我喜歡1942年版的《你逃我也逃》，因?yàn)樗墙艹龅南矂‰娪啊５陲L(fēng)格和題材上，它與其他劉別謙電影差別很大。所謂的“劉別謙的觸覺”在影片中體現(xiàn)的也不是很明顯。我想，梅爾布魯克斯之所以敢選擇這部劉別謙作品去翻拍，除了其影響力確實(shí)很大之外，恐怕更多原因的也在于此。
 
大部分原創(chuàng)影片也都是從其他媒體形式（小說、戲?。└木幎鴣淼摹５饬坑捌焚|(zhì)時(shí)，作品本身依然有很高的原創(chuàng)性的成分存在。因?yàn)橛捎诿襟w之間存在著的巨大差異，電影的視覺化過程，也要耗費(fèi)編導(dǎo)大量的精力。他們要在全新的電影空間中進(jìn)行二度創(chuàng)造。而這種二度創(chuàng)造與翻拍的所謂二度創(chuàng)造在本質(zhì)上完全不同。電影的翻拍，不論它是對(duì)幀翻拍，還是僅僅一個(gè)主題的借鑒，都是在有了現(xiàn)成的前人電影成品的基礎(chǔ)下進(jìn)行的。而這種基礎(chǔ)提供的不再僅僅是個(gè)故事內(nèi)容。場景安排，鏡頭剪接和位置，演員表演風(fēng)格，配樂等幾乎所有電影元素，都要不可避免地的成為翻拍導(dǎo)演創(chuàng)作中的重要參考。在這種情況下，再去討論翻拍版本的所謂藝術(shù)價(jià)值如何如何幾乎已是毫無意義的。但現(xiàn)在，姑且容許我們把原創(chuàng)性和影史地位暫且放在一邊，就真的把梅爾布魯克斯的翻拍版本和劉別謙原著版本放在一起做做對(duì)比?？纯葱掳娴降撞钤谀睦?。
 
從演員說起。新版中的安妮班克洛夫特，太老了！1983年的她已經(jīng)失去了當(dāng)年色惑達(dá)斯汀霍夫曼的資本。何況即使是當(dāng)年，她也未必就能在靚麗和氣質(zhì)上贏過1942年的卡羅蘭帕德。大部分觀眾肯定無法相信，如此品質(zhì)的半老徐娘還能成功的讓波蘭空軍軍官和納粹間諜都拜倒在她的石榴裙下。此外，班克洛夫特的角色的喜劇感覺也不是很好。所以，第一回合，蘭帕德版本的波蘭斯基夫人，明顯勝出。空軍上尉的角色可以跳過。兩片都是英俊瀟灑的小生，沒有太大差別。而另外一個(gè)重要角色，那位號(hào)稱“集中營的艾恩哈特”蓋世太保上校。新版和老版的差距是巨大的。西格羅曼(Sig Ruman)作為劉別謙鐘愛的配角演員之一，出現(xiàn)在他的多部經(jīng)典作品當(dāng)中。此人，無論是那外形（鼓起的雙眼和德國人特有的滑稽的胡子）還是肢體語言都極具喜劇表現(xiàn)力。而新版中的查爾斯德寧(Charles Durning)則明顯是不是喜劇的表演路數(shù)。特別是上校見到假希特勒時(shí)，他沒有將對(duì)于獨(dú)裁領(lǐng)袖的那種恐懼和興奮混雜的情緒通過臉部表情滑稽地表現(xiàn)出來。美國喜劇在好萊塢黃金時(shí)代結(jié)束后變得越來越難看的一個(gè)根本原因就在于，好萊塢缺乏形象上和表演上都具有喜劇專業(yè)素質(zhì)的演員。特別是配角演員。大家都是方法派，都想體驗(yàn)不同題材的影片塑造不同性格的角色。但是最終反而失去了某些類型片表演中應(yīng)有的鮮明角色特點(diǎn)。第二回合還是老版獲勝。
 
