王家衛(wèi)的處女作。充斥著如今再難複見(jiàn)的青澀氣息。在六年以後的重慶森林裏，香港凡間的煙火氣便一路止不住地湧出畫(huà)面，失卻當(dāng)年愣頭青般的狂躁。而在旺角卡門(mén)裏，這座城，和城裏的男男女女、打打殺殺，無(wú)不簡(jiǎn)單到用幾句話就可以概括。但每每當(dāng)要?jiǎng)澤暇涮?hào)，心下又不免要覺(jué)得悵然。

 

碟上公然打著法國(guó)TF1版的名頭，字幕卻遍尋不著。不過(guò)勉強(qiáng)靠著殘破的粵語(yǔ)聽(tīng)力，倒也可以看得八九不離十（此處省去多謝TVB，多謝珍姐等廢話若干）。

 

劉德華扮演的華哥是個(gè)十幾歲就出來(lái)行走江湖的古惑仔，行事向來(lái)乾脆利落，不爽快交錢(qián)的，他一啤酒瓶砸在對(duì)方腦袋上，立馬順利收數(shù)走人。張學(xué)友飾華哥的細(xì)佬，綽號(hào)“烏蠅”，沒(méi)別的出息，單會(huì)四處惹事，時(shí)常需要其大佬幫忙收拾殘局。華仔五年前還是83版射雕英雄傳裏面那個(gè)成吉思汗的侍衛(wèi)，是沒(méi)有臺(tái)詞的小龍?zhí)?。但轉(zhuǎn)眼已成爲(wèi)衆(zhòng)平民百姓之偶像。而且大家都未曾料到的是，他偶了一年又一年，並且還有繼續(xù)偶下去的強(qiáng)烈趨勢(shì)。八十年代的華仔膊頭渾圓、腿上肌肉的線條清晰可見(jiàn)。臉圓圓的，笑起來(lái)的時(shí)候，眉目間頗有周潤(rùn)發(fā)的影子。戲裏他怒目圓睜?zhēng)е值軖邎?chǎng)，動(dòng)刀子掀桌子，氣勢(shì)磊落非一般人能及。88年時(shí)候的張學(xué)友，之前已經(jīng)在香港歌壇紅過(guò)很長(zhǎng)一陣。但掛著“歌壇天王”的帽子從未正式踏足影視的他，在大銀幕上的形象卻總是很讓人驚豔。比如這個(gè)冒著傻氣，又不甘心一輩子被人看不起的“烏蠅”。這類自卑的人往往會(huì)謝絕別人的幫助。哪怕是江湖大哥送上的援手，對(duì)於他們來(lái)說(shuō)都比死還要痛苦。

 

張曼玉演華哥的表妹，出大嶼山至旺角看病，暫住在表哥家中。張曼玉有一張圓圓的臉盤(pán)。顯肥。不過(guò)始終是因爲(wèi)年輕，嬰兒肥恰到好處地襯托出戲裏的青澀少女。幾乎是不施粉黛的，無(wú)濃妝亦無(wú)華服，單一副大而黑的瞳孔，就如同一束送至鼻前的雛菊，淡淡的芬芳即刻撲將上來(lái)。表妹與華哥情愫暗生，不過(guò)在一起幾日功夫，一旦分開(kāi)便忍不住要在心裏掛念。表哥坐車(chē)坐船一路顛簸到大嶼山，順理成章地在表妹處住下，頗過(guò)了一段安靜而甜蜜的夏天?？蓱蛞婚_(kāi)場(chǎng)，我便爲(wèi)這段感情絕望。因爲(wèi)愛(ài)情和兄弟情義比起來(lái)，後者可以讓人豁出命去，而前者不能。劉德華的臺(tái)詞也說(shuō)了“我自己最清楚自己，什麼承諾也給不了你?！苯o不了承諾的男人，無(wú)論是不願(yuàn)、不能抑或不敢，都只能收穫短暫的愛(ài)戀。華哥與舊情人，也不過(guò)只有一個(gè)已化作了一團(tuán)血污的小孩。舊情人已嫁作他人婦，華哥也只能淡淡地“哦”一聲，在大雨中跑向另一個(gè)街口罷了。很多時(shí)候很多事情，我們也只能無(wú)奈地“哦”一聲而已，就連問(wèn)一句“原來(lái)你也在這裏”都顯得多餘和不合時(shí)宜。

 

最後的一場(chǎng)街頭暴力，好似一段華麗的尾聲。不過(guò)器械簡(jiǎn)陋已嚇不倒我這種年紀(jì)的小孩。血腥程度在現(xiàn)下看來(lái)大概連PG－13都?jí)虿簧??？墒请[忍與暴虐的共存卻很易打動(dòng)人。但銀幕上狠三狠四的萬(wàn)梓良，爲(wèi)什麼現(xiàn)在見(jiàn)也見(jiàn)不到了呢？最後的最後，“烏蠅”死了，因爲(wèi)公然射殺一名嫌疑犯，死在警察的亂槍之下。大佬華哥也死了，因爲(wèi)幫助“烏蠅”補(bǔ)了幾槍，被警察一槍打中後腦?！盀跸墶辈辉偈浅扇找獡?dān)心“走鬼”的“魚(yú)蛋佬”了，他是可以上報(bào)紙上電視的人了。而倒在地上的華哥，腦中只有一個(gè)閃回：與張曼玉在電話亭中慌亂而熱烈的吻。然後，他的眼睛突然睜得很大，映滿了天的藍(lán)色。

