（本人非芬奇粉絲，所以難免有些地方?jīng)]能get到導(dǎo)演所擅長(zhǎng)表現(xiàn)出的東西）

本片算的上是現(xiàn)如今我個(gè)人最喜歡的芬奇電影了（雖然還沒(méi)有將他的作品補(bǔ)完，但就目前來(lái)看，是最佳），因?yàn)楸救藢?duì)七十年代風(fēng)格的喜愛(ài)，在這部電影中或多或少得到了滿(mǎn)足，畢竟，從一開(kāi)頭的復(fù)古風(fēng)格的logo，就讓人直呼有那味兒。而芬奇的個(gè)人風(fēng)格也在《十二宮》的重組事實(shí)里，散發(fā)出神奇的魅力。

這個(gè)片頭太復(fù)古了

首先，電影的畫(huà)面中表達(dá)了一種對(duì)物體的迷戀{總讓我想起（總統(tǒng)班底）}。首先，我們可以單獨(dú)的把本片中的大特寫(xiě)拿出來(lái)看，簡(jiǎn)單之余精確的將證據(jù)的“真實(shí)性”擺在觀眾面前，達(dá)到一種更深層次的“撲朔迷離”。

（也許還有反思媒介的作用？）雖說(shuō)如此，這處理方法....見(jiàn)仁見(jiàn)智吧

而另一方面，攝像機(jī)，信件和電視這些元素，在我看來(lái)也成功的構(gòu)建出了獨(dú)屬于過(guò)去的，人物的生活環(huán)境{《唐人街》，《電視臺(tái)風(fēng)云》}。

這里實(shí)際上有種澀情的感覺(jué)，攝像機(jī)就像個(gè)YJ一樣“我想到的居然先是《催花手》”

除此之外，另外還有兩個(gè)值得突出說(shuō)明的視覺(jué)“重點(diǎn)”。首先，電話(huà)這個(gè)意向作為很重要的視覺(jué)元素被從頭到尾的運(yùn)用，電話(huà)作為一個(gè)引導(dǎo)的物件，象征著外界的交流，以及使得多方人物的距離得以在對(duì)話(huà)的場(chǎng)景里足夠的拉近，讓觀眾沉浸其中。與此同時(shí)，另一個(gè)大一點(diǎn)的“物件”汽車(chē)也一樣被突出，在馬克叔登場(chǎng)時(shí)所運(yùn)用的上帝鏡頭，穩(wěn)穩(wěn)地跟拍出租汽車(chē)的運(yùn)動(dòng)，汽車(chē)作為一個(gè)探訪未知的引導(dǎo)空間，被觀眾的眼球所記憶。我為什么先說(shuō)這倆個(gè)元素呢，因?yàn)楹竺?，后面有極大的作用。

我還挺喜歡這段對(duì)話(huà)的，鏡頭有種安東尼奧尼感覺(jué)（表意，表意）

這段運(yùn)鏡挺驚艷的，也使得大衛(wèi)（馬克叔）的登場(chǎng)讓人印象深刻。

另一點(diǎn)，就是芬奇所為人津津樂(lè)道的對(duì)話(huà)場(chǎng)景的拍攝，本片中有倆點(diǎn)被突出，一是類(lèi)似于（打破第四面墻）的凝視鏡頭，被全片時(shí)不時(shí)的運(yùn)用，此處當(dāng)然并非只是一個(gè)單純的影像風(fēng)格的埋設(shè)，“走入角色的情緒”才是最最主要的作用，在這么長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，平鋪直敘中，我們得以在這里看見(jiàn)心理浮動(dòng)的暗流。而除此之外，正如芬奇所有的作品為了敘事所做的事一樣，人物的場(chǎng)景中，正反打的切換象征著引導(dǎo)者與被引導(dǎo)著的關(guān)系遠(yuǎn)近，以及值得觀眾注意的重點(diǎn)的話(huà)語(yǔ)，而環(huán)境的流暢轉(zhuǎn)換，則很好的依靠美術(shù)部門(mén)，達(dá)到了預(yù)期的效果。

在這處談話(huà)中，女人是一個(gè)引導(dǎo)者，不只引導(dǎo)主角，還有觀眾

還是標(biāo)準(zhǔn)的三角構(gòu)圖啊。

注意那藍(lán)色的酒杯，象征著對(duì)話(huà)的緩緩進(jìn)行。

說(shuō)完這些，我們看位于后半段，吉倫哈爾所飾演的羅伯特拜訪馮恩那段戲，剛才提到的這些元素里就得到了極好的運(yùn)用，也使得這個(gè)高潮的戲份是如此的牽動(dòng)人心。

黑暗象征著未知與恐懼，車(chē)子和司機(jī)是突出為了過(guò)度和下一個(gè)場(chǎng)景所需要重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象。

凝視恐懼，駭人的鏡頭（像不像《殺人回憶》）

被關(guān)閉的電話(huà)，間接指出場(chǎng)景的無(wú)人知曉和機(jī)密，悶騷至極

截這張圖，主要就是嚇人。（看了原片的就知道啥意思）

當(dāng)然，除此之外，本片更讓我所喜愛(ài)的，就是前半段犯罪過(guò)程的調(diào)度，極具黑色片風(fēng)范。緩慢的鋪墊，沒(méi)有太多血，帶著讓人興奮地真實(shí)的暴力，是如此的迷人，著實(shí)有當(dāng)年新派警匪片的風(fēng)范。（當(dāng)然，如果這個(gè)拍不好的話(huà)，也對(duì)不起連電影中都直接點(diǎn)名道姓致敬的《骯臟的哈里》）

