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劇照
更新時間：2024-04-11 16:48
詳細(xì)劇情
周若芬（張艾嘉）是位成功的服裝設(shè)計師，時裝發(fā)表會前夕六歲的兒子小威突然失蹤。小威和小伙伴平時玩斗劍游戲，因此常帶著一把木劍。負(fù)責(zé)調(diào)查此案的刑警鄭忠（艾迪）在勘察中發(fā)現(xiàn)此案隱藏一個不可告人的陰謀……
本片是臺灣新銳導(dǎo)演柯一正執(zhí)導(dǎo)的第一部長故事片，1983年《帶劍的小孩》張艾嘉主演。1983 年,新藝城臺灣分公司聘請張艾嘉擔(dān)任總監(jiān)。張艾嘉上任后擬定“臺港分家”的制片方針,采取與總公司不同的制片策略,拍攝“臺灣本土性藝術(shù)片”。她起用中青年導(dǎo)演,攝制了題材和形式均非常別致的四部電影:林清介的《臺上臺下》、柯一正的《帶劍的小孩》、楊德昌的《海灘的一天》和虞戡平的《搭錯車》。這些影片 “獲得臺港影評界的一致好評,使新藝城臺灣分公司儼然成為培育臺灣新電影的一個重要園地”
長篇影評
1 ) 張艾嘉策劃的柯一正的長片處女作
文/陳令孤
本片真正的幕后推手是一代才女張艾嘉。她1953年出生于臺灣，后來去美國讀書，16歲回臺出道進(jìn)入電視界，19歲加入香港嘉禾公司，出演電影，23歲憑借李行執(zhí)導(dǎo)的《碧云天》獲得金馬獎最佳女配角，26歲組建電影公司，制作了許鞍華的處女作《瘋劫》。
十年時光，對別人來說是擺脫幼稚的青春成長，對于張艾嘉來說，卻已經(jīng)站在了人生巔峰。
1981年，張艾嘉在臺灣監(jiān)制了電視單元劇《十一個女人》，既有宋存壽這樣的老導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)筒，也有楊德昌、柯一正這種剛從美國學(xué)電影歸來的年輕人參與。其中，柯一正執(zhí)導(dǎo)的兩個單元叫《快樂的單身女郎》和《去年夏天》。
1982年，臺灣中影公司組織了一個日本恐龍展覽，并準(zhǔn)備以此題材拍一個電影。陶德辰很想做導(dǎo)演，便主動構(gòu)思了一個四段結(jié)構(gòu)的故事。這個企劃案在報批的時候，打著政宣片的旗號，說是宣揚國民黨建設(shè)社會的成就，獲得通過。之后，在剛進(jìn)入中影不久的小野和吳念真的推動下，選擇了參與拍攝《十一個女人》的楊德昌和柯一正做導(dǎo)演。這部影片就是“臺灣新電影”的開山之作《光陰的故事》。
柯一正在片中執(zhí)導(dǎo)了“跳蛙”一段，若論風(fēng)格和才華，比起楊德昌還差一個層次，但是作為留過學(xué)的導(dǎo)演，他在思維想法在當(dāng)時還是很新穎的。也正因為參與了這部電影，他成為臺灣新電影的主要干將，在歷史上留下了自己的印記。
1983年，張艾嘉出任香港新藝城公司在臺灣分公司的總監(jiān)，她打算拍攝幾部表現(xiàn)臺灣本土社會的片子。由于之前和柯一正有過合作，比較熟悉，便促成了這部柯一正的長片處女作《帶劍的小孩》的誕生。
雖然是從《光陰的故事》中嶄露頭角，但是柯一正并沒有從起初就表現(xiàn)出自己獨特的風(fēng)格來，《帶劍的小孩》總體上四平八穩(wěn)，算是一部及格水平的商業(yè)片。影片從一個小孩綁架案出發(fā)，建構(gòu)起一個警匪片的固有套路，并由此折射出臺灣社會商業(yè)化過程中的家庭情感動蕩和議員選舉黑暗。