下面重點(diǎn)談?wù)勀兄鹘?。為什么最后談男主角？因?yàn)槟兄鹘堑慕巧O(shè)定與兩部作品導(dǎo)演的理念和風(fēng)格有很密切的聯(lián)系。
 
在故事情節(jié)上，新老版本最大的不同是開頭部分。坦率的說，最初看83年版的時(shí)候，曾經(jīng)很喜歡布魯克斯的開場部分的幽默詼諧的歌舞表演。特別是以“piece”和“peace”做噱頭嘲諷希特勒那段。而考慮到故事的發(fā)生的場所就是戲院，角色身份本來就是演員，所以布魯克斯的這種改變并沒有在風(fēng)格上顯得過分突兀，實(shí)際效果也似乎不錯(cuò)。加之，從后面的表演上看，老版中的杰克班尼雖然也多才多藝，分別扮演過波蘭斯基、教授、蓋世太保上校三個(gè)不同角色。但是最關(guān)鍵的偽造的大獨(dú)裁者希特勒的角色卻是由另外一位更為形似的演員所扮演。于是兩方面綜合下來，在這個(gè)最關(guān)鍵的回合當(dāng)中，杰克班尼似乎徹底輸給了他的對(duì)手布魯克斯。但最近重看老版，特別是老版的開場部分，發(fā)現(xiàn)不能單純的這么比較。
 
首先明確一下，電影的開場段落的目的是什么？當(dāng)然是要介紹主要人物，順帶諷刺一下希特勒。在這方面，新老兩部電影沒有不同?？蓜e謙為什么不像布魯克斯那樣把對(duì)希特勒諷刺放在舞臺(tái)上直接進(jìn)行？是他沒有想到用歌舞表演嗎？也許是。但這并非是他沒有能力。在歌舞喜劇方面，劉別謙可是高手當(dāng)中的高手。他甚至號(hào)稱是好萊塢歌舞劇鼻祖。那么唯一的合理解釋就是，他認(rèn)為別的方式產(chǎn)生的效果不足以達(dá)到要求。
 
那就再回過頭，讓我們看看老版本中劉別謙是怎么處理他的開頭的：類似相聲貫口的畫外音告訴大家，在1938年的波蘭華沙出現(xiàn)了一個(gè)轟動(dòng)新聞：希特勒現(xiàn)身街頭！此時(shí)絕大部分觀眾一般都不會(huì)認(rèn)為這真是希特勒?？墒堑降资钦l？大家不清楚，于是產(chǎn)生了懸念。接著鏡頭一轉(zhuǎn)，是黨衛(wèi)軍的司令部。桌子后面坐著身穿黨衛(wèi)軍上校制服的杰克班尼。接著一個(gè)小孩進(jìn)場，同班尼及其手下有幾句滑稽的對(duì)白。但是懸念依舊，觀眾依然不知道發(fā)生了什么。這時(shí)，門衛(wèi)跺腳敬禮，高呼“嗨，希特勒！”，剛才那位似乎在街頭出現(xiàn)的希特勒進(jìn)得門來。揮了一下手，并說了一句也許是喜劇片歷史上最經(jīng)典的臺(tái)詞之一：“嗨，我自己！”。突然，有人喊“?！?，鏡頭隨即后拉橫搖。這時(shí)我們才恍然大悟。發(fā)現(xiàn)原來是在拍戲。所謂的黨衛(wèi)軍總部不過是舞臺(tái)布景而已。不禁撲哧一笑。
 
看到這里，似乎明白了。是懸念！懸念，不僅制造了喜劇效果，而且將觀眾的注意力帶入了劇情當(dāng)中。而且這種效果是只有電影的鏡頭的剪接組合才能充分表達(dá)出來的，即希區(qū)柯克所說的：Pure Cinema！對(duì)比之下，布魯克斯的開局就遜色很多。雖然它也夠幽默滑稽，也起到了諷刺的作用。但是由于導(dǎo)演缺乏前輩大師的那種對(duì)于電影美學(xué)的追求，滿足于簡單的舞臺(tái)上直白陳述。所以沒法用鏡頭表現(xiàn)力去產(chǎn)生類似與老版的懸念效果，無法使觀眾一開始就產(chǎn)生好奇感，于是，也就失去了抓住觀眾心理的可能性。
 