這段戲調(diào)度讓人印象深刻。

大概如此。不過(guò)在最后，自己還是得大聲的說(shuō)一下，雖然這片是佳作，但我還是，不，喜，歡，芬奇風(fēng)格?。。。。ㄗ詈蟮耐虏?，哇咔咔，寫(xiě)這篇意料之中的累啊，而且還沒(méi)多少字?jǐn)?shù)。。。）

首發(fā)于公眾號(hào)“影探”ID：ttyingtan

微博：影探探長(zhǎng)

作者：Scott

轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處

美國(guó)爆出一個(gè)大新聞。

一支名叫“破案者”的獨(dú)立調(diào)查組聲稱(chēng)： 他們找到了十二宮殺手。

福克斯新聞報(bào)道：十二宮殺手已確認(rèn)

嫌疑人名為加里·弗朗西斯·波斯特（Gary Francis Poste）。 2018年8月14日去世，生前未被警方懷疑。

破案主要依據(jù)為法醫(yī)物證和親友證詞，其中波斯特額頭疤痕與兇手畫(huà)像吻合。

他們還破譯了十二宮殺手密碼，其中一份密鑰即波斯特全名。

網(wǎng)友人肉搜索還發(fā)現(xiàn)，早在2018年就有人稱(chēng)他為十二宮殺手。 如同來(lái)自過(guò)去的“實(shí)錘”。

聲明激起千層浪，話(huà)題沖上熱搜。

《十二宮》主演馬克·魯弗洛（曾在復(fù)聯(lián)飾演綠巨人）發(fā)來(lái)賀電，慶祝這一歷史時(shí)刻。

十二宮殺手（Zodiac Killer），也被稱(chēng)為星座殺手、黃道帶殺人魔。

十二宮，就是天文學(xué)的十二個(gè)星座。 他是喪心病狂的連環(huán)殺人魔，也是高智商罪犯。

上世紀(jì)60年末，他在北加州參與了多起殺人案，自稱(chēng)殺了37個(gè)人。

《最危險(xiǎn)的動(dòng)物》

每次作案后，他總會(huì)給媒體寫(xiě)信，吹噓謀殺罪行。

他留下四組藏著他真實(shí)身份的密碼，半個(gè)世紀(jì)過(guò)去仍未完全破解。

其中一封信里他寫(xiě)道：我愛(ài)殺人。

《最危險(xiǎn)的動(dòng)物》

十二宮殺手制造了美國(guó)歷史最大懸案，沒(méi)有之一。

十二宮殺手到底藏著什么秘密？調(diào)查組真的找到他了嗎？

Scott帶你聊聊這個(gè)籠罩美國(guó)人心頭半個(gè)世紀(jì)的夢(mèng)魘——

電影由“鋼鐵俠”小羅伯特·唐尼、“綠巨人”馬克·魯弗洛、“神秘客”杰克·吉倫哈爾主演。

大衛(wèi)·芬奇（七宗罪、搏擊俱樂(lè)部）導(dǎo)演。 作為這個(gè)時(shí)代好萊塢導(dǎo)演頂流，《十二宮》可能是他最被輕視的經(jīng)典。 成長(zhǎng)于美國(guó)罪犯猖獗的年月，十二宮殺手是他的童年陰影。

右，大衛(wèi)·芬奇

他曾用一年半時(shí)間采訪案件當(dāng)事人，得到了他們的認(rèn)可。 為最大限度還原事實(shí)，拍攝時(shí)幾乎排除了所有模棱兩可的情節(jié)。 不管是嚴(yán)謹(jǐn)性和娛樂(lè)性，《十二宮》都是堪比紀(jì)錄片的黑暗懸疑佳作。

>>>>殺手夢(mèng)魘

1969年7月4日，一對(duì)偷情鴛鴦把車(chē)停在了無(wú)人停車(chē)場(chǎng)。

就當(dāng)他們準(zhǔn)備不可描述時(shí)，第二輛車(chē)尾隨停在了后面。

司機(jī)下車(chē)走到男孩身旁，突然掏出手電和手槍?zhuān)B開(kāi)五槍。

次日中午，一通電話(huà)打到當(dāng)?shù)鼐帧?電話(huà)中的男人聲稱(chēng)對(duì)這起命案和半年前的上一起命案負(fù)責(zé)。

上一起命案指的是1968年12月20日，一對(duì)高中情侶在情人巷遇害。 情人巷距離停車(chē)場(chǎng)，只有4公里。

情人巷命案現(xiàn)場(chǎng)

警方追蹤兇手電話(huà)，發(fā)現(xiàn)電話(huà)亭距離警局只有幾個(gè)街區(qū)。

命案過(guò)后女孩不治身亡，男孩上輩子可能拯救了地球，撿回一條小命。

8月1日，《舊金山紀(jì)事報(bào)》《舊金山觀察報(bào)》和《瓦列霍先驅(qū)報(bào)》同時(shí)收到神秘信件。

寄信人自稱(chēng)為前兩起案件負(fù)責(zé)，信件末尾留下了一個(gè)十二宮標(biāo)志。

十二宮標(biāo)志

每封信件附帶一份不同的密碼，密碼包括字母、摩斯電碼、星相符號(hào)等。

三份密碼共408個(gè)字符，也被稱(chēng)為Z408（Zodiac 408）。

殺手聲稱(chēng)密碼藏著他的身份，要求把它們印在報(bào)紙頭版。

否則他將不停殺戮，直到殺夠12個(gè)人。

Z408

《舊金山紀(jì)事報(bào)》刊載了密碼，附文當(dāng)?shù)鼐炀珠L(zhǎng)回應(yīng)：

我們不確定這封信是兇手寫(xiě)的，需要更多證據(jù)確認(rèn)身份。 6天后，第四封信如約而至，信中交代了不少只有警方和兇手了解的細(xì)節(jié)。

