在這個世界的眾多事物中，總有那么幾件是人們不希望有買賣發(fā)生的。情感是其中一例。物品的貨幣化，可以推動社會生產和市場交易的規(guī)模性增長，在某種程度上也是擴大物質積累的必經之路。而情感的貨幣化，其實未必能讓我們的情感變得更豐沛。能計價的情感必然有虛假和偽裝的成分。也因此我們可能有個大概印象是，有關情感的交易總是游走在道德和倫理的邊緣，并且具有鮮明的性別特征。

與情感相比，情緒的買賣似乎就普遍得多。

當我們走進餐廳、登上飛機，見到鞠躬帶著職業(yè)性微笑的工作人員，就立馬會感受到無處不在的情緒服務。消費者在這里購買了不發(fā)脾氣的微笑、絕對謙卑的鞠躬，獲得了某種認可和尊重。

那么，如果提供的是像戀人一樣的情緒呢？羞澀而興奮地奔向你，與你隨時隨地共情，為你開心，向你承諾，贊美你、欣賞你，絕不否定你，也不與你爭吵，如此這些情緒具有不可抵抗的誘惑力?！白庥谩钡膽偃司驮噲D營造這樣的服務。顧客購買的浪漫情緒在本質上是在追求一種情感，而不是單個情緒，期待它在某個購買時間段是持續(xù)的、穩(wěn)定的。一方面，這可以“快速解除單身身份”，獲取情緒支持，另一方面卻也可能讓人深陷其中不可自拔。

在2022年，曾有一部叫《明天，我會成為誰的女友》的日本系列短劇開播，全劇以多個獨立故事展現(xiàn)了幾位不同女性在東京的艱難生存和情感困境，而貫穿全劇的幾個關鍵詞如“日租女友”“爸爸活”“牛郎”，不斷吸引著人的眼球。消費者和服務提供者、女性和男性，多重角色交錯，“租戀人”的既有男性也有女性，提供“情緒價值”服務的既有女性也有男性，這與只有女性才在愛情中期待情緒反饋的一般印象不同。而當愛情與自我實現(xiàn)矛盾之時，如何從規(guī)訓中突圍卻也成為女性的必選題。在“情人節(jié)”前后，有不少短視頻對《明天，我會成為誰的女友》進行解說和再創(chuàng)作。2023年，該劇也將上映動畫版。今天的文章探討一下劇中“愛情”與“情緒”的性別困境。（下文含部分劇透）

撰文｜吳泊靜

愛情或生存

《明天，我會成為誰的女友》（2022）劇照，左為雪。

在《明天，我會成為誰的女友》劇中，雪是一名家境貧寒的東京女大學生，為了負擔學費和生活費她兼職作為“日租女友”為不同的客人提供浪漫的約會體驗。雖然并不涉及性交易，但這份工作仍非那么光彩，而這也使她在學校飽受非議，幾乎沒什么朋友。編劇設定雪習慣獨來獨往，她無法在乎眾人眼光，拿到錢、完成學業(yè)才是她的目標。在東亞，清醒、獨立成為越來越多現(xiàn)代都市女性的追求，這也是雪這一角色身上最鮮明的標簽。作為觀眾，我們非常容易一邊肯定她的理性和與命運抗爭的精神，一邊又惋惜她的處境，期待她能有個更好的歸宿。而這時，世俗眼光中的“好歸宿”出現(xiàn)了。

“好歸宿”角色叫光，剛步入職場的男青年。單薄普通的外表，單純甚至有些怯懦的性格以及對金錢不敏感的態(tài)度，都反映出他來自一個不經風雨簡單殷實的溫馨家庭。與雪不同，他是在關懷和支持中成長的。他因不想被朋友嘲笑“單身狗”而努力合群，成為雪的客戶，并在相處過程中愛上雪，最后想成為她真正的男友。無親無故、孤單冷僻的雪被接納。她能遇到真心相待的人，被平凡但溫暖的男主細心呵護，這一切似乎符合傳統(tǒng)觀念里對女性的祝福。雪也曾有那么一個瞬間幻想過完全不同的人生：熱騰騰的飯菜、笑語盈盈的家人相伴左右。然而，當男主提出想要正式交往，并希望她放棄目前這份兼職時，雪選擇了拒絕，她頭也不回地踏上了只屬于自己人生的列車。

在曾經的絕對“父權社會”中，能被社會承認的生產力和生產資料基本上都屬于男性，女性作為附屬品并不掌握社會價值評判體系中的定義權，即便位高權重的女性所發(fā)出來的聲音，通常也只不過是父權的代言人，她們依然會用男性視角的評價體系來要求其他女性。女性的生存狀況依賴于父親或丈夫的寵愛，“男怕入錯行，女怕嫁錯郎”這一再通俗不過的民間俗語明確指出婚戀便是女性的前程這一客觀事實。千百年來哪怕朝代更迭，也并沒有改變這一女性社會生存規(guī)律。對婚戀的重視、對優(yōu)秀男性的追捧、對美貌的估值、對道德風評的在意都是根據這一規(guī)律衍生而來的，女性長期有且僅有從男權角度出發(fā)的自我價值衡量體系。當生產力發(fā)生變化，社會對女性所提出的要求及提供的機會變得多樣化時，這一體系容易變得混沌茫然和無所適從。

《明天，我會成為誰的女友》（2022）劇照。

縱然大多數(shù)人承認接受“男女平等”這一基本的現(xiàn)代觀念，可哪怕是女性本身，在具體而瑣碎的選擇上仍然無意識地重復運行著之前的規(guī)則：“女人要對自己好一點”于是陷入由消費搭建的陷阱；“化妝是對他人的尊重”于是耗費大量時間；“感謝他把我寵得像孩子”于是把不成熟和附屬視為榮耀。即便是好不容易出離這一體系的女性，當她們成為男孩的母親，或又因為孕育重回不安境地時，仍然難以脫離舊式父權思維對自我的審視。社會對女性的要求從來都比男性嚴苛，同樣是處于道德邊緣的行為，“都是為了應酬”和“做人不自重”的語境就有天壤之別。

即便是在劇中如此開放的社會，女孩去“牛郎店”消遣仿佛和去玩劇本殺沒有什么區(qū)別。女性，仍在受到傳統(tǒng)視角的凝視：他們認為“日租女友”的職業(yè)和“女朋友”“妻子”這樣的女性身份是互相沖突的，包括雪自己。似乎溫良、純凈、忠誠是對女友、妻子這些女性角色的天然要求，并不太容許她們以不堪的方式去參與社會競爭，哪怕只是為了求生存。而男友和丈夫的標簽卻可以五花八門。

這令人聯(lián)想到意大利神秘作家埃萊娜·費蘭特的《那不勒斯四部曲》。兩個聰慧、勇敢的小鎮(zhèn)姑娘以各自不同的方式逃離底層充滿暴力和男性壓迫的家庭環(huán)境，追求屬于自己的人生。其中一位姑娘在面臨沒有多余的錢買課本，而導致差點失學的艱難處境時，一邊忍受書店老板的性騷擾，一邊以偷書的方式準備齊了自己新學年的所有書。這一段中她這樣寫道：我命該如此，我要聽天由命，接受現(xiàn)實。我出生在這個城市，說這種方言，我沒有錢。我付出我所能付出的，獲得我所能獲得的，忍受那些該忍受的事情。

