我猜想李安一定會(huì)喜歡《Their Finest》，因?yàn)檫@部戲講的就是他一直執(zhí)迷的創(chuàng)作之“戲假情真”，真實(shí)與虛構(gòu)的命題——一如《色戒》中的王佳芝沈浸在假的角色中，卻奉獻(xiàn)了最真實(shí)的人性與情感。

《Their Finest》的故事建基於虛構(gòu)，唯有時(shí)代背景是真實(shí)的，但又如何？電影中一而再再而三地假創(chuàng)作人之手討論”真實(shí)“與”虛構(gòu)“，catrin和buckley爭(zhēng)辯電影細(xì)節(jié)是否真實(shí)，而buckley卻堅(jiān)信電影的重點(diǎn)並非對(duì)真實(shí)的複製。這番討論對(duì)於創(chuàng)作人來(lái)說(shuō)肯定感同身受，尤其是寫(xiě)劇本做過(guò)長(zhǎng)篇累牘資料搜集的人更是心有戚戚焉。無(wú)論電影細(xì)節(jié)是否完全真實(shí)，創(chuàng)作人在虛構(gòu)生命時(shí)卻投入了完全“真實(shí)”的情感，最重要的是看的人（觀眾）沈醉在“虛構(gòu)”的電影世界中，同樣真情流露，或哭或笑，以此撫慰和釋放他們心中“真實(shí)”的傷痛。

除卻對(duì)於“真實(shí)”與“虛構(gòu)”的討論，這部戲最有趣的地方其實(shí)是戲劇與真實(shí)之間的相互映射。戲中設(shè)計(jì)了相當(dāng)多「戲」與「戲中戲」的互文。buckley要在劇本中寫(xiě)一幕士兵去救小狗，這是許多編劇都知道的技巧（就像《繡春刀》中張震家裡的貓），讓英雄也有溫柔一面，令到角色更容易令觀眾共情。而有趣的是戲中的bill nighy身邊就正好有一隻小狗，bill nighy演一個(gè)曾經(jīng)輝煌卻今非昔比的老牌明星，執(zhí)拗頑固又不失可愛(ài)，那隻狗就恰好豐富了他的人設(shè)。

bill nighy

如果細(xì)看這部戲，bill nighy的角色其實(shí)完全是一條多出來(lái)的副線(xiàn)，頗有些功能化的意味，但其卻豐富了整部戲的節(jié)奏和喜感，以及提供了這部戲所需要的”明星光環(huán)“（buckley與catrin兩位雖是主角，卻全然不敵bill nighy的明星光彩）。而看「戲中戲」那位從美國(guó)請(qǐng)來(lái)的明星大兵carl，被硬生生加插在整部電影中，不就是為了提供“明星光環(huán)”，不正與戲外的bill nighy相互呼應(yīng)麼？carl與bill nighy一樣，同樣是負(fù)責(zé)“喜感”部分，而戲中最有趣的是讓bill nighy教carl表演，令兩個(gè)功能一致的角色在「戲」與「戲中戲」中產(chǎn)生了連結(jié)。

bill nighy教carl演戲

互文更明顯之處，當(dāng)然是主角catrin的成長(zhǎng)?！笐蛑袘颉苟乜藸柨讨械挠⑿踛ohnnie身負(fù)重傷，最後靠他的愛(ài)人，雙胞胎之一rose去解救危難，一反buckley口中男性英雄為主的思維，頗帶著一份女性的自覺(jué)。而寫(xiě)出這場(chǎng)戲的catrin在「戲外」的命運(yùn)同樣如是，所以那場(chǎng)buckley的意外事故雖顯得melodrama，但在這部電影中卻成為了必然，buckley一開(kāi)始是一個(gè)頗為男權(quán)的角色，總是鄙夷catrin的女性思維，並覺(jué)得「電影」天然是以男性角色為主的，但buckley的離開(kāi)卻要逼著catrin獨(dú)立和強(qiáng)大，無(wú)論戲裡戲外，都要去完整真正的“女性”角色。

