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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 有什么
《內(nèi)心深處》有什么
前幾天看過伍迪·艾倫的這部電影 然后就過不去了 這幾天這部電影就一直在我的腦海里出沒 好吧 再看一遍
伊芙和亞瑟 電影里的爸爸媽媽 曾經(jīng)親密相愛情比金堅(jiān)相互扶持的一對(duì)愛侶 結(jié)婚三十多年 有三個(gè)美麗聰明的女兒 有海邊的大房子 有各自成功的事業(yè)
30多年后的某一天 亞瑟宣布 他要離開伊芙 他要搬出這個(gè)家 他對(duì)過去的生活不后悔 他過去也是一個(gè)非常努力盡責(zé)的好男人 但是當(dāng)下 他不要繼續(xù)這樣的生活了 他已經(jīng)63歲了 他要過自己想要的生活-一種和過去不一樣的生活 他變了 不管伊芙愿意不愿意 他搬出了他們的家 尋找新生活 很快他就投入了另一個(gè)女人的懷抱-一個(gè)和伊芙完全不一樣的女人 開始了和以前完全不一樣的生活 他拋棄了伊芙 還想得到被拋棄的人的理解和寬容 他傷害了女兒們的感情 還想得到女兒們的愛和支持 一個(gè)多么堅(jiān)強(qiáng)又多么自私的人 而自私的人受到的傷害往往是最少的
伊芙-電影里的媽媽 聰明美麗能干得近乎完美 有些強(qiáng)迫癥 好吧 有越來越嚴(yán)重的強(qiáng)迫癥 （有強(qiáng)迫癥 也是我愛的類型）一個(gè)多么美好的女人 全身心的愛丈夫愛孩子們愛家庭 30多年后被通知 她最愛的人不需要她的愛了 他不愛她了 他要和她分開 不愛就不愛吧 這世界上哪有什么亙古不變的愛情呢 這世界唯一的不變 就是變化 管它30年or50年 要離就離吧 一拍兩散 各生歡喜 也蠻好 離過婚的人有的是…… 可是 有的人做不到 電影里的伊芙做不到 她始終愛亞瑟 她放不開他 她需要他 沒有他 她不會(huì)過一個(gè)人生活 也不會(huì)去找另外的人一起生活 徹底失去他之后 她便活不下去了-在亞瑟的再婚之夜 伊芙回到了她們?cè)?jīng)的海邊的家 感受到了房子里的歡慶余溫之后 一個(gè)人走向了大海 她又一次選擇了自殺 對(duì)于她來說 唯有放棄生命 才能放下一切
有些人是這樣的 這是TA們的性格 不知道是什么原因形成了這樣的性格 但是有這種性格卻是事實(shí) 而且本性難移 這種性格也幾乎是改變不了的 而性格最終也決定了命運(yùn)（Like my mother.）
伍迪·艾倫真的神經(jīng)質(zhì)到令人發(fā)狂 但是他也是真正的最直面生活直面人心的那種人 人的內(nèi)心深處究竟在想什么呢 究竟有什么呢
（再也不想看這種類型的電影了 不想再翻那些過去的頁(yè)面 自此 封存了吧）
2 ) 我心深處
故事發(fā)生在紐約長(zhǎng)島，大企業(yè)家亞瑟和同樣事業(yè)有成的妻子伊芙就居住在這里，兩人膝下有子女三名——蕾娜達(dá)、喬伊和芙琳。身為家中的長(zhǎng)女，蕾娜達(dá)是一位小有名氣的詩(shī)人，然而，天性浪漫的她卻沒能擁有一段幸福的婚姻。次女喬伊嫁給了一名電影導(dǎo)演，雖然心中懷揣著文學(xué)夢(mèng)想，但現(xiàn)實(shí)中，她不得不做一個(gè)跟在丈夫身后的全職太太。小女兒芙琳渴望成為一名演員，但是現(xiàn)實(shí)和理想的差距卻讓她的心中充滿了焦慮。亞瑟和伊芙將三個(gè)女兒召回了家中，因?yàn)樗麄円家患浅Ｖ匾氖虑椤志印?/p>
3 ) 無法穿透的除了內(nèi)心，還有時(shí)間