你告訴我


這是他讓你看的第一部電影，唯一一部電影，最后一部電影
他說(shuō)，他愛(ài)《旺角卡門(mén)》里劉德華的英俊義氣；他說(shuō)，他愛(ài)《旺角卡門(mén)》里張曼玉的清新稚嫩。完全無(wú)著歲月的痕跡
他還說(shuō)，我愛(ài)你。
他還說(shuō)，不要忘記我。

 

 【一】

“廚房里有煮好的飯，另外我還買(mǎi)了幾個(gè)杯子，我知道，用不了多久就都會(huì)被打破，所以我偷偷藏起了一個(gè)，到有一天你需要那個(gè)杯子的時(shí)候，就打一個(gè)電話給我，我會(huì)告訴你放在什么地方?！?br>“我想告訴你，我找到那只杯子了。”

 

他說(shuō)“我找到你了”
 

 
【二】

阿娥問(wèn)，“為什么你現(xiàn)在才來(lái)找我”
你問(wèn)，“為什么你現(xiàn)在才來(lái)告訴我”




可是哪有那么多為什么，世界上那么多的疑問(wèn)，并不是十萬(wàn)個(gè)為什么就能解釋的了的。
你說(shuō)，第一次把《旺角卡門(mén)》這部電影完完整整看完是一個(gè)初秋的凌晨三點(diǎn)，你安安靜靜的看完，安安靜靜的流眼淚，你看過(guò)太多關(guān)于悲劇的故事，我卻不懂，為什么在這部電影的結(jié)束里黯然落淚，或許從一開(kāi)始你就猜到與他不可能卻也逃不開(kāi)的結(jié)局

 


 【三】

“我做事從來(lái)沒(méi)想過(guò)下次，除了一樣，就是下次我出想香港我要你跟我一起出去，這句話我說(shuō)了兩次，亦不打算收回,你的意思怎么樣？”

她沒(méi)有說(shuō)話，沉默代表答應(yīng)，小女生的心思，可是，她的沉默卻尚有不確定，她的不確定源于是否他能安全的回到她身旁，她是沒(méi)有答案的，可是她愿意去相信，即使害怕，她也愿著這個(gè)許諾的實(shí)現(xiàn)




他對(duì)你說(shuō)，他給不起承諾

后來(lái)你才懂，他不是給不起，他是害怕實(shí)現(xiàn)不了，他太了解自己，又太不了解自己，他覺(jué)得自己年少貪玩，卻又覺(jué)得自己老成的看破一切愛(ài)情。

后來(lái)你明白，他們都一樣，不過(guò)是給不了一個(gè)確定的未來(lái)罷了。

 
 
【四】
 
“等一下我要出梅窩，去買(mǎi)兩劑跌打藥”

她裹著白色被單躺在床上，沒(méi)有看他的眼睛，也沒(méi)有說(shuō)話。
她沒(méi)有辦法反對(duì)，即使或許知道他并不是買(mǎi)跌打藥這般簡(jiǎn)單，她只能用沉默訴說(shuō)她不想失去的未來(lái)




你說(shuō)你沒(méi)想過(guò)與他的未來(lái)，我不信，即使是在初醒的清晨，我猜你的腦海里也有過(guò)關(guān)于他一瞬而過(guò)的淡淡念想

 
 
【五】

溫暖晴朗的天氣
她送他上車(chē)，臨上車(chē)前，他問(wèn)她“有沒(méi)有什么東西要買(mǎi)？”她低下頭搖晃著腦袋，他拍拍她的頭，說(shuō)我很快就回來(lái)了
他上車(chē)，她跑到他的車(chē)窗口，敲打他的窗子，眼淚就快流下來(lái)
車(chē)子開(kāi)走，他們互相回頭看，確是越來(lái)越遠(yuǎn)的距離



直到那一天，你們終于沒(méi)了聯(lián)系

 
 

【六】

張小姐call你，說(shuō)跌打藥買(mǎi)不買(mǎi)不要緊，最要緊小心，早點(diǎn)回來(lái)
他擰動(dòng)的眉目，微微張開(kāi)的嘴角
他想說(shuō)什么呢？等我回來(lái)，帶你出香港；等我回來(lái)，我會(huì)實(shí)現(xiàn)我的許諾；等我回來(lái)，我愛(ài)你



 

