因為上期《歌手》給我造成的傷害有點大（不明白為啥可以去看我的前一篇分析），這期播出的當(dāng)天我并沒有興致去看，過了兩天之后才看，感覺這期的質(zhì)量又有一些小回春，基本上到了《歌手》系列綜藝的及格線，也就是三星的樣子，和前一期（我給了一星）綜合一下提升一顆星，所以現(xiàn)在我給這個節(jié)目打了兩星。

本來在第一版我沒有把毛不易放在標(biāo)題之中，但是因為發(fā)出來的時間比較晚，導(dǎo)致許多人并沒有能夠看到我的分析，正好結(jié)合網(wǎng)絡(luò)的輿論情況，我打算在標(biāo)題上著重對毛不易離開的強(qiáng)調(diào)來把大家吸引進(jìn)來。但是如果想要整體地理解我對毛不易離開的看法，還需要結(jié)合我的前一篇分析。

（以下部分是與第二期節(jié)目分析無關(guān)的程序性問題，不想看的可以直接到這節(jié)分割線以外的部分）

其實上一期的分析是我實在覺得節(jié)目太糟糕了才寫的。不過反倒激起了我一點寫綜合性樂評的興趣，如果大家之后幾期還想看到我的分析可以在評論里面留言，現(xiàn)在天天在家，也可以給自己找點能給大家都帶來愉悅的活兒。

但是我的語言風(fēng)格不會有什么變化，還是以口語化、清楚明白、結(jié)構(gòu)嚴(yán)整為主，并且也基本不帶粉絲視角（我本身也不是任何一個人的狂熱粉），如果我的分析傷害了偶像在你心中的形象，我不會為此抱有任何負(fù)罪感的，我寫東西也不是為了討好誰（判斷有失公允，或者事實上的錯誤除外）。

另外，以下幾類評論我就不再一一回復(fù)了：

1）沒有任何具體指向的指摘--例如：“我覺得你就是為黑而黑”。

2）與內(nèi)容完全無關(guān)的對我個人的批評--例如：“他太自以為是了”。

3）完全不具有思維含量，嚴(yán)重缺乏邏輯的回復(fù)--例如：“為什么節(jié)目不請你去當(dāng)評委”；以及 和事佬”式發(fā)言，例如“他也很努力啊”。

這三類我不回復(fù)，有這么兩個原因。首先，這些指摘我無法反駁，因為給人下判斷是很主觀的東西，你怎么看我，我自己基本沒法插手，我也不愿意插手，東西放到公共平臺就要給人判斷的自由；其次，我并沒有進(jìn)行基礎(chǔ)邏輯教育的義務(wù)，也并不是什么“懸壺濟(jì)世”的慈心菩薩，不想免費(fèi)醫(yī)治一些低層次的愚蠢。

4）純粹肯定的判斷性的觀點--例如：“非常同意樓主關(guān)于......的看法”。

這一類不回復(fù)是因為不具備互動性，我能感受到你的肯定，但是確實沒什么能回復(fù)的，我總不能發(fā)“我非常同意你非常同意我的觀點”吧（禁止套娃），不要誤會我，我只是沒話說。

但是這幾類評論基本上都會回復(fù)：

1）認(rèn)真的、具有互動性的評論--不論是贊同還是不贊同。

2）雖然沒有理解清楚我的觀點，提出了與我并不矛盾的反對觀點--我不能保證我的解讀能不能完全被理解，所以多花些功夫是應(yīng)該的。

3）想探討文章里面沒有涉及的東西--也許還會更新到文章里面。

那么接下來就進(jìn)入正題。

和上次的分析一樣，我們首先來看作為一個綜藝節(jié)目的《歌手》，表現(xiàn)是不是讓人更滿意了。

我個人看來，這期《歌手》總算是找回了一點原來的節(jié)奏，綜藝的方面比上一期好了不少，主要有以下幾個方面：

1）主持：老蕭的主持比上一期好了很多，從短片也可以看出來上一期他對自己的表現(xiàn)也是不滿意的，中間和嘉賓的互動也比較自然，最后和花花互送項鏈就把主持生態(tài)給培養(yǎng)起來了，總體來說，肯定還是不完美的，但是已經(jīng)過了及格線，遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于第一期的表現(xiàn)了。

