因?yàn)樯掀凇陡枋帧方o我造成的傷害有點(diǎn)大（不明白為啥可以去看我的前一篇分析），這期播出的當(dāng)天我并沒(méi)有興致去看，過(guò)了兩天之后才看，感覺(jué)這期的質(zhì)量又有一些小回春，基本上到了《歌手》系列綜藝的及格線(xiàn)，也就是三星的樣子，和前一期（我給了一星）綜合一下提升一顆星，所以現(xiàn)在我給這個(gè)節(jié)目打了兩星。

本來(lái)在第一版我沒(méi)有把毛不易放在標(biāo)題之中，但是因?yàn)榘l(fā)出來(lái)的時(shí)間比較晚，導(dǎo)致許多人并沒(méi)有能夠看到我的分析，正好結(jié)合網(wǎng)絡(luò)的輿論情況，我打算在標(biāo)題上著重對(duì)毛不易離開(kāi)的強(qiáng)調(diào)來(lái)把大家吸引進(jìn)來(lái)。但是如果想要整體地理解我對(duì)毛不易離開(kāi)的看法，還需要結(jié)合我的前一篇分析。

（以下部分是與第二期節(jié)目分析無(wú)關(guān)的程序性問(wèn)題，不想看的可以直接到這節(jié)分割線(xiàn)以外的部分）

其實(shí)上一期的分析是我實(shí)在覺(jué)得節(jié)目太糟糕了才寫(xiě)的。不過(guò)反倒激起了我一點(diǎn)寫(xiě)綜合性樂(lè)評(píng)的興趣，如果大家之后幾期還想看到我的分析可以在評(píng)論里面留言，現(xiàn)在天天在家，也可以給自己找點(diǎn)能給大家都帶來(lái)愉悅的活兒。

但是我的語(yǔ)言風(fēng)格不會(huì)有什么變化，還是以口語(yǔ)化、清楚明白、結(jié)構(gòu)嚴(yán)整為主，并且也基本不帶粉絲視角（我本身也不是任何一個(gè)人的狂熱粉），如果我的分析傷害了偶像在你心中的形象，我不會(huì)為此抱有任何負(fù)罪感的，我寫(xiě)東西也不是為了討好誰(shuí)（判斷有失公允，或者事實(shí)上的錯(cuò)誤除外）。

另外，以下幾類(lèi)評(píng)論我就不再一一回復(fù)了：

1）沒(méi)有任何具體指向的指摘--例如：“我覺(jué)得你就是為黑而黑”。

2）與內(nèi)容完全無(wú)關(guān)的對(duì)我個(gè)人的批評(píng)--例如：“他太自以為是了”。

3）完全不具有思維含量，嚴(yán)重缺乏邏輯的回復(fù)--例如：“為什么節(jié)目不請(qǐng)你去當(dāng)評(píng)委”；以及 和事佬”式發(fā)言，例如“他也很努力啊”。

這三類(lèi)我不回復(fù)，有這么兩個(gè)原因。首先，這些指摘我無(wú)法反駁，因?yàn)榻o人下判斷是很主觀(guān)的東西，你怎么看我，我自己基本沒(méi)法插手，我也不愿意插手，東西放到公共平臺(tái)就要給人判斷的自由；其次，我并沒(méi)有進(jìn)行基礎(chǔ)邏輯教育的義務(wù)，也并不是什么“懸壺濟(jì)世”的慈心菩薩，不想免費(fèi)醫(yī)治一些低層次的愚蠢。

4）純粹肯定的判斷性的觀(guān)點(diǎn)--例如：“非常同意樓主關(guān)于......的看法”。

這一類(lèi)不回復(fù)是因?yàn)椴痪邆浠?dòng)性，我能感受到你的肯定，但是確實(shí)沒(méi)什么能回復(fù)的，我總不能發(fā)“我非常同意你非常同意我的觀(guān)點(diǎn)”吧（禁止套娃），不要誤會(huì)我，我只是沒(méi)話(huà)說(shuō)。

