想談談《武士的一分》（武士の一分），因為電影太好看了，是今年電影節(jié)至今看到最好看的電影。然而，愈是喜歡，愈是無從說起。容許我支離破碎的談談吧，又或者不要聽我說了，趕快跑去看電影好了。

散場后，坐在我旁邊那兩個女生興奮地談論著，她們大概是捧木村拓哉場而來看電影節(jié)的，其中一個說：“很好看呀！而且不只木村好看，那個叫德平的傭人（笹野高史飾）也棒極了。”女生心明，山田洋次的戲中，愈低下的人物愈見可愛，反而那些精英貴族，都是導演揶揄諷刺的對象。這不是一廂情愿挫強扶弱，想想要是沒有德平這個深懂人情世故的老傭人，新之丞（木村拓哉飾）大概要孤獨余生了。

大部份觀眾都等到字幕出盡才離開，然后有陣掌聲。離開時，聽到另一對陌生女子的對話：“這個要買DVD，買日版，日版有英文字幕吧。”好電影，自然有人愿意付錢買正版。

我覺得自已很幸福。山田洋次的“武士三部曲”：《黃昏清兵衛(wèi)》、《隱劍鬼爪》和《武士的一分》都是在電影節(jié)率先看，而且在文化中心大劇院的銀幕看。我記不起是哪年好像是田中麗奈說，很羨慕香港有這樣大的一個地方放電影，也很高興自己的電影在這樣大的一個地方放映。我其實想問，為什么今年要找到會展搞開幕呢？

“武士三部曲”分別在零三、零五和零七年在電影節(jié)作開幕首映。我發(fā)覺，那三年的電影節(jié)都過得份外充實。

零五年，《隱劍鬼爪》的開幕首映，有導演山田洋次和男主角永瀨正敏親臨現(xiàn)場（可惜沒有松隆子）。山田洋次說，他早在零三年就想來，可惜當時正值沙士。永瀨正敏說，他很多年前就跟導演合作了。他指的是《兒子》（息子）和《學校II》（學校II），兩部都是很棒很感人的電影。說起來，除了低下層庶民，殘障人士也是山田洋次關(guān)注的課題?！段涫康囊环帧返哪敬逋卦彰ち耍秲鹤印分杏罏|正敏心儀的和久井映見是失聰?shù)?，《學校II》里永瀨正敏面對的是智障學生。這些人在山田的電影里都帶著尊嚴活著。

《武士的一分》的中文字幕翻譯是內(nèi)野Esther，據(jù)我記憶她是個嫁了日本人的香港女子，本身是個山田洋次迷。零五年暑假百老匯電影中心搞了個“山田洋次特集”，內(nèi)野Esther是搞手，那本A3 SIZE免費派發(fā)的特刊，當中大部份文案都是她所撰寫。謝天謝地，字幕翻譯有板有眼踏踏實實。現(xiàn)在有很多正場電影字幕都搞“深加工”，自作聰明，浮夸得很。

舒琪日前說：“我甚至覺得山田是在用小津的方法，來導這三部的藤澤（藤澤專寫不得志的武士，與小津?qū)懠彝?、山田專寫庶民，三者對人文的關(guān)注，竟何其相類與接近？）－你看那個八卦多咀的姨母、一班得個講字的同僚、個個口不對心的親戚，不就都是從《彼岸花》、《早安》、《浮草》等小津電影里跑出來的嗎？”影癡們都愛小津。我說，喜歡《東京物語》的朋友，都值得去看看《兒子》。山田洋次喜歡拍系列電影，拍了四十八部《男人之苦》，拍到寅次郎過世才停下來，多產(chǎn)、通俗、票房成功、喜用當時得令的俊男美女做主角，加上從不故作曲高和寡，令很多人輕視了他的藝術(shù)成就。有些主題，有些關(guān)系，可以一拍再拍，值得一拍再拍。對比韓國主流電影那種“語不驚人誓不休”的究極創(chuàng)意，你會發(fā)覺重覆和堅持也是一種能耐。

山田洋次的武士片有決斗、有血、有切腹、有一劍奪命的場面，卻從來沒有將暴力美化，暴力場面可能令觀眾有一時半刻大快人心，但馬上就回復至清醒的悲涼，因為當中根本沒有勝者。近年常常聽人說“暴力美學”一詞，我至今仍不理解暴力與美怎樣可以并存。

