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1 ) 影像的眼睛——時代里的《十二宮》
（本人非芬奇粉絲，所以難免有些地方?jīng)]能get到導(dǎo)演所擅長表現(xiàn)出的東西）
本片算的上是現(xiàn)如今我個人最喜歡的芬奇電影了（雖然還沒有將他的作品補完，但就目前來看，是最佳），因為本人對七十年代風(fēng)格的喜愛，在這部電影中或多或少得到了滿足，畢竟，從一開頭的復(fù)古風(fēng)格的logo，就讓人直呼有那味兒。而芬奇的個人風(fēng)格也在《十二宮》的重組事實里，散發(fā)出神奇的魅力。
首先，電影的畫面中表達(dá)了一種對物體的迷戀{總讓我想起（總統(tǒng)班底）}。首先，我們可以單獨的把本片中的大特寫拿出來看，簡單之余精確的將證據(jù)的“真實性”擺在觀眾面前，達(dá)到一種更深層次的“撲朔迷離”。
而另一方面，攝像機，信件和電視這些元素，在我看來也成功的構(gòu)建出了獨屬于過去的，人物的生活環(huán)境{《唐人街》，《電視臺風(fēng)云》}。
除此之外，另外還有兩個值得突出說明的視覺“重點”。首先，電話這個意向作為很重要的視覺元素被從頭到尾的運用，電話作為一個引導(dǎo)的物件，象征著外界的交流，以及使得多方人物的距離得以在對話的場景里足夠的拉近，讓觀眾沉浸其中。與此同時，另一個大一點的“物件”汽車也一樣被突出，在馬克叔登場時所運用的上帝鏡頭，穩(wěn)穩(wěn)地跟拍出租汽車的運動，汽車作為一個探訪未知的引導(dǎo)空間，被觀眾的眼球所記憶。我為什么先說這倆個元素呢，因為后面，后面有極大的作用。
另一點，就是芬奇所為人津津樂道的對話場景的拍攝，本片中有倆點被突出，一是類似于（打破第四面墻）的凝視鏡頭，被全片時不時的運用，此處當(dāng)然并非只是一個單純的影像風(fēng)格的埋設(shè)，“走入角色的情緒”才是最最主要的作用，在這么長的時間內(nèi)，平鋪直敘中，我們得以在這里看見心理浮動的暗流。而除此之外，正如芬奇所有的作品為了敘事所做的事一樣，人物的場景中，正反打的切換象征著引導(dǎo)者與被引導(dǎo)著的關(guān)系遠(yuǎn)近，以及值得觀眾注意的重點的話語，而環(huán)境的流暢轉(zhuǎn)換，則很好的依靠美術(shù)部門，達(dá)到了預(yù)期的效果。
說完這些，我們看位于后半段，吉倫哈爾所飾演的羅伯特拜訪馮恩那段戲，剛才提到的這些元素里就得到了極好的運用，也使得這個高潮的戲份是如此的牽動人心。
當(dāng)然，除此之外，本片更讓我所喜愛的，就是前半段犯罪過程的調(diào)度，極具黑色片風(fēng)范。緩慢的鋪墊，沒有太多血，帶著讓人興奮地真實的暴力，是如此的迷人，著實有當(dāng)年新派警匪片的風(fēng)范。（當(dāng)然，如果這個拍不好的話，也對不起連電影中都直接點名道姓致敬的《骯臟的哈里》）
大概如此。不過在最后，自己還是得大聲的說一下，雖然這片是佳作，但我還是，不，喜，歡，芬奇風(fēng)格?。。。。ㄗ詈蟮耐虏郏圻沁?，寫這篇意料之中的累啊，而且還沒多少字?jǐn)?shù)。。。）
2 ) 全美第一懸案，破了？
首發(fā)于公眾號“影探”ID：ttyingtan
微博：影探探長
作者：Scott
轉(zhuǎn)載請注明出處
美國爆出一個大新聞。
一支名叫“破案者”的獨立調(diào)查組聲稱： 他們找到了十二宮殺手。
嫌疑人名為加里·弗朗西斯·波斯特（Gary Francis Poste）。 2018年8月14日去世，生前未被警方懷疑。
破案主要依據(jù)為法醫(yī)物證和親友證詞，其中波斯特額頭疤痕與兇手畫像吻合。
他們還破譯了十二宮殺手密碼，其中一份密鑰即波斯特全名。
網(wǎng)友人肉搜索還發(fā)現(xiàn)，早在2018年就有人稱他為十二宮殺手。 如同來自過去的“實錘”。
聲明激起千層浪，話題沖上熱搜。
《十二宮》主演馬克·魯弗洛（曾在復(fù)聯(lián)飾演綠巨人）發(fā)來賀電，慶祝這一歷史時刻。
十二宮殺手（Zodiac Killer），也被稱為星座殺手、黃道帶殺人魔。
十二宮，就是天文學(xué)的十二個星座。 他是喪心病狂的連環(huán)殺人魔，也是高智商罪犯。
上世紀(jì)60年末，他在北加州參與了多起殺人案，自稱殺了37個人。
每次作案后，他總會給媒體寫信，吹噓謀殺罪行。
他留下四組藏著他真實身份的密碼，半個世紀(jì)過去仍未完全破解。
其中一封信里他寫道：我愛殺人。
十二宮殺手制造了美國歷史最大懸案，沒有之一。
十二宮殺手到底藏著什么秘密？調(diào)查組真的找到他了嗎？
Scott帶你聊聊這個籠罩美國人心頭半個世紀(jì)的夢魘——
電影由“鋼鐵俠”小羅伯特·唐尼、“綠巨人”馬克·魯弗洛、“神秘客”杰克·吉倫哈爾主演。
大衛(wèi)·芬奇（七宗罪、搏擊俱樂部）導(dǎo)演。 作為這個時代好萊塢導(dǎo)演頂流，《十二宮》可能是他最被輕視的經(jīng)典。 成長于美國罪犯猖獗的年月，十二宮殺手是他的童年陰影。
他曾用一年半時間采訪案件當(dāng)事人，得到了他們的認(rèn)可。 為最大限度還原事實，拍攝時幾乎排除了所有模棱兩可的情節(jié)。 不管是嚴(yán)謹(jǐn)性和娛樂性，《十二宮》都是堪比紀(jì)錄片的黑暗懸疑佳作。
>>>>殺手夢魘