但是這幾類(lèi)評(píng)論基本上都會(huì)回復(fù)：

1）認(rèn)真的、具有互動(dòng)性的評(píng)論--不論是贊同還是不贊同。

2）雖然沒(méi)有理解清楚我的觀(guān)點(diǎn)，提出了與我并不矛盾的反對(duì)觀(guān)點(diǎn)--我不能保證我的解讀能不能完全被理解，所以多花些功夫是應(yīng)該的。

3）想探討文章里面沒(méi)有涉及的東西--也許還會(huì)更新到文章里面。

那么接下來(lái)就進(jìn)入正題。

和上次的分析一樣，我們首先來(lái)看作為一個(gè)綜藝節(jié)目的《歌手》，表現(xiàn)是不是讓人更滿(mǎn)意了。

我個(gè)人看來(lái)，這期《歌手》總算是找回了一點(diǎn)原來(lái)的節(jié)奏，綜藝的方面比上一期好了不少，主要有以下幾個(gè)方面：

1）主持：老蕭的主持比上一期好了很多，從短片也可以看出來(lái)上一期他對(duì)自己的表現(xiàn)也是不滿(mǎn)意的，中間和嘉賓的互動(dòng)也比較自然，最后和花花互送項(xiàng)鏈就把主持生態(tài)給培養(yǎng)起來(lái)了，總體來(lái)說(shuō)，肯定還是不完美的，但是已經(jīng)過(guò)了及格線(xiàn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于第一期的表現(xiàn)了。

2）節(jié)目流程：歌手出場(chǎng)順序有了比較清晰的交代，也沒(méi)有出現(xiàn)我害怕發(fā)生的喝醬油確定出場(chǎng)順序事件，節(jié)目組還是想了很多辦法才把新的代言產(chǎn)品融入綜藝流程，不過(guò)我猜不到之后會(huì)用什么方式，反倒是留了一些懸念。

3）歌手造型：這期我感覺(jué)工作人員都回來(lái)上班了，基本上都還是挺和諧的。

4）歌曲背景：交代了更多創(chuàng)作或者是改編的背景，讓整個(gè)節(jié)目更有邏輯性，也使得場(chǎng)外觀(guān)眾獲得更深刻的理解。

5）專(zhuān)家團(tuán)又來(lái)了，充當(dāng)了給歌手地位定調(diào)的作用。

6）綜藝性上升了，有幾個(gè)選手都顯現(xiàn)出來(lái)了相聲演員的功力。

總的來(lái)說(shuō)，因?yàn)楸酒谥挥幸晃黄嬉u歌手，所以節(jié)奏舒緩了一些，所以我想上面提到的很多改良因?yàn)檫@一點(diǎn)才有了空間，但是之后可能還是會(huì)有一期兩位甚至三位奇襲歌手的可能性，節(jié)目組要怎么應(yīng)對(duì)呢（不過(guò)可能改成分頭錄制之后會(huì)調(diào)整賽制）？

還有一些問(wèn)題并沒(méi)有得到很好的處理：

1）攝影鏡頭捕捉：以周深的表演為例，他的面部在任何角度拍攝都OK，頭部也基本OK，但是要注意全身的角度，有時(shí)候鏡頭給到了側(cè)方的全身，就把他體型上的缺點(diǎn)一一展露，即使我們不說(shuō)身高這個(gè)問(wèn)題，他的駝背也讓大家看到了，我是用企鵝的視頻軟件看的，當(dāng)時(shí)我還在想為什么要給這個(gè)角度，馬上就看到有彈幕在問(wèn)周深是不是有點(diǎn)駝背。

似乎本次歌手的攝影團(tuán)隊(duì)是新的外聘團(tuán)隊(duì)，所以可能和節(jié)目并沒(méi)有磨合好。

2）排名揭曉時(shí)刻：又用回了2019年的那種排名方式，這個(gè)問(wèn)題不大，但是還是如我上一期分析中所說(shuō)，懸念感由于環(huán)境變得稀薄。這不是一個(gè)致命的問(wèn)題，所以只是指出來(lái)，后面變與不變也沒(méi)有太大的影響。

然后就是歌手部分，本來(lái)，如果是讓我很詳細(xì)地分析一個(gè)歌手，我會(huì)從作品、唱功、表達(dá)、編曲、表演、風(fēng)格這六個(gè)角度來(lái)看。