原文刊于（附連結(jié)）：
http://blog.age.com.hk/archives/580

微風款款，時有秋葉飄落，也有夏日的炎熱和電閃雷鳴，有小孩兒在塘邊，焦躁不安的按奈住性子學習釣魚,死氣沉沉的社會籠罩在森嚴單調(diào)的等級制度下，武士階層算是比上不足，比下有余的一種，年輕的世襲武士三村（木村拓哉），和這樣的社會有點格格不入，因為他居然有點兒厭倦自己的身份和工作了。
 
他的工作是『試毒』，在將軍吃飯之前，一排武士整齊跪坐，每人腰里別了雙筷子，廚房忙做一團，但井然有序，樣品端上來了，每人面前一碟，他們機械的掏出筷子，將食物送入口中，慢慢的咀嚼，然后，監(jiān)督試菜的老武士問一聲：可有不適之感？大家一起鞠躬算是驗收通過。又有一隊整齊的武士小步緊走匆匆而過，將飯菜送給將軍。試毒武士一天的工作就結(jié)束了。
 
三村對此感到一絲厭倦，雖然作為一個武士他過的還算體面有地位，甚至，他還有一個忠心的老仆，那也是世襲下來的家仆，作為一個不安于命運設(shè)置而略有理想的武士，三村就是整個陰暗社會里的一絲明亮陽光，他是個喜歡開玩笑的武士，對生活的設(shè)置感到苦悶，他有個美貌冠絕一時的妻子加代，不但傾國傾城，而且持家有道，婦道嚴謹，每日服侍夫君舉案齊眉彬彬有禮、奉室灑掃，井然有序，三村大概是唯一一個會開玩笑的武士吧，他常在吃飯時和老奴開玩笑和妻子開玩笑。
 
終于這一天他決定改變自己的生活，告訴妻子說，要辭職，回來開辦一個教授劍道的學校，教小孩學劍術(shù)，將來生活可能大不如現(xiàn)在，但那是很開心的 生活，妻子對丈夫的決定千依百順，而且，她作為一名孤兒從小在丈夫家中長大，畢生之所愿就是永遠和他一起生活。
 
『你的孫子要送來學哦』，他對老奴說。
『農(nóng)民的兒子也可以學劍術(shù)嗎？』
『當然啦』
『謝謝主人，他不聽話你可以隨便揍他』
『小孩子是不可以打的』三村笑著說。
 
這一天，他決心辭職的這天早上，風和日麗，妻子侍奉他吃畢早餐，灑掃完畢，坐在門口喂一對籠中的小鳥，她笑靨如花，不大的院子里，樹木亭亭如蓋，老奴在一旁打水劈柴，他吃過早餐，自信滿滿的告別妻子，心中描畫著自己的新生活。
 
他是被抬回來的～～雙目緊閉，嘴唇緊閉，人事不省。
這一天他試菜時中毒了
 
秩序森嚴的將軍府人仰馬翻亂作一團，將軍心安理得的吃了第一口香噴噴的米飯，夾了第一口鮮美的田螺刺身，這時門外的木村拓哉忽然栽倒在地，冷汗直流，就此昏厥過去。
 
調(diào)查結(jié)果很快出來了，并非有人投毒，乃是刺身沒有烹飪熟而導致的食物中毒，猶如吃河豚會中毒一樣。
風平浪靜之后，年邁的試菜管理員武士老先生，回到家里，切腹自殺，這于他是種榮耀，因為之前他已經(jīng)在大家試菜的短短幾秒鐘內(nèi)，跪坐著睡著了--很顯然，他已經(jīng)不能再擔當此職，也許切腹自殺換來的是后代的世襲和可以繼續(xù)申領(lǐng)的武士俸祿。那一天，屋外跪滿了后代子孫，盡皆素顏，披麻戴孝，他在屋內(nèi)請閃閃發(fā)亮的短劍，凝視著寶劍的寒光，細細的擦拭，緩緩的切腹自殺。他痛苦的聲音傳出屋外，大人小孩兒依偎在一起，低低地啜泣，木木的念經(jīng)。。。
 
