《家和萬事驚》，大約兩周前看的電影，賀歲片皮囊下?lián)]之不去的 cult 味，濃到苦澀的表達(dá)欲，令我神經(jīng)亢奮了一整夜。片中盧氏一家三代五口同住一屋，終日家嘈屋閉，供滿遙遙無期；舊樓中充斥三教九流，豬販、煙鬼、暗娼，噪聲異味叫人無法喘息。在極端局促的空間內(nèi)，邊界感蕩然無存，人活得不再得體，時常丑態(tài)畢露而不自知。師奶為爭一條魚當(dāng)眾廝打，贏了也不忘掰下魚頭詛咒對方死無全尸；子孫為擁有一間獨(dú)立房間而恨不得老人去死。每每緊張浮躁接近極限，窗外海景成為了稀釋全家戾氣的唯一心藥。直到一天，這種平衡被一塊廣告牌打破。王小財租下對面天臺屋，在庭院架設(shè)巨型廣告牌，以規(guī)避昂貴的樓宇廣告費(fèi)，亦因此斷送了盧家的海景。 當(dāng)人性越過忍耐極限的臨界點(diǎn)，對周遭事物的反噬，無疑更具戲劇性。廣告牌事件后，盧偉文投訴無門，政府部門推諉塞責(zé)，鄰里之間充耳不聞，甚至召開居民大會，街坊一聽到無免費(fèi)飲料派發(fā)便作鳥獸散。平日性情溫和的一家之主再也無法支撐，情緒閥門失控，將怒火狠狠撒在租客身上，動作一氣呵成，酣暢淋漓。在一次家庭聚會中，盧家眾人悄然對王小財動了殺心，認(rèn)為只要他一死，事情便一了百了。 《家》劇本呈現(xiàn)出辛辣刺激的高對比度——強(qiáng)行動性、弱概括性，語言干凈利落，敘事卻意味深長。例如片中盧偉文向父親哭訴一幕，盧父突然從輪椅起身爬上橋邊，偉文見狀忙將父親抱下。盧父自知久病連累家人，問何不任由他尋死。盧偉文半晌不言，說，「滿街都是閉路電視，我不想坐牢?！贡R父沉默良久，又追問，「如果這里沒有閉路電視呢？」這次偉文沒有回答，默默將父親推回家。不過觀眾自會明白，偉文對父親是既愛且恨，而盧父則對親情心存希冀。作者將伏線深埋于人物行動和情節(jié)布局中，毋須透過人物語言和盤托出，不似某些發(fā)育遲滯的文藝戲，動輒「人是如何如何」，只為掩蓋毫無血色的表演。 「一枝竹仔會易折彎，幾枝竹一扎段折難。孤單實太慘，團(tuán)結(jié)方可免禍患?！刮迨甏浾Z殘片《家和萬事興》中帶有正向價值和教化意味的插曲，被用于集體施暴時的搖旗鼓噪。盧家情緒高漲與王小財氣絕而亡的時間重疊與勢態(tài)反差，令戲劇張力到達(dá)巔峰。這固然是作者極力營造的對比效果，又或者片名《家和萬事驚》本身便是對前者的一次諧仿。而這種諧仿所指向的，也許是某種善惡辯證。 善惡的模糊、搖擺，是劇本另一高章之處。人性本守恒，我們所認(rèn)知的善惡從來不是一個純凈的概念，而是一系列動機(jī)、行為與影響的混合物。我信一個人既能發(fā)自內(nèi)心為善，也可問心無愧作惡。片中王小財自私、可恨、無賴，當(dāng)他哭訴自己父親早亡，母親雙目幾盲時，九成觀眾認(rèn)為他做戲，當(dāng)中又有九成暗哂演技拙劣，唯獨(dú)是原本磨刀霍霍的盧家人哭得眼淚漣漣。當(dāng)夜深人靜時，王小財站在天臺邊欲輕生，打開錢包，里面赫然是一幅白內(nèi)障母親的相片。不著一言，觀眾眼鏡便跌了數(shù)次。善與惡，或許根本就無法厘清，終是應(yīng)了那句話，「可憐之人必有可恨之處，可恨之人必有可悲之苦?！? 私以為小小美中不足處是兒子沒有將貓殺掉，個體的殘忍完全可以是一次集體暴行的預(yù)警。 ■

荒誕喜劇的類型吧 細(xì)看會覺得有點(diǎn)恐怖 其實描寫的都是很casual的港人生活 每年都去香港所以能很清楚地感受到那種擁擠感 不斷的大樓從夾縫擠出來 混亂忙碌爭吵的家庭 高物價和低收入 壓力無處不在的感覺 總體還行 但只能說是還行 陣容倒是很經(jīng)典港片

全片充斥的都是城市焦慮 大城市常有的問題 將要崩塌的家庭 很平常 很窒息

上來看了一眼才知道內(nèi)地版本改了結(jié)局 怪不得覺得連接性很差 感覺港版的更無力

看的還是國語配音 ??