1）作品：指的只是原有的作詞作曲編曲，有時(shí)還會(huì)有原唱，作品本身有很多分析的維度，比如我之前提到的“歌詞是否均勻”，在此就不贅述。

2）唱功：指的是歌手演唱的硬功，比如音域、技巧音（如怒音、海豚音）等等，不同的歌手要用不同的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

3）表達(dá)：指的是歌手演唱的軟功，即歌手如何利用自己的能力把聲音這樣一個(gè)物理的東西轉(zhuǎn)化為能夠?qū)徝赖乃囆g(shù)的東西，標(biāo)準(zhǔn)同樣有很多，比如之前提到的“表達(dá)是否細(xì)膩”。

4）編曲：指的是在一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)作品中對(duì)原有作品進(jìn)行的改編，編曲好不好也是有很多標(biāo)準(zhǔn)，在之后的內(nèi)容中如果有提及我再慢慢分析。

5）表演：指的是不僅僅是演唱的部分，歌手的肢體動(dòng)作、面部表情、編舞、燈光設(shè)計(jì)、道具設(shè)置，是否與歌手的整個(gè)表演是和諧的，甚至是有增色。

6）風(fēng)格：指的是類(lèi)型歌手演繹的作品，或者是歌手演繹的類(lèi)型作品，也可以是兩者兼有之，比如上一期我認(rèn)為黃霄云對(duì)五月天的翻唱不成功很大程度上是風(fēng)格的問(wèn)題。

但是如果每一個(gè)歌手我都要分析這么多方面，文章必然是又臭又長(zhǎng)（上一篇本就有七千多字了），所以為了精簡(jiǎn)篇幅，并且減少重復(fù)的部分，我把六個(gè)方面化為兩個(gè)方面：選歌（對(duì)應(yīng)作品、風(fēng)格；可能與唱功相關(guān)）和表達(dá)（對(duì)應(yīng)唱功、表達(dá)、編曲、表演；可能與風(fēng)格有關(guān)）。

這次還是先從選曲來(lái)分析

1）袁婭維

選曲《不虧不欠》。比較好。

這首歌其實(shí)我認(rèn)為她在第一場(chǎng)拿出來(lái)當(dāng)然是更好的，好在第二場(chǎng)也不賴(lài)，第一個(gè)唱最后觀(guān)眾也給了第三名的好成績(jī)，但是我還是覺(jué)得新鮮感大大降低了，畢竟第一期的歌雖然選的不好，但是演繹上有相似之處，這可能讓我們這些看過(guò)第一期的人覺(jué)得沒(méi)那么有感覺(jué)，現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾應(yīng)該是在播出之前就已經(jīng)聽(tīng)到了，所以除了兩期都去的人之外，應(yīng)該是第一次聽(tīng)到袁婭維在歌手現(xiàn)場(chǎng)演唱這首歌，所以給了票。

2）MISIA

選曲《銀の龍の背に乗って》。很好。

這首歌是范瑋琪《最初的夢(mèng)想》的日文原曲，可以說(shuō)中文版的詞作水平是指數(shù)式下降，把一首凝聚了激情與溫情，灑脫與細(xì)膩的作品變成了一首雞湯，雖然傳唱度有了，但是此中好惡要看從什么角度了，演繹上來(lái)看，范瑋琪的那一句“我們的默契那么長(zhǎng)”的“長(zhǎng)”字的轉(zhuǎn)音，相比起MISIA的處理，還是太過(guò)于膚淺，不過(guò)這部分我們?cè)诒磉_(dá)方面再細(xì)談。

有這么一句老話(huà)，說(shuō)中島美雪養(yǎng)活了大半個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇，這話(huà)是不是合理先不說(shuō)，但是的確是給MISIA的選歌帶來(lái)了很大的幫助。作為一個(gè)并不會(huì)講中文、在中國(guó)也并不具有高知名度的日本歌手，如何選歌是個(gè)很難的事，而選擇中島美雪的作品既可以給觀(guān)眾熟悉感，也可以順便拔高一下大眾對(duì)音樂(lè)的要求，看看一首歌怎么樣才算是真正的好音樂(lè)。