同時(shí)，我們也進(jìn)一步就理解了，為什么劉別謙要讓一個(gè)特型演員來演希特勒。因?yàn)橹挥幸粋€(gè)更像希特勒的演員才能產(chǎn)生他所需要的那種懸疑效果。而布魯克斯之所以砍掉了這個(gè)精彩開局，也是因?yàn)槿绻约撼鲅莸南Ｌ乩粘霈F(xiàn)在鏡頭里，很可能馬上就會(huì)被觀眾認(rèn)出。于是也就達(dá)不到懸念的效果?？扇绻虼艘舱乙粋€(gè)特型演員來演呢？對(duì)此，布魯克斯這種喜歡將角色大包大攬的新派喜劇明星是不能接受的。所以他就干脆刪掉這場戲，然后改成了歌舞劇開場。
 
由此可以看出，兩部作品的差距其實(shí)就是導(dǎo)演水平的差距。劉別謙的喜劇創(chuàng)作原則之一是：必須從整體戲劇和喜劇效果出發(fā)，而不是去刻意考慮某個(gè)主要演員的戲份多少。而布魯克斯則太過表現(xiàn)自己了，而且對(duì)于這部的作品的掌控，還停留在簡單的的舞臺(tái)喜劇階段。
 
此外，布魯克斯的波蘭斯基還有一個(gè)明顯缺陷：他本人的形象有悖于故事情節(jié)的合理性。一個(gè)熱衷于莎士比亞戲劇的舞臺(tái)劇演員，不管如何能滿懷激情地朗誦出哈姆雷特的“To be or not to be”的經(jīng)典臺(tái)詞，好歹也該先照照鏡子看看自己是否長了一張令人信服的王子的臉吧？顯然，布魯克斯先生已經(jīng)顧不得形象上的可信度了。當(dāng)然，同樣是這副尊容，卻在喜劇表演方面為他掙分不少。因?yàn)楣降恼f，他還是比較像希特勒的。雖然從上面的分析看，這種相像未必是一件好事。
 
除了開局的改動(dòng)所導(dǎo)致的重大缺陷，新版本還有一處刪節(jié)，讓原作的喜劇精髓喪失殆盡。波蘭斯基假扮蓋世太保上校，在戲院殺死間諜教授后。又假扮教授回到旅館。此時(shí)真的蓋世太保上校的副官正等在房間內(nèi)準(zhǔn)備帶他去見上校。老版中，波蘭斯基沒有讓來人出去，而是把他當(dāng)成了臨時(shí)的道具去達(dá)到自己私人的目的——質(zhì)問自己紅杏出墻的夫人。由于這個(gè)特殊道具的存在，為了怕露餡，夫人只有尷尬回答波蘭斯基所提的尖銳問題，而不能像平常那樣大動(dòng)肝火。男女主演，班尼和蘭帕德此刻用帶有細(xì)膩眼神和臉部表情將這一怪異情景下所蘊(yùn)含的獨(dú)特喜劇效果精準(zhǔn)而生動(dòng)地傳遞出來。而在新版中，波蘭斯基很快就把來人打發(fā)到了門外，自然也就丟失了丈夫善妒多謀以及妻子強(qiáng)勢(shì)卻無奈的精髓，而直接變成撕下偽裝后的夫婦二人的平淡對(duì)白。
 
當(dāng)然，新版也不總是缺陷和問題。某些細(xì)節(jié)部分的輕微改動(dòng)，也使得劇情變得更為合理。老版中，波蘭斯基夫人第一次被教授叫道旅館。教授見面寒暄不久就直接問出了“To be or not to be”背后含義的問題。他懷疑這是一個(gè)抵抗組織接頭暗號(hào)。很合理?？山酉聛?，正當(dāng)夫人要回答時(shí)，教授接了電話。之后回到談話中，這個(gè)至少對(duì)劇中角色來說算相當(dāng)重要的問題便不了了之了。教授直接就希望波蘭斯基夫人為納粹服務(wù)。這種處理多少有些不太合乎邏輯。而新版處理就通順了：波蘭斯基夫人沒有隱瞞實(shí)話實(shí)說地告訴對(duì)方這不過是個(gè)愛情幽會(huì)的暗語，成功的打消了狐疑教授的疑慮，劇情合理向下發(fā)展。
 