顯而易見，該片在照抄伯格曼?？墒浅么蠓降皿w精細(xì)，可以參考《秋天奏鳴曲》以及伯格曼早期的黑白片。
這是個(gè)關(guān)于母親的故事。片中的母親——一個(gè)無辜的完美主義者，她那么地井井有條，趣味高雅，她企圖控制一切——自己的女兒、丈夫以及生活本身。
這個(gè)片子的進(jìn)展過程就是一個(gè)失控的過程。完美的母親，不但老了，而且發(fā)現(xiàn)自己被邊緣化了，被漠視，她所引以為豪的品味算不了什么。丈夫的自我發(fā)現(xiàn)，太過突然，太過輕易地脫離而去，向著自己的新生活進(jìn)發(fā)。留給完美主義一個(gè)充滿諷刺的裂痕。
影片在大部分時(shí)間里營(yíng)造了干凈的色彩環(huán)境，甚至是沉悶的。冬天是個(gè)多么恰當(dāng)?shù)南笳?，還有那平靜的大海，人們無法穿越其冷漠的外邊，抵達(dá)它的內(nèi)心。直到紅色的出現(xiàn)。一種熱情，還是破壞？
對(duì)比強(qiáng)烈的，除了色彩，還有聲音，干凈得讓觀眾感到過分壓抑，直到在教堂，絕望的母親失控了，奮力擊落了燭臺(tái)，那么刺耳。當(dāng)然還包括影片后半段，一個(gè)新母親進(jìn)入舊家庭，在動(dòng)感十足的爵士音樂背景下翩翩起舞……舞蹈的過程導(dǎo)致了旁觀者強(qiáng)烈的不適感，惡心，懷疑，還有內(nèi)心的沖突。
知識(shí)分子的困境在于自以為是，自命清高。集中體現(xiàn)在一個(gè)作家身上。面對(duì)死亡的時(shí)候，一切都很可笑。在人生的一個(gè)階段里，當(dāng)三姐妹，以不同的性格、視點(diǎn)審視人生的時(shí)候，有些不知所措。原因是無法找到坐標(biāo)，完美的參照。
一個(gè)完美主義母親，給他們的成長(zhǎng)，帶來的是庇護(hù)抑或陰影？無人能夠定論，總之那種聯(lián)系永遠(yuǎn)都在，母與女之間，牢不可破的鎖鏈。
影片的美好之處在于當(dāng)他們回望童年的時(shí)候，有一種說不清的情愫。dad is rich ,and mother is goodlooking 真像歌里唱的??！這個(gè)家庭曾經(jīng)緊密，一些時(shí)刻如此難忘。
面對(duì)冬天平靜冰冷的大海，試問結(jié)束一切的原因？觀眾心中自有答案，不過毀滅，看起來并不僅僅緣自時(shí)間本身。
4 ) 我心深處
伍迪艾倫電影里慣常的幾個(gè)人在同一時(shí)間各自喋喋不休的狀況沒有出現(xiàn)，我們會(huì)意外于片中角色的寡言少語(yǔ)，至少，也是一個(gè)人說完了之后另一個(gè)人說。母親這個(gè)角色，原本應(yīng)該歇斯底里的抱怨吵架摔東西，伍迪卻將她處理成無聲的暗自崩潰，我本應(yīng)感受到這種隱忍的神經(jīng)質(zhì)營(yíng)造的悲劇感，但是仍然沒有，也許我太清晰的認(rèn)識(shí)到我在看一部伍迪艾倫的電影，心底總有一個(gè)聲音在說：他能拍出來什么悲劇啊。
伍迪艾倫電影里慣常的雜亂無章的曼哈頓沒有出現(xiàn)，我們看到的是遼闊的大海和井井有條，單色調(diào)，不擁擠的房間。在這樣單純的布局里往往預(yù)備上演一出復(fù)雜的情感糾葛。母親兩次自殺的畫面處理的非常唯美，房間里一個(gè)穿著黑色長(zhǎng)裙的優(yōu)雅女性緩緩躺在沙發(fā)上等死，大海邊仍是這位脆弱優(yōu)雅的女性將自己淹沒在波濤中。單單是這兩幅畫面大抵可以感受到伍迪艾倫屬意營(yíng)造的悲劇感的畫面，不過還是不夠有力，問題不在局部而在整體。