這首歌選的很好，大家可以再去多了解了解這首歌創(chuàng)作的背景，和電視劇的關(guān)系。

3）毛不易

選曲《一葷一素》。不好。

當(dāng)我看到這首歌之前的準(zhǔn)備部分毛不易提到他本不想在除了專(zhuān)輯的場(chǎng)合去表達(dá)這首歌時(shí)，我便有些預(yù)感，因此我有一個(gè)不同于常規(guī)的做法，因?yàn)槲抑垃F(xiàn)場(chǎng)的觀(guān)眾是不會(huì)看到這些額外信息的，我就索性把這段跳過(guò)了，直接看了表演部分。果不其然，我一聽(tīng)完就知道他要說(shuō)再見(jiàn)了，不管誰(shuí)奇襲，不管他有沒(méi)有被奇襲。

這首歌是用很淳樸的意象去表達(dá)很深厚的情感，是一首不錯(cuò)的作品。奈何毛不易本人的表達(dá)并沒(méi)有能力展現(xiàn)他想要的效果。我們不要沉浸在情緒之中，任由自己的理性被之驅(qū)使（當(dāng)然，歌背后的故事仍然是讓人揪心的，但是作品是不是真的表達(dá)出來(lái)了呢）。

這首歌有兩個(gè)弊病

1.本身太平，在前一期的失敗上毛不易并沒(méi)有吸取經(jīng)驗(yàn)，初步看來(lái)有這么幾種可能：第一，他也是黔驢技窮了，也沒(méi)有其他類(lèi)型的適合的作品了；第二，他并不想為了排名改變歌路，就算要走了也要把姿態(tài)立??；第三，他覺(jué)得自己一定要走了，所以想留下這首非常特別的作品。我個(gè)人認(rèn)為是一和三的結(jié)合。

2.這是一首關(guān)于至親的作品，也就是說(shuō)無(wú)論最后的表達(dá)如何，演唱者自己是動(dòng)真心的，那么事實(shí)上這會(huì)成為加強(qiáng)還是削弱表演的因素，是不確定的，有的歌手可能因?yàn)樘岬街劣H，會(huì)大大加強(qiáng)情感傳遞，也很有可能有歌手就是因?yàn)槭侵劣H，才影響了表達(dá)的精確性。在我看來(lái)，毛不易屬于后者，畢竟母親是離開(kāi)了，這樣年輕的歌手怎么會(huì)有能力把自己的情緒抽離出來(lái)轉(zhuǎn)化為作品呢（也不應(yīng)該有這樣的能力，20幾歲就能有這個(gè)能力，心多半也是死的了）。

4）周深

選曲《愿得一心人》。選曲很正常。

作品上而言，詞作非常均勻，曲式非常悠長(zhǎng)動(dòng)人，尹約和錢(qián)雷聯(lián)手的作品基本的水準(zhǔn)還是有的。

但是問(wèn)題和之前的袁婭維一樣，這一招在第一期已經(jīng)用不怎么好的方式亮出來(lái)了，再故技重施就沒(méi)有那么好的效果了。不過(guò)這個(gè)歌路是為他設(shè)計(jì)的路線(xiàn)，在被廣泛接受之前他也不得不先按著走下去。

雖然這次的歌選的正常，但是如果后期他的選歌也同樣是這個(gè)路線(xiàn)，又抽不到好的順序，必定會(huì)遇到墻角。

我會(huì)建議他演唱一些節(jié)奏感強(qiáng)的英文歌曲，比如在《我們的歌》初次選導(dǎo)師時(shí)唱的《Monsters》，既不會(huì)和他的形象脫節(jié)太遠(yuǎn)，也會(huì)在比賽場(chǎng)上取得更好的成績(jī)。

5）徐佳瑩

選曲《對(duì)的時(shí)間點(diǎn)》。不怎么好。

不知道為什么她特別喜歡林俊杰的作品，但是她的風(fēng)格和JJ并不搭，從她當(dāng)年決賽請(qǐng)JJ來(lái)幫唱演唱《不為誰(shuí)而作的歌》就可以聽(tīng)出來(lái)，他們的聲音和表達(dá)一點(diǎn)也不和諧，而林俊杰對(duì)自己的作品的契合度幾乎是滿(mǎn)分的，就像是把他本人按在模具上作出來(lái)的一樣，所以結(jié)合這兩點(diǎn)我們直接可以推出，lala不適合他的歌。