當(dāng)然更多的情節(jié)沒有任何改動(dòng)。其中一些還是屬于劉別謙獨(dú)有風(fēng)格的精華段落。例如，教授來到戲院改造成的假蓋世太?？偛亢螅l(fā)現(xiàn)上校是假扮的，于是拔槍威逼，并開門逃進(jìn)劇場。在探照燈的掃描后，發(fā)現(xiàn)他上了舞臺(tái)。被發(fā)現(xiàn)后的教授驚慌中進(jìn)入落下的帷幕之后。飛行員隨即也沖了進(jìn)去……通常情況下，一個(gè)亡命之徒為什么要招搖的登高？而且，沒有演出的看臺(tái)為什么要落下帷幕？所以，此時(shí)角色的行為和道具布景的設(shè)置都不能簡單按常理解釋。它們唯一作用是去產(chǎn)生劉別謙鐘愛的“門”的效果。導(dǎo)演希望用帷幕阻斷觀眾的視線，讓他們只聽見后面?zhèn)鱽淼臉屄?。然后帷幕從下至上慢慢拉起，懸念驟起。因?yàn)橛^眾不知道誰打中了誰。按照布魯克斯時(shí)代的好萊塢喜劇特點(diǎn)，這場“武戲”一般情況下是不會(huì)表達(dá)的如此含蓄的。但可以肯定的是，別的方式所產(chǎn)生的效果都不會(huì)比劉別謙方式更好！
 
以上談到的異同點(diǎn)，偏重于主干方面。而臺(tái)詞，演員表演等細(xì)微環(huán)節(jié)，由于太過瑣碎繁雜，沒有時(shí)間逐一對(duì)照。在此暫且略過。

他是對(duì)馬斯洛斯基的熟食店感興趣嗎？
不可能，他是個(gè)素食者
而且他并不總是在意他的飲食
有時(shí)候他會(huì)吞掉整個(gè)國家
這次他是想吞掉波蘭嗎？

他說他們以拿破侖的名字作為白蘭地的名字
還用俾斯麥的名字作為青魚的名字
那么，希特勒會(huì)是
一片奶酪

萊維奇先生，你是我不想吃的東西
你怎么能暗示我是個(gè)笨演員呢？

我沒有眼睛嗎？我沒有手嗎？
器官、感覺、尺度、影響、熱情
吃同樣的東西，被同樣的武器傷害，遭受同樣的疾病
如果刺穿我們，我們不會(huì)流血嗎？
如果給我們撓癢癢，我們不會(huì)發(fā)笑嗎？
如果給我們下毒，我們不會(huì)死去嗎？

我去找杜伯什先生說：
他宣傳新的戲劇時(shí)，把你的名字放在前面
是嗎，親愛的你真是太好了，不過我不在意
杜伯什先生就知道你會(huì)這樣說
所以名字還是沒有變

這是陰謀，愚蠢的陰謀
不只是那樣，這是犯罪
他又一次在我演出的時(shí)候離開了！

我們?cè)谕粭l船上
同一條船上？
那就讓我作為一個(gè)水手問另一個(gè)水手幾個(gè)問題吧
是什么錯(cuò)誤的風(fēng)把你吹到了我的拖鞋里？