有人說伍迪艾倫在諷刺女人，我卻連諷刺的意味也沒看出，難道這部片子不是在歌頌女性嗎，比如大女兒和丈夫在外出前吵架，女兒說，我創(chuàng)造東西，丈夫轉(zhuǎn)身喃喃自語(yǔ)，是啊，你創(chuàng)造，盡管作為一個(gè)男性很難接受這樣的事實(shí)，不過也沒什么拿來諷刺的。三個(gè)女孩子的父親受夠了貌似美滿卻虛無的家庭，在飯桌上宣布自己要離開，要去尋找自己，要度過一個(gè)可意的晚年，可是他找到了什么呢，一個(gè)穿著紅裙子的熱情女郎，他不過是離開一個(gè)女人，投入另一個(gè)女人的懷抱，哎，要我說什么呢，男人，你們離開了女人還有什么人生呢？說是諷刺女人，還不如說是諷刺男人吧，在女人充分展現(xiàn)自己內(nèi)心種種豐富的思想和感受的時(shí)候，男人在一旁不過是簡(jiǎn)單空白虛弱的一個(gè)影子。
5 ) 詭異又順理成章的搭配
這是伍迪艾倫改變風(fēng)格后的第二部電影，讓我意外的不敢相信這是他的電影。先說畫面，干凈簡(jiǎn)潔線條感十足，完全脫離了滿是海報(bào)，擁擠破舊的房間。可就在這個(gè)大到令人神往的房間里，卻出奇的讓人不寒而栗。這是一個(gè)怎樣病態(tài)的一家人，自持高傲的母親和三個(gè)天差地別的女兒，詭異又順理成章的搭配，沒有了喋喋不休的臺(tái)詞，有的卻是無處發(fā)泄的情緒和無處安放的神經(jīng)質(zhì)。電影中所有人都身著素色，唯有繼母一身紅裙，讓人眼前一亮，人物刻畫十分鮮明，不得不佩服伍迪的細(xì)膩。
6 ) 審慎是什么東西？
在女兒們眼里，母親的品味總是高雅、完美、超凡脫俗的，自小就令她們崇拜。審慎在伊芙身上所表現(xiàn)的是一種看似低調(diào)的高傲。
影片一開始，伊芙就帶來了她挑選的昂貴的不具實(shí)用價(jià)值的瓷瓶，這仿古的中國(guó)瓷一看就是宋代官窯的典范，釉色瑩潤(rùn)、冰裂碎紋、造型典雅，是宋朝崇尚理學(xué)追求淡雅文人之風(fēng)的美學(xué)映照。伊芙的鑒賞眼光被這瓶子透露出來。
伊芙精于室內(nèi)裝飾，偏愛白色米色，這些一般人覺得太素凈的冷色。伊芙在臥室里細(xì)心擺弄三只插著白玫瑰的不著釉的白陶瓶子，反復(fù)推敲著花枝長(zhǎng)短與瓶身高矮的比例對(duì)花枝伸展的角度產(chǎn)生的最佳效果，可謂一絲不茍。
伊芙最喜歡白色玫瑰，所以在她生前死后都被獻(xiàn)予白玫瑰。
伊芙的著裝風(fēng)格是古典的希臘式款型，簡(jiǎn)潔高貴線條流暢，僅限于米色白色黑色灰色香檳色這些最挑剔氣質(zhì)的顏色。永遠(yuǎn)是柔軟的料子，自然的垂感。絲綢的光滑細(xì)致讓人小心翼翼百般呵護(hù)。
所有這一切散發(fā)出來的魅力彰顯了中產(chǎn)階級(jí)的審美趣味，它的素麗和優(yōu)雅不是一般大眾能消受得了的，它的身段談吐舉手投足都為取悅于一個(gè)內(nèi)心的神秘暗示：自我無可比擬。
審慎是一種精益求精的作派，將明確的階層象征和身份歸屬無懈可擊的詮釋并表演出來。我們不能指責(zé)伊芙所代表的中產(chǎn)階級(jí)品味的虛偽和矯情，只是苛求孤傲的品味成為習(xí)慣之后，原本屬于審美范疇的藝術(shù)裝飾就變得斤斤計(jì)較而失去了人情味，漸顯乏味。終于女兒們也厭煩了伊芙，背后說她“病態(tài)”，美這種東西，忽然脆弱起來。
審慎需要理解和嬌慣，伊芙生日之際，女兒們悉心為母親挑選禮物，絲綢的衣，白色玫瑰，貼心得讓伊芙歡欣不已?？墒牵蝗葜靡傻暮诵牡匚辉诩彝リP(guān)系中一旦發(fā)生偏移，伊芙就無法容忍自己的“失寵”，于是病態(tài)發(fā)作。