前半段的敘事采用了受限視角，觀眾沉溺在小孩失蹤和爸爸失蹤的懸疑氛圍里，不知道背后到底有什么陰謀。當(dāng)影片進(jìn)行到一半之后，突然轉(zhuǎn)入全局的上帝視角，讓三個綁匪現(xiàn)身，從敵我兩個線索進(jìn)行展開，觀眾知道發(fā)生了什么事，而影片中的人物并不知道。
也許受瓊瑤劇的影響，片中丈夫和妻子的沖突頗具戲劇張力，吵架大喊大叫，仿若馬景濤附體。當(dāng)警察勸說丈夫幾句之后，劇情迅速反轉(zhuǎn)，未經(jīng)鋪墊，夫妻兩人便重歸于好。這種情感的強硬轉(zhuǎn)換，某種程度上減少了敘事的感染力，張艾嘉作為才女的表演才能也未發(fā)揮出來，唯有在舞臺上的幾個走秀動作，渲染出時尚性感的味道。
影片所展現(xiàn)的一群孩子喜歡玩劍的興趣，明顯是受香港古裝片的影響，很能引起觀眾的共鳴。有錢的父母給孩子買玩具劍；沒錢的孩子，只能自己用木頭做劍?！皠Α弊鳛橹饕谰?，在影片的敘事中起了重要作用，幫助被綁架的小孩完成了最后的逃脫，盡管其真實程度讓人懷疑。
也就是在這部片中，奠定了柯一正善于拍攝小孩形象和家庭關(guān)系的特點，成為他之后電影的主要特色，在《我們就是這樣長大的》、《娃娃》等片中都有體現(xiàn)。
影片中有一個警察與綁匪的追車情節(jié)，從茂密的綠草中穿過，在荒野中奔馳，很有大片的氣度，但是結(jié)尾處警察破門而入的動作，卻顯得有些幼稚。同時，影片塑造了一個盡職盡責(zé)的警察形象，他因為工作未能照顧好自己的小孩，卻將滿腔熱忱投入到找別人的孩子身上，表達(dá)了濃厚的主旋律格調(diào)。這樣的政宣主題也出現(xiàn)在之后的《我們就是這樣長大》中。
本片由柯一正自己擔(dān)任編劇，“新電影”的成員之一萬仁是輔助編劇。之后，柯一正又主演了萬仁執(zhí)導(dǎo)的《油麻菜籽》?？梢姡?dāng)時這幫年輕人在創(chuàng)作中互相扶持，互相串場，從而掀起了一場革新運動，影響了整個臺灣在國際上的地位和亞洲電影的風(fēng)格。
在片子中飾演張艾嘉丈夫的是臺灣著名演員王道，一派成熟穩(wěn)重氣質(zhì)，長相和神態(tài)貌似大陸的王學(xué)兵。他們也都姓王。
片中被綁架的主角小威，由柯一正的兒子柯宇綸扮演，他當(dāng)時年僅5歲，與張艾嘉結(jié)下了“母子情”。之后，柯宇綸還相繼出演了《戀戀風(fēng)塵》、《牯嶺街少年殺人事件》、《麻將》等大導(dǎo)演的經(jīng)典作品。他演技不錯，但一直沒有火起來。30多年后，在2015年張艾嘉執(zhí)導(dǎo)的電影《念念》中，柯宇綸再次出演重要角色，可謂重續(xù)“舊情”。
如今當(dāng)我們回顧這段歷史，記憶最清晰的或許就是那個拿著長劍的小孩。他是故事中張艾嘉的兒子，是現(xiàn)實中柯一正的兒子，也是時光印記中我們每一個自己。
我們曾經(jīng)年少的俠客夢，電影幫我們實現(xiàn)了。這無疑是人生最大的幸運。2016年1月2日
本片真正的幕后推手是一代才女張艾嘉。她1953年出生于臺灣，后來去美國讀書，16歲回臺出道進(jìn)入電視界，19歲加入香港嘉禾公司，出演電影，23歲憑借李行執(zhí)導(dǎo)的《碧云天》獲得金馬獎最佳女配角，26歲組建電影公司，制作了許鞍華的處女作《瘋劫》。
十年時光，對別人來說是擺脫幼稚的青春成長，對于張艾嘉來說，卻已經(jīng)站在了人生巔峰。
1981年，張艾嘉在臺灣監(jiān)制了電視單元劇《十一個女人》，既有宋存壽這樣的老導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)筒，也有楊德昌、柯一正這種剛從美國學(xué)電影歸來的年輕人參與。其中，柯一正執(zhí)導(dǎo)的兩個單元叫《快樂的單身女郎》和《去年夏天》。
