（有借鑒）

好奇與疑竇叢生

卡薩布蘭卡，北非摩洛哥一個(gè)小小卻風(fēng)景旖旎的城市，在今天已經(jīng)被更名為“達(dá)爾貝達(dá)”了，雖然在西班牙語(yǔ)中“達(dá)爾貝達(dá)”也有著“白色的屋子”之意，但是很多人仍舊熟悉沿用著“卡薩布蘭卡”這個(gè)名字。據(jù)說(shuō)，當(dāng)年西班牙人剛踏上這片土地的時(shí)候便折服于這座“白色之城”了不禁感嘆：“卡薩布蘭卡！卡薩布蘭卡”。但是，卡薩布蘭卡卻沒(méi)有因?yàn)槲靼嘌廊说牡絹?lái)而享名于世。反而，1942年11月26日在美國(guó)上映一部由邁克爾·柯蒂茲的《卡薩布蘭卡》（中文名《北非諜影》），讓這座浪漫而圣潔的城市聲名鵲起，聞名遐邇，成為當(dāng)代著名的旅游城市，讓人流連忘返。

16屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，《卡薩布蘭卡》折取最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳舉辦三項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，也曾被多家媒體評(píng)為“史上百部最佳影片”第一名。電影故事背景設(shè)置于1941年在納粹鐵蹄之下的卡薩布蘭卡，講述了一個(gè)擁有通往美國(guó)通行證的男人里克在卡薩布蘭卡遇到自己昔日的舊愛(ài)伊莉莎并舊情復(fù)燃，然而此時(shí)的伊莉莎是與丈夫維克多一道的，她與反納粹黨的丈夫亟需得到里克手上的通行證，于是產(chǎn)生一系列的故事，直至最后與伊莉莎解開(kāi)舊日誤會(huì)的里克為了成全伊莉莎而選擇幫助她與維克多逃亡美國(guó)。如果這部著名的經(jīng)典電影講述的僅僅只是圍繞著主角里克·布萊恩、伊莉莎·倫德、維克多·拉斯羅三人的一個(gè)簡(jiǎn)單三角戀愛(ài)故事，這部影片反倒顯得平平無(wú)奇。但是這段關(guān)系卻牽涉到但是現(xiàn)實(shí)的政治歷史背景，使得這個(gè)三角關(guān)系添上了不一樣的意味，顯得標(biāo)新立異、與眾不同。該電影改編自一部名不見(jiàn)經(jīng)傳的舞臺(tái)劇《人人都去里克酒店》，那究竟是緣由使得這部影片像老酒一般愈久愈香，擁有如此持久的生命力，至今仍舊熠熠生輝呢？本文將就以下幾點(diǎn)進(jìn)行探究。

愛(ài)情與政治交錯(cuò)

電影中，里克、伊莉莎、維克多的三角戀愛(ài)關(guān)系被置于整個(gè)大時(shí)代背景之下，三人最后的未來(lái)也取決于這段關(guān)系的走向。在影片中，當(dāng)年伊莉莎在巴黎邂逅了里克并情根深種，二人相約在德軍進(jìn)駐巴黎之前南逃，然而里克在火車(chē)站卻始終不見(jiàn)伊莉莎到來(lái)，里克心灰意冷之下選擇獨(dú)自前往卡薩布蘭卡。但其實(shí)，雖然早年里克深受打擊，但是心里對(duì)伊利莎仍然余情未了。這份感情被生生壓制在他的心里，任何東西觸碰都猶如驚弓之鳥(niǎo)，諱莫如深。不然也不許山姆彈奏那首他與伊莉莎的舊日情歌《時(shí)光飛逝》，也不會(huì)在再次邂逅伊莉莎之后說(shuō)出那句“世界上有那么多地方那么多酒吧，可你就偏偏走進(jìn)我的這一家”經(jīng)典臺(tái)詞。在我看來(lái)，伊莉莎自從走進(jìn)了里克的心里之后，就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)，成為里克魂?duì)繅?mèng)繞的人。影片中，這種愛(ài)情才能算得上是真摯的情感，而這種愛(ài)情又飄飄忽忽，淺淺切切地走進(jìn)了看客的心里，不愿離去，使得眾人艷羨不已，又欲罷不能。這就是影片魅力之一。

另外，對(duì)于部分“卡迷”來(lái)說(shuō)，他們認(rèn)為電影開(kāi)頭的十分鐘便之足以不朽。電影開(kāi)頭就以一種近乎紀(jì)錄片的形式交代了當(dāng)時(shí)的歷史背景，對(duì)當(dāng)時(shí)二戰(zhàn)的戰(zhàn)事作出“報(bào)道”。有的人覺(jué)得，這種形式無(wú)疑在無(wú)意識(shí)間就使觀眾走入了電影所帶來(lái)的“假定的真實(shí)”中，而法屬摩洛哥的港口城市——卡薩布蘭卡，也就因此被帶進(jìn)風(fēng)云漩渦之中，充滿(mǎn)了焦躁、無(wú)可奈何與翹首以盼的目光。在影片中有這樣一幅畫(huà)面：一架飛機(jī)飛過(guò)卡薩布蘭卡上空，我們可以看到的是，難民們停止了手上的行動(dòng)，萬(wàn)眾目光都聚焦在空中的飛機(jī)上，眼神流露出來(lái)的是不難讀懂的對(duì)自由的渴想、向往，我至今難以忘懷這種目光。

影片故事之所以被設(shè)置發(fā)生在卡薩布蘭卡，是因?yàn)樗峭ㄍ绹?guó)的必經(jīng)之處，是難民通往自由的期盼，是他們逃出納粹占領(lǐng)的歐洲的重要中轉(zhuǎn)站，于是卡薩布蘭卡便被卷進(jìn)風(fēng)云變換之中。影片的上映時(shí)間是1942年，恰巧處在二戰(zhàn)時(shí)期（1939年9月1日-1945年9月2日），雙城記里面有這樣一段話可以形容這個(gè)時(shí)期：這是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代；這是智慧的年代，這是愚蠢的年代；這是信仰的時(shí)期，這是懷疑的時(shí)期；這是光明的季節(jié)，這是黑暗的季節(jié)；這是希望之春，這是絕望之冬；我們的前途擁有一切，我們的前途一無(wú)所有；我們正走向天堂，我們也正直下地獄。

當(dāng)時(shí)許多國(guó)家都淪亡在納粹鐵蹄之下，飽受迫害，就影片題材來(lái)說(shuō)，十分切合歷史，極富感染力，使當(dāng)時(shí)的觀眾容易產(chǎn)生設(shè)身處地之感。同樣，對(duì)后來(lái)的觀眾來(lái)說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈浮現(xiàn)在眼前，不免使人產(chǎn)生悲憫之情。愛(ài)情與政治的兩相結(jié)合，使愛(ài)情不單一、政治不枯燥，反生使所刻劃和表現(xiàn)的情感得到升華，觀眾對(duì)所闡述的歷史接受度更高。

