情感線的主角是三年前死了女兒的獵人，配角是印第安父親。獵人通過這次事件，懲罰了惡人，在悲痛之后回歸平靜生活，其實(shí)情感上并沒有太大的變化；印第安父親也僅僅是殺害女兒的兇手被懲罰，之后稍稍得到一些解脫而已。女FBI更是沒有情感上的處理，影片結(jié)尾處，怎么感覺有點(diǎn)其妙的情感在倆人之間（獵人，F(xiàn)BI）。所以不是一個(gè)成長(zhǎng)或退化型或怎么樣的電影，內(nèi)心游戲不太完美。但是這部電影作為一個(gè)載體還是不錯(cuò)，反應(yīng)了美國(guó)西部地區(qū)（懷額明州）這個(gè)地方的各種問題，吸毒，欲望失控，寂寞，只剩白雪皚皚，這更多的是反應(yīng)人沒有未來的感覺；非法持槍，或者說是警察在辦案時(shí)根本無法控制的缺乏權(quán)威感，沒法正常維護(hù)秩序；強(qiáng)奸；經(jīng)濟(jì)蕭條；人權(quán)得不到好的保障，失蹤人口沒有統(tǒng)計(jì)，人失蹤了大家也不報(bào)案，一種對(duì)政府的失望感？政府也沒有認(rèn)真處理民眾的事情，從命案只派類似于電影中的并不成熟FBL；種族不平等；更多的是反應(yīng)這種問題；私刑，法外制裁。

故事完整，內(nèi)心游戲不夠完美，主人公更多的是無奈，只能接受，最后也只是做到法外制裁，大悲劇，故事并不是好的結(jié)尾，死傷慘重，警察的出現(xiàn)并沒有讓事情得到好的解決。

它講了一個(gè)這樣的故事：獵手巡視的時(shí)候發(fā)現(xiàn)血跡，找到尸體，印第安爸爸的女兒。報(bào)警，來了警察還有FBI，發(fā)現(xiàn)蹤跡，找到莉娜的弟弟，吸毒的，找到線索，即莉娜的男友，隨后獵人在叢林里發(fā)現(xiàn)莉娜的男友也死了。FBI一群人來到莉娜男友工作的地方，見到那群人了。隨后由于那群人有人說漏嘴（其實(shí)是女FBI的小心機(jī)），一觸即發(fā)的槍戰(zhàn)，然后平息，可是接下來還是發(fā)生了，真是不可控的場(chǎng)面。死傷得差不多的時(shí)候，獵人從叢林扮演神槍手的角色干掉了所有在場(chǎng)壞人，以及逃走的那一個(gè)。最后獵人回到家安慰死了女兒的印第安爸爸。事情很嚴(yán)重，一直在發(fā)生...

很多人看完說很暢快，我一點(diǎn)都不暢快，想想，其實(shí)什么也沒有得到。你只看到獵人殺了所有壞人，但是你沒有看到這個(gè)案件中那些犧牲的警察。主角是活著，但是無法掩蓋死傷慘重的事實(shí)，和悲催的西部現(xiàn)實(shí)啊。

（首先說明一下，本片是在first青年影展上看的93分鐘版本，與戛納展映的110分鐘版本不同）

根據(jù)真實(shí)事件改編，探尋一起奸殺命案幕后真相的故事題材，以美國(guó)西部懷俄明州的印第安人居留地作為故事背景，邊遠(yuǎn)地區(qū)、少數(shù)族群，并不算是很大眾向的一部影片，但看著的時(shí)候因?yàn)樗念}材和背景，包括鏡頭里展現(xiàn)的那些殘酷的自然風(fēng)光，總有些分心想到美劇《真探》和《荒野獵人》，忍不住邊看邊拿來和這部電影進(jìn)行比較。

導(dǎo)演編而優(yōu)則導(dǎo)，劇本非常扎實(shí)，主要體現(xiàn)在兩方面，一是劇情，它不像很多推理故事可以依靠觀眾的猜測(cè)找到兇手，沒有只將劇情高度濃縮集中在幾個(gè)人物之上去做推理的方程式。在案件相關(guān)的推理設(shè)置上，整體的演進(jìn)非常合情合理又讓你沒辦法去猜，因?yàn)樗旬?dāng)?shù)氐牡乩憝h(huán)境、文化生態(tài)和案情做了非常好的結(jié)合，倒很有些社會(huì)派推理的意思，也令整個(gè)故事具有十分獨(dú)特的本地色彩。

