猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
巴黎熱鬧的街上，美麗的女子Garance（阿萊緹 Arletty 飾）先是認(rèn)識(shí)了演員Frédérick Lema?tre（皮埃爾·布拉瑟 Pierre Brasseur 飾），然后又認(rèn)識(shí)了Baptiste Deburau（讓-路易斯·巴勞特 Jean-Louis Barrault 飾），她還有一個(gè)追求者Pierre-Fran?ois Lacenaire，一個(gè)偷東西做些壞事的人。某個(gè)夜晚，Baptiste又在酒吧遇見(jiàn)了Garance，他向她表白愛(ài)意，Garance也喜歡Baptiste，兩人來(lái)到Baptiste居住的旅館。Baptiste希望Garance像他愛(ài)她一樣愛(ài)他，于是離開(kāi)了她的房間。恰巧Garance的隔壁住著的是Frédérick，兩人遂一夜春宵，墜入愛(ài)河。Garance也加入了Baptiste和Frédérick的劇團(tuán)。在一次演出上，一位...
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 電影與文學(xué)
藝術(shù)家相互影響 電影與文學(xué)相輔相成
如果愛(ài)一位導(dǎo)演可以在文字中得到延展
如果愛(ài)一位作家可以在電影里得到延伸
很美好
被包圍著 生活其中 很美好
摘自卡特的別冊(cè)里
膠片之影 雜劇之光
美國(guó)鬼魂與舊世界奇觀 導(dǎo)讀
包慧怡
以下內(nèi)容是為了湊字?jǐn)?shù)
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
2 ) 《天堂的孩子》貧窮世界下人性的光輝
轉(zhuǎn)載自：//www.weidianyuedu.com/content/0017670251431.html
《天堂的孩子》這部影片從孩子這個(gè)微弱的視角對(duì)有關(guān)鞋子的故事進(jìn)行了近離距的凝視，讓觀眾從這件日常生活中司空見(jiàn)慣的小故事中體會(huì)到了驚心動(dòng)魄的震撼。
在這部影片里，主人公阿里家境貧寒，母親飽受疾病的痛苦，而父親做著薪水不高的工作，家里每個(gè)月都不能按時(shí)交上房租，買(mǎi)菜也只能賒賬，這樣的成長(zhǎng)環(huán)境下對(duì)于阿里來(lái)說(shuō)無(wú)疑是痛苦的。
《天堂的孩子》這部電影對(duì)貧窮并沒(méi)有太多專(zhuān)門(mén)的描寫(xiě)，只是通過(guò)一些細(xì)節(jié)展現(xiàn)出來(lái)，我們發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演更在意的是劇中人面對(duì)貧窮的態(tài)度。
3 ) Baptiste之美和Garance之美
Baptiste在罪惡大街的劇院門(mén)口初登場(chǎng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一動(dòng)不動(dòng)，還以為是座雕像。他的父親在場(chǎng)上神氣活現(xiàn)地打著他的腦袋，鏡頭慢慢拉近才發(fā)覺(jué)是個(gè)妝容滑稽的演員。那一刻我以為他就是個(gè)呆呆不成器的小角色，自己不爭(zhēng)氣當(dāng)然被父親嫌棄。Garance在臺(tái)前被冤枉成了小偷，Baptiste一下子活過(guò)來(lái)了，他以自己出神入化的一段啞劇表演再現(xiàn)了手表被偷的情節(jié)，為Garance洗白了，也完成了自己的完美登場(chǎng)。Garance感激他，送上了一枝花。
