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劇照
詳細劇情
巴黎熱鬧的街上，美麗的女子Garance（阿萊緹 Arletty 飾）先是認識了演員Frédérick Lema?tre（皮埃爾·布拉瑟 Pierre Brasseur 飾），然后又認識了Baptiste Deburau（讓-路易斯·巴勞特 Jean-Louis Barrault 飾），她還有一個追求者Pierre-Fran?ois Lacenaire，一個偷東西做些壞事的人。某個夜晚，Baptiste又在酒吧遇見了Garance，他向她表白愛意，Garance也喜歡Baptiste，兩人來到Baptiste居住的旅館。Baptiste希望Garance像他愛她一樣愛他，于是離開了她的房間。恰巧Garance的隔壁住著的是Frédérick，兩人遂一夜春宵，墜入愛河。Garance也加入了Baptiste和Frédérick的劇團。在一次演出上，一位...
長篇影評
1 ) 電影與文學
藝術家相互影響 電影與文學相輔相成
如果愛一位導演可以在文字中得到延展
如果愛一位作家可以在電影里得到延伸
很美好
被包圍著 生活其中 很美好
摘自卡特的別冊里
膠片之影 雜劇之光
美國鬼魂與舊世界奇觀 導讀
包慧怡
以下內容是為了湊字數(shù)
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2 ) 《天堂的孩子》貧窮世界下人性的光輝
轉載自：//www.weidianyuedu.com/content/0017670251431.html
《天堂的孩子》這部影片從孩子這個微弱的視角對有關鞋子的故事進行了近離距的凝視，讓觀眾從這件日常生活中司空見慣的小故事中體會到了驚心動魄的震撼。
在這部影片里，主人公阿里家境貧寒，母親飽受疾病的痛苦，而父親做著薪水不高的工作，家里每個月都不能按時交上房租，買菜也只能賒賬，這樣的成長環(huán)境下對于阿里來說無疑是痛苦的。
《天堂的孩子》這部電影對貧窮并沒有太多專門的描寫，只是通過一些細節(jié)展現(xiàn)出來，我們發(fā)現(xiàn)導演更在意的是劇中人面對貧窮的態(tài)度。
3 ) Baptiste之美和Garance之美
Baptiste在罪惡大街的劇院門口初登場，遠遠的一動不動，還以為是座雕像。他的父親在場上神氣活現(xiàn)地打著他的腦袋，鏡頭慢慢拉近才發(fā)覺是個妝容滑稽的演員。那一刻我以為他就是個呆呆不成器的小角色，自己不爭氣當然被父親嫌棄。Garance在臺前被冤枉成了小偷，Baptiste一下子活過來了，他以自己出神入化的一段啞劇表演再現(xiàn)了手表被偷的情節(jié)，為Garance洗白了，也完成了自己的完美登場。Garance感激他，送上了一枝花。
Garance初登場時，那妝容略顯老氣，和她那獲得的贊譽稍有些名不副實。Frédérick擠開人群來打她的面前獻殷勤，她既不回絕也不諂媚，答到“對熱情的人來說，巴黎很小”，真的絕妙，讓人如何不愛。接著她與一位仰慕者Pierre-Fran?ois，不卑不亢，不得罪不諂媚，一切處理得很得體。唯獨，她給Baptiste遞上的那朵花是帶著真情實感的。一朵花，給兩人的愛情牽上了線。人和人就是那么奇怪，內在的真性情總能通過外在特征表現(xiàn)出來，人也很容易抓住對方的這些外在表現(xiàn)找到自己的“同類”，一見鐘情，就是這么來的。