1982年，臺灣中影公司組織了一個日本恐龍展覽，并準(zhǔn)備以此題材拍一個電影。陶德辰很想做導(dǎo)演，便主動構(gòu)思了一個四段結(jié)構(gòu)的故事。這個企劃案在報批的時候，打著政宣片的旗號，說是宣揚國民黨建設(shè)社會的成就，獲得通過。之后，在剛進(jìn)入中影不久的小野和吳念真的推動下，選擇了參與拍攝《十一個女人》的楊德昌和柯一正做導(dǎo)演。這部影片就是“臺灣新電影”的開山之作《光陰的故事》。
柯一正在片中執(zhí)導(dǎo)了“跳蛙”一段，若論風(fēng)格和才華，比起楊德昌還差一個層次，但是作為留過學(xué)的導(dǎo)演，他在思維想法在當(dāng)時還是很新穎的。也正因為參與了這部電影，他成為臺灣新電影的主要干將，在歷史上留下了自己的印記。
1983年，張艾嘉出任香港新藝城公司在臺灣分公司的總監(jiān)，她打算拍攝幾部表現(xiàn)臺灣本土社會的片子。由于之前和柯一正有過合作，比較熟悉，便促成了這部柯一正的長片處女作《帶劍的小孩》的誕生。
雖然是從《光陰的故事》中嶄露頭角，但是柯一正并沒有從起初就表現(xiàn)出自己獨特的風(fēng)格來，《帶劍的小孩》總體上四平八穩(wěn)，算是一部及格水平的商業(yè)片。影片從一個小孩綁架案出發(fā)，建構(gòu)起一個警匪片的固有套路，并由此折射出臺灣社會商業(yè)化過程中的家庭情感動蕩和議員選舉黑暗。
前半段的敘事采用了受限視角，觀眾沉溺在小孩失蹤和爸爸失蹤的懸疑氛圍里，不知道背后到底有什么陰謀。當(dāng)影片進(jìn)行到一半之后，突然轉(zhuǎn)入全局的上帝視角，讓三個綁匪現(xiàn)身，從敵我兩個線索進(jìn)行展開，觀眾知道發(fā)生了什么事，而影片中的人物并不知道。
也許受瓊瑤劇的影響，片中丈夫和妻子的沖突頗具戲劇張力，吵架大喊大叫，仿若馬景濤附體。當(dāng)警察勸說丈夫幾句之后，劇情迅速反轉(zhuǎn)，未經(jīng)鋪墊，夫妻兩人便重歸于好。這種情感的強硬轉(zhuǎn)換，某種程度上減少了敘事的感染力，張艾嘉作為才女的表演才能也未發(fā)揮出來，唯有在舞臺上的幾個走秀動作，渲染出時尚性感的味道。
影片所展現(xiàn)的一群孩子喜歡玩劍的興趣，明顯是受香港古裝片的影響，很能引起觀眾的共鳴。有錢的父母給孩子買玩具劍；沒錢的孩子，只能自己用木頭做劍?！皠Α弊鳛橹饕谰?，在影片的敘事中起了重要作用，幫助被綁架的小孩完成了最后的逃脫，盡管其真實程度讓人懷疑。
也就是在這部片中，奠定了柯一正善于拍攝小孩形象和家庭關(guān)系的特點，成為他之后電影的主要特色，在《我們就是這樣長大的》、《娃娃》等片中都有體現(xiàn)。
影片中有一個警察與綁匪的追車情節(jié)，從茂密的綠草中穿過，在荒野中奔馳，很有大片的氣度，但是結(jié)尾處警察破門而入的動作，卻顯得有些幼稚。同時，影片塑造了一個盡職盡責(zé)的警察形象，他因為工作未能照顧好自己的小孩，卻將滿腔熱忱投入到找別人的孩子身上，表達(dá)了濃厚的主旋律格調(diào)。這樣的政宣主題也出現(xiàn)在之后的《我們就是這樣長大》中。
本片由柯一正自己擔(dān)任編劇，“新電影”的成員之一萬仁是輔助編劇。之后，柯一正又主演了萬仁執(zhí)導(dǎo)的《油麻菜籽》?？梢姡?dāng)時這幫年輕人在創(chuàng)作中互相扶持，互相串場，從而掀起了一場革新運動，影響了整個臺灣在國際上的地位和亞洲電影的風(fēng)格。
在片子中飾演張艾嘉丈夫的是臺灣著名演員王道，一派成熟穩(wěn)重氣質(zhì)，長相和神態(tài)貌似大陸的王學(xué)兵。他們也都姓王。