Garance初登場(chǎng)時(shí)，那妝容略顯老氣，和她那獲得的贊譽(yù)稍有些名不副實(shí)。Frédérick擠開(kāi)人群來(lái)打她的面前獻(xiàn)殷勤，她既不回絕也不諂媚，答到“對(duì)熱情的人來(lái)說(shuō)，巴黎很小”，真的絕妙，讓人如何不愛(ài)。接著她與一位仰慕者Pierre-Fran?ois，不卑不亢，不得罪不諂媚，一切處理得很得體。唯獨(dú)，她給Baptiste遞上的那朵花是帶著真情實(shí)感的。一朵花，給兩人的愛(ài)情牽上了線。人和人就是那么奇怪，內(nèi)在的真性情總能通過(guò)外在特征表現(xiàn)出來(lái)，人也很容易抓住對(duì)方的這些外在表現(xiàn)找到自己的“同類(lèi)”，一見(jiàn)鐘情，就是這么來(lái)的。
愛(ài)著，尊重著，愛(ài)的方式的訓(xùn)責(zé)……Baptiste和Garance錯(cuò)過(guò)了……Garance與Frédérick干柴烈火的，Baptiste身邊有著深?lèi)?ài)自己的Maria，Garance被無(wú)端卷入一場(chǎng)謀殺案，走投無(wú)路間，她求得伯爵édouard的庇護(hù)，跟隨伯爵遠(yuǎn)走印度。她對(duì)伯爵坦白：“我會(huì)盡力的討你歡心。如果你需要，我可以讓整個(gè)巴黎都知道，我為你瘋狂。我可以站在屋頂大聲的叫喊。但是私下里，對(duì)你，我必須告訴你。我愛(ài)的是另一個(gè)人，并且我始終愛(ài)著他。”雖然她的身體屈從于生存和生活，精神上她始終忠于Baptiste，這個(gè)女人對(duì)于愛(ài)情的態(tài)度真的很令人敬佩，她保持著人性中的純真和高貴。最后她選擇離開(kāi)，也是成全了Baptiste和他的家庭。
相比之下Baptiste是個(gè)更單純的孩子，他愛(ài)著Garance，也在十年中與Maria組織了有愛(ài)的家庭。這是對(duì)生活和生命的順從。他的驚世之美更多地獻(xiàn)給了舞臺(tái)。
電影的題目“天堂的孩子”曾讓我困惑不已，直到我了解到法國(guó)舞臺(tái)最高層最平民的位置被稱(chēng)為“天堂”，那些演員們即是導(dǎo)演意味的“天堂的孩子”。影片里還有第三位純真的天堂的孩子，演員Frédérick，他愛(ài)著Garance，嫉妒著Garance心里只有Baptiste，他崇拜Baptiste和他的才能，自己被激發(fā)出來(lái)更驚人的創(chuàng)作潛力。
電影有三個(gè)多小時(shí)之長(zhǎng)，看到將近兩個(gè)小時(shí)，才愛(ài)上這些“天堂的孩子”。
4 ) 逃，逃出天堂
這是一出喜劇，卻讓你流淚。
還記得天堂電影院?jiǎn)?，電影院是記憶中的天堂?br>法國(guó)戲院中，最上面同時(shí)也是最廉價(jià)的樓廳，就被稱(chēng)作天堂。
《天堂的孩子們》，非指阿巴斯鏡頭下的伊朗小孩。
而是獻(xiàn)給那些觀眾----那些貧窮但是善良的工人階級(jí)觀眾。
這部1945年納粹占領(lǐng)下在巴黎拍成的片長(zhǎng)三小時(shí)的電影作品，戲中有戲。
分明體會(huì)到許多偉大悲劇的影子。
是悲慘世界？是茶花女？是莎士比亞？還是Gone with the Wind。
電影的黑白不阻擋社會(huì)的五光十色?？墒钱?dāng)我以為暴露在我眼前的就是真理的時(shí)候，原來(lái)苦澀的真相只永遠(yuǎn)被埋心中。
都道是伶人戲子逢場(chǎng)作戲，可知此中自有一往情深。戲臺(tái)上他妝上喜色面容，誰(shuí)曾撫他萬(wàn)般憂傷;
而美麗如她，盤(pán)旋各色人等，卻不拿心作交際?？鞓?lè)的時(shí)候吟唱，更多的時(shí)間只是沉默，微笑，諷刺。