不知道算是幸運還是不幸，他沒有被毒死，但從此失明--這也是海鮮類中毒常見的后遺癥。

作為武士，他當然想到一死，先是他努力隱瞞妻子自己視覺模糊的事實，后來妻子又努力隱瞞他將永遠失明的事實。
 
經(jīng)歷了一番掙扎，懷著難以言說的對妻子深沉的愛意，他決定勇敢的活下去。

然而，家族會議上，族人對他們的生活卻頗為擔憂起來，他們因為炎熱而更加煩躁不安、汗如雨下
『你們要怎么生活呢？他失掉了俸祿，你們可能住不起城邦，要搬到鄉(xiāng)下呀』
大家紛紛出謀劃策
加代吞吞吐吐的說，也許島田君能幫忙
『啊，那太好了，你認得他嗎？你趕快去求他幫忙吧』
問題終于解決了，大家拉開關(guān)的嚴嚴的屏風門，如釋重負的享受涼風和小菜。
 
三村的俸祿保住了，生活又復歸平靜。
很快，快嘴又羅嗦的姑媽，神秘兮兮，走了一身的熱汗跑來告訴三村
『我丈夫看到加代在旅館呢，和另一個男人一起』
 
晚飯不再香甜可口，他派老仆暗中跟蹤妻子，終于發(fā)現(xiàn)了一切。
作為一名武士，這是難以忍受的巨大侮辱。
『你用身體換來的米飯，我卻日日吃的香甜，我比狗還低賤，你不是我認識的加代！我和你離婚了，你立刻搬出去吧』
老仆為之傷心無奈，他求情說：她是孤兒，你讓她去哪里呢？
加代傷心欲絕，但還是匆匆收拾了一小包行李，小心翼翼的說：他沒有砍下我的頭已經(jīng)不錯了，我這就走。
 
后來的日子，盡顯夏末秋初之悲涼，他腦門兒長出長的頭發(fā)，不再是武士的發(fā)型，終日坐在門口發(fā)呆，宛如行尸走肉一般生活。
他的同僚常來探望，在一次閑談中，他得知，島田欺騙了妻子，其實他是個自私的武士，一心只想往上爬，他欺騙了加代，并沒有給將軍進言要求保全三村的俸祿，他村之所以保住了俸祿是因為將軍念及他為自己試菜而中毒，可憐他而已。
 
得知這個消息，三村又憤怒又懊悔，但從此生活有了目標，他振作精神，日日與老仆練習劍術(shù)，約了自己的老師，希望得到最后的指點，老師問他，你要和誰決斗？為何事決斗？說出來，我才能幫你。
他咬緊牙關(guān)，不讓淚水滑落，隱忍的說：出于武士的尊嚴，恕我不能回答。后面我們會知道作為一個與當時世界不合節(jié)拍的聰明人，他不回答，不僅僅是出于武士的尊嚴。還在于對當時形勢的正確估計，不想連累師傅，不愿驚動其它人，畢竟他要殺的，是比他高階的武士。
 
老師說：你盲了，但也可以取勝，只要你有和他同歸于盡的心，他就會害怕。
他讓老仆送去決斗的口信，并且特別告訴對方：不要因為我盲，就輕敵。他將要面對的是一個有高級劍術(shù)職稱的高級武士。
 
決戰(zhàn)的前夜，他撫摸自己的戰(zhàn)袍，妻子曾日日用燒著火炭的小爐仔細的熨過，它平整如昔，表達著武士的生活和尊嚴
河邊的馬場，秋風蕭瑟，揚塵令人雙眼迷離，遠遠的，島田來了，他戴著武士的斗篷斗笠，插著武士的長劍，努力使自己氣宇軒昂自信滿滿，可看上去卻鬼鬼祟祟，忐忑不安。
 
三村拿出妻子和服的袖帶，扎在頭上，長劍在手，殺氣在身。
他出劍奇準，島田甚至以為他眼睛沒有盲。他驚慌的逃開，偷偷摸摸的繞到他身后的屋頂，扔劍鞘下來，引開他的注意力，企圖從背后偷襲。
一瞬間，勝負已決，島田的臂膀被刺穿，三村安然無恙。
 
島田被抬回去后就切腹自殺了，上頭沒有調(diào)查這件事，沒人知道是誰擊敗了他。
 
三村又回到荒涼的家，獲得了短暫的內(nèi)心的寧靜，在老仆的巧妙安排下，加代以女仆的身份回到家做好飯菜給他吃。
他吃了一口飯，召喚老仆，和妻子相見，他說：我怎么會忘了你燒的菜。
加代哭倒在他懷里，洗盡多日的委屈和傷痛。
 
