歸宿

導(dǎo)演筆記

卡拉克斯：

1.喜歡在浪漫化的場(chǎng)景放古典音樂(lè)，多是小提琴，而后沒(méi)放完突然回到現(xiàn)實(shí)中的噪音（類似幻想回到現(xiàn)實(shí)）

《新橋戀人》在橋上再次相見(jiàn)

《壞血》第一次在公交車見(jiàn)到女主角

2.舞臺(tái)化風(fēng)格強(qiáng)烈

《新橋》在跳舞

《壞血》16:37

4.講電話的聲音（沒(méi)有經(jīng)過(guò)radio化處理，直接念白）接上畫(huà)面呈現(xiàn)的是接電話的人的反應(yīng)，或者別的正在發(fā)生的事情

5.浪漫化的元素

如色彩的運(yùn)用

還有一本正經(jīng)描述只做愛(ài)不愛(ài)的情侶會(huì)患上的病毒（嚴(yán)肅框架浪漫內(nèi)核）

三個(gè)不穿上衣的人在空無(wú)一人的路上開(kāi)車

兩個(gè)老頭搞笑的見(jiàn)面方式（本來(lái)以為要打架 最后在握手）

兩個(gè)人打架時(shí)消音

然后突然放古典音樂(lè)

又因?yàn)榇虻脚鹘且魳?lè)戛然而止

男主在變魔術(shù)

扔蘋(píng)果上去 掉一大堆蔬菜下來(lái)（反真實(shí)的，是屏幕魔術(shù)）但很浪漫

女主小心地偷看著（每一次切女主都換不同顏色的紙）

拿自己當(dāng)人質(zhì)

開(kāi)始出去偷盜之前要去一趟美容院，把自己打扮得好好看看的，以防被警察抓住被記者拍照。

巴黎某一天的地面變得非常熱，因?yàn)殄缧谴┻^(guò)了地球，所以造成了一個(gè)很熱的現(xiàn)象。

如何培養(yǎng)病毒就是用針把病毒注射到雞蛋里。

因?yàn)槎亲永锍粤怂啵詫?duì)方查他肚子開(kāi)槍的時(shí)候不會(huì)被打中。

翻開(kāi)他的眼皮發(fā)現(xiàn)他流眼淚，然后他們對(duì)他說(shuō)小姐已經(jīng)死了。