二是人物，此前宣傳提到這部電影看點(diǎn)，多是說本片是“鷹眼”與“猩紅女巫“的合作，但其實(shí)這只是個(gè)噱頭，只有杰瑞米·雷納才是全片真正的靈魂，一個(gè)智勇雙全且具有極高情商的獵人，在印第安人居留地作這么一個(gè)常年暴雪、氣溫低至零下二三十度的惡劣自然環(huán)境中，以這位獵人的視角為中心，展現(xiàn)人們或頑強(qiáng)生活，或自暴自棄，或渴望逃離的眾生相。周游于眾人之間，要出演這么一個(gè)近乎完人的現(xiàn)實(shí)英雄，“老戲骨”雷納在電影里表現(xiàn)出的成熟睿智是讓人可以相信的，對(duì)這個(gè)角色的拿捏在度上把握的很不錯(cuò)。這部電影在北美由韋恩斯坦發(fā)行，感覺雷納也挺有希望憑借此片再度拿到一個(gè)奧斯卡影帝的提名。

電影里最讓我覺得感動(dòng)的是女兒被奸殺的老印第安人，他面對(duì)陌生的FBI警探投以冷眼，接著又在熟悉的獵人面前立刻奔潰痛哭訴說喪女之痛；而本不抱希望的生活，卻因?yàn)樵?jīng)放棄的兒子的一通改過自新的電話重燃生活希望；作為少數(shù)民族，又掙扎于自我身份認(rèn)同與適應(yīng)現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，這些在個(gè)人身上所反映的矛盾對(duì)立被分配在電影的不同劇情點(diǎn)之后，看似都只是寥寥數(shù)筆的閑筆，卻體現(xiàn)出了非常動(dòng)人的人性特質(zhì)。

反觀伊麗莎白·奧爾森出演的菜鳥FBI警探，無關(guān)演技，這個(gè)角色一度讓我感到有些困惑，她是誰(shuí)？如果將她的性別改成類似《真探》中馬修·麥康納的雙男主搭檔伍迪·哈里森，似乎故事仍然完全可以成立，只是在人物氣質(zhì)上些微不同。這個(gè)角色符號(hào)化嚴(yán)重，一個(gè)“新來的闖入者”，對(duì)此地一無所知的“菜鳥警探”，功用也只是為著雷納飾演的獵人搭橋——讓獵人的追兇行為有一個(gè)合乎情理的理由。

再回過來說導(dǎo)演這部47歲的“老處女作”，影片放映前first展映的執(zhí)行官李子為也忍不住表達(dá)了對(duì)于這部海外“first作品”起點(diǎn)之高的羨慕，確實(shí)，支撐這部作品背后的團(tuán)隊(duì)，國(guó)內(nèi)的許多年輕導(dǎo)演很難比。除了演員陣容，電影中出色的攝影，為它掌鏡的Ben Richardson已經(jīng)靠《南國(guó)野獸》與《星運(yùn)里的錯(cuò)》出名；傳奇音樂人Nick Cave與Warren Ellis為電影制作配樂延續(xù)自前作《赴湯蹈火》結(jié)下的合作關(guān)系。如果說這部電影在視聽上是一首美妙的“黑色詩(shī)歌”，Ben Richardson鏡頭下嚴(yán)酷的暴雪、冷峻的雪山，配上Nick Cave灰暗陰郁的配樂，兩者的結(jié)合居功至偉。另外，這部電影的制片人在映后訪談里也講了，在惡劣的天氣環(huán)境中，就像電影里所說“這兒一個(gè)小時(shí)前還在下暴雪，現(xiàn)在卻又天晴了”，整個(gè)劇組雖然拍拍停停但非常有耐心，配合著導(dǎo)演的節(jié)奏，這種能夠在一起“等云到”的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，對(duì)于一個(gè)新人導(dǎo)演的成長(zhǎng)而言，十分重要。