告別的時(shí)候，你總對(duì)他說(shuō)“拜拜”
直到那一天，你漠漠然的對(duì)他說(shuō)了一句“再見(jiàn)”
是誰(shuí)說(shuō)的，再見(jiàn)就永遠(yuǎn)都不要見(jiàn)了呢

 
【七】

槍響過(guò)后的他躺在血泊里，顯得那么無(wú)助；他生命的最后一個(gè)畫(huà)面定格在他和她在電話亭里的吻，可能他想說(shuō)對(duì)不起對(duì)不起對(duì)不起，但是他什么都沒(méi)說(shuō)
她是他在生命最后一刻最愛(ài)的女人
他是義氣的，為兄弟可以兩肋插刀；可他似乎又是薄情的，心心念念等他歸來(lái)的人卻終于是沒(méi)有等到他



你說(shuō)他單曲循環(huán)劉德華《你是我的女人》的時(shí)候你笑他土，卻在他離開(kāi)以后把歌曲放進(jìn)播放器
你說(shuō)你記得他把大大的心型棒棒糖塞給你，你笑著告別，看他背著大大的包離開(kāi)，然后被花壇擋住，卻沒(méi)有看見(jiàn)他回頭也沒(méi)有再看見(jiàn)他的身影
其實(shí)后來(lái)的他告訴我，他在花壇下站了好久，腿腳發(fā)麻，等到有勇氣回頭看你的時(shí)候你已經(jīng)不在


其實(shí)故事的過(guò)程有多美多浪漫多感人，都無(wú)謂最后結(jié)局的分開(kāi)
有人說(shuō)，只要結(jié)局是個(gè)喜劇，過(guò)程讓我怎么哭都行
想要幸福的不止你一個(gè)，也不止我一個(gè)，更不止他一個(gè)
我不確定你時(shí)常想起的是他穿過(guò)半個(gè)中國(guó)不睡不眠的突然出現(xiàn)，是經(jīng)過(guò)你曾經(jīng)摔倒的地方便更加小心備至，是一個(gè)人騎著單車(chē)拍下你們走過(guò)的路，是他跑過(guò)整條街為買(mǎi)到你愛(ài)吃的東西，還是每次賭氣以后的主動(dòng)道歉，還是一次又一次的寬容，還是什么，我也不得而知







那曾經(jīng)愛(ài)著他的心情，有一股傻傻的勇氣。 那深愛(ài)過(guò)他卻受傷的心，豐富了人生的記憶。

只有曾天真給過(guò)的心，才了解等待中的甜蜜。也只有被辜負(fù)而長(zhǎng)夜流過(guò)淚的心，才能明白這也是種運(yùn)氣。

讓他永遠(yuǎn)記得曾經(jīng)有一個(gè)人，給過(guò)完完整整的愛(ài)情。




你說(shuō)，如果有一天我們變得陌生，那么，我就重新認(rèn)識(shí)你
我記下了

你說(shuō)，你的故事最后，還是笑靨如花
我看見(jiàn)了

     影片看完，蒼蠅的嘶喊：“我寧愿做一次英雄也不愿做一輩子狗熊?！焙途靷冣Р患胺狼依碇睔鈮训钠ば_步聲在我腦際相互交織，徘徊不停。

   影片誕生于上世紀(jì)80年代的香港，此時(shí)的香港社會(huì)由于受大陸改革開(kāi)放的影響，香港經(jīng)濟(jì)迎來(lái)了自50年代開(kāi)始的工業(yè)化之后的又一次顛覆性的變革。轉(zhuǎn)型社會(huì)的特征從影片幾處細(xì)節(jié)可見(jiàn)一斑。

   雖為王家衛(wèi)早期的作品，但已經(jīng)能明顯看出他的創(chuàng)作風(fēng)格——對(duì)劇情的淡化和對(duì)細(xì)節(jié)的苛求。于是我也就幾個(gè)側(cè)重點(diǎn)來(lái)說(shuō)說(shuō)這部電影。

   追求夢(mèng)想的狂熱與辛酸：

   那是一個(gè)還算單純是年代，燈紅酒綠的歌舞團(tuán)里歌女唱的還是情真意切的早期流行歌曲，人們?cè)趧偪缛氍F(xiàn)代社會(huì)時(shí)還沒(méi)有完全舍棄樸素社會(huì)的樸素感情。萬(wàn)梓良在嘲笑蒼蠅的時(shí)候用了一句，你回家耕田吧，這反映出對(duì)現(xiàn)代都市生活的優(yōu)越感與滿足感。華哥一次一次，義無(wú)反顧的、剛烈、直率的用酒瓶、用刀、用手槍徑直的刺向?qū)κ值男靥牛谌祟^攢動(dòng)的鬧市，在眾目睽睽之下奮力的奔跑，大失尊嚴(yán)的被人踢到在馬路邊，被群毆，這是多么辛酸多么不容易。然而對(duì)夢(mèng)想對(duì)愛(ài)情對(duì)富裕生活的憧憬和向往又促使他一次又一次跑進(jìn)象征著有利可圖的地方的賭場(chǎng)。