catrin決定讓rose成為整部戲最後的女英雄

我喜歡這個(gè)電影安排buckley的意外發(fā)生於片場(chǎng)，令整個(gè)愛(ài)情故事與“電影”的關(guān)係更加緊密，及帶著一種宿命感。說(shuō)到底，這部戲真正要說(shuō)的還是「電影」本身。戲中有一段尤為動(dòng)人，是catrin連夜寫(xiě)完劇本，又重新虛構(gòu)了一段她與buckley在海灘的故事。原本那一晚他們吵架散場(chǎng)，但在故事中，catrin卻讓自己回頭，向buckley傾訴了愛(ài)意。瞧，一樣是「戲假情真」，故事雖是杜撰，卻顯露了作者最真切的情感和期望，並借「故事」「電影」來(lái)自我療癒。

這部電影誠(chéng)然不是那種art film，而且頗多商業(yè)上的計(jì)算，一如buckley聊「戲中戲」的劇本一般，要好看，有喜劇，結(jié)尾還要悲情、煽情，說(shuō)起來(lái)其實(shí)不乏老套。但無(wú)論故事如何造作，這部戲中那份對(duì)於「電影」的初衷卻是尤為真摯的，就像最後catrin被生活打擊，打算放棄編劇之後，她去影院看了自己寫(xiě)出來(lái)的電影，看到電影觸動(dòng)了那麼多的觀眾，撫慰了他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中受創(chuàng)的心靈，那種情境：感動(dòng)、震撼、善莫大焉。

哪怕生活中有這樣那樣的苦楚，繼續(xù)書(shū)寫(xiě)，雖千萬(wàn)人吾往矣。用生命影響生命，這不就是「電影」的魅力麼？

奇怪的是，文藝片中涉及敦克爾克的部分，都比敦克爾克拍的更好，比如“贖罪”中的長(zhǎng)鏡頭，比如這部描寫(xiě)拍敦克爾克戰(zhàn)時(shí)宣傳片的電影。

這部電影沒(méi)啥大場(chǎng)面，估計(jì)特效和片中拍電影的戲中戲好不了太多，但從側(cè)面反映了很多敦克爾克的真相。比如一開(kāi)始電影公司糾結(jié)兩姐妹的事跡有水分，編劇就嘲諷道：敦克爾克明明是一場(chǎng)大潰敗，現(xiàn)在都能宣傳成奇跡。為了振奮民心士氣，為了動(dòng)員婦女的力量投入戰(zhàn)爭(zhēng)，為了拉美國(guó)人下水，政府拍宣傳電影的種種算計(jì)，都讓人會(huì)心一笑。

電影的意涵非常豐富，每個(gè)角色，每個(gè)細(xì)節(jié)，每個(gè)情節(jié)，都有很多可以讓人聯(lián)想思考的地方。畫(huà)面也非常的美，女主在廢墟下的優(yōu)雅背影，簡(jiǎn)直像一幅濃縮了的英國(guó)戰(zhàn)時(shí)女性油畫(huà)。

這么好的電影，才在今天不經(jīng)意間看到，之前都沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)得啥獎(jiǎng)的，也是讓人嘆息呀。

這一場(chǎng)讓我難以忘懷。像是不經(jīng)意的展示了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的殘酷與不確定性，散落的模特肢體與黃色裙子姑娘尸體的結(jié)合，對(duì)照著「電影產(chǎn)業(yè)」與人類(lèi)經(jīng)歷的真實(shí)生活一樣。戰(zhàn)爭(zhēng)年代，不知何時(shí)空襲會(huì)發(fā)生，不知道何時(shí)辦公室或者住所會(huì)被炮彈轟倒，周遭的朋友一個(gè)接著一個(gè)被拼湊起來(lái)，出現(xiàn)在停尸房，不知道自己還能不能見(jiàn)到明天的曙光。這就是他們的生活。