1969年7月4日，一對偷情鴛鴦把車停在了無人停車場。
就當(dāng)他們準(zhǔn)備不可描述時，第二輛車尾隨停在了后面。
司機下車走到男孩身旁，突然掏出手電和手槍，連開五槍。
次日中午，一通電話打到當(dāng)?shù)鼐帧?電話中的男人聲稱對這起命案和半年前的上一起命案負(fù)責(zé)。
上一起命案指的是1968年12月20日，一對高中情侶在情人巷遇害。 情人巷距離停車場，只有4公里。
警方追蹤兇手電話，發(fā)現(xiàn)電話亭距離警局只有幾個街區(qū)。
命案過后女孩不治身亡，男孩上輩子可能拯救了地球，撿回一條小命。
8月1日，《舊金山紀(jì)事報》《舊金山觀察報》和《瓦列霍先驅(qū)報》同時收到神秘信件。
寄信人自稱為前兩起案件負(fù)責(zé)，信件末尾留下了一個十二宮標(biāo)志。
每封信件附帶一份不同的密碼，密碼包括字母、摩斯電碼、星相符號等。
三份密碼共408個字符，也被稱為Z408（Zodiac 408）。
殺手聲稱密碼藏著他的身份，要求把它們印在報紙頭版。
否則他將不停殺戮，直到殺夠12個人。
《舊金山紀(jì)事報》刊載了密碼，附文當(dāng)?shù)鼐炀珠L回應(yīng)：
我們不確定這封信是兇手寫的，需要更多證據(jù)確認(rèn)身份。 6天后，第四封信如約而至，信中交代了不少只有警方和兇手了解的細(xì)節(jié)。
信件開頭，寄信人自封了一個名號： 親愛的編輯，我是十二宮殺手。
之后不久，加州一對高中老師夫婦破解了Z408：
我喜歡殺人，這非常有趣，比在森林里殺野生動物要有趣得多。人類是最危險的動物，殺人賦予我巨大的快感，這比在一個姑娘身上發(fā)泄更痛快、徹底。最棒的是當(dāng)我死后，我會在天堂重生，我殺死的人會成為我的奴隸。我不會向你們透露我的姓名，否則你們將妨礙我積攢來世的奴隸。EBEORIETEMETHHPITI（末尾符號沒有意義）
信件透露十二宮殺手是個邪教徒，殺人是為了追求“重生”。
同時他還是一個影迷，譯文引用了1932年美國恐怖片《最危險的游戲》臺詞。
一個月后，十二宮殺手第三次出手。
湖邊野餐的大學(xué)生情侶遭遇一名怪人。 怪人頭戴劊子手頭罩，眼角戴著墨鏡，身穿背帶褲，胸口掛著十二宮標(biāo)志。
男人舉著手槍接近，自稱剛剛越獄，需要一筆錢和汽車逃往墨西哥。
他用預(yù)備好的塑料晾衣繩讓兩人綁在一起。 就在他們以為只是普通搶劫，男人突然掏出一把刀刺向兩人。 男人被捅6刀，女人被捅10刀。
之后，十二宮殺手在車門上寫下一組數(shù)字。
數(shù)字標(biāo)明了三起案件的時間、地點以及手法自證身份。
和第二起命案類似，案發(fā)后不久他給警方打了一通電話挑釁。
當(dāng)警方趕到電話亭時電話只掛斷了幾分鐘，上面還有他的手印。
命案過后同樣也是男人幸存，給警方交待了上述一切。
兩周后，十二宮殺手第四次行兇。 他隨機坐上一輛出租車，路口停車時突然掏出手槍殺死了司機。
隨后拿走司機的錢包和鑰匙，撕下司機衣角，大搖大擺走開了。
三名吃瓜少年恰好目睹全過程，立即報警：兇手仍在附近。
誰承想警方誤將嫌疑人通報為黑人，幾個警員和兇手擦肩而過。
最后警方只能根據(jù)少年回憶，繪出十二宮殺手肖像……
>>>>嘲笑警察，玩弄大眾
出租車命案之后不久，《舊金山紀(jì)事報》又一次收到殺手來信。
信中他寄來一塊司機襯衣碎片自證身份，嘲弄警方是讓他光明正大逃跑的蠢貨。
除此之外，他首次預(yù)告犯罪： 他要毀掉一輛校車，把小學(xué)生一個一個干掉。
消息一出，人心惶惶。
過了沒兩天，一通電話打到警局。 自稱十二宮殺手的男人要求和著名律師梅爾文·貝利電視直播連線。
直播對話中男人前言不搭后語，話里話外透露著歇斯底里。
事后警方確認(rèn)，電話是一個精神病人打來的。
十二宮殺手似乎卻對冒名頂替十分認(rèn)可，事后真的給貝利打了一通電話“致謝”。
之后幾年，他給媒體寄去了幾十張信件、賀卡。
他在信件中自稱殺了37個人，為多起尚未告破的案件負(fù)責(zé)。
他在賀卡中附帶了一份340個符號組成的密碼Z340。
如果人們解不出密碼，他又要開始“干活”了。
虛榮心最鼎盛的時期，他威脅民眾戴上十二宮徽章，否則就要大開殺戒。
他像嚴(yán)厲的老師，責(zé)備警方無能，犯罪挑釁警察系統(tǒng)。
也像調(diào)皮的孩童，耍寶刷存在感，玩弄大眾于鼓掌。
囂張但不愚蠢，膽大但不魯莽。 不謀財不貪色，只為出名高調(diào)犯罪。 人們相信這個被稱為開膛手杰克在世的殺手多半還活著，伺機重出江湖。
>>>>接力追兇
十二宮殺手逍遙法外那些年，社會各行各業(yè)都在尋找他的蹤跡。
他熱衷點評電影，曾在一封信寫道：《驅(qū)魔人》是我看過最好的諷刺喜劇。
1971年，一個披薩店老板投其所好拍了一部cult片《十二宮殺手》。 他在電影院設(shè)下陷阱，試圖以觀影抽獎的名義收集觀眾筆跡，幫助警方確認(rèn)犯人。
同時，不少人一本正經(jīng)地為尋找十二宮殺手奮斗。
首當(dāng)其沖的是保羅·艾瑞（Paul Avery）。
他是《舊金山紀(jì)事報》犯罪專欄記者，經(jīng)驗豐富，左右逢源。
長年在專欄中挑釁殺手：
自稱十二宮殺手的人是一個笨手笨腳的罪犯、騙子，潛在的同性戀者。
多年激將，1970年10月終于收到一份十二宮殺手的萬圣節(jié)賀卡回應(yīng)。
賀卡中附有一塊司機襯衣碎片。 卡片上寫著：你完蛋了！