最后再說說電影的一些遺憾，除了前文提到的女主戲份有些符號(hào)化、功能化的問題外，此版僅93分鐘對(duì)比之前戛納展映的110分鐘，少了很多，相關(guān)工作人員表示這是因?yàn)閷?dǎo)演自己的選擇，對(duì)電影重新做了剪輯，包括還有另外對(duì)比戛納放映新加的鏡頭，而這個(gè)版本，只會(huì)在現(xiàn)在的first放一次，之后還會(huì)再做修改，北美上映版以及之后的中國(guó)引進(jìn)版大概都與此版不同。不過目前剪出來這個(gè)版本缺陷很明顯，對(duì)于關(guān)鍵劇情的一些敏感細(xì)節(jié)表現(xiàn)太少，導(dǎo)致到了結(jié)尾，獵殺的力度很強(qiáng)，對(duì)比而言，情感面由于之前戲份的鋪層不夠充分，反而會(huì)有一種用力過猛／無感的不平衡感，無法在所看和所感上形成真正的共震。

故事太簡(jiǎn)單，印第安保留區(qū)的兇殺案，男主有點(diǎn)往事膈應(yīng)。然后發(fā)現(xiàn)受害人尸體，然后FBI女主來了，追索，發(fā)現(xiàn)真相，然后雪地懟上，女主負(fù)傷，男主救下繼續(xù)懟反派，懟到死。前半部分稍平，后面把節(jié)奏拉起來就完了?？磥砟信鞫己茉谝馐芎φ吖饽_在雪地里跑了六英里，杰里米用槍一樣能射死人。印第安妹紙，性格都很強(qiáng)吧！那種情境下被害有點(diǎn)不值，但是伸張正義的意義就在這里。

泰勒·謝里丹這個(gè)名字，在國(guó)內(nèi)可能很少有人知道。不過要說他是《邊境殺手》和《赴湯蹈火》的編劇，你可能會(huì)對(duì)這個(gè)人刮目相看。

泰勒·謝里丹從未學(xué)過寫作，也沒上過電影學(xué)院，屬于“半路出家”，不過他擔(dān)任編劇的《邊境殺手》和《赴湯蹈火》，連續(xù)兩年成為頒獎(jiǎng)季的大熱門，并獲得奧斯卡多項(xiàng)提名。

而在成為好萊塢知名編劇前，泰勒·謝里丹曾經(jīng)當(dāng)過20多年小成本影視劇的龍?zhí)籽輪T。在最郁郁不得志的時(shí)候，他甚至打算離開影視圈，去懷俄明州的一個(gè)農(nóng)場(chǎng)馴馬。

后來考慮到家人的生活成本，才決定轉(zhuǎn)行做編劇。他說：“我不知道寫劇本是怎么回事，但我這輩子起碼也讀了上萬(wàn)個(gè)劇本了，大多數(shù)還都不怎么樣。所以假如我避開劇本里那些在我當(dāng)演員的時(shí)候困擾我的問題，說不定就行了?！?/span>

2017年，泰勒·謝里丹首次執(zhí)導(dǎo)筒的《獵兇風(fēng)河谷》上映，一舉摘得第70屆戛納電影節(jié)“一種關(guān)注單元”的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，再次驚艷了影迷。

《獵兇風(fēng)河谷》的劇本也是出自泰勒·謝里丹之手，加上之前的《邊境殺手》和《赴湯蹈火》，三部作品一起構(gòu)成了“美國(guó)邊境三部曲”（也被稱為“現(xiàn)代美國(guó)前線三部曲”，另外《邊境殺手》續(xù)集《邊境戰(zhàn)士》將于2018年上映，泰勒·謝里丹繼續(xù)擔(dān)任編?。?/p>

《邊境殺手》與《赴湯蹈火》的故事都發(fā)生在得克薩斯州，影片用大量的遠(yuǎn)景鏡頭展示了美國(guó)西部空曠的戈壁沙漠，以及當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的蕭條，民風(fēng)的彪悍。

其中《邊境殺手》講述一名特工的妻女被墨西哥毒販殺害，于是他利用一次掃毒行動(dòng)獨(dú)自潛入大毒梟的家中，以非法手段向?qū)Ψ綇?fù)仇的故事。

《赴湯蹈火》則講述一對(duì)得州兄弟為了贖回土地，精心策劃了連環(huán)搶劫案，用搶劫銀行的錢償還銀行貸款。

得克薩斯州的頁(yè)巖油資源豐富，但在大銀行和石油公司的盤剝下，當(dāng)?shù)鼐用竦纳钯|(zhì)量每況愈下，毒品、黑幫泛濫，偷渡、暴力犯罪猖獗。

到了《獵兇風(fēng)河谷》，取景地由得克薩斯州變成了懷俄明州。

故事發(fā)生于懷俄明州一個(gè)名叫“風(fēng)河谷”的印第安保留區(qū)內(nèi)，影片同樣是以大量遠(yuǎn)景鏡頭展現(xiàn)荒無人煙的空曠野外場(chǎng)景，再搭配令人不寒而栗的背景音樂，讓觀眾感受人類在自然環(huán)境中的渺小，營(yíng)造出一種壓抑感。（以下內(nèi)容有部分劇透）