信件開(kāi)頭，寄信人自封了一個(gè)名號(hào)： 親愛(ài)的編輯，我是十二宮殺手。

之后不久，加州一對(duì)高中老師夫婦破解了Z408：

我喜歡殺人，這非常有趣，比在森林里殺野生動(dòng)物要有趣得多。人類(lèi)是最危險(xiǎn)的動(dòng)物，殺人賦予我巨大的快感，這比在一個(gè)姑娘身上發(fā)泄更痛快、徹底。最棒的是當(dāng)我死后，我會(huì)在天堂重生，我殺死的人會(huì)成為我的奴隸。我不會(huì)向你們透露我的姓名，否則你們將妨礙我積攢來(lái)世的奴隸。EBEORIETEMETHHPITI（末尾符號(hào)沒(méi)有意義）

Z408譯文原件

信件透露十二宮殺手是個(gè)邪教徒，殺人是為了追求“重生”。

同時(shí)他還是一個(gè)影迷，譯文引用了1932年美國(guó)恐怖片《最危險(xiǎn)的游戲》臺(tái)詞。

《最危險(xiǎn)的游戲》

一個(gè)月后，十二宮殺手第三次出手。

湖邊野餐的大學(xué)生情侶遭遇一名怪人。 怪人頭戴劊子手頭罩，眼角戴著墨鏡，身穿背帶褲，胸口掛著十二宮標(biāo)志。

十二宮殺手漫畫(huà)形象

男人舉著手槍接近，自稱(chēng)剛剛越獄，需要一筆錢(qián)和汽車(chē)逃往墨西哥。

他用預(yù)備好的塑料晾衣繩讓兩人綁在一起。 就在他們以為只是普通搶劫，男人突然掏出一把刀刺向兩人。 男人被捅6刀，女人被捅10刀。

之后，十二宮殺手在車(chē)門(mén)上寫(xiě)下一組數(shù)字。

數(shù)字標(biāo)明了三起案件的時(shí)間、地點(diǎn)以及手法自證身份。

電影（上）和現(xiàn)場(chǎng)照片（下）對(duì)比

和第二起命案類(lèi)似，案發(fā)后不久他給警方打了一通電話(huà)挑釁。

當(dāng)警方趕到電話(huà)亭時(shí)電話(huà)只掛斷了幾分鐘，上面還有他的手印。

命案過(guò)后同樣也是男人幸存，給警方交待了上述一切。

《最危險(xiǎn)的動(dòng)物》

兩周后，十二宮殺手第四次行兇。 他隨機(jī)坐上一輛出租車(chē)，路口停車(chē)時(shí)突然掏出手槍殺死了司機(jī)。

隨后拿走司機(jī)的錢(qián)包和鑰匙，撕下司機(jī)衣角，大搖大擺走開(kāi)了。

電影VS現(xiàn)場(chǎng)

三名吃瓜少年恰好目睹全過(guò)程，立即報(bào)警：兇手仍在附近。

誰(shuí)承想警方誤將嫌疑人通報(bào)為黑人，幾個(gè)警員和兇手擦肩而過(guò)。

最后警方只能根據(jù)少年回憶，繪出十二宮殺手肖像……

十二宮殺手素描像

>>>>嘲笑警察，玩弄大眾

出租車(chē)命案之后不久，《舊金山紀(jì)事報(bào)》又一次收到殺手來(lái)信。

信中他寄來(lái)一塊司機(jī)襯衣碎片自證身份，嘲弄警方是讓他光明正大逃跑的蠢貨。

除此之外，他首次預(yù)告犯罪： 他要?dú)У粢惠v校車(chē)，把小學(xué)生一個(gè)一個(gè)干掉。

消息一出，人心惶惶。

過(guò)了沒(méi)兩天，一通電話(huà)打到警局。 自稱(chēng)十二宮殺手的男人要求和著名律師梅爾文·貝利電視直播連線。

梅爾文·貝利

直播對(duì)話(huà)中男人前言不搭后語(yǔ)，話(huà)里話(huà)外透露著歇斯底里。

事后警方確認(rèn)，電話(huà)是一個(gè)精神病人打來(lái)的。

十二宮殺手似乎卻對(duì)冒名頂替十分認(rèn)可，事后真的給貝利打了一通電話(huà)“致謝”。

直播畫(huà)面

之后幾年，他給媒體寄去了幾十張信件、賀卡。

他在信件中自稱(chēng)殺了37個(gè)人，為多起尚未告破的案件負(fù)責(zé)。

他在賀卡中附帶了一份340個(gè)符號(hào)組成的密碼Z340。

如果人們解不出密碼，他又要開(kāi)始“干活”了。

Z340

虛榮心最鼎盛的時(shí)期，他威脅民眾戴上十二宮徽章，否則就要大開(kāi)殺戒。

他像嚴(yán)厲的老師，責(zé)備警方無(wú)能，犯罪挑釁警察系統(tǒng)。

也像調(diào)皮的孩童，耍寶刷存在感，玩弄大眾于鼓掌。

囂張但不愚蠢，膽大但不魯莽。 不謀財(cái)不貪色，只為出名高調(diào)犯罪。 人們相信這個(gè)被稱(chēng)為開(kāi)膛手杰克在世的殺手多半還活著，伺機(jī)重出江湖。

