《摯愛梵高.星空之謎》，它不像好萊塢的動(dòng)畫產(chǎn)品，那種動(dòng)物開始說話的情節(jié)，而是將一個(gè)調(diào)查的故事，像一部驚悚片，鋪在巨大的畫布上，并以轉(zhuǎn)描和繪畫的方式拍攝，正如字幕所示，這是一部來自歐洲的一百位藝術(shù)家的作品,跨越了五年之久。這部影片獲得了法國2017年安納西觀眾獎(jiǎng)（Prix du public d’Annecy 2017），這部出色的作品，具有驚人的獨(dú)創(chuàng)性，完美地向梵高的畫作致敬。這確實(shí)是世界上第一部完全用油畫、梵高風(fēng)格手繪的電影。

郵差的兒子阿爾芒帶上了一封梵高在自殺前寫的無法投遞的信件，踏上了尋找收件人的旅途，收件人提奧是梵高的哥哥，他已死去。阿爾芒在這個(gè)過程中追尋了梵高的軌跡，畫面帶觀眾穿越回十九世紀(jì)末的歐洲，在阿爾勒附近的奧維爾，充滿了鮮艷的色彩和陽光，梵高最后生活的小鎮(zhèn)。和與梵高接觸過的居民們聊天，拼湊出梵高生前最后六個(gè)星期里的故事，誤解與悲傷吞噬了這個(gè)瘋狂而痛苦的人，觀眾隨著影片共情與發(fā)現(xiàn)直到梵高的死亡和秘密浮出水面。

我沒去做過關(guān)于梵高的了解，因?yàn)樗忻?，所以向日葵，星空，露臺(tái)咖啡廳我也是知道的。

你遭受了痛苦，你也不要向人訴說，以求同情，因?yàn)橐粋€(gè)有獨(dú)特性的人，連他的痛苦都是獨(dú)特的，深刻的，不易被人了解，別人的同情只會(huì)解除你的痛苦的個(gè)人性，使之降低為平庸的煩惱，同時(shí)也就使你的人格遭到貶值。

這句話是尼采在他的《快樂的知識(shí)》里說的，對于梵高的痛苦，我不敢做評價(jià)或是下結(jié)論。

一個(gè)群體的標(biāo)新立異，與眾不同所遭受的指摘不值一提，而一個(gè)人的不同世俗標(biāo)準(zhǔn)，不妥協(xié)眾人利益，獨(dú)自打開先河是充滿斗爭性的，在一個(gè)以寫實(shí)具象畫風(fēng)的時(shí)代里，梵高開創(chuàng)了現(xiàn)代藝術(shù)的先河?？嚯y創(chuàng)造了梵高，梵高創(chuàng)造了與眾不同的美？或許從一開始，他就是一個(gè)有獨(dú)特性的人。

這種斗爭性的復(fù)雜，有出現(xiàn)在文學(xué)作品里的，有出現(xiàn)在歷史洪流中的，當(dāng)然不乏出現(xiàn)在藝術(shù)長河中的。

易卜生的《人民公敵》里的斯多克芒醫(yī)生，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)小鎮(zhèn)上的旅游支柱溫泉浴場被制革廠污染了，并出具了一份報(bào)告提交給政府，企圖說服市民，來關(guān)閉這個(gè)浴場而遭到了全民的否決，無一人站在他一邊，最后他以全票通過獲得了“全民公敵”這頂帽子。服從大多數(shù)人的想法，是他那當(dāng)市長的哥哥對他最后的開導(dǎo)。 斯多克芒說：“世上最強(qiáng)的人，就是那個(gè)最孤立的人?！?

《美麗新世界》里的那個(gè)從自留地里出來的“野人”約翰，他以自己的自然人性抵御著新世界的一切程式化，感官化的馴化，他無法接受男女間動(dòng)物性性欲的放縱，鄙視婚姻倫理觀，無法認(rèn)同他們沒有歷史，無視未來的生存態(tài)度，他與列寧娜的愛情因三觀不合而毀滅。他遠(yuǎn)離人群，找了個(gè)清靜之地試圖與世隔絕，憑自己的努力與勞動(dòng)生活下去，新思想仿佛就要誕生了，可他最終還是被人找到，無法抵御外來的羞辱與刺激。。。。。。最終，“野人”還是被新世界扼殺了。

康有為，想搞改革，無論后果及后世對他的評價(jià)分析如何，想要推翻一個(gè)5千年文化的，靠父子君臣， 天下之定理來運(yùn)作的大國，不被人多殺幾次，那是成不了事的。

潘玉良，這個(gè)曾被賣到過妓院的專畫裸女的文盲女畫家，雕塑家，2014年的香港保利春季拍賣會(huì)中，她的畫作《窗邊的裸女》拍出了2920萬人民幣。

她的女性畫像既有中國畫的筆觸，又受到西方藝術(shù)流派的滋養(yǎng)，人體的柔美與堅(jiān)實(shí)，力量與韻味展現(xiàn)得淋漓盡致，有獨(dú)特的美感和生命力。

至今都不變的媒體調(diào)調(diào)就喜歡用夸大其詞，跌破眼鏡的標(biāo)題來吸引讀者“從雛妓到畫壇巨匠”來形容潘玉良的也不是少數(shù)。而她對中國的現(xiàn)代繪畫起了極為重要的意義卻不及她的經(jīng)歷來得那樣名聲大噪。

蕭紅， 一生都在疲于奔命和動(dòng)蕩不安中掙扎 ，14歲被迫嫁給包辦婚姻的丈夫汪恩甲，17歲愛上遠(yuǎn)親，19歲私奔隨后被表哥拋棄，20歲投奔包辦婚姻的丈夫，后來又懷著汪恩甲的孩子跟了蕭軍，之后又與蕭軍幾度分分合合，最后帶著腹中與蕭軍的孩子，投入了端木蕻良的懷抱，終年30歲。她的《呼蘭河傳》，文字輕盈，簡潔，淡淡地描寫出細(xì)密如織的各類場景，一個(gè)身世如此的女子，字里行間里還能透出女孩的童真，真是令人佩服與其的不簡單。知世故而不世故，在那個(gè)延安文體滿天飛的年代，她的文字猶如涌出的一股清流，難能可貴。蕭紅與蕭軍的糾葛被她自己稱為沒有青春只有貧困”的生活，是她一生中最美好的時(shí)光。

可以舉的例子很多，想說什么呢？

生活會(huì)帶給人苦難，磨礪，被生活打趴下一蹶不振，起不來的也有很多，有的人選擇活，有的人選擇死。然而，他們所留下的大多美好被后人永遠(yuǎn)銘記。在苦難的沐驗(yàn)中, 更加深了人對生活的理解, 對生命的感悟和美好期待, 這是一個(gè)人的寶貴財(cái)富。

被囚禁過的軀體，知自由之可貴。

被污染過的土地，懂芳草之美麗。

被禁錮過的思想，曉靈魂之無窮。

梵高的生活來源都來自于自己的弟弟，生存，買畫具，繼續(xù)創(chuàng)作，他個(gè)人顆粒無收。他的夢想是用自己和別人一家的生活質(zhì)量作為基石和代價(jià)。8年成就一代繪畫巨匠實(shí)在是太快了，8年一直受嗟來之食得以為生實(shí)在是太過漫長。

這部電影，可以帶經(jīng)歷過動(dòng)蕩年代的爸媽看，也可以帶我97歲經(jīng)歷過民國，新中國的爺爺看，他們都經(jīng)歷過苦難，談起過去云淡風(fēng)輕，雖然不一定能通曉梵高的藝術(shù)性，但一定能體會(huì)生活之重，梵高之苦。

很多小孩兒們看了哭，看到了他的孤獨(dú)，然而孤獨(dú)并不讓人傷感，孤單會(huì)令人傷懷，兩者是不一樣的共情標(biāo)準(zhǔn)。

如果你與眾不同，你就一定會(huì)孤獨(dú)。

----赫胥黎《美麗新世界》

面對挫折和打擊，不應(yīng)該更堅(jiān)強(qiáng)嗎? 如果生活不放過那個(gè)人呢？看著吧，生活終將會(huì)讓他倒下，多么殘酷的現(xiàn)實(shí) ，又想起了一本關(guān)于采訪經(jīng)歷過文革的一些人的書。。。。。。原諒我的交感神經(jīng)和副交感神經(jīng)過于混亂。

生活之重和面目的殘酷并不在于怎么死而是怎樣活著撐下去，不是有一部叫《活著》的電影嗎？不想說很多了，到此為止。

個(gè)人感受，對梵高了解不多，也向給予出詳細(xì)資料的人兒們致敬。

2015年是梵·高忌辰125周年。波蘭畫家、導(dǎo)演Dorota Kobiela想要借此致敬這位天才畫家。他和奧斯卡獲獎(jiǎng)制片人hugh welchman一起在kickstarter上發(fā)起了一次眾籌，獲得了巨大的成功。順便插一句，kickstarter可以說是美國眾籌網(wǎng)站的鼻祖了，很多項(xiàng)目都是在這個(gè)平臺(tái)上籌資成功的。 《Loving Vincent》這部致敬梵高的動(dòng)畫電影是史上第一部全手繪油畫長片，由曾經(jīng)獲得奧斯卡獎(jiǎng)的波蘭制作團(tuán)隊(duì)Breakthru Films打造。

工作室在全球招募油畫家，入選者經(jīng)過三周對梵高藝術(shù)風(fēng)格的培訓(xùn)后，即加入團(tuán)隊(duì)開始創(chuàng)作。這百余名油畫家在波蘭北部名城格但斯克的工作室中通力合作，創(chuàng)作出56800幅油畫，再將這些畫作制成電影。整個(gè)創(chuàng)作過程基于PAWS系統(tǒng)，包括借助定格動(dòng)畫制作軟件來輔助手繪。

完成繪制過程的畫家們來自15個(gè)國家，其中很大一部分人來自波蘭。波蘭的藝術(shù)教育系統(tǒng)非常成熟，據(jù)說學(xué)習(xí)藝術(shù)的人從很年幼就開始接受某一細(xì)分門類的藝術(shù)教育。還有一部分畫家來自烏克蘭，其他的就來自各大洲的不同國家。這些畫家里面最年輕的是21歲，最年長的有63歲，他們中很多人基本都有藝術(shù)學(xué)位或從事藝術(shù)品修復(fù)工作，也有少數(shù)屬于非科班出身。

本片還請來了多位演員，先由真人演員在綠幕上拍攝從而制成動(dòng)畫，再由畫家們根據(jù)這些動(dòng)畫進(jìn)行繪制。過程相當(dāng)復(fù)雜。

場記板

至于本片的情節(jié)，則是根據(jù)梵高留下的800多封信件來還原這位傳奇畫家的一生。這800封信，大多是梵高給弟弟提奧寄出的。提奧是他的弟弟，也是他的伙伴與知己，更是他在繪畫上的堅(jiān)定的資助者。在兩兄弟的書信往來中，被提及最多的話題就是“錢”。

現(xiàn)存于阿姆斯特丹梵高博物館的書信手稿

提奧是一名小畫商，并不是十分富裕。梵高每次都帶著愧疚和糾結(jié)給弟弟寫信。 梵高給弟弟的信，經(jīng)人總結(jié)，基本上是這種套路：先講自己怎樣花錢和節(jié)省，然后還不斷地做出保證，決不會(huì)輕易糟蹋弟弟一分一毫的血汗錢。如果迪奧寄給他的錢遲了，他就會(huì)喋喋不休訴說自己的窘境。雖然窮途末路，但梵高依舊躊躇滿志，他向弟弟承諾，盡管他暫時(shí)還沒有成功，盡管眼下他的畫還毫不值錢，但將來一定有一天，他的畫可以賣到200法郎一幅。 當(dāng)這一天到來的時(shí)候，當(dāng)梵高畫作的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出200法郎的時(shí)候，梵高和提奧已經(jīng)看不見這一切了。1890年7月27日，梵高在一片麥田中舉槍自盡，兩天后不治身亡，死在弟弟的懷里。

《麥田群鴉》（據(jù)說是梵高最后的作品，還有一說認(rèn)為他最后一幅作品是《樹根》）

樹根

在梵高死前，寫了兩封信給弟弟，一封寄出，一封帶在自己身上。寄出的那一封和以往的信內(nèi)容沒什么區(qū)別。然而，在他隨身攜帶的、沾滿了自己血跡的信上，他一反常態(tài)，竟沒有再提到有關(guān)錢的事。下面是這封信的一部分。 “我親愛的兄弟： 　謝謝你的信和一起寄來的50法郎。 　有很多事情想對你說，但是又覺得沒有用處。我希望你面對的是那些體面的紳士。 我自己經(jīng)歷過幸福和悲傷，因而你如何看待我對你家庭的影響，我想我并不在意。不過我頗為贊同你所說：在位于四樓上的公寓里撫養(yǎng)孩子，對你和左是件可怕的事情。 最重要的事情正在往好的方向發(fā)展，為什么我還要對不太重要的事情浪費(fèi)口舌呢？據(jù)我看，在我們有機(jī)會(huì)對情況加以更恰當(dāng)?shù)挠懻撝?，可能還有很長的路要走。別的畫家無論他們怎么想，總是本能的與藝術(shù)品經(jīng)營的實(shí)際事物保持距離。 是呀，真理在于，我們只能讓我們的作品說話。然而，我親愛的兄弟，有一件事我經(jīng)常對你講起，我現(xiàn)在要再次對你說，這番話出自一個(gè)竭盡全力想要把事情盡可能做好的頭腦，出自只有這樣的頭腦才能體現(xiàn)的真誠—我要在一次對你說：我會(huì)永遠(yuǎn)把你看做一個(gè)不同一般的畫商，以我的工作為中介，你對一些作品的誕生出了力，而這些作品經(jīng)得起風(fēng)暴的考驗(yàn)。 這是我們不得不面對的事，這是我在一個(gè)相對的危急關(guān)頭不得不向你說起的全部或至少主要的東西，在這樣一個(gè)關(guān)頭，在經(jīng)營死去作品的畫商和經(jīng)營活著的藝術(shù)家作品的畫商之間，事情正是十分緊張。 哦，我自己的作品，我冒著生命的危險(xiǎn)畫出我自己的作品，我的理智為此已經(jīng)跨掉了一半——這不要緊，要緊的是，你不在我所說的畫商之列，我想，你仍然可以堅(jiān)持你的立場，帶著仁慈的心去行動(dòng)，但那又怎么樣呢？” 弟弟提奧在6個(gè)月后隨他一生所崇拜的哥哥而去。他們并排葬在了法國的奧維爾。這是梵高37年生命中的最后一個(gè)驛站。

