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文/言小夫

中國電影市場從不缺乏愛情喜劇類型片的身影，只不過層出不窮的愛情喜劇片中往往有為數(shù)不少者陷入同質(zhì)化的窠臼，不僅令整個類型片細分市場頗為尷尬也令觀眾們審美疲勞。當然仍不乏有佳作推出振奮信心，如這部《擦槍走火》便是不鬧不俗不折騰的優(yōu)秀之作。該片以一個男人周旋在現(xiàn)任和前任之間的愛情故事，帶來歡笑、淚水和深深感悟。如冬飲一杯熱茶，澀與香混雜卻夠暖心。

在“喜劇”唱大戲的電影舞臺，《擦槍走火》更懂將喜劇元素信手拈來玩轉到風生水起。影片的最大笑點是爆發(fā)在男主角“黃斗”(喻恩泰飾演)的現(xiàn)任女孩“菊子”(趙文琪飾演)和前任女人“藍天”(倪虹潔飾演)狹路相逢之后，這是一場90后女孩和80后女人之間的斗爭，更是一個男人周旋在兩個女人之間的混戰(zhàn)。印象深刻中的搞笑戲當屬兩個女人在酒吧相遇一場戲，唇槍舌戰(zhàn)那叫一個精彩酣暢，斗嘴更斗酒斗到三個人同床而睡一團亂麻。

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然而影片在玩轉這些喜劇元素更棋高一著的是，不鬧不亂不俗套。比如“黃斗”因為愧疚和自責而照顧“流產(chǎn)”后的藍天時所發(fā)生的趣事一籮筐，包括流產(chǎn)抑郁癥的幻想、“菊子”找上門演技爆發(fā)糊弄過關、遭兄弟調(diào)侃哭笑不得等等都呈現(xiàn)特別生動有趣而又自然。另外關于影片大玩擦邊球性喜劇元素一事，雖然火辣卻不低俗還非常逗樂令人會心一笑。不得不說所有笑料令人完全沉浸并融入到劇中的發(fā)展中，絕不是隔靴搔癢自娛自樂式的瞎搞而令人直犯尷尬癥候群。

另外影片的搞笑還相當有情懷，本來主演喻恩泰和倪虹潔的組合就很容易讓觀眾聯(lián)想到當年近10年之前的那部經(jīng)典情景喜劇《武林外傳》。所以自然而然的聯(lián)想下影片就順水推舟的玩出這樣一句臺詞：“藍天”對“黃斗”說：你知道姬無命是怎么死的？被呂秀才說死的！一句臺詞的巧妙設置瞬間令人回到經(jīng)典記憶中去，太有懷念價值了。此外片中“藍天”和“菊子”酒吧對決時畫面出現(xiàn)的居然是真人COS《拳皇》，直接勾起70后和80后的游戲記憶有沒有！




當然了電影在玩轉喜劇元素之外，其故事核心還是在用三個人之間的糾結愛情故事與觀眾探討當下社會年輕人的一些情感觀。其實“黃斗”真的是個暖男，他沒有腳踏兩條船反而是因為自責和愧疚對前女友不斷的付出。此外雖然對“菊子”有所隱瞞但出發(fā)點是好的，也是很負責的各種照顧到“菊子”的生活和情緒。當然最后他終于在孩子面前認識到誰才是最適合自己的愛人，無論是他跟菊子“攤牌”，還是幾次尋找“藍天”最后飛機上真情告白，都展現(xiàn)出角色迅速成長的愛情之心，終明白愛情其實也是親情的道路。

另一廂“藍天”作為未婚先孕的媽媽，面對突如其來的孩子從彷徨到堅定態(tài)度的轉變，也可以看出當下都市女性在情感突發(fā)狀況中所經(jīng)歷的復雜和成長。尤其是“藍天”在手術臺上那句“想做個完整的女人”必定帶給更多人的思考。而“菊子”這個天真派的90后女生思想前衛(wèi)行為開放，但內(nèi)心并不壞。她明白了不屬于自己的人不對，不合適的鞋子不舒服的愛情道理也算是一次痛苦的成長吧。電影展現(xiàn)三個人在愛情中的不同成長面，足以引發(fā)當下年輕人重新審視自己的愛情觀。

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電影中還有一點值得一說，劇情在展現(xiàn)三個人的情感關系時，另一條故事線索則是“黃斗”和“高大尚”的導演和演員夢的打拼過程。一個青年一個中年，兩個人相互扶持艱難的走在夢想道路上。歷經(jīng)零臺詞角色，歷經(jīng)被導演訓斥，歷經(jīng)穿梭于各種奇怪角色的磨練，但兩人依舊堅信彼此的導演夢演員夢。并且最終兩人夢想成真，用美好的結局給予那些奮斗在泥濘夢想路中的追夢人一些溫暖的力量。