印第安保留區(qū)名義上是美國(guó)政府給予印第安人的自治區(qū)，實(shí)際上卻是被隔絕在都市文明之外的窮鄉(xiāng)僻壤。

為了發(fā)展經(jīng)濟(jì)，當(dāng)?shù)赜〉诎踩送ǔ＠米灾螜?quán)發(fā)展博彩業(yè)，由此引發(fā)一系列社會(huì)問題，更由于這些地區(qū)通常屬于警力不足的“三不管地帶”，犯罪案件頻發(fā)。

《獵兇風(fēng)河谷》改編自印第安保留地一個(gè)真實(shí)發(fā)生的少女兇殺案。影片以一個(gè)大遠(yuǎn)景開頭，一名少女為了躲避強(qiáng)奸犯的追殺，披頭散發(fā)的在雪地里狂奔，留下一大長(zhǎng)串腳印，背后是壯麗連綿的山丘和一輪明月。

這名剛滿18歲的印第安少女赤腳在零下20度的冰天雪地中奔跑了十公里，最后死于呼吸太多冷空氣導(dǎo)致的肺出血。

“鷹眼”杰瑞米·雷納在片中飾演了一名獵人，平時(shí)的工作就是狩獵那些會(huì)威脅到居民和牲口的野生動(dòng)物。在一次追捕獅子的任務(wù)中，他發(fā)現(xiàn)了這具被凍僵的女尸。

“緋紅女巫”伊麗莎白·奧爾森飾演一名FBI的菜鳥探員，她接手案件后來到了風(fēng)河谷，像是一個(gè)“闖入者”。因?yàn)樵谟〉诎脖Ａ魠^(qū)，白人探員并不受當(dāng)?shù)厝诵湃危龊ι倥闹饕酪?，也無法讓法醫(yī)認(rèn)定這是一起兇殺案。

就在案件一籌莫展時(shí)，菜鳥探員求助于熟悉當(dāng)?shù)丨h(huán)境的獵人，兩人決定聯(lián)手找出案件的真兇。

杰瑞米·雷納已經(jīng)是第N次出演神槍手這種類型的角色，不過這次他飾演的獵人更有深度了。

在目睹印第安少女冰冷的尸體后，獵人回想起自己的女兒3年前同樣死在冰天雪地。被人發(fā)現(xiàn)后，女兒的尸體已經(jīng)被野獸啃食的面目全非。出于對(duì)受害者家人的同情，他加入到尋找兇手的隊(duì)伍中。

有外媒評(píng)論稱“這是杰瑞米·雷納近幾年來的最佳表演”。失去女兒的痛苦，尋找線索的睿智，狙殺目標(biāo)的平靜，杰瑞米·雷納演繹出了角色經(jīng)歷過人生創(chuàng)傷后特有的那份沉穩(wěn)。

隨著調(diào)查的深入，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)表面上銀裝素裹的風(fēng)河谷，其實(shí)蘊(yùn)藏了骯臟墮落的一面。當(dāng)?shù)厍嗄耆顺撩杂诙酒泛捅┝Ψ缸?，槍支泛濫。

遇害少女的哥哥就是一名毒販，他和同伙持槍拒捕，卻被獵人制服。從他提供的線索得知，害死少女的真兇是她男朋友的同事們，一群受雇于某個(gè)挖掘場(chǎng)的警衛(wèi)。

導(dǎo)演用閃回的方式說明了案件發(fā)生的過程：一名被戀愛沖昏頭腦的印第安少女冒著大雪來到男友的集體宿舍，趁其他警衛(wèi)不在的時(shí)候享受二人世界。正在這時(shí)喝的醉醺醺的警衛(wèi)們返回宿舍，于是見色起意。男友受到挑釁后與同事們大打出手，卻被失手打死。