愛著，尊重著，愛的方式的訓責……Baptiste和Garance錯過了……Garance與Frédérick干柴烈火的，Baptiste身邊有著深愛自己的Maria，Garance被無端卷入一場謀殺案，走投無路間，她求得伯爵édouard的庇護，跟隨伯爵遠走印度。她對伯爵坦白：“我會盡力的討你歡心。如果你需要，我可以讓整個巴黎都知道，我為你瘋狂。我可以站在屋頂大聲的叫喊。但是私下里，對你，我必須告訴你。我愛的是另一個人，并且我始終愛著他。”雖然她的身體屈從于生存和生活，精神上她始終忠于Baptiste，這個女人對于愛情的態(tài)度真的很令人敬佩，她保持著人性中的純真和高貴。最后她選擇離開，也是成全了Baptiste和他的家庭。
相比之下Baptiste是個更單純的孩子，他愛著Garance，也在十年中與Maria組織了有愛的家庭。這是對生活和生命的順從。他的驚世之美更多地獻給了舞臺。
電影的題目“天堂的孩子”曾讓我困惑不已，直到我了解到法國舞臺最高層最平民的位置被稱為“天堂”，那些演員們即是導演意味的“天堂的孩子”。影片里還有第三位純真的天堂的孩子，演員Frédérick，他愛著Garance，嫉妒著Garance心里只有Baptiste，他崇拜Baptiste和他的才能，自己被激發(fā)出來更驚人的創(chuàng)作潛力。
電影有三個多小時之長，看到將近兩個小時，才愛上這些“天堂的孩子”。
4 ) 逃，逃出天堂
這是一出喜劇，卻讓你流淚。
還記得天堂電影院嗎，電影院是記憶中的天堂。
法國戲院中，最上面同時也是最廉價的樓廳，就被稱作天堂。
《天堂的孩子們》，非指阿巴斯鏡頭下的伊朗小孩。
而是獻給那些觀眾----那些貧窮但是善良的工人階級觀眾。
這部1945年納粹占領下在巴黎拍成的片長三小時的電影作品，戲中有戲。
分明體會到許多偉大悲劇的影子。
是悲慘世界？是茶花女？是莎士比亞？還是Gone with the Wind。
電影的黑白不阻擋社會的五光十色?？墒钱斘乙詾楸┞对谖已矍暗木褪钦胬淼臅r候，原來苦澀的真相只永遠被埋心中。
都道是伶人戲子逢場作戲，可知此中自有一往情深。戲臺上他妝上喜色面容，誰曾撫他萬般憂傷;
而美麗如她，盤旋各色人等，卻不拿心作交際。快樂的時候吟唱，更多的時間只是沉默，微笑，諷刺。
你們說的的確對。愛是如此簡單，如一道閃電，在心中劃下痕跡。
可是生活呢？
你可以那樣容易地離開他，然后又那樣容易地回來。
你說這愛從來都在?？墒菫槭裁戳粝聟s對你如此困難。
而六年的生活呢？日日夜夜細碎生活，卻讓另一個人去面對。
有人將面具掛在臉上，有人把它掩在心間。
偉大的喜劇，總有悲哀。
偉大的悲劇，是最生活的熱愛。
過程卻是孤獨的追求。
她成了女神，至今在巴黎蓬皮杜，有一間劇院廳就依了她命名:
Garance,多么美麗。
可是在生活面前，Garance卻逃跑了。
5 ) 臺上臺下