2）節(jié)目流程：歌手出場順序有了比較清晰的交代，也沒有出現(xiàn)我害怕發(fā)生的喝醬油確定出場順序事件，節(jié)目組還是想了很多辦法才把新的代言產(chǎn)品融入綜藝流程，不過我猜不到之后會用什么方式，反倒是留了一些懸念。

3）歌手造型：這期我感覺工作人員都回來上班了，基本上都還是挺和諧的。

4）歌曲背景：交代了更多創(chuàng)作或者是改編的背景，讓整個節(jié)目更有邏輯性，也使得場外觀眾獲得更深刻的理解。

5）專家團(tuán)又來了，充當(dāng)了給歌手地位定調(diào)的作用。

6）綜藝性上升了，有幾個選手都顯現(xiàn)出來了相聲演員的功力。

總的來說，因為本期只有一位奇襲歌手，所以節(jié)奏舒緩了一些，所以我想上面提到的很多改良因為這一點才有了空間，但是之后可能還是會有一期兩位甚至三位奇襲歌手的可能性，節(jié)目組要怎么應(yīng)對呢（不過可能改成分頭錄制之后會調(diào)整賽制）？

還有一些問題并沒有得到很好的處理：

1）攝影鏡頭捕捉：以周深的表演為例，他的面部在任何角度拍攝都OK，頭部也基本OK，但是要注意全身的角度，有時候鏡頭給到了側(cè)方的全身，就把他體型上的缺點一一展露，即使我們不說身高這個問題，他的駝背也讓大家看到了，我是用企鵝的視頻軟件看的，當(dāng)時我還在想為什么要給這個角度，馬上就看到有彈幕在問周深是不是有點駝背。

似乎本次歌手的攝影團(tuán)隊是新的外聘團(tuán)隊，所以可能和節(jié)目并沒有磨合好。

2）排名揭曉時刻：又用回了2019年的那種排名方式，這個問題不大，但是還是如我上一期分析中所說，懸念感由于環(huán)境變得稀薄。這不是一個致命的問題，所以只是指出來，后面變與不變也沒有太大的影響。

然后就是歌手部分，本來，如果是讓我很詳細(xì)地分析一個歌手，我會從作品、唱功、表達(dá)、編曲、表演、風(fēng)格這六個角度來看。

1）作品：指的只是原有的作詞作曲編曲，有時還會有原唱，作品本身有很多分析的維度，比如我之前提到的“歌詞是否均勻”，在此就不贅述。

2）唱功：指的是歌手演唱的硬功，比如音域、技巧音（如怒音、海豚音）等等，不同的歌手要用不同的評價標(biāo)準(zhǔn)。

3）表達(dá)：指的是歌手演唱的軟功，即歌手如何利用自己的能力把聲音這樣一個物理的東西轉(zhuǎn)化為能夠?qū)徝赖乃囆g(shù)的東西，標(biāo)準(zhǔn)同樣有很多，比如之前提到的“表達(dá)是否細(xì)膩”。

4）編曲：指的是在一個現(xiàn)場作品中對原有作品進(jìn)行的改編，編曲好不好也是有很多標(biāo)準(zhǔn)，在之后的內(nèi)容中如果有提及我再慢慢分析。

5）表演：指的是不僅僅是演唱的部分，歌手的肢體動作、面部表情、編舞、燈光設(shè)計、道具設(shè)置，是否與歌手的整個表演是和諧的，甚至是有增色。

6）風(fēng)格：指的是類型歌手演繹的作品，或者是歌手演繹的類型作品，也可以是兩者兼有之，比如上一期我認(rèn)為黃霄云對五月天的翻唱不成功很大程度上是風(fēng)格的問題。

但是如果每一個歌手我都要分析這么多方面，文章必然是又臭又長（上一篇本就有七千多字了），所以為了精簡篇幅，并且減少重復(fù)的部分，我把六個方面化為兩個方面：選歌（對應(yīng)作品、風(fēng)格；可能與唱功相關(guān)）和表達(dá)（對應(yīng)唱功、表達(dá)、編曲、表演；可能與風(fēng)格有關(guān)）。