大錯(cuò)鑄成之后，幾名醉醺醺的警衛(wèi)干脆一不做二不休，趁機(jī)輪奸了少女，隨后就發(fā)生了少女赤足在雪地狂奔十公里被凍死的慘劇。

探員、獵人與當(dāng)?shù)鼐靵淼酵诰驁?chǎng)取證，警衛(wèi)們卻以挖掘場(chǎng)是私人領(lǐng)地為由，與他們持槍對(duì)峙，隨即引發(fā)了一場(chǎng)槍戰(zhàn)，警察幾乎全滅。

有人說這場(chǎng)槍戰(zhàn)來的突如其然，雙方站位頗有杜琪峰電影的味道。

大海倒覺得這個(gè)場(chǎng)景有點(diǎn)反映導(dǎo)演對(duì)槍支泛濫的擔(dān)憂，當(dāng)執(zhí)法者在法律層面和武器裝備上都不能占據(jù)優(yōu)勢(shì)，又怎么能對(duì)犯罪分子形成有效的威懾力？

法律與執(zhí)法者無法為受害者主持公道，以牙還牙的私刑正義就會(huì)出現(xiàn)，泰勒·謝里丹的“美國(guó)邊境三部曲”全都闡述了這個(gè)主題。

槍戰(zhàn)最后，杰瑞米·雷納飾演的獵人大顯神威，在遠(yuǎn)處狙殺了多名歹徒，然后有一名歹徒受傷逃跑，獵人把他綁到了雪山上，在凍死他之前逼問犯罪的動(dòng)機(jī)。

對(duì)方的回答是：“你知道這冰冷的地獄是什么樣子的嗎？什么娛樂都沒有，沒有女人也沒有樂趣，只有雪和寂靜。”

其實(shí)不止是這些罪犯，當(dāng)?shù)厮谐撩远酒泛捅┝Φ哪贻p人，墮落的原因可能也是同樣的理由：沒有目標(biāo)、沒有希望、沒有未來。

泰勒·謝里丹的創(chuàng)作初衷是想展現(xiàn)保留地內(nèi)的一個(gè)悲慘現(xiàn)實(shí)：每年都有大量印第安女性在這里失蹤，但通常她們的家屬卻不愿意報(bào)警，因?yàn)榫胶翢o作為，政府也從沒有認(rèn)真統(tǒng)計(jì)過受害者的數(shù)字。

另外，泰勒·謝里丹的“美國(guó)邊境三部曲”雖然主題都很宏大，探討了美墨邊境的毒品交易，得克薩斯的次貸危機(jī)，以及印第安保留區(qū)被邊緣化的少數(shù)族裔，但在這些宏大的主題之下都隱藏了一個(gè)微小的核心：一個(gè)失敗的父親。

《邊境殺手》中，特工的妻子被毒販砍頭，女兒被扔進(jìn)了硫酸桶里；

《赴湯蹈火》中，兄弟倆搶劫是為了掙夠養(yǎng)育孩子的生活費(fèi)；

《獵兇風(fēng)河谷》中，獵人和印第安人的女兒先后死在風(fēng)河谷的冰天雪地里。

這種“失敗父親”的情節(jié)據(jù)說來源于泰勒·謝里丹的個(gè)人經(jīng)歷，在他當(dāng)龍?zhí)籽輪T的20多年里，薪水根本不夠養(yǎng)家，用他自己的話說：“四十多歲的時(shí)候還沒辦法去看兒子的棒球比賽，只因?yàn)橛袀€(gè)小廣告或者什么必須要拍?！?/p>

而一切探討社會(huì)問題的議題，最終的回歸點(diǎn)可能就是在家庭上，因?yàn)檎乔f(wàn)個(gè)小家組成了大家、國(guó)家。

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故事發(fā)生在在俄懷明州的印第安保留地，這里居住者北美洲最早的原住民，他們被剝奪領(lǐng)土，再被賦予保留地的權(quán)利，已失去太多，而接二連三的女性遇害更是讓這些人內(nèi)心無比悲痛，主角Lambert作為一個(gè)失去女兒的父親，無法原諒這種事再次發(fā)生，便協(xié)助FBI探員Banner進(jìn)行調(diào)查一起謀殺案。 本片劇情鋪墊到位，人物形象描寫也很深刻，Lambert女兒Emily寫的詩(shī)句貫穿全文，描繪著一個(gè)沒用暴力與犯罪的美好世界，影片結(jié)尾寫道“在任何人口調(diào)查的失蹤美國(guó)女性統(tǒng)計(jì)這一板塊，是一片空白，沒有人知道她們究竟有多少人失蹤了”意味著美國(guó)女性在一定程度上的被忽視被輕視，當(dāng)然在世界很多國(guó)家都存在這樣的現(xiàn)象，這是一種悲劇。 除去劇情的話，北美連綿起伏的雪山，牧場(chǎng)，曠野，一直是我非常向往的居住環(huán)境，也許很多人在這種環(huán)境中會(huì)覺得壓抑，孤獨(dú)，但是我認(rèn)為只有在這樣的環(huán)境中才能拋開塵世的煩惱與俗念，就在這樣一片曠野中走完一生也很好。