犧牲與救贖相成

在文學(xué)作品中，矛盾和選擇總是具有最高的可看度，這一點(diǎn)放在電影中也毋庸置疑。在電影中，里克、伊莉莎、維克多三人都無(wú)可避免地展現(xiàn)出各自的矛盾，同時(shí)他們的心里矛盾又成全了電影犧牲與救贖的主題。在里克身上，他深知伊莉莎是有夫之?huà)D也明白她接近自己、與自己周旋的最終目的，他渴望伊莉莎能夠不顧一切牽起自己的手，然而最終還是殺死了追捕維克多夫婦的警官，成全了別人的感情，這是里克的一種自我犧牲；而伊莉莎，她承認(rèn)自己對(duì)里克的感情，也希望自己可以與里克修成正果，但是她不能放下丈夫。在影片中，這種矛盾一直橫亙?cè)谒睦铮罱K，她兩度揮開(kāi)了里克的手，也最終放棄了自己的幸福，這是她的犧牲。而維克多，也在矛盾的怪圈中苦苦掙扎。他對(duì)于情敵，不是嫉妒，不是厭惡，不是抵抗，反而是一種朦朧的接近與傾慕，在影片最后，他也仿佛與里克開(kāi)展一場(chǎng)自我犧牲的比賽，希望能得到對(duì)方的贊同。以此同時(shí)，他們的犧牲正正促成了一樁樁救贖。我們不得不說(shuō)，里克的犧牲（幫助伊莉莎與丈夫逃往美國(guó)）是一場(chǎng)救贖，給了伊莉莎那張意味著自由和幸福的通行證，使伊莉莎與丈夫免受性命之虞，；伊莉莎對(duì)里克的兩次放手也最終挽留了丈夫維克多的生命；維克多的犧牲也是拯救自己和他人。所以，我們可以試圖將這種犧牲與救贖的目的歸結(jié)為他們之間相互的愛(ài)，這種愛(ài)之下對(duì)他們行為的驅(qū)動(dòng)促成了他們?nèi)诵灾械拈W光點(diǎn)。

羅馬詩(shī)人朗吉弩斯在《論崇高》中有這樣一段話：造化在我們的靈魂中播種下了一種不可抗拒的愛(ài)，使我們愛(ài)一切崇高的東西，愛(ài)一切比我們更神圣的東西……當(dāng)我們觀察整個(gè)生活的領(lǐng)域，發(fā)現(xiàn)皆是絕妙、偉大和美麗時(shí)，我們就立刻明白了人生的目的。雖然，看完電影之后，我有一種余韻悠長(zhǎng)的傷感，長(zhǎng)久難以消散。但我也明白，自私的占有并不等于最終擁有，而放手有時(shí)候意味著我們的更自由。

看完這部電影，我終于明白了為什么多年來(lái)，這部電影成為同類(lèi)電影中不可逾越的高山，也明白了它為何對(duì)很多人來(lái)說(shuō)意義非凡。影片所體現(xiàn)出來(lái)的里克的心靈美是永恒的，是一種無(wú)懈可擊的美，是“不老”的、經(jīng)久不衰的，它讓我們懂得，追求真、善、美是人生最高的目的。這種具有深刻意義的電影，強(qiáng)推！

我心目中的好萊塢電影No.1無(wú)疑是《卡薩布蘭卡》，這是好萊塢黃金時(shí)代達(dá)到最高的高度，反正我覺(jué)得它比《亂世佳人》經(jīng)典?！犊ㄋ_布蘭卡》的編劇、服裝、光影、美術(shù)風(fēng)格已經(jīng)不是教科書(shū)般經(jīng)典這么簡(jiǎn)單了，它簡(jiǎn)直就是教科書(shū)本人！自問(wèn)世以來(lái)所有的愛(ài)情片和懸疑片都不可能繞過(guò)這部作品所建立的框架，即使在60多年后的《色戒》中我們?nèi)阅芸闯鲞@部影片所產(chǎn)生的巨大影響。

《卡薩布蘭卡》雖然各方面都堪稱(chēng)范本，但學(xué)起來(lái)并不容易。影片整個(gè)故事發(fā)生在3個(gè)晚上，主要場(chǎng)景幾乎都發(fā)生在Rick’sCafé American，頗有戲劇的味道，但視聽(tīng)語(yǔ)言又是電影敘事的典范。更令人驚嘆的是影片中兩個(gè)主角、兩個(gè)主要配角、若干小角色，每個(gè)人物都表現(xiàn)出不止一面，讓這部100分鐘的影片內(nèi)容顯得非常充實(shí)。

人物塑造的典范

影片開(kāi)始的第一場(chǎng)戲就是卡薩布蘭卡的混亂局勢(shì)，街上的鏡頭停止在飛機(jī)飛過(guò)Rick’s Café American. 這是Rick的名字第一次出現(xiàn)，他是誰(shuí)？

飛機(jī)降落，德國(guó)軍官Strasser問(wèn)Renault案件偵破情況，Renault回答說(shuō)：

“Tonight he’ll beat Rick’s, Everybody comes to Rick’s”

“I have already heard about this café, and also about Mr. Rick himself”

Rick是誰(shuí)？這么有影響力？

女人：“Will you ask Rick if he’ll have a drink with us?”

Carl: ”Madame, he never drinks with customers. Never”

Rick是誰(shuí)？這么橫，阿姆斯特丹第二大銀行行長(zhǎng)都不見(jiàn)？

誰(shuí)是Rick？

千呼萬(wàn)喚始出來(lái)

這時(shí)我們跟著侍者上樓，一張支票放在桌子上，一只手簽下了OK, Rick，然后鏡頭移動(dòng)到鮑嘉的臉上，原來(lái)他是Rick！這個(gè)亮相真是不同反響，鋪墊了3次，吊足了觀眾的胃口。簽支票代表這是一個(gè)非常有影響力的人，他是卡薩布蘭卡地下世界的主人。

但這是個(gè)什么樣的人呢？為什么他這么厲害？

接下來(lái)他拒絕了一個(gè)說(shuō)德國(guó)口音英語(yǔ)的人進(jìn)賭場(chǎng)，還撕了德意志銀行支票，可是又讓一臉奸猾的Ugarte進(jìn)了賭場(chǎng)，還答應(yīng)他藏下了重要文件，到這里我們已經(jīng)明白他的政治傾向了。

他拒絕了同為“社會(huì)大哥”的Ferrari買(mǎi)下咖啡館的請(qǐng)求，但沒(méi)有拒絕他對(duì)黑人樂(lè)手Sam的跳槽邀請(qǐng)，而是讓Sam自己選；吧臺(tái)里法國(guó)美女Yvonne為了他喝的爛醉，他只是冷酷的讓Sasha送她回家；Rick和Renault談話時(shí)Emil找他簽支票，不停的道歉，但Rick并不在乎，說(shuō)明他也并不愛(ài)財(cái)……至此，Rick的形象已經(jīng)很清楚了，他不愛(ài)財(cái)，對(duì)朋友夠意思，不種族歧視，最最重要的是他對(duì)愛(ài)情的態(tài)度，美女都愛(ài)他，但他對(duì)姑娘冷冰冰的，為什么呢？這是一個(gè)重要的懸疑。我們很快就知道，他的心結(jié)就是：

“One woman hashurt you, and you take your revenge on the rest of the world”

這不是他自己說(shuō)的，是老情人Ilsa說(shuō)的，有意思！

他過(guò)去經(jīng)歷過(guò)什么呢？影片從幾個(gè)人口中說(shuō)出了他的過(guò)往經(jīng)歷，首先是Renault:

In 1935 you ran guns to Ethiopia.