他就是戰(zhàn)國時代那個與眾不同的武士，不是因為他盲了眼，而是因為他與那個時代大多數(shù)人不一樣，他有溫情、幽默感、好奇心，所以他不接受別人接受的一切：地位、俸祿、看上去光鮮實則枯燥乏味沒有尊嚴的生活。他可以接受別人不能接受的一切：盲了眼、妻子被人欺凌而不去尋死。他獲得了幸福的生活，為其它人所未曾生活過的。
 
這部122分鐘的電影，緩緩看下來，絲毫不覺的冗長，日本的導演真夠從容嚴謹，一花一草莫不彰顯歷史風情，一言一行無不貼切宛如回到幕府時代，想象那時的世界，沒有什么科學技術(shù)，物質(zhì)匱乏，人們用一種落后的等級制度來限制自己的生活，它包含繁冗的禮儀、森嚴的階級劃分、呆板的日常生活，穿的嚴嚴實實的，走路都低眉順眼的，完全沒有地位卑微的女人，在此社會之中，每個人的幸福（甚至連將軍在內(nèi)）都少得可憐，也沒有太多的悲傷，但那時的風情如此醉人，春天的綠樹紅花，夏天的螢火蟲飛舞，秋天的落葉飄零，整潔的日本民居，女人們高高束起的整齊發(fā)髻，輕輕舞動的羅莎小扇，用來燒水煨湯的青花釉瓷瓦缸.....導演用了非常細膩的鏡頭再現(xiàn)那時的生活，這是一個平常至極的故事，甚至每一步情節(jié)發(fā)展都可以被觀眾料到，但卻達到了令人激情涌動的效果，仿佛前面平鋪直敘的一切瑣碎細節(jié)，都為后來二人的擁抱做鋪墊，仿佛刻畫的所有人物，都為襯托三村的與眾不同，他是那個時代的另類，每個時代都有另類，看上去他們與整個時代中的其他人大同小異，因為他順乎本性，挑戰(zhàn)鐵桶搬嚴密又強大的社會，雖然難免小心翼翼，但足以在整個時代背景之中閃閃發(fā)光。
 
整部電影平靜如流水的風格，以及流水之下深沉的抒情深深的感染我，看的柔腸百轉(zhuǎn)，男女主角在男尊女卑之環(huán)境下的深情厚誼足以令人深深感動，從劇情中可以毫不費力的想象兩人幸福純真的青梅竹馬，老仆人的忠心樸實，三村姑媽的絮絮叨叨算是穿插其中的小小笑料,而且在這部電影中，你會發(fā)現(xiàn)，木村拓哉不僅僅是帥的掉渣兒而已。
 
這部電影的編劇、導演是山田洋次，也就是《黃昏清兵衛(wèi)》的編劇和導演。

這部電影中的社會單調(diào)蒼白死氣沉沉，但是有著最基本的嚴格的秩序和尊嚴，作為整個社會的道德底線，將要失去武士身份的三村，曾想過脫離族姓，但親戚族人不同意，他們寧可犧牲當時沒有地位的女人（加代）以維系家族榮耀，老了，沒有使用價值的武士，選擇以切腹自殺的方式結(jié)束自己的人生（也許他的一生如一日一樣無聊乏味），甚至，色迷迷的島田，趁人之危勾搭加代時，都彬彬有禮如謙謙君子，前戲做的很足，先是憶述往事，稱贊當年在寺廟上學時，加代美貌冠絕一時，如果需要幫忙盡可開口要在暗室才現(xiàn)出人面獸心。而決斗失敗的他，失魂落魄，羞赧至不愿存活于世，選擇沉默的切腹自殺，以保全最后的尊嚴。所以，尊卑有序是很不好的制度，但并不表示人會失去尊嚴。

和清兵衛(wèi)相比差在哪兒
1.人物性格不如清兵衛(wèi)復雜有人情味，只是維護自己的尊嚴，同時人物的缺點勝過他的優(yōu)點。清兵衛(wèi)知書達理，隱忍，技藝高超，善良不喜斗。
2.故事簡單，一個維護尊嚴復仇的故事。這點上認同感打了折扣。
3.幾處設(shè)計的生硬，比如最后妻子回歸。依賴同僚的語言來解釋劇情。
4.沒有做出時代對人的影響，背景作用小，不如清兵衛(wèi)涉及到個人和時代。

