藝術(shù)家相互影響 電影與文學(xué)相輔相成

如果愛一位導(dǎo)演可以在文字中得到延展

如果愛一位作家可以在電影里得到延伸

很美好

被包圍著 生活其中 很美好

摘自卡特的別冊里

膠片之影 雜劇之光

美國鬼魂與舊世界奇觀 導(dǎo)讀

包慧怡

以下內(nèi)容是為了湊字?jǐn)?shù)

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《天堂的孩子》這部影片從孩子這個(gè)微弱的視角對有關(guān)鞋子的故事進(jìn)行了近離距的凝視，讓觀眾從這件日常生活中司空見慣的小故事中體會到了驚心動(dòng)魄的震撼。

在這部影片里，主人公阿里家境貧寒，母親飽受疾病的痛苦，而父親做著薪水不高的工作，家里每個(gè)月都不能按時(shí)交上房租，買菜也只能賒賬，這樣的成長環(huán)境下對于阿里來說無疑是痛苦的。

《天堂的孩子》這部電影對貧窮并沒有太多專門的描寫，只是通過一些細(xì)節(jié)展現(xiàn)出來，我們發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演更在意的是劇中人面對貧窮的態(tài)度。

Baptiste在罪惡大街的劇院門口初登場，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一動(dòng)不動(dòng)，還以為是座雕像。他的父親在場上神氣活現(xiàn)地打著他的腦袋，鏡頭慢慢拉近才發(fā)覺是個(gè)妝容滑稽的演員。那一刻我以為他就是個(gè)呆呆不成器的小角色，自己不爭氣當(dāng)然被父親嫌棄。Garance在臺前被冤枉成了小偷，Baptiste一下子活過來了，他以自己出神入化的一段啞劇表演再現(xiàn)了手表被偷的情節(jié)，為Garance洗白了，也完成了自己的完美登場。Garance感激他，送上了一枝花。

Garance初登場時(shí)，那妝容略顯老氣，和她那獲得的贊譽(yù)稍有些名不副實(shí)。Frédérick擠開人群來打她的面前獻(xiàn)殷勤，她既不回絕也不諂媚，答到“對熱情的人來說，巴黎很小”，真的絕妙，讓人如何不愛。接著她與一位仰慕者Pierre-Fran?ois，不卑不亢，不得罪不諂媚，一切處理得很得體。唯獨(dú)，她給Baptiste遞上的那朵花是帶著真情實(shí)感的。一朵花，給兩人的愛情牽上了線。人和人就是那么奇怪，內(nèi)在的真性情總能通過外在特征表現(xiàn)出來，人也很容易抓住對方的這些外在表現(xiàn)找到自己的“同類”，一見鐘情，就是這么來的。

愛著，尊重著，愛的方式的訓(xùn)責(zé)……Baptiste和Garance錯(cuò)過了……Garance與Frédérick干柴烈火的，Baptiste身邊有著深愛自己的Maria，Garance被無端卷入一場謀殺案，走投無路間，她求得伯爵édouard的庇護(hù)，跟隨伯爵遠(yuǎn)走印度。她對伯爵坦白：“我會盡力的討你歡心。如果你需要，我可以讓整個(gè)巴黎都知道，我為你瘋狂。我可以站在屋頂大聲的叫喊。但是私下里，對你，我必須告訴你。我愛的是另一個(gè)人，并且我始終愛著他?！彪m然她的身體屈從于生存和生活，精神上她始終忠于Baptiste，這個(gè)女人對于愛情的態(tài)度真的很令人敬佩，她保持著人性中的純真和高貴。最后她選擇離開，也是成全了Baptiste和他的家庭。

相比之下Baptiste是個(gè)更單純的孩子，他愛著Garance，也在十年中與Maria組織了有愛的家庭。這是對生活和生命的順從。他的驚世之美更多地獻(xiàn)給了舞臺。

電影的題目“天堂的孩子”曾讓我困惑不已，直到我了解到法國舞臺最高層最平民的位置被稱為“天堂”，那些演員們即是導(dǎo)演意味的“天堂的孩子”。影片里還有第三位純真的天堂的孩子，演員Frédérick，他愛著Garance，嫉妒著Garance心里只有Baptiste，他崇拜Baptiste和他的才能，自己被激發(fā)出來更驚人的創(chuàng)作潛力。

電影有三個(gè)多小時(shí)之長，看到將近兩個(gè)小時(shí)，才愛上這些“天堂的孩子”。

戲劇舞臺的大幕掀開，影片隨即開始，這一出戲中戲的開篇方式與隨后角色們的戲中戲演出達(dá)成了一致。啞劇，戲劇，無聲，有聲，baptiste（簡稱B）是優(yōu)雅的默劇演員，frederick（簡稱F）是風(fēng)流的戲劇演員，當(dāng)他在與Baptiste合作演出啞劇后，他回到后臺不斷強(qiáng)調(diào)要給自己加幾句臺詞，他不是表演啞劇的材料，但他是個(gè)偉大的戲劇演員。至此，啞劇與戲劇這兩種藝術(shù)形式之間巨大的鴻溝被清晰的勾勒出來。無聲和有聲，不禁讓人聯(lián)想到了默片與有聲電影，大量默片演員隨著有聲電影的出現(xiàn)和流行而失去了演員的工作，這在《日落大道》里已有悲情的展現(xiàn)。而讓如今的演員再去出演默片，同樣也難以達(dá)到當(dāng)初的效果。影片中有大段大段的舞臺表演，舞臺之上與舞臺之下的界限隨著時(shí)間的推移和情感的變化漸漸變得模糊和曖昧，這樣如夢的表現(xiàn)形式在當(dāng)時(shí)毫無疑問是極其富有創(chuàng)造力的，同時(shí)也給往后的電影創(chuàng)作帶去了靈感，比如約翰.卡索維茨的《首演之夜》。