In 1936, youfoughtinSpainon the Loyalistside.

然后是德國(guó)軍官Strasser：

"Richard Blaine, American. Age,thirty-seven.Cannotreturnto his country. "

Thereasonis alittlevague. We also know what you did in Paris, Mr. Blaine, and also we know why you left Paris.

最后是Laszlo

My friends in the underground tell me that you have quite a record.

You ran guns to Ethiopia. You fought against the fascists in Spain.

三個(gè)人說(shuō)出他的過(guò)往的目的都不同，Renault是要戳穿他憤世嫉俗的冰冷外表，Strasser是在暗示他德國(guó)人清楚他是帝國(guó)的敵人，而Laszlo是想喚醒他內(nèi)心的良知。

Rick的塑造稱(chēng)得上是電影史的一大巔峰，一個(gè)人說(shuō)一套做一套，嘴上說(shuō)不要行動(dòng)卻很誠(chéng)實(shí)，這個(gè)人就豐滿(mǎn)了，然后通過(guò)配角的口說(shuō)出他的過(guò)往，這個(gè)人就完整了?，F(xiàn)在的好多電影人物都是怎么說(shuō)就怎么做，那為什么還要臺(tái)詞呢？臺(tái)詞的魅力在哪兒呢？

Rick的成功甚至都引起了英格麗褒曼的嫉妒。相對(duì)Rick來(lái)說(shuō)Ilsa的形象單薄了不少。褒曼公開(kāi)說(shuō)過(guò)《卡薩布蘭卡》雖然經(jīng)典，但那是漢弗萊鮑嘉的電影，不是她的電影。從某種程度上來(lái)說(shuō)Ilsa確實(shí)是一個(gè)配角，當(dāng)然Ilsa的塑造也不錯(cuò)，有幾場(chǎng)戲也很精彩，比如說(shuō)第二夜她去找Rick的戲。

德國(guó)特務(wù)

百葉窗的影子，兩個(gè)人陷入了情感和德國(guó)人的雙重困局

第二夜其實(shí)納粹就已經(jīng)撕破臉了，這時(shí)候Laszlo再出去活動(dòng)就要承擔(dān)很大風(fēng)險(xiǎn)，這里有一個(gè)向外張望的鏡頭，外面的柱子后站著德國(guó)特務(wù)，但是他仍堅(jiān)持去參加抵抗組織的深夜秘密會(huì)議。參加會(huì)議之前Laszlo和Ilsa有一段關(guān)于她和Rick在巴黎過(guò)往的談話，兩個(gè)人都只是表達(dá)情緒，而且沒(méi)說(shuō)完，在爭(zhēng)論出結(jié)果之前Laszlo就走掉了，此時(shí)留下Ilsa自己在房間里。如果是蹩腳的導(dǎo)演這時(shí)候會(huì)給Ilsa一個(gè)鏡頭，或者疲憊，或者無(wú)奈的內(nèi)心戲，但是看看人家教科書(shū)怎么拍。

關(guān)門(mén)的同時(shí)就已經(jīng)看向窗戶(hù)了，一個(gè)鏡頭的結(jié)尾就是下一個(gè)鏡頭的開(kāi)始，漂亮的調(diào)度，沒(méi)有一絲猶豫的連續(xù)感是這么制造的，如果這里有猶豫，那Ilsa的形象將毫無(wú)疑問(wèn)的向綠茶婊方向無(wú)可挽回的發(fā)展

無(wú)聲的張望，鏡頭結(jié)束正好是Laszlo在剛才德國(guó)特務(wù)的位置，說(shuō)明他暫時(shí)安全，也說(shuō)明Ilsa確實(shí)在擔(dān)心他

穿衣服還拿起了一個(gè)什么東西，這里穿的是白外套，象征無(wú)辜。按道理來(lái)講半夜出去搞秘密活動(dòng)不應(yīng)該穿黑嗎？飛賊都穿黑色夜行衣的

Ilsa關(guān)上門(mén)，沒(méi)有一絲停頓的跑到窗戶(hù)前向外張望。這個(gè)動(dòng)作有兩層含義，可以是擔(dān)心Laszlo的安全，因?yàn)榍懊娴溺R頭已經(jīng)鋪墊外面是有特務(wù)盯梢的，也可以是Ilsa要背著他搞小動(dòng)作了。張望的動(dòng)作前延續(xù)了前面段落充滿(mǎn)感情的音樂(lè)，代表她是在擔(dān)心Laszlo；張望這個(gè)動(dòng)作進(jìn)行時(shí)是無(wú)聲的，代表中立；當(dāng)Ilsa放下百葉窗音樂(lè)變成緊張曲調(diào)，這時(shí)Ilsa去穿外套然后出門(mén)，她去見(jiàn)Rick，行動(dòng)和內(nèi)心轉(zhuǎn)向小動(dòng)作。她在穿衣服的同時(shí)還拿起一個(gè)什么東西放在包里，觀眾是看不清的，但是從后一場(chǎng)戲中我們知道她拿的其實(shí)是手槍?zhuān)约词谷ヒ?jiàn)Rick也并非完全是對(duì)Laszlo的背叛。但如果這場(chǎng)戲就把手槍露出來(lái)那就變成對(duì)Rick的背叛了，這顯然也是違反導(dǎo)演意圖的。類(lèi)似充滿(mǎn)心機(jī)的小細(xì)節(jié)還有很多，觀眾肯定感受得到情緒的變化但未必看得到這些小細(xì)節(jié)，這是高明的導(dǎo)演。

Ilsa形象的成功還在于光影和服裝，放在美術(shù)的部分細(xì)說(shuō)。

出彩的配角

影片中沒(méi)有小角色，所有的角色都對(duì)劇情和角色塑造有推動(dòng)，更為難得的是很多小角色都顯示出不止一面。

我們從Renault開(kāi)始。從對(duì)話中我們知道他是一戰(zhàn)老兵，而且和美國(guó)人一起擊敗過(guò)德國(guó)人，那結(jié)尾和美國(guó)人Rick的“the beginning of a beautiful friendship”就順理成章了。他是一個(gè)完全玩世不恭的人，但和Rick一樣并非真的沒(méi)心沒(méi)肺，直言不諱的和德國(guó)人說(shuō)

I blow with thewind, and the prevailing wind happens to be from Vichy

And if it shouldchange?

Surely the Reichdoesn’t admit that possibility.

推薦法國(guó)葡萄酒

可真是一個(gè)油滑的家伙，但他開(kāi)始時(shí)確實(shí)和德國(guó)人是一掛的，公開(kāi)抓捕了Ugate，還給德國(guó)人推薦了Veuve Cliquot 26，法國(guó)葡萄酒。有趣的是這么一個(gè)法奸卻并不讓人討厭，相反很多人喜歡這個(gè)角色，主要原因有兩個(gè)，一個(gè)原因是最后這個(gè)角色發(fā)生了轉(zhuǎn)變，他在機(jī)場(chǎng)拿起一瓶Vichy礦泉水，這里商標(biāo)是對(duì)著觀眾的，是給觀眾看的，然后Renault把水扔垃圾桶里了，還踹了一腳，他從法奸升華了。

扔掉維希牌礦泉水，注意酒標(biāo)的方向

另一個(gè)原因是這家伙貢獻(xiàn)了太多經(jīng)典臺(tái)詞了，《卡薩布蘭卡》絕大多數(shù)經(jīng)典臺(tái)詞都是這家伙貢獻(xiàn)的，特別幽默，這里隨便列一些：

Captain Renault: Well, Rick is the kind of man that... well, if I were a woman, and I were not around, I should be in love with Rick. But what a fool I am talking to a beautiful woman about another man.

