拍了那么久，投資那么大，結(jié)果確這樣。感覺(jué)特效還是非?？梢?，但看這申公豹不是豹子成精么，雖然身材高大但沒(méi)有細(xì)得聲音么。希望夏雨可以出神。姜子牙也是高大威猛之像，希望黃渤老師可以威武一點(diǎn)。紂王看著倒是相差無(wú)幾，再霸氣側(cè)漏就更好了，畢竟最后一代人王還豐功偉績(jī)。李雪健老師老來(lái)出戲別強(qiáng)撐。元始天尊倒是個(gè)中年模樣但不夠仙氣不夠威嚴(yán)。三清六圣，氣場(chǎng)不夠強(qiáng)大。

不知何年，第一次在電影院看貼片預(yù)告的時(shí)候，是很期待的，雷震子的形象和聞太師的火麒麟令我印象深刻，于是今天的這場(chǎng)點(diǎn)映也是沒(méi)放過(guò)，帶著一點(diǎn)兒小期待看完了……

拋棄所有給這部電影打上的標(biāo)榜“令人自豪”的標(biāo)簽，來(lái)說(shuō)說(shuō)鄙人的觀感。在我看來(lái)，屬于是那種不爛，但是也夸不出來(lái)的。先從開(kāi)頭說(shuō)，雪花飄落，凜冬將至，慢慢升格的死人堆鏡頭，緊接著是冰雪城墻的仰拍和軍隊(duì)陣列的俯拍鏡頭，強(qiáng)烈的權(quán)游即視感，全片最大場(chǎng)面，視覺(jué)效果最好也是我最喜歡的一場(chǎng)戲，但是也暴露的幾個(gè)基本問(wèn)題：剛開(kāi)始的音效雖然很震，但是很亂很刺耳，極其嘈雜。青年演員的情緒投入太差，臺(tái)詞設(shè)計(jì)有紕漏，再配上話劇式的口音，聽(tīng)起來(lái)很端很出戲。一開(kāi)始不太習(xí)慣費(fèi)翔的口音，但是到后面幾段口號(hào)，喊出來(lái)之后感覺(jué)就好多了（殷郊及眾質(zhì)子的嘶吼同理）。

然后就是中間的劇情部分，可能是由于原著的文本過(guò)多，這一部作為后面大戰(zhàn)的鋪墊，故事劇情很散，缺少一條明顯的主線。節(jié)奏也有問(wèn)題，時(shí)快時(shí)慢，哪怕是戲份最足的殷壽，也只是在父權(quán)制裹挾下建立新的權(quán)力王朝，重復(fù)的弒父，自己弒父，引導(dǎo)質(zhì)子弒父……和蘇妲己之間的合作關(guān)系，加之被迷惑后牽引出來(lái)的野心，殺心以及權(quán)利系統(tǒng)自身的向內(nèi)壓迫。

然后最直觀要說(shuō)的就是特效了，可以看出來(lái)場(chǎng)景搭的很好很用心，但是特效太沒(méi)有質(zhì)感了，一眼CG感（例如深林里的背景和掉下來(lái)的木樁以及結(jié)尾的懸崖河流），雷震子那如同“傳奇”游戲一般的建模和那雷電特效，太雷人了。各大尊者以及姜子牙領(lǐng)榜那段更是堪稱災(zāi)難，被框在彩虹泡泡的白衣天尊和昆侖山的透明棧橋，簡(jiǎn)直毫無(wú)想象力…

電影的戰(zhàn)爭(zhēng)戲份同樣拍的毫無(wú)表現(xiàn)力，尤其是結(jié)尾的那場(chǎng)大戰(zhàn)，除了疊人頭之外，看起來(lái)就像是幾場(chǎng)組合在一起的單人格斗，場(chǎng)面很分裂。

演員可能是唯一讓我有感到驚喜的地方了，黃渤演繹的那份幽默感我很喜歡，袁泉被假魅惑的眼神變化好厲害，費(fèi)翔那呼之欲出的胸肌和極具男人味的帥臉，比妲己還媚。李雪健老師的聲音在電影中感覺(jué)要比預(yù)告里聽(tīng)的舒服的多…手術(shù)完還是多保養(yǎng)。

雖然說(shuō)了這么多我眼里感覺(jué)到的不足，但還是想看第二部的。尤其是看完結(jié)尾三個(gè)彩蛋，四大天王，火麒麟，三眼聞太師的登場(chǎng)，真的很想看到把特效做好，把大場(chǎng)面拍好，把故事講好，把臺(tái)詞設(shè)計(jì)好，把演員調(diào)教好的封神·第二部。

10年前就聽(tīng)說(shuō)這部片子啟動(dòng)選角和拍攝了，5年前聽(tīng)說(shuō)要上映，現(xiàn)在已經(jīng)是2023年了，到底是個(gè)什么情況？號(hào)稱投資30個(gè)億的電影，一出場(chǎng)就顛覆所有人的想象，這期待值隨著時(shí)間的推移已經(jīng)讓人提不起興趣了！如果前三年害怕疫情影響觀影無(wú)法回收票房，那么今年暑期檔能否上映呢？三部曲，這速度我估計(jì)十年也看不完。30億投資意味著100億票房回本，我估計(jì)懸了，等著虧吧！