《我的天才女友》（L'amica geniale，2022）第三季劇照。

有意思的是，這里所說的聽天由命并非就此束手無策放棄學業(yè)，再像小鎮(zhèn)里絕大多數(shù)女孩一樣找個男人結婚生子，重復母親們那樣過著忍受丈夫，忍受充斥著貧窮、暴力的生活，而是忍受一切苦難為自己爭取多一點點可以向上躍遷的機會。同樣，雪的選擇也是如此。愛情固然令人向往，但在生存面前不值一提。愛情并不能為雪支付在東京生活和大學的費用，如果選擇愛情她便會失去自由和既定的未來。劇中雪的大學同學，小萌，另一個故事的主角，在面對愛情誘惑時作出了不同選擇。

愛情或情緒

小萌和“牛郎”?！睹魈欤視蔀檎l的女友》（2022）劇照。

日本“牛郎”是一種合法的男公關，他們大多年輕、帥氣、情商高，工作主要內容是陪客人喝酒、聊天，靠酒水提成獲得高收入。江湖傳說里一直有“牛郎”能讓迷戀他們的女客戶一擲千金，甚至不惜靠賣身繼續(xù)消費的傳聞。

許多觀眾是被小萌和“牛郎”的故事吸引著去看完全劇的——如果遇到這樣的牛郎，你能扛到第幾級？從單純樸素的女大學生，淪落到輟學賺快錢去消費“牛郎”。如果僅僅是聽到這里，大多數(shù)觀眾都會嗤之以鼻：“騙感情可以，騙錢不可能！”等真看完這集，這種自信卻可能變成嘆服：“真是高段位‘牛郎’?。　逼小芭＠伞辈讲綖闋I，逐步打消小萌的戒備之心，把她的心理拿捏得恰到好處，在她情感脆弱的時候，適時提供“情緒價值”，讓人步步深陷成為愛情里的氪金玩家，沒有勇氣回歸現(xiàn)實?！芭＠伞笨此粕钋闇厝?，其實只是個販賣美好體驗感的銷冠——只要繼續(xù)付錢，你就是萬眾的唯一。好在，小萌有溫馨的原生家庭，最終在母親的溫柔勸說下回歸現(xiàn)實世界，重新開始新生活。

而另一個小萌的鏡像人物優(yōu)愛，在現(xiàn)實社交中得不到救贖，選擇繼續(xù)在這個虛幻的世界里飲鴆止渴。他們都將現(xiàn)實中的不可得寄希望于金錢魔法。

優(yōu)愛和她喜歡的“牛郎”?！睹魈?，我會成為誰的女友》（2022）劇照。

顧客們都知道日租女友和“牛郎”提供的并非真正的愛情，卻依然沉迷其中，他們得到的是在現(xiàn)實里期待卻得不到的體驗感。小萌想要的是被關注，被呵護，被視為獨一無二，這是她在”白幼瘦“的審美世界里從未體會過的。優(yōu)愛想要的是不被拋棄，在一段關系里占主導位置的安全感。顧客除了女性，也有男性，比如第一集出場的胖男士想要的是被漂亮姑娘贊賞，不會因為外貌而遭到嫌棄。這里借用漫畫原著中雪的一句話，可能就能概括“情緒價值”不可抵抗的誘惑力：人一旦被滿足過一次，就不會再滿足于同樣的東西，幸福就是毒品啊。情緒被滿足，劇中人步步深陷，在金錢交易里期待那么一絲絲可能的感情。

在20歲左右還未形成強大自我意識的年紀里，大多數(shù)年輕人對自我的評價可能都難免賴于同伴的審視。這決定了他們難以僅通過他們本人的判斷來衡量各自的價值，進而接受自己的平凡和不足并肯定自己。于是處于這個年齡階段的大多數(shù)年輕人都更渴望被群體認同和接納，而并非獨處。自我意識的形成，的確依賴于他者的對照反饋。而在群體中，焦點只是少數(shù)，在不斷開闊眼界和適應新環(huán)境的青少年成長階段，只要是向上攀登的，每個人都難免會當“鳳尾”。如何處理這種內心的期待與現(xiàn)實之間所帶來的落差，是每個人人生的必修課。人們早晚都會逐漸了解自己的位置，降低期待與現(xiàn)實之間的誤差，又或者只是漸漸習慣。只是在真正參與社會分工之前，這種落差更多地體現(xiàn)在社交關系上，這個年齡段對社交的困惑通常是大于對物質的困惑的。由此，如果錢一定程度上能夠“買”來好的社交體驗感，哪怕只是一時的，在他們看來也不失為一種解決方式。于是， 小萌、優(yōu)愛、胖男士愿意為他們的體驗感一而再地買單。只要購買在繼續(xù)，這種體驗感就在真實地保持著。

《明天，我會成為誰的女友》（2022）劇照。

情緒和情感都是人的真實體驗，雖然前者短暫，但“此時情緒此時天，無事小神仙”。當然，情感更需要漫長時間里的積累和回應。人生不過短短數(shù)十載，有機緣能承受深厚情誼的人非常有限。對于剛經歷兩載的年輕人來說，身邊的陪伴既短又長。他們對情緒價值的直接依賴難免更多?！扒榫w管理”和“情緒價值”越來越多地出現(xiàn)在都市青年的討論話題中，不難看出其對人們的影響之大。不少中小學課程中專門設置了“情緒管理課”，幫助孩子們從小建立對各種情緒的正確認知和處理方式。錯過這堂課的成年人在深受情緒折磨時，不妨自行“補課”，學會合理自我疏導而非依賴他人。

地位提升或新的陷阱

在劇情故事中，女孩們是“牛郎”的受害者，是“牛郎”設下了“殺豬盤”的陷阱。女孩們沉迷于他們的溫柔，哪怕明明知道這些溫柔體貼是經過系統(tǒng)培訓的，依然會為此消費巨額酒水單。而某個失控的“牛郎”也在劇中痛訴過，是女孩們在花錢買他們。其實，他們也都是不被同情的受害者——“牛郎”為真金白銀的錢，女孩為似有似無的“愛”。

該劇一定程度上滿足了觀眾對日本社會現(xiàn)象光怪陸離一面的好奇心，同時也不禁讓人思考：女性成為色情行業(yè)的消費者，到底是女性地位的提升還是另類剝削？

《明天，我會成為誰的女友》（2022）劇照。

實際上，這個問題的答案與對“女性權利”的思考如出一轍：當我們討它時，重點更應該在于“權利”，而并非“女性”——女性應該如何爭取獲得與男性等同的權利，而并非討論生來為女就理所當然享受哪些“優(yōu)待”（這些優(yōu)待與成長道路上受到的阻礙相比可能不值一提）。權利本身并不會因為它的執(zhí)行者不同而發(fā)生改變，不同的是獲得權利的途徑和難度。

真正的剝削者也從來不會僅因為性別不同就發(fā)生階級逆轉。把男色放在市場經濟中交易，其理想的消費對象應當是感情獨立、經濟富有的女性。通常這樣的女性并不會太稚嫩和沖動，她們已經擁有和消費能力等同的社會經驗和清醒認知。劇中角色小萌和優(yōu)愛并非這樣的消費者，“牛郎”卻并不會因此就放過她們——女性向上攀爬的路途或許艱難，但向下墜落卻無比容易。劇中社會畸形的地方正在于此：“牛郎”和皮條客抓住年輕女孩的心理弱點形成閉環(huán)產業(yè)，將年輕沒有錢且渴望愛情的女孩壓在底層行業(yè)的最底層。