山田洋次的“武士三部曲”終于圓滿。兩年候一部，我已差不多忘了前兩部的情節(jié)，回想起來只有附著于片名上的印象與感覺：
《黃昏清兵衛(wèi)》是“昏昏燈火話平生”，在井上陽水的音樂襯托下，有種“回首夕陽紅盡處”的蒼茫深遠。
《隱劍鬼爪》則清冷，片首的雪天是全片的基調(diào)。陷于孤境的武者，沉默隱忍，練就致命一擊。
到了《武士的一分》，“武”的成分已大為淡化。木村拓哉飾演的低級武士新之介，身上有《花樣武者》里岡田準一的影子，只是沒那么詼諧。身份低賤的武士只求太平度日、維持溫飽，與心愛的女子靜靜生活。故事更簡單，志氣也更小了。若說《黃昏清兵衛(wèi)》里有凜然的武者之風，《隱劍鬼爪》里還有剛毅的柔情，《武士的一分》則是武士道的式微。心無國恨，但有家仇；人無宏愿，尚念主恩。最美好最安心的事，僅僅是，一茶一飯，有那個人手作的味道。
悲劇之中易顯人性，山田洋次的《武士三部曲》關(guān)注的都是不得志的悲劇人物?！段涫康囊环帧纷鳛榻K結(jié)篇，也許可以被視為一個總結(jié)。片中多次出現(xiàn)的鳥籠，也是一種對武士的隱喻。被養(yǎng)在城堡里的武士，正像主公的籠中之鳥，他們一生所做的無非是替主人鳴叫，供主人玩賞?！叭松杂啥鵁o往不在枷鎖中”，每個人都必須在他自己的時代里面對生老病死、迎接旦夕禍福。對武士而言，武士的身份是他們的榮光亦是桎梏。在《武士的一分》里，同是切腹，老侍衛(wèi)的切腹謝罪是武士道中殘酷暴烈的部分，而最后決斗落敗的島田緘口自盡，則是武士精神里令人肅然敬畏的部分。有人會認為島田之死屬于惡有惡報，我卻以為他也是在以死捍衛(wèi)自己的“一分”。
所謂“一分”，即是“哪怕賭上性命也要守護的名譽與尊嚴”。英文片名"Love and Honor"也是這個意思。其實無論在哪個時代，身處何種階層，一個人對生活的基本要求得不到保障，都會悲觀失望，情愿與奪走自己最寶貴東西的敵手抵死相拼玉石俱焚。

說起來，這部終結(jié)篇還真是蠻平淡的。通俗、日常、淡定，一個情理之中、意料之內(nèi)的故事，結(jié)構(gòu)相當干凈，剔除了一切旁支末節(jié)，像一棵冬天的落葉喬木，直指核心。好在更容易被描述和記住。那么何以它在我心中引起的反應如此微漠？論氣氛，片中所表現(xiàn)的日本之美，比如含蓄的情感、靜美的庭中四季，皆為我所好；論表演，無論木村拓哉還是檀れい，都細膩到位。然而我未曾被這個故事感動。這是一部工整的作品，或許正失之于工整。太四平八穩(wěn)、滴水不漏，反而失去了那些飽滿豐沛，搖蕩心旌的閃光點。

看完三部曲之后，讓我覺得最好的部分，都是對鶼鰈情深的描寫。本來武士是主公的籠中鳥，武者的妻女則是武士的籠中鳥，女人的“一分”幾乎都依附于男人而存在。當一個武者看淡仕途風云，轉(zhuǎn)而憐取眼前人，求取平靜的生活，這樣的結(jié)尾，無疑是更符合我一個女性的眼光的。



P.S. 最后說一下因這部戲而備受矚目的檀れい。雖然我覺得檀れい扮相比較大齡，但日本影迷多驚之為天人，認為她比起《黃昏清兵衛(wèi)》里的宮澤理惠，更能代表日本傳統(tǒng)女性之美?，F(xiàn)年36歲的檀れい，19歲入寶塚音樂學校，21歲開始舞臺生涯，34歲從寶塚歌劇團退團，《武士的一分》是她的首部大熒幕作品，為她贏得第80回日本電影旬報獎的新人女優(yōu)獎。趁熱打鐵的她接著又出演了朝原雄三監(jiān)督的《釣魚迷日記18》與山田洋次監(jiān)督的《母親》，開辟了新的演藝之路。