這次還是先從選曲來分析

1）袁婭維

選曲《不虧不欠》。比較好。

這首歌其實我認(rèn)為她在第一場拿出來當(dāng)然是更好的，好在第二場也不賴，第一個唱最后觀眾也給了第三名的好成績，但是我還是覺得新鮮感大大降低了，畢竟第一期的歌雖然選的不好，但是演繹上有相似之處，這可能讓我們這些看過第一期的人覺得沒那么有感覺，現(xiàn)場觀眾應(yīng)該是在播出之前就已經(jīng)聽到了，所以除了兩期都去的人之外，應(yīng)該是第一次聽到袁婭維在歌手現(xiàn)場演唱這首歌，所以給了票。

2）MISIA

選曲《銀の龍の背に乗って》。很好。

這首歌是范瑋琪《最初的夢想》的日文原曲，可以說中文版的詞作水平是指數(shù)式下降，把一首凝聚了激情與溫情，灑脫與細(xì)膩的作品變成了一首雞湯，雖然傳唱度有了，但是此中好惡要看從什么角度了，演繹上來看，范瑋琪的那一句“我們的默契那么長”的“長”字的轉(zhuǎn)音，相比起MISIA的處理，還是太過于膚淺，不過這部分我們在表達(dá)方面再細(xì)談。

有這么一句老話，說中島美雪養(yǎng)活了大半個華語樂壇，這話是不是合理先不說，但是的確是給MISIA的選歌帶來了很大的幫助。作為一個并不會講中文、在中國也并不具有高知名度的日本歌手，如何選歌是個很難的事，而選擇中島美雪的作品既可以給觀眾熟悉感，也可以順便拔高一下大眾對音樂的要求，看看一首歌怎么樣才算是真正的好音樂。

這首歌選的很好，大家可以再去多了解了解這首歌創(chuàng)作的背景，和電視劇的關(guān)系。

3）毛不易

選曲《一葷一素》。不好。

當(dāng)我看到這首歌之前的準(zhǔn)備部分毛不易提到他本不想在除了專輯的場合去表達(dá)這首歌時，我便有些預(yù)感，因此我有一個不同于常規(guī)的做法，因為我知道現(xiàn)場的觀眾是不會看到這些額外信息的，我就索性把這段跳過了，直接看了表演部分。果不其然，我一聽完就知道他要說再見了，不管誰奇襲，不管他有沒有被奇襲。

這首歌是用很淳樸的意象去表達(dá)很深厚的情感，是一首不錯的作品。奈何毛不易本人的表達(dá)并沒有能力展現(xiàn)他想要的效果。我們不要沉浸在情緒之中，任由自己的理性被之驅(qū)使（當(dāng)然，歌背后的故事仍然是讓人揪心的，但是作品是不是真的表達(dá)出來了呢）。

這首歌有兩個弊病

1.本身太平，在前一期的失敗上毛不易并沒有吸取經(jīng)驗，初步看來有這么幾種可能：第一，他也是黔驢技窮了，也沒有其他類型的適合的作品了；第二，他并不想為了排名改變歌路，就算要走了也要把姿態(tài)立住；第三，他覺得自己一定要走了，所以想留下這首非常特別的作品。我個人認(rèn)為是一和三的結(jié)合。

2.這是一首關(guān)于至親的作品，也就是說無論最后的表達(dá)如何，演唱者自己是動真心的，那么事實上這會成為加強(qiáng)還是削弱表演的因素，是不確定的，有的歌手可能因為提到至親，會大大加強(qiáng)情感傳遞，也很有可能有歌手就是因為是至親，才影響了表達(dá)的精確性。在我看來，毛不易屬于后者，畢竟母親是離開了，這樣年輕的歌手怎么會有能力把自己的情緒抽離出來轉(zhuǎn)化為作品呢（也不應(yīng)該有這樣的能力，20幾歲就能有這個能力，心多半也是死的了）。