最初你在我念對(duì)白時(shí)離開
接著走到我拖鞋里
現(xiàn)在你又質(zhì)問我的愛國心
我是很好的波蘭人
我愛我的祖國和我的拖鞋

他是怎么成為將軍的？
他是空軍司令戈林的姐夫

我真討厭把我們國家的命運(yùn)交到笨演員手中

他會(huì)怎么樣？他會(huì)殺了我
我們會(huì)為你祈禱
好
等等
你去旅館，我為你祈禱

他是偉大的波蘭演員，約瑟夫杜拉
你應(yīng)該聽說過吧
不，沒有

你不覺得這很有趣嗎？
不，元首也不會(huì)覺得有趣
我不相信阿道夫希特勒會(huì)出現(xiàn)在熟食店

對(duì)不起，可是是你親自簽署的行刑命令
我每天要簽署，那么多命令
我再也不能相信自己的手下了

她丈夫是偉大的波蘭演員約瑟夫杜拉
你應(yīng)該聽說過吧
哦，是的
戰(zhàn)前我在華沙看到過他演舞臺(tái)劇
他對(duì)莎士比亞所做的事情
就是我們現(xiàn)在要對(duì)波蘭做的

你怎么敢讓我陷入這種困境
我是誰都不能相信了
你下的命令
又把責(zé)任推到我身上
夠了斯庫茲，再見先生們

如果你演砸了，我們就會(huì)失敗
如果你成功了，我還是不能保證什么

我盡了努力，同時(shí)也要感謝我的伙伴們
謝謝我的朋友們，感謝你們所做的一切
哪怕只有一點(diǎn)點(diǎn)