Rick: And remember, this gun is pointed right at your heart.

Captain Renault:That is my least vulnerable spot.

Captain Renault: Major Strasser has been shot. Round up the usual suspects.

被Rick拋棄

第二天就勾搭了德國(guó)軍官

唱馬賽曲

法國(guó)女人Yvonne和Renault差不多，她第一天晚上被Rick拋棄，第二天就勾搭了一個(gè)德國(guó)軍官，這樣的美女想勾搭誰(shuí)都是輕而易舉的，因?yàn)檫@事兒法國(guó)軍官和德國(guó)軍官還差點(diǎn)打起來(lái)，被Rick制止了。她的形象是水性楊花，為了離開(kāi)卡薩布蘭卡甚至不惜勾搭德國(guó)人，但在大家合唱馬賽曲的時(shí)候也眼含熱淚的和大家唱了起來(lái)。她并非不愛(ài)國(guó)，在大背景下誰(shuí)能苛責(zé)她呢？保加利亞姑娘還不是一樣。她也貢獻(xiàn)了一段經(jīng)典對(duì)話：

Yvonne: Where were you last night?

Rick: That's solong ago, I don't remember.

Yvonne: Will I see you tonight?

Rick: I never make plans that far ahead.

在街上

看飛機(jī)，但其實(shí)飛機(jī)上是德國(guó)人

在警察局辦簽證

有錢(qián)賄賂Renault了

保加利亞夫婦代表著沒(méi)有主角光環(huán)的大多數(shù)人，雖然只有短短幾個(gè)鏡頭但是已經(jīng)完全可以推斷他們?cè)诳ㄋ_布蘭卡做了什么。他們第一場(chǎng)戲就出現(xiàn)了，目擊了法國(guó)警察當(dāng)街擊斃自由法國(guó)分子；第一晚在Rick的酒館變賣(mài)珠寶籌措路費(fèi)；第二天白天去了警局但簽證被拒；接下來(lái)他們?nèi)チ怂{(lán)鸚鵡酒吧找阿拉伯人幫忙但是錢(qián)也不夠，阿拉伯人勸他找Renault試試；第二天晚上保加利亞女孩想和Renault進(jìn)行肉體交易找Rick征求意見(jiàn)，Rick慷慨的幫他們“贏”到了路費(fèi)。這是一個(gè)非常動(dòng)人的支線小故事，請(qǐng)仔細(xì)玩味一下保加利亞女孩對(duì)Rick說(shuō)的話，雖然這是她的想法，但這其實(shí)也是Ilsa想對(duì)Rick說(shuō)的話：

If someone loved you very much, so that your happiness was the only thing that she wanted in the whole world, but she did a bad thing to make certain of it, could you forgive her?

這段話當(dāng)然是對(duì)劇情有推動(dòng)作用的，Rick用行動(dòng)回答了當(dāng)然是原諒Ilsa。一切在Ilsa來(lái)找Rick之前就已經(jīng)奠定了。

唱《守望萊因》，納粹也不容易

Rick酒吧的幾個(gè)伙計(jì)Carl、Sasha和Abdu也都是有故事的人，不一一分析了。就連德國(guó)的Strasse上校也很豐滿(mǎn)。他作為反派出現(xiàn)，在酒吧里帶著德國(guó)軍官唱《Die Wachtam Rhein》時(shí)被馬賽曲壓制住了。這首歌流行于普法戰(zhàn)爭(zhēng)和一戰(zhàn)德國(guó)，是德國(guó)的愛(ài)國(guó)主義歌曲，德法的恩怨也不是一天兩天了，Strasse上校也憋著一口氣呢。

光影和人物形象

一半黑一半白就對(duì)了

顏色在電影中起著塑造角色的重要作用，尤其是在一些愛(ài)情片中反應(yīng)男女主角的關(guān)系。黑白片由于沒(méi)有顏色，光影就承擔(dān)著一部分色彩的功能。Rick雖然復(fù)雜，但總體來(lái)說(shuō)只是簡(jiǎn)單的搖擺，打光也相對(duì)簡(jiǎn)單，一半亮一半暗就完了，這種手法直接被應(yīng)用到《教父》、《色戒》等一大批經(jīng)典影片中。影片拍攝的難點(diǎn)在于女主角Ilas，她腳踩兩只船是不爭(zhēng)的事實(shí)，搞不好就會(huì)被觀眾理解成一個(gè)“綠茶“，Ilas角色的成功當(dāng)然要?dú)w功于英格麗褒曼的表演和魅力，但是光影也絕對(duì)功不可沒(méi)。

Ilsa的幾乎所有鏡頭都使用了柔光，這是現(xiàn)在姑娘們喜歡的人像攝影的慣常手法，也是我不喜歡的光。所謂的電影的高級(jí)感很大一部分來(lái)自人物的層次，而大多數(shù)姑娘們拍的攝影作品就只有一個(gè)主題那就是”美“，戲劇感和故事性更多由不知所云的小道具和攝影棚感的環(huán)境來(lái)承擔(dān)，使人像攝影喪失掉了本該突出的性格，導(dǎo)致千人一面，實(shí)在是可惜。人像攝影師們不妨學(xué)學(xué)《卡薩布蘭卡》怎么打光，即使是為了突出美的大柔光照那也是不一樣的。

英格麗褒曼這么看你一眼你受得了受不了？十分想去斯德哥爾摩！

Ilsa的亮相就不同凡響，Sam在彈那首著名的《As time goes by》時(shí)給了她一個(gè)柔光大特寫(xiě)，太尼瑪好看了！眼睛還閃著淚光，不管她以前做了啥，觀眾此刻已經(jīng)原諒了她！這就是影史超級(jí)巨星的魅力！

酒館亮相，天使駕到！

Rick和Ilsa第一場(chǎng)重要的單獨(dú)對(duì)手戲是在咖啡館一層?；靵y的第一個(gè)晚上結(jié)束后，Rick和Sam喝酒，回憶起了和Ilsa在巴黎的生活片段?；貞浿癛ick坐在黑暗中，而回憶之后更黑了，電影中環(huán)境代表內(nèi)心，更黑的環(huán)境意味著Rick內(nèi)心悲傷的加深，這時(shí)Ilsa在門(mén)口出現(xiàn)，探照燈的光正打在Ilsa身上。她一身白衣仿佛一只天使。此時(shí)觀眾已經(jīng)知道了兩人的過(guò)往，白衣和光強(qiáng)化了Ilsa是無(wú)辜的。

