文/陳令孤

本片真正的幕后推手是一代才女張艾嘉。她1953年出生于臺(tái)灣，后來(lái)去美國(guó)讀書(shū)，16歲回臺(tái)出道進(jìn)入電視界，19歲加入香港嘉禾公司，出演電影，23歲憑借李行執(zhí)導(dǎo)的《碧云天》獲得金馬獎(jiǎng)最佳女配角，26歲組建電影公司，制作了許鞍華的處女作《瘋劫》。

十年時(shí)光，對(duì)別人來(lái)說(shuō)是擺脫幼稚的青春成長(zhǎng)，對(duì)于張艾嘉來(lái)說(shuō)，卻已經(jīng)站在了人生巔峰。

1981年，張艾嘉在臺(tái)灣監(jiān)制了電視單元?jiǎng)　妒粋€(gè)女人》，既有宋存壽這樣的老導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)筒，也有楊德昌、柯一正這種剛從美國(guó)學(xué)電影歸來(lái)的年輕人參與。其中，柯一正執(zhí)導(dǎo)的兩個(gè)單元叫《快樂(lè)的單身女郎》和《去年夏天》。

1982年，臺(tái)灣中影公司組織了一個(gè)日本恐龍展覽，并準(zhǔn)備以此題材拍一個(gè)電影。陶德辰很想做導(dǎo)演，便主動(dòng)構(gòu)思了一個(gè)四段結(jié)構(gòu)的故事。這個(gè)企劃案在報(bào)批的時(shí)候，打著政宣片的旗號(hào)，說(shuō)是宣揚(yáng)國(guó)民黨建設(shè)社會(huì)的成就，獲得通過(guò)。之后，在剛進(jìn)入中影不久的小野和吳念真的推動(dòng)下，選擇了參與拍攝《十一個(gè)女人》的楊德昌和柯一正做導(dǎo)演。這部影片就是“臺(tái)灣新電影”的開(kāi)山之作《光陰的故事》。

柯一正在片中執(zhí)導(dǎo)了“跳蛙”一段，若論風(fēng)格和才華，比起楊德昌還差一個(gè)層次，但是作為留過(guò)學(xué)的導(dǎo)演，他在思維想法在當(dāng)時(shí)還是很新穎的。也正因?yàn)閰⑴c了這部電影，他成為臺(tái)灣新電影的主要干將，在歷史上留下了自己的印記。

1983年，張艾嘉出任香港新藝城公司在臺(tái)灣分公司的總監(jiān)，她打算拍攝幾部表現(xiàn)臺(tái)灣本土社會(huì)的片子。由于之前和柯一正有過(guò)合作，比較熟悉，便促成了這部柯一正的長(zhǎng)片處女作《帶劍的小孩》的誕生。

雖然是從《光陰的故事》中嶄露頭角，但是柯一正并沒(méi)有從起初就表現(xiàn)出自己獨(dú)特的風(fēng)格來(lái)，《帶劍的小孩》總體上四平八穩(wěn)，算是一部及格水平的商業(yè)片。影片從一個(gè)小孩綁架案出發(fā)，建構(gòu)起一個(gè)警匪片的固有套路，并由此折射出臺(tái)灣社會(huì)商業(yè)化過(guò)程中的家庭情感動(dòng)蕩和議員選舉黑暗。

前半段的敘事采用了受限視角，觀眾沉溺在小孩失蹤和爸爸失蹤的懸疑氛圍里，不知道背后到底有什么陰謀。當(dāng)影片進(jìn)行到一半之后，突然轉(zhuǎn)入全局的上帝視角，讓三個(gè)綁匪現(xiàn)身，從敵我兩個(gè)線索進(jìn)行展開(kāi)，觀眾知道發(fā)生了什么事，而影片中的人物并不知道。

也許受瓊瑤劇的影響，片中丈夫和妻子的沖突頗具戲劇張力，吵架大喊大叫，仿若馬景濤附體。當(dāng)警察勸說(shuō)丈夫幾句之后，劇情迅速反轉(zhuǎn)，未經(jīng)鋪墊，夫妻兩人便重歸于好。這種情感的強(qiáng)硬轉(zhuǎn)換，某種程度上減少了敘事的感染力，張艾嘉作為才女的表演才能也未發(fā)揮出來(lái)，唯有在舞臺(tái)上的幾個(gè)走秀動(dòng)作，渲染出時(shí)尚性感的味道。

影片所展現(xiàn)的一群孩子喜歡玩劍的興趣，明顯是受香港古裝片的影響，很能引起觀眾的共鳴。有錢的父母給孩子買玩具劍；沒(méi)錢的孩子，只能自己用木頭做劍?！皠Α弊鳛橹饕谰撸谟捌臄⑹轮衅鹆酥匾饔?，幫助被綁架的小孩完成了最后的逃脫，盡管其真實(shí)程度讓人懷疑。