   人置身社會(huì)的無(wú)可奈何：
  
   是否還記得華哥前女友說(shuō)出的5年等待和她堅(jiān)決的絕交誓言，是否還記得華哥聽(tīng)到她說(shuō)她結(jié)婚后主動(dòng)的冒雨離開(kāi)，是否還記得張曼玉最后送走華哥時(shí)在車(chē)門(mén)前的低頭不語(yǔ)和抬頭時(shí)憂慮的眉頭，是否記得萬(wàn)梓良在華哥逃走后對(duì)老板的低頭哈腰，還有蒼蠅婚禮上小弟岳父的埋怨，鬧翻后小弟對(duì)妻子真誠(chéng)的解釋和道歉，還有華哥對(duì)張曼玉說(shuō)的那句：我無(wú)法對(duì)你保證什么。。。。。邊緣人在城市里是多么卑微和辛苦。
  難道主流社會(huì)的人就好了嗎？獄警為了押解犯人送了命，在自己性命難保時(shí)還要保護(hù)住“高級(jí)刑犯”，急促堅(jiān)定的腳步聲難道是他們情愿的嗎？張曼玉的醫(yī)生在聽(tīng)說(shuō)那晚她和表哥在一起后沉默的抽著煙而后騎單車(chē)飛快奔向哪？
  只有西裝革履的“高級(jí)刑犯”被押解卻平靜而無(wú)所謂的微笑說(shuō)明大資本家與大官僚是這個(gè)時(shí)代的“占有人”。

  公共汽車(chē)的紅色是鮮亮的就像華哥為夢(mèng)想奔命流下的鮮血，但鮮紅映襯的是無(wú)處不在的灰暗面孔。

   還有那岌岌可危的感情：

   張曼玉是放棄了醫(yī)生選擇了自己心愛(ài)的華哥，但是華哥死了。。。蒼蠅回家看望母親，可是并未明確透露出的他繼父對(duì)他冷漠是因?yàn)槭裁茨?？蒼蠅把所有的錢(qián)都給了小弟，可是自己死了，小弟也只能卑微的過(guò)活。




   這是一部讓人同情的電影，就像它的英文名字《as tears go by》，難道值得同情的沒(méi)有我們自己?jiǎn)幔?如今的中國(guó)大陸已經(jīng)跨入了21世紀(jì)的第2個(gè)十年，經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型社會(huì)帶來(lái)的人與人之間情感的疏離越來(lái)越嚴(yán)重，房奴、杯具、蝸居族、釘子戶自焚這些熱門(mén)詞匯說(shuō)明什么？懷有純真的我們難道不是劇中人嗎？

   