《凪的新生活》（2019）劇照。

消費陷阱所能剝削的，永遠是那些沒有真正消費能力的人。超出的部分，需要用一切可以透支的方式償還。無論是劇中女孩們?yōu)椤芭＠伞毕潞＃€是現(xiàn)實生活中人們無限延長的工作時間。該反思的不僅僅是消費者，同樣也應當是社會。

為女性服務的聲色行業(yè)出現(xiàn)，是對女性消費能力的認可，也是收割。沒有購買力的需求，是不會被市場理睬的。這和社會分工精細、女性和男性的工作能力差異縮小、女性地位提升是分不開的。原本專屬女性消費的美妝廣告從只用女明星到也用男明星，實際上也是在迎合女性消費者逐漸變化的社會心理——從“我想成為她”的渴望被愛被關注，到“我想擁有他”的大膽提出自己的訴求。當然，女性的自我意識，的確是越來越明顯。

這部劇值得討論的地方還有很多，雖然劇中的聲色世界離大多數(shù)讀者都很遙遠，但我們仍然可以透過劇中不同人物故事對女性困惑進行更多反思，譬如追求年輕漂亮，是媚男還是成為大女主，愛情是否會像飛毯一樣帶我們逃離灰暗生活。

身為女性，究竟要怎樣，才能避開人生路上的魑魅魍魎，主宰自己的命運呢？

本文內容系獨家原創(chuàng)。作者：吳泊靜；編輯：西西；校對：趙琳。封面題圖為《明天，我會成為誰的女友》（2022）劇照。未經新京報書面授權不得轉載。

《明天，我會成為誰的女友》

《明天，我會成為誰的女友》第九集，小萌最終選擇了出賣身體的工作以支付自己繼續(xù)在MAJESDY消費的賬單。將“愛”商品化的風俗服務、用盡千層套路的從業(yè)者，合力引誘一向理智的小萌，促使她“主動”跳進了非理性消費的深淵。

小萌是一個勤工儉學的大學生，表面上她抗拒戀愛，始終保持理性，實際上內心卻非?？释蔀槔蚰文菢颖娙谁h(huán)繞的“主人公”，她希望被他人看作是有女子力的女性，被他人認真呵護。

盡管竭力抗拒著社會對女性的要求，拒絕獻媚，拒絕為戀愛心動，小萌還是無意中內化了社會對女性的隱性要求：要有女子力——長得好看、身形優(yōu)雅、精于打扮、性格溫柔。而且因為沒有做到這一點，小萌對自我的評價很低，且逐步演變成了低自尊，始終覺得像自己這樣的人在不在都無所謂。她不愿意和莉奈這樣的“主人公”型女生一起出現(xiàn)，努力和她們保持距離，生怕她們碾壓自己作為女性的存在感。

更糟糕的是小萌已將外界的觀點內化成自我認證的“事實”。被床伴隨意踢開，被路邊喝醉的女生說“長得丑”、站在小翼旁邊像是“Host的客人”，被打算逃課的男同學們無視，她對這些無禮行為沒有任何反抗。

但，沒有人可以長期忍受這樣的對待，我們都希望感受善意、得到贊賞、獲得重視——“被他人喜愛”的感覺，像食物和空氣一樣，對人類不可或缺。只要有一線希望，我們很難抗拒這樣的誘惑，對于低自尊的小萌來說，更是如此。

從低價酒水到貴價香檳CALL，看似是小萌逐步沉迷于楓，但實際上她所真正沉迷的是被他人喜愛、被他人重視的欲望。欲望的本質是貪得無厭——嘗到了第一回的甜頭，就想要有下一回的快樂。

人們把自己的欲求投射到可消費的商品上，只為獲得短暫的滿足。小萌原本只是在小酒吧適度消費，享受難得的輕松聊天時光，獲得平時難有的善意。是楓讓她第一次真正意識到，平時觸不可及的獨占溫柔，原來真的用金錢就可以買到。

如此美好又易逝的情緒價值是Host行當提供的昂貴消費品。想要感受平時難以企及的情緒，這樣的欲望蠶食著每一個心靈空虛、意志脆弱的女性。以“友營業(yè)”（像朋友一樣與客人相處）為招牌的楓拴住小萌所靠的是提供給她前所未有、來自異性的溫柔，她在楓面前，不再是路人甲，不再是能輕易碰到的雜草，不再是被路人貶低得一文不值的胖女孩。

既然用金錢就可以換得他人主動投來的目光，用金錢就可以得到他人無比積極的回應，用金錢就可以讓自己像公主一樣成為人群的焦點，那她便愿意為此付出所有。

——因為，她，也想像莉奈一樣，成為這個世界的主人公。

那雙深淵里的眼睛，不是楓的眼睛，而是她的欲望在物質世界中所投射的客體，吸引她心甘情愿墜入深淵。

小萌還未來得及思考自己是否能夠忍受深淵里的無邊黑暗，為了支付滾雪球一般的酒水賬單，她選擇了出賣自尊、出賣身體。那吞噬了小萌思考能力的“無害”欲望，一轉身就換上了可怖面孔，開始剝削她的身體，當然，還有她的心靈。與靠出賣自我獲得的金錢成反比，小萌的心靈終將被欲望磨損得血肉模糊。

低自尊蠶食著一些像小萌這樣沉迷于Host的女性，她們該如何自救？其實，只要意識到自己已經是一個足夠好的人，有權得到他人的愛，果斷拒絕他人不合理的對待，她們便可能從深淵中爬出來。盡管這個自我拯救的過程需要一些時間，但并非不能做到。

我們從來不需要讓外界來定義自己。性格、外形、打扮方式、個人喜好，女性可以選擇獨屬于自己的規(guī)范。小萌可愛、善良、勤勞，如果她能正確評價自己，認識到自己值得被朋友們喜愛，主動多與他人接觸，那么像莉奈那樣愿意主動幫她改造形象的朋友會越來越多，那雙深淵里的眼睛終將失去對她的吸引力。

《明天、我會成為誰的女友》劇評

• 推?。号源嬖?/a>
• EP.8 墜入深淵的前兆
• EP.9 深淵里的眼睛
• EP.10 成為我的止痛藥
• EP.11 真實的主人公道路
• EP.12 世界上最平坦的路是向下的斜坡

《明天，我會成為誰的女友》

《明天，我會成為誰的女友》第11集，楓發(fā)來的流水線營業(yè)消息出了差錯，將小萌喚作“小桃花”。小萌看著手機里那條本應專屬于她的回復，被冠以她人的名字，終于徹底意識到這幾個月自己沉浸的溫柔夢境，竟是一觸即破的肥皂泡泡。

我們所身處的消費者社會，對一切事物進行明碼標價，賦予作為消費者的我們逃避真實自我的途徑。這是一個用金錢就能構筑成功的虛幻夢境，可以為脆弱的自我創(chuàng)造出隔絕他人的世界。戀愛商品化，認可商品化，稱贊商品化，不需要付出額外的心力，只需要用金錢就能讓小萌立刻獲得最想要的東西。就這樣，她在楓的溫柔深淵中享受著用金錢換來的寂寞狂歡，不愿清醒。

可是，這個在肥皂泡泡真空中構筑起來的虛幻夢境，這些用商業(yè)服務包裝起來的情緒價值，本質是空虛心靈的拐杖。小萌借助這個拐杖創(chuàng)造另一個虛假自我，她放棄了自我接納，任由居心不良的外來者填充她的絕望，忘記了真正能填滿她空虛心靈的其實是那個在真實生活中努力向上的自己。