片中被綁架的主角小威，由柯一正的兒子柯宇綸扮演，他當(dāng)時年僅5歲，與張艾嘉結(jié)下了“母子情”。之后，柯宇綸還相繼出演了《戀戀風(fēng)塵》、《牯嶺街少年殺人事件》、《麻將》等大導(dǎo)演的經(jīng)典作品。他演技不錯，但一直沒有火起來。30多年后，在2015年張艾嘉執(zhí)導(dǎo)的電影《念念》中，柯宇綸再次出演重要角色，可謂重續(xù)“舊情”。
如今當(dāng)我們回顧這段歷史，記憶最清晰的或許就是那個拿著長劍的小孩。他是故事中張艾嘉的兒子，是現(xiàn)實中柯一正的兒子，也是時光印記中我們每一個自己。
我們曾經(jīng)年少的俠客夢，電影幫我們實現(xiàn)了。這無疑是人生最大的幸運。2016年1月2日
2 ) 童年之外，社會之內(nèi)
圖文版（推薦） http://www.mtime.com/my/moviel/blog/1808567/
小孩失蹤，母親抓狂，警方接手……這樣的介紹下去，完全可以活用老牛仔去年的片子了。
類似的社會新聞片，柯一正與楊德昌拍出來的差異明顯，有如《指望》與《跳蛙》的立意之差，高下立判。不過還能看，在那個時代也算賣座吧。
新電影的很多片子都沒被人提起，運動的最后，內(nèi)部的活力、外部的火力都集中在了幾個人的身上。換到今天還可以衡量的話，大抵就是侯孝賢一個人的成就。
總結(jié)過新電影很依賴童星，側(cè)重于成長主題，能與之匹敵的大概算是女性題材。不過這片子在今天看來，如果說有特別的價值用意，似乎更在于表現(xiàn)當(dāng)時的社會與家庭。
孩子一多，很多地方會覺得太鬧太設(shè)計。換個好玩的評價，似乎可以了。
如果說電影作品與時代信息有所互動、對應(yīng)及影響，臺灣無疑是一處最好的試驗田（內(nèi)地與香港也一樣）?？梢韵胂蟋F(xiàn)今臺灣電影之所以會有如此多的無病呻吟和垃圾堆滿，更多是源于市場崩潰和社會浮躁。
臺灣電影再不濟(jì)，80年代這些電影至少是生活的一面，比如《冬冬的假期》，多少人的暑假印象?！稁Φ男『ⅰ烦霈F(xiàn)的時代背景，既熟悉，又陌生……。眼看著消失的童年，卻找不回那顆心。大概屬于我的人生角色更接近與片中的張艾嘉，沒有多少回憶的余地。
孩子享受單純，大人面對紛擾。長大成人，更加煩惱。那個時代的電影，說的幾乎都是這些。
好時光，不再來。借助無人理會的影像，慢慢回到從前。
===========
如果你想看到。。
http://www.namipan.com/d/Kidnapped.1987.DVDRip.XviD-AsiSter.avi/5f7a0da859a1bca35da170627e326979deef28d30078a32b
http://www.namipan.com/d/Kidnapped.1987.DVDRip.XviD-AsiSter.sub/039824b4e938dfac6383dde50f954d01cbd0a9f30058b100
http://www.namipan.com/d/Kidnapped.1987.DVDRip.XviD-AsiSter.idx/70956ccc34e7e69e39ce445477304a8fcc4e90a86a4a0200
小孩失蹤，母親抓狂，警方接手……這樣的介紹下去，完全可以活用老牛仔去年的片子了。
類似的社會新聞片，柯一正與楊德昌拍出來的差異明顯，有如《指望》與《跳蛙》的立意之差，高下立判。不過還能看，在那個時代也算賣座吧。
新電影的很多片子都沒被人提起，運動的最后，內(nèi)部的活力、外部的火力都集中在了幾個人的身上。換到今天還可以衡量的話，大抵就是侯孝賢一個人的成就。