最終的排名的確反映出來(lái)了這首作品的不合適。

希望后期她可以選擇一些帶唱跳的作品。

不過(guò)可以關(guān)注一下詞作者小寒，她是一位理科出身的填詞人，所以會(huì)用很多物理、生物的自然科學(xué)概念去詮釋人文性議題，比如林憶蓮《纖維》、蔡健雅《雙棲動(dòng)物》、陳奕迅《孤獨(dú)患者》、孫燕姿《第六感》。

6）華晨宇

選曲《斗牛》。比較好。

這首作品本身寓意非常有思考性，可以給聽(tīng)眾帶來(lái)一些倫理學(xué)層面的思索。詞作運(yùn)用了如“伊比利亞”、“貝羅尼卡”等具有翻譯腔的專(zhuān)有名詞似乎和周杰倫一些作品思路一樣，既不影響詞作的稀疏，還能帶來(lái)準(zhǔn)確的和歌曲主題對(duì)應(yīng)的信息。詞作基本上也還是均勻的，但是還是有些小部分比如“直到親手栽培了原罪以后，又要將它摧毀”這句的濃度又和周?chē)辉趺雌ヅ淞?。最終那個(gè)關(guān)于性向善的判斷也就是看著樂(lè)一樂(lè)，細(xì)想會(huì)發(fā)現(xiàn)毛病很多，不過(guò)這里不是倫理學(xué)論壇，就不多說(shuō)了。

整體歌曲的設(shè)計(jì)也很適合比賽，幾聲牛叫的快節(jié)奏加入（和前一個(gè)字無(wú)縫連接）非常契合斗牛時(shí)候的緊張情緒，高潮、低吟和囈語(yǔ)也還是慣用的搭配。

總的來(lái)說(shuō)，他就靠這個(gè)選歌套路可以一直穩(wěn)下去，但是還是希望可以看到不一樣的東西，畢竟他可是宣稱(chēng)自己代表的是華語(yǔ)樂(lè)壇的新方向啊。

7）劉柏辛

選歌《Manta》。非常好。

這是所有奇襲歌手里唯一稱(chēng)得上“奇”的歌手，也正如鄭楠所說(shuō)，她可能是為數(shù)不多的可以直接拿到國(guó)際舞臺(tái)較量的中國(guó)歌手。

這首作品直接地展示了她的音樂(lè)性，我們不需要談什么urban music，很直接地就可以感受到先鋒的感覺(jué)。

并且這首歌沒(méi)有傳唱度，但是可以直接就這么粗暴的把人帶進(jìn)她的音樂(lè)，是新人最佳的選擇，這一點(diǎn)上可以類(lèi)比鄧紫棋的《泡沫》。

這里我還要安利一波“舊的都市音樂(lè)”（我自己定義的）代表林憶蓮小姐，她的《都市觸覺(jué)》三部曲，是90年代具有代表性的都市感音樂(lè)。

8）蕭敬騰

選曲《那女孩對(duì)我說(shuō)》。很糟糕。

這首歌最近在各個(gè)平臺(tái)都很火，在很多綜藝上也有不同的版本，再拿來(lái)比賽實(shí)在不怎么的。更何況這就是一首沒(méi)什么思考性的成人抒情音樂(lè)，在今年《歌手》的舞臺(tái)上實(shí)在有點(diǎn)拿不出手。

然而真正的問(wèn)題實(shí)在表達(dá)上，后面再細(xì)談。建議大家去聽(tīng)聽(tīng)周華健那一版，比他的好多了。

總體來(lái)說(shuō)，選曲上的成功性排名如下：

劉柏辛>>>華晨宇>>MISIA>袁婭維 >周深>徐佳瑩>>毛不易>>蕭敬騰（大于號(hào)越多越好）

接下來(lái)是表達(dá)部分。

1）袁婭維《不虧不欠》

這首歌的表達(dá)很穩(wěn)，沒(méi)什么好說(shuō)的，樂(lè)感、情感、修飾音都非常成熟，第一個(gè)出場(chǎng)還拿了第三。

但是我們還是可以挑出一點(diǎn)刺來(lái)，那就是低音部分和高音部分音色脫節(jié)，我以為通過(guò)第一期的效果她是克服掉了這個(gè)問(wèn)題，但是可能是作品不同導(dǎo)致反映的程度不同，這次這個(gè)問(wèn)題又出現(xiàn)了。可以聽(tīng)到她在主歌部分音色的凝重和副歌部分的靈動(dòng)實(shí)在是不搭。在錄音室中是可以修音的，在現(xiàn)場(chǎng)就需要話(huà)筒的混響來(lái)緩解，不知道是不是這次的話(huà)筒為了其他的目的而沒(méi)有很好地顧及這個(gè)問(wèn)題。