真實生活中的小萌是什么樣的呢？她是一個雖然家境貧窮，但仍努力勤工儉學、希望將來找到一份穩(wěn)定工作的好好青年。然而，小萌卻因為自己的外表不符合外界社會對女性的“期待”，對自我的評價很低。

為什么她要用如此消極的眼光來看待自己呢？

因為，長期以男性為真正主體的社會對女性外貌的規(guī)訓是深刻且持久的，并且已經逐漸轉化成許多女性的自我認知。未將自己作為社會主體的女性很容易陷入對外貌的病態(tài)追求。小萌看似理智，但也深受其害，否則不會因為得到以楓為代表的男性贊賞，就仿佛獲得了新生。

男性贊賞是以男性為真正主體的社會“賞賜”給作為客體的女性的“禮物”。女性作為客體，無法輕易擺脫社會為自己設定的“標準”，這個“標準”持續(xù)給女性制造無法擺脫男性主體的沮喪感，造成了對女性心靈的精神污染，所以我們永遠在減肥，永遠不夠瘦，永遠不夠美，永遠不夠溫柔可愛，永遠達不到“標準”。長久的沮喪感同時驅使著許多女性消費化妝品，消費新潮時尚，消費任何嵌入符合“社會標準”的商品，只為了迎合他人的凝視，努力成為理想的“被觀察對象”。

客體依賴主體求得生存，難以脫離主體自主發(fā)展，因此，若女性總是將自己置于客體位置，就永遠無法擺脫向外部尋求認可的惡性循環(huán)。我們可以將小萌看到楓的消息那一瞬間的覺醒看作是她對自我主體性的覺知。客體依賴主體，主體是主動的一方，客體則是被動的另一方。小萌看到楓的消息那一瞬間，徹底意識到原來一直以來她向外尋求的“作為女人的自信”，是如此經不起考驗，以至于一個打錯的名字就能立即將她打回原形。原來，是她始終將自己作為客體，尋求著外部主體的凝視，是她親手將定義自己的權利交到他人手中，是她在無意識中將他人的認可當作是支撐空虛自我的拐杖。

女性在他人凝視的重壓下動彈不得太久了。許多女性將自己置于客體位置，急著取悅他人，尋求外部的認可。成功時，她們如愿以償獲得繼續(xù)生存的勇氣，不成功時，她們要么選擇對他人避而不見，要么像小萌自我貶低，尋求虛假的認可，為脆弱的自我創(chuàng)造出隔絕他人的世界。

不得不承認，歷史慣性使然，現(xiàn)在的社會很大程度上還是以男性為主體。但，女性是時候將自己放回社會主體位置去生活了，主人公的位置是靠自己爭取來的，而不是靠他人的授權和獎勵。停止逃避真實的自我，學習接納和認可自我，不斷為自己構建強大內在價值，為自己重塑社會標準，我們應該將定義自我的權利牢牢掌握在自己的手中。

從這個角度來看，小萌和小雪才是真正的對照組。同是在東京獨自生活，小雪很清楚自己想要的是什么，強大的意志力支撐著她絕對不突破自己的道德底線，自我認可的存在價值更是她努力在望眼繁華又充滿束縛的首都中尋找容身之所的底氣。我想，擁有溫暖親情支持的小萌，也會在爬出深淵后，逐步發(fā)現(xiàn)她身上那份源自真實自我的力量。也許這個過程不會很快，也許發(fā)現(xiàn)真實自我的路上有或大或小的阻礙，會讓她懷念起曾經那個虛假自我?guī)淼妮p松愉悅，但這是一條真實、穩(wěn)妥的主人公道路，相信自己，承擔起應有的責任，我們才可能最終成為那個能夠定義自我的人。

《明天，我會成為誰的女友》劇評

• 推?。号源嬖?/a>
• EP.8 墜入深淵的前兆
• EP.9 深淵里的眼睛
• EP.10 成為我的止痛藥
• EP.11 真實的主人公道路
• EP.12 世界上最平坦的路是向下的斜坡

楓太惡毒了，手段太高明了，再清醒的人也是人，不一定能招架得住。并不歧視從事滿足其他人情感或肉體需要的職業(yè)，但他們總是條件反射般露出奉承和夸獎，露出一臉真誠的熱情，讓人心甘情愿地沉淪和陷落。說到底牛郎也好兼職女友也好，多少帶點精神控制的成分。楓以退為進這一招著實是高，這是什么牛郎天才...最終讓萌走向和優(yōu)愛一樣用賣肉錢給牛郎開香檳，以販養(yǎng)吸的路。 很不幸的一面是女性需要這樣的情感服務找補，其實是因為現(xiàn)實中根本找不到被肯定被尊重被關心的感覺，但在牛郎店你想要什么它就給你提供什么，因為現(xiàn)實根本沒有這樣的人，才存在這樣的市場，編織一個個玫瑰色的夢，吹出一個個粉紅的泡泡。 女性的悲哀在于從小就被告知被愛是必須的，說的就是你迪士尼，王子公主，才子佳人。流行文化把愛情刻畫得過于美好，過于強調它的重要性，以至于很多女性把愛情當成人生信條，把被愛程度當成自己能力，把得到愛的重量當成自信的來源，這也許是牛郎長久不衰的重要原因。pathetic，男人的精神高潮是錢權，女人的精神高潮是被愛，pathetic

有人似乎還挺惋惜小雪這么一個柔弱的美女最后拒絕了誠意滿滿的眼鏡哥，其實他兩并不相配。

眼鏡最大的問題是他要求小雪放棄這份工作這份及收入來源的同時并沒有給出更好的選擇

除非他自己是那個更好的選擇

先不說他是不是一個好選擇，眼鏡哪怕認真思考一下，單憑小雪工作接觸到男生的廣度來說，也不至于有這樣的自信覺得小雪愿意為了自己放棄錢和草原。

另外眼鏡對小雪知之甚少，甚至談不上愛，雖然嘴巴上說不嫌棄小雪的傷疤，但第一回合還是被嚇到不敢說話。

其實，眼鏡能了解到的只有小雪柔弱需要愛的一面，但是小雪心靈和身上的痛他根本沒有能力探尋，就連小雪跟他說自己悲慘的身世之后，眼鏡也沒有那個情商打開小雪緊鎖的心扉，他對于小雪奇怪的舉動是錯愕驚訝的，而不是，理解而感懷的。 不是說

“原生家庭的不幸讓你的童年真的吃了太多的苦，你那不負責任的媽媽一定讓你傷透了心，我終于明白你柔弱的外表下的內心為何會如此堅強，雖然我不敢保證自己能讓你切實地感受到溫暖和幸福，但我們都有共同的目標就是有一個溫暖和諧美滿的家，你不接受我沒關系，我愿意花時間去了解彼此，請你也一起好嗎？”

小雪的噩夢依然被她自己用一把強而有力的鎖鎖在靈魂地下室，眼鏡根本沒有這個情商去打開小雪內心的地牢，將公主救出。所以眼鏡并非小雪的王子，他只是在城堡邊徘徊2圈垂涎眼前看到的表象的獵人。

相反在溝通并不怎么通暢的同時，他還向小雪下了最后“通牒”，意思是

我再問你一次，如果你不跟我走，那我就去找別人了。

這種喜歡真的就是一盤“散沙”顧里gif，毫無力量。

小雪的成長處處是困難，處處又是力量，而眼鏡呢，他的這個情商就擺在這里，我很難想象他成長中經歷過什么大風大浪，眼鏡作為一個普通且穩(wěn)定男性，要去愛護保護能量并不穩(wěn)定的小雪來說，經不起大風大浪，有點什么風吹雨打，必將沉船，而后小雪還需要重新爬起來，他們壓根不相配。