>>>>接力追兇

十二宮殺手逍遙法外那些年，社會(huì)各行各業(yè)都在尋找他的蹤跡。

他熱衷點(diǎn)評(píng)電影，曾在一封信寫(xiě)道：《驅(qū)魔人》是我看過(guò)最好的諷刺喜劇。

《驅(qū)魔人》

1971年，一個(gè)披薩店老板投其所好拍了一部cult片《十二宮殺手》。 他在電影院設(shè)下陷阱，試圖以觀影抽獎(jiǎng)的名義收集觀眾筆跡，幫助警方確認(rèn)犯人。

《十二宮殺手》

同時(shí)，不少人一本正經(jīng)地為尋找十二宮殺手奮斗。

首當(dāng)其沖的是保羅·艾瑞（Paul Avery）。

他是《舊金山紀(jì)事報(bào)》犯罪專(zhuān)欄記者，經(jīng)驗(yàn)豐富，左右逢源。

保羅·艾瑞，現(xiàn)實(shí)VS電影（小羅伯特·唐尼飾）

長(zhǎng)年在專(zhuān)欄中挑釁殺手：

自稱(chēng)十二宮殺手的人是一個(gè)笨手笨腳的罪犯、騙子，潛在的同性戀者。

多年激將，1970年10月終于收到一份十二宮殺手的萬(wàn)圣節(jié)賀卡回應(yīng)。

賀卡中附有一塊司機(jī)襯衣碎片。 卡片上寫(xiě)著：你完蛋了！

現(xiàn)實(shí)中的威脅賀卡

當(dāng)年新聞業(yè)自危，人人佩戴“我不是艾瑞”徽章急于撇清關(guān)系。

艾瑞卻沒(méi)有躲藏，反而上電視接受采訪，以示對(duì)抗兇手決心。

1970年保羅·艾瑞接受采訪

招搖的作風(fēng)令他收到更多線索，一份匿名舉報(bào)提醒他留意1966年命案。

這樁命案和十二宮殺手手法類(lèi)似，筆跡類(lèi)似，可是距離洛杉磯400多公里。

這一發(fā)現(xiàn)，讓案情有了更多可能性。

所有人都在歡呼，大衛(wèi)·陶希（David Toschi）卻不開(kāi)心。

他是舊金山警局負(fù)責(zé)抓捕十二宮殺手的高級(jí)警探。

大衛(wèi)·陶希，現(xiàn)實(shí)VS電影（馬克·魯法洛飾）

無(wú)數(shù)匿名舉報(bào)接踵而來(lái)，警方被海量舉報(bào)分散精力。 追兇如海底撈針，直到半年后他終于接到一個(gè)靠譜舉報(bào)。 舉報(bào)對(duì)象名為亞瑟·李·艾倫（Arthur Leigh Allen ）。

亞瑟·李·艾倫，現(xiàn)實(shí)VS電影

李身上疑點(diǎn)重重：行跡和犯罪現(xiàn)場(chǎng)重合、有一把帶血的刀、曾自稱(chēng)十二宮殺手……

大衛(wèi)追查李多年，甚至在他的小屋找到了兇手同款手套。

就當(dāng)所有人以為鐵證如山，鑒證科卻認(rèn)定李的筆跡、彈道都與兇手不符。

大衛(wèi)功虧一簣，羅伯·格雷史密斯（Robert Graysmith）頂了上來(lái)。

他是《舊金山紀(jì)事報(bào)》漫畫(huà)作者，業(yè)余推理愛(ài)好者。

羅伯·格雷史密斯，現(xiàn)實(shí)VS電影（杰克·吉倫哈爾飾）

被懸案吸引，十年如一日扎在案情偵破，出版過(guò)兩本調(diào)查記錄。 電影《十二宮》就是以他的調(diào)查報(bào)告為原型。 沿著大衛(wèi)的線索追查，他發(fā)現(xiàn)了十二宮殺手的殺人規(guī)律及其他嫌疑人。

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)繞了一圈，他發(fā)現(xiàn)頭號(hào)嫌疑人還是李。

在羅伯的要求下，警方找回了停車(chē)場(chǎng)命案的幸存者。

幸存者指認(rèn)，李100%是十二宮殺手。

李的調(diào)查紀(jì)錄

人證物證俱在，舊金山警方終于對(duì)李提出訴訟。 可幾乎同時(shí)，李就因心臟病去世了。

2002年，警方DNA鑒定發(fā)現(xiàn)李和十二宮殺手留下的物證不吻合。 不得已撤銷(xiāo)了指控……

>>>>懸案未破

十二宮殺手在70年代后期便沒(méi)有了動(dòng)作。 2004年4月，舊金山警方以資源不足為由，終止了調(diào)查。

然而受《殺人命盤(pán)》《十二宮》等電影影響，警方還是決定在2007年重啟調(diào)查。

《殺人命盤(pán)》《十二宮》

去年年末，三位國(guó)際科學(xué)家合力破解了十二宮殺手的Z340密碼。

解題過(guò)程按下不表，單說(shuō)譯文：

我希望你在嘗試抓住我的過(guò)程中得到很多樂(lè)趣。打電話(huà)上節(jié)目宣稱(chēng)是十二宮殺手的那人并不是我。我不怕毒氣室，因?yàn)樗梢园盐液芸焖腿胩焯?。我現(xiàn)在有足夠多的奴隸為我工作，而其他人到了天堂就一無(wú)所有了，所以他們害怕死亡。我不害怕，因?yàn)槲抑溃谔焯美锷顚⑹且患茌p松的事。