還是想提一下最后發(fā)生故事的那個(gè)時(shí)間回溯的轉(zhuǎn)場(chǎng)很巧妙，用一種緊湊又不失節(jié)奏的方法很自然的帶領(lǐng)觀眾回到了事發(fā)當(dāng)晚，揭露了鉆井隊(duì)的種種罪行。

PS：剛開始看主角的時(shí)候就感覺眼熟，想了半天原來是鷹眼，然后那個(gè)FBI一登場(chǎng)我感覺又眼熟，原來是旺達(dá)??這倆怎么組起cp了，不過說實(shí)話鷹眼在這部片子里扮演的也是一個(gè)低調(diào)人狠話不多的角色，拿狙的樣子更帥了。

2015年，一個(gè)神秘莫測(cè)的特工指導(dǎo)著一個(gè)菜鳥女探員，在美國(guó)和墨西哥的邊境展開了一場(chǎng)游走于道德邊緣的行動(dòng)，這個(gè)故事叫《邊境殺手》。

2016年，一對(duì)被貧窮折磨的兄弟在荒涼破敗的德克薩斯州開始了一系列的搶劫活動(dòng)，用生命和鮮血對(duì)抗注定的命運(yùn)，這個(gè)故事叫《赴湯蹈火》。

2017年，在懷俄明州的印第安保留地的風(fēng)河谷的風(fēng)雪之中，前面兩個(gè)故事糾纏在一起，混合著雪的冰冷和血的溫?zé)?，組成了一個(gè)新的故事，這個(gè)故事，叫《獵兇風(fēng)河谷》。

之所以把這三部電影放在一起說，完全在于那個(gè)叫泰勒.謝里丹的男人，在寫出了《邊境殺手》和《赴湯蹈火》這兩部佳作的劇本之后，他終于走上了導(dǎo)演的位置，親自執(zhí)導(dǎo)拍攝了這部《獵兇風(fēng)河谷》，為他的“美國(guó)邊境三部曲”畫上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。

懷俄明州的風(fēng)河谷是印第安保留地，很大程度上不被美國(guó)政府所直接管轄，也得不到美國(guó)政府的“關(guān)愛”，到處都是荒涼破敗，這里的冬天總是被厚厚的積雪所覆蓋，伴隨著大雪而來的，是饑餓的狼群和獅子。經(jīng)驗(yàn)豐富的獵人科里在冰天雪地中發(fā)現(xiàn)了自己好友女兒的尸體，而這具尸體也使得年輕又缺乏實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的FBI女探員簡(jiǎn)來到這里，兩人合作在這片冰天雪地中開始破解這起案件，卻在不斷推進(jìn)中發(fā)現(xiàn)了比暴風(fēng)雪和野獸更可怕的東西。

不得不說，謝里丹的作品有著強(qiáng)烈的個(gè)人印記，那就是孤獨(dú)，廣闊背景下的孤獨(dú)。在《邊境殺手》中，這種孤獨(dú)是落日余暉下的美墨邊境長(zhǎng)長(zhǎng)的邊境線；在《赴湯蹈火》中，這種孤獨(dú)是荒涼而貧瘠的德州農(nóng)場(chǎng)；而在《獵兇風(fēng)河谷》中，風(fēng)河谷無盡的雪原更是將這種孤獨(dú)放大到了極致。在茫茫雪原中，即使再?gòu)?qiáng)大的人也扛不住那份巨大的孤獨(dú)感，而這種孤獨(dú)感又會(huì)將每一個(gè)人的情感無限放大，即使他是一個(gè)面無表情的人，也會(huì)在舉手投足間流露出自己的情感，就像那個(gè)印第安父親的失聲痛哭，還有科里在審訊兇犯時(shí)眼中閃爍的淚花。