“質(zhì)子團(tuán)”的高概念設(shè)定，既不出于原著，又超脫于史料，成為戲劇沖突的最核心，也促成原創(chuàng)故事的最高潮，實(shí)在是絕妙。

電影中留白未解的是，原本沒(méi)有王位繼承權(quán)的非嫡子殷壽，為何和他的獨(dú)子殷郊，也被一起編入質(zhì)子團(tuán)？他們也是質(zhì)子嗎，是作為誰(shuí)的軟肋？又是要求得誰(shuí)的安心呢？

一種合理的猜測(cè)是，每一代沒(méi)有王位繼承權(quán)的非嫡長(zhǎng)子，都要被編入質(zhì)子團(tuán)，他(們)是現(xiàn)任帝王交予既定王位繼承人的人質(zhì)，也是交予“傳承有序”的制度的人質(zhì)。

這種“傳承有序”的天命制度，曾經(jīng)如此牢固，以至于帝王年邁時(shí)，他的合法繼承者可以在大庭廣眾之下肆意僭越打斷帝王剛準(zhǔn)備開(kāi)始的勝利演講，可以在酒宴上當(dāng)著帝王的面近身?yè)]舞刀劍，也許還可以把他當(dāng)眾從大殿里拉出去也說(shuō)不定。

另一個(gè)留白是，現(xiàn)任的”大司命“王叔比干，是否也曾經(jīng)是上一代的質(zhì)子？直到上一代王位順利過(guò)渡穩(wěn)定后，賞賜他一個(gè)”代王占卜國(guó)運(yùn)“的榮譽(yù)職位，作為吉祥物繼續(xù)為這種”傳承有序“的牢固性添磚加瓦。至少電影中的比干是發(fā)自靈魂的相信和踐行這一套的，他不僅最終獻(xiàn)祭了自己，甚至還建議殷壽也自我獻(xiàn)祭。

但殷壽不甘心這樣的獻(xiàn)祭宿命，或者真的不相信所謂的”傳承有序“，在地牢中面對(duì)姬昌”你怎么對(duì)你的父親，你的兒子就怎么對(duì)你“的詰問(wèn)時(shí)，殷壽情不自禁的反問(wèn)”你又怎么知道我的父親是怎么對(duì)待我的？“

質(zhì)子團(tuán)中的其他質(zhì)子，在諸侯的爵位也”傳承有序“至下一代之后，應(yīng)該就會(huì)有新一代質(zhì)子來(lái)替換他們，所以還是可以告老還鄉(xiāng)安享晚年的，而殷壽沒(méi)有，他將被扣押在這套五百年傳承有序的體系里終其一生無(wú)鄉(xiāng)可還。

作為第二代質(zhì)子的殷壽選擇反噬，至少到繼承王位時(shí)，他成功了，但隨之而來(lái)的，是他的下一代和下一階級(jí)質(zhì)子的反噬宿命。

諷刺的是，親生兒子殷郊反噬的原因，是認(rèn)為生父破壞了自己對(duì)這套體系的信仰，試圖通過(guò)自己的獻(xiàn)祭對(duì)體系進(jìn)行重建，而作為義子的姬發(fā)，則走向另一個(gè)反面，不再相信留在這套體系之內(nèi)會(huì)有任何好的下場(chǎng)，即使是殷壽許諾他繼承王位也不為所動(dòng)。

林懷樂(lè)最忌憚的是吉米仔，殷壽最欣賞是姬發(fā)。

殷壽看出姬發(fā)和自己一樣，既不像飛機(jī)從靈魂和肉體上相信和服從于舊體制，又不像東莞仔拿龍頭棍打人，對(duì)舊體制完全缺乏哪怕是形式上的尊重。

殷壽、林懷樂(lè)、吉米和姬發(fā)都是懂得在現(xiàn)有法統(tǒng)話語(yǔ)體系內(nèi)掙扎求生甚或謀取利益最大化的，但是當(dāng)貪婪與隱忍的矛盾不可調(diào)和時(shí)，他們都會(huì)拒絕獻(xiàn)祭而選擇反噬。

剛剛瀏覽了一遍《封神三部曲》的先導(dǎo)預(yù)告、制作花絮和導(dǎo)演訪談，十分震撼，個(gè)人感覺(jué)一定會(huì)火，隨性暢言些許硁硁之見(jiàn)。