1940年的英國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，每天都有敵軍的空襲轟炸，但比滿(mǎn)目瘡痍倫敦更殘破的是人民絕望的心，面對(duì)未知的生命無(wú)常，電影成了唯一的心靈慰藉。資訊局電影部想要提升國(guó)家士氣和民心，開(kāi)始拍攝政治宣傳電影，為了增加電影中的女性觀點(diǎn)，原本從事廣告文案的凱瑟琳被邀請(qǐng)加入編劇小組，和主編巴克利一起編寫(xiě)歌頌英國(guó)人在敦刻爾克行動(dòng)中英勇事跡的劇本。大男人的巴克利遇上溫柔的凱瑟琳，挖苦彼此的對(duì)白、斗嘴不斷，但隨著兩人一起經(jīng)歷瘋狂趕戲和劇本，默契和愛(ài)苗都悄悄滋長(zhǎng)。然而戰(zhàn)事持續(xù)惡化，電影拍攝也面臨困境，凱瑟琳還要面對(duì)自己已婚的事實(shí)??

1940年，戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙彌漫在倫敦上空。卡特琳穿過(guò)地鐵準(zhǔn)備回家，明天就要上戰(zhàn)場(chǎng)的小伙子在向一位黃色裙子姑娘調(diào)情，他索求的一個(gè)吻，或者一個(gè)擁抱?？ㄌ亓针S在黃色裙子姑娘后，小跑出地鐵站。剛跑出來(lái)不到三秒鐘，飛機(jī)滑過(guò)上空，炮彈在她身邊爆炸。待她從硝煙中鎮(zhèn)定下來(lái)，她的周遭是零散的殘肢，受到驚嚇的她顫顫巍巍地站起來(lái)，跨過(guò)一個(gè)有又一個(gè)被炸碎的殘肢，向前行走，煙霧散去一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)她才發(fā)現(xiàn)，這些殘肢是商店里的造型模特，驚魂未定的她開(kāi)始笑，像是嘲笑自己怎么會(huì)被這些假人嚇到。再向前走幾步，她臉上的笑意一點(diǎn)點(diǎn)回收，廢墟里躺著的是幾分鐘前她看到的黃裙子姑娘，她睜著眼睛，炮彈在她肚子上開(kāi)了個(gè)洞?？ㄌ亓针y過(guò)，然后開(kāi)始嘔吐。

這一場(chǎng)讓我難以忘懷。像是不經(jīng)意的展示了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的殘酷與不確定性，散落的模特肢體與黃色裙子姑娘尸體的結(jié)合，對(duì)照著「電影產(chǎn)業(yè)」與人類(lèi)經(jīng)歷的真實(shí)生活一樣。

戰(zhàn)爭(zhēng)年代，不知何時(shí)空襲會(huì)發(fā)生，不知道何時(shí)辦公室或者住所會(huì)被炮彈轟倒，周遭的朋友一個(gè)接著一個(gè)被拼湊起來(lái)，出現(xiàn)在停尸房，不知道自己還能不能見(jiàn)到明天的曙光。這就是他們的生活。

中央宣傳機(jī)構(gòu)電影部門(mén)急迫地需要一個(gè)「真實(shí)的、樂(lè)觀的故事」來(lái)鼓舞士氣，給民眾生活下去的力量與希望。簡(jiǎn)言之，需要一個(gè)正能量的電影——這是這部電影的切入點(diǎn)。

彼時(shí)彼刻，「正能量」如雪中送炭，每一顆蒼夷的心都需要慰藉與治療。他們決定講述一個(gè)歷史上最大的一次撤退「敦刻爾克」。（電影中的「片中片」故事很有趣，有興趣的話(huà)，你也可以對(duì)比一下克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演的《敦刻爾克》與它的區(qū)別。）

卡特琳被湯姆邀請(qǐng)到這個(gè)項(xiàng)目里，用他自負(fù)語(yǔ)氣說(shuō)是：「需要女性視角，與女性閑扯般的臺(tái)詞」。面對(duì)實(shí)際的家庭生活困窘，最初卡特琳不得不接受同工不同酬的狀況。