當(dāng)年新聞業(yè)自危，人人佩戴“我不是艾瑞”徽章急于撇清關(guān)系。
艾瑞卻沒有躲藏，反而上電視接受采訪，以示對抗兇手決心。
招搖的作風(fēng)令他收到更多線索，一份匿名舉報提醒他留意1966年命案。
這樁命案和十二宮殺手手法類似，筆跡類似，可是距離洛杉磯400多公里。
這一發(fā)現(xiàn)，讓案情有了更多可能性。
所有人都在歡呼，大衛(wèi)·陶希（David Toschi）卻不開心。
他是舊金山警局負(fù)責(zé)抓捕十二宮殺手的高級警探。
無數(shù)匿名舉報接踵而來，警方被海量舉報分散精力。 追兇如海底撈針，直到半年后他終于接到一個靠譜舉報。 舉報對象名為亞瑟·李·艾倫（Arthur Leigh Allen ）。
李身上疑點重重：行跡和犯罪現(xiàn)場重合、有一把帶血的刀、曾自稱十二宮殺手……
大衛(wèi)追查李多年，甚至在他的小屋找到了兇手同款手套。
就當(dāng)所有人以為鐵證如山，鑒證科卻認(rèn)定李的筆跡、彈道都與兇手不符。
大衛(wèi)功虧一簣，羅伯·格雷史密斯（Robert Graysmith）頂了上來。
他是《舊金山紀(jì)事報》漫畫作者，業(yè)余推理愛好者。
被懸案吸引，十年如一日扎在案情偵破，出版過兩本調(diào)查記錄。 電影《十二宮》就是以他的調(diào)查報告為原型。 沿著大衛(wèi)的線索追查，他發(fā)現(xiàn)了十二宮殺手的殺人規(guī)律及其他嫌疑人。
兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)繞了一圈，他發(fā)現(xiàn)頭號嫌疑人還是李。
在羅伯的要求下，警方找回了停車場命案的幸存者。
幸存者指認(rèn)，李100%是十二宮殺手。
人證物證俱在，舊金山警方終于對李提出訴訟。 可幾乎同時，李就因心臟病去世了。
2002年，警方DNA鑒定發(fā)現(xiàn)李和十二宮殺手留下的物證不吻合。 不得已撤銷了指控……
>>>>懸案未破
十二宮殺手在70年代后期便沒有了動作。 2004年4月，舊金山警方以資源不足為由，終止了調(diào)查。
然而受《殺人命盤》《十二宮》等電影影響，警方還是決定在2007年重啟調(diào)查。
去年年末，三位國際科學(xué)家合力破解了十二宮殺手的Z340密碼。
解題過程按下不表，單說譯文：
我希望你在嘗試抓住我的過程中得到很多樂趣。打電話上節(jié)目宣稱是十二宮殺手的那人并不是我。我不怕毒氣室，因為它可以把我很快送入天堂。我現(xiàn)在有足夠多的奴隸為我工作，而其他人到了天堂就一無所有了，所以他們害怕死亡。我不害怕，因為我知道，在天堂里生活將是一件很輕松的事。
譯文不關(guān)鍵，破解很鼓舞。 依靠科技力量，人們距離十二宮殺手越來越近。 反觀其他民間推理，大多也就胡說八道。 2014年，加里·L·斯圖爾特發(fā)現(xiàn)生父可能就是十二宮殺手。 斯圖爾特指出父親和十二宮殺手素描畫像神似，指紋筆跡匹配，DNA鑒定一致。 他把證據(jù)寫進(jìn)小說《最危險的動物》，成為當(dāng)年全美暢銷回憶錄。
然而警方并不認(rèn)同，認(rèn)為大多數(shù)證據(jù)都為臆測而非事實。
在無良出版商的慫恿下，把推理演變成一場鬧劇。
類似鬧劇不少，其中就包括開頭提到的“破案者”。
新聞報道當(dāng)天，警方馬上推翻了這個說法。
“破案者”權(quán)威不被認(rèn)可，其出示的證據(jù)大多為間接證據(jù)。
例如他們把波斯特額頭傷疤看作證據(jù)，但警方認(rèn)為素描畫像上的“傷疤”只是陰影。 十二宮殺手案，仍然為開放狀態(tài)。
半個世紀(jì)過去，這起案件的迷人之處在于明明真相近在咫尺，卻始終無法驗證。 我們不知道真相到底是順風(fēng)車殺人、ABC殺人還是團(tuán)體作案…… 十二宮殺手一直沒有落網(wǎng)。
很多人不理解為什么要尋找十二宮殺手？
即使找到，估計他早就到了無法承擔(dān)懲罰的年紀(jì)。 《十二宮》中羅伯也被妻子問到這個問題。 他回答：因為沒有人肯做。
有些事存在，就得有人去做。
尋找十二宮殺手并不是為了懲罰生者，而是為了給亡者公道。
哪怕有生之年難以成真，遲來的正義總好過缺席的正義。
正如Z340解密視頻開頭一段話：
我們所做的這些努力，是為了被殺手殺死的人們及其后代。
我們希望正義會取得最終的勝利。 十二宮殺手遲早會被找到。 文/Scott
3 ) 大衛(wèi)芬奇如何操控情緒：瓦列霍槍擊案（十二宮第一次出場）
《十二宮》絕對是被豆瓣嚴(yán)重低估的一部芬奇電影。
芬奇在這部電影中擺脫了以往對興奮的追求，沒有蒙太奇的癲狂切換，而是選擇規(guī)避沖突，弱化戲劇性，將重心側(cè)重于追逐真相的記者與警察，而非真相本身。但即使是在這種反類型的情況下，芬奇也能將氛圍做到極致，在冷靜與遲鈍中釋放強烈的力量感。
地下室那場著名的戲已經(jīng)有很多博主做了視聽方面的解讀，湖邊的兇殺案與李的審訊戲也有相關(guān)垃片，B站即可。目前開頭十二宮第一次出場的兇殺戲目前沒有找到有人寫，我僅從電影愛好者的身份進(jìn)行嘗試。
大衛(wèi)芬奇在這場戲中通過規(guī)避兇手的主觀視角和背光的使用構(gòu)建了十二宮支配性地位及獨特的神秘感，軸線的反復(fù)跳躍與重構(gòu)利用了觀眾的視覺邏輯，使觀眾與角色同步陷入恐懼及被動的地位，達(dá)到操控情緒的效果。大衛(wèi)芬奇放棄了以往更加具有生理性刺激的暴力鏡頭，反而選擇了一種非常節(jié)制但又干凈利落的呈現(xiàn)方式，營造氣氛的方式既高級又自然。
