或許這個(gè)問(wèn)題我會(huì)答偏。

超級(jí)英雄是什么，在我來(lái)看就是超越了一般的英雄，一般的英雄會(huì)流血，會(huì)受傷，甚至?xí)劳?。而超?jí)英雄，則不會(huì)（大超打臉，但是他活了).

這部電影中，他是英雄，但又不是一般的英雄，在銀幕里，他是無(wú)所不能，最多擦傷的超級(jí)警探，而在銀幕外，他是會(huì)受傷會(huì)流血，甚至在開(kāi)車(chē)時(shí)會(huì)系上安全帶的人。這部電影就是，阿諾施瓦辛格93年的電影，幻影英雄（又名最后的魔鬼英雄）

故事分兩條線，一是小學(xué)生丹尼爾愛(ài)好動(dòng)作電影，一部喜歡看的杰克斯奈特動(dòng)作可以反復(fù)看上數(shù)十遍的超級(jí)動(dòng)作影迷，一張神秘的電影票，將他帶入了真正的動(dòng)作電影中。

于是，在我記憶里的第一個(gè)3D特效出現(xiàn)

炸彈飛出屏幕。

在不知名的力量下，小孩進(jìn)入了電影，他也只是認(rèn)為這是電影，一切的一切都那么熟悉和令人興奮（也從側(cè)面說(shuō)明了電影里BGM是怎么更換的）

他與主角一起行動(dòng)，也許那一切并不會(huì)真正的在熒幕上顯示，也許這也只是電影的一部分，如夢(mèng)似幻，洛杉磯警局，也會(huì)有這樣的人出現(xiàn)

小男孩一直在和主角說(shuō)這是個(gè)電影，也認(rèn)為自己享有主角的光環(huán)，他不顧一切，想要幫助主角，卻完全沒(méi)有想到后果如何。直到魔法落入惡人手中，他們一起回到了現(xiàn)實(shí)世界。

小男孩其實(shí)并非深度沉迷者，他知道電影與現(xiàn)實(shí)的不同，回歸現(xiàn)實(shí)，故事的主角，也褪去了光環(huán)，小男孩阻止他去和惡人斗車(chē)，因?yàn)樗溃诂F(xiàn)實(shí)中只有兩敗俱傷，沒(méi)想到阿諾也在危險(xiǎn)動(dòng)作之后暗搓搓的系上了安全帶。

當(dāng)主角不在擁有不敗金身，當(dāng)惡人在現(xiàn)實(shí)世界肆意橫行，小男孩終于在現(xiàn)實(shí)世界中，也擁有了超級(jí)英雄，哪怕他不在力大無(wú)窮，哪怕他也會(huì)中彈倒下。最終，在死神的提示下，小男孩將斯奈德送回了那個(gè)他無(wú)敵的電影世界，雖然故事繼續(xù)延續(xù)，斯奈德....也拋開(kāi)了自己只是被創(chuàng)作出的熒幕形象的事實(shí)，自我調(diào)侃。

在這部電影之前，應(yīng)該有不少超級(jí)英雄電影，也有不少現(xiàn)實(shí)英雄電影，這部電影則是電影內(nèi)外相結(jié)合講述了一個(gè)電影內(nèi)的超級(jí)動(dòng)作英雄，來(lái)到現(xiàn)實(shí)世界的故事。

最后，本來(lái)影評(píng)應(yīng)該已經(jīng)結(jié)束了，還是多說(shuō)一句，你所看到的未必是你以為的，而你沒(méi)看到的，也不是你能想象的。眼見(jiàn)未必實(shí)，耳聽(tīng)也不一定虛。請(qǐng)自己有自己的主見(jiàn)吧。

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2017-11-28

個(gè)人自用 非影評(píng)

開(kāi)膛手劫持小孩 阿諾飾演雷公 破壞王 警方市長(zhǎng)副州長(zhǎng)都阻止他去辦案 雷公說(shuō)等州長(zhǎng)來(lái)了再說(shuō) 阿諾在開(kāi)膛手面前交出很多槍支 開(kāi)膛手劫持他的兒子 阿諾扔出一顆手雷 兒子按動(dòng)手雷打開(kāi)匕首扎向開(kāi)膛手 阿諾開(kāi)槍

小孩是阿諾粉絲 因?yàn)榭措娪皼](méi)去上學(xué) 放映老頭讓他晚上再來(lái)看最新版雷公 小孩快0點(diǎn)出門(mén)被強(qiáng)盜闖進(jìn)門(mén) 小孩報(bào)警后從警察局去了電影院 放映老頭給了他一張魔票 是西藏大師給印度人的 印度人給放映師 魔票被撕 票根給了孩子