梵高生前只售出過《在亞爾的紅葡萄園》這一幅油畫作品。他在死后11年才真正成名，蜚聲世界。這全靠弟弟提奧的妻子約翰娜·邦格的努力。邦格完成了丈夫未竟的事業(yè)，她整理了梵高的全部畫作和書信，并一生為梵高的名譽(yù)奔走。

在亞爾的紅葡萄園

這部電影的每一幀，都是真實(shí)的油畫，而每一幅油畫，都是由畫家根據(jù)梵高的120多幅原畫來復(fù)刻并再創(chuàng)作。

梵高在世時(shí)曾說：“當(dāng)我畫一個(gè)男人，我就要畫出他滔滔的一生?！彼澳瑹o聞，卻在死后獲得了藝術(shù)界的無上殊榮。如今，100多位畫家?guī)е澜鐚λ膼鄞鳎嫵隽怂囊簧?/p>

本片的片頭，包括演職人員表，都是以一塊虛擬的油畫布為載體而展現(xiàn)的，每一個(gè)制作人員的名字都被涂抹在畫面上。最終畫面轉(zhuǎn)變?yōu)殍蟾叩摹缎强铡?。鏡頭抬高，從黑色的火焰般的柏樹上掠過?！缎强铡肥氰蟾咴诟钕伦约旱亩浜筮M(jìn)入阿爾勒的精神病院期間創(chuàng)作。在他的很多作品中，都有與《星空》中類似的暗色的柏樹。比如《柏樹與星空》。

梵高曾經(jīng)創(chuàng)作過不止一副關(guān)于柏樹的畫作。其中的柏樹永遠(yuǎn)保持著夢幻一般的曲度，綠色的火焰一般沖向天空。 故事的開始，是兩個(gè)男人在發(fā)生肢體沖突。這兩個(gè)人物形象都取材于梵高的畫作。穿黃色外套的男主角形象是梵高生前好友，郵差約瑟夫魯林的兒子阿爾芒魯林。而前來問詢的軍官、酒館里的女子，也是根據(jù)梵高作品中的形象進(jìn)行繪制的。

梵高為阿爾芒畫像時(shí)，阿爾芒只有16歲，還是一名鐵匠學(xué)徒，后來他去了突尼斯服役。

與男主角阿爾芒沖突的這一位軍人的原型，是梵高的系列作品“輕步兵”。

而軍官的原型則是梵高的朋友米勒中尉——一位朱阿夫兵營中的軍官。米勒中尉是一位警官的兒子，在梵高繪制他的畫像時(shí)，他剛剛從印度歸來，在法國南部養(yǎng)病。米勒中尉在二戰(zhàn)期間死在了巴黎。

男主角與警官在一間臺(tái)球廳開展了對話。

而這間臺(tái)球廳也是根據(jù)梵高1888年的作品《夜間室內(nèi)咖啡座》繪制的。這幅右下角有著梵高簽名的畫作描繪的是室內(nèi)的咖啡館的場景，處在畫面中間位置的門簾半開半掩著，據(jù)推測門后面有很多獨(dú)立的小房間。五位顧客沿著墻坐在左右兩側(cè)，服務(wù)員站在燈光下面面對著觀眾，在他一側(cè)房間中間部位一有張臺(tái)球桌。畫面中的五位顧客被描述成喝醉酒在昏昏欲睡的流浪漢以及妓女和嫖客，有學(xué)者認(rèn)為這是由于這間咖啡館是窮困潦倒的人和妓女夜間出沒的場所。據(jù)說，這家咖啡館位于Form廣場，是梵高經(jīng)常光顧的咖啡館。畫完這幅作品的兩個(gè)月之后，梵高搬進(jìn)了黃房子。

接下來，影片中出現(xiàn)了梵高割下自己耳朵的場景。關(guān)于梵高為什么割下自己的耳朵，史學(xué)界眾說紛紜。 在兩年前的2015年7月29日，一則爆炸性新聞轟動(dòng)藝術(shù)界：考古學(xué)家在法國阿爾勒地區(qū)發(fā)現(xiàn)一只耳廓骨，這只耳廓骨極有可能就是梵高割下的左耳。經(jīng)過骨骼結(jié)構(gòu)調(diào)查與初步分析后得知，這只左耳屬于一位30至40歲的白人男性。而當(dāng)時(shí)的梵高正是在其35歲時(shí)割下了自己的左耳。根據(jù)當(dāng)?shù)刭Y料，該地區(qū)在過去150年中僅有4起與割下耳朵有關(guān)的案件，且這4只被割下的耳朵均已被找到。因此，盡管還沒有進(jìn)行DNA配對檢測，考古學(xué)家們?nèi)匀淮_認(rèn)這只耳朵應(yīng)屬于這位后印象派畫家梵高。在被發(fā)現(xiàn)的耳廓骨附近，考古學(xué)家們找到了與梵高自畫像中尺寸相符的煙斗，和一只梵高的畫筆，煙斗中還塞滿了梵高最喜愛的煙草。1888年12月23日，在梵高經(jīng)歷了與高更持續(xù)不斷地爭吵后，他割下了自己的左耳。然而當(dāng)時(shí)具體的情況卻始終不為大眾所知。也許從這最新的考古發(fā)現(xiàn)中，學(xué)者們能夠挖掘出這段歷史真相的蛛絲馬跡。梵高的后人們對于梵高左耳的發(fā)現(xiàn)表示欣慰。在經(jīng)過最后的檢查之后，梵高的左耳將被送回奧維爾鎮(zhèn)，與梵高的遺體合葬于一處。

片中割去耳朵的梵高在沙發(fā)上痛苦地呻吟。好朋友約瑟夫魯林趕來幫助。梵高的房間應(yīng)該是取材于“阿爾的臥室”系列。這也是梵高為黃房子所繪制的唯一內(nèi)景——不是畫室，而是自己的臥室。

梵高這位郵差朋友約瑟夫魯林多次出現(xiàn)在他的畫作當(dāng)中。梵高與魯林一家非常親密，除了約瑟夫與阿爾芒，梵高還曾經(jīng)為魯林夫人與小兒子畫像。

在這段劇情中，似乎可以隱約看出梵高與高更的爭執(zhí)。梵高懇求高更留在“黃房子”里，然而高更不為所動(dòng)。該情節(jié)曾經(jīng)在著名小說《月亮與六便士》當(dāng)中出現(xiàn)，不同的是毛姆把梵高改為一位女性形象。影片中出現(xiàn)了這座“黃房子”，它脫胎于梵高的原畫作。 1888年5月梵高在阿爾勒租了一間旅館居住，因?yàn)樗耐獗谕砍闪它S色，故被稱為"黃房子"。梵高很早就向往"藝術(shù)家的樂園"，因此希望這個(gè)家能成為南法的"未來畫室"，并且希望能夠盡快地接高更來一起共同生活(高更于10月20日到達(dá)阿爾勒)。梵高打算把阿爾勒的黃房子變成畫家之家，這是他最具烏托邦特色的方案。他詳細(xì)地描述了他的"畫家之家"。在給提奧的信中他寫道:"我想把它搞成一個(gè)真正的'畫家之家'，它并不華貴，正相反，其中沒有一樣華貴之物。""房子給我?guī)砹税惨莞?，從現(xiàn)在起，我感到我正在為未來工作。"他在此地居住直到1889年4月。

約瑟夫與阿爾芒在咖啡館對坐長談，最終決定去探尋梵高的死。這幅《露天咖啡館》與上面提到的室內(nèi)咖啡館繪制于1888年同一時(shí)期，梵高曾說，自己熱愛畫夜晚的場景。

在兩人一番長談之后，他們決定“尋找梵高”。影片主題就此展開。 從影片的第13分鐘起，梵高的畫作一副接一副，緩緩浮現(xiàn)。先是1887年的“阿尼埃爾之橋”。這座橋位于塞納河上。梵高不吝自己對于塞納河的熱情，曾經(jīng)無數(shù)次地描繪塞納河的場景。就連圖中這座橋也曾經(jīng)被梵高以不同的角度進(jìn)行創(chuàng)作。

繼而是“克里奇大道”、“風(fēng)車小鎮(zhèn)”、“蒙特馬的小坡路”、“蒙特馬街道上的鐵軌”“在觀景臺(tái)俯瞰蒙特馬”、“巴黎屋頂景觀”。其中，梵高和提奧同住的公寓就在克里齊大道附近，鈴鼓咖啡屋也位于克里齊大道的62號(hào)。在蒙馬特，梵高創(chuàng)作了9幅關(guān)于風(fēng)車的畫作，“風(fēng)車小鎮(zhèn)”就是其中之一。

其中窄幅的是電影畫面截圖，為了直觀對比貼上去的，并非原作。不容易對比的幾張我沒有截圖，大家可以去看電影中的動(dòng)態(tài)圖像，在第14分鐘。場景非常優(yōu)美。 阿爾芒見到了唐吉老爹。唐吉老爹是一位蒙馬特畫店老板，性格親切溫和。塞尚、高更等人也時(shí)常出沒于唐吉老爹的店中。他曾經(jīng)在梵高生前給予他幫助，是他的好友。梵高曾經(jīng)為他創(chuàng)作過多幅畫像。

可以看到梵高的這幅畫像四周出現(xiàn)了很多日本畫的形象。這是梵高對浮世繪作品的臨摹。在另一幅唐吉老爹的畫像中，梵高也同樣在畫的背景上臨摹了許多日本作品。右上是廣重的《名勝江戶白景》，右下是英泉的《花魁圖》，中央是北齋的《紅富士》，左上是廣重的《飛鳥山暮雪》，左中是豐國的《歌舞伎演員圖》。電影中選取的應(yīng)該就是這一幅肖像。

阿爾芒在一次長談后結(jié)束了行程。他乘坐交通工具離開。此時(shí)出現(xiàn)了梵高的“火車車廂”與“馬車和遠(yuǎn)處的火車”。美輪美奐，令人動(dòng)容。

阿爾芒來到了尋找梵高的下一站。在這里，更多梵高筆下的人物出現(xiàn)了。彈鋼琴的女孩，白衣女孩，還有小旅館的少東家。這位彈琴的女孩，叫做瑪格麗特加歇。她是加歇醫(yī)生的女兒。這幅畫本來是三張豎長的畫作連在一起，其余兩幅是瑪格麗特后側(cè)影的草圖。有傳聞?wù)f梵高對瑪格麗特有曖昧的情愫，不知是真是假。

電影中，這位白衣女子是加歇家的管家。其原型是梵高的“白衣女子”。

下面這位旅館少東家，叫做艾德林拉武，在梵高作畫時(shí)年僅12歲。據(jù)說，梵高死后，小姑娘將自己的畫像賣給一位路過的美國商人，得到了40法郎。

梵高還曾經(jīng)為瑪格麗特加歇?jiǎng)?chuàng)作過“花園中的瑪格麗特”。

“瓦茲河畔游艇”、“瓦茲教堂”、“黃昏景觀”，隨著阿爾芒的足跡，梵高畫中的景象紛紛蘇醒?！澳概！?、“喝酒者”等畫作，也在阿爾芒的這次旅途之中復(fù)活。

阿爾芒與姑娘們進(jìn)行了談話。他感覺自己離梵高越來越近。夜晚，他在夢中見到了梵高。梵高對他遠(yuǎn)遠(yuǎn)地回過頭來，表情迷茫而悲戚。 阿爾芒醒了。他在梵高曾經(jīng)無比接近的白房子里驚醒。

他去了麥田。麥田，梵高生命中最驚心動(dòng)魄的一站。他在這里對著自己開了一槍。這是被世界所牢記的一槍。阿爾芒搬起椅子，坐在麥田中央。他一遍一遍想象、模仿，梵高是怎么樣倒在這片金黃色里。

椅子，又是椅子，這個(gè)讓人難以忘懷的意向。梵高曾經(jīng)興致勃勃地搬著椅子進(jìn)入黃房子，最后卻無奈地離開了那個(gè)地方。他曾經(jīng)滿懷熱情地創(chuàng)作了一幅“高更的椅子”，那把椅子又承擔(dān)了多少糾結(jié)的情感？梵高去世后多年，高更也公布了一幅自己創(chuàng)作的“梵高的椅子”?？上ц蟾邿o緣得見。 阿爾芒在許多人的語言里尋找梵高。他遇見了勞作的老者，遇見了獨(dú)眼警察，遇見了瘋子與喝酒者，遇見了椅子上的醫(yī)生。

他感覺自己越發(fā)接近梵高。他回到了那片永恒的麥田，椅子已經(jīng)翻倒在地。阿爾芒朝著麥田扔出一截樹枝，烏鴉猛地驚起，撲剌剌飛了一片。就像梵高朝著自己開槍的那一瞬間。 阿爾芒最終見到了加歇醫(yī)生。加歇醫(yī)生告訴了他剩下的故事。