第一次自殺伊芙選擇煤氣，她用黑色膠帶封住門縫和窗，鏡頭對(duì)著伊芙封粘膠帶的手，看出她有些憤憤不平，心灰意冷，又有些賭氣，撕膠帶的聲音極為刺耳。此時(shí)的伊芙不再理會(huì)封得是否平整，黑膠帶用完了又用窄一些的白膠帶補(bǔ)上，自殺的現(xiàn)場(chǎng)她失去了審慎的堅(jiān)持，伊芙還原了普通人的常態(tài)，除了那個(gè)倒向沙發(fā)的姿式，依然那么美。
還有一次歇斯底里。伊芙領(lǐng)著分居的丈夫參觀東正教教堂，優(yōu)雅地談?wù)撈痂偳懂嬎囆g(shù)，丈夫卻心心念念提出離婚了，她克制不住拂手將桌上的蠟燭掀翻，叫喊著沖出教堂，雖有心理預(yù)備卻還是失控，不顧審慎之態(tài)，形同匹婦。（很難說，Woody Allen要諷刺伊芙，但他也沒讓觀眾就此同情她。Woody Allen是心理大師，他擅長(zhǎng)診斷，不善治療。因?yàn)樗?，藥物和心理醫(yī)生對(duì)付中產(chǎn)階級(jí)的失眠根本無效。）
伊芙最后被女兒的真話“剛愎自用、任性無常”徹底擊潰，所有審慎的物質(zhì)魅力和精神訴求頓失價(jià)值，在生活最樸素的情感層面它們無足輕重。此時(shí)的伊芙已經(jīng)不容許自己返回基本生活層面，她走向波浪洶涌的海邊，走向被人拆穿亦被自己承認(rèn)的現(xiàn)實(shí)，而這種現(xiàn)實(shí)對(duì)于伊芙這樣的審慎者而言，是絕對(duì)不能茍且的。死才是尊嚴(yán)。
7 ) 《我心深處》——直面悲劇，死后重生
這一次，沒有太多的嘲諷和解構(gòu)，伍迪·艾倫終于變得沒那么刻薄，帶著一點(diǎn)冷眼旁觀的同情，將美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的脆弱和盤托出。影片結(jié)尾，她們望著屋外平靜的大海，仿佛看到被洶涌的海浪卷入、走向死亡的母親，各自的困惑和焦慮終于找到一個(gè)答案，明白生命的結(jié)束才是最終的解脫。結(jié)局早已注定。在這之前，喬伊轉(zhuǎn)頭望向身后，如同面臨深淵，似有若無的母親被黑暗包圍，這是只有喬伊才看得到的母親，是兩個(gè)悲觀的精神世界最后一次碰撞，喬伊說出了最真實(shí)、殘忍的一番話，冷酷的現(xiàn)實(shí)終于再次將母親擊中，瀕臨崩潰的伊芙?jīng)Q定立刻走向死亡。
伊芙是悲劇的中心，是每個(gè)人無法逃脫的宿命。在這旋渦的周圍，所有人奮力地掙扎和自救，企圖逃脫避無可避的悲劇。三個(gè)女兒中，喬伊是一座橋梁，只有她可以同時(shí)面對(duì)真實(shí)和虛幻。她是一把不怎么漂亮的利刃，殺敵一千，自損八百，這種掙扎來自于直面現(xiàn)實(shí)的勇氣，來自于不妥協(xié)的抗?fàn)幒驼嬲\(chéng)的博愛。蕾娜達(dá)繼承了母親的才華，同時(shí)也繼承了她目空一切的疏離感，她始終將自己的內(nèi)心裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，說著漂亮話，隱藏起真情實(shí)感。性格使然，這是她的心魔，并非故意，看起來虛偽實(shí)則空虛可憐，她的創(chuàng)作焦慮和每一次爭(zhēng)執(zhí)因此而起。芙琳是虛無縹緲的夢(mèng)，是他們眼中的光鮮亮麗和自由之光。她遠(yuǎn)離這所精致而空洞的房子，放逐之后，是美國(guó)夢(mèng)求而不得的無奈。顯然，喬伊是最重要的角色，她是唯一心存高遠(yuǎn)且內(nèi)心篤定的人，她體驗(yàn)生活的空虛，溝通的無效，用別人看不上的一點(diǎn)才華記錄和講述了這一切。至于喬伊的男友和她們的父親亞瑟以及他的新女友，他們是向往及時(shí)行樂的普通人。這個(gè)“粗俗”的女人，一個(gè)不速之客的到來，打破了已然搖搖欲墜的平衡，打碎了象征高級(jí)、體面的易碎花瓶。他們先是聯(lián)手將這個(gè)家庭表面的平和徹底摧毀，然后拯救未來于吞噬一切的大海之中。心靈破碎之后的重生必須付出巨大的代價(jià)，有時(shí)是無法挽回的生命。