繼續(xù)記錄豆瓣觀影團(tuán)的足跡，對港片真的沒有抵抗力，尤其是喜劇或者犯罪懸疑類的，沖著導(dǎo)演和強(qiáng)大的演出陣容，也一定要去院線支持~

舞臺劇改編的電影，總不會太差，尤其還是張達(dá)明的戲，看到很多影評人覺得這個戲很吵，是真的，從頭吵到尾，但超級真實，從開頭切入的“本周全家省錢記錄”，全面展現(xiàn)了香港中產(chǎn)（也可能是中下）一家的生活~為了供樓，香港人可以多拼？吃過期食品，拒絕一切活動，一個人打三份工，為了一點(diǎn)零錢在菜場上跟人大打出手……那套房有多大呢？祖孫三代，五口人，目測60平米到頭，五十年的貸款，上有惡鄰，下有瘋子，這居住質(zhì)量，在內(nèi)地估計一般人都會拒絕，人家一家還其樂融融，為啥？因為有一扇可以看到維港的窗戶，四舍五入就是海景房了呀！香港人民對房子的執(zhí)念，遠(yuǎn)比內(nèi)地人民要嚴(yán)重。因此，當(dāng)有一天，一個鉆體制和法律空子的家伙突然出現(xiàn)立了個大廣告牌擋住了海景，后面發(fā)生什么事兒我都不意外~只是吵架就覺得受不了，哈哈哈，要不殺個人？

據(jù)說香港和內(nèi)地版本對結(jié)局的處理是不一樣的，我也覺得是，9120年了還有如此其樂融融的大團(tuán)圓結(jié)局——共享廣告牌，風(fēng)景無限好？別逗啦~等港版出來要二刷一次，看看是不是和心里的結(jié)局相符~突然想到，那些覺得吵的，會不會看粵語版好一點(diǎn)，畢竟我從頭到尾聽下來只覺得心酸~

是個很好的電影，我唯一遺憾的是，我用會員看的，沒有粵語版，只有普通話版。這部電影很契合評星時的一個標(biāo)簽，黑色幽默。里面那個長鏡頭我印象很深，沒用一點(diǎn)切換，直白的把兄妹吵架，妻子提著行李箱要出門，丈夫勸說無果，公公又狀況百出等等場景一氣呵成。這個鏡頭看完，電影里那種壓抑，無奈，負(fù)面的情緒立馬就透過熒屏投射到觀眾身上。包括后面窗戶被擋住后，妻子爆發(fā)，丈夫在租客面前一改溫和平順的性格，一頓打砸，都讓人很清楚的感受到，這個逼仄的生活空間和那扇被擋住的窗戶，給這個家?guī)矶啻蟮挠绊?。這部影片讓我覺得最值得一看的點(diǎn)是，它以一個普通的老百姓家庭，投射出當(dāng)今社會日益嚴(yán)重的現(xiàn)實問題，人口過多，生活空間太小，收入水平低等等。讓你在看的時候，很容易就帶入自己，感同身受的去體會電影主人公面臨的問題，和處理的方式。是個很棒的電影，值得推薦。

不知道為什么，開場 全家 “深井冰”，演的太尬，老的港味是有，但是太多神經(jīng)大條的尖叫、吵鬧。 生活的樣子是該有的煙火味， 這樣的電影就該好好拍成生活樣子，而不是腦袋里充斥的商業(yè)旋律的生活片，哎 拍生活的樣子 就該 安安靜靜的喧鬧，不是這種每個人好像突然壓抑的釋放般的演技，港星演技是可以，但是大多幾十年狀態(tài)不變，演什么角色都好像還是自己，