4）周深

選曲《愿得一心人》。選曲很正常。

作品上而言，詞作非常均勻，曲式非常悠長動人，尹約和錢雷聯(lián)手的作品基本的水準(zhǔn)還是有的。

但是問題和之前的袁婭維一樣，這一招在第一期已經(jīng)用不怎么好的方式亮出來了，再故技重施就沒有那么好的效果了。不過這個歌路是為他設(shè)計的路線，在被廣泛接受之前他也不得不先按著走下去。

雖然這次的歌選的正常，但是如果后期他的選歌也同樣是這個路線，又抽不到好的順序，必定會遇到墻角。

我會建議他演唱一些節(jié)奏感強(qiáng)的英文歌曲，比如在《我們的歌》初次選導(dǎo)師時唱的《Monsters》，既不會和他的形象脫節(jié)太遠(yuǎn)，也會在比賽場上取得更好的成績。

5）徐佳瑩

選曲《對的時間點》。不怎么好。

不知道為什么她特別喜歡林俊杰的作品，但是她的風(fēng)格和JJ并不搭，從她當(dāng)年決賽請JJ來幫唱演唱《不為誰而作的歌》就可以聽出來，他們的聲音和表達(dá)一點也不和諧，而林俊杰對自己的作品的契合度幾乎是滿分的，就像是把他本人按在模具上作出來的一樣，所以結(jié)合這兩點我們直接可以推出，lala不適合他的歌。

最終的排名的確反映出來了這首作品的不合適。

希望后期她可以選擇一些帶唱跳的作品。

不過可以關(guān)注一下詞作者小寒，她是一位理科出身的填詞人，所以會用很多物理、生物的自然科學(xué)概念去詮釋人文性議題，比如林憶蓮《纖維》、蔡健雅《雙棲動物》、陳奕迅《孤獨(dú)患者》、孫燕姿《第六感》。

6）華晨宇

選曲《斗?！贰１容^好。

這首作品本身寓意非常有思考性，可以給聽眾帶來一些倫理學(xué)層面的思索。詞作運(yùn)用了如“伊比利亞”、“貝羅尼卡”等具有翻譯腔的專有名詞似乎和周杰倫一些作品思路一樣，既不影響詞作的稀疏，還能帶來準(zhǔn)確的和歌曲主題對應(yīng)的信息。詞作基本上也還是均勻的，但是還是有些小部分比如“直到親手栽培了原罪以后，又要將它摧毀”這句的濃度又和周圍不怎么匹配了。最終那個關(guān)于性向善的判斷也就是看著樂一樂，細(xì)想會發(fā)現(xiàn)毛病很多，不過這里不是倫理學(xué)論壇，就不多說了。

整體歌曲的設(shè)計也很適合比賽，幾聲牛叫的快節(jié)奏加入（和前一個字無縫連接）非常契合斗牛時候的緊張情緒，高潮、低吟和囈語也還是慣用的搭配。

總的來說，他就靠這個選歌套路可以一直穩(wěn)下去，但是還是希望可以看到不一樣的東西，畢竟他可是宣稱自己代表的是華語樂壇的新方向啊。

7）劉柏辛

選歌《Manta》。非常好。

這是所有奇襲歌手里唯一稱得上“奇”的歌手，也正如鄭楠所說，她可能是為數(shù)不多的可以直接拿到國際舞臺較量的中國歌手。

這首作品直接地展示了她的音樂性，我們不需要談什么urban music，很直接地就可以感受到先鋒的感覺。

并且這首歌沒有傳唱度，但是可以直接就這么粗暴的把人帶進(jìn)她的音樂，是新人最佳的選擇，這一點上可以類比鄧紫棋的《泡沫》。

這里我還要安利一波“舊的都市音樂”（我自己定義的）代表林憶蓮小姐，她的《都市觸覺》三部曲，是90年代具有代表性的都市感音樂。

8）蕭敬騰

選曲《那女孩對我說》。很糟糕。

這首歌最近在各個平臺都很火，在很多綜藝上也有不同的版本，再拿來比賽實在不怎么的。更何況這就是一首沒什么思考性的成人抒情音樂，在今年《歌手》的舞臺上實在有點拿不出手。