4 ) 好一盆洗澡水！——說說《十二宮》
最值得說的是它的去戲劇性。想起《法國販毒網(wǎng)》很多人都會第一時間想到紀(jì)錄片風(fēng)格，確實，那部電影的超寫實風(fēng)格給人這樣的感覺，那么《十二宮》也能說成是紀(jì)錄片風(fēng)格嗎？我覺得不然，因為，從頭至尾，盡管它表達(dá)上非常的簡省和樸素，但是和紀(jì)錄片所努力要做到的讓觀察者消失的感覺不一樣，《十二宮》的效果恰恰是因為太強調(diào)一種冷靜，而越發(fā)讓你感覺到觀察者的存在，連觀察的角度都是嚴(yán)格限定好的。
在這部電影中，我們習(xí)慣的芬奇式長鏡頭那形同鬼魅般的游移看不到了，在"Panic Room"中那個對房子全景式的描述是相當(dāng)令人拍案叫絕的，取而代之的是大量的中景和全景，幾乎沒有特寫和很絢麗的長鏡頭跟鏡，而且給你的感覺是，他就始終壓在那里不動。以湖邊雙殺橋段為例，最平常的談話，突然被一個逐漸走過來的殺手打破沉寂，對殺手的推進(jìn)，給的機位幾乎沒有變，就是受害者視角，在談話同時的幾個平穩(wěn)的切換中，可以看見兇手按正常步速走過來，然后亮出手槍——這簡直不像一部描述懸案的電影中的兇殺場面，就像描繪一次上街購物一樣平常，到后來雙方對峙的時候，仍然是中景和近景的切換，平緩得不得了若不是對話里天然的緊張感甚至顯得有些冗長，到兇手開始動刀都沒有一點點變化。如果是一般警匪片怎么拍？肯定是不停地在受害人和兇手間做快速切換，當(dāng)兇手制服了兩人，開始行兇的時候，有可能就是希區(qū)柯克式的舉在半空的刀--受害者驚恐的臉的特寫--手臂揮舞的動作--飛濺的血（視分級考慮是否保留）--受害者亂晃的四肢……具體方式或許不同，但用快速切換來營造緊張感是幾乎不會少的。如果是紀(jì)錄片式的拍攝法，怎么拍？雖然紀(jì)錄片也喜歡用定機位，也喜歡鏡頭保持不動，但對于這種場面，更可能的方式是手提，晃動，也許切得可能不會太多，但高速運動中那種真實或者仿真的模糊感，還是讓你感覺到緊張，比如《伯恩的霸權(quán)》?？墒?，無論哪種拍攝法，雖然制造的緊張和刺激都要比《十二宮》強大得多，但在《十二宮》這樣又遲緩又冷靜的鏡頭里，看著兩個人似乎有點希望但很快被撲滅所有希望無助地被害時，那種真實的絕望感是其他拍攝法無法比肩的。我想這才是芬奇這樣“壓抑”鏡頭欲的原因吧。同時，我們也看到了，他只是最大限度地將敘事技巧中主觀加入的戲劇化去掉，凸現(xiàn)出事件本身，從手法上來看，并不能說是紀(jì)錄片式的。
從敘事方式上來看，這種去戲劇化就更加明顯了，最大體現(xiàn)在避實就虛上。每當(dāng)遇到一個值得去大書特書的情節(jié)時，芬奇總是很令人覺得意外地一筆帶過，之前做的鋪墊越多，就越是草草一筆了事。比如解開十二宮密碼的時候，那個歷史老師的解謎過程忽略不提，只是在她剛打算介入的時候提一下，然后迅速在傳媒上宣布解謎成功。這個還算小的，《午夜場》上提到的那兩處更為典型，老記者去會見線人，還有受害者母女（洋人名字記起來總是很麻煩，相信看過電影的都知道我說的是誰，大家見諒啦）逃脫魔爪，這兩處極具戲劇性的場面，都僅僅在開頭后迅速給出結(jié)果，過程被完全忽略，這是一個反懸念，如果按照希區(qū)柯克那個經(jīng)典的桌子下面的炸彈來說明的話，這就好比，剛剛給你看到桌子下面有定時炸彈，下一個鏡頭就切到火車被炸毀的廢墟上警察們在勘測現(xiàn)場，對于受過希區(qū)柯克式的懸念訓(xùn)練的人們來說，甚至帶著調(diào)皮的挑戰(zhàn)意味：當(dāng)你已經(jīng)做好準(zhǔn)備按照慣例將信息預(yù)設(shè)的受害者猜成兇手并打算在展開的情節(jié)中一步步逼近你的目的時，答案被直接揭曉，不管你是否猜對了，你都會覺得像被愚弄了一樣，因為人家根本就沒打算讓你猜……希區(qū)柯克的理論是經(jīng)典，但經(jīng)典和俗套往往只有一步之遙，芬奇的敘事效果無疑是成功的——這種成功恰恰建立在人們對希區(qū)柯克技巧的熟悉上，雖然那本身是打破思維慣例的，可是現(xiàn)在自己也成了慣例。毫不夸張的說，芬奇完成了一個飛躍。值得注意的是，在過往的懸念電影中，觀眾們所關(guān)注的問題，也恰恰是主角所關(guān)注的問題：兇手是誰？動機如何？而在這部電影中，芬奇卻要打破這樣的集中，兇手是誰確實很重要，但那是幾個角色關(guān)心的問題，芬奇用這種反懸念盡力地打破觀眾對此的關(guān)注。而這種顯得非常刻意甚至有些強行的剪切，又跟影片一直的平緩顯得有些不對，但這并非風(fēng)格的不統(tǒng)一，而恰恰是通過這種不一致來打破所謂的紀(jì)錄片假象，真實地傳遞著芬奇自己的意圖：我不讓你們跟著兇手跑，你們應(yīng)該關(guān)心的是這些人，這些跟著兇手跑的人。