。隨便亂說說，晚安

說起香港導(dǎo)演，腦海里第一個想到的應(yīng)該是每種類型的香港片所對應(yīng)最具有代表性的那個導(dǎo)演。

喜劇片，第一個想到的應(yīng)該是從跑龍?zhí)装l(fā)家、以無厘頭文化著稱的周星馳；

文藝片，也許是執(zhí)導(dǎo)過眾多經(jīng)典文藝片如《花樣年華》、《春光乍泄》、《阿飛正傳》的王家衛(wèi)；

武俠片，想到的估計是憑借《俠女》獲得戛納最高技術(shù)獎并因此將中國武俠電影推向了世界的胡金銓；

黑幫片，一定是上世紀(jì)80年代末風(fēng)靡全亞洲甚至全世界之《英雄本色》的導(dǎo)演吳宇森；

而鬼片，或許記不起具體的導(dǎo)演名字，但《山村老尸》、《兇榜》、《僵尸家族》系列、《見鬼》系列等經(jīng)典鬼片一定是眾多小伙伴的童年陰影吧......

所謂人各有所長，每一位導(dǎo)演在自己擅長的題材里更能駕輕就熟，才能將影片的優(yōu)勢發(fā)揮到最佳境界。

如果每種題材都能駕馭得如魚得水是一種怎樣的體驗？

還別說，香港還真有位導(dǎo)演能夠做到。

他就是邱禮濤。

比如喜劇片吧，無論是以親情為主線的《了不起的爸爸》，還是賀歲片《花田喜事2010》，他都能給觀眾帶來歡樂的同時收獲感動；

比如犯罪片吧，《洪興仔之江湖大風(fēng)暴》、《拆彈專家》、《四人幫之錢唔夠洗》等電影更是玩轉(zhuǎn)得不在話下；

再比如恐怖片吧，《陰陽路》系列就已經(jīng)夠嚇人的了，《八仙飯店之人肉叉燒包》更是許多人心生恐懼的夢魘......

有人評價他是“既能放得下身段保持低姿態(tài)，滿足惡趣味，一面又堅持甚至可以講是固執(zhí)地維護(hù)港影之傳統(tǒng)與尖銳?！?/span>

可以這么說，他就是香港本土電影成長的見證者。

同時，他也是一名以“快手多產(chǎn)”著稱于香港影壇、不為市井左右的導(dǎo)演。

就在他18年剛完成犯罪懸疑電影《泄密者》的拍攝后，19年初，他執(zhí)導(dǎo)的荒誕喜劇《家和萬事驚》也跟著馬不停蹄地上映了。

在加上電影的主演全員皆是以古天樂、吳鎮(zhèn)宇、袁詠儀為首的純香港演員，這部荒誕喜劇片更被列入為賀歲檔之前的平靜期內(nèi)“不得不看”系列了。

家和萬事驚

導(dǎo)演：邱禮濤

編?。簭堖_(dá)明

主演： 吳鎮(zhèn)宇 / 古天樂 / 袁詠儀 / 張達(dá)明 / 吳肇軒 / 蔡頌思/ 黃秋生 / 林雪

片長：92分鐘

影片主要講述的是一個隨時都會爆發(fā)爭吵的五口之家因一塊突如其來的廣告牌所引發(fā)的一場烏龍搞笑的復(fù)仇行動。

許多觀眾看完后，紛紛開啟瘋狂吐槽模式，不是說電影太吵，就是說壓根不像一部電影；

豆瓣評分更是在短短兩天之內(nèi)由開局的7.4分速降至6.4分；

直到影片上映的第四天，票房更是連2000萬都沒到......

盡管該影片存在諸多不足與槽點(diǎn)，但影片背后所反映的“平凡人物的現(xiàn)實生活”，卻是一個值得所有人關(guān)注的話題。

影片聚焦此時的香港社會中最現(xiàn)實的三個話題：

房貸、中年危機(jī)和家庭關(guān)系。

房貸

正如這張電影海報描述的畫面一樣，整部電影主要的場景都在一件單元樓的套房里，而隨之牽連出的核心問題就是——“房貸”。

從古至今，人類所謂“安身立命”的根本就是有一套自己的房子。

只有擁有房子，才有資格組建家庭；只有擁有房子，才能保證一大家子的基本生活；只有擁有房子，才能在社會浮沉之中握住那么一點(diǎn)點(diǎn)安全感。

社會中80%的財富掌握在20%的人手里，這20%的人俗稱為“富裕人群”；

而剩下80%的人，則是蕓蕓眾生中的大部分普通人。

對于大部分普通人來說，獲取房子的有效途徑就是通過銀行貸款，然后在長達(dá)10年甚至20年的漫長歲月中背上“房貸”這塊隱形的重?fù)?dān)。

電影里的這戶五口之家，正是成千上萬普通家庭中的一份子。

他們的肩上也壓著“房貸”這一重?fù)?dān)。

當(dāng)家里的母親因父親的一句“我們家的房貸只剩20年就能還完啦”而爆發(fā)奔潰情緒的時候，應(yīng)該有不少人也在心里產(chǎn)生強(qiáng)烈的同感吧。