這是一部復(fù)古味十足的極具腔調(diào)的電影。無論是影片故事所處的19世紀(jì)，還是角色們舞臺感十足的表演方式，以及經(jīng)典的愛情通俗劇結(jié)構(gòu)模式，所有元素的組合誕生了這部法國詩意現(xiàn)實(shí)主義電影的集大成者。女主garance（簡稱G）充滿神秘感又時(shí)常展露風(fēng)騷的女人，她與B的相遇方式也很有意思。B在街頭舞臺上扮演一個(gè)一動(dòng)不動(dòng)的“怪人”，但他游動(dòng)的眼神看見了圍觀群眾里發(fā)生的一起盜竊案，小偷是追求G的P，但受害者誤將G當(dāng)成了小偷，在眾人面前指責(zé)她的偷竊行為。而B則在舞臺上以啞劇的表演方式還原了事情經(jīng)過，證明了G的清白。這樣浪漫又頗具現(xiàn)實(shí)主義的相遇方式奠定了影片的基調(diào)。B、P、F、以及后來在戲院里觀看表演時(shí)愛上了舞臺上飾演女神的G而前去化妝間表白的富家花花公子E。四個(gè)男人同時(shí)追求一個(gè)女人，而女人則在四個(gè)男人身上獲取著不同的生活資源。她愛著B，但她不排斥和F上床，她也能在陷入了P制造的謀殺案泥潭時(shí)求助于E，并跟隨著M前往印度。影片的上半部分著重刻畫了人物的性格和展現(xiàn)了人物的關(guān)系。其中最有趣的地方是B在路邊與一個(gè)乞討的盲人交談，隨后兩人來到酒館消遣，結(jié)果另一個(gè)男人拿著手里的金子找到盲人鑒別真假，而盲人此刻瞬間變成了視力一流的鑒定師，論演技，高手在民間........隨后G和P來到了酒館，B立刻上前搭訕朝思暮想的G，并邀請她一起跳舞。而P的同伴則將沉溺于愛情中的B一把推出了酒館，隨后B以表演啞劇的姿態(tài)優(yōu)雅的重新回到酒館，并一腳將推自己的人踢翻在地，然后和G一起離開了酒館。

影片下半部分將時(shí)間跨越到了多年之后。B以結(jié)婚生子，而G從印度回到了巴黎，她無法忘記B，所以前來戲院觀看B的表演。得知G回到了巴黎并觀看了自己的演出，生活穩(wěn)定下來的B重新喚起了對愛的癡狂。這看起來是一個(gè)有情人終成眷屬的結(jié)局，但對于B妻子和孩子來說，這是生活中最沉重的打擊。妻子在家中撞見B和G在一起后，妻子絕望的質(zhì)問讓人動(dòng)容，可B最后還是丟下妻子跑到擁擠的街道上尋找離開的G。戲劇舞臺的大幕落下，人群中無所適從的B是影片最后的畫面，這是一個(gè)沒有傳統(tǒng)意義上結(jié)局的結(jié)局，卻也正因此制造出了詩意的效果。有情人不見得能相守，相守的人卻往往被有情人傷害。

臺詞極富文學(xué)性，鏡頭詩意。奧賽羅一般的愛情故事，有志演戲的F勾搭G，G給在街上演傻子啞劇的B一朵花，B重逢時(shí)愛上她，而G的獨(dú)來獨(dú)往的罪犯好友P-F其實(shí)很在意她，雖然裝作不愛。B帶F去公寓，又帶G，G與F重逢，他們一起演戲。F之前因?yàn)閾尵葢騽《蔀檠輪T，而戲院老板女兒N又愛B。但是B愛G，G愛B,B以為F愛G，F(xiàn)的一堆文學(xué)、莎士比亞其實(shí)讓她厭煩。但B嫉妒了，而來求愛的伯爵卻后來因?yàn)樗驗(yàn)槔嫌裀-F謀殺銀行員未遂被警察差點(diǎn)瞎抓走而嫁給他。后來F成為偉大演員，亂改劇本氣死作家，決斗作家，B和N結(jié)婚生子，P-F改名拉斯奈爾，他試過借錢F來搗亂，去伯爵家找她被趕走痛苦，他們繼續(xù)嫉妒。而G仍然來看B，F(xiàn)在奧賽羅登峰造極，B被告知G來了，終于找她，貴族又趕走拉斯奈爾，他氣而展示B和G偷情，后面在澡堂殺了伯爵。而G決心不能擾亂生活，走了，B追逐，卻淹沒在狂歡節(jié)人群。她悵然若失地坐車走了，而N卻撞見他們知道他還是愛G不愛她早已心碎。一步錯(cuò)，步步錯(cuò)。天堂的孩子指的是劇院最頂層的便宜座位和那些普通人，劇院是他們相逢之地，他們也是天堂的孩子。