在如此年代，卡特琳代表著冷靜與優(yōu)雅，即使戰(zhàn)爭(zhēng)的緣由，每晚不得不住在地鐵站里，她也是優(yōu)雅的那一個(gè)。如導(dǎo)演傳達(dá)出來(lái)的影片氣氛，如英國(guó)人骨子里一直都有的DNA。

即使丈夫不認(rèn)真地聽(tīng)她說(shuō)話(huà)，沉溺在自己的失敗與無(wú)能之中，她溫柔支持；但當(dāng)創(chuàng)作上與湯姆產(chǎn)生分歧時(shí)，她也生氣?？墒巧娴膲毫Σ](méi)有讓她自怨自艾，社會(huì)的性別不公亦未讓她牢騷滿(mǎn)腹，她認(rèn)真努力地做自己的工作，在合適的時(shí)機(jī)爭(zhēng)取自己應(yīng)有的權(quán)益。她如任何荒涼時(shí)代下的個(gè)體：無(wú)論世界是在戰(zhàn)爭(zhēng)，社會(huì)持有不公，還是家庭在破裂，她冷靜與優(yōu)雅地處理著自己，處理著自己與世界的關(guān)系。

這是一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，因要「創(chuàng)造一部與戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)的電影」而引起了的故事。性別平等、戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)情以及電影工業(yè)制作都巧妙的融合在電影之中。

如果你是一個(gè)性別平等者，在電影里你會(huì)看到社會(huì)對(duì)于女性的不平等與偏見(jiàn)。當(dāng)然，持有如此觀點(diǎn)的自負(fù)家伙湯姆隨著劇情的發(fā)展也一直在改變，這是令人欣喜的。

你也會(huì)看到與卡特琳的優(yōu)雅溫柔不一樣的、走路帶風(fēng)說(shuō)話(huà)犀利的強(qiáng)勢(shì)女子形象。她像是劇本部門(mén)的「無(wú)情的監(jiān)工」，每一次給他們的劇本創(chuàng)作帶來(lái)「來(lái)自國(guó)家、來(lái)自民眾、來(lái)自上級(jí)」的擔(dān)憂(yōu)與指令；她是個(gè)「女權(quán)主義」的代表，穿著西服在男人的世界打拼，發(fā)表著「男性由于害怕女性戰(zhàn)后會(huì)搶占工作崗位而對(duì)女性咄咄逼人」的言論；她也是一個(gè)生活的觀察者，在卡特琳無(wú)法跨越自尊時(shí)，這位「警醒者」找到卡特琳聊天：「生命如此無(wú)常，浪費(fèi)真的很可恥」。最后她將一直束起來(lái)的頭發(fā)放下，展示出了她的另一面。

如果你對(duì)劇本創(chuàng)作或者電影工業(yè)感興趣，在電影里你會(huì)看到劇本的寫(xiě)作過(guò)程，頭腦風(fēng)暴、卡片創(chuàng)作法、情節(jié)點(diǎn)設(shè)置，編劇之間因觀點(diǎn)不同的爭(zhēng)執(zhí)，面對(duì)困難的合作，因?yàn)檎涡枨蟛坏貌蛔龅脑黾优c改變，拍攝過(guò)程中的修改直至電影在熒幕上的呈現(xiàn)。

你會(huì)看到當(dāng)時(shí)一部電影的制作流程，劇本的成型、演員的敲定、制作過(guò)程中的互助、看到戲中戲與戲的聯(lián)動(dòng)，相互影響。只是可能這樣的電影操作模式在當(dāng)代沒(méi)有特別的借鑒意義，更多的是歷史的記載。

「人們?yōu)槭裁聪矚g看電影？」

這個(gè)問(wèn)題自電影開(kāi)始存在，應(yīng)該就有很多人提出過(guò)這樣的問(wèn)題。會(huì)有無(wú)數(shù)的回答，不會(huì)有標(biāo)準(zhǔn)答案。