Ilsa像光源一樣明亮，但這兩個(gè)光是相反的

探照燈給你補(bǔ)個(gè)光再體會(huì)一下？

頭巾是圣母的形象

Ilsa走到Rick跟前，Rick此時(shí)背對(duì)鏡頭，Ilsa正對(duì)鏡頭， Ilsa是順光，Rick是逆光，這顯然是自相矛盾的，是故意營(yíng)造的氛圍。呈現(xiàn)出來(lái)的效果就是Ilsa仿佛發(fā)光并且照亮了Rick。這里的服裝設(shè)計(jì)也頗為考究，Ilsa穿白色連衣裙，戴了一個(gè)頭巾，這是圣母瑪麗亞的形象，即使不這么上綱上線，女性戴頭巾也有表示尊敬和懺悔的意思，現(xiàn)在女性進(jìn)東正教教堂仍然必須戴頭巾，而男性必須脫帽。接下來(lái)兩人發(fā)生的對(duì)話當(dāng)然是關(guān)于Ilsa在巴黎的不辭而別，此時(shí)角色塑造和氛圍營(yíng)造上已非常充分，還沒(méi)等Ilsa開(kāi)口，觀眾已經(jīng)原諒了她對(duì)Rick的不忠。

給你來(lái)個(gè)倫勃朗光體驗(yàn)一下什么叫五官立體

第二場(chǎng)重要的戲是第二天晚上Ilsa在丈夫去參加秘密會(huì)議時(shí)偷偷跑去見(jiàn)Rick，當(dāng)然還是談?wù)搩杉?，通關(guān)文件和兩個(gè)人的感情。這場(chǎng)戲中Ilsa和Rick徹底達(dá)成了和解，這場(chǎng)戲拍的前所未有的黑。Ilsa當(dāng)然還是美美噠柔光但臉上已經(jīng)開(kāi)始有了陰影。你看這五官的立體程度想打個(gè)陰影營(yíng)造點(diǎn)氛圍真的太簡(jiǎn)單了，亞洲演員的天生劣勢(shì)啊。Ilsa的可愛(ài)之處在于她從未對(duì)愛(ài)情不忠，也從未對(duì)信仰不忠，但是她總要犧牲掉一個(gè)，于是陷入了兩難境地。這場(chǎng)戲中背景光源在室外，光透過(guò)格子窗戶(hù)和百葉窗形成了一種監(jiān)獄柵欄的效果，兩人雖然和解，但依然沒(méi)有擺脫困局，死結(jié)仍未解開(kāi)，觀眾仍然不知道結(jié)局將會(huì)怎樣。

百葉窗形成監(jiān)獄柵欄的效果

情敵在明處，我在暗處

這時(shí)Laszlo來(lái)了，Rick站在二樓和一樓的兩人對(duì)話。注意這個(gè)鏡頭中Rick雖然居高臨下但是他還是在陰影中，而Laszlo和教授Carl在光亮中，光源方向正是Laszlo的方向。我們知道此時(shí)Ilsa仍然在Rick房間中，陰影代表他對(duì)Laszlo有所隱瞞。Rick叫Carl上來(lái)去關(guān)燈，實(shí)際是叫他送Ilsa回家，這又是一個(gè)光影和劇情的對(duì)照。

結(jié)局的三人鏡頭，光在Laszlo身上，他是勝利者

柔光，半張臉，這是圣像中殉道者的臉

來(lái)個(gè)梅爾吉布森電影海報(bào)你們體會(huì)一下

第三場(chǎng)重要的戲就是結(jié)局了，問(wèn)題最終必須是要被解決的。Rick和Laszlo決定了Ilsa的命運(yùn)，Ilsa和Laszlo一起去美國(guó)，但I(xiàn)lsa并沒(méi)有反駁，代表了這也是Ilsa可以接受的決定。這個(gè)決定意味著Ilsa為了反法西斯信念犧牲了愛(ài)情。這里關(guān)于理智的戲Ilsa都是側(cè)臉，直到和Rick獨(dú)處的時(shí)候才給了正面的大柔光照。側(cè)臉是圣像中殉道者的臉，代表Ilsa犧牲了愛(ài)情。

探照燈

藏文件之前探照燈正好照到Rick

探照燈劃過(guò)，藏文件

疊化出現(xiàn)的探照燈，又成了希望的象征

影片中一個(gè)重要的場(chǎng)景就是探照燈。探照燈代表了很多的意向。影片中探照燈總是掃來(lái)掃去但是從沒(méi)發(fā)現(xiàn)Rick等人搞的那些小動(dòng)作。前半部分探照燈象征著納粹的白色恐怖，比如Rick藏文件的那場(chǎng)戲中他拿著文件站在鋼琴前，探照燈掃過(guò)他，他把文件塞進(jìn)了鋼琴里，暗示著這這招能騙過(guò)納粹，果然Renault搜查了他的酒館但一無(wú)所獲。第二天晚上Rick和Ilsa擁吻的鏡頭又疊化成了探照燈，這里探照燈又變成了希望的象征。即代表恐怖又代表希望，類(lèi)似的雙關(guān)的巧妙應(yīng)用在影片中多次出現(xiàn)，這些巧妙地應(yīng)用讓影片成為影史經(jīng)典。

服裝的符號(hào)意義

我喜歡看老電影的一個(gè)原因就是以前的服裝真的太考究了。以前人比現(xiàn)在重視穿，男男女女都一絲不茍的在社會(huì)既定框架中尋找個(gè)性?，F(xiàn)在則是完全放飛自我，想怎么來(lái)怎么來(lái)，仿佛百鬼夜行，服裝作為符號(hào)的意義越來(lái)越弱了，不是一個(gè)圈里的人都不能明白對(duì)方想通過(guò)服裝表達(dá)意思了，越來(lái)越無(wú)序。我們看看《卡薩布蘭卡》是怎么用服裝塑造人物形象的吧。

片頭就交代了時(shí)代背景，一些歐洲人為了逃脫納粹的魔掌都跑到卡薩布蘭卡了，能跑到這的都是以前上流社會(huì)的體面人，體面人怎么穿衣服？男人幾乎都穿白，白色涼爽但難打理，尤其是夏天，看來(lái)這都是以前有仆人伺候的主啊。對(duì)此我有一個(gè)慘痛的回憶，我剛爬完乞力馬扎羅去住了奢華酒店Beyond，晚上穿著臟兮兮的北極狐沖鋒衣和沾滿(mǎn)灰塵的登山靴就去吃飯了，而其他歐洲客人都穿白色亞麻西裝和锃亮的皮鞋，真是無(wú)地自容。看看人卡薩布蘭卡，人家橫死在街頭時(shí)穿的都是白，這是歐洲人的體面。

體面人都穿白色

到了晚上人們都在Rick‘s café活動(dòng)，來(lái)的人都不是等閑之輩，但他們?cè)诟墒裁茨?？貴婦人在賣(mài)鉆石；阿姆斯特丹第二大銀行家要和酒館老板喝一杯人家都不賞臉；酒吧服務(wù)員Carl會(huì)好幾種語(yǔ)言，以前是個(gè)教授；德國(guó)人拿著德意志銀行的支票來(lái)老板卻不收……體面人卻在這個(gè)地方做各種不法交易，這是舊世界的崩塌和斯文掃地，當(dāng)然這都是戰(zhàn)爭(zhēng)的錯(cuò)，都是納粹的錯(cuò)。