所以女主小雪拿捏的很好，她給過自己和他人機會，而嘗試過后，只是最后更加堅定她的猜測而已。

跟你同游的小姐妹突然信誓旦旦地對你說，她今晚必須要去一趟歌舞伎町見見世面，可你卻始終對這個充滿傳奇色彩的地方興趣缺缺，于是你跟小姐妹說“要不這樣子吧，我在周邊找個地方吃宵夜，你要是有啥情況或者你結束了就跟我說，咱們一起回去”，小姐妹在刷著手機查看著哪家是網上熱評的牛郎店，心不在焉地答應著。

沒有想要干預對方行程的你，只是陪著對方出門到了傳說中的那個街區(qū)。一到夜里，所有的燈箱都派上了用場，熱熱鬧鬧的。但你還始終是對這樣聲色場所感到疲憊，好不容易請了幾天假，不需要對著客戶賠笑，可來到這個地方，卻還是要喝著高溢價的酒水，看著外型和發(fā)型都非主流的小哥們對著自己沒話找話，“這種夜生活也太無趣了吧”，你趁朋友離開后默默地咕噥了一句。

（配圖來自公號文《BIE別的 | 歌舞伎町最需要的是愛：我喜歡你，牛郎 A！（上）》）

“這居酒屋看起來真的不錯，進去吃吃看吧”你拉開了居酒屋的門，聽見了再熟悉不過的“歡迎光臨”，所幸店里不需要排隊，但也幾乎是滿滿當當?shù)?，“畢竟是周五”你心想。坐在吧臺上的你還在暗自慶幸著一個人去吃飯還真的挺好的，起碼擠出一個人的位置總是要比擠出兩三個人的位置要容易得多，心里哼著歡快小曲的你點了一杯烏龍茶，還有幾枚烤串。

看著師傅在炭爐上烤著刷著醬，噴香的味道浸潤了整個略嫌局促的店面，“還好沒把外套穿出來，不然今晚可得要多洗一件厚衣服了，哎喲還有得洗頭，麻煩呢?！?/p>

（圖片來自劇集截圖/圖文無關）

從燒烤師傅手上接過烤串，一口京蔥雞肉一口烏龍茶，你忍不住為美食流露滿足的微笑，此時坐在吧臺對面的幾個小哥，突然隔著燒烤師傅朝你搭訕，試圖跟你說一些話，可是你的日語太蹩腳了，只能聽懂一些詞語，你慌忙地跟他們客氣地說著“抱歉呢，我只會說一點日語”，于是小哥們便更加歡快了。

其中一個小哥喝了一口生啤后問道：“你來自哪里？”，社恐卻懂得人情世故的你，不得不被迫參與到這個對話當中，你客氣禮貌地應答著這群小哥盡可能簡單的發(fā)問，他們也試圖用自己那蹩腳的英語來輔助解釋說話的內容。你努力地聽著，也努力地組織著語言嘗試回答，盤中的烤串吃得都要比平時慢了很多。

“你住哪里呢？”終于有小哥好奇地問道，“就住在一丁目那邊”你回答，他們笑得更歡了“欸！好近喔，具體是哪里？”，雖說也不會真的說出住處的樓宇名字，可這樣被問了還是會感到不適，但你只能禮貌又窘迫地說“抱歉呢…不知道怎么念呢…”。

有個喝歡了的小哥試圖從座位上站起，想要過來幫著你用手機上的地圖看看到底是什么地方，還好他們坐的吧臺位置比較靠里，得要越過好幾桌的食客才能到達你坐的位置。其他小哥也趕緊拉著他坐下，此時旁邊隔著一個座位的小哥側身湊近，用英語悄聲說了一句“別擔心他們不會過來的”，然后對你點頭微笑并繼續(xù)吃著下酒菜，你也禮貌地朝向鄰座小哥那邊轉身微笑點頭，鄰座小哥的側顏挺好看的，穿著襯衣微微卷起了袖子，為了怕食物蒸騰的熱氣模糊了鏡片，他已經提前把金屬框眼鏡摘下放到了桌面上。

（圖片來自劇集截圖/圖文無關）

“謝謝你呢，人美心善的小哥哥”你心里暗暗地說著。

對面的小哥顯然還是沒有找到繼續(xù)下一個話題的女食客，你心想確實也是欠考慮了，夜里一個女生來陌生的居酒屋里吃烤串。小哥們還在試圖探你的口風，好像有種借著醉酒不依不饒地討要地址的意思，即便還可以繼續(xù)以日語不太好作為理由回避追問，可是這氣氛真的是越來越糟糕了。

鄰座小哥再次側身，并問了一句：“你還好嗎？需要我?guī)兔?？”他顯然也讀懂了這個氛圍有多尷尬，你面露難色地說：“拜托了”，然后鄰座小哥便越過了間隔的座位，挪到了你真正的鄰座位置上，他有條不紊地將桌上的餐具和眼鏡都挪了過來，并開始以正常交談的形式與你說話，對面的小哥們見狀便立即知道沒戲了，識趣地不再追問轉而繼續(xù)喝酒聊天。

“太棒了，得救了”你心里暗暗歡喜，被搭訕了還要近乎騷擾一樣地追問地址，好煩啊。

鄰座小哥在救場以后，就沒有過分積極地試圖跟你交談，他在吃東西的同時，也預留了時間給你繼續(xù)吃那逐漸冷卻下來的烤串，冷下來的烤串顯然已經失去了剛才的美好風味，一邊想著為了應酬這種無意義的溝通而糟蹋了美食實在太可惜，另一邊又在努力地往嘴里塞著最后一根烤串上的雞肉，喝完了早已經不冰爽的烏龍茶后，你的心里有種如釋重負的感覺。

（圖片來自劇集截圖/圖文無關）

此時鄰座的小哥也收拾東西準備起身結賬了，他站起來并跟你道別，隨后就走到了收銀臺的方向。你揣好了錢包和零錢，朝著收銀臺處走去，正巧鄰座小哥正在給身上噴除味的噴霧，并取下了西裝外套輕輕地拍了拍。

“不用給了”店家突如其來的一句話，讓你愣了一下“為什么？”，然后對方指了指鄰座小哥，小哥知道你有些困惑，便過來向你解釋“我替剛才那幾個人跟你道歉，讓你這次體驗不好了，實在是抱歉呢”，這樣的話多少讓你有些受寵若驚了。雖說這次吃的東西談不上是什么大價錢，但這種承蒙別人恩惠的事情，著實令人感到不好意思。你連連跟鄰座小哥道謝，鄰座小哥看你有些不做點什么可能心里就過意不去的意思，便詢問著，可否陪他走一段路，他工作的地方正好在這里附近。

放下警惕的你，也應答著“我的朋友也在歌舞伎町那邊，我正好也等她一起回去”小哥有些尷尬但也報以微笑，并拉開了居酒屋的門。離開了居酒屋后，小哥仍然比較寡言，但他整個氛圍感確實挺好的，輕折袖口但依然整齊服帖的襯衣，還有顯然是悉心熨燙過的西褲，他毫不窘迫的樣子，讓人感到心安。