譯文不關(guān)鍵，破解很鼓舞。 依靠科技力量，人們距離十二宮殺手越來(lái)越近。 反觀其他民間推理，大多也就胡說(shuō)八道。 2014年，加里·L·斯圖爾特發(fā)現(xiàn)生父可能就是十二宮殺手。 斯圖爾特指出父親和十二宮殺手素描畫(huà)像神似，指紋筆跡匹配，DNA鑒定一致。 他把證據(jù)寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)《最危險(xiǎn)的動(dòng)物》，成為當(dāng)年全美暢銷(xiāo)回憶錄。

《最危險(xiǎn)的動(dòng)物》

然而警方并不認(rèn)同，認(rèn)為大多數(shù)證據(jù)都為臆測(cè)而非事實(shí)。

在無(wú)良出版商的慫恿下，把推理演變成一場(chǎng)鬧劇。

《最危險(xiǎn)的動(dòng)物》

類(lèi)似鬧劇不少，其中就包括開(kāi)頭提到的“破案者”。

新聞報(bào)道當(dāng)天，警方馬上推翻了這個(gè)說(shuō)法。

“破案者”權(quán)威不被認(rèn)可，其出示的證據(jù)大多為間接證據(jù)。

例如他們把波斯特額頭傷疤看作證據(jù)，但警方認(rèn)為素描畫(huà)像上的“傷疤”只是陰影。 十二宮殺手案，仍然為開(kāi)放狀態(tài)。

半個(gè)世紀(jì)過(guò)去，這起案件的迷人之處在于明明真相近在咫尺，卻始終無(wú)法驗(yàn)證。 我們不知道真相到底是順風(fēng)車(chē)殺人、ABC殺人還是團(tuán)體作案…… 十二宮殺手一直沒(méi)有落網(wǎng)。

《美國(guó)恐怖故事 第五季》

很多人不理解為什么要尋找十二宮殺手？

即使找到，估計(jì)他早就到了無(wú)法承擔(dān)懲罰的年紀(jì)。 《十二宮》中羅伯也被妻子問(wèn)到這個(gè)問(wèn)題。 他回答：因?yàn)闆](méi)有人肯做。

有些事存在，就得有人去做。

尋找十二宮殺手并不是為了懲罰生者，而是為了給亡者公道。

哪怕有生之年難以成真，遲來(lái)的正義總好過(guò)缺席的正義。

大衛(wèi)警探已于2018年去世

正如Z340解密視頻開(kāi)頭一段話(huà)：

我們所做的這些努力，是為了被殺手殺死的人們及其后代。

我們希望正義會(huì)取得最終的勝利。 十二宮殺手遲早會(huì)被找到。 文/Scott

《十二宮》絕對(duì)是被豆瓣嚴(yán)重低估的一部芬奇電影。

芬奇在這部電影中擺脫了以往對(duì)興奮的追求，沒(méi)有蒙太奇的癲狂切換，而是選擇規(guī)避沖突，弱化戲劇性，將重心側(cè)重于追逐真相的記者與警察，而非真相本身。但即使是在這種反類(lèi)型的情況下，芬奇也能將氛圍做到極致，在冷靜與遲鈍中釋放強(qiáng)烈的力量感。

地下室那場(chǎng)著名的戲已經(jīng)有很多博主做了視聽(tīng)方面的解讀，湖邊的兇殺案與李的審訊戲也有相關(guān)垃片，B站即可。目前開(kāi)頭十二宮第一次出場(chǎng)的兇殺戲目前沒(méi)有找到有人寫(xiě)，我僅從電影愛(ài)好者的身份進(jìn)行嘗試。

全景鏡頭，交代環(huán)境，大面積黑暗和舞臺(tái)式的燈光讓空曠的環(huán)境變得逼仄，讓觀眾的注意力集中于車(chē)內(nèi)環(huán)

接著，一組車(chē)內(nèi)過(guò)肩正反打

臺(tái)詞的交流中表達(dá)了男主的疑惑，并且在這組正反打的鏡頭中我們無(wú)法注視到車(chē)正后方的情況

另一邊兩臺(tái)車(chē)準(zhǔn)備離去

女主很主動(dòng)的像男主示好，轉(zhuǎn)移話(huà)題，并將手搭在男主肩膀上

但是男主明顯心不在焉

反打回來(lái)，車(chē)后人扔來(lái)了煙花，兩人被嚇到，這一組正反打的節(jié)奏明顯比之前要快

這一幀非常關(guān)鍵，出現(xiàn)了越軸（一般來(lái)說(shuō)這是創(chuàng)作者要避免的情況，應(yīng)遵循軸線原則，攝像機(jī)要處于兩人產(chǎn)生的軸線的同一側(cè)，在兩人的關(guān)系中男主要始終處于畫(huà)面左側(cè)，女主處于畫(huà)面右側(cè)，才不違背視覺(jué)邏輯），而這種處理打破了觀眾的視覺(jué)慣性，從而營(yíng)造緊張的氣氛。同時(shí)女主收手，角色產(chǎn)生警惕。