青果領(lǐng)白禮服，比Ugate高一頭

上白下黑經(jīng)典搭配

Rick出場(chǎng)穿一件白色的青果領(lǐng)雙排4扣1禮服夾克，配經(jīng)典的黑色禮服褲。首先青果領(lǐng)區(qū)別于其他客人穿的普通的槍駁領(lǐng)和平駁領(lǐng)，顯示出Rick的特殊身份。別人都是一身白，他上白下黑，這即是合乎禮儀的經(jīng)典搭配但也塑造了Rick游走在幾方勢(shì)力之間的形象。

小個(gè)子卻穿槍駁領(lǐng)

Ugate是第一個(gè)出現(xiàn)的重要配角。漢弗萊鮑嘉173，Ugate居然比他還矮一頭！這么個(gè)小個(gè)子居然穿白色雙排扣槍駁領(lǐng)，這是霸道總裁的裝束。他一出場(chǎng)就油嘴滑舌的，配上這么一件西服顯得特別虛張聲勢(shì)，一看就不像是什么好人，但其實(shí)他是抵抗組織的重要成員，而且已經(jīng)有了必死決心，所以把重要的文件提前交給Rick保管。所有人物幾乎都有反差是影片塑造角色成功的秘訣之一。

光彩照人的絲綢長(zhǎng)裙

可愛(ài)的貝雷帽

Ilsa出場(chǎng)穿白色，這當(dāng)然是顯示她的無(wú)辜和純潔，其他衣服我就不懂了，確實(shí)不懂女裝，但是巴黎部分的戲我還是能看出一點(diǎn)門(mén)道的。全片中幾乎所有人的服裝都像制服，唯獨(dú)巴黎的戲中大家都穿的隨意，Ilsa還戴了一頂小貝雷帽特別可愛(ài)。巴黎一場(chǎng)戲中Ilsa穿了絲綢長(zhǎng)裙和Rick擁吻，絲綢反光，在柔光的配合下更顯得Ilsa更加光彩照人。

大哥槍駁領(lǐng)，小弟平駁領(lǐng)

Laszlo穿白色雙排扣槍駁領(lǐng)，他確實(shí)應(yīng)該這么穿，唯一的霸道總裁。其他抵抗組織成員都是穿平駁領(lǐng)的，大哥和小弟的權(quán)力關(guān)系一目了然。

兩人的衣服并不相配

這才叫情侶裝！

服裝還可以塑造人物關(guān)系。第二天白天Ilsa和Rick在小攤上相遇了。Ilsa白外套內(nèi)搭黑白條紋衫，Rick戴了一條黑白不太分明的紋領(lǐng)帶，看看人家是怎么穿情侶裝的！服裝表示Ilsa其實(shí)一直是愛(ài)Rick的。領(lǐng)帶是非比尋常的裝飾，西服樣式不能亂穿的日子里領(lǐng)帶就是唯一體現(xiàn)個(gè)性的地方。另一方面領(lǐng)帶也是中世紀(jì)貴族婦女給丈夫挑選的，方便丈夫出去打仗打死了認(rèn)領(lǐng)尸體，是身份的象征，這就讓Rick的領(lǐng)帶的花色和Ilsa服裝的搭配有了象征意義。Ilsa條紋衫的黑白分明意味著她的心意已決，但Rick的條紋暗示著他還沒(méi)有下定決心，非常獨(dú)到的精心設(shè)計(jì)。

深色軍服亮相

白色軍服喝酒

又換成黑色軍服

北非穿軍大衣，我就想問(wèn)大哥你熱不？

軍裝也是有意思的元素。Renault在迎接Strasser上校時(shí)穿黑色制服，上校穿德國(guó)空軍藍(lán)色制服。這是非常反常的，因?yàn)閮杉际乔锒品?，并不符合卡薩布蘭卡的季節(jié)和氣候。晚上在酒吧中兩個(gè)人就都穿白了，這其實(shí)反映了Rick內(nèi)心的搖擺，兩撥人都穿白，幫誰(shuí)呢？第二天開(kāi)始上校和Renault就又都穿回深色制服了，意味著Renault倒向納粹一方，而納粹也原形畢露。最后時(shí)刻上校更是穿上了軍大衣，象征著全副武裝。

唯一一次穿黑，要干什么不言而喻

小角色的服裝設(shè)計(jì)也非?？季俊Ｒ恍南牒驼煞螂x開(kāi)卡薩布蘭卡的保加利亞姑娘和Renault做某種交易前來(lái)問(wèn)Rick的意見(jiàn)，此前她穿白，這個(gè)時(shí)候卻穿黑，含義不言而喻。

經(jīng)典風(fēng)衣

風(fēng)衣就是帥！

最后說(shuō)說(shuō)Rick的風(fēng)衣。這種款式的風(fēng)衣是英國(guó)戰(zhàn)壕大衣，是軍裝，Rick穿上風(fēng)衣就是穿上軍裝，代表準(zhǔn)備和納粹死磕到底了。從現(xiàn)在的角度看風(fēng)衣是黑色電影的經(jīng)典元素，強(qiáng)化了Rick孤膽英雄的硬漢形象，但從歷史的角度看是角色塑造了服裝，而不是服裝塑造了角色，正因?yàn)镽ick這些經(jīng)典角色都穿風(fēng)衣才讓風(fēng)衣成為經(jīng)典硬漢道具。值得注意的是這件風(fēng)衣并不是Burberry，而是Aquascutum。工作關(guān)系和雅格獅丹的品牌方打過(guò)很長(zhǎng)一陣交道，看到這么經(jīng)典的牌子居然叫那幫人做成這樣真的是感覺(jué)蠻可惜的。

音樂(lè)

《卡薩布蘭卡》的音樂(lè)是影史經(jīng)典，有一首同名的歌挺流行的但它和電影沒(méi)什么關(guān)系。Rick和Ilsa的主題曲是《As time goes by》，這首歌代表他們美好的巴黎時(shí)光，也代表歐洲令人懷念的美好戰(zhàn)前時(shí)光。這首歌也引導(dǎo)觀眾進(jìn)入Rick的回憶，非常精彩的轉(zhuǎn)場(chǎng)。

抵抗組織的主題音樂(lè)是《馬賽曲》。德國(guó)人的主題音樂(lè)是德國(guó)國(guó)歌《德意志高于一切》的變調(diào)，Strasser上校每次出場(chǎng)都伴隨著這個(gè)音樂(lè)，音樂(lè)過(guò)后才開(kāi)始說(shuō)話。當(dāng)然這種手法現(xiàn)在看起來(lái)確實(shí)已經(jīng)過(guò)時(shí)了，但是一些好萊塢電影中仍然還在用，屢試不爽。

調(diào)度的力量

鮑嘉的鞋底

影片好多鏡頭多于兩個(gè)人出現(xiàn)，人物的位置和高矮體現(xiàn)了人物之間的權(quán)力關(guān)系，為了營(yíng)造這點(diǎn)導(dǎo)演可謂是煞費(fèi)苦心。英格麗褒曼在影片中的角色是一個(gè)被時(shí)代裹挾的小女人，一種小鳥(niǎo)依人的感覺(jué)，但實(shí)際褒曼身高175，骨骼巨大，當(dāng)時(shí)的好萊塢人送外號(hào)北歐母牛，她比鮑嘉還高兩厘米。為了和她配戲鮑嘉所有站著拍的戲都要穿墊高的鞋才能高過(guò)英格麗褒曼，達(dá)到讓“北歐母?！弊兊眯▲B(niǎo)依人的感覺(jué)。