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喻恩泰的這部作品比較真誠，但他陷入了就要拍出電影來的僵局！這是一部值得女孩帶自己的男朋友看，妻子帶自己丈夫看的影片。它可以讓男人明白愛情中重要的是什么，是一部可以讓男人回頭，找回初心的電影。為什么評分不高呢，因為太俗套了。
喻恩泰其實算個才子，但除了武林外傳外，幾乎沒接到什么好的劇本。至于倪虹潔，事業(yè)的路有點讓人唏噓，盡管事業(yè)線和顏值不差，但是演技上的火候沒到，難以有很大的突破啊。

看該片的劇情簡介，一個小演員與前任和現(xiàn)任女友“三人行”的故事，其中涉及到了未婚先孕以及一男兩女共處一室的段落。以此為題材的喜劇片，在西方多半是18禁電影，該故事有拍成AV的潛質(zhì)，在沒有分級制度的國內(nèi)也只能是“偽三級”，隔著衣服撓癢癢的那種，不如直接看三級片，也讓人提不起興趣。

不過當你看完電影之后，就會發(fā)現(xiàn)這部電影其實有著一個三俗的外衣，骨子里面塑造了一套非常正規(guī)的戀愛觀體系。乃是國內(nèi)在各自條條框框束縛下，所延展出來的常規(guī)模式，也讓我想起了今年年初的《有種你愛我》。這樣的電影，在美國很常見，如今同類電影成為一個最受歡迎的喜劇片類型，叫做“爛仔喜劇”。沒錯，《擦槍走火》從主題和模式上來看，幾乎可以算是中國的“爛仔喜劇?！保渲黝}內(nèi)容好似當年賈德·阿帕圖的《一夜大肚》。
 
爛仔喜劇當年在本·斯蒂勒、威爾·法瑞爾，歐文·威爾遜和賈德·阿帕圖團隊的帶領下如今成為好萊塢喜劇電影一道亮麗的風景線。爛仔喜劇的標準除了需要爛仔幫成員主演之外，對于故事模式的要求也有著自身一套完整的體系，必須擁有一定程度的喜劇內(nèi)容，需要密集的惡搞；同時，可以是浪漫愛情喜劇，但必須要有兄弟情義的展現(xiàn)，同時電影可以盡可能的走三俗路線，但內(nèi)部的價值觀必須端正。比如《四十歲老處男》、《一夜大肚》為首的爛仔喜劇，聽名字就知道這些電影充斥著大量惡俗、荒誕的重口味笑料，但電影內(nèi)部的積極意義在，通過荒誕的故事進行引導，從而發(fā)現(xiàn)身邊真正的積極因素。兩部電影的結局，主角在經(jīng)歷各種屎尿屁事件之后，都有頓悟人生的感觸，也尋找到自己生活中的真愛。低俗但不庸俗，做到雅俗共賞，這就是爛仔喜劇存在的價值。
 
同理，《擦槍走火》的故事發(fā)展模式也是如此，片中的角色在時刻用葷段子、床戲笑料撓你胳肢窩時，也不忘整理衣襟后的傳達給觀眾這樣那樣的婚前婚后執(zhí)行守則，以及愛情和生活的真諦。
 
男主人公喻恩泰飾演的角色是一個很會走桃花運的小演員，其實他的生活就是以他與哥們王景春為中心的“烏托邦”世界，有理想有志氣，但往往郁郁不得志。而女主角倪虹潔整天朝九晚五，事業(yè)有成，充滿了女權色彩，尋求獨立的思想濃重。其實編導們?yōu)槲覀兂尸F(xiàn)了人們生活中的兩個極端：一個被生活和事業(yè)所迫的小屌絲但總能抱得美人歸，一個為事業(yè)而奔波但心無所屬。與《一夜大肚》不同的是，后者是一夜情之后兩條向著相反方向發(fā)展的生活路線彼此相交?！恫翗屪呋稹穭t是讓二人保持了前任的關系，在分手之后才擦槍走火，從此兩人的生活發(fā)生的天翻地覆的變化。并且在二者之間，又加入了現(xiàn)任女友的角色，讓角色關系成為一個典型的三角。“走紅”只是一個起因，電影在這方面并沒有花費太多筆墨，反而進入現(xiàn)任女友的篇章，讓一個未婚先孕的媽媽和爸爸之間隔了一層關系。這里兩位主角的生活方式因未婚先孕的出現(xiàn)而發(fā)生轉化，二人的生活軌跡也漸漸的貼合，而現(xiàn)任女友的存在價值就是為兩位主角的貼合制造各種矛盾。讓兩個彼此生活路線完全相反的人走到一起，在兩位主角價值觀的對立基礎上，又產(chǎn)生了針對現(xiàn)任女友共同生活的第二層對立，讓整部戲的戲劇沖突達到頂峰。