你們說(shuō)的的確對(duì)。愛(ài)是如此簡(jiǎn)單，如一道閃電，在心中劃下痕跡。
可是生活呢？
你可以那樣容易地離開(kāi)他，然后又那樣容易地回來(lái)。
你說(shuō)這愛(ài)從來(lái)都在?？墒菫槭裁戳粝聟s對(duì)你如此困難。
而六年的生活呢？日日夜夜細(xì)碎生活，卻讓另一個(gè)人去面對(duì)。
有人將面具掛在臉上，有人把它掩在心間。
偉大的喜劇，總有悲哀。
偉大的悲劇，是最生活的熱愛(ài)。
過(guò)程卻是孤獨(dú)的追求。
她成了女神，至今在巴黎蓬皮杜，有一間劇院廳就依了她命名:
Garance,多么美麗。
可是在生活面前，Garance卻逃跑了。
5 ) 臺(tái)上臺(tái)下
戲劇舞臺(tái)的大幕掀開(kāi)，影片隨即開(kāi)始，這一出戲中戲的開(kāi)篇方式與隨后角色們的戲中戲演出達(dá)成了一致。啞劇，戲劇，無(wú)聲，有聲，baptiste（簡(jiǎn)稱(chēng)B）是優(yōu)雅的默劇演員，frederick（簡(jiǎn)稱(chēng)F）是風(fēng)流的戲劇演員，當(dāng)他在與Baptiste合作演出啞劇后，他回到后臺(tái)不斷強(qiáng)調(diào)要給自己加幾句臺(tái)詞，他不是表演啞劇的材料，但他是個(gè)偉大的戲劇演員。至此，啞劇與戲劇這兩種藝術(shù)形式之間巨大的鴻溝被清晰的勾勒出來(lái)。無(wú)聲和有聲，不禁讓人聯(lián)想到了默片與有聲電影，大量默片演員隨著有聲電影的出現(xiàn)和流行而失去了演員的工作，這在《日落大道》里已有悲情的展現(xiàn)。而讓如今的演員再去出演默片，同樣也難以達(dá)到當(dāng)初的效果。影片中有大段大段的舞臺(tái)表演，舞臺(tái)之上與舞臺(tái)之下的界限隨著時(shí)間的推移和情感的變化漸漸變得模糊和曖昧，這樣如夢(mèng)的表現(xiàn)形式在當(dāng)時(shí)毫無(wú)疑問(wèn)是極其富有創(chuàng)造力的，同時(shí)也給往后的電影創(chuàng)作帶去了靈感，比如約翰.卡索維茨的《首演之夜》。
這是一部復(fù)古味十足的極具腔調(diào)的電影。無(wú)論是影片故事所處的19世紀(jì)，還是角色們舞臺(tái)感十足的表演方式，以及經(jīng)典的愛(ài)情通俗劇結(jié)構(gòu)模式，所有元素的組合誕生了這部法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影的集大成者。女主garance（簡(jiǎn)稱(chēng)G）充滿神秘感又時(shí)常展露風(fēng)騷的女人，她與B的相遇方式也很有意思。B在街頭舞臺(tái)上扮演一個(gè)一動(dòng)不動(dòng)的“怪人”，但他游動(dòng)的眼神看見(jiàn)了圍觀群眾里發(fā)生的一起盜竊案，小偷是追求G的P，但受害者誤將G當(dāng)成了小偷，在眾人面前指責(zé)她的偷竊行為。而B(niǎo)則在舞臺(tái)上以啞劇的表演方式還原了事情經(jīng)過(guò)，證明了G的清白。這樣浪漫又頗具現(xiàn)實(shí)主義的相遇方式奠定了影片的基調(diào)。B、P、F、以及后來(lái)在戲院里觀看表演時(shí)愛(ài)上了舞臺(tái)上飾演女神的G而前去化妝間表白的富家花花公子E。四個(gè)男人同時(shí)追求一個(gè)女人，而女人則在四個(gè)男人身上獲取著不同的生活資源。她愛(ài)著B(niǎo)，但她不排斥和F上床，她也能在陷入了P制造的謀殺案泥潭時(shí)求助于E，并跟隨著M前往印度。影片的上半部分著重刻畫(huà)了人物的性格和展現(xiàn)了人物的關(guān)系。其中最有趣的地方是B在路邊與一個(gè)乞討的盲人交談，隨后兩人來(lái)到酒館消遣，結(jié)果另一個(gè)男人拿著手里的金子找到盲人鑒別真假，而盲人此刻瞬間變成了視力一流的鑒定師，論演技，高手在民間........隨后G和P來(lái)到了酒館，B立刻上前搭訕朝思暮想的G，并邀請(qǐng)她一起跳舞。而P的同伴則將沉溺于愛(ài)情中的B一把推出了酒館，隨后B以表演啞劇的姿態(tài)優(yōu)雅的重新回到酒館，并一腳將推自己的人踢翻在地，然后和G一起離開(kāi)了酒館。