此時(shí)的鞭炮聲很像槍擊聲

隨著這一句臟話(huà)，緊張的氛圍有所緩解

回到正反打，軸線重新建立，警惕解除，兩人的談話(huà)氣氛也變得輕松

要注意的是此時(shí)十二宮《Hurry Gurdy Man》已經(jīng)響起，但音量很小，整體的聲音仍然是環(huán)境音主導(dǎo)

接下來(lái)的鏡頭有一次出現(xiàn)了越軸，再加之女主的手又一次的搭在了男主的肩膀上，原先的緊張氛圍又一次產(chǎn)生

然后對(duì)應(yīng)的是女主的主觀鏡頭，十二宮的車(chē)往他們的正后方行駛

第一次給出了越軸之后的反打鏡頭，這樣觀眾能同時(shí)看到兩位主角的表情

女主的手收回，再一次都產(chǎn)生了警惕

十二宮的車(chē)停在了正后方，并熄滅了車(chē)燈，神秘與未知感油然而生

雙人鏡頭，這個(gè)鏡頭的陰影與受光各占鏡頭的上下兩半，車(chē)內(nèi)的兩人也處于一種被照射、暴露的被動(dòng)狀態(tài)，暗示著危險(xiǎn)可能隨時(shí)發(fā)生

此時(shí)畫(huà)外音表現(xiàn)十二宮的車(chē)正在離開(kāi)

接上一個(gè)鏡頭，女主反頭的動(dòng)作，芬奇完成了軸線的跳躍

十二宮的車(chē)駛向遠(yuǎn)處

原來(lái)的正反打重新建立，警惕再一次緩解，但男主的質(zhì)問(wèn)與女主的敷衍回答再一次增加了神秘感

兩人短暫交流過(guò)后，十二宮的車(chē)開(kāi)了回來(lái)

又一次越軸，回到那個(gè)雙人鏡頭，熟悉的恐懼感與兩人的被動(dòng)地位再一次出現(xiàn)

車(chē)再次停在了正后方，十二宮打開(kāi)手電讓自己處于背光狀態(tài)，我們只能看到十二宮的大致輪廓，而看不到他的表情以及具體的動(dòng)作與意圖，大衛(wèi)芬奇總是讓十二宮處于黑暗之中，以強(qiáng)調(diào)他的神秘特質(zhì)

而主角驚慌失措的表情能讓觀眾產(chǎn)生共情

注意，此時(shí)十二宮完全可以走向鏡頭右側(cè)進(jìn)行射擊，但是大衛(wèi)芬奇讓其走向左側(cè)始終處于黑暗之中

而到此處，兩人已無(wú)處可逃，處于完全被主導(dǎo)的狀態(tài)，而此前十二宮的神秘特質(zhì)在從恐懼感上升為一種危機(jī)感，并達(dá)到峰值

隨后殺戮開(kāi)始，觀眾在此之前所積累的情緒在此刻釋放

上面一共有四組鏡頭，每組鏡頭都槍火的特寫(xiě)鏡頭與女主被擊中的近中景鏡頭組成，但是每組鏡頭的構(gòu)圖卻不同

從十二宮開(kāi)火到女主已無(wú)動(dòng)靜，這個(gè)過(guò)程只用了短短五秒，剪輯的提速也讓情緒快速釋放

十二宮察覺(jué)車(chē)內(nèi)仍有動(dòng)靜，用手電筒確認(rèn)后又返回補(bǔ)槍

隨后回到開(kāi)場(chǎng)的全景鏡頭，十二宮出場(chǎng)時(shí)就已響起的音樂(lè)《Hurry Gurdy Man》音量逐漸增大，淹沒(méi)了受害者尖叫聲，落幕

大衛(wèi)芬奇在這場(chǎng)戲中通過(guò)規(guī)避兇手的主觀視角和背光的使用構(gòu)建了十二宮支配性地位及獨(dú)特的神秘感，軸線的反復(fù)跳躍與重構(gòu)利用了觀眾的視覺(jué)邏輯，使觀眾與角色同步陷入恐懼及被動(dòng)的地位，達(dá)到操控情緒的效果。大衛(wèi)芬奇放棄了以往更加具有生理性刺激的暴力鏡頭，反而選擇了一種非常節(jié)制但又干凈利落的呈現(xiàn)方式，營(yíng)造氣氛的方式既高級(jí)又自然。

第13屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第2個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《十二宮》，下面為大家?guī)?lái)前線被迷霧遮蓋的追兇者苦苦尋求真相的評(píng)價(jià)了！

Supremacyacron：

一點(diǎn)也不大衛(wèi)·芬奇。

果樹(shù)：

連環(huán)殺手題材必看的一部。

杰瑞米太陽(yáng)：

曲高和寡，妙伎難工，好片無(wú)人識(shí)，爛片天下知。

曲有誤：

名聲大噪的懸案，最后通常都演變?yōu)樽凡檎叩膱?zhí)念。

巴黎小情歌：

大衛(wèi)·芬奇用一種弱化戲劇張力，弱化懸疑感，非常寫(xiě)實(shí)的敘述方式反倒討人喜歡。

杰夫江：

迷霧籠罩，充滿(mǎn)未知，但藏起來(lái)的懸念無(wú)法讓我保持160分鐘的專(zhuān)注度，顯然男主對(duì)謎題的興趣比我強(qiáng)得多。

我們敏熙：

看了半小時(shí)后就知道剩下的兩個(gè)小時(shí)只有最后半個(gè)小時(shí)是關(guān)鍵。這種無(wú)頭公案最后都成了調(diào)查者心里的一種obsession。