這位加歇醫(yī)生，不僅僅是一位精神病專家，還是一位業(yè)余畫家。他是印象主義運(yùn)動(dòng)的主要支持者，也是梵高最后的陪伴者。梵高曾經(jīng)評論加歇醫(yī)生：“他病得比我還嚴(yán)重?！?/p>

就這樣，阿爾芒結(jié)束了這次旅程。他坐上了回程的馬車。他經(jīng)過寇迪威爾的茅屋，普羅旺斯的干草堆，梵高生前唯一售出的畫中的葡萄園，勞作的播種男人。他經(jīng)過了梵高。

最終，阿爾芒與約瑟夫并坐在“羅納河星夜”下。梵高迷茫而悲戚的臉再一次浮現(xiàn)。音樂聲響起來。全片結(jié)束。

本片不僅大量使用了梵高繪制的畫作，還在其他畫面中最大程度地運(yùn)用梵高作品的風(fēng)格。比如在加歇醫(yī)生住處附近，女孩剪下玫瑰花時(shí)，玫瑰的特寫鏡頭，即是取自“玫瑰與甲殼蟲”。

再比如，影片開始不久的第一段回憶殺里，梵高在一片田地里作畫。那片田地就是脫胎于梵高的“罌粟田”。

以上包括梵高的57幅完整畫作。關(guān)于這些畫作的資料以及片中出現(xiàn)的其他畫作，將會(huì)持續(xù)補(bǔ)充。拋磚引玉，還請不吝賜教。謝謝大家。

最后，如果有興趣觀看更多風(fēng)格類似的作品：

從小生長在城鄉(xiāng)結(jié)合部的我對于梵高的了解大概就只停留在從小學(xué)課本印到中學(xué)課本的那幅模糊不清的《向日葵》。頂多到高中的時(shí)候，課本上終于多了一幅《梵高自畫像》?；秀庇浀酶咧忻佬g(shù)課上，一邊狂寫數(shù)學(xué)作業(yè)，一邊聽美術(shù)老師講梵高的弟弟提奧資助文森特梵高的故事。以上就是一個(gè)偽文青和虛假繪畫愛好者對梵高的全部了解。無知程度可見一斑。因此我毫不避諱的說今天去看這部電影的初衷無非是為了獲取一些大眾科普以及對于第一次用油畫表現(xiàn)的電影的一些好奇。

盡管如此，預(yù)告片中關(guān)于梵高是自殺還是他殺的假定，讓我還是帶著略微嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度將此片作為一部純粹電影來欣賞。當(dāng)我在影院第五排聽到第六排的小姑娘問身旁的大叔男友屏幕上的約瑟芬魯林和阿爾芒魯林究竟誰是梵高，大叔用炫耀神氣的語氣指著阿爾芒說：“那個(gè)穿黃衣服的人”--------我這個(gè)偽文青還是從自己虛假的靈魂深處狠狠的鄙視了他們（diss他們純粹是因?yàn)樗麄僼alk too loud）。

對于畫作或者人物傳記一無所知的我，出于對影片的欣賞和熱愛，僅僅想講一些關(guān)于這部電影的所想所感-----關(guān)于自殺和他殺。

關(guān)于自殺：

埃米爾迪爾凱姆有一本叫做《自殺論》的書，從社會(huì)學(xué)群體行為和個(gè)體行為的角度對自殺行為作出了假設(shè)分析，等有時(shí)間我會(huì)再寫關(guān)于那本書對讀后感。如果用理性人假設(shè)去分析，自殺行為只可能出現(xiàn)在個(gè)體處于精神病態(tài)的情況下。但是社會(huì)上仍然有一小撮人，在非精神疾病的狀態(tài)下，也自愿選擇終結(jié)自己的生命：在歐美法體系以及大陸法體系之中，逐年提出的關(guān)于人類是否有選擇安樂死人權(quán)的案例，就是這一情況的佐證。

關(guān)于安樂死，兩周前網(wǎng)上有一段漸凍癥老人選擇安樂死的視頻，引起熱議。老人患上漸凍癥——一種無法治愈且非常痛苦的疾病，于是老人選擇保持自己生命的尊嚴(yán)選擇安樂死。視頻中，他非常平靜的接過醫(yī)生提供的藥片，在整個(gè)過程中，醫(yī)生不斷的詢問并告知他有隨時(shí)終止安樂死的權(quán)利。他服下藥片一一跟他的老友告別，跟他的妻子告別。然后他握著妻子的手，呼吸漸漸微弱，眼皮漸漸合起。盡管最后在死亡的那一刻，他痛苦的抽搐了幾秒，安靜的去世了。視頻中能看到他死去的身體。軀體仍然存在，精神卻已經(jīng)消失，便是死亡。

經(jīng)常有人戲謔的說，一個(gè)選擇自殺的人，會(huì)不會(huì)在走向死亡的不可逆過程中突然后悔？他是否后悔不得而知，可死亡結(jié)果已經(jīng)不能更改。

我自己也曾經(jīng)多次思考這個(gè)問題，直至前年。

那時(shí)，我剛剛?cè)肼氁患彝馄蠊?，這家公司在18樓，辦公大樓共33層。在一個(gè)風(fēng)和日麗的早上，10:32，一個(gè)人影從我們公司干凈明亮的落地窗前晃過。一個(gè)人在那天選擇跳樓自殺。我只是一個(gè)辦公室新人，事情發(fā)生時(shí)，守著電腦絲毫不敢懈怠的處理著每天定時(shí)堆積的400多封來來去去的郵件，并且出于尊重，也沒有去看他的死狀。我知道有人自殺，聽見了警笛聲，更聽到辦公室里的熱切討論。她們有的言稱恐怖，有的大聲嘲笑，有的評頭論足。一個(gè)不認(rèn)識(shí)的陌生人的死亡，對于一群忙碌的上班族來說，僅僅只是一天的談資而已，此后再?zèng)]有人談?wù)撃羌铝?。后來我處于這樣那樣的原因，離開了那家公司。直至今日，我仍然記得這樣的一件事，不為人情冷漠之類的道德話題。對于自殺這件事，不管選擇什么樣的方式，終歸沉寂。就像電影之初，約瑟芬魯林對阿爾芒懇切地談起梵高的死亡之時(shí)，阿爾芒快速而冷漠將梵高的死亡歸咎于“他的軟弱”以及“他的精神疾病”。

一個(gè)人死亡，他便失去為自己發(fā)聲辯白的機(jī)會(huì)，無論他是否在意這些---詆毀或者贊美，他只能成為一座空碑，被人獻(xiàn)上鮮花---哪怕他生前可能對鮮花過敏；被人冠以盛名---哪怕他生前自閉或人群恐懼。

死亡本身，便是結(jié)束。被人銘記，則完全是因?yàn)榱硪换厥隆?/p>

恩格斯說，追求真理和創(chuàng)造價(jià)值之間辯證存在。經(jīng)?？吹蕉拱晟匣蛘咧跎细髀穪碜钥蒲性核鶑氖驴茖W(xué)研究的大神，閱讀他們的文章，只覺高山仰止，難以望其項(xiàng)背，默默感嘆自己無知以及萌生學(xué)習(xí)效仿的熱情。孜孜不倦從事科學(xué)研究的人和狂熱的藝術(shù)家一樣，在經(jīng)濟(jì)人的假設(shè)下，他們所創(chuàng)造的經(jīng)濟(jì)價(jià)值（在未能應(yīng)用實(shí)際或者交換的前提下）遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及一個(gè)普通的勞動(dòng)者。他們?nèi)羰钦也坏劫Y助企業(yè)，或者資助者，幾乎沒有辦法活著，更不必談及創(chuàng)作。

前段時(shí)間有一個(gè)訪談節(jié)目，主持人采訪一個(gè)國內(nèi)非知名小眾樂隊(duì)，樂隊(duì)的每一個(gè)成員都表示，自己并非專職做音樂，都有另一份“正經(jīng)”工作。不是他們不全心熱愛音樂，而是創(chuàng)作本身并沒有創(chuàng)造資本價(jià)值，反而會(huì)消耗。在這種情況下，如果沒有別的工作工錢資助，創(chuàng)作幾乎沒有可能。你看，當(dāng)我們指責(zé)文森特啃老啃弟的同時(shí)，指責(zé)他逃避工作的同時(shí)，假想---假如梵高一邊經(jīng)商一邊作畫，他是否還能敏感的察覺湖邊光影在凌晨或者傍晚的變化？是否還有時(shí)間觀察烏鴉啄食自己的午餐？----當(dāng)然歷史是不能假設(shè)的。

畢竟并不是每個(gè)畫家都像畢加索一樣幸運(yùn)。

有些看似的偶然，常常出于必然。回歸到自殺主題，自殺行為在一種假設(shè)下，來自社會(huì)認(rèn)同感的缺失。我本人并不認(rèn)同霍布斯的“所有人反對所有人”社會(huì)假設(shè)，但是人們的確會(huì)依據(jù)自己的價(jià)值認(rèn)知評判他人行為道德。不要否認(rèn)，蘇格拉底不就是在一個(gè)城邦的集體道德下飲毒酒死亡的嗎？這樣的例子從古至今不勝枚舉。

反觀歷史，我們驚奇的發(fā)現(xiàn)，一個(gè)時(shí)代的圣人經(jīng)常在另一個(gè)時(shí)代屬于異類、瘋子或者至少是人群之中的一朵奇葩花---這個(gè)假定不必要也不充分。但我們確定，在不同評價(jià)體系之下的個(gè)體，屬性就不再相同。我們都清楚這一道理，可為了避免道德詭辯，社會(huì)也不得不會(huì)選擇符合群體利益的價(jià)值取向作為道德標(biāo)準(zhǔn)或者約定俗成的習(xí)慣標(biāo)準(zhǔn)。因此即使把梵高放在現(xiàn)在，在那些畫作沒有被人冠以價(jià)值的前提下，和電影里一樣，你、我我們身邊的每一個(gè)人都會(huì)將他評價(jià)為逃避工作，混吃混喝，大手大腳花錢的瘋子。因此，當(dāng)我們給這一世的“梵高”冠以如此多的標(biāo)簽，當(dāng)他唯一的天賦被世人貶低的一文不值，當(dāng)他的道德甚至價(jià)值觀都遭到質(zhì)疑，你認(rèn)為，他除了死亡還有別的選擇？梵高之死這樣一個(gè)偶然，應(yīng)是必然的。

電影進(jìn)行到阿爾芒詰問加歇，控訴不能讓不法者逍遙法外的時(shí)候，我一度真的擔(dān)心電影的終結(jié)變成抓住了謀殺者的“正義而又歡喜”的空洞電影（雖然，我也認(rèn)為不法者應(yīng)該被抓住承擔(dān)法律責(zé)任，但是這只是一部電影不是嗎？）。還好，電影的結(jié)尾，阿爾芒這個(gè)正義熱切的小使者忽略了究竟是誰殺了梵高的這起刑事案件，轉(zhuǎn)而去體諒這樣一場死亡的“幸?！?。

電影中的文森特梵高深深地愧疚于給深愛的弟弟造成的負(fù)擔(dān)，深深地愧疚于給周邊人帶來的困擾，選擇不再牽涉他人的死亡，永遠(yuǎn)沉默在他的迷茫和孤獨(dú)之中了。他的“自殺”行為，是對民粹道德的妥協(xié)，源于一個(gè)人對弈一群人的有心無力。

可梵高還是抗?fàn)幜恕Ａ粝滤錆M了希望-絕望-熱情-冷漠的畫作，以及他所熱愛的無論卑微還是偉大的世界。

67年時(shí)間，25位扮演者，29部電影，78部紀(jì)錄片，帶觀眾穿越無數(shù)個(gè)：梵高平行宇宙。

2017.12.07更新說明：由于此前部分公眾號(hào)轉(zhuǎn)載本文時(shí)蓄意刪除文中介紹、鏈接、致謝等內(nèi)容，自12月08日起禁止微信公眾號(hào)轉(zhuǎn)載本文，發(fā)現(xiàn)歡迎直接舉報(bào)。8日之后已授權(quán)可以轉(zhuǎn)載的公眾號(hào)：film-douban、后浪、 金逸影城光美西安澳堡店 。

而且現(xiàn)在篇幅長度已累計(jì)到足以考驗(yàn)?zāi)汩喿x耐力了~

梵高擴(kuò)展宇宙（Van Gogh Extended Universe，簡稱VGEU）是全體人類與梵高家族聯(lián)合出品的一系列改編自文森特.威廉.梵高（Vincent Willem van Gogh 1853-1890）人生經(jīng)歷的各種類型片和文藝作品所構(gòu)建的混亂無序世界觀。

2017版《至愛梵高》觀影后觀眾常見的疑問： 這部電影的歷史還原度如何？ 為何在所有已知電影中，只有這部最新版本第一次明確提出了梵高“非自殺”論？ 總在回憶殺里出現(xiàn)的那個(gè)戴牛仔帽的痞少年是電影虛構(gòu)人物嗎？ 真正梵高身邊人對他的態(tài)度是怎樣的？ 要解答這些問題，我們必須先回到一個(gè)半世紀(jì)之前的原初宇宙。

一. 原初宇宙 0號(hào)地球

圖中依次為畫家梵高的父母和按出生順序的6個(gè)子女

祖父 文森特.梵高：同名祖父是神職人員，死于精神病。沒有留下許多和畫家梵高的記錄。 父親 提奧德洛斯.梵高：在十一個(gè)子女中排行第七（12.04更正，之前有誤），唯一繼承為神職人員的。為不成器的長子花海了錢，操碎了心，最后完全失望，直至中風(fēng)去世。死前正在和文森特進(jìn)行家庭冷戰(zhàn)。 母親 安娜.柯妮麗婭.卡本克斯：有業(yè)余美術(shù)愛好，啟蒙所有孩子學(xué)習(xí)繪畫，現(xiàn)存遺作可在網(wǎng)上找到。曾非常溺愛童年時(shí)的長子。丈夫死后對文森特冷淡處理，一生從未承認(rèn)他的畫作，從未原諒他。所有兒子都先于她去世。