http://bodhicat.blog17.fc2.com/blog-entry-170.html

也許是漫畫的關(guān)系，我對日本史的興趣只停留在暮末時期，最多再加上平安朝。我對亂世充滿幼稚的熱愛，連中國史我都很喜歡維新和辛亥革命- -我覺得大概是我確實很萌個人英雄主義那一套，大時代里，個人的命運和努力在多大程度上能夠改變歷史的面貌，就是那種又糾結(jié)又狗血的情緒彌漫，這種時候我通常都覺得自己還是個有理想的熱血青年= =+++真是幼稚的歷史觀啊……
所以說，我看山田洋次的時候，總覺得隔了很多距離。他的武士，距離平安朝已經(jīng)太過遙遠，而冷兵器時代最后一擊的末日光輝又尚未來臨；弱點很多，但是又被描繪成內(nèi)心強大的人，過著世俗的情愛生活，但是又懷有虛弱的驕傲和自負。黃昏清兵衛(wèi)的好處在于淺淡，雖然宮澤理惠美得奪目，但是電影本身卻是“昏昏燈火話平生”。隱劍鬼爪我沒有看，評價已不如前作，而到了武士一分，山田洋次的平民情懷依然保留，淺淡的美感卻空留其表，老實說，這是一個令我失望的故事。
邦妮寫道“這一部幾乎前半部都是在描寫夫妻感情，而且，太苦情了！太濃烈了！女人為了殘廢丈夫去賣身被丈夫遺棄后來丈夫殺了奸夫再度復合…… ”我看完的感受也正是如此，大概是因為最近一直在看芒果臺，又是九指新娘又是苦戀花的節(jié)目預告看得我痛不欲生，我竟覺得這簡直就是臺灣苦情大戲的粗略腳本><
有人說，山田的武士電影寫寂寞遠多過榮耀，三村新之丞的一生，大概只有這一次揮刀一搏的機會。電影描寫新之丞從開始練習盲劍到?jīng)Q斗的后半部分其實不錯，張力和鏡頭感相比黃昏清兵衛(wèi)絲毫不差。可是我完全接受不能的，是新之丞揮劍的理由。電影英文名作love and honnor，大意說愛與榮譽即是那武士的“一分”，可是加世作為新之丞唯一愛著的那個人，一直處在被侮辱被損害的地位上，新之丞的愛，首先要靠戰(zhàn)勝所謂一流武士來完成一次自我認同和價值修復，再以一個重新站起來的強者的立場去寬容又滿懷深情地接納加世回歸。對我而言，這并不是我能夠理解的愛情。
而作為電影中最為重要的女性角色，加世的立場態(tài)度也相當曖昧軟弱。以黃昏清兵衛(wèi)而言，我以為山田導演要表現(xiàn)的女性道德美不僅是傳統(tǒng)的善良和溫順，還有沉靜堅韌的生命力和堅定的立場。可是加世身上太缺乏的正是這兩點。她對新之丞的愛，其實軟弱到了不堪一擊的地步——不，應該說，這兩個人對彼此的感情同樣脆弱。
由于基調(diào)已經(jīng)被定下了，于是整部電影在我看來充滿違和感。無論是一絲不茍的鏡頭的運用，光線的調(diào)子，還有配樂，都沒有辦法使我產(chǎn)生共鳴，當然也包括了演員的表演。
坦白說，我覺得木村演得很不錯，尤其是后半部分，一招一式氣勢都很足，加上之前看一分特典里他練習的姿態(tài)留下的深刻印象，他的認真和投入完全傳遞給了我。在這一點上，非常感謝。但是在前半部分里，瑣碎的日常生活情境，與檀麗相比，他的表演確實略顯得浮夸和流于表面，小動作、眼神、嘴角的表情淺笑，仍然保留日劇的影子，有那麼一些不合時宜。

2007.6

看完這部電影依舊想到的還是，山田洋次先生，請保重身體。

自從第一次看完《黃昏的清兵衛(wèi)》之后，至今總算小結(jié)，武士越來越年青，似乎歲月倒轉(zhuǎn)，如河水逆流。

木村拓哉不出意料地弱，但唯其孱弱，使得電影變得意味深長。藤澤周平的主人公多為下級武士，其實除了發(fā)髻之外，刀不過就是公文包。包裹得是妻子親手做的飯盒，維系得是這些武士和俗世最薄弱卻也非常牽連不絕的關(guān)系。