（圖片來自劇集截圖/圖文無關）

大概一兩分鐘的沉默后，小哥禮貌地尋找合適的話題，同時也不忘禮貌地用簡單的日語問著“你還是大學生嗎？”你笑笑說不是大學生了只是最近湊上了假期和朋友來日本游玩幾天?！澳敲茨隳?？”你也禮貌地將對話交回到小哥的手里，“我還在大學念書”，但他很快意識到自己著裝過于成熟，便解釋道“這是我兼職時候才穿的衣服……”，兼職，你隱隱覺得好像是知道了什么，但沒有挑明，小哥接著略有些尷尬地說：“是在附近酒吧做男公關，抱歉呢”，“是牛郎嗎”你腦子里首先蹦出來的是這個詞，也同時脫口而出了，但轉念便覺得這實在是太失禮了，所以立刻試圖嘗試令對話氣氛不會愈發(fā)變得尷尬“不不不，我沒有別的意思，我的朋友也去了這樣的店里”。

“那她有跟你說是哪一家嗎？”小哥明白了你沒有惡意便接下了話茬，“我不記得了……”，他又熟悉地捂嘴笑了笑，“你真的是不感興趣呢”，你連連手腳并用地否認那可能在話語中傳遞的某種偏見和歧視，并表示只是覺得累，不想跟不認識的人說太多的話而已，甚至用英語說了一句自己可能是有點social phobia（社恐）罷了。

小哥又友好地微笑了，顯然他也見過不少像你這種對牛郎店有偏見但也不明說的女孩子，他嘗試解釋著“可能是我們店里吧，也可能是大的規(guī)矩，牛郎店呢是不允許男公關跟女客人私下有過分的接觸的。其實我呢，本來是想要賺點生活費，但在店里跟女孩子聊天也都不賴，偶爾有些客人也能教會我許多的東西呢……”他的表情并不夸張，哪怕這算是小哥說過的最長的一段話，但整個氣氛依然還是誠懇的。

（圖片來自劇集截圖/圖文無關）

“啊，我差不多到了，你呢？一個人走你可以嗎？”走到某個路口時，小哥突然說道。老實說歌舞伎町的話多少還是有點害怕的，但總是坐紅眼航班抵達，又試過好幾次拖著箱子找尋住處，令你這個外國人產生了某種“深夜里即便是女孩子一個人走路好像也還行”的自信，你微笑地說“沒問題的”。

“那個……”小哥有些猶豫，“其實挺不好意思的，讓你陪我走了那么一段路……”你連忙揮手表示這沒什么的，“如果你不介意的話，想到我們店里去看看嗎？說不定能遇上你的朋友？”你看了看手機，確實還沒有收到對方的消息，心想著初回的費用也就是三五千日元的樣子嘛，雖說怎么都比居酒屋一頓貴了一些，但這個人情今日要是能還上，總是好的?！澳呛冒伞彪S后你便跟著小哥到了他工作的店里。

門口處還是熟悉的“歡迎光臨”聲音，大廳在負一層，所以只有隱約的音樂竄到店堂處，你跟著小哥的步履引導，進入到了大廳，確實是跟想象接近的曖昧燈光，你想著“行吧，喝杯酒收到消息就回去吧”，小哥輕微鞠下身來，并湊到你耳邊說“我?guī)湍惆才旁诓荒敲达@眼的地方，你可能會感覺舒服一點”，過分體貼了你暗暗想著。

（圖片來自劇集截圖/圖文無關）

在座位上安頓下來后，小哥便表示需要先去把衣服放好，同時也蹲下嘗試簡單講解：“抱歉呢，可能需要你配合這里走個流程，稍后會有我其他的同事到你這邊來自我介紹，你不需要立刻指定誰的，就簡單的說幾句話就可以，我很快就回來，抱歉呢！”，你揮揮手示意“沒事的沒事的”便看著小哥往后場走去。

雖然說早已做好了心理準備，但一個接著一個男公關上前來攀談，還是令你頓時不知所措。你意識到牛郎店的用意，差不多近似于某種“任君選擇”的意思。在寡淡無味形同套路式的連番交談后，鄰座小哥終于回來了，他禮貌地坐到對面的皮質方凳上，簡單把酒瓶挪放到不妨礙你的位置，然后看著桌上的名片問道：“還好嗎？會不會有點困擾？”

“還好還好，不要緊的”，然后他笑笑，并問道“是否需要給你一杯水，我們也有果汁的”，剛才酒確實也喝得急，你便表示要一杯果汁緩一緩，小哥起身幫忙下單后又繼續(xù)游走于其他客人之間，他總是面帶著禮貌又得體的笑容，摘下眼鏡顯得更加好看了。此刻他似乎也好像察覺到來自你這邊的視線，他扭過頭來看看，正好與你的視線撞個滿懷，他還是那個友好的笑容，但你此刻突然升起了一絲莫名的窘迫感。

（圖片來自劇集截圖/圖文無關）

“小哥確實是好看呢，像從少女漫畫里走出來的模樣?！蹦阈南胫?，便又輕啄了一口桌上的檸檬汽酒。

“我這邊體驗完啦！你在哪兒呢？”小姐妹發(fā)來了短信。你翻了翻桌上的名片，但實在懶得用鍵盤敲出相應的日本漢字，只是找到有地址的一面借著燈光拍了張照片?！澳氵@家也很出名呢！”隔著手機屏幕也都能感受到小姐妹的雀躍，“但我其實很無聊想回去了，待會再說”收好手機以后，你伸手示意，有別的小哥趕來問是不是還需要什么別的酒水，你回答說請結賬吧。

再回來招待的就是鄰座小哥，他遞來了賬單，算上消費稅五千不到的樣子，是你的心理預期范圍之內，只不過跟體驗相比，確實是價格略高了一些。你習慣性地翻一下賬單看是否還有其他單據，賬單底下早就壓著一張五千日元，你驚訝地抬起頭，確保是鄰座小哥能察覺到的輕微搖頭，他蹲下來，摁下你試圖返還那張五千日元的手，安撫你說“其實今晚店里我的客人不多，謝謝你幫忙來湊個人數(shù)，你實在是幫了我一個大忙。”你輕輕皺了皺眉頭，一臉為難，人情這下子可還是還不上了。

（圖片來自劇集截圖/圖文無關）

“如果你不介意的話，我們可以手機聯(lián)系嗎？”

不知道小哥是為了給你找下臺階，還是他真心想要跟你繼續(xù)保持聯(lián)系，但吃了一頓烤串還喝了一頓酒，即便這酒多少喝得有點不情不愿，可這人情這么還了可能心里也會舒坦一些吧，你便拿出來手機跟他互加了好友。

“太感謝了，以后你回國了我還可以跟你發(fā)短信練習英語嗎？”你抿著嘴略有尷尬地點點頭，畢竟你的英語并沒有好到哪里去，而小哥的英語也并沒有差到哪里去，說這種話實在是令人太羞恥了，你甚至都想沖口而出地告訴小哥“你的英語真的很好的不需要跟我練習對話的！”，但你忍住了，畢竟在這種場合、這種氛圍下，說出這樣的話，恐怕只會令你愈發(fā)感到尷尬。

再仔細端詳小哥的臉，已經是他在陪著你走到店堂門口的時候，他還是那一張清透的臉，也依然帶著友善又禮貌的笑容。

（圖片來自劇集截圖/圖文無關）

你曾經以為一個路人的臉，不會在你心里有像雕刻刀一樣，一刀一刀地琢出個深刻的輪廓，可是今晚你多少有些動搖了。

“哈哈找到你啦！”身后傳來了小姐妹的聲音，你意識到小姐妹可能也喝歡了，便趕緊倉促地和小哥道別和攙扶著小姐妹，小哥舉起了手機示意再聯(lián)絡時，你看到他那白皙細長還骨節(jié)分明的手指，真好看。