梵高母親的畫

鬼魂大哥 文森特.威廉.梵高：出生就死去的鬼魂哥哥也許并不像各路傳記猜測的那樣像陰影一樣籠罩同名弟弟的一生。梵高家族就像《百年孤獨(dú)》中的布恩迪亞家族一樣循環(huán)起名，每一代人中都有一個(gè)文森特一個(gè)提奧，文森特和同時(shí)代伯伯侄子都是重名，祖上也有一堆文森特，而他的父親和二弟，叔叔和三弟，又是完全重名。實(shí)際上很多歐洲大家族都有這個(gè)習(xí)俗，至今梵高博物館代表家族的負(fù)責(zé)人還是文森特威廉梵高，而提奧的曾孫導(dǎo)演提奧2004年被敏感詞捅死在街頭（具體自己搜，不要問）。 二弟 提奧德洛斯.梵高：除了經(jīng)常吵架，幾度差點(diǎn)反目，畫商提奧和衍生傳奇宇宙中的版本基本一致。這位必須加長介紹。 作為15歲入行逐漸爬上部門主管的畫商，提奧對美術(shù)有足夠獨(dú)立見解，經(jīng)常遭受文森特的各種安利要他也去當(dāng)畫家，這確實(shí)是他的早年愿望，有一次幾乎被安利成功，那么歷史上可能出現(xiàn)另一個(gè)沒名氣的畫家梵高。（由于母親鼓勵(lì)，梵高家所有子女都會(huì)畫畫這種“上等人”業(yè)余休閑。）文森特的博里納日宗教工作大失敗之后進(jìn)入自虐的人生低谷，無奈父母曾經(jīng)想送大哥進(jìn)精神病院算了，提奧覺得那會(huì)讓家族蒙羞，于是提出讓大哥學(xué)畫去，他現(xiàn)在工資超高，供得起。于是他不幸開啟了此后長達(dá)十年當(dāng)?shù)苡之?dāng)?shù)募m纏一生，奶出了史上最強(qiáng)啃弟族。 提奧曾想去美國發(fā)展，遭文森特極力勸阻，因?yàn)槟堑扔诮o他斷奶，所以未能實(shí)現(xiàn)。一直想脫離古皮爾公司，展開獨(dú)立事業(yè)，文森特對此無腦點(diǎn)贊，但提奧自己不敢冒險(xiǎn)，所以也一直未能實(shí)現(xiàn)。多次企圖斷絕文森特對其經(jīng)濟(jì)依賴，還是未能實(shí)現(xiàn)（親愛的提奧，敢給我斷奶我就作死給你看）?？偟膩碚f這貨心太軟太好欺負(fù)了，偏偏職業(yè)屬性還是畫商，文森特可以名正言順地求奶（親愛的提奧，我告訴別人我是你的簽約畫家了所以每月拿你薪水畫畫買掉收入都?xì)w你，才不是被你施舍過日子呢，敢否認(rèn)我還要作死給你看）。畫渣賴到這種壕弟，簡直像開了金幣掛，足以引起后世所有妄圖復(fù)制梵高路線的裝瘋藝術(shù)家們的羨慕嫉妒恨。 文森特死后，提奧瘋狂紀(jì)念亡兄，采訪舊友/策劃傳記/出畫冊/辦展覽，行為舉止變得和文森特越來越像，沒幾個(gè)月就從公司辭職，健康迅速惡化住進(jìn)精神病院，半年后的1891年1月末，死于梅毒晚期引發(fā)的麻痹性癡呆，清空血槽為梵高神話的誕生補(bǔ)上了最后一波強(qiáng)力助攻。 《至愛梵高》中按劇情需要給其他有pov的人物加戲，提奧死了沒pov所以存在感弱化，片中形象也出錯(cuò)了。實(shí)際梵高死時(shí)身邊只有提奧一個(gè)人。

片中錯(cuò)誤使用了早期照片為形象參考

當(dāng)時(shí)提奧是這樣的：

提奧.梵高 1890

弟媳 喬安娜.梵高.邦格：提奧妻子。與文森特實(shí)際接觸僅5天，分別為：文森特從圣雷米精神病院返回巴黎，在提奧家中見面3天，后全家去奧維爾鎮(zhèn)探望文森特一次，文森特回巴黎參與他們夫妻經(jīng)濟(jì)問題爭執(zhí)一次。丈夫死后繼承了全部不值錢的繪畫遺產(chǎn)，接盤為梵高神話無限期補(bǔ)藍(lán)。1901年改嫁荷蘭畫家約翰.古斯塔夫.科恩，1912年再度守寡，1914年整理出版梵高書信集，同年從烏得勒支遷移丈夫遺體到奧維爾與文森特合葬。1925年去世。

弟媳喬安娜 侄子文森特 1890

侄子 文森特.威廉.梵高 理論上見過叔叔兩次，至少被嚇哭一次。早年極力想擺脫自己名字的陰影，從未學(xué)習(xí)了解藝術(shù)，1914年畢業(yè)成為機(jī)械工程師。晚年促成梵高博物館的規(guī)劃建設(shè)。有四個(gè)子女。1978年去世。推廣梵高繪畫的家庭接力賽的第一代真正受益人，和荷蘭政府簽訂了能讓梵高家族永久受益的建館協(xié)議。

圖中依次：提奧兒子文森特、母親喬安娜、繼父古斯塔夫

大妹 安娜.柯妮麗婭.梵高：失望，鄙視，譴責(zé)。 二妹 伊麗莎白（利茲）.休伯塔.梵高 多愁善感情緒化，對文森特的態(tài)度時(shí)好時(shí)壞，經(jīng)常感到遺憾，但沒有完全放棄。 三妹 威廉明娜（惠爾）.雅庫布.梵高：除了二弟，她是弟妹中與文森特通信最多的妹妹，也勉強(qiáng)可以欣賞他的垃圾畫作，相對關(guān)系較親密。她也是這一代人中活得最久的，在三弟死后不久，她患上失語癥，住進(jìn)精神病院直到去世。 三弟 柯尼利斯（科爾）.梵高：比文森特小14歲的科爾是家中老幺，沒能留下多少和大哥相關(guān)的記錄，他成年后去了南非金礦工作，后來參加抗英戰(zhàn)爭，32歲熱病去世，傳言為開槍自殺。

文森特.威廉.梵高（森特伯伯）

森特伯伯 文森特.威廉.梵高是畫家文森特的父親提奧德洛斯的哥哥……看暈了嗎？說了他們家族總是循環(huán)起名。 沒有子女的壕畫商森特伯伯曾經(jīng)想讓同名的大侄兒繼承他的事業(yè)和財(cái)富，在文森特的成長和擇業(yè)過程中多次動(dòng)用關(guān)系傾囊相助，最后徹底失望與之絕交。他死后把遺產(chǎn)分給了除文森特以外的其他所有侄子侄女，點(diǎn)名文森特不得繼承，一個(gè)子都不給。但是提奧拿了遺產(chǎn)就投資給文森特的南方畫室計(jì)劃，請來了高更。

保羅.高更

保羅.高更 傳奇宇宙的好基友。原初宇宙和其它多數(shù)和文森特有交情的知名畫家一樣，高更為了提奧的資金與其奇葩哥哥交往，為了錢來阿爾和文森特同住了三個(gè)月，從生活品味到藝術(shù)水平全方位多角度碾壓文森特，矛盾不斷升級，最后掀翻虛構(gòu)的友誼小船離開。

埃米爾?貝爾納

埃米爾?貝爾納 文森特友情套餐排名第二，天資聰慧，禮貌待人，同為了提升和畫商提奧的關(guān)系而和文森特交往?？铣钥?，甘心裝小弟，不懼“恩師”單方信件轟炸，偶爾回信，留下大量書信足夠在1911年出了一本書叫《親愛的貝爾納》（有中文版），比《親愛的提奧》出得還早。文森特死后依然為其打call，成為公認(rèn)的文森特最好的朋友。其原創(chuàng)分離主義畫風(fēng)被大他20歲的好朋友高更剽jie竊jian走并發(fā)揚(yáng)光大，成名無望后，新世紀(jì)從印象派轉(zhuǎn)職回到學(xué)院派。

安東.凡.拉帕德

安東.凡.拉帕德 文森特前期時(shí)代的畫友，貴族子弟，性情隨和，同樣因?yàn)槟苋淌芪纳剜┼┎恍轃崆檗Z炸而加入文森特友情套餐，曾多次一同出游采風(fēng)。此人實(shí)在是個(gè)耿直boy，從專業(yè)技術(shù)角度無情指出《吃土豆的人》簡直就是一坨翔，之后，船翻了。

凱.沃斯.斯特里克

凱.沃斯.斯特里克 “表姐，嫁給我好嗎？”“滾！” 當(dāng)時(shí)的荷蘭皇室正是表親通婚，所以文森特的求婚從倫理道德上并不像今天那么離譜，文森特比她小7歲大概也不是主要問題，沒錢沒工作才是百年不變的悲劇核心。

克拉西娜.瑪利亞.霍尼克（西恩） 速寫像

西恩 克拉西娜.瑪利亞.霍尼克。裁縫兼站街女，表姐替代品，外貌符合文森特審美觀，只比他大三歲。她對文森特保持著純樸勞動(dòng)人民最簡單質(zhì)樸的思想感情：給錢給錢快給錢！最后由無情大資本家提奧出面強(qiáng)行拆散了這對一點(diǎn)都不萌的CP。文森特后來回到海牙時(shí)曾再次看望過她。1904年西恩跳河自殺，從時(shí)間上大家能看出這事與梵高家族真的無關(guān)。

瑪高特.貝格曼

瑪高特.貝格曼 鄰家老姑娘瑪高特那年43歲，比文森特大12歲，家有11個(gè)兄弟姐妹，是3個(gè)嫁不出去的老姑娘中最年輕的，正是無藥可救的姐控文森特最喜歡的類型，也是唯一和文森特進(jìn)入相互熱戀模式的女人。這段戀情被她其他嫁不出去的的大姐們攪黃了?，敻咛馗星檎鎿磸?qiáng)烈，貫徹一哭二鬧三上吊精神，服毒自殺但是藥量沒吃夠，讓文森特抱醫(yī)生那里救回來了。后來被家庭遣送外地，然后就沒有然后了。她在1907年去世。 小鴿子 瑞秋 這個(gè)人物可能并不存在。當(dāng)年那家妓院登記記錄中唯一被查出同名的是一名女清潔工，不是雞。 時(shí)間旅行者 瑪雅 出門左轉(zhuǎn)傳奇梵高宇宙。

約瑟夫?魯林早期照片 及阿爾時(shí)代畫像

郵差魯林 約瑟夫?魯林對文森特一直很好，收費(fèi)地幫了很多忙。因?yàn)樗辉鹿べY才130法郎卻要養(yǎng)活全家，而那個(gè)畫畫的荷蘭人有個(gè)土豪弟弟，每月寄150法郎給他隨便糟蹋，魯林作為送錢的郵差最清楚了。所以他給文森特做模特每次都收錢，讓文森特畫了他們?nèi)?。除了女兒，女兒不給畫。

阿爾芒.魯林 畫像 《至愛梵高》男一號(hào)

阿爾芒.魯林 魯林的兒子是《至愛梵高》的牽線主角，他有兩張文森特給做的畫像，對比第二張你會(huì)發(fā)現(xiàn)前一張只是碰巧被畫得符合現(xiàn)代人審美了。阿爾芒并未留下和梵高的交往記錄，當(dāng)然電影原創(chuàng)的“送信”故事也并不真的存在。

朱利安.唐吉 畫像 1886

《至愛梵高》版

唐吉老爹 朱利安.唐吉是一名巴黎畫材商鋪的老板，認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)巴黎幾乎所有印象派畫家，和文森特關(guān)系很好（和所有人都很好），經(jīng)常允許文森特賒賬（當(dāng)然知道他弟弟是古彼爾公司的畫商），在店鋪櫥窗里擺了文森特的“第一次畫展”（當(dāng)然沒賣出去），最后也真的趕去參加了文森特的葬禮。

保羅.加歇

《至愛梵高》版

保羅.加歇 傳奇宇宙中經(jīng)常被標(biāo)簽為良師益友。庸醫(yī)加歇兼職美術(shù)愛好者，特別喜歡招攬畫家來治病，因此留下了好多不同畫家給他畫的相，現(xiàn)在依然可以被搜到。他的治療方案叫做順勢療法，具體操作工序是這樣的：順其自然，什么都不做。他害死過兩個(gè)畫家，梵高是第二個(gè)。他對梵高很提防，不許和他女兒多交往。后來他和一名當(dāng)?shù)孬F醫(yī)為文森特中彈傷口采取了最佳的保守治療方案：條件不允許，所以什么都不做，子彈留在里面。

瑪格麗特.加歇

《至愛梵高》版

瑪格麗特.加歇 雖然文森特很嚇人，但瑪格麗特被煩了一個(gè)月之后還是容忍給他做了一次彈鋼琴模特，幸虧老爸也很提防這個(gè)家伙，所以就沒有第二次了。其實(shí)我們都能看出她外貌根本不是文森特喜歡的類型。