作為一名編劇，湯姆的解釋是，「故事就是個(gè)框架，它們有自己的樣子，目的，意義，所有的環(huán)節(jié)都是設(shè)計(jì)好了的，它們總是有什么含義的。不像生活?！?/p>

這部電影里并沒(méi)有給湯姆更多的交代，遠(yuǎn)離了一戰(zhàn)回來(lái)后酗酒的父親，陰差陽(yáng)錯(cuò)地踏入編劇行業(yè)。帶著一些偏見(jiàn)的個(gè)體，把夢(mèng)全部讓劇本呈現(xiàn)。他對(duì)卡特琳逐漸產(chǎn)生的愛(ài)意，以及他的認(rèn)識(shí)的轉(zhuǎn)變，這些都是電影迷人的地方。

好的影視作品是和諧統(tǒng)一的，無(wú)論它有多少標(biāo)簽。這部電影是劇情的、愛(ài)情的、戰(zhàn)爭(zhēng)的、喜劇的。沒(méi)錯(cuò)，它確實(shí)是，且這些標(biāo)簽和諧統(tǒng)一。

有人說(shuō)這是個(gè)愛(ài)情片，我不大同意這個(gè)說(shuō)法。愛(ài)情的元素確實(shí)能強(qiáng)烈地觸及到觀眾的心，可是在我看來(lái)，愛(ài)情的部分只是被巧妙地安排在劇情之中，它沒(méi)有刻意彰顯與隱匿。它當(dāng)然巨大且沉重，但它是他們生活中的一部分，要去面對(duì)，抓住的重要一部分，而不是這部電影和他們的全部。

戰(zhàn)爭(zhēng)給人類(lèi)的生活帶來(lái)的毀滅性，從來(lái)都不是件愉快的事情，如同突如其來(lái)的死亡或者意外。而生活在繼續(xù)，每月要交付的房租，明天早晨的面包，還有心里的夢(mèng)想，愛(ài)，都在繼續(xù)。

不知哪天，一切就毫無(wú)征兆地戛然而止，浪費(fèi)生命是多么的可恥。

最后：

這部影片告訴我們，性別平等需要女性有意識(shí)，發(fā)起行動(dòng)，爭(zhēng)取權(quán)益。同樣，這一切并非與男性無(wú)關(guān)，性別平等需要男性的支持。

哦，還有，編劇應(yīng)該是地位非常高的工種。哈哈。

說(shuō)說(shuō)導(dǎo)演羅勒·莎菲 Lone Scherfig

羅勒·莎菲（Lone Scherfig）是一位丹麥電影女導(dǎo)演與編劇，她曾是激進(jìn)電影美學(xué)運(yùn)動(dòng)「道格瑪95」的參與者，2001年她依照道格瑪95宣言拍出來(lái)的《意大利語(yǔ)初級(jí)教程》于第51屆柏林電影節(jié)獲得評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)與費(fèi)比西國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)（也就是《大象席地而坐》獲得的那個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)）；《成長(zhǎng)教育》于第82屆奧斯卡金像獎(jiǎng)入圍3個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，包括最佳影片。

在國(guó)內(nèi)，觀眾更喜歡這位導(dǎo)演的作品是，由安妮海瑟薇主演的《一天》。（雖然國(guó)外觀眾并不買(mǎi)單，爛番茄指數(shù)37。）但令人驚奇的是，《Their Finest》也就是本片，爛番茄指數(shù)達(dá)到了90，廣受好評(píng)。

說(shuō)說(shuō)「道格瑪95」（丹麥語(yǔ)：Dogme 95）

道格瑪95是1995年由丹麥導(dǎo)演拉斯·馮·提爾和湯瑪斯·凡提柏格首先發(fā)起的一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，他們宣揚(yáng)一種激進(jìn)的電影創(chuàng)作方式，主張電影回歸原始，而非著重在技術(shù)性，他們強(qiáng)調(diào)電影構(gòu)成的純粹性；對(duì)于欣賞遵循道格瑪95所拍攝的電影的人來(lái)說(shuō)，因?yàn)橐庾R(shí)到?jīng)]有過(guò)度的人工痕跡而最終更加關(guān)心故事本身的情節(jié)和發(fā)展。