也許《開羅紫玫瑰》《安妮·霍爾》更能代表伍迪·艾倫的一貫風(fēng)格，也是只屬于他的優(yōu)秀影片，但我更認(rèn)同《我心深處》和《星塵往事》。這也許才是他內(nèi)心深處真正想要表達(dá)的東西，他的糾結(jié)正如影片中喬伊這個(gè)角色，希望給人們的心靈以殘酷的重?fù)?，但又常常不怎么忍心。浮華總會(huì)隨時(shí)間流逝，現(xiàn)實(shí)的沉重穩(wěn)如泰山。
伍迪艾倫的創(chuàng)作生涯，大致就是在一個(gè)脫口秀演員和伯格曼之間來回?fù)u擺的過程，《我心深處》標(biāo)定著伍迪艾倫電影光譜的一端。
woodyallen最正經(jīng)的一次，伯格曼的影子很重，我一向認(rèn)為玩高超喜劇的人對(duì)那些“正經(jīng)劇”是看不起的，是不屑的。woody其實(shí)是個(gè)例子，之后他就不正經(jīng)了，他或許又多了一個(gè)諷刺的砝碼去諷刺伯格曼了。最后在海邊的鏡頭，牛逼。
你永遠(yuǎn)在思考婚姻這件事。
老頭最正經(jīng)的一部片，或者說最藝術(shù)片的一部片，簡(jiǎn)直就是伯格曼本人拍的么！攝影極為NB，細(xì)膩的低照度（海灘那幾個(gè)鏡頭太帥了），以及伯格曼式的特寫。絕大部分場(chǎng)景在室內(nèi)完成。劇作甚妙。
《安妮·霍爾》之后的這部作品，風(fēng)格轉(zhuǎn)變極大，是一部純粹的悲劇作品，是伍迪·艾倫向他崇拜的英格瑪·伯格曼的致敬。伍迪·艾倫雖然有很多優(yōu)秀的喜劇作品，但他認(rèn)為真正偉大的作品一般都是悲劇，他也希望能寫出一部偉大的悲劇。這部片子也許就是他的一次實(shí)踐，不過之后他又迅速轉(zhuǎn)向他擅長(zhǎng)的喜劇。
Bergman cosplay show.
其實(shí)相比伍迪艾倫的其他片子來說這片還算不錯(cuò)，但是我求您不要再致敬伯格曼了....
伍迪艾倫最嚴(yán)肅的作品，甚至沒有一個(gè)搞笑段子沒有一句俏皮話，雜糅了伯格曼《秋日奏鳴曲》的母女、《婚姻生活》的夫妻、《呼喊與細(xì)語(yǔ)》的姊妹，宿命的不平等，無解的人性惡。最后二女兒被繼母救活，開始提筆寫字，啊，人活著真是茍且，盤算著是要彎還是折，沒想到落得粉身碎骨，還要在碎末里開出花。
不知道是不是唯一一部，至少是我看過的第一部伍迪艾倫的非喜劇電影。比《秋日奏鳴曲》居然還早幾個(gè)月，老頭兒這下真的是和自己的偶像想到一塊兒去了。
觀感如同看歐洲電影，有伯格曼之形但無伯格曼之魂，倒是幾個(gè)人物都塑造還是很立體，尤其是母親這個(gè)角色，在房間里窒息而死不如走向海邊，仿佛真正得以永生。從一開始這個(gè)家庭的房間裝修和布局就透露出一種強(qiáng)烈的悲觀氣息，唯一熱情的那個(gè)父親的新歡顯得就像是外鄉(xiāng)人，就好像一個(gè)跳廣場(chǎng)舞的突然來到了一個(gè)知識(shí)分子家庭一樣格格不入。那種豁達(dá)樂觀和中產(chǎn)家庭的壓抑窒息形成鮮明的對(duì)比，知識(shí)分子的家庭總是有一種對(duì)俗世的藐視和優(yōu)越感，但又無法擺弄自己的才華來彰顯清高，最終在日復(fù)一日的自命不凡里耗盡了家庭的氣息?！締袅▎袅ā?/p>
so at last men just wanna be with some slut who can make them laugh...Be a vulgarian!