戲劇舞臺的大幕掀開，影片隨即開始，這一出戲中戲的開篇方式與隨后角色們的戲中戲演出達成了一致。啞劇，戲劇，無聲，有聲，baptiste（簡稱B）是優(yōu)雅的默劇演員，frederick（簡稱F）是風流的戲劇演員，當他在與Baptiste合作演出啞劇后，他回到后臺不斷強調要給自己加幾句臺詞，他不是表演啞劇的材料，但他是個偉大的戲劇演員。至此，啞劇與戲劇這兩種藝術形式之間巨大的鴻溝被清晰的勾勒出來。無聲和有聲，不禁讓人聯(lián)想到了默片與有聲電影，大量默片演員隨著有聲電影的出現(xiàn)和流行而失去了演員的工作，這在《日落大道》里已有悲情的展現(xiàn)。而讓如今的演員再去出演默片，同樣也難以達到當初的效果。影片中有大段大段的舞臺表演，舞臺之上與舞臺之下的界限隨著時間的推移和情感的變化漸漸變得模糊和曖昧，這樣如夢的表現(xiàn)形式在當時毫無疑問是極其富有創(chuàng)造力的，同時也給往后的電影創(chuàng)作帶去了靈感，比如約翰.卡索維茨的《首演之夜》。
這是一部復古味十足的極具腔調的電影。無論是影片故事所處的19世紀，還是角色們舞臺感十足的表演方式，以及經(jīng)典的愛情通俗劇結構模式，所有元素的組合誕生了這部法國詩意現(xiàn)實主義電影的集大成者。女主garance（簡稱G）充滿神秘感又時常展露風騷的女人，她與B的相遇方式也很有意思。B在街頭舞臺上扮演一個一動不動的“怪人”，但他游動的眼神看見了圍觀群眾里發(fā)生的一起盜竊案，小偷是追求G的P，但受害者誤將G當成了小偷，在眾人面前指責她的偷竊行為。而B則在舞臺上以啞劇的表演方式還原了事情經(jīng)過，證明了G的清白。這樣浪漫又頗具現(xiàn)實主義的相遇方式奠定了影片的基調。B、P、F、以及后來在戲院里觀看表演時愛上了舞臺上飾演女神的G而前去化妝間表白的富家花花公子E。四個男人同時追求一個女人，而女人則在四個男人身上獲取著不同的生活資源。她愛著B，但她不排斥和F上床，她也能在陷入了P制造的謀殺案泥潭時求助于E，并跟隨著M前往印度。影片的上半部分著重刻畫了人物的性格和展現(xiàn)了人物的關系。其中最有趣的地方是B在路邊與一個乞討的盲人交談，隨后兩人來到酒館消遣，結果另一個男人拿著手里的金子找到盲人鑒別真假，而盲人此刻瞬間變成了視力一流的鑒定師，論演技，高手在民間........隨后G和P來到了酒館，B立刻上前搭訕朝思暮想的G，并邀請她一起跳舞。而P的同伴則將沉溺于愛情中的B一把推出了酒館，隨后B以表演啞劇的姿態(tài)優(yōu)雅的重新回到酒館，并一腳將推自己的人踢翻在地，然后和G一起離開了酒館。
影片下半部分將時間跨越到了多年之后。B以結婚生子，而G從印度回到了巴黎，她無法忘記B，所以前來戲院觀看B的表演。得知G回到了巴黎并觀看了自己的演出，生活穩(wěn)定下來的B重新喚起了對愛的癡狂。這看起來是一個有情人終成眷屬的結局，但對于B妻子和孩子來說，這是生活中最沉重的打擊。妻子在家中撞見B和G在一起后，妻子絕望的質問讓人動容，可B最后還是丟下妻子跑到擁擠的街道上尋找離開的G。戲劇舞臺的大幕落下，人群中無所適從的B是影片最后的畫面，這是一個沒有傳統(tǒng)意義上結局的結局，卻也正因此制造出了詩意的效果。有情人不見得能相守，相守的人卻往往被有情人傷害。
6 ) 天堂的孩子
臺詞極富文學性，鏡頭詩意。奧賽羅一般的愛情故事，有志演戲的F勾搭G，G給在街上演傻子啞劇的B一朵花，B重逢時愛上她，而G的獨來獨往的罪犯好友P-F其實很在意她，雖然裝作不愛。B帶F去公寓，又帶G，G與F重逢，他們一起演戲。F之前因為搶救戲劇而成為演員，而戲院老板女兒N又愛B。但是B愛G，G愛B,B以為F愛G，F(xiàn)的一堆文學、莎士比亞其實讓她厭煩。但B嫉妒了，而來求愛的伯爵卻后來因為她因為老友P-F謀殺銀行員未遂被警察差點瞎抓走而嫁給他。