艾德琳.拉烏

《至愛梵高》版

艾德琳.拉烏 拉烏客棧店老板的大女兒，文森特死她家樓上的那年，她只有13歲。因?yàn)楫?dāng)年太小，她成年后的提供信息多數(shù)是轉(zhuǎn)述父母的話，長大后自修戲精學(xué)院全套課程，把文森特和店老板的友情故事越講越長，每次版本都根據(jù)時(shí)勢更新，與時(shí)俱進(jìn)，后人整理發(fā)現(xiàn)她在不同時(shí)期的采訪記錄自相矛盾。由于和加歇家的說法口徑不一，兩家開啟互黑模式，爭相比誰家才是和畫家最親密關(guān)系的人，她家旅館已經(jīng)經(jīng)營成了百年老店，曾有一段時(shí)間直接在墻外掛了梵高大名，不過現(xiàn)在作為旅游景點(diǎn)，客棧又恢復(fù)當(dāng)年原貌了。去過二樓的游客都說：原來這屋子這么小。

雷內(nèi).薩克里頓 在《至愛梵高》中的形象

雷內(nèi).薩克里頓 2012版《梵高傳》中推測可能是殺死梵高的人。

被推測可能是雷內(nèi)的速寫圖

來鄉(xiāng)村度假的富家子弟，喜愛Cosplay“水牛比爾”（一個(gè)馬戲團(tuán)老板，傳奇化自己經(jīng)歷開世界巡回嘉年華的，最早一代美國超級英雄，有古早漫畫連載。），角色特征為西部牛仔帽加左輪槍。當(dāng)時(shí)其兄加斯頓和文森特關(guān)系不錯(cuò)，因此認(rèn)識(shí)了這個(gè)怪畫家。 盡管雷內(nèi)的紀(jì)錄在1957年就出現(xiàn)，但《至愛梵高》是他在梵高影史中首次出場。晚年承認(rèn)對梵高很不好，但也請他喝酒，送他H書，給他共享約來的“巴黎小雞”（并沒有）。他在死前一年留下的采訪記錄成為了梵高非自殺死因的唯一突破口。

配圖插畫作者Bob Boze Bell 原出處 truewestmagazine.com 無授權(quán)侵刪 趣物安利：原作者是一位西部歷史題材畫家，看了《van gogh：the life》后制造了一個(gè)非常不科學(xué)的同人宇宙“槍俠梵高”，雷內(nèi)都出人設(shè)了。請前往原博客觀看：blog.truewestmagazine.com（在2015年左右）

雷內(nèi)并未真的承認(rèn)自己殺了梵高，2012版《梵高傳》書中也沒有確鑿認(rèn)定，而是在附錄中單獨(dú)加了一章討論死因，到最后都只是推定一種可能的假設(shè)，不予認(rèn)定。因此在《至愛梵高》中雷內(nèi)只出來串場，展示了他本人訪談中所述的行為。這個(gè)疑案放在今日可能不到一周就輕易破案，文森特的槍傷可能立馬送急救中心手術(shù)取子彈輸血打抗生素順便治愈梅毒，不到一月出院生龍活虎再活三十七年。然而因?yàn)闀r(shí)間過去太久了，已經(jīng)不可能再獲知關(guān)鍵證據(jù)，一切都消失在了時(shí)間的迷霧里，難以重置。 假設(shè)你已經(jīng)看過《至愛梵高》，并對片中暗示真相的詳解有一定興趣，請搜索2012版《梵高傳》附錄“關(guān)于文森特致命傷之說明”（網(wǎng)上有附錄全文，不必非要買書。）那里有電影靈感的全部來源。（12.18增補(bǔ)：對該附錄的優(yōu)質(zhì)配圖加量詳解 梵高之死 作者：十也 傳送門：//movie.douban.com/review/8982606/ ） 我們再從邏輯上多討論一圈“雷內(nèi)口述記錄”的真實(shí)程度： 猜測a：雷內(nèi)受到采訪時(shí)已經(jīng)是有身份地位的大佬，且半條腿踏進(jìn)墳?zāi)?，沒有意義去惡意中傷梵高順便毀了自己名聲。然而他描述的梵高還是從神話人物直跌成了小樹林?jǐn)]管的黃圖哥。所以他說的是真實(shí)歷史。 猜測b：老人雷內(nèi)也清楚，如果他承認(rèn)是他殺死了梵高，而不是梵高自殺，那么梵高傳奇將從基礎(chǔ)位置崩塌。出于某種愧疚或成全虛構(gòu)傳奇的必要，他一生為自己而保密，可能死前也習(xí)慣性地不能承認(rèn)這一點(diǎn)。 猜測c：但還有另一個(gè)無法確證但卻不可忽視的通常情況：不僅雷內(nèi)本人描述內(nèi)容的真實(shí)程度，且說八十歲老年人來追憶六十年前一段不超過三個(gè)月的記憶里的某個(gè)人——這個(gè)人的死亡很可能與他有關(guān)——這個(gè)人在他的人生聽聞中逐年逐漸成名成神，那么他的這段記憶，其實(shí)已經(jīng)被自己無意識(shí)篡改到什么程度了？ 沒有時(shí)光機(jī)，真相無法確認(rèn)。 ---

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Van Gogh: The Life 中文版

以上內(nèi)容主要根據(jù)2012版《梵高傳》（van gogh：the life）歸納，該版本被稱為迄今為止最接近真相的梵高傳記，如有異議請自助前往燈塔國毆打原作者：史蒂芬?奈菲，格里高里?懷特?史密斯以及其他8位沒署名的助理作者。本鯊只看過7部中文版梵高傳記，閱讀量不足難免有誤歡迎干貨打臉批評指正。“和我幻想中的梵高不一樣所以我不接受”這種萌萌噠就免了。

梵高割耳的正確姿勢

需指出，2012版梵高傳雖說被稱為目前最接近真相的傳記版本，也同樣難免帶有作者個(gè)人主觀補(bǔ)充，也不是百分百蓋棺定論不可動(dòng)搖。2015年民間研究者重新發(fā)現(xiàn)了當(dāng)年為梵高處理割耳傷口的主治醫(yī)生菲利克斯.雷在多年后給歐文.斯通畫下的一個(gè)圖樣，證實(shí)梵高割耳確實(shí)是割下整只耳朵，只留一片耳垂，而不是后期傳言中正相反的只割掉一片耳垂。該圖樣真實(shí)性已經(jīng)獲得梵高博物館認(rèn)可，上墻展出了。而2012年是不可能獲知這一信息的，所以這本《梵高傳》描寫了錯(cuò)誤的割耳垂版本。

文森特.威廉.梵高 13歲

那么最后，在這部“最接近真相”的2012版《梵高傳》中，為讀者所展示的”真正的文森特“，是一個(gè)怎樣的人呢????

?_?是這樣的一個(gè)人： 無恥混蛋 自私鬼 萬人煩 無賴 騙子 敗家子 啃老/弟族 神經(jīng)病兼精神病 極品 廢柴 渣男 屌絲 逗比 腦殘 丑男 死宅 自嗨狂 家里蹲 日?？薷F 花錢如流水 城鄉(xiāng)結(jié)合 自命不凡 拒絕工作 辣雞畫功 技能樹全點(diǎn)歪……

據(jù)說好多自稱“梵高粉”的人看完這書都崩潰了，或者假裝這書不存在沒讀過。

但也許，如果你讀完這個(gè)更接近真相的原初宇宙梵高的一生，流行文化中的符號(hào)偶像崩塌了，卻能發(fā)現(xiàn)神話背后另一重更深刻的寂寞和悲傷。洗去時(shí)光的濾鏡，一切都變回真實(shí)和冷漠，忽然發(fā)現(xiàn)19世紀(jì)末和現(xiàn)今也沒有什么不同。127年前真的曾經(jīng)生活過那樣一個(gè)神經(jīng)病，他出生，他夢想，他繪畫，他失落，他死亡。麥田里一片金黃，烏鴉驚叫著飛過天空。

可是那片麥田里沒有梵高。

補(bǔ)充：附上豆瓣讀書《梵高傳》頁面鏈接，可以去圍觀評論區(qū)各種集體崩潰記錄。

梵高傳

9.2

[美] 史蒂芬·奈菲 [美] 格雷高里·懷特·史密斯 / 2015 / 譯林出版社

我能怎么辦，沒有干貨反駁，我也很絕望呀 ?(? ???ω??? ?)?

2018.05.13更新 干貨打臉2012《梵高傳》的新書出現(xiàn)啦！

梵高的耳朵

8.5

[英] 貝爾納黛特·墨菲 / 2018 / 北京聯(lián)合出版公司

請看阿鯊給2015版《梵高的耳朵》的新書評： 尋找小鴿子 //book.douban.com/review/9361168/

二. 衍生宇宙

1.傳奇梵高 主宇宙

1934年31歲的青年作家歐文.斯通出版了根據(jù)梵高生平改編的傳記體小說《渴望生活》，一炮走紅。這書只寫了一年就完成了。后來他又寫了一共25部各種不同類型名人的傳記小說，但只有《渴望生活》最著名。

3個(gè)目前常見的《渴望生活》中文版

《渴望生活》是一部非常優(yōu)秀的虛構(gòu)小說，作者認(rèn)真深入研究了梵高生平時(shí)間線/當(dāng)時(shí)出版的梵高書信集/社會(huì)傳言中的各類資料，提取原初宇宙的碎片，將真實(shí)存在過的歷史人名重新加工，塑造出各類栩栩如生的文學(xué)人物，還把梵高書信中的句子巧妙融入人物對話，看過梵高書信集之后再讀這本小說，簡直到處是彩蛋。 在此書的末尾作者宣稱：“除了這些寫作技巧上的自由之外，本書是完全真實(shí)的?！? 這句自己作大死的話成了現(xiàn)代所有深入了解梵高生平的讀者集體鄙視歐文.斯通的理由。 因?yàn)槌蓵?，時(shí)代所限，這部小說包含大量史誤。（甚至從小說第二句話開始就出錯(cuò)了。那個(gè)真正的房東家妹子不叫厄休拉。厄休拉是她老媽的名字。）實(shí)際上這本小說除了基礎(chǔ)時(shí)間線沒錯(cuò)，其他內(nèi)容全部是根據(jù)梵高書信集腦補(bǔ)拓展的，部分時(shí)期被一略而過，其中巴黎部分出錯(cuò)最離譜只是因?yàn)楫?dāng)時(shí)文森特和提奧住一起，沒有信件留下。 作者另一最具創(chuàng)意的設(shè)定是在“阿爾時(shí)期”引入了克蘇魯神話元素。阿爾地區(qū)被設(shè)定為被舊日支配者詛咒之地，“地球上最最瘋狂的地方”，光鮮靚麗外表下隱藏著不可名狀的恐怖詭異，陽光和西北風(fēng)都含有魔法攻擊成分，長期居住這里的人都會(huì)極具降san并最終精神失常。梵高剛抵達(dá)阿爾就遇到一名自稱巴黎記者的調(diào)查員，直接用對話鋪墊了以上設(shè)定。 以《渴望生活》為代表，開啟了梵高故事被異化/傳奇化/理想化/妖魔化……的各種傳奇宇宙。

傳奇級梵高再也不是那個(gè)天天做夢都想賺錢成名的精神障礙者，而是你們這些凡夫俗子（即文青眼中除了自己之外的所有人）無法理解的超然孤獨(dú)圣徒，簡直浪漫得不像話。原初宇宙文森特在7月10日完成的《麥田烏鴉》變成了傳奇宇宙梵高7月27日畫完就自殺的絕筆神作，藝術(shù)磚家紛紛告訴我們這張畫應(yīng)該如何解讀出痛苦/絕望/恐怖/壓抑/繼續(xù)編，直到發(fā)現(xiàn)了書信描述這張畫的具體繪制日期來打臉。

原初宇宙文森特在信中告訴提奧那張?zhí)桃鈴?qiáng)化風(fēng)格的《星夜》被自己認(rèn)為是失敗之作，但是許多網(wǎng)民還是喜歡說自己從星夜中找到了精神病患者眼中嚴(yán)重炫目扭曲異化的神奇視覺是如何影響了觀眾的心靈所以我能欣賞他顯得我真是好厲害逼格好高呀吼吼吼趕緊去買一張大芬村復(fù)制品或者來個(gè)畫面被砍掉兩邊的手機(jī)殼彰顯我的不凡藝術(shù)品味。才沒人愿意考慮梵高的神經(jīng)病是顳葉癲癇，癲癇患者在發(fā)病時(shí)根本不能握住筆拿住調(diào)色盤連續(xù)數(shù)小時(shí)工作。 雖然小說多半內(nèi)容為杜撰的，但筆者不像最初得知被騙的時(shí)候那樣反感它了。要想到古今中外很多傳奇人物都是這么被人工制造出來的，真實(shí)的世界總是那么平凡，大眾需要傳奇，需要樹立偶像，如果不存在，那就造一個(gè)。

歐文斯通的這部作品不是傳奇之源，它只是梵高成神之路上的一座里程碑。真正把梵高變成神話的，是全體人類內(nèi)心深處潛藏著的企圖補(bǔ)償一場極品人生悲劇的溫存和憐憫。

只要這種瘋浪子不是真的生活在自己周圍。 1956 Lust for Life 根據(jù)小說改編同名電影。由于影片時(shí)長有限，電影版刪除了許多原著劇情，也刪除了原著中最偉大和神奇的魔幻現(xiàn)實(shí)主義時(shí)刻：時(shí)間旅行者瑪雅與梵高野戰(zhàn)。