伍迪·艾倫的老片子看過的幾部還真的都挺喜歡的。最喜歡的是單個(gè)場(chǎng)景內(nèi)人物頻繁的“對(duì)決”，看起來非常的有爆發(fā)力——但因?yàn)椋赡苁枪室獾模┥采踔镣回５霓D(zhuǎn)場(chǎng)，以及場(chǎng)景間的時(shí)間溝壑，又讓它看起來更像個(gè)段子集，或者一組沒能真正完成的分鏡，即便可能原意是通過這樣的節(jié)奏表現(xiàn)主題展現(xiàn)的疏離感。
沒想到他能把女人的內(nèi)心這么Powerful地表達(dá)出來，太有煽動(dòng)感了，感覺有一堆東西淤積在心里吐不出來。人的心里為什么會(huì)有這么多的感覺呢？能不能把它們弄出來？
印象里是第一次看伍迪的片子沒見到他的標(biāo)志性字體，要不是一開始那幾個(gè)熟悉的名字還以為自己走錯(cuò)廳。威利斯的攝影確實(shí)厲害，從沒想過伍迪艾倫的電影還能用“大氣”來形容（最后一場(chǎng)大海戲牛逼?。Ｏ啾戎掠捌渌睾軆?yōu)秀也被蓋過了光芒。當(dāng)然我覺得對(duì)伯格曼的致敬多還是停留在形而不到神
在《安妮·霍爾》大獲成功、獲得奧斯卡獎(jiǎng)之后，伍迪得以拍一部劇情片，電影出來之后毀譽(yù)參半，但卻是他最想拍的電影。短評(píng)所說致敬伯格曼無非是指《呼喊與細(xì)語(yǔ)》，但這部片子和伯格曼真的沒有太大關(guān)系，它不太像伍迪，但也絕不像伯格曼。最后一部伍迪·艾倫，老頭兒是在世的最有趣的導(dǎo)演沒有之一。
即便作為一個(gè)伯格曼粉，伍佬在幾個(gè)姐妹的人物塑造上還是有他自己的傾向的——比較多的人物對(duì)白，而不是偏向于意識(shí)流；單說黛安的表演，從之前的幾部無厘頭到這部偏藝術(shù)和內(nèi)斂的<我心深處>，轉(zhuǎn)換得絲毫沒有違和感
joey最后拿起了筆，你說人生殘酷不殘酷，一個(gè)人的寂滅點(diǎn)亮另一個(gè)人。
各種伯格曼附體，室內(nèi)戲、用光、人物關(guān)系架構(gòu)、對(duì)局部細(xì)節(jié)的處理，不過核心依然是伍迪式的半嘲諷半無奈，結(jié)尾海灘上那抹亮麗的紅改寫了全局陰沉的底色。
母女是用來干么的？吵架的?；橐鍪怯脕砀擅吹?？吵架的。父女是用來干么的？吵架的。姐妹是用來干么的？吵架的。房間是用來干么的？吵架的。
這真的是在照搬伯格曼。從《婚姻生活》中的夫妻關(guān)系，到《秋日奏鳴曲》中的母女關(guān)系，再到《呼喊與細(xì)雨》中的三姐妹關(guān)系，甚至還完美復(fù)制了《假面》中那個(gè)經(jīng)典的海邊橫推的長(zhǎng)鏡頭。伍迪艾倫不愧是伯格曼真粉，雜糅一下就是一部力作。。不過回過頭來說，只要是是拍母女之間的緊張關(guān)系和姐妹之間的妒忌心態(tài)的，也很難越過伯格曼的這兩部，哈內(nèi)克《鋼琴教師》也是如此。