幾個(gè)人第一次碰面，只有Ilsa坐著，處在被審視的位置，Rick在陰影中

在所有Ilsa，Rick和Laszlo出現(xiàn)的戲中Ilsa都是站在兩個(gè)人中間的，代表她的搖擺。有趣的是這個(gè)組合總是被外力打破，三人第一次見(jiàn)面Rick就被Renault隔開(kāi)，此時(shí)Ilsa坐著，在被審視的位置。片尾4個(gè)人的戲更是經(jīng)典，本來(lái)是兩個(gè)男人在計(jì)劃下一步行動(dòng)，這是一個(gè)關(guān)于Ilsa命運(yùn)的決定，此時(shí)Ilsa站在兩個(gè)男人后面的一角，非常不安。Renault突然出現(xiàn)，Ilsa馬上飛快走過(guò)來(lái)站在兩個(gè)男人中間，先是非常不安的看Laszlo，然后看Rick，這里L(fēng)aszlo是比Rick高一頭的，暗示著最后勝出的人。Renault走上前來(lái)，直接向Laszlo攤牌，把Rick隔在畫(huà)面右邊。這個(gè)障礙又被Rick的手槍打破。此后4個(gè)人物分成兩組，Rick和Renault是一組，Laszlo和Ilsa是一組，暗示了結(jié)局走向。

Renault、Strasse上校和Laszlo的同框也非常有意思，三人中Renault最矮，Laszlo最高，代表抵抗組織是最高尚的，也必勝，而維希政府是最不堪的。Rick和阿拉伯老板就Sam討價(jià)還價(jià)一場(chǎng)戲中也用了類(lèi)似的調(diào)度手法。

政治宣傳的勝利

貝當(dāng)宣傳畫(huà)前被殺

自由法國(guó)海報(bào)

自由、平等、博愛(ài)

抓人的警察

影片中的政治背景相當(dāng)復(fù)雜，當(dāng)時(shí)的卡薩布蘭卡有三股獨(dú)立的勢(shì)力在互相角力，導(dǎo)演只用幾分鐘就交代清楚了，這是導(dǎo)演的能力。一個(gè)歐洲人在維希法國(guó)貝當(dāng)總統(tǒng)的肖像前被擊斃，警察從他身上搜出了自由法國(guó)的傳單，然后是警局拱門(mén)上的“自由、平等、博愛(ài)”，拱門(mén)下大批“嫌疑犯”被警察押進(jìn)警局。這個(gè)蒙太奇有兩層含義，一是貝當(dāng)總統(tǒng)的維希法國(guó)違背了法蘭西的“自由、平等、博愛(ài)”，也意味著自由法國(guó)才是真正的法國(guó)，這是無(wú)與倫比的政治宣傳。

雖然這是一部充滿(mǎn)北非風(fēng)情的電影，但所有布景都是在洛杉磯和亞利桑那兩個(gè)地方取景完成。這是一部拍攝在1942年的影片，公映時(shí)美國(guó)已經(jīng)正式投入北非戰(zhàn)場(chǎng)，各種機(jī)緣巧也是《卡薩布蘭卡》成為經(jīng)典的原因之一。主角Rick的態(tài)度就是美國(guó)的態(tài)度，美國(guó)雖然親英法，但也一直沒(méi)下定參戰(zhàn)的決心，最后Rick的決定也是美國(guó)的參戰(zhàn)決定。

影片中除漢弗萊鮑嘉外的所有演員都是歐洲演員，而且他們都是因?yàn)榉醇{粹逃到美國(guó)的難民，德國(guó)軍官的扮演者更是逃離德國(guó)的猶太人，所以馬賽曲一場(chǎng)戲是演員們的真情實(shí)感，達(dá)到了非常炸裂的銀幕效果。