多年以后，你終于意識到，這是你們相識和糾纏的數(shù)年間，你仍然能夠清晰記得的一次經歷。你甚至終于記起了，這個記憶是如何能夠支撐著你逐漸扭曲的認知，使得你能夠一次次在仿佛有光有愛，可又陰森黑暗的境地里拼命掙扎，如今你的日語越來越流利了，但你卻希望它變回以前那般的磕磕巴巴。

這自然是一個虛構的故事。

但我至今都還會記得在九州獨自旅行時，一個人坐在居酒屋的吧臺上，吃著烤串喝著烏龍茶，吧臺的對面一端有結伴而來的日本小哥，看見我獨自一人在居酒屋里吃東西，就開始搭訕的場景。

搭訕的內容開始就大概是你是哪里人，并開始提到了喝啤酒嗎？后續(xù)畫風逐漸開始奇怪，問我夜里住哪里，桌上的烤串因為屢次被對話所打斷因此根本沒辦法趕緊吃完，只能一邊加緊吃一邊搪塞說我住在青旅（這也是事實），并持續(xù)要應付小哥關于“哪一家青旅呀”的追問。

因為是真的社恐，也是腦子轉不過來，加上居酒屋里常見的嘈雜，我有好些話聽不太清楚，這時坐我身旁不遠處的一個小哥，知道我是外國人，同時他也能說一些英語（這個救場小哥的口語不差的），然后我趕緊轉而跟他用英語說，并由他幫著翻譯一些，對面一端的小哥顯然還是有點不依不饒繼續(xù)追問我到底住在哪里，所幸我終于把烤串吃完并與剛才交談過的食客簡單道別后便匆忙離開。

為什么要舉這個例子，是因為今早通勤的時候它突然敲醒了我。

假如我因為有救場小哥的加入而點了酒，并且繼續(xù)跟他們吃著聊著，或者我并不是住在青旅（以及真有點什么想要旅途里有點艷遇的想法），假如救場小哥跟他們也是認識的只是故意坐遠一點，假如救場小哥救場到位了以后還聊得挺盡興的并問我是否要下半場……

需要一提的是，救場小哥在這個尷尬的居酒屋交談中起到了某種意義上的俠客作用，在這種氛圍感的加持下，即便沒有仔細端詳他的臉，至今也都還記得他的長相也挺清透的，要是他長得像生田斗真戴眼鏡還穿襯衣哪怕多解一枚襯衣紐扣，指不定我真的會點一杯生啤，或者多要一杯烏龍茶，來延長我在居酒屋內停留的時間。

以及更進一步地，假如救場的小哥是個牛郎，并在氣氛到位以后問我要不要試試牛郎店的初回體驗（初回是眾所周知地真的不貴），我可能真的會仔仔細細地糾結一番，但所幸的是——

還得感激上帝，鹿兒島這種鄉(xiāng)下地方似乎沒有這種地方?。ㄓ械脑捙＠煽赡軙I死吧）！

好像是跑題了，劇集里小萌的遭遇一直在提醒我這次的經歷，雖然偶爾也會被說“精過鬼（鬼精鬼精的）”，但當我試圖復盤那次的經歷，同時也將人物的設定進行了調整，把本是毫無關系的同場食客，變成了假裝沒關系的有關系，把普普通通的食客假設是牛郎從業(yè)者，把好心幫忙假設是發(fā)展?jié)撛诳蛻粢院?，我頓時覺得后脊背發(fā)涼。

當發(fā)展?jié)撛诳蛻?，跟普普通通的共情和善意之間的界限如此模糊時，很難說誰又有十足的把握，不會落入牛郎們精心設下的圈套。

牛郎店之所以會提供低廉的初回體驗，就是為了招攬客戶，客戶進場后他們就會試圖摸清楚對方的性格和喜好，讓客人“海選”初回體驗的男公關，是給男公關們表現(xiàn)的機會，也同時是讓店里的管理者和有實力的男公關們摸清楚對手弱點，以達至某種看上去是“任君選擇”實際上是摸清楚對方招數(shù)的目的。

（圖片來自劇集截圖）

三到五千日元的初回收費，讓女客人這么喝了幾杯確實不能回本，可要是整個初回都沒有一個男公關能夠戳到客人的心，當做是請客人小酌幾杯，也未嘗不可。畢竟在高溢價的酒水消費上，這些成本都是可以抵消的。

可萬一有一個戳中了對方的心呢？那就必然會把這無足輕重的一筆開銷，連本帶利殺雞取卵式的全部要回來。

跟看著街頭上的浮夸發(fā)型發(fā)色廣告牌時候發(fā)出了“不是吧不是吧長這樣也能當牛郎”人們不一樣，我對牛郎店更多的是敬畏（而遠離），哪怕有千分之一的可能會被戳中軟肋，那都代表有百分之百的機會逼近專門為女性敞開的地獄和深淵。

畢竟萬一初回就讓我碰上了戴著眼鏡，又精通多國外語，并且不會笑到雙眼皮幾近消失的生田斗真呢，萬一生田斗真還會不知疲倦地給我發(fā)特別有意思的短信和給我的朋友圈點贊呢，我簡直不敢想。

（來自公號文《BIE別的 | 歌舞伎町牛郎店初回體驗報告》）

對了，有一句話是這樣說的：整容和牛郎，是風俗女的永動機。

在此只討論關聯(lián)，不明說好壞。無論是整容還是找牛郎，多多少少都有可能是覺得錢是能夠換來被愛的機會，花錢變美了會被追捧被愛，花錢讓指名的牛郎沖業(yè)績也會被追捧和被愛。

整容令人產生某種“只要我變得更漂亮了，我的人生便會更輕松，更容易被人喜歡（也更為自己所喜歡）”，而牛郎則是擊中了女性內心深處那種不被喜歡和不被重視而產生出的需求，以維護客戶關系的模式，去令對方沐浴在被關注、關懷和記掛的戀愛氛圍當中。

因為女生們容易默認“不被愛”的問題通常出在自己的身上，于是會反復地自我反省和檢討，去找到能夠持續(xù)被愛的方式。于是就成了要么“變美就會被愛”、要么“為對方花錢對方就會愈加關注”的邏輯當中。

（圖片來自劇集截圖）

這背后的邏輯當然是厭女，但也總有女生聲稱支持女權也是可以慕強的，但幕強跟厭女所真正嫌惡的，也從來都是弱者，因此我無法理解，如何能做到不厭女但慕強。

女性慕強的念頭是危險的（但并不是說變得更強是錯誤的），無論是她們是希望依附更強的“哥哥”，亦或是幻想著成為更強的自己，在厭女氛圍濃重的社會環(huán)境里，很多女性慕強到了最后，就會變成了雌競，在異性戀市場里割肉賣身做起了爭當“人民幣玩家”的夢。

有了這種缺愛又雌競的心態(tài)，會加速了煤油燈效應，反復的自省和比拼，會令受害者在困惑中逐漸適應這種不適感，越是有意愿主動消除這種不適感的人，越容易逐漸陷入到被煤油燈效應的困境當中。