       在我心中，最會(huì)說故事的人是卡普拉和劉別謙。不可否認(rèn)，伯格曼很大師，在《野草莓》里通過自己嫻熟深邃的電影語法將一個(gè)老者心中的微妙情緒刻畫的真切露骨；不可否認(rèn)基耶斯洛夫斯基非常的了不起，藍(lán)白紅三部曲，兩生花中隱隱透出的一種從容和淡定，讓很多人迷戀他電影中的影像和其中包含的哲思；不可否認(rèn)斯皮爾伯格很厲害，他可以雙手玩轉(zhuǎn)商業(yè)和藝術(shù)，可以在賺的盆滿缽們的同時(shí)用良心打動(dòng)學(xué)院派，得到夢(mèng)寐以求的小金人。
       但是，有一種電影很奇妙，從影像播放的第一秒開始，你就會(huì)不自覺的迷陷在其營造的奇妙氛圍之中，以至于直到影片結(jié)束，你都不會(huì)過多的去思考影片的藝術(shù)表達(dá)之類的無味問題。卡普拉和劉別謙的電影就有這樣子的魅力，他會(huì)讓你在最短的時(shí)間內(nèi)融入電影之中，并且每分每秒的跟著電影的情緒在走，沒有一秒的冷場，沒有一刻的乏味。就好像是走進(jìn)仙境的愛麗絲一樣，無時(shí)無刻不在感受著奇妙和變幻。如今《你逃我也逃》應(yīng)該可以算是劉別謙的第一代表作，雖然《街角的商店》《天堂的煩惱》一樣非常出色，但是相比于《你逃我也逃》而言，他們并沒有讓人在觀影的過程中不住的拍掌叫好或是無法形容的激動(dòng)?！赌闾游乙蔡印吩诋?dāng)時(shí)上映時(shí)并不受待見，有人指責(zé)其低俗和無趣，然而經(jīng)過了幾十年時(shí)間的洗禮和大浪淘沙，《你逃我也逃》越發(fā)的彰顯出其無語倫比的特質(zhì)。
       影片的故事發(fā)生在二戰(zhàn)時(shí)的沙特，德國的進(jìn)軍讓百姓人心惶惶。一個(gè)劇院的演員意外的發(fā)現(xiàn)了德國間諜的行動(dòng)，于此為了國家的利益他們和納粹進(jìn)行了一場滑稽有趣的較量。老實(shí)說，對(duì)于這部影片的劇情說的越少越好，然而事實(shí)上你也很難從一個(gè)角度去敘述這部電影，或者這么說，我根本沒有能力去復(fù)述好這個(gè)故事。腦子里塞滿了的是對(duì)劉別謙完美指導(dǎo)，演員完美群戲，編劇完美劇本，影片之中透出的幽默，聰明，機(jī)智和嘲諷的贊嘆。然而也正是劉別謙指導(dǎo)下演員的出色以及影片精彩的劇情和臺(tái)詞讓這樣一部喜劇展現(xiàn)出了不一樣的層次。單單演員的表演，影迷就有足夠的理由珍藏這部影片，從影片最開始劇院的排練，到之后真正的為了國家利益為了生死存亡的表演，每一個(gè)演員都賦予了角色最鮮活的個(gè)性。無論是戲中戲，還是惟妙惟肖的模仿，亦或是時(shí)不時(shí)的吐出令人冷峻不驚的臺(tái)詞都讓人深深的陶醉和沉迷。
        影片的劇本更是非常的討巧，這樣一個(gè)沉重的背景卻用以表達(dá)一個(gè)如此充滿了隱喻和諷刺的喜劇，在產(chǎn)生巨大反差的同時(shí)也增添了諷刺的意味。而這一切的優(yōu)勢(shì)都掌握在劉別謙的手里，他將其組合拼裝出一部充滿了滑稽橋段，精彩臺(tái)詞，奪目群戲的喜劇，而最重要的是，影片結(jié)束之后，你不僅僅會(huì)回味那無比美妙的觀影經(jīng)歷更會(huì)直觀的感受到導(dǎo)演對(duì)戰(zhàn)爭對(duì)納粹對(duì)希特勒的嘲諷和批判。影片沒有血淋淋的場面，沒有負(fù)傷士兵飽含辛酸的目光，卻在大段大段喜劇之間隱隱的出現(xiàn)一些令人沉默的場景。這或許就是劉別謙的選擇，以喜劇的方式表達(dá)戰(zhàn)爭，用一顆熱忱的心講述著故事，而這種熱忱會(huì)讓人感到喜劇之下隱含的嘲笑和憤怒。這或許就是喜劇的最高境界，歡笑之后留給人的不僅僅是充滿了快感的回憶，還有一種堅(jiān)定的信念，一種執(zhí)著的價(jià)值觀念。
       劉別謙的電影很典型，很有劉別謙的風(fēng)格，無論是這部《你逃我也逃》還是《街角的商店》亦或是他的其他電影，他們都在告訴我們同一個(gè)事實(shí)，這個(gè)導(dǎo)演很會(huì)說故事。劉別謙的電影不艱澀，不隱晦，而是用臺(tái)詞很直白的展示給我們看，什么叫做妙筆生花；用演員告訴我們什么才叫黃金時(shí)代；用自己本尊告訴我們什么才是電影大師，不是那喃喃自語不是不可親近，而是讓觀眾很本能的愛得死心塌地。就像特呂弗說的一樣，劉別謙是一位真正的王子?？v使現(xiàn)代電影技術(shù)再怎么進(jìn)步，事實(shí)是近十幾年來，沒有幾部電影可以和劉別謙的，卡普拉的喜劇相提并論，絕對(duì)一點(diǎn)說，是沒有一部。是的，電影是需要不斷發(fā)展的，但好的電影的基本需要是不會(huì)變的，表演，劇本，指導(dǎo)，這些不是隨隨便便或是滿心敷衍就可以磨得出來的，可惜的是現(xiàn)在很多的電影并不在乎也不想在乎。

當(dāng)初買DVD的時(shí)候并沒有什么期待，對(duì)劉別謙導(dǎo)演的喜劇，還是沒有弗蘭克·卡帕的喜劇那樣有親切感，中文片名《你逃我也逃》也使我感到一些輕?。蝗欢催^之后，仍舊給了我好些意外的收獲。
 
首先就是觀摩之前注意到女主演是卡洛爾·隆巴德（舊譯卡洛·朗白），克拉克·蓋博的第三任妻子，也是他一生的至愛，二戰(zhàn)期間因前往各地推銷救國債券而不幸飛機(jī)失事去世。初中時(shí)看過電影畫報(bào)上一部寫他們夫妻的電影的介紹，知道了他們的故事；在我心里，她是一個(gè)頗具傳奇色彩的女演員，總是懷著好奇，想看看蓋博最愛的女人究竟是怎樣的人物。
 