這樣就終于涉及到了芬奇的主題，他這樣做是想表達(dá)什么？這是個很不好回答的問題。我們不如首先看下這部電影中的十二宮殺手。按照一般犯罪片或者懸念片里的方式，要么是將兇手全知全能化，站在幕后，無比強大，但總會在結(jié)尾被主角神奇地制服，要么就是將兇手人性化（這個尤其是近些年來的風(fēng)潮，本來是新玩意，結(jié)果也要臭街了），偏寫實風(fēng)格，有些討巧。芬奇的se7en有些前者的意思，只是兇手最后牛b到將傳統(tǒng)的正義一方制服。而按照十二宮案件來看，如果按照前者那樣拍，也絕對會很炫的。但芬奇不然，他不僅突破了自己，也沒有使用第二種方法的俗套，他所做的，是將兇手去魅，不讓他明星化，這點是很重要的，這么多年來傳媒的宣傳，讓十二宮成為了不亞于開膛手杰克這樣的神話級人物，首先將那些無良媒體覆蓋上去的東西去掉，還原為一個普通人，這是芬奇要做到的，通過前面幾次對謀殺過程的冷靜描述，我們已經(jīng)看到了，這個所謂的神秘殺手，不過是個心理有些變態(tài)動作不酷想法也并不天才的家伙而已，光環(huán)消失了。但芬奇也絲毫沒打算做什么人性化處理，他只是打算去魅，同時這個兇手基本上就不被當(dāng)“人”看了，只是賽狗中那只誘使狗跑起來的假兔子，芬奇要表現(xiàn)那群奔跑的狗。
是的，那群人，他們才是影片想表現(xiàn)的。我本來以為這和棒子拍的《殺人回憶》一樣，是一部借案件來展現(xiàn)社會全景式的電影，結(jié)果我錯了，除了一部和案件有關(guān)的"Dirty Harry"，影片幾乎沒有任何跟社會背景相關(guān)的內(nèi)容。對警察局間配合效率低下的諷刺，對新聞媒體過分投入的冷眼，都只是略微提及，故事稍一展開，就按順序聚焦在大記者、警察和小記者身上，并且通過他們輻射到了所有跟案件相關(guān)的人們。這時候，芬奇的野心才暴露出冰山一角，一個懸疑故事，已經(jīng)不能滿足他的需求，一個有哲理的懸疑故事，他也早就玩過了，一個折射歷史的，似乎也有先例，為什么就不能單純關(guān)懷這個案件本身，為什么不能單純關(guān)心跟案件相關(guān)的人們，探查一下，一個案件，到底給人們的生活帶來了怎樣的影響——怎么說得都有點老馬丁的味道了，像，但又不全是，因為芬奇所做的，是一項全新的事業(yè)。它從頭到尾保持著冷靜，既沒有傳統(tǒng)真相大白的解脫，也沒有那種"JFK","Rocky"式的“失敗者的勝利”那樣的感動，那些都有些俗套了，他只是將這些很內(nèi)斂但有取舍藝術(shù)地忠實地告訴你，波瀾不驚（注一）至少我看到最后仍然會有一種被打動的感覺，或許是人物的執(zhí)著，但我更覺得是整部影片一種沉默的力量感。
最后給個評價吧，有人說這是芬奇最好的電影，有人說芬奇不憤青了而且背叛了自己，其實，我覺得評說下或許可以，但蓋棺還太早了。這部還遠(yuǎn)遠(yuǎn)算不上芬奇最好的電影——無論是就他過往作品的質(zhì)量還是對他將來的期盼來說，而從風(fēng)格上講，只能說影像上或許不像過去那么先鋒，但骨子里仍然保持芬奇一貫的探索和創(chuàng)新，我個人覺得，這部雖然算不上大師級的杰作，但可以看成是芬奇一次堪稱偉大的實驗，在主題上的曖昧，使其表達(dá)時多少有些模糊，這是它的缺憾，但芬奇卻展現(xiàn)了他比過去更純熟的掌控力——如果說過去的激進(jìn)張揚是燒開水，那么現(xiàn)在這樣內(nèi)斂平穩(wěn)更像是燒洗澡水，得不冷不燙，尺度拿捏上要更小心，但又不能中庸，基本上，他做得很到位。與其說他轉(zhuǎn)型了，不如說他根本不給自己定型，在繼續(xù)探索，有理由去期待芬奇會有更杰出的表現(xiàn)。
注釋一：整部電影中唯一帶有戲劇化味道的情節(jié)就是小記者去見線人，地下室驚魂那一段，但我們可以看到，那一段對案件的推進(jìn)作用是微乎其微的，所以，就整個案件來說，這個情節(jié)是無關(guān)緊要的，這是為進(jìn)一步完善小記者的人格形象服務(wù)的。
5 ) FIFF13丨DAY2《十二宮》：煙火照亮的是獨自走在尋真路上的遠(yuǎn)行者
第13屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第2個放映日為大家?guī)怼妒m》，下面為大家?guī)砬熬€被迷霧遮蓋的追兇者苦苦尋求真相的評價了！
Supremacyacron：
一點也不大衛(wèi)·芬奇。
果樹：
連環(huán)殺手題材必看的一部。
杰瑞米太陽：
曲高和寡，妙伎難工，好片無人識，爛片天下知。
曲有誤：
名聲大噪的懸案，最后通常都演變?yōu)樽凡檎叩膱?zhí)念。
巴黎小情歌：
大衛(wèi)·芬奇用一種弱化戲劇張力，弱化懸疑感，非常寫實的敘述方式反倒討人喜歡。
杰夫江：
迷霧籠罩，充滿未知，但藏起來的懸念無法讓我保持160分鐘的專注度，顯然男主對謎題的興趣比我強得多。
我們敏熙：
看了半小時后就知道剩下的兩個小時只有最后半個小時是關(guān)鍵。這種無頭公案最后都成了調(diào)查者心里的一種obsession。
George：
拍法是嘗試丟掉包袱和塑造人物，但感覺有一點得不償失，卡在中間了，但是同樣的思路發(fā)展到社交網(wǎng)絡(luò)的時候人物就出來了。
蝠蝠：
談話時的快剪輯+機位間的快轉(zhuǎn)換，大衛(wèi)·芬奇就算在慢節(jié)奏電影里也要做一個炫技狂，現(xiàn)存于世的導(dǎo)演里應(yīng)該是沒有人比他更能運用鏡頭來展現(xiàn)故事內(nèi)核了。
飛飛：
在反類型的過程中，瑣碎的流程、無法進(jìn)展的停滯，事無巨細(xì)地展現(xiàn)，看似閑筆實則踏實。一種似有若無的曖昧穿插在參與案件的人員中，把真相脂后，人事置于前。
Outisss：