后來F成為偉大演員，亂改劇本氣死作家，決斗作家，B和N結婚生子，P-F改名拉斯奈爾，他試過借錢F來搗亂，去伯爵家找她被趕走痛苦，他們繼續(xù)嫉妒。而G仍然來看B，F(xiàn)在奧賽羅登峰造極，B被告知G來了，終于找她，貴族又趕走拉斯奈爾，他氣而展示B和G偷情，后面在澡堂殺了伯爵。而G決心不能擾亂生活，走了，B追逐，卻淹沒在狂歡節(jié)人群。她悵然若失地坐車走了，而N卻撞見他們知道他還是愛G不愛她早已心碎。一步錯，步步錯。天堂的孩子指的是劇院最頂層的便宜座位和那些普通人，劇院是他們相逢之地，他們也是天堂的孩子。
從第一分鐘巴黎鬧市街景的橫移鏡頭開始，就彰顯著超越時代的歷史畫卷感。黃金時代末期的偉大通俗劇，聚焦在1830年代的劇院，戲中戲的模式產(chǎn)生多藝的互文性，而每一次戲中演出又都起到推進劇情的作用，無一閑筆。非凡的演技，華麗的舞美，錯綜復雜的感情糾葛，足可以成為巴黎城市的名片。
的確是明白了為什么會有新浪潮，因為優(yōu)質電影中的價值觀愛情觀真的不能再代表新一代的年輕人。臺詞很美，攝影佳，間接表現(xiàn)各種血腥場面的處理挺有意思。但真的并不為其中的愛情感動，最后的別離并未讓我唏噓，反倒是覺得巴蒂斯特缺乏責任感得很。相比之下還是更喜歡前半部的古典味道，后半部有些鬧劇了
戳到了本專業(yè)G點的片子同看的人又是師姐很容易想象看完后在那里嘰里呱啦一堆盧梭到狄德羅到布萊希特。但是最好的地方還是在于，如此如此多面的法國，既浮夸又優(yōu)雅，既造作又真摯，套用管風琴的話，人能這么鍥而不舍地輕佻，骨子里一定有哀世傷生的肅穆在支撐。和大江說漫才一樣，滑稽與心酸一線之隔。
#SIFF2014#重看加分；世間眾生相，人間悲喜劇，巴黎清明上河圖，三六九等浮世繪；愛情有甜蜜偉大，也有嫉妒卑賤；人性有丑陋黑暗，也有高貴善良；感謝卡爾內為古典與詩意寫上圓滿注腳，完美融合戲劇、啞劇，雅而不俗，笑中含淚；運動長鏡美妙，群戲調度精彩；獻給貓一樣的小丑。
不要回想往事，它們會像瘋狗一樣，沖向你的喉嚨。 你愛我嗎？不，不要回答。我不會索求任何東西，你在這里，這就是所有的一切。 不，我不索求什么。只要可以感覺到你身體的溫暖，你的嘴唇，你的眼睛。
精彩！每位主要演員都有戲！特別是Barrault的默??！最喜歡的臺詞：You saved me from growing old, dull and used-up. 正中紅心。1945年的片子竟然拍出了浸入式戲劇的感覺，特別過癮，連看上下兩部?？赡茈S后還會再看幾遍細細研究下。
唯有法國文學和戲劇底蘊才能催生出這樣的電影。這樣的手筆，這樣的故事，寫成書就是名著，拍成電影就是巨作，如同古希臘雕塑般的不會退色的完美。Jacques Prévert的臺詞詮釋浪漫多情，Garance的氣質和人設描繪高冷聰慧與獨立，Baptiste負責表現(xiàn)這民族骨子里的決絕和瘋狂。真的太法國了。
劇本為主。各式男人，一個小丑。各式女人，一個絕代。人生如戲，戲不如人生。戲與現(xiàn)實，夢與驚醒，真實與虛假，電影與戲劇。結尾這樣安排是因為導演沒法下個決心么？