在這種制造戀愛幻覺的場所里，只要客戶仍舊有“期望得到愛的意愿”，即便她們早已欠債還不上了，他們也都有借著女性身體繼續(xù)生錢的靈活辦法，好讓這些女性用錢來繼續(xù)兌換愛戀的幻覺。

（圖片來自劇集截圖）

但如同劇集的結尾一樣，劇集里并沒有高高在上的指出哪一種生活才是女孩子們最應該奔赴的，有的人還在牛郎店里感受著自知虛偽的戀愛氣息，有的人已經脫離了牛郎店重啟了生活，有些人嘗試著開始不依靠爸爸活（パパ活）工作賺錢，還有人仍舊在繼續(xù)著出租女友的工作……

所以嘛，我覺得，也許就沒必要去梳理牛郎店如何坑蒙拐騙的套路了。

推薦觀影：

1. 水果速遞 （フルーツ宅配便）2019 2. 絕叫（絕叫）2019

推薦閱讀：

1.《最后的講義》 2.《厭女 日本的女性嫌惡》 3.《不只是厭女》 4. 公號文《BIE別的 | 你有多真心愛我，十萬？百萬？一千萬？（牛郎篇·上）》 5. 公號文《BIE別的 | 歌舞伎町牛郎店初回體驗報告》 6. 公號文《BIE別的 | 歌舞伎町最需要的是愛：我喜歡你，牛郎 A?。ㄉ希?7. 公號文《BIE別的 | 在歌舞伎町，樂園和地獄入口名叫香檳 CALL

管理者很懶，關注不關注隨你

五個女孩。兩個女孩因為各自的原因做起了出租女友，一個女孩無法停止接“爸爸活”，還有兩個女孩從第一次光顧牛郎店發(fā)展成風俗店員工。

老實說，這不禁讓我懷疑和驚嘆于這類職業(yè)在日本，乃至整個社會的普遍性。

小雪的故事似乎是五人里最平常的一個。孤身一人，為了學費開始做出租女友，臉上的胎記讓她不自信，對客人一向是溫和不失禮數(shù)，卻又有著深深的疏離。她臉上的傷疤是她的痛處，也是她的圍城。小雪的空虛和寂寞來源于原生家庭的困境和生活的拮據。雖然做著被其他人認為是出賣色相的工作，但也認認真真記下每個客人的喜好。心里無比清楚，這份工作只是為了讓她能負擔學費，無關愛情或陪伴。

在這個充滿束縛的世界，為了盡可能地活著，活下去，所以今天我也......會成為某人的女友。

莉娜是一個很受歡迎的女孩，人群中的主人公。可她卻始終擺脫不了一種無法填補的孤獨。而她自顧自地認為這種孤獨“只有男人可以消解”。所以她毫不猶豫地和剛見面的兩個陌生男人去了酒店，一個又一個地接著“爸爸活”。她也渴望愛情，可就算有了一個相互陪伴的男友，她還是停不下來。她的寂寞和空虛不停生長，她選擇用一種激烈而不健康的方式來抵抗。或許只有當她將自己的美麗轉化為物質時，她才能感受到原來自己也是有價值的吧

有一種寂寞只有男人能消解。

彩為了美好的容顏不惜消費巨款，通過手術將自己的外貌年齡改小了近十歲。為了能盡快做下一次整容手術，開始了出租女友的工作。在她心里，為了讓自己的臉變得更好看而努力的工作的自己，堂堂正正。在看到朋友的妻子被男友夸贊“賢惠”后，第一時間想到的卻是自己不愿回憶的過去。過去的自己可沒有這姣好的面容。她深知在這個現(xiàn)實的社會里，顏值真的就是正義。顏值是與生俱來的天賦，但幸運的是，只要有錢，還是能努努力的。只是這種將顏值作為自己唯一追求的人生，不可避免地伴隨著劇烈地空虛和漂浮感。

能讓我幸福的不是別人，正是我自己。所以我不會否定自己的生活方式。就算那天我橫尸街頭，也決不后悔。

萌醬一直以來都堅持著自我，但她卻對這種自我并不滿意。自卑感時刻伴隨著她，她自知到哪兒都只能是背景板，永遠無法成為“主人公”。她最開始踏入牛郎店只不過是為了陪一個新認識的朋友，她對于在牛郎店里的一切都是懷疑的。當楓一次又一次對她展現(xiàn)善意和溫柔時，她也并沒有回應，可是卻不知不覺中在心里為他留了一點位置。她和楓在一起時，第一次感受到了做“主人公”的感覺。街上路人的目光讓她發(fā)自內心地欣喜。她為了能給楓點更貴的香檳，決定去風俗店工作，從大學退學，一天接五個客人滿足他們的要求?？僧斔K于湊夠了錢后，才意識到，楓對她做的一切都只不過是在服務客人，就像她如何服務她的客人一般。

陪我玩戀愛過家家，對我說讓人高興的話，成為我想要的容身之所，都是因為楓是牛郎啊。就像我對客人討好地笑一樣。

優(yōu)愛像一個永遠缺愛的任性的孩子。她熱衷于在牛郎店里找擔當，她的生活似乎就是圍繞著他的擔當。她嘴上說著不在意春日和別的女孩子喝酒，她心里也清楚春日不可能對她真的忠誠。可當她看見春日被別人點走，還是會嫉妒。所以在風俗店更努力地工作，買更貴的香檳給春日沖排名。她早早回到家為春日準備蛋包飯，當?shù)弥荒軄頃r，崩潰難過?？伤膱?zhí)念仿佛并不是為了春日，而是為了她自己。和春日結束關系之后，便迫不及待地想要找下一個擔當。優(yōu)愛她時刻需要一種近乎殘暴地，折磨式地關系來讓自己感受到被愛。或許是心臟已然變得麻木，只能用鋒利的刀狠狠扎進去，滿足感才能順著溫熱地血液一起流出來吧。

春日現(xiàn)在的幸福，全部都是建立在我的不幸之上的。

最后一集update：

好像是一個圓滿的happy ending呢。

小雪最終拒絕了狀太的戀愛請求，把他拉進了接待黑名單。依舊為了在東京活下去，變成不同的人的女朋友。莉娜開始了模特的工作，一邊擔憂著從前做“爸爸活”的事被發(fā)現(xiàn)，一邊樂觀地努力著。彩依舊為了美麗的容顏做著努力，雖然已經三十六歲，可還是穿梭在不同的酒吧尋求工作機會。萌醬回到了東京，開始在美容學校上課，回到了TRAP酒館，聽到“今晚需要工作嗎”的詢問，也只會微微一笑然后禮貌回絕。優(yōu)愛找到了新的擔當，一邊向他吐槽著春日的惡劣行徑，一邊沉溺在新?lián)數(shù)奶鹧悦壅Z中，為他點著昂貴的香檳。

楓成為了店里的NO.1牛郎，巨幅海報被印在過往的車輛上。狀太找到了女友，看樣子快要見家長了，與小雪擦肩而過時，依舊會有一時失神。翼依舊在TRAP酒館打工，妝容也更精致了。

在東京城里的男人和女人們，都擁有著不可消解的空虛與寂寞感。他們也用著自以為正確的方式，盡所能地消解著這些情緒。

女孩們從一出生開始就被暴露在數(shù)之不盡的誘惑中，人們慫恿著她們，希望她們能沉浸在這些誘惑中。女孩們被告知這些唾手可得的誘惑可以幫助她們消解空虛和孤獨?？苫剡^神來，更龐大的空虛和寂寞感，也隨之襲來。