男人的愛(ài)是深沉的愛(ài)。特別是當(dāng)一個(gè)男人為所愛(ài)的人犧牲了前途，生命和幸福的時(shí)候，這種愛(ài)就成了人類(lèi)最偉大的情感，千百年來(lái)震顫人心，回味無(wú)窮。Rick不是傳統(tǒng)意義上的英雄。他在第二次世界大戰(zhàn)中沒(méi)有鮮明的政治立場(chǎng)，他似乎像許多借戰(zhàn)爭(zhēng)投機(jī)發(fā)財(cái)?shù)娜艘粯樱魂P(guān)心自己的生意和情感；他不像革命烈士一樣，愿意義無(wú)反顧地撇開(kāi)自己的家庭和愛(ài)情，無(wú)私地投身到轟轟烈烈的戰(zhàn)斗中，他乃是像個(gè)普通人一樣，先顧到自己的利益，先為自己的情感著想。然而就是這樣一個(gè)普通人在大是大非面前，展現(xiàn)了英雄的一面，戰(zhàn)火紛飛中的鐵漢柔情，為了所愛(ài)的人和正義的事業(yè)，甘愿放棄個(gè)人的追求和私欲，這豈不是更令人感佩？是的，Rick和Ilsa最終沒(méi)有在一起，但是在最終的別離之際，二人愛(ài)情短暫交融的一瞬間成就了永恒，就是這種近在咫尺，又遠(yuǎn)在天涯的愛(ài)情才打動(dòng)人心，就是這種殘缺美才蕩氣回腸！Rick最終的抉擇不僅攀登到了愛(ài)情的最高峰，更是給當(dāng)時(shí)飽受戰(zhàn)火蹂躪的全世界人民看到了人性自由的勝利，也使美國(guó)人借此向全世界表明了自己的態(tài)度和立場(chǎng)！本片的主題本身就是人類(lèi)電影史上的經(jīng)典。 所有在卡薩布蘭卡的人都喜歡Rick，但是所有人又都不了解他?？ㄋ_布蘭卡是個(gè)魚(yú)龍混雜之所，上到社會(huì)名流，下到流氓小偷，有軍政要員，也有私奔平民，有納粹秘密警察，也有地下革命者，更有大把像Louis警官這樣依賴(lài)自己的經(jīng)濟(jì)和政治資本牟利的人，而Rick和他們都不一樣。革命黨人瞧不起Rick，因?yàn)樗z毫不庇護(hù)革命者，任憑Louis和德國(guó)人在酒吧里抓人，真是個(gè)不敢表態(tài)的懦夫；服務(wù)生和Sam都信任Rick，他們覺(jué)得這位好老板是自己在這個(gè)亂世中可以依靠的人，只要他們彼此扶持就能茍且避過(guò)這個(gè)戰(zhàn)亂的時(shí)代；在藍(lán)鸚鵡的老板法拉利，和納粹軍官的眼中Rick是個(gè)和他們一樣精明的亂世投機(jī)商，只要價(jià)錢(qián)合適，沒(méi)有做不成的生意。說(shuō)來(lái)說(shuō)去，只有Louis似乎最了解Rick，他斷言Rick是個(gè)外表憤世嫉俗，其實(shí)內(nèi)心感性的人。其實(shí)他們都錯(cuò)了。 Rick是個(gè)外表圓滑，內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)的男人。他雖然表面上置身軍政事外，實(shí)際上私下里是支持革命事業(yè)的。他曾經(jīng)資助過(guò)北非和西班牙的反抗武裝，對(duì)于自己的員工參與地下革命也表示默許。這些甚至讓革命黨人在最危急的關(guān)頭轉(zhuǎn)向他求救。然而Rick并不是這么簡(jiǎn)單。面對(duì)厄加特的請(qǐng)求，他做了一半，隱匿了通行證，卻沒(méi)有保住厄加特的性命，對(duì)于這種販賣(mài)人口的謀殺犯，Rick不會(huì)因?yàn)樗麉⑴c革命就對(duì)他另眼相看，相反他從心里藐視這種不擇手段的人。像伊娃一樣，很多女性都為他著迷，認(rèn)為他厭倦了動(dòng)蕩的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，只求享受短暫的浪漫，然而她們也錯(cuò)了，Rick沒(méi)有拜倒在伊娃的石榴裙下，他也不允許酒吧的伙計(jì)亂來(lái)，他是一個(gè)在亂世中規(guī)規(guī)矩矩做生意的人。然而即便是面對(duì)法拉利的高價(jià)聘請(qǐng)，他仍然不放自己的老友Sam；面對(duì)Louis無(wú)恥的白吃白喝，他也并不在意；一個(gè)尋常少女的懇求，又讓他放棄了原則，偷偷的輸錢(qián)給她們，解了燃眉之急。他是亂世中的理性主義者，一本正經(jīng)的做生意，不屑于無(wú)法無(wú)天的放縱；在他理性的外表下也有火一樣的自由和感性，他急人之難，為了愛(ài)情甘冒風(fēng)險(xiǎn)，犧牲一切；然而他的熱情也是有原則有底線的，為了他所愛(ài)的人和正義的事業(yè)，最終他選擇放棄了自己的私欲，他身上人性的光輝甚至感染了Louis警官。所以在影片的結(jié)尾，Louis并沒(méi)有逮捕Rick，還扔掉了印有投降政府的酒瓶，這些都暗示著警官深深地被Rick的人格魅力征服了。 Rick和Ilsa之間是真正的愛(ài)情。從巴黎到卡薩布蘭卡，他們情投意合，彼此惦念，然而就像Rick自嘲的一句臺(tái)詞一樣，“命運(yùn)總是適時(shí)地出現(xiàn)了”，造化弄人，影片的大部分時(shí)間給我們展示的是二人爭(zhēng)吵的場(chǎng)景，愛(ài)之深，恨之切，越是如此，我們?cè)侥芨惺艿絻扇讼鄲?ài)的真摯。Ilsa對(duì)于Laszlo是一個(gè)少女對(duì)于英雄的愛(ài)，是一個(gè)社會(huì)賦予的愛(ài)情，在那樣一個(gè)戰(zhàn)亂的年代，所有人都受到為了國(guó)家民族利益而甘愿犧牲自己的大無(wú)畏英雄主義感召，所以也不難理解Ilsa和Laszlo的婚姻。Laszlo完美的做了一個(gè)丈夫的工作，即便是身處險(xiǎn)境，仍然屢屢顧念妻子，他毫無(wú)疑問(wèn)是個(gè)英雄，他為了正義的事業(yè)甘愿獻(xiàn)身，放棄了自己的一切權(quán)利，為了革命他可以將生死置之度外，可以放下妻子家人，甚至不去追究自己的妻子和Rick之間究竟有些什么。就連Rick也深深地被這種精神所打動(dòng)。相比之下，Rick和Ilsa的愛(ài)情則更單純，他們?cè)诳ㄋ_布蘭卡的初次相逢就彼此流露出了遮掩不住的愛(ài)意。盡管Ilsa在社會(huì)倫理的影響下選擇了Laszlo，但是當(dāng)她正視自己的內(nèi)心，她只能放下手中的槍?zhuān)姓J(rèn)自己對(duì)Rick的愛(ài)，并答應(yīng)他一起離開(kāi)卡薩布蘭卡。 這是在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代寶貴的人文主義的勝利，然而經(jīng)典就在于，它并沒(méi)有停在這里。一個(gè)普通女孩的問(wèn)題，讓Rick改變了自己的最終抉擇?！叭绻粋€(gè)女孩為了將來(lái)的幸福，背著她的丈夫做了不好的事，她的丈夫會(huì)原諒她么？” 命運(yùn)啊命運(yùn)，Ilsa先是Laszlo的妻子，這是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)！如果Ilsa和Rick遠(yuǎn)走高飛，那么Laszlo會(huì)怎么想Ilsa？Ilsa會(huì)滿(mǎn)意她的選擇么？你希望Ilsa此后的一生都活在揮之不去的自責(zé)中么？可憐生活在這個(gè)年代的女人沒(méi)有自主選擇的權(quán)利，Rick必須要替她做這個(gè)選擇。讓她除了愛(ài)情一無(wú)所有，還是擁有一切，保有一段愛(ài)情的記憶呢？Rick做出了對(duì)Ilsa最好的選擇，犧牲了自己的幸福。 一部經(jīng)典偉大的電影在于它能讓所有人，無(wú)論是在當(dāng)時(shí)還是在后世都被其中的美而感動(dòng)。內(nèi)行看門(mén)道，外行看熱鬧。影片無(wú)論是從臺(tái)詞，演員的表演，電影語(yǔ)言的應(yīng)用，劇本情節(jié)的設(shè)計(jì)都堪稱(chēng)完美，所有展現(xiàn)出來(lái)的元素都分毫不差地為影片的中心服務(wù)，所以給觀眾的感覺(jué)就是看的舒服。要知道在第二次世界大戰(zhàn)期間，美國(guó)前期中立，末期參戰(zhàn)的做法讓其在國(guó)際社會(huì)輿論中一直飽受爭(zhēng)議。然而借助本片，美國(guó)向全世界表白了自己民族的價(jià)值觀和立場(chǎng)，更重要的是他提出適應(yīng)新時(shí)代的人文主義價(jià)值觀更是為飽經(jīng)戰(zhàn)火的人民指明了方向。并且這么豐富的內(nèi)容都包含在了100min左右的電影里，這是否讓現(xiàn)在動(dòng)輒2，3個(gè)小時(shí)的電影汗顏呢？ 一部以愛(ài)情為主題的電影，卻處處打破了愛(ài)情電影的常規(guī)。男女主人公沒(méi)有很多甜蜜的鏡頭，最終的結(jié)局也沒(méi)有走到一起。他們相處的時(shí)間甚至很短暫，然而就是這種近在咫尺與遠(yuǎn)在天涯的微妙，瞬間與永恒的和諧把愛(ài)情升華到了另一個(gè)境界。就是這種老套的劇情不厭其煩地上演，甚至連2016年大熱的《愛(ài)樂(lè)之城》也為之致敬；就是這種老套的劇情承載了千百年來(lái)人類(lèi)對(duì)愛(ài)情的憧憬；就是這種老套的劇情每每震顫人心，讓人感動(dòng)。我們都生活在物欲橫流，魚(yú)龍混雜的卡薩布蘭卡，而這老套的劇情也不時(shí)地上演在我們的生活中。有趣的是，每次的瞬間都讓我們的心為之一動(dòng)，就是這些美好的瞬間照亮了我們的一生，就是這些美好的瞬間詮釋了人類(lèi)最美的情感，也就是這些美好的瞬間吸引著我們?nèi)プ非笕祟?lèi)永恒的主題。