影片以德軍對(duì)波蘭不宣而戰(zhàn)、將華沙炸成一片廢墟為背景展開，描述了華沙一個(gè)劇院里的演員陰差陽錯(cuò)地扮演業(yè)余間諜，與蓋世太保進(jìn)行一系列智斗的一幕幕喜劇，充滿劉別謙一貫的諷刺意味，以及正義感人的愛國反法西斯熱情。
 
卡洛·朗白演的是華沙著名話劇女演員瑪麗亞·圖拉夫人，卻有一個(gè)演技蹩腳的同行丈夫圖拉先生；年輕的影迷、空軍中尉索賓斯基深深仰慕她，被獲準(zhǔn)在圖拉先生演《哈姆雷特》念到“To Be or Not to Be”這句臺(tái)詞時(shí)，去化妝間找瑪麗亞。不久二戰(zhàn)全面爆發(fā)，因識(shí)破了軍中的德國間諜塞列斯基教授，中尉秘密回到華沙，聯(lián)合圖拉夫婦以及劇院其他演員上演了一出斗智斗勇的反間諜喜劇?，旣悂啓C(jī)智、勇敢，又心懷溫柔堅(jiān)定的愛國心，透過她我仿佛能感受到卡洛本人身上的那種熱情和精神。雖然評(píng)論對(duì)她推銷救國債券的舉動(dòng)說法不一，有正面的感人描述，也有“愛國不落人后”這樣的懷疑語氣，但我情愿相信她是真的愛國憂民；為什么不往好的方面想呢？當(dāng)年的形勢(shì)，有點(diǎn)良心的人至少都會(huì)同仇敵愾的，而憑我對(duì)她不多的了解，也愿意相信其真實(shí)性。想想我們地震那會(huì)兒罷。
 
我擅自揣摩著蓋博對(duì)卡洛的愛，始終覺得他喜歡的不僅是她的容貌，還有她倔強(qiáng)的性格，頑強(qiáng)不屈，堅(jiān)持到底，不服輸和充滿勇氣的精神。我真相信是這樣的，哪怕也想過若不是她的意外亡故，蓋博并不一定能與她廝守終生；但憑蓋博后來的一些舉動(dòng)，尤其是加入空軍的那些日子，我相信至少蓋博曾經(jīng)確實(shí)深愛過卡洛。她的去世給他的打擊非常大；也許在私生活上蓋博并不是一個(gè)好丈夫，但他仍是一個(gè)值得尊敬的人。最近無意中接觸到好幾部都是與二戰(zhàn)有關(guān)的電影，而且不乏正拍攝于戰(zhàn)爭期間的作品，使我很有感觸，思想應(yīng)當(dāng)怎樣生活。
 
說得偏出去太多了，不過還是忍不住想加幾句。忽然想起很早前看過的一部《永恒的愛》，講述一個(gè)因病昏迷了20年的妻子，后來重獲丈夫的愛；對(duì)里面丈夫的話印象很深：“她的性格與當(dāng)年我認(rèn)識(shí)她的時(shí)候很相似?！迸笥丫驼f：“所以你再次墜入愛河?！本褪沁@種堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神，至今想起仍很感動(dòng)；我覺得卡洛身上就有這種精神。我相信對(duì)很多人來說，總有一個(gè)人是他（她）這一生念念不忘的。
 
說了那么多“傳奇”的方面，差點(diǎn)忘記了卡洛本身也是一個(gè)非常有才華的演員，演技很出色，很親切。最近我對(duì)“金頭發(fā)”的看法明顯有了改觀，她算原因之一罷。喜歡瑪麗亞和丈夫充滿感情的對(duì)手戲。
 
這部電影是卡洛的最后遺作，還是在她去世后才上映的。不知蓋博有沒有去參加首映式。
 
這部影片對(duì)于卡洛來說，或許有種宿命的味道在里面；心里為她感到傷心。相信她在天國會(huì)幸福的。