完全沒想到大衛(wèi)·芬奇會拍一部與以前他風(fēng)格截然不同的電影，芬奇的控制力很棒，影像也足夠冷靜克制，但整部電影讓我感覺略微沉悶讓我忍不住摸了幾次手機……
松野空松：
先吐槽，第一組被殺以及嬰兒那組是真的活該，蠢鈍如豬。整部電影太冗余了，可以刪一些內(nèi)容，整片看下來好疲憊，明明節(jié)奏并沒有社交網(wǎng)絡(luò)那么緊湊但是看完腦子好累。
莫扎特侖蘇：
當(dāng)代法治社會下的正義史詩。對大衛(wèi)芬奇來說確實是異類的懸疑片，但依舊可以窺見平靜水面下暗涌的波濤，真相一次次在將要浮出水面時又沉入海底，平凡人堅持正義成為英雄。
盆滿缽滿趙+：
整體觀感很像一個沒那么多起伏的《龍紋身的女孩》，看了一個小時大概也就知道最后不會將罪犯繩之以法，但整體仍就是好看的。部分段落懸疑感營造的很好，但整體更多注重于三人對案件的探索、外界因素的影響，精彩的懸疑部分顯得有點割裂。還是沒那么喜歡吧。
歐.尹：
大衛(wèi)?芬奇第七部， 真實的連環(huán)殺手案件不同于《七宗罪》那般具有強戲劇性與設(shè)計感，略顯無趣的劇情讓人無所適從，卻也讓人更關(guān)注案情本身與探案中的人物。十二宮并不那么芬奇，卻常在細(xì)節(jié)中體現(xiàn)出導(dǎo)演一貫的技巧；十二宮節(jié)奏不是很明快，卻一環(huán)扣一環(huán)回味起來卻也并無綴筆。看罷本片，我一如探案中崩潰的執(zhí)著于真相的人們一樣，頭昏腦脹，只想放低。
RIVER：
還是從案件本身出發(fā)去刻畫人，某種程度上男主對于抓住兇手的執(zhí)念更多是一種出于對環(huán)境無所適從的必然選擇，前面不斷渲染他在報社中的無足輕重，也有意略去對他家庭群像的描摹，包括在近兩個小時的片長里一直將他放在局外人的位置，還用了唐尼的角色做煙霧彈，而當(dāng)最后，在所有被遺忘的與被遺棄的秘密在他手中逐漸顯露真相時，他才真正的從人物成為在字幕上有一席之地的活生生的人，那是常人無法理解的對于自我存在的執(zhí)著證明。
Pincent：
可以與《殺人回憶》媲美的犯罪懸疑片，評判這種類型片顯然不能只著眼于案件與猜謎本身，同時在于看其如何構(gòu)建一個由事實和疑點組成的案情迷宮的過程，以及如何讓舊金山看起來始終籠罩著迷霧（前面半小時用了一個與汽車運動軌跡完全同步的遠(yuǎn)景航拍鏡頭來表現(xiàn)我們所見與我們所知距離的遙遠(yuǎn)），電影如法庭探案劇一般，在生活日常之外的場景基本都聚焦于警察方面的探案記事簿上與媒體方面的新聞編輯室內(nèi)，將案情“書面化”，芬奇太懂得在漫長的時間線內(nèi)，在追蹤與被追蹤之間，如何保持節(jié)奏感和適度的緊張感，用生動的人物細(xì)節(jié)讓觀眾產(chǎn)生對主要角色的關(guān)心，也記得住過場的路人角色（比如那個前臺大叔）。電影又如同進(jìn)行一場精神分析和構(gòu)建夢境，作為角色研究，隱喻著電影創(chuàng)作者對拍攝靈感、拍攝材料、拍攝對象一種偏執(zhí)的迷戀。
Bob_Chow：
體系龐大，跨度數(shù)十年，敘事和鏡頭風(fēng)格也根據(jù)需要作出轉(zhuǎn)變，開始時的窺視和奇觀般的犯罪事件，到中期變?yōu)榻徊娴亩嗑€并進(jìn)，最后層層堆疊不斷推進(jìn)，從純粹的觀感來講其實是從高潮降至平緩，后半程更多的是服從因真實事件改編而必須完成的任務(wù)，有頭有尾。已經(jīng)足夠精彩但還是想要看到更多廣闊的語境，比如對于時代特征，地貌，歷史的刻畫。中間一段黑幕配上新聞敘述非常精彩，若是能更多在影片各處則更為有趣。漫畫家和警察的刻畫依然擺脫不了“事業(yè)-家庭”的傳統(tǒng)矛盾，用筆墨過多在此略有浪費。調(diào)色飽和偏暖，不失厚重。前半段著重筆墨的個像太多，導(dǎo)致后半程專注于警官破案時開始失衡，漫畫家和原編輯逐漸隱去，最后再冒出來。放大鏡頭下的密文，報紙，廣播，廣告上的手表，膠片開頭的符號，多重傳播學(xué)意義上的自身媒介反思，饒有趣味，但是不夠深。
子夜無人：
沒有我看過的其他大衛(wèi)·芬奇作品那樣酷炫和花哨，反而是異常地沉穩(wěn)。一般這種連環(huán)兇案的拍法要么以情節(jié)為驅(qū)動，將主體案件寫得驚險刺激、高潮不斷、懸念迭起；要么以人物為驅(qū)動，這里又可以兵分兩路，呈現(xiàn)犯罪者復(fù)雜的心理動機是一種，放大緝兇者在幾十年如一日的無力感中被異化的過程又是另一種。 而本片其實在以上三種層面都有撩撥的意識，但最后真正完成輸出的其實是一種曖昧的社會空氣，有壓抑的也有洶涌的，有逼真的也有致幻的。這種社會性不是什么對體制的抨擊或者對系統(tǒng)機構(gòu)的針砭時弊，每一次兇案過程和每一具尸體都是一次側(cè)寫，警察、記者、畫家，幕后黑手，太陽、月亮、星辰、黃道周期，那可以是美利堅的冰山一角，也可以是任何人從日常到毀滅之間無差別的陣痛。真相被竭盡全力捕捉又被輕輕放過，那些為此被耗費的人生再也不會迎來新的結(jié)果。
Bwheat19920313：
