或許這個問題我會答偏。

超級英雄是什么，在我來看就是超越了一般的英雄，一般的英雄會流血，會受傷，甚至?xí)劳?。而超級英雄，則不會（大超打臉，但是他活了).

這部電影中，他是英雄，但又不是一般的英雄，在銀幕里，他是無所不能，最多擦傷的超級警探，而在銀幕外，他是會受傷會流血，甚至在開車時會系上安全帶的人。這部電影就是，阿諾施瓦辛格93年的電影，幻影英雄（又名最后的魔鬼英雄）

故事分兩條線，一是小學(xué)生丹尼爾愛好動作電影，一部喜歡看的杰克斯奈特動作可以反復(fù)看上數(shù)十遍的超級動作影迷，一張神秘的電影票，將他帶入了真正的動作電影中。

于是，在我記憶里的第一個3D特效出現(xiàn)

炸彈飛出屏幕。

在不知名的力量下，小孩進入了電影，他也只是認為這是電影，一切的一切都那么熟悉和令人興奮（也從側(cè)面說明了電影里BGM是怎么更換的）

他與主角一起行動，也許那一切并不會真正的在熒幕上顯示，也許這也只是電影的一部分，如夢似幻，洛杉磯警局，也會有這樣的人出現(xiàn)

小男孩一直在和主角說這是個電影，也認為自己享有主角的光環(huán)，他不顧一切，想要幫助主角，卻完全沒有想到后果如何。直到魔法落入惡人手中，他們一起回到了現(xiàn)實世界。

小男孩其實并非深度沉迷者，他知道電影與現(xiàn)實的不同，回歸現(xiàn)實，故事的主角，也褪去了光環(huán)，小男孩阻止他去和惡人斗車，因為他知道，在現(xiàn)實中只有兩敗俱傷，沒想到阿諾也在危險動作之后暗搓搓的系上了安全帶。

當(dāng)主角不在擁有不敗金身，當(dāng)惡人在現(xiàn)實世界肆意橫行，小男孩終于在現(xiàn)實世界中，也擁有了超級英雄，哪怕他不在力大無窮，哪怕他也會中彈倒下。最終，在死神的提示下，小男孩將斯奈德送回了那個他無敵的電影世界，雖然故事繼續(xù)延續(xù)，斯奈德....也拋開了自己只是被創(chuàng)作出的熒幕形象的事實，自我調(diào)侃。

在這部電影之前，應(yīng)該有不少超級英雄電影，也有不少現(xiàn)實英雄電影，這部電影則是電影內(nèi)外相結(jié)合講述了一個電影內(nèi)的超級動作英雄，來到現(xiàn)實世界的故事。

最后，本來影評應(yīng)該已經(jīng)結(jié)束了，還是多說一句，你所看到的未必是你以為的，而你沒看到的，也不是你能想象的。眼見未必實，耳聽也不一定虛。請自己有自己的主見吧。

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2017-11-28

個人自用 非影評

開膛手劫持小孩 阿諾飾演雷公 破壞王 警方市長副州長都阻止他去辦案 雷公說等州長來了再說 阿諾在開膛手面前交出很多槍支 開膛手劫持他的兒子 阿諾扔出一顆手雷 兒子按動手雷打開匕首扎向開膛手 阿諾開槍

小孩是阿諾粉絲 因為看電影沒去上學(xué) 放映老頭讓他晚上再來看最新版雷公 小孩快0點出門被強盜闖進門 小孩報警后從警察局去了電影院 放映老頭給了他一張魔票 是西藏大師給印度人的 印度人給放映師 魔票被撕 票根給了孩子

新版雷公 雷公表哥被毒販劫持 意大利毒販 獨眼殺手 阿諾去表哥家 發(fā)現(xiàn)警方在 阿諾開門 表哥被綁 房屋被炸 殺手前來 阿諾開車被追 殺手扔雷管 此時雷管扔到了電影院里 孩子跑 來到了阿諾車里

阿諾擺脫殺手來到警局 黑人警長愛咆哮 阿諾帶孩子回家 阿諾有個女兒 兒子被開膛手掉落樓下時連帶摔死

孩子因為在電影中看到過獨眼龍 帶阿諾去找獨眼龍 毒販設(shè)計在屁王肚子里放入毒氣彈 被阿諾破壞 眾黑幫包括老太太掏槍 孩子控制塔吊救了阿諾 阿諾掉到動物園里

獨眼龍得到戲票 穿越到現(xiàn)實中 阿諾得知自己是虛構(gòu)人物 見了放映員和孩子母親 阿諾在影院尋找獨眼龍線索 獨眼龍找來了開膛手 開膛手去首映式找真阿諾 阿諾用斧頭砍斷電纜電死開膛手 一槍打中獨眼龍眼睛自己也中槍了 票根掉落 死神活了 孩子帶阿諾來到影院 死神來了說不管虛構(gòu)人物 孩子拿到票箱里的票根 阿諾回到電影里

1976年，波德里亞（Jean Baudrillard）出版了《象征性交換與死亡》（Symbolic Exchange and Death）一書。在這部從馬克思主義轉(zhuǎn)向后現(xiàn)代主義的重要著作中，波德里亞提出了超真實概念。之后，波德里亞在1981年出版的《擬像》（Simula-tions）一書中對超真實概念作了進一步的闡釋。研究者普遍認為，超真實概念是波德里亞后現(xiàn)代主義理論的一個核心概念，是對傳統(tǒng)真實概念的徹底顛覆。

超真實概念是由前綴“超”（hyper-）和真實（real）一詞構(gòu)成的。波德里亞認為，仿真發(fā)展到擬像階段，真實本身已經(jīng)被瓦解，一種比真實更“真實”的狀態(tài)或現(xiàn)實顯現(xiàn)出來，那就是所謂的超真實。超真實之所以具有比真實更為“真實”的特征，首先是因為它打破了真實與想象之間的界限，使昔日的審美幻境無處不在；而更為關(guān)鍵的是，超真實是按照模型產(chǎn)生出來的，它從根本上顛覆了真實存在的根基。也就是說，超真實不再是客觀存在之物或反映之物，而是人為制造（再生產(chǎn)）之物或想象之物。

《歡迎英雄》并不是完全意義上的波德里亞式，因為，我們所認為的或經(jīng)驗的電影…在大多數(shù)時候，與現(xiàn)實世界涇渭分明。但是，當(dāng)?shù)鲜磕針穲@誕生，電影系列的意識形態(tài)話語籠罩現(xiàn)實世界并將之拆分。我們就又看到了二者間的體用不二。

這種比講述電影制作過程的“元電影”更具迷惑性的影片，最為熟知的大概是伍迪艾倫的《開羅紫玫瑰》，當(dāng)然在早些時候卡索通過《心驚肉跳》也完成銀幕兩側(cè)交互性的建構(gòu)。麥克蒂爾南和布雷克最為出色的地方，在于其不僅用類型化模式完成了這一嵌套，并且在這種敘事的夾層中完成了對于好萊塢模式出人意料的自反。他相比此類型前作，最偉大的革新在于，他第一次直面了“真實性”兩個必須性的概念——角色和扮演者。片中對于角色“雷龍”和施瓦辛格的區(qū)分設(shè)定即完整地呈現(xiàn)了波德里亞“超級真實”性狀功效產(chǎn)生時被隱蔽的意識形態(tài)性。

而借助這一種形而上學(xué)，此片完成了作為犀利的反英雄文本，也正對應(yīng)此片片名——the last action hero——這樣的解剖過后，終結(jié)者們，不過是“現(xiàn)實的幻影”。