以前電影要火基本是靠幾個(gè)散點(diǎn)，演員、演技、劇本等，而這回的《封神三部曲》強(qiáng)大在一個(gè)體系。2300人，拍個(gè)電影簡(jiǎn)直建成了一個(gè)有條不紊的公司，從道具制作、演員管理、拍攝到后期等等，都成建制在進(jìn)行。食堂、安監(jiān)、交通24小時(shí)待命，大部門底下分小部門，道具制作部門里面細(xì)分到皮革制作、金屬雕刻、木柄裝配、紋飾設(shè)計(jì)一直到自動(dòng)化道具、特殊道具制作，可謂一應(yīng)俱全包羅萬(wàn)象。這種情況下別說(shuō)拍好電影，能有條不紊管理好所有部門就已經(jīng)可以奠定一座豐碑。

這里不再全組眼盯著某一個(gè)名演員，不再僅靠導(dǎo)演一聲令喝，現(xiàn)場(chǎng)極其龐大，導(dǎo)演身處一隅而無(wú)需聯(lián)絡(luò)，全盤(pán)自然而然在運(yùn)行。其恐怕就是成熟的工業(yè)化電影，和國(guó)產(chǎn)電影歷來(lái)的拍攝形式相比簡(jiǎn)直改天換地，對(duì)于國(guó)人來(lái)說(shuō)如同天山雪蓮，搖曳動(dòng)人卻鳳毛麟角。

除了幾個(gè)主要演員是老戲骨之外，群演都不是尋常混跡娛樂(lè)圈的路人甲乙，而是萬(wàn)人海選出來(lái)的“辛巴達(dá)三百勇士”，他們?cè)趦赡甑呐嘤?xùn)時(shí)間里學(xué)馬術(shù)、練武技、探藝極、磨毅力，用導(dǎo)演烏爾善的話說(shuō)，“我的演員，就要具備純粹的男子漢氣概?！边@是成名演員永遠(yuǎn)不能做到的，從零開(kāi)始的新演員不知而無(wú)畏，在時(shí)間的磨礪中，演繹“鋼鐵是怎樣煉成的”?？梢哉f(shuō)《封神三部曲》這部恢宏巨制，不單純成為他們上升的階梯，更是其一生中難忘的回憶，在其他劇組囿于成本和時(shí)間難以體驗(yàn)到。

藝術(shù)方面，宣傳片里所展示新制古典服飾就有幾十種。每一塊壁面的刻畫(huà)，都有中央美院和清華美院畢業(yè)的工匠對(duì)老祖宗智慧的傳承；每一支寶劍的紋路，均經(jīng)歷了難以勝數(shù)的流程工藝?？罢f(shuō)玲瑯滿目、美不自勝。

四年籌備、一年拍攝、三年后期，沉淀著晝夜經(jīng)年對(duì)劇本的推敲、對(duì)人性的思索、對(duì)價(jià)值觀的斟酌。如果說(shuō)這樣的作品不能成功，還有什么創(chuàng)意堪當(dāng)“電影”二字？

一般來(lái)說(shuō)，續(xù)作總逃不脫遜于前作的宿命，而對(duì)于本作這種早早規(guī)劃好續(xù)作的系列電影，首作的宿命，則通常是淪為大型預(yù)告片。 大型預(yù)告本不是問(wèn)題，因?yàn)閯?chuàng)作者應(yīng)當(dāng)在系列敘事框架內(nèi)為每一部單獨(dú)的影片設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)完整、高潮迭起的獨(dú)立文本。 而本片的問(wèn)題正在于其淪為了純粹的系列預(yù)告。作為一部類型化商業(yè)電影，本片似乎并沒(méi)有獨(dú)立、具體的麥格芬（姬發(fā)回家也許是，但這個(gè)麥格芬基本在片尾才揭露），這使得觀眾缺乏基本的觀影線索。 而全片在第一幕攻城先聲奪人之后再無(wú)任何一場(chǎng)戲能精彩過(guò)開(kāi)場(chǎng)，第三幕高潮（姬發(fā)劫法場(chǎng)）更是疲軟無(wú)力，整部電影仿佛就是為了系列最終的“武王伐紂、開(kāi)榜封神”所進(jìn)行的漫長(zhǎng)鋪墊，主創(chuàng)儼然遺忘了自己制作的本是一部獨(dú)立的電影作品。 前30分鐘的攻城大戲基本囊括了全部亮點(diǎn)：精致的服飾、道具；考究的聲效；宏大的陣仗聲勢(shì)。 之后逐漸露怯：昆侖山場(chǎng)景的頁(yè)游質(zhì)感暴露了CG技術(shù)和美工設(shè)計(jì)的雙重不足；CG大象和前景的真人演員似乎不在一個(gè)世界；姬發(fā)縱馬奔向黃河的遠(yuǎn)景鏡頭更是“人在畫(huà)中游”，這樣好的場(chǎng)面設(shè)計(jì)為何不花心思取景實(shí)拍呢；成年雷震子更是一言難盡。 最后，元始天尊如果明確指示“封神榜讓姬發(fā)打開(kāi)”，那姜子牙大抵會(huì)少許多麻煩。所以，謎語(yǔ)人領(lǐng)導(dǎo)誤事！

點(diǎn)映票