除了孤獨(dú)，在“美國(guó)邊境三部曲”中，還有一點(diǎn)貫穿始終，那就是無奈。在《邊境殺手》中，理想與現(xiàn)實(shí)讓女探員無奈、道德與復(fù)仇讓神秘特工無奈；在《赴湯蹈火》中，貧苦的命運(yùn)與富足的夢(mèng)想讓兄弟二人無奈、職責(zé)和生活讓老警官無奈；而在《獵兇風(fēng)河谷》中，無奈的群體更多，女兒死因不明的科里、只身犯險(xiǎn)的簡(jiǎn)、吸毒的印第安青年、慘死的情侶、甚至連施暴者本身，也都是處在一種無奈的掙扎之中。沒認(rèn)識(shí)真正的十惡不赦，他們都是在自己無奈的宿命中掙扎，只不過這片雪原不會(huì)同情弱者，也不會(huì)給你改過自新的機(jī)會(huì)，犯了錯(cuò)就要承擔(dān)結(jié)果，所有的悲傷與罪惡都不會(huì)被救贖，只會(huì)被大雪掩蓋，永遠(yuǎn)消失在那片潔白之中。

之所以說《獵殺風(fēng)河谷》是前兩部作品的結(jié)合體，是因?yàn)楸酒谌宋镌O(shè)置上，完全延續(xù)了《邊境殺手》中神秘沉穩(wěn)的中年男人搭檔經(jīng)驗(yàn)不足的菜鳥女探員，而在表現(xiàn)內(nèi)容上，有更多是延續(xù)了《赴湯蹈火》中，人們?cè)谒廾械臒o奈掙扎。

同前兩部作品一樣，《獵兇風(fēng)河谷》的結(jié)局也透著濃濃的悲傷和政治不正確。按這類電影正常的套路，結(jié)尾都是孤膽英雄幫助經(jīng)驗(yàn)不足的女警探擒獲或者擊斃真兇，然后兩人發(fā)展出一段美好的愛情。但本片并沒有這么做，最后解決兇犯的并不是女探員正義的子彈和手銬，而是科里沉默而冷酷的私刑，結(jié)尾也不是男女主人公的甜蜜愛情，而是科里與死者父親一起靜靜的坐在雪地上。這種反主流的結(jié)局留給人無限回味，堪稱經(jīng)典。

影片開頭死掉的那個(gè)印第安姑娘，她有著強(qiáng)大的求生意志，光著腳在冰天雪地中奔跑了將近十公里，卻最終敵不過嚴(yán)寒對(duì)肺部的摧殘，年輕的生命就此消失在茫茫白雪之中。

而在本片的結(jié)尾處，是幾行字幕，它告訴我們，在美國(guó)的失蹤婦女統(tǒng)計(jì)中，根本就沒有印第安婦女，沒有人知道她們究竟失蹤了多少人。這一頭一尾串聯(lián)起來，是一個(gè)無比悲傷的事實(shí)，在高度倡導(dǎo)人權(quán)的美國(guó)，這些原住民卻像是被遺忘的群體，他們的名字無人知曉，他們的故事無人傾聽，他們的蹤影無人尋找，他們的尸骨無人收殮。這才是這部電影更加深層的東西，謝里丹想讓觀眾們看到的并不單單是一起兇案，還想引起他們對(duì)日漸印第安原住民這個(gè)群體的關(guān)注，這也是“美國(guó)邊境三部曲”中一以貫之的主題，那就是對(duì)那些邊緣人群、弱勢(shì)人群的關(guān)注，有了這個(gè)核心思想，這三部曲自然就一部比一部要好看。

“我獨(dú)自一人隨風(fēng)奔跑，你充滿愛意的雙眼遙不可及，這里的冬天，永遠(yuǎn)不會(huì)到來”這幾句輕柔的歌聲一直在整部電影中若有若無的出現(xiàn)，像是一陣風(fēng)，就在你身邊，你卻非常容易就忽略了他。如果對(duì)號(hào)入座的說，美國(guó)這個(gè)世界第一發(fā)達(dá)國(guó)家就像那雙充滿愛意卻遙不可及的雙眼，印第安原住民卻始終像是獨(dú)自在風(fēng)中奔跑的孩子，冬天不是永遠(yuǎn)不會(huì)來，而是永遠(yuǎn)不會(huì)離開，這個(gè)孤獨(dú)奔跑的孩子，早晚也會(huì)被風(fēng)雪湮埋，潔白的大雪下所遮蓋的，不只是罪惡與悲傷，還有無數(shù)邊緣群體無奈的嘆息。

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