然而真正的問題實在表達(dá)上，后面再細(xì)談。建議大家去聽聽周華健那一版，比他的好多了。

總體來說，選曲上的成功性排名如下：

劉柏辛>>>華晨宇>>MISIA>袁婭維 >周深>徐佳瑩>>毛不易>>蕭敬騰（大于號越多越好）

接下來是表達(dá)部分。

1）袁婭維《不虧不欠》

這首歌的表達(dá)很穩(wěn)，沒什么好說的，樂感、情感、修飾音都非常成熟，第一個出場還拿了第三。

但是我們還是可以挑出一點刺來，那就是低音部分和高音部分音色脫節(jié)，我以為通過第一期的效果她是克服掉了這個問題，但是可能是作品不同導(dǎo)致反映的程度不同，這次這個問題又出現(xiàn)了?？梢月牭剿谥鞲璨糠忠羯哪睾透备璨糠值撵`動實在是不搭。在錄音室中是可以修音的，在現(xiàn)場就需要話筒的混響來緩解，不知道是不是這次的話筒為了其他的目的而沒有很好地顧及這個問題。

另外，她個人作品的風(fēng)格也基本在大眾心中奠定了，這是她17年的時候通過唱別人的歌沒有辦法做到的。不過接下來就是需要在此基礎(chǔ)上做一些變化了，否則只要選歌出了一點點問題，她的表達(dá)就不足以有投票號召力了。

2）MISIA《銀の龍の背に乗って》

她的表達(dá)真的是很棒。中島美雪的原版是很溫情的版本，是一個善良的女子動情的歌唱（因為原歌描述的是關(guān)于醫(yī)生行醫(yī)的溫馨故事），而這一版的情感要更鮮明、更熾烈，讓我覺得那個銀龍不再是一把小小的手術(shù)刀，而是一條真正的銀色蛟龍，你坐在它的背上乘風(fēng)破浪，看著從身邊流過去的風(fēng)風(fēng)雨雨，反而對著未來有了更堅定的目光。她的日語部分的演繹是真的讓我起了雞皮疙瘩，若不是出場順序靠前，肯定是前三。

至于她加入中文的部分，我倒是覺得不怎么好，因為中文與日語發(fā)音區(qū)別太大，我簡單說一下這么幾個問題：

1）單純從發(fā)音上來看，很多音，比如說“斯”和“蘇”，對于日本人來說是很難分辨的，所以他們說中文的時候除非有很長時間的訓(xùn)練或者很強(qiáng)的語言天賦，是很難唱標(biāo)準(zhǔn)的，而咬字在一首流行歌曲中又是核心之核心，所以會有很大的影響，大家之所以對MISIA的咬字沒有明顯的不滿，是基于她第一次唱中文所給的寬容和支持，并不是說這樣唱就真的沒問題了。

2）在字的內(nèi)部，我們中國人自然會認(rèn)為一個字就是一個音節(jié)，盡管我們學(xué)拼音的時候會學(xué)習(xí)“a”--“i”--“ai”，但是我們說“愛”這個字的時候是按照一個音節(jié)處理的，但是普通的日本人一定會按照兩個音節(jié)來讀，就會讀成“阿以”，這樣一來，即使讀快之后，客觀存在的細(xì)微節(jié)奏差異也會影響我們主觀的信息接收，比如說“最初的夢想”的“最”字，中國人唱歌是發(fā)一個音但是拖幾拍，但是日本人是會在這幾拍里面每一拍發(fā)一個音，聽起來就會有奇怪的感覺。

3）前兩點是關(guān)于字的，那這一點則是句子的問題。基于對字的認(rèn)知不同，MISIA唱中文的時候就會使情感產(chǎn)生偏移，本來有些不習(xí)慣日語歌的聽眾就會覺得她有些用力過猛，現(xiàn)在更會由于語言的原因加強(qiáng)這種感受。

4）從整體歌曲來說，這樣就產(chǎn)生了歌詞不均勻的問題，本身的日語歌詞是濃度高的，而中文歌詞濃度就變低了，所以作品就像跛腳一般。另外，本身就會日語的聽眾本身沉浸在日語環(huán)境之中，卻突然被抽離到了中文環(huán)境，還唱的不標(biāo)準(zhǔn)，就會影響體驗。