總結(jié)過新電影很依賴童星，側(cè)重于成長主題，能與之匹敵的大概算是女性題材。不過這片子在今天看來，如果說有特別的價值用意，似乎更在于表現(xiàn)當(dāng)時的社會與家庭。
孩子一多，很多地方會覺得太鬧太設(shè)計。換個好玩的評價，似乎可以了。
如果說電影作品與時代信息有所互動、對應(yīng)及影響，臺灣無疑是一處最好的試驗田（內(nèi)地與香港也一樣）?？梢韵胂蟋F(xiàn)今臺灣電影之所以會有如此多的無病呻吟和垃圾堆滿，更多是源于市場崩潰和社會浮躁。
臺灣電影再不濟(jì)，80年代這些電影至少是生活的一面，比如《冬冬的假期》，多少人的暑假印象?！稁Φ男『ⅰ烦霈F(xiàn)的時代背景，既熟悉，又陌生……。眼看著消失的童年，卻找不回那顆心。大概屬于我的人生角色更接近與片中的張艾嘉，沒有多少回憶的余地。
孩子享受單純，大人面對紛擾。長大成人，更加煩惱。那個時代的電影，說的幾乎都是這些。
好時光，不再來。借助無人理會的影像，慢慢回到從前。
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如果你想看到。。
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說是孩子失蹤，其實講的還是家庭的問題?？傆X得這里的孩子有可以裝純賣萌的嫌疑
片中一群可愛的小孩子明顯和大人不是一國的，大人在片中都是被動的，但是孩子的意外偏偏又是大人造成的，生活條件再好也是徒然；家是跟著女人跟著媽媽的，孩子無論什麼時候還是最需要媽媽爸爸愛的陪伴。
90.57
跟《海灘的一天》有異曲同工之感?；橐觥⑶楦?、政治、命運，都來了。老金死了，真的挺可憐，要是導(dǎo)演讓他昏倒或重傷就好了。30年前的臺灣時裝今天看來仍不落伍，家裝也如此。
挺好看
6.7；散記，腹黑
類似的社會紀(jì)實新聞片，柯一正與楊德昌的差異很明顯。有如指望與跳蛙的立意之差，高下立判。不過也還能看。
我似乎看到了楊德昌的客串，是我看花眼了嗎？誰能告訴我！
電視上看過兩三遍。
三星半
半夜星空臺看的，感覺不像野雞導(dǎo)演，一查還真不是。臺詞和一些小細(xì)節(jié)設(shè)計得還可以啊，就是主線太差了。水平不行的編劇總想懸疑人文一鍋端，寫出來就是四不像。不過，真懷念那個“編劇還有生活經(jīng)驗”的時代。
1.5，可悲的沙文主義電影，這麼想把女人趕回家？
奇怪的片子 haha
宏大的命題通過一群小孩表現(xiàn)，純粹是搞笑
我的品位只能接受這樣的兒童電影 魔胎車魂之類的就算了吧：里面的小演員都好口耐 終于發(fā)現(xiàn)張艾嘉年輕的時候也挺漂亮的 就是繼《夜驚魂》之后和艾迪又沒演成情侶
童年我也自己削了一把木劍，還做了劍套，現(xiàn)在它還橫在我床尾，那時把被子當(dāng)做披風(fēng)，那天偶然在院子的水池旁看到皺巴巴的它都干了，有一天搬床的時候，爸爸媽媽都看到了那把木劍，笑著說起我那段武俠夢
本片試圖以推理片的格局來探討現(xiàn)代人中疏離的夫妻關(guān)係和父子關(guān)係，野心頗大?？乱徽谔幚砟承﹫雒嫔险蔑@了他獨特的鏡頭技巧，只是把太多的社會問題放進(jìn)一個小格局的倫理故事上，以至於交代故事上顯得顧此失彼，有些凌亂。
艾迪真帥！張艾嘉那時在新藝城做的事，和陳國富后來在華誼做的工作差不多嘛，提拔了不少臺灣新導(dǎo)演?？滤仉?yún)和羅壁玲挺好看的，但都不如張純芳兩場楚楚動人的戲來得搶眼。
柯一正 張艾嘉 帶劍的小孩 臺灣新電影 艾迪 8.5/10
:-(艾迪真的怪可惜的。