關(guān)于導(dǎo)演處女作的一鳴驚人，在電影界是常見(jiàn)常新的一個(gè)命題，這些導(dǎo)演大多經(jīng)歷過(guò)多年的底層生涯，或者是濃厚的積累，這也使得其處女作的的乍現(xiàn)讓人嘆為觀止。處女作往往是一位導(dǎo)演初出茅廬時(shí)才氣和銳氣的體現(xiàn)，許多世界級(jí)的名導(dǎo)正是憑借處女作的一鳴驚人而正式登上電影藝術(shù)的圣殿，成為專業(yè)媒體和大眾的寵兒。而像米爾科?曼徹夫斯基（處女作《暴雨將至》）、薩姆?門(mén)德斯（處女作《美國(guó)美人》）和蓋?里奇（處女作《兩桿大煙槍》）這樣的天才，更似乎在處女作中揮霍了他們?nèi)康牟湃A，以至于此后的作品再也無(wú)法超越前作，漸漸在世俗的大潮中沉淪下去。鑒于世界電影的海洋煙波浩渺，搜尋起來(lái)頗費(fèi)心神，下面還是讓我們把目光的范圍縮小，來(lái)看看華語(yǔ)影壇導(dǎo)演的十大處女作品是如何驚艷八方的！
十、
杜琪峰 《碧水寒山奪命金》
三十二年前，正式處于舊式武俠片的低迷期，這部《碧水寒山奪命金》作為杜琪峰的電影試水作品，確實(shí)很難與之后的作品相提并論，而且其風(fēng)格尚未形成，基本上按照了老套路的手法，有較大改進(jìn)的方面可以說(shuō)就是打破了老武俠片的敘事模式，但是杜琪峰在導(dǎo)演能力方面的欠缺，使得成之為影片最大的敗筆，影像太過(guò)稚嫩。只不過(guò)，從這部電影開(kāi)始，也逐漸形成杜琪峰的暗黑風(fēng)格，這也算是杜琪峰作為導(dǎo)演打下基石的一部影片。
九、
徐克 《蝶變》
作為徐克的第一部電影，也作為香港新浪潮電影中的代表性作品，這部并不失水準(zhǔn)。雖然是武俠片，沒(méi)有鮮明的新派武俠風(fēng)格，但是在順承前輩武俠片上面可以說(shuō)是得當(dāng)合體的。在蒙太奇效果上面，徐克已經(jīng)超出前面?zhèn)鹘y(tǒng)武俠電影的風(fēng)格，可以說(shuō)是徐克的一次顛覆傳統(tǒng)武俠片的大刀闊斧的創(chuàng)新型改革。然而就剪輯技巧來(lái)看，徐克一貫式的快速剪輯已經(jīng)在此部影片中初見(jiàn)端倪，雖是奇幻類武俠電影，但依舊充滿了陽(yáng)剛之氣，且還具有希區(qū)柯克式的懸疑效果。作為開(kāi)篇的首段，其經(jīng)典程度和大俠范兒，足以載入電影史冊(cè)。
八、
魏德圣 《海角七號(hào)》
魏德圣近些時(shí)日因由《賽德克?巴萊》這部影片而被炒的火熱。2008年這部《海角七號(hào)》作為他的第一部導(dǎo)演作品，著實(shí)令很多人對(duì)臺(tái)灣電影有一種眼前一亮的感覺(jué)。作為臺(tái)灣商業(yè)電影復(fù)興的標(biāo)桿，自然要被提升了很多地位。盡管故事內(nèi)容依然落俗，但是并不妨礙其成為一部可以載入臺(tái)灣電影史冊(cè)的重要影片，這股票房熱潮也從臺(tái)灣出發(fā)，逐漸蔓延到整個(gè)華語(yǔ)電影圈內(nèi)，從此開(kāi)啟了臺(tái)灣商業(yè)電影復(fù)蘇的大門(mén)，在這之后又有了諸如《那些年我們一起追的女孩》這樣既賣(mài)座、口碑又好的影片。
七、
彭浩翔 《買(mǎi)兇拍人》
肥彭必須是個(gè)港片新探索的開(kāi)山老怪。彭胖子用這部電影逐漸開(kāi)始確立自己不是風(fēng)格的風(fēng)格。在《買(mǎi)拍》里面，有各種對(duì)香港電影的嘲諷和調(diào)侃的橋段，彭胖子用最黑色幽默的方式，嘲弄了香港電影的體制問(wèn)題。這絕對(duì)不只是一部為喜劇而喜劇的影片。這部《買(mǎi)兇拍人》也讓彭浩翔從默默無(wú)聞的小編劇一躍成為香港最具有潛力的新銳導(dǎo)演，而這部作品的喜劇之處正是揭了香港自身社會(huì)內(nèi)部所暴露出的一些問(wèn)題，其黑色幽默及諷喻效果都做得恰到好處，是一部少有的精良的處女作品。
六、
陳凱歌 《黃土地》
若是說(shuō)張軍釗的《一個(gè)和八個(gè)》是中國(guó)第五代導(dǎo)演的開(kāi)山之作，那陳凱歌的這部《黃土地》絕對(duì)已經(jīng)是第五代導(dǎo)演風(fēng)格真正成熟的作品。第五代導(dǎo)演的精良之處就是在于他們都具有濃厚的時(shí)代感和堅(jiān)實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)。陳凱歌借用“黃土地”來(lái)展現(xiàn)人性和國(guó)民的傳統(tǒng)價(jià)值性都巧妙絕倫，既顛覆了中國(guó)電影中傳統(tǒng)鏡頭語(yǔ)言，其強(qiáng)烈的色彩攝影構(gòu)成的嶄新影像是前無(wú)古人的，也正是從此開(kāi)始，第五代導(dǎo)演開(kāi)始統(tǒng)治中國(guó)電影界近二十年之久。
五、
王家衛(wèi)　《旺角卡門(mén)》
王家衛(wèi)當(dāng)年沉淪在香港電影編劇行業(yè)長(zhǎng)達(dá)五六年之久，但所編影片大多都是與適應(yīng)市場(chǎng)需求的速食電影劇本為主。但是到了１９８８年，這部《旺角卡門(mén)》的誕生，為王家衛(wèi)日后在香港電影界的地位也打下了基礎(chǔ)。影片取材雖然通俗，但故事本身的“反寓意”使影片最終并不通俗，反而更有一種特殊的真切感。而那種漸漸形成的獨(dú)特影像風(fēng)格，也基本上表現(xiàn)出了王家衛(wèi)的美學(xué)價(jià)值觀，也使得這部影片從極端世俗化和模式化的香港電影中脫穎而出。
四、
賈樟柯　《小武》
１９９７年賈樟柯的這部類似學(xué)生習(xí)作的《小武》甫一面世，就引起了廣大轟動(dòng)。這部影片既學(xué)習(xí)了中國(guó)前輩導(dǎo)演的散文敘事的方式，又借鑒了意大利的新寫(xiě)實(shí)主義的影像模式來(lái)構(gòu)架真實(shí)，清新樸素的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，為當(dāng)時(shí)的生活再現(xiàn)和還原都提供了極為豐富的素材。這種真實(shí)客觀的展現(xiàn)方式，一下就成為了第六代導(dǎo)演的標(biāo)簽，其內(nèi)容的諷刺性和多面解讀性，多成為日后人們所津津樂(lè)道的地方。
三、
李安　《推手》
對(duì)于李安這樣一位“十年磨一劍”的導(dǎo)演，其處女作的精彩程度自然是必然。他的成功之處是在于將中國(guó)文化和美國(guó)（或說(shuō)是西式）文化有機(jī)地結(jié)合到一起，從這部推手里面便可看出端倪，之后的《喜宴》、《臥虎藏龍》更為明顯。李安的儒雅情懷，是能從他第一部影片中就可以看得出來(lái)的，其極為強(qiáng)大的劇本基礎(chǔ)，也讓這部影片、以及之后的影片的觀賞性大大提升。
二、
張藝謀　《紅高粱》
不論現(xiàn)在張藝謀如何被人詬病和謾罵，早期的張藝謀作品確實(shí)對(duì)中國(guó)電影界作出了杰出的貢獻(xiàn)?！都t高粱》正式開(kāi)啟了張藝謀的導(dǎo)演的輝煌生涯，張藝謀在這部影片中，從色彩、造型、構(gòu)圖和攝影等多方面入手，其才華全面爆發(fā)，也使得這部影片發(fā)揮出了近乎完美的藝術(shù)特性，所展現(xiàn)出的濃烈的色彩、豪放的風(fēng)格來(lái)頌揚(yáng)中華民族獨(dú)特而又亢奮的民族精神，完全是《黃土地》的升級(jí)版，生動(dòng)的電影語(yǔ)言和借代符號(hào)語(yǔ)言，也是通灌全片的。
一、
姜文　《陽(yáng)光燦爛的日子》
這部極具時(shí)代感的影片，并非和其他以“文革”為背景的電影，其容含的“成長(zhǎng)”的符號(hào)，不僅僅成為了一個(gè)少年的成長(zhǎng)史，更像是“一個(gè)國(guó)家”的成長(zhǎng)。這部影片，不論是從內(nèi)容上還是從形式上，都是一部全新的中國(guó)電影，它似乎也從某些層面上標(biāo)志了中國(guó)電影跨入了一個(gè)新的時(shí)代。其意象的豐富性和嚴(yán)重的哲思情理，都構(gòu)成了一幅“社會(huì)——個(gè)人”、“文化——心理”的絕妙圖景。電影本身從不忌諱它的主觀敘事立場(chǎng)，堂而皇之地加入了姜文本身的情調(diào)，而這也是影片的可貴之處——人們并不在意它的時(shí)代局限性，而是欣喜于它的真實(shí)和感人性，這也是這部影片真正能引起共鳴的地處。
因看片量局限，所以此排行帶有自己的主觀情結(jié)，無(wú)參考價(jià)值。
（完）