3）毛不易

基于我直接跳過了他的背景介紹，我可以很客觀的說，他的表達(dá)并沒有很好，所以這首歌唱完了在我這里是沒有記憶點的。

越是想要用平凡的東西抒發(fā)不平凡的情感，細(xì)節(jié)之處就越要精雕細(xì)琢，這種反差是需要營造的，不是把詞放在那里就完事了。

但是在上面的分析里也說到了，除了技術(shù)不夠之外，也可能是因為至親的緣故使他的表達(dá)被限制了，所以雖然他的表達(dá)沒有令我感動，但是他的故事后來感動了我，不過這和他的比賽結(jié)果已經(jīng)無關(guān)，他的離開已經(jīng)被表演所決定，只是節(jié)目效果的區(qū)別。

4）周深《愿得一心人》

表達(dá)是一如既往的穩(wěn)。高潮幾句句尾高音的拉長相當(dāng)漂亮，純凈的聲線搭配上音高和均勻的力度，是具有很高審美價值的。

好的地方是前面加的一段《在水一方》。作為一首人盡皆知的經(jīng)典老歌（注意，這里有兩個要素：流傳度和時間性），要想唱的不落窠臼是很難的，在這里他用了話筒混響來解決這個問題（我不確定這是不是混響，但是反正是借由某種技術(shù)使聲音像大聲公里面發(fā)出來的），是非常明智的做法。

但是和袁婭維的問題一樣，他的風(fēng)格大家基本上了解了也認(rèn)可了，接下來如果不做一些變化，雖然可以憑借現(xiàn)在的老本一直穩(wěn)下去，但是沒辦法拿到非常好的名次，之后的事業(yè)也會失去這樣一個好的跳板。

5）徐佳瑩《對的時間點》

她還是用了慣用的情歌演繹方式，非常穩(wěn)定，不過排名上不能帶來增色。但是這一季的徐佳瑩是一種非常特殊的歌手，這類歌手我稱之為作品型歌手。作品型歌手里面的“作品”兩個字，指的是他們最后表演之后的作品，這類歌手很容易拿到不漂亮的名次，但是作品會在之后被聽眾反復(fù)欣賞。最典型的例子就是上一季的齊豫，基本上拿不到太好的名次，但是每一首現(xiàn)場作品都是具有持續(xù)性的欣賞價值的，而反觀歌王劉歡，雖然經(jīng)?？梢阅玫胶芎玫拿危撬诟枋治枧_上唱的歌曲，在節(jié)目結(jié)束之后的反響似乎都很平常。

然后另一個有爭議性的點就是加入的《遇見》的片段。選擇一首大熱經(jīng)典作為歌曲的拼貼是非常危險的，往往都是弄巧成拙。徐佳瑩并不是第一次用這個方法，她在第四季演唱《莉莉安》的時候，就把自己的一首《圓舞曲》加在了歌里面，那幾句歌詞和原歌詞出乎意料的搭配，旋律上也是毫不沖突，《圓舞曲》又沒有什么傳唱度，以至于很多人并沒有聽出來是兩首歌，這是個很成功的拼接。但是這次的《遇見》，這是一首基本上所有人都聽過的歌（如果有人確實不知道孫燕姿那就另說了，但是至少節(jié)目面向的主體觀眾應(yīng)該是全部聽過），所以貼進(jìn)來不管合不合適，首先就有一種隔離感，也就是說《對的時間點》這首歌如果對大家來說是陌生的，那么《遇見》的那句詞就和周圍的詞分隔開了，這本身就有不自然的感覺，更不用說歌詞其實并不能很好地接上，這個拼接實在是不怎么樣。

最后還是希望lala選擇更意外一點的作品。

6）華晨宇《斗牛》

這首歌的表達(dá)在這首歌的框架里來說是相當(dāng)不錯的，從形體上和聲音音色上都在區(qū)分牛的角色和人的角色，牛的角色是以彎腰姿勢、牛角手勢、低聲rap和擬聲牛叫來表達(dá)的，而人的角色則是其他的部分。