中年危機(jī)

而從影片中我們可以明顯看出，屬于這個五口之家的主要“房貸”重?fù)?dān)，其實都壓在作為一家之主的盧偉文一個人身上。

上有一身疾病、靠藥物續(xù)命、只能坐在輪椅上依賴專人照顧的老父親，下有嗷嗷待哺、個性張揚(yáng)、追求物質(zhì)且不能安分守己的一兒一女，再加上舍棄原始追求而照顧一大家子生活起居的妻子，沒有人能替他分擔(dān)沉甸甸的經(jīng)濟(jì)壓力，更沒有人能真正了解他的精神世界。

然而，生活中的日常紛擾、工作中的寸步難行和現(xiàn)實中的巨大壓力都沒能將他打到。

萬萬沒想到，區(qū)區(qū)一塊廣告牌竟然將他打倒了。

為了讓這塊阻礙全家人欣賞海景的廣告牌消失，盧偉文絞盡腦汁、通過各種途徑去爭取，效果卻都不盡如人意。

終于，當(dāng)所有努力都宣告無效，這個中年男人推著父親的輪椅，在夜風(fēng)中的大橋上失聲痛哭。

一句“我撐不住了，這個家撐不住了……”，道出了多少中年男人的心聲。

張愛玲在《半生緣》里說過這樣一句話：

“人到中年的男人，時常會覺得孤獨(dú)，因為他一睜開眼睛，周圍都是要依靠他的人，卻沒有他可以依靠的人?！?

人人都認(rèn)為你是頂梁柱，可只有你自己知道，其實你也有孤獨(dú)無助、焦慮害怕的時候。

家庭關(guān)系

所謂“家家有本難念的經(jīng)”。

家庭里的每個成員都具有自己的獨(dú)立人格，盡管家人之間存在血緣及情感的維系，但同在一個屋檐下，難免產(chǎn)生這樣或那樣的矛盾。

就像在盧偉文的家庭里，身為小我成就大家的家庭主婦，難免會計較一些雞毛蒜皮，或是流露出一些小情緒；

想法新奇、天性好動的兒子經(jīng)常性與愛美愛打扮的妹妹發(fā)生爭吵，甚至開口閉口嫌棄家中的老人，不和諧的因子也經(jīng)常性地往外冒；

而身體不好的老父親因年紀(jì)漸大，也常常產(chǎn)生厭世的情緒。

在家中起到關(guān)鍵調(diào)節(jié)作用的盧偉文，有的時候也難以及時將破裂的關(guān)系修補(bǔ)好。

尤其當(dāng)對全家人來說意味著“救命稻草”的窗外海景也遭到破壞的時候，破裂的家庭關(guān)系將會走向徹底毀滅嗎？

恰恰相反。

當(dāng)家里的每一個成員都感受到危機(jī)的來臨，此時的凝聚力會突然在某一個點(diǎn)爆發(fā)，并漸漸得到升華。

就像盧偉文一家人在對破壞他們家庭和諧的廣告牌作斗爭的時候，齊心協(xié)力、共同對抗所散發(fā)出的力量，微不足道的不和諧因素也隨之消失。

在大危難面前，生活的那點(diǎn)雞毛蒜皮還算得了什么？

而反過來想，家庭能讓我們變得更強(qiáng)大，有了家人，仿佛擁有了生生不息的戰(zhàn)斗力和抗壓力，仿佛任何困難都不能將我們打敗。

電影里的那首廣東歌謠唱得好：

“一枝竹仔可易折彎，幾枝竹一扎斷折難孤獨(dú)實太慘，團(tuán)結(jié)方可免禍患...”

無論何時，拯救我們的都不是一窗海景，而是來自親人的愛。

煩惱無可逃避，一箭易折，但只要闔家團(tuán)結(jié)，便眾箭難斷。