影片下半部分將時(shí)間跨越到了多年之后。B以結(jié)婚生子，而G從印度回到了巴黎，她無(wú)法忘記B，所以前來(lái)戲院觀看B的表演。得知G回到了巴黎并觀看了自己的演出，生活穩(wěn)定下來(lái)的B重新喚起了對(duì)愛(ài)的癡狂。這看起來(lái)是一個(gè)有情人終成眷屬的結(jié)局，但對(duì)于B妻子和孩子來(lái)說(shuō)，這是生活中最沉重的打擊。妻子在家中撞見(jiàn)B和G在一起后，妻子絕望的質(zhì)問(wèn)讓人動(dòng)容，可B最后還是丟下妻子跑到擁擠的街道上尋找離開(kāi)的G。戲劇舞臺(tái)的大幕落下，人群中無(wú)所適從的B是影片最后的畫(huà)面，這是一個(gè)沒(méi)有傳統(tǒng)意義上結(jié)局的結(jié)局，卻也正因此制造出了詩(shī)意的效果。有情人不見(jiàn)得能相守，相守的人卻往往被有情人傷害。
6 ) 天堂的孩子
臺(tái)詞極富文學(xué)性，鏡頭詩(shī)意。奧賽羅一般的愛(ài)情故事，有志演戲的F勾搭G，G給在街上演傻子啞劇的B一朵花，B重逢時(shí)愛(ài)上她，而G的獨(dú)來(lái)獨(dú)往的罪犯好友P-F其實(shí)很在意她，雖然裝作不愛(ài)。B帶F去公寓，又帶G，G與F重逢，他們一起演戲。F之前因?yàn)閾尵葢騽《蔀檠輪T，而戲院老板女兒N又愛(ài)B。但是B愛(ài)G，G愛(ài)B,B以為F愛(ài)G，F(xiàn)的一堆文學(xué)、莎士比亞其實(shí)讓她厭煩。但B嫉妒了，而來(lái)求愛(ài)的伯爵卻后來(lái)因?yàn)樗驗(yàn)槔嫌裀-F謀殺銀行員未遂被警察差點(diǎn)瞎抓走而嫁給他。后來(lái)F成為偉大演員，亂改劇本氣死作家，決斗作家，B和N結(jié)婚生子，P-F改名拉斯奈爾，他試過(guò)借錢(qián)F來(lái)?yè)v亂，去伯爵家找她被趕走痛苦，他們繼續(xù)嫉妒。而G仍然來(lái)看B，F(xiàn)在奧賽羅登峰造極，B被告知G來(lái)了，終于找她，貴族又趕走拉斯奈爾，他氣而展示B和G偷情，后面在澡堂殺了伯爵。而G決心不能擾亂生活，走了，B追逐，卻淹沒(méi)在狂歡節(jié)人群。她悵然若失地坐車(chē)走了，而N卻撞見(jiàn)他們知道他還是愛(ài)G不愛(ài)她早已心碎。一步錯(cuò)，步步錯(cuò)。天堂的孩子指的是劇院最頂層的便宜座位和那些普通人，劇院是他們相逢之地，他們也是天堂的孩子。
從第一分鐘巴黎鬧市街景的橫移鏡頭開(kāi)始，就彰顯著超越時(shí)代的歷史畫(huà)卷感。黃金時(shí)代末期的偉大通俗劇，聚焦在1830年代的劇院，戲中戲的模式產(chǎn)生多藝的互文性，而每一次戲中演出又都起到推進(jìn)劇情的作用，無(wú)一閑筆。非凡的演技，華麗的舞美，錯(cuò)綜復(fù)雜的感情糾葛，足可以成為巴黎城市的名片。
的確是明白了為什么會(huì)有新浪潮，因?yàn)閮?yōu)質(zhì)電影中的價(jià)值觀愛(ài)情觀真的不能再代表新一代的年輕人。臺(tái)詞很美，攝影佳，間接表現(xiàn)各種血腥場(chǎng)面的處理挺有意思。但真的并不為其中的愛(ài)情感動(dòng)，最后的別離并未讓我唏噓，反倒是覺(jué)得巴蒂斯特缺乏責(zé)任感得很。相比之下還是更喜歡前半部的古典味道，后半部有些鬧劇了