它試圖收回導(dǎo)演作為藝術(shù)家的權(quán)力。 其最高準(zhǔn)則是真實(shí)，反對(duì)一切虛幻的元素，強(qiáng)調(diào)回歸電影的原始性而非著重于技術(shù)。 道格瑪95的目標(biāo)是借由拒絕使用昂貴且壯觀的特殊效果、后制，以使電影創(chuàng)作更加純粹化。

馮·提爾和凡提柏格發(fā)展出了十條規(guī)則，這些規(guī)則被稱(chēng)為純潔誓言（Vow of Chastity）：

1. 攝影必須在故事的發(fā)生地完成。道具和布景不可以是后加的，如果一個(gè)特定的道具對(duì)故事是必需的，必須選擇一個(gè)這個(gè)道具可以被找到的地點(diǎn)。
2. 音軌永遠(yuǎn)不能與圖像分開(kāi)錄制，反之亦然。配樂(lè)不可以使用，除非音樂(lè)是攝制的場(chǎng)景里出現(xiàn)的。
3. 攝影機(jī)必須是手持的。任何晃動(dòng)或者手持所能達(dá)到的穩(wěn)定程度都是被允許的。電影不能發(fā)生在攝影機(jī)存在的地方，攝影必需是在電影發(fā)生的地方。
4. 電影必須是彩色的。特殊打光是不可接受的。光線(xiàn)過(guò)暗至不足以曝光的場(chǎng)景必需砍掉或者只使用附加到攝像機(jī)上的單一光源。
5. 光學(xué)處理和濾鏡是被禁止的。
6. 電影不能包含膚淺、虛假行為。謀殺，武器等不可以出現(xiàn)。
7. 時(shí)空上相距較遠(yuǎn)是不可以接受的，也就是說(shuō)電影必須發(fā)生在現(xiàn)在的世界。
8. 類(lèi)型片是不可接受的。
9. 膠片格式必須是35mm的。
10. 導(dǎo)演是不能署名的。

【完?！?/p>

文 丨 岳漟 圖 丨 影片截圖

本文原載于「添糖電影院」（微信號(hào)：BrilliantFilms）公眾號(hào)，熱切地歡迎關(guān)注，打開(kāi)你的電影世界。

<他們最好的> / <Their Finest> (2016)

在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影下

生活 依舊要繼續(xù)

1940年的英國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)不斷

每天都有敵軍的空襲轟炸

但比滿(mǎn)目瘡痍倫敦 更殘破的是人民絕望的心

面對(duì)未知的生命無(wú)常

電影成了唯一的心靈慰藉

資訊局電影部想要提升國(guó)家士氣和民心

開(kāi)始拍攝政治宣傳電影

為了增加電影中的女性觀點(diǎn)

原本從事廣告文案的凱瑟琳（杰瑪·阿特登 飾）被邀請(qǐng)加入編劇小組

和主編巴克利（山姆·克拉弗林 飾）一起編寫(xiě)

歌頌英國(guó)人在敦刻爾克行動(dòng)中 英勇事跡的劇本

嚴(yán)肅有對(duì)電影劇本挑剔的巴克利 遇上 溫柔卻也執(zhí)著的凱瑟琳

挖苦彼此的對(duì)白、斗嘴不斷

但隨著兩人一起經(jīng)歷瘋狂趕戲和劇本

默契和愛(ài)情都悄悄滋長(zhǎng)

然而戰(zhàn)事持續(xù)惡化

電影拍攝也面臨困境

凱瑟琳 還要面對(duì)自己“已婚”的事實(shí)