也就是在這部片中，奠定了柯一正善于拍攝小孩形象和家庭關(guān)系的特點(diǎn)，成為他之后電影的主要特色，在《我們就是這樣長(zhǎng)大的》、《娃娃》等片中都有體現(xiàn)。

影片中有一個(gè)警察與綁匪的追車情節(jié)，從茂密的綠草中穿過(guò)，在荒野中奔馳，很有大片的氣度，但是結(jié)尾處警察破門而入的動(dòng)作，卻顯得有些幼稚。同時(shí)，影片塑造了一個(gè)盡職盡責(zé)的警察形象，他因?yàn)楣ぷ魑茨苷疹櫤米约旱男『ⅲ瑓s將滿腔熱忱投入到找別人的孩子身上，表達(dá)了濃厚的主旋律格調(diào)。這樣的政宣主題也出現(xiàn)在之后的《我們就是這樣長(zhǎng)大》中。

本片由柯一正自己擔(dān)任編劇，“新電影”的成員之一萬(wàn)仁是輔助編劇。之后，柯一正又主演了萬(wàn)仁執(zhí)導(dǎo)的《油麻菜籽》?？梢?jiàn)，當(dāng)時(shí)這幫年輕人在創(chuàng)作中互相扶持，互相串場(chǎng)，從而掀起了一場(chǎng)革新運(yùn)動(dòng)，影響了整個(gè)臺(tái)灣在國(guó)際上的地位和亞洲電影的風(fēng)格。

在片子中飾演張艾嘉丈夫的是臺(tái)灣著名演員王道，一派成熟穩(wěn)重氣質(zhì)，長(zhǎng)相和神態(tài)貌似大陸的王學(xué)兵。他們也都姓王。

片中被綁架的主角小威，由柯一正的兒子柯宇綸扮演，他當(dāng)時(shí)年僅5歲，與張艾嘉結(jié)下了“母子情”。之后，柯宇綸還相繼出演了《戀戀風(fēng)塵》、《牯嶺街少年殺人事件》、《麻將》等大導(dǎo)演的經(jīng)典作品。他演技不錯(cuò)，但一直沒(méi)有火起來(lái)。30多年后，在2015年張艾嘉執(zhí)導(dǎo)的電影《念念》中，柯宇綸再次出演重要角色，可謂重續(xù)“舊情”。

如今當(dāng)我們回顧這段歷史，記憶最清晰的或許就是那個(gè)拿著長(zhǎng)劍的小孩。他是故事中張艾嘉的兒子，是現(xiàn)實(shí)中柯一正的兒子，也是時(shí)光印記中我們每一個(gè)自己。

我們?cè)?jīng)年少的俠客夢(mèng)，電影幫我們實(shí)現(xiàn)了。這無(wú)疑是人生最大的幸運(yùn)。2016年1月2日

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小孩失蹤，母親抓狂，警方接手……這樣的介紹下去，完全可以活用老牛仔去年的片子了。

類似的社會(huì)新聞片，柯一正與楊德昌拍出來(lái)的差異明顯，有如《指望》與《跳蛙》的立意之差，高下立判。不過(guò)還能看，在那個(gè)時(shí)代也算賣座吧。

新電影的很多片子都沒(méi)被人提起，運(yùn)動(dòng)的最后，內(nèi)部的活力、外部的火力都集中在了幾個(gè)人的身上。換到今天還可以衡量的話，大抵就是侯孝賢一個(gè)人的成就。

總結(jié)過(guò)新電影很依賴童星，側(cè)重于成長(zhǎng)主題，能與之匹敵的大概算是女性題材。不過(guò)這片子在今天看來(lái)，如果說(shuō)有特別的價(jià)值用意，似乎更在于表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)與家庭。

孩子一多，很多地方會(huì)覺(jué)得太鬧太設(shè)計(jì)。換個(gè)好玩的評(píng)價(jià)，似乎可以了。

如果說(shuō)電影作品與時(shí)代信息有所互動(dòng)、對(duì)應(yīng)及影響，臺(tái)灣無(wú)疑是一處最好的試驗(yàn)田（內(nèi)地與香港也一樣）。可以想象現(xiàn)今臺(tái)灣電影之所以會(huì)有如此多的無(wú)病呻吟和垃圾堆滿，更多是源于市場(chǎng)崩潰和社會(huì)浮躁。

臺(tái)灣電影再不濟(jì)，80年代這些電影至少是生活的一面，比如《冬冬的假期》，多少人的暑假印象。《帶劍的小孩》出現(xiàn)的時(shí)代背景，既熟悉，又陌生……。眼看著消失的童年，卻找不回那顆心。大概屬于我的人生角色更接近與片中的張艾嘉，沒(méi)有多少回憶的余地。

孩子享受單純，大人面對(duì)紛擾。長(zhǎng)大成人，更加煩惱。那個(gè)時(shí)代的電影，說(shuō)的幾乎都是這些。

好時(shí)光，不再來(lái)。借助無(wú)人理會(huì)的影像，慢慢回到從前。


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