戳到了本專(zhuān)業(yè)G點(diǎn)的片子同看的人又是師姐很容易想象看完后在那里嘰里呱啦一堆盧梭到狄德羅到布萊希特。但是最好的地方還是在于，如此如此多面的法國(guó)，既浮夸又優(yōu)雅，既造作又真摯，套用管風(fēng)琴的話，人能這么鍥而不舍地輕佻，骨子里一定有哀世傷生的肅穆在支撐。和大江說(shuō)漫才一樣，滑稽與心酸一線之隔。
#SIFF2014#重看加分；世間眾生相，人間悲喜劇，巴黎清明上河圖，三六九等浮世繪；愛(ài)情有甜蜜偉大，也有嫉妒卑賤；人性有丑陋黑暗，也有高貴善良；感謝卡爾內(nèi)為古典與詩(shī)意寫(xiě)上圓滿注腳，完美融合戲劇、啞劇，雅而不俗，笑中含淚；運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡美妙，群戲調(diào)度精彩；獻(xiàn)給貓一樣的小丑。
不要回想往事，它們會(huì)像瘋狗一樣，沖向你的喉嚨。 你愛(ài)我嗎？不，不要回答。我不會(huì)索求任何東西，你在這里，這就是所有的一切。 不，我不索求什么。只要可以感覺(jué)到你身體的溫暖，你的嘴唇，你的眼睛。
精彩！每位主要演員都有戲！特別是Barrault的默??！最喜歡的臺(tái)詞：You saved me from growing old, dull and used-up. 正中紅心。1945年的片子竟然拍出了浸入式戲劇的感覺(jué)，特別過(guò)癮，連看上下兩部。可能隨后還會(huì)再看幾遍細(xì)細(xì)研究下。
唯有法國(guó)文學(xué)和戲劇底蘊(yùn)才能催生出這樣的電影。這樣的手筆，這樣的故事，寫(xiě)成書(shū)就是名著，拍成電影就是巨作，如同古希臘雕塑般的不會(huì)退色的完美。Jacques Prévert的臺(tái)詞詮釋浪漫多情，Garance的氣質(zhì)和人設(shè)描繪高冷聰慧與獨(dú)立，Baptiste負(fù)責(zé)表現(xiàn)這民族骨子里的決絕和瘋狂。真的太法國(guó)了。
劇本為主。各式男人，一個(gè)小丑。各式女人，一個(gè)絕代。人生如戲，戲不如人生。戲與現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)與驚醒，真實(shí)與虛假，電影與戲劇。結(jié)尾這樣安排是因?yàn)閷?dǎo)演沒(méi)法下個(gè)決心么？
巴黎愛(ài)情故事，四個(gè)男人與一個(gè)女人。男人與女人的對(duì)話：“一直至今，我受不了蠢貨的騷擾，我孑然一身，但是這樣的命運(yùn)又有什么不好呢？既不愛(ài)人，也不為人所愛(ài)，連你也不愛(ài)。我只要自由?！薄拔乙膊粣?ài)你。”“那再好不過(guò)了?！蹦腥伺c女人的對(duì)話：“我因快樂(lè)而顫抖，因?yàn)槟阍谖疑磉叄覑?ài)你。你愛(ài)我嗎？”“你說(shuō)起話來(lái)像個(gè)小孩。這只適合出現(xiàn)在書(shū)中或者夢(mèng)里?！薄皦?mèng)...夢(mèng)就和現(xiàn)實(shí)一樣！”男人與女人的對(duì)話：“你不害怕孤枕獨(dú)眠嗎？”“今天日出很早。”“如果它起得比我們?cè)?，我們就關(guān)上窗戶(hù)，而你，你現(xiàn)在的門(mén)還鎖著嗎？”男人與女人的對(duì)話：“男人通常不會(huì)對(duì)美人交付真心。他們只是想占有。而我不同?！薄笆菃?？” 女人愛(ài)上了其中一個(gè)男人，可是直到最后，我覺(jué)得在她腦海里，偶爾還是會(huì)浮現(xiàn)出某句她說(shuō)過(guò)的話：要是世上存在無(wú)需開(kāi)口的愛(ài)情該有多好。