對于生活在當(dāng)今這個相對來說可以叫做“風(fēng)平浪靜”的社會中的我們，其實很難去想象有這樣完全可以稱得上“恐怖”的事情在我們周圍發(fā)生，更是難以想象曾經(jīng)有這樣的人為了追求這幾乎難以捕捉到的真相，付出了超越他人的想象更超越自己能力范圍的一切。但這樣的故事真實地發(fā)生過，還被大衛(wèi)·芬奇這位在那時候已經(jīng)有了一定名氣的導(dǎo)演所記錄下來。整部電影看下來實在是讓人拍案叫絕，這一定是我狹小的觀影量里最好的電影之一了。其實說實話，這部電影其實不太算那類最讓我喜歡的電影，它并沒有像我想象的那樣有太多驚悚的殺人橋段和燒腦的推理過程，但是在芬奇冷靜克制但又無處不在釋放著情感的鏡頭下，缺失了這部分搶眼內(nèi)容的電影卻依然讓人動容不已，仿佛有魔力一般地讓觀眾完完全全沉浸到了那種想要去揭開真相的情緒當(dāng)中。這起案件到了最后兇手似乎已經(jīng)不再重要了，閃閃發(fā)光的是那些能為了這么一個早已不被人在乎的事情，卻依然愿意賭上自己所有風(fēng)華正茂的最好的時光的那些“孤獨者”們。其實他們的心里何嘗不曾有過害怕和退縮？但那股執(zhí)著和堅持早已穿透舊金山灣那漆黑的迷霧，照耀在每個觀眾的心里，如七月四日的煙火那般通透人間。毫無疑問地本屆最佳電影，因為它不僅告訴我們電影可以把故事拍成這般精彩，更是可以跳出熒幕往每一個人身上打上烙印，讓人們在許多年之后想起依然能心頭一顫：啊，原來我們這個世界上，有過這樣耀眼的靈魂。
#FIFF13#DAY2的主競賽場刊評分將在稍后為大家釋出，請大家拭目以待了。
6 ) 讓我們一起于漫長的死磕中死去
慢節(jié)奏，亂劇情，不黃色，無暴力，甚至連讓配樂烘托一下氣氛的地方都少之又少。我國的大眾評審在此刻毫不留情，就算是大衛(wèi)芬奇也要毅然報以風(fēng)氣云涌、花樣百出的罵潮。顯然，相比起這部悶騷《十二宮》，廣大人民還是更津津樂道于那些牛逼閃閃的《七宗罪》《搏擊會》們。可是卻據(jù)說，那些閃閃們不過都是大衛(wèi)芬奇拿來練手玩的，看來我民的欣賞水平剛剛發(fā)展到了學(xué)徒，離大師還遠(yuǎn)的沒邊兒呢。
整個觀影過程耗時3個多小時，中途上了三趟廁所，發(fā)了4條短信，聊了數(shù)句QQ，順手還打了5只蚊子，外加中途兩次因不慎睡倒而造成的理解障礙，不得不倒回去的重看，這部千呼萬喚又辜負(fù)眾望的《十二宮殺手》，終于被我在一夜之內(nèi)看完了！對此我頗感欣慰，作為一名影視專業(yè)的同學(xué)，至少我沒有像某位哥們兒那樣，每天中午邊小資兮兮的吃Lawson盒飯邊看20分鐘，直到某天驚異的發(fā)現(xiàn)居然演完了！
仔細(xì)回想起來，如果排除掉影片中出場過多又都長得很兄弟的閑雜人物和他們各自冗長的名字，以及中間一大截男主角的不知所蹤，整部影片的脈絡(luò)還是十分清晰的。梗概起來講的就是一個閑著沒事的神經(jīng)病殺了點兒人，然后給媒體寫信忽悠人們和他玩自己發(fā)明的猜字謎游戲，于是警察們就查啊查，查了十幾年，查了2500個嫌疑犯，還是沒查明白。最后警察們都熬不住了，誰跟他們提”十二宮“他們就跟誰急，然后那位一出場就成為焦點隨后又莫名消失了近1小時的男主角——漫畫家，終于又眾望所歸的重新登場了，丫自己默默的死磕了十幾年，卻在某次無意識的翻閱中獲得靈感，然后他又開始像當(dāng)年的警察們一樣急吼吼的四處奔走，查呀查呀，中途受到諸多厭倦此案的官方部門的擠兌，家人的離去以及精神的瀕臨崩潰，最后，當(dāng)他終于如愿把自己折騰的人不人鬼不鬼的時候，他也終于整明白了的這到底是怎么回事，盡管這件事對他來說，并沒有多大的現(xiàn)實意義…
最牛逼的地方就是，他媳婦像每一個搞不懂自己男人腦子里到底進(jìn)什么水了的國產(chǎn)電視劇中的婦女一樣，無比幽怨的站在門口說：“為什么你要做這個？為什么要這么做？為什么為什么為什么？？”，結(jié)果死磕漫畫家十分費勁的說：“我要弄清楚！我需要知道他是誰！我必須知道他到底是誰，我要站在他面前，看著他的眼睛！”大家請看，其實這部影片還是很倫理的，它生動的告訴了我們：“當(dāng)你家男人無怨無悔的沉迷于某件和他一點關(guān)系都沒有的破事兒的時候，如果你還不想離婚，那么，還是選擇忍氣吞聲的支持男人心中那個不滅的英雄主義影子吧！”
雖然說這部電影由于包含內(nèi)容龐雜過度，又不是刺激的敘事模式，很容易給觀影者帶來頭痛、暈車、看不下去的感覺，但其實冗長之中的每一個情節(jié)卻都是環(huán)環(huán)緊扣，直逼結(jié)局的。不然為什么在我不小心睡了一下下之后，醒來就發(fā)現(xiàn)完全看不明白了捏……據(jù)說，為了拍這部美國兇殺歷史上的曠世迷案，大衛(wèi)芬奇自己也死磕了四年，可見，當(dāng)一群人以無比驚人的專注和耐力死磕一件事的時候，他們所爆發(fā)出的巨大魅力，足以感染一位牛逼的導(dǎo)演。所以，當(dāng)我不咸不淡的看完整部影片再回過頭來時，才恍然發(fā)現(xiàn)，也許大衛(wèi)芬奇此次之所以要選擇用這種平鋪直敘，波瀾不驚的手法來演繹這個事件，完全是有著某種特殊隱喻的。
他沒有像《七宗罪》或者《搏擊會》那樣通過頻繁快速的跳切和高純度的色彩來刺激人的感官，也沒有故弄玄虛的在回憶想象和現(xiàn)實生活中繞來繞去，好讓人們在看完后忍不住贊嘆自己的邏輯推理能力，這一次，他只是通過對缺失史料的合理補充，來高度的還原了現(xiàn)實，將這個40多年來從未被人們猜透的案子原原本本的呈現(xiàn)在人們面前。縱然沒有傳說中的那樣驚心動魄，但又何嘗不是最真實的生活呢？