George：

拍法是嘗試丟掉包袱和塑造人物，但感覺(jué)有一點(diǎn)得不償失，卡在中間了，但是同樣的思路發(fā)展到社交網(wǎng)絡(luò)的時(shí)候人物就出來(lái)了。

蝠蝠：

談話(huà)時(shí)的快剪輯+機(jī)位間的快轉(zhuǎn)換，大衛(wèi)·芬奇就算在慢節(jié)奏電影里也要做一個(gè)炫技狂，現(xiàn)存于世的導(dǎo)演里應(yīng)該是沒(méi)有人比他更能運(yùn)用鏡頭來(lái)展現(xiàn)故事內(nèi)核了。

飛飛：

在反類(lèi)型的過(guò)程中，瑣碎的流程、無(wú)法進(jìn)展的停滯，事無(wú)巨細(xì)地展現(xiàn)，看似閑筆實(shí)則踏實(shí)。一種似有若無(wú)的曖昧穿插在參與案件的人員中，把真相脂后，人事置于前。

Outisss：

完全沒(méi)想到大衛(wèi)·芬奇會(huì)拍一部與以前他風(fēng)格截然不同的電影，芬奇的控制力很棒，影像也足夠冷靜克制，但整部電影讓我感覺(jué)略微沉悶讓我忍不住摸了幾次手機(jī)……

松野空松：

先吐槽，第一組被殺以及嬰兒那組是真的活該，蠢鈍如豬。整部電影太冗余了，可以刪一些內(nèi)容，整片看下來(lái)好疲憊，明明節(jié)奏并沒(méi)有社交網(wǎng)絡(luò)那么緊湊但是看完腦子好累。

莫扎特侖蘇：

當(dāng)代法治社會(huì)下的正義史詩(shī)。對(duì)大衛(wèi)芬奇來(lái)說(shuō)確實(shí)是異類(lèi)的懸疑片，但依舊可以窺見(jiàn)平靜水面下暗涌的波濤，真相一次次在將要浮出水面時(shí)又沉入海底，平凡人堅(jiān)持正義成為英雄。

盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)趙+：

整體觀感很像一個(gè)沒(méi)那么多起伏的《龍紋身的女孩》，看了一個(gè)小時(shí)大概也就知道最后不會(huì)將罪犯繩之以法，但整體仍就是好看的。部分段落懸疑感營(yíng)造的很好，但整體更多注重于三人對(duì)案件的探索、外界因素的影響，精彩的懸疑部分顯得有點(diǎn)割裂。還是沒(méi)那么喜歡吧。

歐.尹：

大衛(wèi)?芬奇第七部， 真實(shí)的連環(huán)殺手案件不同于《七宗罪》那般具有強(qiáng)戲劇性與設(shè)計(jì)感，略顯無(wú)趣的劇情讓人無(wú)所適從，卻也讓人更關(guān)注案情本身與探案中的人物。十二宮并不那么芬奇，卻常在細(xì)節(jié)中體現(xiàn)出導(dǎo)演一貫的技巧；十二宮節(jié)奏不是很明快，卻一環(huán)扣一環(huán)回味起來(lái)卻也并無(wú)綴筆。看罷本片，我一如探案中崩潰的執(zhí)著于真相的人們一樣，頭昏腦脹，只想放低。

RIVER：

還是從案件本身出發(fā)去刻畫(huà)人，某種程度上男主對(duì)于抓住兇手的執(zhí)念更多是一種出于對(duì)環(huán)境無(wú)所適從的必然選擇，前面不斷渲染他在報(bào)社中的無(wú)足輕重，也有意略去對(duì)他家庭群像的描摹，包括在近兩個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)里一直將他放在局外人的位置，還用了唐尼的角色做煙霧彈，而當(dāng)最后，在所有被遺忘的與被遺棄的秘密在他手中逐漸顯露真相時(shí)，他才真正的從人物成為在字幕上有一席之地的活生生的人，那是常人無(wú)法理解的對(duì)于自我存在的執(zhí)著證明。

Pincent：

可以與《殺人回憶》媲美的犯罪懸疑片，評(píng)判這種類(lèi)型片顯然不能只著眼于案件與猜謎本身，同時(shí)在于看其如何構(gòu)建一個(gè)由事實(shí)和疑點(diǎn)組成的案情迷宮的過(guò)程，以及如何讓舊金山看起來(lái)始終籠罩著迷霧（前面半小時(shí)用了一個(gè)與汽車(chē)運(yùn)動(dòng)軌跡完全同步的遠(yuǎn)景航拍鏡頭來(lái)表現(xiàn)我們所見(jiàn)與我們所知距離的遙遠(yuǎn)），電影如法庭探案劇一般，在生活日常之外的場(chǎng)景基本都聚焦于警察方面的探案記事簿上與媒體方面的新聞編輯室內(nèi)，將案情“書(shū)面化”，芬奇太懂得在漫長(zhǎng)的時(shí)間線內(nèi)，在追蹤與被追蹤之間，如何保持節(jié)奏感和適度的緊張感，用生動(dòng)的人物細(xì)節(jié)讓觀眾產(chǎn)生對(duì)主要角色的關(guān)心，也記得住過(guò)場(chǎng)的路人角色（比如那個(gè)前臺(tái)大叔）。電影又如同進(jìn)行一場(chǎng)精神分析和構(gòu)建夢(mèng)境，作為角色研究，隱喻著電影創(chuàng)作者對(duì)拍攝靈感、拍攝材料、拍攝對(duì)象一種偏執(zhí)的迷戀。