武士有刀在手，一路便如宮本武藏，雖然苦修但可以踏破山岳河川。但大部分縱然絕技在生，還是不得不按部就班，日暮日出。如果意氣深遠，便如大隱隱于市，心遠人清?？善渲卸嗌偌灏?，多少拂拭。

木村扮演的武士開始雖不可謂意氣風發(fā)，也可以說微有不平，希望因材施教，換而言之便是還想做一番事業(yè)，事業(yè)沒有做成，但鳥聲，路邊頑童的嬉鬧聲，便如春天爛漫于胸，恨不得從體內(nèi)蓬勃而出。

突遭變故的打擊并不是春天墜入了冬天，而是春天依舊不緊不慢地來到了夏天，到處是生機盎然，他卻只能聽著鳥兒無事般煩囂。妻子依舊低眉順目，但畢竟有略微不同。

世間事不怕突然，突然之后往往好事壞事一起來，但微微開始的變化，鮮有不如蝕骨腐肉，終止積重難返。得知妻子的變化根源果然源于自己的變化，沖冠一怒？但卻為何執(zhí)意尋死？

答案只有一個：他恨得是只是自己。

是沒有意識到妻子的擔心終于造成惡果？是沒有在妻子哭喊掙扎的時候只是大口大口地加餐？是自己不得不接受這一切而無能為力？

如果那個武士果真幫了忙呢？那獲得這一切的人簡直連復仇的資格都沒有。在這個時刻，和前兩部劇集迥然不同的問題出現(xiàn)了，前兩者命運如何不公，早已歲月淘洗，知道自己的劍在哪里，自己的心在哪里。而木村扮演的武士徹底盲了，他連拔劍自裁的資格都沒有。

事情的轉(zhuǎn)機出現(xiàn)在那個武士畢竟沒有幫忙，反而憑功邀賞一次次得寸進尺，這樣年輕的武士反而解脫了，他畢竟不是終極之惡（最后決斗一再強化對方利用目盲的卑劣也在于此），那么通過對這種惡的鏟除他便得到了救贖。所以他砍斷了手臂之后并沒有補最后一擊，這不是對惡的復仇，而是對惡的拒絕。一刀過后，所有的怨念乘風而去，不需要宣揚，不需要回味，他自己結(jié)束了這一切。

而影片才剛剛開始。

這么漫長的日子我用來干嗎呢？當再一次主人公遞出飯碗要一碗熱水的時候，他終于知道他曾經(jīng)擁有最珍貴的不是他的滿腔抱負蓋世武功，而是另一只手，一只擁有他記憶無法磨滅的廚藝的手。

電影的音樂部分一直是微微的歡快，似乎提醒人們無論對生活有何感傷都是如此。便如樹枝間的陽光，真的又有多少受制于風雨寒暑。

木村的演技是笨拙的，但武士又有多少不是在這種笨拙中慢慢鍛煉出來的，藤澤的小說寫了一生，主人公竟然也這么成長了一生。

小林扮演的那個負責膳食的老者，無論先前的跌倒，還是后來的剖腹謝罪，都寫出一個誠惶誠恐，他的過去呢？

緒形拳演得老師顯得愛護多于錘煉，給電影平添溫馨的色彩。

桃井薰依舊詮釋那種傷人而不自治的八卦女人，還有掛在嘴邊“你還是那么英俊”的口水，鮮龍活跳。

衣裳還是黑澤和子，看來松竹什么都不能有兩個，不能有第二個小津，也不能有第二個黑澤和子。


憂傷伴隨成長，那么憂傷也就是漫長歲月日子的目的之一。

    這是一部普通的電影，但也正因為普通，成為當下漫畫改編風盛行的日本電影中難得的回歸。

    故事是關(guān)于武士的，就像中國的武俠片，日本電影永遠離不開武士，且有已經(jīng)有很多定勢。定勢并不一定就是俗套的代名詞，幾十年來千篇一律的劇情、人物形象等等也說明觀眾對這一陳舊設(shè)定的認可。就像看京劇，票友們都知道依阿阿依的下一句是什么，可是就要去聽。

    劇情概括：這是一個簡單而傳統(tǒng)的復仇的故事。武士新之函（木村拓哉飾）日常工作是為領(lǐng)主每餐試毒，防止別人加害領(lǐng)主，不幸誤食海螺中毒，在妻子加代（桃井かおり）精心照料下轉(zhuǎn)危為安但雙目失明，眼看武士俸祿不再生活堪憂，加代找到武士主管島村藤幫忙，卻被島村藤強暴，新之函得知后趕走加代找島村藤復仇，打敗對方后幡然悔悟，加代回來一家人重新得聚。