2.科幻宇宙 時(shí)間旅行/穿越

阿鯊已知共有6部涉及時(shí)間旅行的梵高作品，4部真人，1部兒童動(dòng)畫。 在魔幻現(xiàn)實(shí)小說《渴望生活》中，神秘的時(shí)間旅行者瑪雅多次穿越到梵高作畫地點(diǎn)暗中觀察，最終成功表白，并向畫家劇透了他的作品將會(huì)大熱，未來每個(gè)人都會(huì)愛他，完全不擔(dān)心蝴蝶效應(yīng)。野戰(zhàn)之后瑪雅返回未來消失，留下文森特繼續(xù)發(fā)瘋?cè)ニ?。假設(shè)瑪雅如她所言真心愛著文森特，為什么沒有嘗試改寫歷史呢？那么可以假設(shè)“渴望生活”是一個(gè)封閉的單線程宇宙，穿越者無法改寫歷史進(jìn)程，外祖父悖論不存在，一切都已經(jīng)注定。什么你居然一本正經(jīng)地把以上胡扯看完了？！不過作者沒考慮到梵高是姐控，喜歡黑衣黑發(fā)老相，金發(fā)碧眼豐韻型美妞更適合作者所在的20世紀(jì)30年代審美，原初宇宙的梵高恐怕對瑪雅妹子看不上眼。 1985 Besuch bei Van Gogh 第一部正式涉及時(shí)間旅行題材的德國梵高電影 本片穿越時(shí)間的初始目的堪稱簡單粗暴：買梵高的畫回來賺差價(jià)！于是倆未來妹子就穿上19世紀(jì)服裝來穿越了。 第一次，穿越到梵高死后的時(shí)間點(diǎn)，喬安娜不賣。第二次，穿越到畫吃土豆的人的時(shí)間點(diǎn)，梵高發(fā)揮主角威能讓女主開始愛上他。買到畫了回來變壕。第三次，穿越到阿爾時(shí)代，梵高活得不開森，男女主開始談戀愛。繼續(xù)買畫。未來那邊出問題了，這些畫因?yàn)樘?，被鑒定為贗品。但是女主已經(jīng)被主角威能征服，愛上了梵高。第四次，穿越到奧維爾時(shí)代，阻止梵高自殺失敗。女主決定留在19世紀(jì)，不回未來。 可能劇情猜測有誤，因?yàn)轷忯~不懂德語。劇情全靠瞎猜。

1990 Vincent et moi 在這部兒童電影里，靈魂畫師妹子的隨筆畫被一個(gè)長得很像庸醫(yī)加歇的贗品畫商低價(jià)收購當(dāng)梵高童年作品去騙錢，正義感爆棚的小主角們決定揭穿騙局。結(jié)尾部分妹子通過5毛特效魂穿見到了真正的梵高。這部電影曾經(jīng)在CCTV6電影頻道播出。

1999 Starry Night 梵高喝藥穿越到現(xiàn)代，并企圖把自己的畫全偷回來，泡妞成功后還是莫名其妙跳海自殺了。（imdb 4.2分渣片預(yù)警）需要指出，原初宇宙的文森特認(rèn)為最佳自殺方式就是跳海溺死自己，他根本不會(huì)用槍。但我并不認(rèn)為這部爛片get到了那個(gè)點(diǎn)。

2010 Doctor Who: Vincent and the Doctor 這是新世紀(jì)以來知名度最高最成功的梵高題材影視劇，雖說從頭到尾充滿歷史bug，不過畢竟主打兒童觀眾，科幻劇集就不要那么嚴(yán)格要求了，貼吧已經(jīng)有其他人（以渴望生活宇宙為標(biāo)桿）盤點(diǎn)過本集設(shè)定和“真實(shí)”歷史的差異。 這集知名度和討論度實(shí)在太高了，應(yīng)該大部分人都看過，所以鯊魚在此有點(diǎn)懶得介紹，它真的很不錯(cuò)，本鯊第一次看時(shí)它也被小小感動(dòng)了一發(fā)呢。 唯一令人不爽的是：星云妹子甚至沒有口頭企圖嘗試再改寫一下梵高自殺結(jié)局。這和1985版的德國穿越妹子人品差距就拉大了。 鯊沒有追看胡醫(yī)生系列，所以今年初開始查梵高資料才得知有這么個(gè)了不起的S05E10，看完之后首先想到居然是：哦，我的小說開頭大概會(huì)讓DW劇迷覺得是：梵高變成了一個(gè)超低配置且失憶的逗比時(shí)間領(lǐng)主跑到戰(zhàn)國時(shí)期(﹁"﹁)……幸虧后期設(shè)定不撞車。

2003 Les Tres Bessones I Vincent Van Gogh 這是一部三個(gè)人設(shè)只有衣服顏色區(qū)別的小姑涼和某魔法老奶奶隨地到處亂穿越的兒童啟蒙動(dòng)畫。文森特高更提奧都和諧到了人畜無害水平，為小觀眾演出一場好盆友鬧別扭然后發(fā)現(xiàn)友誼就是魔法的正能量故事，最后誰都沒死皆大歡喜。

3. 異界宇宙

1980 Gauguin the Savage 高更電影宇宙通常會(huì)略過阿爾三個(gè)月，為了主角的正面形象。唯獨(dú)這部電視電影例外：霸氣總裁高更寢取小鴿子瑞秋，氣瘋屌絲梵高。

1991 Van Gogh 文森特和瑪格麗特聯(lián)袂出演“洛麗塔”。并麥田野戰(zhàn)。

1990 Vincent & Theo 這部配樂無比鬧心、主角只會(huì)發(fā)癲的電影唯一被豆瓣熱評的截圖是梵高基吻高更。

1990 Yume 梵高割耳朵是因?yàn)椴粫?huì)畫耳朵。

2010 Vincent Van Gogh Painted with Words 本尼の“天才collection系列”之梵高自殺是為了讓作品快速走紅。

（順便說一句這片把提奧的童年照片當(dāng)成文森特的展示出來，可能是谷歌一下會(huì)死星人制片的。）

再順便誰去把影人那頁的提奧照片換回文森特的吼不吼啊

2016 Au Revoir, Sorcier 這部日漫改編的舞臺(tái)劇發(fā)生在最遙遠(yuǎn)的異界。在傳奇宇宙基礎(chǔ)上，漫畫原著《再見了魔法師》作者進(jìn)行了二次魔改：文森特是個(gè)白傻甜，渴望生活的故事根本不存在，全是一個(gè)自帶眼線的妖嬈提奧商業(yè)炒作出來的。

4. 其他宇宙

還有許多梵高電影，沒有那么多要被盤點(diǎn)的奇怪亮點(diǎn)，但它們也許更值得你觀看。

延伸閱讀 戲劇宇宙 梵高題材的舞臺(tái)劇超多，特別多……以下介紹三部，因?yàn)樗鼈兛梢栽诰W(wǎng)絡(luò)找到的錄影版。 2005 The Eyes of Van Gogh 這是一部特別奇怪的獨(dú)立梵高電影，連海報(bào)都low得不像話，超低成本，手機(jī)畫質(zhì)，自導(dǎo)自演，表演過猛。看起來中國觀眾都不喜歡這部片，說把梵高拍成了恐怖片了，但本鯊覺得這部像喜劇片，多次難以抑制笑場。

此片選擇表現(xiàn)梵高在圣雷米精神病院治療中不斷癲癇發(fā)作的妄想，串聯(lián)了他的失敗一生。本片最大特色是……主演的演技實(shí)在太過火了，怎么形容呢，就像梵高畫畫，別人蘸顏料，他把顏料成坨糊在畫布上，嗯，就是那種感覺，用力過猛。 我查了一下，原來這曾經(jīng)是一部梵高舞臺(tái)劇的主演，舞臺(tái)劇版本叫Stranger on the Earth。

舞臺(tái)劇版 Stranger on the Earth

可以說這部草臺(tái)班子一樣的實(shí)景舞臺(tái)劇是部特別真誠的梵高電影，真誠得像梵高自己一樣充滿犀利的瘋癲氣質(zhì)。盡管加入了很多虛構(gòu)設(shè)想，盡管有明顯的編?。鎸?dǎo)演兼主演）的主觀意識(shí)，但它至少態(tài)度是誠摯的，值得一看，就看你受不受得了。

史上最魂淡“高更”乃本片一大亮點(diǎn)

1981 Vincent

這是一部舞臺(tái)獨(dú)角劇的現(xiàn)場錄影版，在網(wǎng)絡(luò)上有點(diǎn)難找（因?yàn)槊痔胀ǎ?，是介紹的三部戲劇中演技最佳的。主角不是文森特而是弟弟提奧，扮演者是以《星際迷航》“斯波克”知名的Leonard Nimoy。

劇情設(shè)置在文森特葬禮后提奧的追憶哥哥一生的獨(dú)白。只從截圖看一般人肯定覺得沒意思，其實(shí)不枯燥，特別假如你已經(jīng)了解了梵高生平，真心會(huì)看得有笑有淚。提奧在劇情追憶里不斷扮演文森特對觀眾講話，實(shí)際相當(dāng)于一人飾兩角，現(xiàn)場BGM自帶觀眾笑聲和鼓掌。

燃燒的梵高 國產(chǎn)梵高話劇。大概也屬于小成本制作，4個(gè)演員強(qiáng)行演出了8個(gè)角色真不容易。演員很認(rèn)真，不過劇本是用《渴望生活》簡化來的，人物也被嚴(yán)重符號(hào)化了。

有趣的是，鯊魚看過所有的梵高片里，只在這部國產(chǎn)中見到了——時(shí)間旅行者瑪雅！(??`ω′?)……可惜被設(shè)定成梵高精分出的人物了(￣へ￣)而且剛表白完就瞬間變綠茶(°□°；) 不尊重原著嘛（╯－＿－）╯╧╧ 本片現(xiàn)場錄影版可以在B站搜到，看起來被上傳好幾年一直冷得沒人看。

5. 遺失的宇宙

許多梵高題材電影至今卻沒能在網(wǎng)絡(luò)留下任何痕跡，除了一條名稱記錄：http://www.imdb.com/character/ch0034681/ （11.25 補(bǔ)充）imdb站今天宣布要在12月6日關(guān)閉All Character pages功能，我勒個(gè)去，想收全的趕緊去把目前的梵高Character 列表復(fù)制過來。我都做備份了。

（12.06）imdb (Character)備份共享：//www.douban.com/note/646493759/（個(gè)人日志鏈接）

Vincent Van Gogh (Character)

--- 有一部曾在央視電影頻道播出，而今卻完全從網(wǎng)絡(luò)絕跡的1990版電視電影，經(jīng)常在中國網(wǎng)絡(luò)上被提及，但卻誰也找不到資源。

該片出自1990梵高電影井噴年（逝世百年祭），同年各國拍攝出6部梵高片撞車上映。而這部片名太平常了：Van Gogh (1990)，中文網(wǎng)絡(luò)通常被稱為“BBC電視版凡高傳”。阿鯊?fù)瑯渝e(cuò)過了本片，從各路線索上看，它劇情設(shè)置其實(shí)是非常精彩甚至可說有趣的，網(wǎng)絡(luò)求片留言摘錄： -- 懇求一部梵高電影 在電影《梵高傳》中，童年凡高離家上寄宿學(xué)校前的一段對白預(yù)示了他艱難的一生。 童年凡高：“要呆多少時(shí)間？” 預(yù)言家：“大概三年吧?！? “然后呢？” “你會(huì)去巴黎、英格蘭，在那里賣畫，你還會(huì)戀愛，遭到拒絕，丟掉工作后，在一個(gè)煤礦當(dāng)傳教士，被解雇，再戀愛，再遭到拒絕，成為藝術(shù)家，和一個(gè)妓女結(jié)合，畫了800幅畫，在普若旺斯變瘋，在醫(yī)院住上一年，37歲時(shí)自殺?！? “我的畫能賣出去嗎？” “一幅!” 電影最后，一穿西服拿皮包的日本人在鄉(xiāng)間追上凡高..... “凡高先生，把這幅賣給我們吧，我們出X千萬美元。” “放在哪里？” “我們公司董事會(huì)?！?“你們那有多少人？” “六個(gè)?！?“不賣。” --

求這部電影的各種遺跡已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)橫尸多年，至今無人填坑。時(shí)至今日連偉大的搜索狂魔阿鯊都搜不到它，中國應(yīng)該不可能有人能找到它了。不信你看下面留言里有誰敢挑戰(zhàn)。(?ω??) 還有一部叫做La veillée (1990)的比利時(shí)電影，講述梵高自殺后家人的追憶故事，同樣淹沒在1990井噴年的迷霧中，網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)存僅有3張劇照，本片顯然包含了文森特的童年經(jīng)歷，但再也沒人能找到資源，連dvd都從未發(fā)售過。

三. 漫畫宇宙

Vincent et Van Gogh 梵高的畫是一只叫文森特的貓代筆的，各種無節(jié)操嬉笑怒罵之后，結(jié)局的真相卻忽然令人內(nèi)牛滿面。 作者Gradimir Smudja，創(chuàng)作的三個(gè)惡搞演繹歷史畫家的主系列分別為：Vincent et Van Gogh（梵高主角，共2冊）；Le Cabaret des muses（勞德雷克主角，梵高和其他所有巴黎畫家配角，共4冊）；Au Fil de l'Art （梵高部分僅4頁，共2冊，已有中文版，名為《瘋狂藝術(shù)史》）。 三個(gè)系列的人設(shè)相同，但世界觀不同。 其中Vincent et Van Gogh和Le Cabaret des muses處于相鄰宇宙，大同小異，甚至出現(xiàn)過一次crossover。 Au Fil de l'Art則是獨(dú)立宇宙，由Vincent et Van Gogh 02中出場的原創(chuàng)紅發(fā)妹子角色作為牽線主角訪問整個(gè)美術(shù)史名家。

我的精分好友曾經(jīng)在歐美漫畫貼吧給這部漫畫寫了個(gè)長介紹，傳送門：tieba.baidu.com/p/5100190623

11.23補(bǔ)充：今天搜索發(fā)現(xiàn)這個(gè)漫畫12月也要出中文版了。本鯊才沒給它打廣告呢<(｀^′)> 畫功真心超NB(′▽｀)ノ?