prevert的臺(tái)詞過(guò)于戲劇化，尤其是男女互相勾引的那些所謂的詩(shī)語(yǔ)言，月亮是我家巴黎太小之類(lèi)的，舞臺(tái)人生人生舞臺(tái)的混淆 兩女四男的糾結(jié) 啞劇 自殺繩子用來(lái)跳繩晾衣服。。劇情可謂十足的無(wú)聊以愛(ài)的名義無(wú)視道德踐踏人性，和維果雷諾阿的片子比比吧，沒(méi)看出半點(diǎn)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義來(lái)充斥著戲劇化的虛情做作
流水落花春去也，天上人間。
原來(lái)是關(guān)于男歡女愛(ài)的鴻篇巨制，穿插了雜耍、啞?。˙aptiste第一次亮相）和戲?。娪暗诙唬┑奈枧_(tái)春秋，臺(tái)前幕后的設(shè)定，打破了距離，也增強(qiáng)了觀看者的妙趣。對(duì)暴力兇殺犯罪之類(lèi)的表現(xiàn)，大多使用屏障手法，制造心理反差。結(jié)尾陷入擁擠的狂歡人群更像一個(gè)開(kāi)放結(jié)局，他們都變成了輸家。
馬塞爾·卡內(nèi)代表作，法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典。影片時(shí)長(zhǎng)3小時(shí)多，攝制于納粹占領(lǐng)時(shí)期，講述了1830年代巴黎劇院的一段多角戀愛(ài)故事。片中華麗生動(dòng)的林蔭大道是法國(guó)影史最宏大布景。滑稽劇、啞劇與戲劇穿插其間，戲中戲、打破第四堵墻的互動(dòng)、演員和角色的對(duì)位都令人難忘?？駳g節(jié)開(kāi)放式結(jié)尾。（9.0/10）
我算是明白為什么會(huì)有新浪潮了，因?yàn)橛腥嗽诠诺涞姆较蛏弦呀?jīng)前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者
奇藝網(wǎng)你是不是病了啊？你買(mǎi)上集不買(mǎi)下集，你還要不要人活?。坷^“偷自行車(chē)的人”我的另一個(gè)超級(jí)最?lèi)?ài)電影，我完蛋了。。。。我他媽的怎么對(duì)古典的東西這么有激情？
http://v.youku.com/v_show/id_XMTg3NDc3NzEy.html
美不美我不好評(píng)價(jià)，但是這部片子的倫理內(nèi)容太多，戲劇化內(nèi)容太多，屬于電影的部分太少。四個(gè)男人為了各自的理由而愛(ài)著同一個(gè)女人，于是這個(gè)女人被物質(zhì)利益和虛榮所滿足，然后回頭尋找所謂丟失了的愛(ài)情，隨便應(yīng)付他們而逢場(chǎng)作戲，她的嘴角時(shí)刻掛有輕佻的笑。能讓人動(dòng)容的只有這些人物在多年后的重逢，可惜他們還是一樣，并沒(méi)有放下對(duì)于彼此的執(zhí)念，一個(gè)男人拋妻棄子，一個(gè)男人因之而死，只剩下最后所有人都被淹沒(méi)在狂歡的游行中。
3個(gè)多小時(shí)，一部同樣和亂世佳人分為上下部，有著復(fù)雜人物關(guān)系及劇情的黑白巨作。雖然廳不大，但是百分百上座率，排隊(duì)場(chǎng)面好比看Skyfall，還有一家4口大人小孩的一起來(lái)看一部40年代的黑白片，這種狀況不知是不是法國(guó)才有。
一個(gè)女人和四個(gè)男人浮夸的多角戀愛(ài)故事。作為法國(guó)史上最偉大的影片之一多少感覺(jué)有些過(guò)譽(yù)了。上集4星半，下集3星。
戲子有情，婊子有義。有種精巧的平衡感。前半段充滿靈氣，后半段沉重下來(lái)以后我就有點(diǎn)兒走神兒了，一種可能是我沒(méi)到理解這種感情的年紀(jì)，另一種可能就是這不是我的感情。戲劇和電影如果不離婚，做情人也挺好的嘛。古典電影是“表面的藝術(shù)”，大概類(lèi)似于文學(xué)里的巴爾扎克，作為經(jīng)歷過(guò)現(xiàn)代主義洗禮的現(xiàn)代人，得重新看待這里發(fā)生的一切。