    讓我饒有興味的是揣摩這個新之函的心態(tài)變化：

    加代之漂亮、賢淑，想必是所有男人夢中也要垂涎的妻子的最典范。新之函作為衣食無憂的武士階層，本人亦英俊充滿抱負，漂亮賢惠的妻子儼然是他應得的，他也心安理得吹著口哨享受這一切。當一切在新之助失明之后全然改變，他的飲食起居完全要靠妻子和仆人照料，而且原來的俸祿也很難保證，心中隱隱地顯出擔憂，對失去現(xiàn)有地位的擔憂、對失去妻子的愛的擔憂尤其是失去自尊的擔憂。加代去旅館與人見面，閑話傳到新之函耳朵里，他第一反應是嚴厲的斥責傳話人，然而這流言卻與他心底的擔憂契合，他暗地里派仆人跟蹤妻子。加代知道無法隱瞞，向丈夫講述了被強暴和威脅的事情。 妻子被強暴，而自己所吃的俸祿正是妻子用身體換來的，這樣的侮辱對于武士來說是毀滅性的，新之函不由分說地趕走了加代，并練劍準備尋仇。 真正讓新之函下定決心挑戰(zhàn)島村藤的，是他從同僚口中得知，領(lǐng)主答應繼續(xù)給他俸祿并非由于島村藤的進言，而只是領(lǐng)主一時的良心發(fā)現(xiàn)罷了。如此一來，妻子是完全被騙了的。一場驚心動魄武士對決后，盲劍客新之函砍斷了島村藤的手臂。

    看到這里，我在想，如果新之函的俸祿確實是島村藤替他爭取到的，他還會決斗么？到底最牽動男人自尊心的那根最敏感神經(jīng)在哪里？是妻子的背叛，還是受人施舍？可以肯定的是，新之函的作為男人最敏感的有關(guān)自尊的幾根神經(jīng)都被碰到了。既然他面對的人又是欺騙他妻子的人渣，與他拼命是合情合理的。那么新之函當初又為什么趕走妻子呢？淺析：1 加代說在認識新之函之前就認識了島村藤；2 新之函作為武士的后半生基本毀掉了，而島村藤卻是平步青云；3 島村藤是高級武士，地位在新之函之上；4 加代被強暴，之后又被島村藤相威脅不得不又去了旅館兩次；5 新之函吃的米是妻子的身體換來的，無異于他人的施舍?？傊陨现T條沒有一個讓人神清氣爽。與加代離婚似乎成了新之函能夠保住自尊的唯一選擇。

    擊敗了島村藤的新之函開始懊悔自己對加代的言行，加代也恰在此時回到家中后，新之函欣然接納加代。加代還是那個加代，仆人還是那個仆人，俸祿依然是上頭的施舍，失明也沒半點兒改變，到底哪些條件發(fā)生變化了呢？雖然俸祿依然是施舍，但這次的施舍者是領(lǐng)主，而施舍的原因是新之函是履行職責才失明的，這種施舍是新之函自己的爭取來的而非加代的付出，加代和仆人能有飯吃便是托新之函之福了，所以施舍沒有變，但尊嚴得保。打敗了玷污加代的人，證明新之函即使失明也是強者，這樣的新之函可以理直氣壯地作為妻子的保護者而接受加代，所以雖然加代被玷污的事實沒有變，但由于新之函的心理地位發(fā)生了變化，加代從一個失去貞節(jié)的妻子變回了需要保護的受害者。所有的變化全在新之函對島村藤的那一揮刀間發(fā)生了。

    一個男人最看重的還是那點兒面子，只要自尊心得到保全，什么都變得好商量了。

    木村拓哉的演了個盲人，演技似乎有突破，但在我看來只是說話時不盯著人看的木村拓哉罷了，他念苦臺詞時總喜歡自嘲似的抽動地笑一下的現(xiàn)代人的習慣，又出現(xiàn)在了一個中級武士的臉上。

    值得一提的是飾演仆人的演員，自始至終將一個膽小怕事卻忠誠憨實的老年仆人塑造的惟妙惟肖，絲毫看不出一點兒演的痕跡，這樣厲害的配角演員，我還一時想不到在中國能有誰堪與之一比。