正是由于生活的平淡，才導(dǎo)致我們經(jīng)常會不由自主的去幻想那些刺激的事，那些從事著刺激工作的人們，那些親歷了刺激事件后死里逃生的受害者們。他們往往是在人們充滿想象力的講述中，才被賦予了無比光輝的英雄主義色彩，從而讓我們?nèi)プ放酰ッ詰?。然而身處事件之中時的他們，真的就有我們想象中的那樣神勇機智么？如果我們能將他們與真實的生活相連接看待，就不難感受到那種生活強加給人們的平淡。即使是走在風(fēng)口浪尖的人們，也是在吃飯睡覺上班下班中度過自己的每一天，而不會整天神經(jīng)兮兮的腦力激蕩。也許他們心中涌動的感情是劇烈的，但他們還是不得不平靜而內(nèi)斂的生活著，從躊躇滿志，到分崩離析，從少年心氣，到最后頹然的倒塌，每個夢都會被馬不停蹄的時光吞噬，每個英雄也都在經(jīng)歷著我們常有的那些失望與無助。
因此，這部看似沒有什么滋味的電影，其實更像是一杯時間沉淀出的老酒，入口醇香，中段辛辣，流到胃里后卻是讓人回味無窮的苦澀。當(dāng)人經(jīng)歷了不停被點燃再被熄滅、被激發(fā)又被遺棄的折磨之后，最終就會明白，再多的異彩流光也都要慢慢褪去，再撲朔迷離的人生也終將歸于平淡。而無論結(jié)果是輝煌或者慘淡，無論結(jié)局是明晰還是迷離，最終，你都贏不了血淋淋的現(xiàn)實。為著某種理想，甘愿把自己耗盡，最后卻發(fā)現(xiàn)，這從一開始就是一場不公平的交易，付出一切后所得到的，不過是用失去換來的，并且在這場交換中，還搭進(jìn)去了自己?？删退闶沁@樣，在結(jié)果未到來之前，還是要死不悔改的走下去，而那份曾支撐你不放棄、不逃避的堅定的信念，那份你迷茫時毅然秉承信念的勇敢，才是最終是值得你去珍惜、值得每個人去尊敬的。
影片在最后揭示到："There is more than one way to lose your life to a killer"我想，這也許才是大衛(wèi)芬奇耗盡四年的時光要告訴我們的話：一個殺手未必要用武器去殺死一個人，更多時候，我們是死于竭力，而非窒息。
真實的犯罪中沒有戲劇、沒有轉(zhuǎn)折、沒有英雄，甚至沒有玩弄一切的幕后黑手。更多的是巧合、誤會與錯過。人們因此將生命浪費于追逐幻影，于虛無中尋找意義，于酒精中自我消沉。如果說十二宮有「貢獻(xiàn)」，或許是給了這些人些許「追求」。就是這么荒誕。
我要知道他是誰，我要站在他面前，看著他的眼睛，我要知道那就是他。
簡潔、鎮(zhèn)定、沉穩(wěn)、大氣。令人感慨以致無語。
冷靜的敘述者在某種程度上也是動情的參與者。
案件迷人之處就在于，你覺得自己無限接近于真相，卻無法驗證它。
其實歸為偽紀(jì)錄片都行，走的完全不是傳統(tǒng)犯罪片的道路，完全被誤導(dǎo)，帶著看犯罪懸疑片的心態(tài)去看絕對會覺得坑爹。。。主角就不是zodiac，而是所有這二十多年來查這案子的人，懸疑的點在所有人都符合兇手的部分特征，但永遠(yuǎn)找不到這人是誰。。。討論區(qū)的討論很有意思啊~
精彩之處在于真實 沒有奇跡 沒有巧妙安排 推理有時是冗長枯燥 甚至毫無結(jié)果的
就像鐘表的12個刻度一樣，用力非常平均。
純對白片 適合聽力課
完全理解很多人對片子悶和無趣的控訴 但是這種平緩松弛的節(jié)奏感和流水賬似的表達(dá)方式完全是我的菜
看完《十二宮殺手》，做了一個被殺的夢，站馬路牙上，一個小孩見我抽煙，伸手來要，遞過去一支，他比劃著要一整包，并撲過來搶，一躲閃，突然眼前一亮，一刀扎過來，朝胸口位置，基本閃不開了?；诺眯蚜?，心想這不是十二宮殺手，應(yīng)該是上帝之城。
資料館2014.1.25.4pm 節(jié)奏較快、信息量很大，但最有趣的還是當(dāng)cartoonist決定一定要找到兇手后的如癡如狂的調(diào)查，抓到十二宮變成了某種絕對的人生意義。即使真相（謎底）永遠(yuǎn)不可知，但每個人都需要一個謎底來賦予努力以意義。因此每個警探都會有自己的頭號嫌疑人，而這多種解釋使世界免于崩潰。
我和我老公一致認(rèn)為十二宮兇殺案絕非一人所為。影片的前兩個小時都很無聊，直到漫畫家真正著手調(diào)查才開始有意思起來。影片的真正高潮在電影放映員說出海報均有他親手所畫的那一刻。不過結(jié)局讓人有一種打了兩個小時飛機結(jié)果就高潮了一秒的感覺。
挺枯燥的……
勇氣、機敏、執(zhí)著...正義的力量一再發(fā)光，卻始終不能把黑暗照亮，所有的聰明才智在未知的兇手面前顯得荒謬而幼稚。經(jīng)過漫長的拉鋸戰(zhàn)，電影在兩小時后開始發(fā)力，線索和證據(jù)每次回顧都有新發(fā)現(xiàn)，似乎再前進(jìn)一步，就能揭開真相?？墒?，當(dāng)你沉溺于謎底的時候，其實你也成為案件的“被害者”了。
沉穩(wěn)大氣，有條不紊。大衛(wèi)芬奇終于擺正了心態(tài)，放棄了《七宗罪》和《搏擊會》里嘩眾取寵的伎倆。
說是關(guān)于十二宮殺手，其實都是關(guān)于那群苦尋不得失去一切的人，年年停在華盛頓櫻桃街角嘆息無言的鏡頭看來真是異常蒼涼心痛。在所有的人都漸漸忘記，漸漸放棄的時候，不肯放手的人心里這種漫長而沉溺的苦楚和執(zhí)念，要如何才能說清？
《七宗罪》《搏擊俱樂部》的大衛(wèi)·芬奇，拍出這樣毫無興奮點的片子實在是有些失望！
導(dǎo)演能在這部里隱藏自己的風(fēng)格，就是最大的突破。
有一種電影總是在看過之后時不時想起，甚至覺得回味無窮。這部就是。