她想要盡力維持 自己和還未登記的丈夫的關(guān)系

但是在劇本工作上投入過(guò)多的凱瑟琳

還是無(wú)暇顧及得全面

沒(méi)能趕上畫(huà)展的她 急忙趕回倫敦后卻撞見(jiàn)了“丈夫”另覓新歡的畫(huà)面

她難過(guò)了一段時(shí)間

甚至把這種消沉的情緒帶到電影拍攝中

是你把我看得 太不重要

這次分離 其實(shí)過(guò)分輕視女性的必然后果

從一開(kāi)始

她的丈夫 就對(duì)于女性能夠掙錢(qián)、支付房費(fèi) 持懷疑態(tài)度

他不能接受自己事業(yè)不順

還要被女性協(xié)助的事實(shí)

甚至丈夫想要讓凱瑟琳離開(kāi)倫敦

放棄電影事業(yè) 也放棄獨(dú)立自主的生活

其實(shí)從影片中 看得出來(lái)整個(gè)社會(huì)的趨勢(shì)是

像電影這種文化產(chǎn)業(yè)慢慢 開(kāi)始需要女性的視角

但是大部分人對(duì)于 女性 也能成為英雄

還是不支持的

比如 主編巴克利多次想要在劇本的走向上

抹去 或是看清 女性的重要性

全片透露出來(lái)的 女權(quán)主義

不看都不行

凱瑟琳呼吁大家 看重雙胞胎姐妹的勇敢

在表現(xiàn)出英雄主義的情節(jié)上 也主張由女性來(lái)完成

她相信女性 想要傳達(dá)出女性的力量

她以女性的視角來(lái)編寫(xiě)劇本

她以獨(dú)立女性的姿態(tài) 獲得人們的認(rèn)可

她的劇本帶給的大家感動(dòng)

讓人不止花費(fèi)1個(gè)半小時(shí)來(lái)看電影

更是一刷再刷

感受鏡頭里傳遞出來(lái)的感情和精神

出色的完成了自己的工作的同時(shí)

在感情方面 她也表現(xiàn)出了女性意識(shí)

的確 在你還一無(wú)所知的時(shí)候

極容易崇拜男性的才氣和能力

凱瑟琳就是這樣 單純地想要與她的“丈夫”守護(hù)著愛(ài)情

可是愛(ài)情走遠(yuǎn)的時(shí)候 也知進(jìn)退

主編巴克利就是個(gè)不錯(cuò)的選擇

可惜戰(zhàn)爭(zhēng)的意外

降臨在 這兩個(gè)心中有著無(wú)盡愛(ài)意的年輕人身上

巴克利的離開(kāi) 讓凱瑟琳又再次陷入低谷

但是如果不走出來(lái)

不重新 奮斗在我們所熱愛(ài)的事業(yè)上

我們不就是被困難打到了嘛

讓死亡凌駕于生活之上

是對(duì)死者的辜負(fù)

對(duì)自己的不負(fù)責(zé)任

除了表現(xiàn)很多女權(quán)主義的凱瑟琳

影片中飾演知名電影明星的 比爾·奈伊的演繹

也值得稱(chēng)贊

他對(duì)于凱瑟琳的態(tài)度 前后有著180度的轉(zhuǎn)變

從看不起女性編劇 隨意改變臺(tái)詞

對(duì)自己的表演能力過(guò)高的定位

到后期 如果劇本不是凱瑟琳親自進(jìn)行改動(dòng)

他就拒絕出演

在凱瑟琳想要放棄編劇事業(yè)時(shí)

甚至親自登門(mén) 勸說(shuō)

演員的實(shí)力在于 用多少努力才能表現(xiàn)好一個(gè)人物

顯然 比爾·奈伊真的是一個(gè)很好的演員

整部影片的演員 都在說(shuō)英音

真的是 很迷人啊…

文章的最后 想要告訴大家 光xiu 也開(kāi)始寫(xiě)公眾號(hào)了 哈哈哈

希望大家喜歡這樣一個(gè)溫暖的 光xiu

微信號(hào)： 一束熱熱的光xiu

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