Bob_Chow：

體系龐大，跨度數(shù)十年，敘事和鏡頭風(fēng)格也根據(jù)需要作出轉(zhuǎn)變，開(kāi)始時(shí)的窺視和奇觀般的犯罪事件，到中期變?yōu)榻徊娴亩嗑€并進(jìn)，最后層層堆疊不斷推進(jìn)，從純粹的觀感來(lái)講其實(shí)是從高潮降至平緩，后半程更多的是服從因真實(shí)事件改編而必須完成的任務(wù)，有頭有尾。已經(jīng)足夠精彩但還是想要看到更多廣闊的語(yǔ)境，比如對(duì)于時(shí)代特征，地貌，歷史的刻畫(huà)。中間一段黑幕配上新聞敘述非常精彩，若是能更多在影片各處則更為有趣。漫畫(huà)家和警察的刻畫(huà)依然擺脫不了“事業(yè)-家庭”的傳統(tǒng)矛盾，用筆墨過(guò)多在此略有浪費(fèi)。調(diào)色飽和偏暖，不失厚重。前半段著重筆墨的個(gè)像太多，導(dǎo)致后半程專(zhuān)注于警官破案時(shí)開(kāi)始失衡，漫畫(huà)家和原編輯逐漸隱去，最后再冒出來(lái)。放大鏡頭下的密文，報(bào)紙，廣播，廣告上的手表，膠片開(kāi)頭的符號(hào)，多重傳播學(xué)意義上的自身媒介反思，饒有趣味，但是不夠深。

子夜無(wú)人：

沒(méi)有我看過(guò)的其他大衛(wèi)·芬奇作品那樣酷炫和花哨，反而是異常地沉穩(wěn)。一般這種連環(huán)兇案的拍法要么以情節(jié)為驅(qū)動(dòng)，將主體案件寫(xiě)得驚險(xiǎn)刺激、高潮不斷、懸念迭起；要么以人物為驅(qū)動(dòng)，這里又可以兵分兩路，呈現(xiàn)犯罪者復(fù)雜的心理動(dòng)機(jī)是一種，放大緝兇者在幾十年如一日的無(wú)力感中被異化的過(guò)程又是另一種。 而本片其實(shí)在以上三種層面都有撩撥的意識(shí)，但最后真正完成輸出的其實(shí)是一種曖昧的社會(huì)空氣，有壓抑的也有洶涌的，有逼真的也有致幻的。這種社會(huì)性不是什么對(duì)體制的抨擊或者對(duì)系統(tǒng)機(jī)構(gòu)的針砭時(shí)弊，每一次兇案過(guò)程和每一具尸體都是一次側(cè)寫(xiě)，警察、記者、畫(huà)家，幕后黑手，太陽(yáng)、月亮、星辰、黃道周期，那可以是美利堅(jiān)的冰山一角，也可以是任何人從日常到毀滅之間無(wú)差別的陣痛。真相被竭盡全力捕捉又被輕輕放過(guò)，那些為此被耗費(fèi)的人生再也不會(huì)迎來(lái)新的結(jié)果。

Bwheat19920313：

對(duì)于生活在當(dāng)今這個(gè)相對(duì)來(lái)說(shuō)可以叫做“風(fēng)平浪靜”的社會(huì)中的我們，其實(shí)很難去想象有這樣完全可以稱(chēng)得上“恐怖”的事情在我們周?chē)l(fā)生，更是難以想象曾經(jīng)有這樣的人為了追求這幾乎難以捕捉到的真相，付出了超越他人的想象更超越自己能力范圍的一切。但這樣的故事真實(shí)地發(fā)生過(guò)，還被大衛(wèi)·芬奇這位在那時(shí)候已經(jīng)有了一定名氣的導(dǎo)演所記錄下來(lái)。整部電影看下來(lái)實(shí)在是讓人拍案叫絕，這一定是我狹小的觀影量里最好的電影之一了。其實(shí)說(shuō)實(shí)話(huà)，這部電影其實(shí)不太算那類(lèi)最讓我喜歡的電影，它并沒(méi)有像我想象的那樣有太多驚悚的殺人橋段和燒腦的推理過(guò)程，但是在芬奇冷靜克制但又無(wú)處不在釋放著情感的鏡頭下，缺失了這部分搶眼內(nèi)容的電影卻依然讓人動(dòng)容不已，仿佛有魔力一般地讓觀眾完完全全沉浸到了那種想要去揭開(kāi)真相的情緒當(dāng)中。這起案件到了最后兇手似乎已經(jīng)不再重要了，閃閃發(fā)光的是那些能為了這么一個(gè)早已不被人在乎的事情，卻依然愿意賭上自己所有風(fēng)華正茂的最好的時(shí)光的那些“孤獨(dú)者”們。其實(shí)他們的心里何嘗不曾有過(guò)害怕和退縮？但那股執(zhí)著和堅(jiān)持早已穿透舊金山灣那漆黑的迷霧，照耀在每個(gè)觀眾的心里，如七月四日的煙火那般通透人間。毫無(wú)疑問(wèn)地本屆最佳電影，因?yàn)樗粌H告訴我們電影可以把故事拍成這般精彩，更是可以跳出熒幕往每一個(gè)人身上打上烙印，讓人們?cè)谠S多年之后想起依然能心頭一顫：啊，原來(lái)我們這個(gè)世界上，有過(guò)這樣耀眼的靈魂。

#FIFF13#DAY2的主競(jìng)賽場(chǎng)刊評(píng)分將在稍后為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。