2010年1月29日

 

    沒(méi)到三點(diǎn)，就急切的想回家，快過(guò)年的日子，顯然比往常悠閑的多。終于看了《旺角卡門(mén)》，名字熟的不能再熟，卻一直沒(méi)有去看的片子，最近看的片子總是會(huì)把自己拉到很遠(yuǎn)的時(shí)代，用流行語(yǔ)來(lái)概括，應(yīng)該叫懷舊吧。

    1988年，我還是個(gè)不懂世事的6歲孩童，那一年，香港的旺角已是他人的江湖，多年后的今天去香港根本找不到江湖的感覺(jué)，總認(rèn)為這不是真正的香港，香港就應(yīng)該是江湖，兄弟、義氣、愛(ài)情和殺戮。

    《旺角卡門(mén)》里的劉德華，風(fēng)華正茂，脫去了剛出道的青澀，滿身英氣，帥的一塌糊涂，總不敢和今天的他來(lái)對(duì)比，已為人夫的華哥，終于像成熟的果子一樣，飽滿、堅(jiān)毅、略帶一點(diǎn)滄桑，中年男人的成熟魅力無(wú)人可擋，但總覺(jué)得身上沉淀的東西太多了，沒(méi)有了那時(shí)的簡(jiǎn)單純粹的感人。第一次覺(jué)得張曼玉原來(lái)那么美麗，一個(gè)女人得到男人的贊美說(shuō)美麗并不難，難的是得到女人對(duì)她美麗的肯定，《甜蜜蜜》里的她太瘦了，五官尖銳的找不到多少美感，卻更多了苦情的成份，《旺角卡門(mén)》里的她，還有著嬰兒肥，微肥的臉龐卻好像在宣揚(yáng)著她的青春和美麗，眼神單純的好像未經(jīng)世事，那種青春的情竇是再好的演技也演不出來(lái)的。聽(tīng)說(shuō)，現(xiàn)在的張曼玉，在北京生活，不化妝，悠然的坐地鐵出行，頭腦里總閃現(xiàn)出阿娥那純凈的眼神，目送華哥坐巴士離開(kāi)。