12.03補(bǔ)充：今日有幸成為第一批獲得中文版的讀者 (｀?ω?′) 這回鯊真的要來安利了。介紹這部漫畫宇宙的長評將在近期更新，先丟上個(gè)豆鏈。

book 1 長評已更：//book.douban.com/review/8986547/

文森特與凡·高

8.5

[塞爾維亞] 格拉迪米爾·斯穆賈 / 2017 / 湖南美術(shù)出版社

文森特與凡·高：星空中的月亮

8.2

[塞爾維亞] 格拉迪米爾·斯穆賈 編繪 / 2017 / 湖南美術(shù)出版社

Gauguin en Van Gogh 梵高是一名自我認(rèn)知障礙基佬，暗戀高更。仿佛看到一群基腐愛好者趕緊去搜資源。秋田犬.jpg

Grandes pintores - Van Gogh 又一部出現(xiàn)薩克里頓兄弟角色的作品，全不留情面地展示梵高日常。這部畫風(fēng)人設(shè)都如此清奇的漫畫明顯是在2012版?zhèn)饔浕A(chǔ)上繼續(xù)演化，直接圖像化了雷內(nèi)折騰梵高的梗：咖啡拌鹽，麻辣筆頭，畫箱藏蛇，不過梵高之死被設(shè)定為體驗(yàn)瀕死感受，之后兩個(gè)孩子奪槍走火。

還有很多梵高漫畫現(xiàn)在已經(jīng)很難找到了，比較可惜：

感謝 深入荷蘭 (荷蘭書蟲) 為漫畫宇宙補(bǔ)充了新的清單： //www.douban.com/note/243129120/ 特別推薦他的個(gè)人主頁有一個(gè)梵高專區(qū)：//www.douban.com/doulist/3482514/ 好多有價(jià)值的信息匯總，你真不想去看看嗎 (。-`ω′-)

這部由荷蘭畫家Barbara Stok繪制的簡筆畫風(fēng)格Vincent很早就聽說過特別感人，豆評也不少呢，但是似乎只在博物館有售……羨慕哭。

甚至還有這種一頁完結(jié)的……

四. 展望未來，依然在膨脹中的梵高宇宙

早期海報(bào)/最終海報(bào)

《至愛梵高》最初雛形計(jì)劃為短片，最初海報(bào)和最終海報(bào)區(qū)別巨大。梵高本人可能并不會(huì)出場，其他人物演員也和現(xiàn)今版本不同。也許，這部從未問世的短片中展現(xiàn)的是另一個(gè)有些許不同的故事。 令人遺憾的是，中國觀眾多數(shù)抱著看梵高本人的預(yù)期走進(jìn)影院，而實(shí)際影片中，編劇把重點(diǎn)放在第一次在電影銀幕上解讀“自殺還是他殺”疑云，忽視了通常情況下的觀眾訴求，文森特本人幾乎都出現(xiàn)在黑白回憶殺片段里，預(yù)告片中令人印象深刻的“回眸”鏡頭甚至沒在正片出現(xiàn)，和觀影預(yù)期差距太大恐怕是導(dǎo)致后期中評增多的原因。而2012版?zhèn)饔浀闹形陌鎯赡昵安懦?，在國?nèi)毫無普及度，所以多數(shù)梵高粉還停留在渴望生活的傳奇宇宙，也就難怪會(huì)誤認(rèn)為本片是在虛構(gòu)戲說了。其實(shí)這么貴重的制作形式居然配上一個(gè)缺乏足夠浪漫主義虛構(gòu)結(jié)局宣泄情感的劇本，鯊魚看完也覺得很_(:з」∠)_

（12.03更新）今天有幸參加了 豆瓣觀影club 組織的超前觀影活動(dòng)，特別感謝豆友 @吳漢拿（weirdoToC）的贈(zèng)票邀請 ?ω? 原先是靠渣聽力看完電影的，欣賞過官方中文字幕的詮釋，對這部影片的評價(jià)又大大不同，阿鯊當(dāng)時(shí)就決定回頭把4星改成5星！就從詮釋“非自殺”的目標(biāo)角度看，這部片的劇本實(shí)在太用心了，自我裝逼為深度梵高粉的鯊魚在此表示，劇中真的基本沒有多余廢話，幾乎每句臺(tái)詞都暗藏信息or引用歷史真實(shí)人物對話，全片信息量超巨大！可是也知道沒體驗(yàn)過新版梵高傳的恐怖力量的路人粉，恐怕真的很難感受到這部電影編劇的良苦用心，所以出現(xiàn)了辣么多看睡了的評價(jià)(￣﹏￣) 有趣的是，片中爆出最炸裂案情分析時(shí)卻選擇了喜劇表達(dá)，成為全片唯一笑場不斷的場景。

BTW. 不知是否是因?yàn)榛顒?dòng)時(shí)間關(guān)系，傳聞的字幕后出現(xiàn)“梵高回首”彩蛋沒見到。

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12.20 看了這些片場照，居然想再看一遍本片的無“濾鏡”版本...另一種感覺。

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（2017.12.20）烏鴉偷食這段劇情安排并不是只是展示孤獨(dú)，卻另藏編劇的玄機(jī)暗示：拉烏客棧的艾德琳長大后曾經(jīng)這樣解釋梵高先生為何要借了客棧老板的手槍：驅(qū)逐干擾他畫畫的烏鴉。（當(dāng)時(shí)她能得知的主流自殺版本是“麥田烏鴉”版）然而事實(shí)卻是文森特從小喜歡上樹掏鳥窩，他根本不怕烏鴉，反而認(rèn)為是一種代表幸運(yùn)的鳥。

另外還很歡樂地看到，有些評論居然用片中瑪格麗特.加歇的臺(tái)詞“你這么想知道他是怎么死的,那你知道他是怎么活的嗎?”企圖打臉編?。ㄅ芷娪爸黝}不給他們展示他們想看的故事），然而這句臺(tái)詞顯然是編劇借角色之口打臉整個(gè)主流社會(huì)的，豆評區(qū)許多事實(shí)也證明了超過一半觀眾依然在走“自我感動(dòng)”套路流程，感嘆一下完事走人（比直接看睡的已經(jīng)很好了），依舊沒幾個(gè)人真的研究一下他是怎么活的。

每個(gè)人都那么忙，每個(gè)人心里都燃著一團(tuán)火，學(xué)業(yè)職場房價(jià)婚姻父母子女投資理財(cái)醫(yī)療社?！l會(huì)真的關(guān)心冒煙的別人究竟燒著怎樣的燃料？符號(hào)偶像就是各種安慰劑，許許多多虛構(gòu)的靈魂導(dǎo)師們，撫慰著各取所需的平凡人生╮(╯▽╰)╭

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此處最后再安利一部荷蘭本土出品的4集TV電影：Van Gogh; een huis voor Vincent。

本片分雙線發(fā)展，傳統(tǒng)的畫家梵高時(shí)間線，侄子“工程師”梵高的時(shí)間線，各占一半。在這部片中你可以聽到最純正的梵“高”發(fā)音。不過荷蘭演員是不是太少了，以至于提奧西恩都是胖胖的，高更像個(gè)墨西哥人 (°□°；)

這部2013年TV是鯊魚所知的第一部暗示非自殺的梵高片。在這個(gè)宇宙的事件起因是雷內(nèi)同學(xué)（劇情中并未說這是雷內(nèi)）打了他的畫，但這位文森特的武力值比較高，甚至成功完成奪槍反殺！然而歷史歸位的力量實(shí)在太強(qiáng)大，鏡頭轉(zhuǎn)到森林遠(yuǎn)景，給出一聲槍響，梵高必死宿命再次在這個(gè)宇宙完成（╯－＿－）╯╧╧

 5 ) 人性幾多的價(jià)值？

先手機(jī)打個(gè)稿，車停路邊記一下，腦子覺得好久沒有被共振過了。

馬斯洛金字塔可以說是五個(gè)階段，從影片里，至少可以看到頂層和底層的兩種人。

我說人嘛，粗分三種，拉開一條線看，一端是種的吃喝嫖賭，另一端是純種的琴棋書畫型，中間全是吃喝嫖賭＋琴棋書畫型，只是兩端的配比不同而已。

梵高是典型的琴棋書畫型，精神的極度痛苦，導(dǎo)致任何吃喝嫖賭不能帶來任何快感，所以他是“真實(shí)”的藝術(shù)家，因?yàn)橥耆珱]有妥協(xié)能力，所有生存所需來自弟弟的供給。

在梵高責(zé)罵加歇醫(yī)生是一個(gè)偽藝術(shù)者，在現(xiàn)實(shí)面前步步妥協(xié)時(shí)，加歇醫(yī)生反擊梵高，道出梵高弟弟已經(jīng)無法供給“不妥協(xié)”的梵高，在精神和物質(zhì)層面隨時(shí)處于崩潰邊緣，這是“真實(shí)”藝術(shù)家的代價(jià)。這句話扯開了梵高逃避“事實(shí)”的最后一層薄紗，導(dǎo)致梵高奔潰自殺。

加歇醫(yī)生是一個(gè)生物快感＋精神快感并存的人，物質(zhì)越豐富，在物質(zhì)層面就更難打發(fā)自己的精力。但是因?yàn)槲镔|(zhì)基因的雜音，他又沒有辦法專注于精神快感，所以他說自己是個(gè)藝術(shù)家，但是在內(nèi)心又承認(rèn)自己是個(gè)“偽藝術(shù)家”，所以他崇拜梵高的天才。造詣拼的是聚焦＋天分，而天分是日常的聚焦。他沒有辦法和從小精神就嫉妒痛苦的梵高比，他擯除了一切打攪自己創(chuàng)作的雜音，創(chuàng)作的欲望是更深度的被認(rèn)可。很幸運(yùn)，梵高創(chuàng)作能力匹配了他要輸出的情感，在創(chuàng)作的時(shí)候，他極度開心，痛苦驅(qū)動(dòng)了他更加需要開心，這種平衡和鴉片一樣，讓他從半路出家，8年時(shí)間就成為偉大的藝術(shù)家。

不要羨慕藝術(shù)家的天分，因?yàn)樘旆掷锇四悴幌氤惺艿耐纯唷Ｊ澜绲牡讓泳褪浅院孺钨€。是生物型的起源，進(jìn)化帶來了琴棋書畫，精神性的需求，進(jìn)而出現(xiàn)了一群純精神性的人。這些人要么先天精神痛苦，如梵高。要么伴隨肉體的痛苦，如尼采。這些痛苦，讓他們的天才產(chǎn)生質(zhì)變，進(jìn)而偉大。木心說的很好。偉人，就是把天才置于生命的一個(gè)基點(diǎn)（痛苦點(diǎn)）。

外國的藝術(shù)家是別人養(yǎng)，所以幸運(yùn)，只要犧牲部分時(shí)間做一些糊口的事，就能盡情滿足自己精神，所以純粹，張力大。中國的藝術(shù)家沒人養(yǎng)，所以藝術(shù)集中于官場，因?yàn)楫?dāng)了官才能養(yǎng)活自己，結(jié)果也很明顯，不是純種的琴棋書畫人，主導(dǎo)了國家審美，自然難以走向世界。

梵高在世界都是悲哀的，因?yàn)橥耆珱]有糊口能力。他不愿意為糊口妥協(xié)，雖然因?yàn)閲L試耽誤了幾年。幸好，在弟弟的支持下，從28歲開始用極度純粹的精神需求，滋養(yǎng)自己的天分。人之所以有趣，就是因?yàn)橛袀€(gè)規(guī)則的肉身。還有可能產(chǎn)生一個(gè)出格的靈活。但是最大的悲劇是靈魂不接納肉身，海明威自殺了，尼采瘋了，梵高半瘋癲，都是因?yàn)檫@樣吧。

基因產(chǎn)生的動(dòng)物，拜托不了基因性，人的群居特點(diǎn)，導(dǎo)致所有人需要認(rèn)可。尼采知道百年內(nèi)沒有人能認(rèn)識(shí)自己。所以寫書，寫給以后可能出現(xiàn)的尼采們看。梵高自卑，靈魂痛苦，所以作畫，讓別人知道自己靈魂的價(jià)值。作為一個(gè)同時(shí)具備吃喝嫖賭出口，和淺薄的琴棋書畫出口的人，應(yīng)該感到幸福，你的精神已經(jīng)太容易在現(xiàn)在的社會(huì)平衡。但是社會(huì)的富裕，應(yīng)該進(jìn)步的部分，至少是讓更多的藝術(shù)家變的更純粹。

 6 ) 梵高的第一封信和最后一封信

梵高在黑白的人生里畫出了最明媚的色彩。而滿座的電影院里，每個(gè)人都陷入了深深的孤獨(dú)和靜默之中。

如果我的人生有什么悔恨的話，也許是太晚才見到梵高。前幾天剛寫的關(guān)于馬爾克斯的文章提到自己的抑郁癥期間，今天又必須要提到自己這一段混沌的日子。（新片《梵高：永恒之門》的影評。）

我離開英國的之前，在倫敦住了一段時(shí)間。游蕩中我走進(jìn)了大英美術(shù)館，在最后的幾個(gè)展廳里突然撞見梵高的畫。在靜默的冷色展廳中，《向日葵》如烈日一般輻射出光芒。我從前在書上見過《向日葵》，也在大開本的畫集里見過。然而見到真正的梵高所帶給我的震撼，至今在都在腦海中泛著陣陣余波。畫面上層層疊疊的油彩，厚厚地堆砌起這一束向日葵；越是顏色耀眼明亮的地方，顏料就越發(fā)的厚實(shí)，仿佛向日葵爭相在梵高的眼里綻放開來，透出紙面放射出刺破黑暗與孤獨(dú)的愉悅光芒。同時(shí)，我也能感到梵高的興奮與對溝通交流的渴望，雖然有些瘋狂，但未曾絕望，未曾嘆息。今天這部電影里一個(gè)旁人這樣形容梵高："What a lonely person is he that a thieving crow could make his day bright. (他是何等孤獨(dú)的一個(gè)人，一只偷食（他午飯）的烏鴉也能點(diǎn)亮他的一天。)"

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這部電影里引用了梵高寫給弟弟的兩封信，讓人異常觸動(dòng)。一封來自他最初勵(lì)志成為畫家的時(shí)候，一封來自他人生的最后時(shí)刻。我在這里各翻譯一小段。

Letter 249 最初的一封信

To Theo van Gogh. The Hague, on or about Friday, 21 July 1882.