新版雷公 雷公表哥被毒販劫持 意大利毒販 獨(dú)眼殺手 阿諾去表哥家 發(fā)現(xiàn)警方在 阿諾開(kāi)門(mén) 表哥被綁 房屋被炸 殺手前來(lái) 阿諾開(kāi)車(chē)被追 殺手扔雷管 此時(shí)雷管扔到了電影院里 孩子跑 來(lái)到了阿諾車(chē)?yán)?/p>

阿諾擺脫殺手來(lái)到警局 黑人警長(zhǎng)愛(ài)咆哮 阿諾帶孩子回家 阿諾有個(gè)女兒 兒子被開(kāi)膛手掉落樓下時(shí)連帶摔死

孩子因?yàn)樵陔娪爸锌吹竭^(guò)獨(dú)眼龍 帶阿諾去找獨(dú)眼龍 毒販設(shè)計(jì)在屁王肚子里放入毒氣彈 被阿諾破壞 眾黑幫包括老太太掏槍 孩子控制塔吊救了阿諾 阿諾掉到動(dòng)物園里

獨(dú)眼龍得到戲票 穿越到現(xiàn)實(shí)中 阿諾得知自己是虛構(gòu)人物 見(jiàn)了放映員和孩子母親 阿諾在影院尋找獨(dú)眼龍線索 獨(dú)眼龍找來(lái)了開(kāi)膛手 開(kāi)膛手去首映式找真阿諾 阿諾用斧頭砍斷電纜電死開(kāi)膛手 一槍打中獨(dú)眼龍眼睛自己也中槍了 票根掉落 死神活了 孩子帶阿諾來(lái)到影院 死神來(lái)了說(shuō)不管虛構(gòu)人物 孩子拿到票箱里的票根 阿諾回到電影里

1976年，波德里亞（Jean Baudrillard）出版了《象征性交換與死亡》（Symbolic Exchange and Death）一書(shū)。在這部從馬克思主義轉(zhuǎn)向后現(xiàn)代主義的重要著作中，波德里亞提出了超真實(shí)概念。之后，波德里亞在1981年出版的《擬像》（Simula-tions）一書(shū)中對(duì)超真實(shí)概念作了進(jìn)一步的闡釋。研究者普遍認(rèn)為，超真實(shí)概念是波德里亞后現(xiàn)代主義理論的一個(gè)核心概念，是對(duì)傳統(tǒng)真實(shí)概念的徹底顛覆。

超真實(shí)概念是由前綴“超”（hyper-）和真實(shí)（real）一詞構(gòu)成的。波德里亞認(rèn)為，仿真發(fā)展到擬像階段，真實(shí)本身已經(jīng)被瓦解，一種比真實(shí)更“真實(shí)”的狀態(tài)或現(xiàn)實(shí)顯現(xiàn)出來(lái)，那就是所謂的超真實(shí)。超真實(shí)之所以具有比真實(shí)更為“真實(shí)”的特征，首先是因?yàn)樗蚱屏苏鎸?shí)與想象之間的界限，使昔日的審美幻境無(wú)處不在；而更為關(guān)鍵的是，超真實(shí)是按照模型產(chǎn)生出來(lái)的，它從根本上顛覆了真實(shí)存在的根基。也就是說(shuō)，超真實(shí)不再是客觀存在之物或反映之物，而是人為制造（再生產(chǎn)）之物或想象之物。

《歡迎英雄》并不是完全意義上的波德里亞式，因?yàn)?，我們所認(rèn)為的或經(jīng)驗(yàn)的電影…在大多數(shù)時(shí)候，與現(xiàn)實(shí)世界涇渭分明。但是，當(dāng)?shù)鲜磕針?lè)園誕生，電影系列的意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)籠罩現(xiàn)實(shí)世界并將之拆分。我們就又看到了二者間的體用不二。

這種比講述電影制作過(guò)程的“元電影”更具迷惑性的影片，最為熟知的大概是伍迪艾倫的《開(kāi)羅紫玫瑰》，當(dāng)然在早些時(shí)候卡索通過(guò)《心驚肉跳》也完成銀幕兩側(cè)交互性的建構(gòu)。麥克蒂爾南和布雷克最為出色的地方，在于其不僅用類(lèi)型化模式完成了這一嵌套，并且在這種敘事的夾層中完成了對(duì)于好萊塢模式出人意料的自反。他相比此類(lèi)型前作，最偉大的革新在于，他第一次直面了“真實(shí)性”兩個(gè)必須性的概念——角色和扮演者。片中對(duì)于角色“雷龍”和施瓦辛格的區(qū)分設(shè)定即完整地呈現(xiàn)了波德里亞“超級(jí)真實(shí)”性狀功效產(chǎn)生時(shí)被隱蔽的意識(shí)形態(tài)性。

而借助這一種形而上學(xué)，此片完成了作為犀利的反英雄文本，也正對(duì)應(yīng)此片片名——the last action hero——這樣的解剖過(guò)后，終結(jié)者們，不過(guò)是“現(xiàn)實(shí)的幻影”。