    很多時(shí)候弄不清楚，張學(xué)友到底是歌手還是演員，歌神名號(hào)下的他好似無(wú)畏的王者，我終無(wú)法將蒼蠅和那個(gè)歌神聯(lián)系到一起。更多時(shí)候，我認(rèn)為，蒼蠅只是青春期躁動(dòng)的一個(gè)載體，隨時(shí)都是荷爾蒙分泌過(guò)盛的不安和狂妄，如果時(shí)光再倒回我的十八歲，我可能會(huì)視蒼蠅為偶像，現(xiàn)在的心境，卻多了幾份抵觸，我終過(guò)了那個(gè)憤青的年代。就在看《旺角卡門(mén)》的前幾分鐘，剛看完了東莞雙刀客的報(bào)道，牛人牛語(yǔ)，雷人雷語(yǔ)，卻說(shuō)出了許多人的心聲，他所做的事未嘗不是許多人內(nèi)心想做的事，我們想做卻沒(méi)有勇氣。蒼蠅的話“我寧愿做一日英雄，都不想成世做條蟲(chóng)”，好像給雙刀客做了一個(gè)最好的注解。

    第一次發(fā)現(xiàn)萬(wàn)梓良也曾那么帥過(guò)，竟然有一絲青春陽(yáng)光的味道，盡管Tony是一個(gè)心狠手辣的反面角色，著實(shí)是青春無(wú)敵吧！電影的配樂(lè)直白了些，卻讓我很意外，夢(mèng)中情人王杰竟然數(shù)次出現(xiàn)，或許86年代正是他的黃金年代吧，只是我認(rèn)識(shí)他的時(shí)候，他已無(wú)人能識(shí)，現(xiàn)如今更只能靠《我知道我是一個(gè)已經(jīng)過(guò)氣的歌手》這樣的歌曲來(lái)博人眼球，多了些無(wú)奈，少了些自信，人該服老，我卻認(rèn)為不應(yīng)以這樣的方式，但愛(ài)亦愛(ài)之，就算他做如此自己不屑的事情，愛(ài)亦是愛(ài)，無(wú)法改變，只多了些揪心和復(fù)雜的疼痛，就像他在電影里唱到的“你是我胸口永遠(yuǎn)的疼”。

    片尾曲響起，打開(kāi)房間的燈，就像影院散場(chǎng)一樣，很久以來(lái)，看華語(yǔ)片總是將人抽離在外，只想著電影里的演員大屏幕下的真實(shí)和不真實(shí)，這一次，卻久久的抽離不開(kāi)，那時(shí)候各人的演技都沒(méi)有今天的爐火純青，甚至導(dǎo)演的手法也不是他風(fēng)格的最好代表，電影卻質(zhì)樸感人的多，看華哥倒下的那一刻，胸口微微做痛，王杰的歌聲久久不能散去。27歲的劉德華，24歲的張曼玉，27歲的張學(xué)友， 31歲的萬(wàn)梓良，26歲的王杰，30歲的王家衛(wèi)，還有6歲的我，一個(gè)多么青春無(wú)敵的時(shí)代，當(dāng)我們正值青春的時(shí)候，卻浮躁的一事無(wú)成。英雄老去，一個(gè)時(shí)代便也走遠(yuǎn)，日子不堪回首，只對(duì)比的當(dāng)下如此蒼老和腐朽。

ASHES OF TIME。

時(shí)間的灰。

知道這個(gè)名字，是來(lái)自上海買(mǎi)的一本電影筆記。

今天看報(bào)紙的時(shí)候才知道，原來(lái)這個(gè)名字是電影《東邪西毒》的英文名字。對(duì)英語(yǔ)不靈光的我，對(duì)這個(gè)單詞的發(fā)音到現(xiàn)在依舊是搞不清楚。

買(mǎi)了一部DVD機(jī)。每天臨睡前候看一張碟。

看到年輕時(shí)代的劉德華帥氣逼人。平坦的小腹，干凈的臉，將張曼玉圍堵在墻角，親了又親，用砍刀穿過(guò)眾人只為給小弟報(bào)仇，為了當(dāng)一個(gè)合格的大哥。酒瓶應(yīng)聲而碎，鮮血卻角度剛好地從頭頂過(guò)額頭流下。

這就是王家衛(wèi)，拍小混混也能拍的很煽情。

——如果有一天你想要找到那只杯子，就打電話給我……

——你藏的那個(gè)杯子，我找到了。

王家衛(wèi)電影的味道，也許從張曼玉那因?yàn)榭人远羧肫恐械乃幤且荒痪椭饾u蔓延開(kāi)來(lái)。

——今天晚上你可不可以不走？

——你怎么現(xiàn)在才來(lái)，你要是晚一點(diǎn)來(lái)，我就要嫁給那個(gè)醫(yī)生了。

劉德華是個(gè)聰明的男人，他什么都沒(méi)說(shuō)，什么承諾都沒(méi)給，他只是轉(zhuǎn)身走了，讓張曼玉自己選擇。

最后女人還是選擇了去那個(gè)男人的房間，樓梯上的那一小步的躊躇停留很動(dòng)人心。

許多年過(guò)去了，當(dāng)我們看到《老鼠愛(ài)上貓》里面劉帥哥皺紋滿臉的笑容，當(dāng)我們看到張美女在化妝品廣告里標(biāo)準(zhǔn)的鵝蛋臉，不知道怎么的，忽然想起的仍是那個(gè)時(shí)候，他們青澀、青春的樣子。