巴黎愛情故事，四個男人與一個女人。男人與女人的對話：“一直至今，我受不了蠢貨的騷擾，我孑然一身，但是這樣的命運又有什么不好呢？既不愛人，也不為人所愛，連你也不愛。我只要自由。”“我也不愛你。”“那再好不過了?！蹦腥伺c女人的對話：“我因快樂而顫抖，因為你在我身邊，我愛你。你愛我嗎？”“你說起話來像個小孩。這只適合出現(xiàn)在書中或者夢里?！薄皦?..夢就和現(xiàn)實一樣！”男人與女人的對話：“你不害怕孤枕獨眠嗎？”“今天日出很早?！薄叭绻鸬帽任覀冊?，我們就關上窗戶，而你，你現(xiàn)在的門還鎖著嗎？”男人與女人的對話：“男人通常不會對美人交付真心。他們只是想占有。而我不同?！薄笆菃幔俊?女人愛上了其中一個男人，可是直到最后，我覺得在她腦海里，偶爾還是會浮現(xiàn)出某句她說過的話：要是世上存在無需開口的愛情該有多好。
prevert的臺詞過于戲劇化，尤其是男女互相勾引的那些所謂的詩語言，月亮是我家巴黎太小之類的，舞臺人生人生舞臺的混淆 兩女四男的糾結 啞劇 自殺繩子用來跳繩晾衣服。。劇情可謂十足的無聊以愛的名義無視道德踐踏人性，和維果雷諾阿的片子比比吧，沒看出半點詩意現(xiàn)實主義來充斥著戲劇化的虛情做作
流水落花春去也，天上人間。
原來是關于男歡女愛的鴻篇巨制，穿插了雜耍、啞?。˙aptiste第一次亮相）和戲?。娪暗诙唬┑奈枧_春秋，臺前幕后的設定，打破了距離，也增強了觀看者的妙趣。對暴力兇殺犯罪之類的表現(xiàn)，大多使用屏障手法，制造心理反差。結尾陷入擁擠的狂歡人群更像一個開放結局，他們都變成了輸家。
馬塞爾·卡內代表作，法國詩意現(xiàn)實主義經(jīng)典。影片時長3小時多，攝制于納粹占領時期，講述了1830年代巴黎劇院的一段多角戀愛故事。片中華麗生動的林蔭大道是法國影史最宏大布景?；鼊 ∨c戲劇穿插其間，戲中戲、打破第四堵墻的互動、演員和角色的對位都令人難忘?？駳g節(jié)開放式結尾。（9.0/10）
我算是明白為什么會有新浪潮了，因為有人在古典的方向上已經(jīng)前無古人后無來者
奇藝網(wǎng)你是不是病了??？你買上集不買下集，你還要不要人活?。坷^“偷自行車的人”我的另一個超級最愛電影，我完蛋了。。。。我他媽的怎么對古典的東西這么有激情？
http://v.youku.com/v_show/id_XMTg3NDc3NzEy.html
美不美我不好評價，但是這部片子的倫理內容太多，戲劇化內容太多，屬于電影的部分太少。四個男人為了各自的理由而愛著同一個女人，于是這個女人被物質利益和虛榮所滿足，然后回頭尋找所謂丟失了的愛情，隨便應付他們而逢場作戲，她的嘴角時刻掛有輕佻的笑。能讓人動容的只有這些人物在多年后的重逢，可惜他們還是一樣，并沒有放下對于彼此的執(zhí)念，一個男人拋妻棄子，一個男人因之而死，只剩下最后所有人都被淹沒在狂歡的游行中。
3個多小時，一部同樣和亂世佳人分為上下部，有著復雜人物關系及劇情的黑白巨作。雖然廳不大，但是百分百上座率，排隊場面好比看Skyfall，還有一家4口大人小孩的一起來看一部40年代的黑白片，這種狀況不知是不是法國才有。
一個女人和四個男人浮夸的多角戀愛故事。作為法國史上最偉大的影片之一多少感覺有些過譽了。上集4星半，下集3星。
戲子有情，婊子有義。有種精巧的平衡感。前半段充滿靈氣，后半段沉重下來以后我就有點兒走神兒了，一種可能是我沒到理解這種感情的年紀，另一種可能就是這不是我的感情。戲劇和電影如果不離婚，做情人也挺好的嘛。古典電影是“表面的藝術”，大概類似于文學里的巴爾扎克，作為經(jīng)歷過現(xiàn)代主義洗禮的現(xiàn)代人，得重新看待這里發(fā)生的一切。