《擦槍走火》笑料密集，如爛仔喜劇一樣，是建立在電影本身的格調(diào)基礎上，男主角與身邊的王景春在一起時插科打諢，女主角則與現(xiàn)任女友大擺龍門陣。三人湊到一起，產(chǎn)生了大量笑料，而且本片獨辟蹊徑的一點在于，在后半段竟然腦洞大開的讓三人共處一室。這種做法并不是單純的依靠夸張的人物來取悅觀眾，而是將電影的主線引入另一層，即家庭層面的生活化氣息。兩位主角的親子關系成為二者的紐帶，此時現(xiàn)任女友也很合時宜的退出了圈子，使得該片在過半之時正式進入我們熟悉的愛情喜劇路線，通過角色價值觀的沖突，以家庭為中心，大擺龍門陣。電影的結尾當然是一出合家歡，回頭重新審視這個故事其實感悟頗深，《擦槍走火》這個建立在未婚先孕基礎上的故事，對于那些已入圍城的和那些等待進入圍城的人們來說，本片不失為一部婚前教育片或婚后行為的正反教材。

電影的演員搭配也是有趣之處，《武林外傳》中的呂秀才與祝無雙飾演情侶，實則令人腦洞打開。且片中還有一處笑料是用呂秀才的梗來調(diào)侃喻恩泰，令人回味。

在我們的文化傳統(tǒng)中，孩子一直占據(jù)著重要的地位，所謂不孝有三無后為大就充分說明了這一點。當然，這一文化傳統(tǒng)在年輕人那里已經(jīng)不再時興，畢竟伴隨90后、00后們的成長，愛情已經(jīng)成為男女相處的核心要素。然而，這并不是說孩子已經(jīng)成為可有可無的角色，特別是在實施了三十多年的獨生子女制度被打破之后，孩子更成為維系兩個人情感的紐帶。

由周偉執(zhí)導、喻恩泰、倪虹潔、趙文琪等主演愛情喜劇《擦槍走火》是對當下青年人思想感情的一次回顧，其實也在很大程度上總結了當下愛情觀的新動向。毫無疑問，在后現(xiàn)代思想漫延的當下，愛情已經(jīng)成為成本低廉的易耗產(chǎn)品，幾乎每個都市男女都會經(jīng)歷過幾段情感。然而，過分輕易得到的注定缺乏持久關注度，分手也是都市年輕人最常見的話題，以至于有人說分手就像感冒，即使不吃藥一個星期之后也就痊愈了。

黃斗（喻恩泰）與藍天（倪虹潔）之間的愛情就像當下很多年輕人那樣，因為年輕所以不懂得退讓，于是愛情就在不斷的爭吵中走向終結。其實并不是不愛對方，只是不知道如何與對方相處，總是在不該強勢的時候強勢，需要遷就的時候忘了安慰?；蛟S，這一代人的青春期格外的漫長，畢竟在一個相當安逸的環(huán)境中成長起來的他們很多時候習慣于將自己當作孩子，卻沒有發(fā)現(xiàn)在愛情之中雙方都是孩子。黃斗在分手之后轉眼就與菊子（趙文琪）同居的事實也說明在很多時候年輕人都自帶療傷系統(tǒng)，或者雖然還留戀于上一段感情，但卻希望用新的情感來取代過去。

藍天的意外懷孕給了雙方一個重新反思自己情感的機會，讓原本已經(jīng)過了交叉點的兩條線重新又有了交集。其實在黃斗一接到藍天的電話就直奔對方而去時就已經(jīng)表明，盡管已經(jīng)分手他的心里仍然惦記著對方，只是這種惦記在很多時候如果缺乏足夠的契機就會轉化為思念甚至回憶而永遠地埋在心底。這或許也能看出現(xiàn)代愛情的缺陷，自由自愿固然是愛情的前提，但是缺乏約束的自由卻讓人很難把握住方向，一個小的爭吵，一次不完美的創(chuàng)意，甚至一個無理由的厭倦都可能會讓對方自由地離去。

愛情需要穩(wěn)定，但世界卻太復雜。畢竟很多男女之間的工作并不在一起，生活的交集只剩下純私人空間，這種無利益的連接存在太多的變數(shù)。在這種情況下，孩子就是屬于雙方的共同空間，也是愛情的穩(wěn)壓器。在一個陌生的都市里，正如黃斗所說的，藍天舉目無親只有自己是她的親人。然而，這種親人身份缺乏足夠的基礎維護，而今孩子則將兩人徹底地串聯(lián)起來。正是孩子的出現(xiàn)使黃斗最終放棄了菊子，雖然這其中也有兩人生活觀念的差異，但只有在與藍天重新在一起的時候他才真正感受到這其中的區(qū)別。

《擦槍走火》表面上是一場意外，就像電影一開始黃斗在拍戲時不小心擦槍走火一樣。然而，從象征意義上說這不是一場意外，而是當下年輕人在反思自己的愛情觀念與人生意義，從這個角度上講回到家庭也意味著某種程度的向傳統(tǒng)致敬。