時(shí)間的灰。

一直以為只有記憶會(huì)落灰，會(huì)泛黃，會(huì)遺忘。也許時(shí)間也會(huì)落灰。

成龍?jiān)谧觥栋偃f(wàn)寶貝》宣傳的時(shí)候說(shuō)，自己很怕老，寧可死。在最輝煌的一個(gè)剎那死掉，這樣人們就能永遠(yuǎn)的記得他，就好象李小龍，之所以被記得是因?yàn)樗肋h(yuǎn)定格在青春的一欄，不再移動(dòng)……

我們沒(méi)辦法想象帥哥美女遲暮的樣子，時(shí)間的灰會(huì)讓我們因?yàn)樗麄兓钪饾u的記得他們現(xiàn)在，忘記他們的過(guò)去……

就好象記得成大哥現(xiàn)在的嘮叨，那些在各種媒體上說(shuō)了很多次的話，一個(gè)人不可能有很多新聞點(diǎn)可以爆料，這次你說(shuō)自己年少的時(shí)候拍過(guò)三級(jí)片，那么下次……還說(shuō)什么呢？

時(shí)間的灰……落在時(shí)間上的灰。

如果沒(méi)有看過(guò)《旺角卡門(mén)》，我心目中的王家衛(wèi)電影永遠(yuǎn)是一堆奢艷飄忽的視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)符號(hào)。我從不知道，他也可以把電影拍得這么寫(xiě)實(shí)，把故事講得這么清楚，把人生表現(xiàn)得這么殘酷，像《旺角卡門(mén)》。而且這是王大導(dǎo)的電影處女作。我于是想起了畢加索。我對(duì)他后期的超現(xiàn)實(shí)主義和抽象主義作品毫不感冒，卻對(duì)他早期一幅寫(xiě)實(shí)的少女肖像驚為天人?？赡芤?yàn)槲沂莻€(gè)老實(shí)人，就喜歡實(shí)在點(diǎn)的東西。
黑社會(huì)題材的電影，很多香港導(dǎo)演都拍過(guò)。江湖道義，很多電影都表現(xiàn)過(guò)。這部片子卻有它自己的味道。沒(méi)有復(fù)雜的情節(jié)和人物，全部故事的中心張力在于華仔（劉德華）和烏蠅（張學(xué)友），以及萬(wàn)梓良飾演的老大三人之間的沖突。華哥是烏蠅的大佬，他必須盡全力“罩”好烏蠅；而烏蠅一再與在黑道上頗有勢(shì)力的萬(wàn)梓良起沖突。華仔因而再三被涉入其中，直至最后被殺。一入江湖身不由己的宿命感在這里被承襲。烏蠅不能回頭，因?yàn)樗f(shuō)過(guò)，不發(fā)達(dá)不回家見(jiàn)母親；華哥不能回頭，因?yàn)樗菫跸壍摹按罄小保拔也还苣阏l(shuí)來(lái)管你”。
做“大佬”的要罩好“細(xì)仔”，做“細(xì)仔”的要絕對(duì)效忠于“大佬”，做一些轟轟烈烈的大事從而被人看得起，是這部電影中最重要的甚至可以用生命去捍衛(wèi)的價(jià)值。這些價(jià)值在其后的香港黑幫片中不斷被重復(fù)。類似的還有“復(fù)仇”。而“行俠仗義”、“為國(guó)為民”等古典江湖價(jià)值似乎完全被拋棄。
這仍然是一部男人的電影。張曼玉飾演的表妹阿娥，沒(méi)能擺脫傳統(tǒng)中國(guó)武俠電影中的女性角色——只是一種安定生活的象征，她沒(méi)有足夠的力量將男主角拉出江湖。這個(gè)角色只是為了豐富故事的結(jié)構(gòu)、給華仔一個(gè)江湖與愛(ài)情之間的矛盾張力而存在。如果將女朋友的角色換成其他角色，如父母或兒女，依然存在這種張力，甚至可能更深刻更強(qiáng)烈。在我看來(lái)，可能與沒(méi)有充分地講好阿娥與華仔間的愛(ài)情故事有關(guān)。
全片讓人印象最深的鏡頭，絕對(duì)當(dāng)屬華仔最后被警察擊中后腦倒地時(shí)，最后一刻，那張得大大的眼睛。那雙眼睛里有許多內(nèi)容，有一點(diǎn)意外，有幾分不舍，卻令人意外地十分平靜。像接受了自己的宿命。