...

What am I in the eyes of most people? A nonentity or an oddity or a disagreeable person — someone who has and will have no position in society, in short a little lower than the lowest.

在別人眼里我是什么樣的人。我是一個(gè)沒有身份的人，一個(gè)怪異的存在，一個(gè)不合群的人——一個(gè)在社會(huì)里沒有地位，比最卑微者更卑微的存在。

Very well — assuming that everything is indeed like that, then through my work I’d like to show what there is in the heart of such an oddity, such a nobody.

好吧。假設(shè)一切便是如此罷了。但通過我的畫作，我要人們看見我這樣一個(gè)卑微的肉體里尚住著一個(gè)靈魂。

This is my ambition, which is based less on resentment than on love in spite of everything, based more on a feeling of serenity than on passion.

這是我的野望。它不因憤恨而起，而是因?yàn)槲覑壑?，無條件地愛；因?yàn)橐环N隱忍而非激情。

Even though I’m often in a mess, inside me there’s still a calm, pure harmony and music. In the poorest little house, in the filthiest corner, I see paintings or drawings. And my mind turns in that direction as if with an irresistible urge. As time passes, other things are increasingly excluded, and the more they are the faster my eyes see the picturesque. Art demands persistent work, work in spite of everything, and unceasing observation.

也許我總是一團(tuán)糟，但我的心里仍存有平靜，純粹的和弦和樂音。在最破敗的室內(nèi)，最污穢的角落，我依舊看見藝術(shù)和繪畫。而我的思想朝著那方向而去，像無法遏制的沖動(dòng)。時(shí)間流逝，更多的東西被忽視，我便越發(fā)清晰地看見了繪畫。藝術(shù)呼喚不竭的動(dòng)力，不斷工作，永無停歇的洞見（觀察observation）。

Letter 638 最后的一封信

To Theo van Gogh. Arles, Monday, 9 or Tuesday, 10 July 1888.

...

Just as we take the train to go to Tarascon or Rouen, we take death to go to a star. What’s certainly true in this argument is that while alive, we cannot go to a star, any more than once dead we’d be able to take the train. So it seems to me not impossible that cholera, the stone, consumption, cancer are celestial means of locomotion, just as steamboats, omnibuses and the railway are terrestrial ones.

正如我們坐火車去塔拉斯孔或魯昂，我們乘上死亡而到達(dá)星星之上。無法改變的事實(shí)是，活著的我們無法到星星上去，如同死了便趕不上火車一般。所以對我而言，霍亂、亂石、肺癆、癌癥像是天國的運(yùn)輸工具；亦如蒸汽船、小巴、火車是人世間的運(yùn)輸工具。

To die peacefully of old age would be to go there on foot.

平靜的老死好似去天空遠(yuǎn)足一般。

For the moment I’m going to go to bed because it’s late, and I wish you good-night and good luck.

這一刻我便要睡去，因?yàn)樘焐淹?。我祝你晚安和好運(yùn)。

Handshake.

Ever yours,

Vincent

握手。

你永遠(yuǎn)的，

文森特

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梵高身邊的人都被他當(dāng)做模特畫過像。在電影里，這些畫像里的人變成了動(dòng)圖，帶我們走過梵高的一生。

Portrait of Armand Roulin

Portrait of Père Tanguy

Portrait of Adeline Ravoux

Girl in White

 7 ) 概念偉大情感充沛的算計(jì)之作

在三星和四星之間糾結(jié)了很久，最后憑深厚的感情來對它嚴(yán)格要求，還是三星。

概念偉大，完成度3.8星，故事二星。在概念偉大的強(qiáng)烈情感共鳴下，看到太多電影技術(shù)上不足：

1.影片很明顯能看出是由三種技術(shù)制作的：手繪油畫、真實(shí)拍攝加后期油畫效果處理、前兩者結(jié)合（背景是真實(shí)油畫、前景是人物實(shí)拍摳像加油畫效果處理）。這種技術(shù)首先沒什么問題，不算偷懶，但由于三種風(fēng)格呈現(xiàn)出來的差別太過明顯，導(dǎo)致觀影上的割裂感受很強(qiáng)，以下幾條詳述。

2. 油畫模仿原作部分，筆觸豪放不羈，神還原梵高原作，畫面動(dòng)起來的時(shí)候令人目眩神迷，基本全是風(fēng)景畫，也是預(yù)告片用得最多的鏡頭。而當(dāng)人物和敘事出現(xiàn)的時(shí)候，繪畫風(fēng)格就變了，筆觸細(xì)小了很多、光暈變化風(fēng)格完全不同，能看出很明顯演員表演、“油畫效果濾鏡”既視感。這個(gè)在所有黑白和彩色的敘事畫面上都能看出來，黑白畫面尤為明顯。第一條所說的第三種手法，明顯能看出背景來自真實(shí)手繪、前景人物來自實(shí)拍摳像，非常出戲。人類對自身面部表情和身體肌肉的觀察度就很敏銳，我和一起看電影的朋友都從“油畫效果濾鏡”里認(rèn)出了認(rèn)識(shí)的演員，觀影過程中不斷在說“這一看就是誰誰誰演的”。

3. 再說這三種風(fēng)格制作，有幾個(gè)共同的小毛病。根據(jù)影片整體處理不難看出主創(chuàng)想表達(dá)的梵高式油畫風(fēng)格是貫穿全片的，不是油畫和木炭畫、別的畫相結(jié)合，也不是油畫和真實(shí)拍攝相結(jié)合。那么在這個(gè)極高的概念和極偉大的致敬下，對油畫風(fēng)格的藝術(shù)處理就顯得不夠精致嚴(yán)謹(jǐn)。我看到了不統(tǒng)一的筆觸、太過隨意沒有標(biāo)準(zhǔn)的筆觸運(yùn)動(dòng)規(guī)律、最抓眼球的光點(diǎn)閃爍運(yùn)動(dòng)運(yùn)用得太過隨意，甚至還看到了多次人物摳像的周圍一圈油畫背景上有明顯的處理痕跡。經(jīng)常在同一個(gè)布光的場景下，人物或物體身上的筆觸運(yùn)動(dòng)時(shí)有時(shí)無、時(shí)冷時(shí)暖、時(shí)粗時(shí)細(xì)、時(shí)動(dòng)時(shí)靜、摳像痕跡時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，有很多美麗的變化不是因?yàn)椴脊獾倪\(yùn)動(dòng)或人物動(dòng)態(tài)造成的，而是純粹的“為了動(dòng)而動(dòng)”，在我一個(gè)視覺工作者的職業(yè)病眼里簡直是不能忍的亂動(dòng)！這與梵高作品的偉大 — 目眩的抽象中蘊(yùn)含著真實(shí)的具象 — 大相徑庭。

4. 限于要將真實(shí)拍攝轉(zhuǎn)換成油畫質(zhì)感的概念，為了能達(dá)到“整一幀都像一幅畫”的效果，導(dǎo)致敘事畫面里的景別非常有限，這讓90分鐘的敘事顯得單調(diào)無力，尤其這故事看得出來還有探秘、探案、懸疑的訴求。每當(dāng)有人物出現(xiàn)的時(shí)候，本來就是對白推動(dòng)劇情了，景別卻又只有兩、三個(gè)，令觀眾看得十分疲勞無聊。影片后半部尤為明顯，人物對白一出現(xiàn)景別就變成了情景劇式的三機(jī)位，而對白本身卻又不夠精彩抓人，讓被影片帶動(dòng)著而期待層層剝繭找到真相的觀眾開始昏昏欲睡。

5. 上面一條的“疲勞感”看到很多短評都提到了。其實(shí)敘事的孱弱、技術(shù)的紕漏、濾鏡效果的穿幫這些都不是一個(gè)偉大藝術(shù)概念的絆腳石，但卻是一部完整電影的完成度丟分項(xiàng)。試想一下，如果主創(chuàng)大膽放棄“完整電影”的大野心和小算計(jì)，把它制作成30分鐘內(nèi)的短片，我們看到的作品該有多驚艷！濃縮了真實(shí)油畫的沖擊，減少了濾鏡式效果的割裂和絮叨，敘事緊湊、欲說還休、結(jié)局開放！想想就非常激動(dòng)。

6. 劇情的拖拉和對于懸疑手法的不合理運(yùn)用很多影評都提過了，我不夠?qū)I(yè)也不贅述了，綜合到上一條里，一切迎刃而解。

7. 站在梵高作品的高度，他不需要世人的憐憫和追思。當(dāng)后世人對他致敬時(shí)，創(chuàng)意的大膽和表現(xiàn)手法的顛覆，遠(yuǎn)比現(xiàn)在模仿的畫風(fēng)和好奇寶寶走訪探案的劇情來得更珍貴、更“梵高”。

故作嚴(yán)格地寫了這么多，其實(shí)我在影片結(jié)尾Vincent響起的時(shí)候也流淚了。作為美術(shù)出身的電影愛好者，情感的敏感和充沛讓我深刻理解梵高、也愿意嚴(yán)肅對待藝術(shù)類作品。

 8 ) 致Vincent

他被生下來，他畫畫，他死了。

——波德萊爾

文森特瘋了，大多數(shù)下午 他的畫筆陷入一種色彩的迷亂之中 阿爾的早晨在他的眼里 五次是彩色的，一次是黑白的 以致他常常發(fā)現(xiàn)自己一個(gè)人 坐在星空下面浸入巨大的灰藍(lán)中 你知道嗎？七歲的文森特 躺在他的床上咳嗽了兩次 并且也還淘氣，像嘴一樣癟著哭泣 他找不到那朵種在夢里的葵花

夏天的最后日子，黑貓最后一次 來過杜比尼花園，只留下了 一塊溫暖的赤色污垢，又是誰的腳步 整夜在露濕的陽臺(tái)下簇簇作響 文森特，這么快，血再次 從你割傷的右耳處滲了出來 在你剛剛粉刷了的黃色小屋子里 看，他沒有注意到你，也沒有人 注意到你，耳朵霎那失去的重量 你再一次失去了他們，在最后的一天

“盡管我們很多年以后能用 絕對數(shù)不清的美元去衡量麥田里 每一株麥穗的重量，但是我們 再也找不到你粗糙面孔上 熟悉的羞怯的笑，盡管我們再也 不能走進(jìn)畫上那座黃色的橋 或者單桅船上的孤獨(dú)風(fēng)帆…… 烏鴉再一次從冰冷的城市上空 飛過，或者我們?nèi)圆幻靼鬃詈?僅僅只是一只遙遙欲滅的蠟燭，”

而另一只早已熄滅。”文森特在 一個(gè)同樣沉悶的下午醒來，他想起 七歲以前說過并非真的有意的事 “然后呢？”“你會(huì)去英格蘭，巴黎， 在那里賣畫，你還會(huì)戀愛，遭到拒絕， 丟掉工作后，在一個(gè)煤礦當(dāng)傳教士， 被解雇，再戀愛，再遭到拒絕， 成為藝術(shù)家，和一個(gè)妓女結(jié)合，畫了800幅畫， 在普若旺斯變瘋，在醫(yī)院住上一年，37歲時(shí)自殺?！?“我的畫能賣出去嗎？”

“一幅!” 在他們的世界里， 經(jīng)常有這樣的幻覺出現(xiàn)： 哭泣的，抱著頭的女人 播種者，割草的少年，吃馬鈴薯的人 那些在黃昏最后的光亮里慢慢消失的老人 太多被鹽深深漬透的面孔…… 在那一片葵花被犁過的田野上 文森特?fù)斐隽俗畛醯钠叨浠蚴鞘?在他可能擁有的神話里，像海一樣 像淚水剛剛涌滿潮濕的眼眶一樣

葵花數(shù)完了。這記憶中的鹽池 如此多的咸澀使一個(gè)男人在夜晚以前 發(fā)抖地用雙手抓住最后一支畫筆 明天每一朵葵花將回到自己的家里 它們?yōu)貘f似的長腳將在地下 伸展開來，這些凍得發(fā)抖的葵花啊 在阿爾一間傾斜的小屋子里 一朵朵葵花擠進(jìn)同一個(gè)深深瞳孔 我看見金黃色的花瓣成片剝落 文森特手捧花束，他又看見什么

就在這里我們聽到最后的一聲 槍響，而所有的烏鴉驚叫著 從麥田上空消失，最后的秘密 還在烏鴉的飛翔里繼續(xù)繁殖 “我想說，我不是什么怪人……” 他在我們的黃昏里最后說到： “別讓上帝遺棄我們……”“是的， 死亡一直都在，文森特，你會(huì) 穿著黑衣，坐著明天的四輪馬車離開 一同墜入大西洋黑暗的海底……”

在七月，我們每一個(gè)活著的人 都會(huì)愛上一個(gè)死去的男人 靜靜聆聽地獄深處最真切的歌唱 在此期間，每晚我 都被干渴和失眠困擾著 像是一個(gè)不停尋找住處的情人 在她們的面前就像是個(gè)小孩 我都會(huì)不顧一切地首先想到你 文森特文森特，但是不久 你便隨著我的身體腐爛了