整體歌曲對兩方的激斗場面進(jìn)行了不錯的復(fù)原，基本是按照時間順序來敘事，把對決中的場景和對決后的思索都傳達(dá)出來了。

但是跳出歌曲本身的框架，他還是沒有改變一如既往的表達(dá)方式。華晨宇所有歌曲的內(nèi)核都是在于“斗爭”------自己和世界之間的斗爭、自己和自己之間的斗爭等等，這次是人和牛的斗爭，這種斗爭內(nèi)核直接外化就是他千篇一律的編曲演唱方式------低吟、囈語和高聲之間的矛盾產(chǎn)生張力。因此，要期待他的表達(dá)有改變，首先就要期待他的作品（無論是他自己的，還是他選擇的別人的作品）的內(nèi)核有所變化。

7）劉柏辛《Manta》

沒有想到，在臺下我認(rèn)為她的外貌是三個奇襲歌手里最不起眼的一個，在臺上她的舉手投足都像極了一個樂壇老將，是那么的嫻熟有魅力。她的表達(dá)的確是充滿前沿性的，可以說是代表中國音樂人的一支新的流向。

雖然這次她輸了，但是她輸?shù)暮苤腔?，因為無論她贏了誰，都會有這樣那樣的不滿，尤其是沒有因為新的賽制去奇襲毛不易。而輸給了人氣最高的華晨宇，大家只會有惋惜和對她未來的期許，她的前路如果不出差錯，肯定比勝利的那個黃霄云要好。

8）蕭敬騰《那女孩對我說》

這首歌直接顯示出了他低下的音樂審美。并不只是選歌的問題，畢竟他說這是他未出名時期一直演唱的歌曲。大的問題在于他的表達(dá)，細(xì)膩不細(xì)膩？不細(xì)膩。爆炸不爆炸？不爆炸。非要說的話，和細(xì)膩沾邊的是演唱的油膩，和爆炸沾邊的是編曲的粗暴。這怎么能說是一首經(jīng)過精心編排的作品。

而且我上期說他沒有犯的問題這期就犯了。他的拉長假聲的演繹如果出一點點問題都會影響情緒的傳達(dá)，這次的歌里面最后幾聲假聲明顯就有瑕疵，非常影響聽感。

他只是靠最后一個出場才拿了較好的名次，仔細(xì)想想，他的前面是華晨宇和劉柏辛，都是比較炸的歌，對之前的作品是具有洗刷作用的，大家基本上也就忘記了，這時候他再來一首，投他也是很自然的。而且從最后的結(jié)果來看，幾首慢歌確實是像被忘記了一般排在末位。

總體看來，第二期節(jié)目的歌曲表達(dá)的排名是：

MISIA>=華晨宇>劉柏辛>>>袁婭維>徐佳瑩>周深>毛不易>蕭敬騰

綜合選歌和表達(dá)的個人排名（除去劉柏辛）

華晨宇、MISIA、袁婭維、周深、徐佳瑩、蕭敬騰、毛不易

給節(jié)目帶來正面效果的歌手有MISIA、華晨宇、劉柏辛。

基本沒有影響節(jié)目水平的歌手有袁婭維、周深、徐佳瑩。

給節(jié)目帶來減分可能的歌手有蕭敬騰、毛不易。

四分之三的歌曲都是不錯的，證明節(jié)目的可看性有很大的進(jìn)步（上一期僅僅是4/9），希望之后也能保持一樣的水準(zhǔn)。

對于歌手們的比賽來說，總的來看，這個舞臺

1）有2位歌手需要有改變才能繼續(xù)留下來：袁婭維、徐佳瑩

2）有2位歌手需要有改變才能有突破：周深、黃霄云

3）有1位歌手雖然可以不用改變，但是相應(yīng)的也就擔(dān)不起更大的責(zé)任：華晨宇

4）有1位歌手直接按自己喜歡的方式唱就可以一直留下來，并且留下作品：MISIA

5）有1位歌手基本上已經(jīng)是沒有改變的可能性了，基本上是死耗，靠現(xiàn)場氛圍和出場順序混個安全：蕭敬騰

如果大家喜歡我的分析，可以多留言支持。