另外，她個(gè)人作品的風(fēng)格也基本在大眾心中奠定了，這是她17年的時(shí)候通過(guò)唱?jiǎng)e人的歌沒(méi)有辦法做到的。不過(guò)接下來(lái)就是需要在此基礎(chǔ)上做一些變化了，否則只要選歌出了一點(diǎn)點(diǎn)問(wèn)題，她的表達(dá)就不足以有投票號(hào)召力了。

2）MISIA《銀の龍の背に乗って》

她的表達(dá)真的是很棒。中島美雪的原版是很溫情的版本，是一個(gè)善良的女子動(dòng)情的歌唱（因?yàn)樵杳枋龅氖顷P(guān)于醫(yī)生行醫(yī)的溫馨故事），而這一版的情感要更鮮明、更熾烈，讓我覺(jué)得那個(gè)銀龍不再是一把小小的手術(shù)刀，而是一條真正的銀色蛟龍，你坐在它的背上乘風(fēng)破浪，看著從身邊流過(guò)去的風(fēng)風(fēng)雨雨，反而對(duì)著未來(lái)有了更堅(jiān)定的目光。她的日語(yǔ)部分的演繹是真的讓我起了雞皮疙瘩，若不是出場(chǎng)順序靠前，肯定是前三。

至于她加入中文的部分，我倒是覺(jué)得不怎么好，因?yàn)橹形呐c日語(yǔ)發(fā)音區(qū)別太大，我簡(jiǎn)單說(shuō)一下這么幾個(gè)問(wèn)題：

1）單純從發(fā)音上來(lái)看，很多音，比如說(shuō)“斯”和“蘇”，對(duì)于日本人來(lái)說(shuō)是很難分辨的，所以他們說(shuō)中文的時(shí)候除非有很長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練或者很強(qiáng)的語(yǔ)言天賦，是很難唱標(biāo)準(zhǔn)的，而咬字在一首流行歌曲中又是核心之核心，所以會(huì)有很大的影響，大家之所以對(duì)MISIA的咬字沒(méi)有明顯的不滿(mǎn)，是基于她第一次唱中文所給的寬容和支持，并不是說(shuō)這樣唱就真的沒(méi)問(wèn)題了。

2）在字的內(nèi)部，我們中國(guó)人自然會(huì)認(rèn)為一個(gè)字就是一個(gè)音節(jié)，盡管我們學(xué)拼音的時(shí)候會(huì)學(xué)習(xí)“a”--“i”--“ai”，但是我們說(shuō)“愛(ài)”這個(gè)字的時(shí)候是按照一個(gè)音節(jié)處理的，但是普通的日本人一定會(huì)按照兩個(gè)音節(jié)來(lái)讀，就會(huì)讀成“阿以”，這樣一來(lái)，即使讀快之后，客觀(guān)存在的細(xì)微節(jié)奏差異也會(huì)影響我們主觀(guān)的信息接收，比如說(shuō)“最初的夢(mèng)想”的“最”字，中國(guó)人唱歌是發(fā)一個(gè)音但是拖幾拍，但是日本人是會(huì)在這幾拍里面每一拍發(fā)一個(gè)音，聽(tīng)起來(lái)就會(huì)有奇怪的感覺(jué)。

3）前兩點(diǎn)是關(guān)于字的，那這一點(diǎn)則是句子的問(wèn)題?；趯?duì)字的認(rèn)知不同，MISIA唱中文的時(shí)候就會(huì)使情感產(chǎn)生偏移，本來(lái)有些不習(xí)慣日語(yǔ)歌的聽(tīng)眾就會(huì)覺(jué)得她有些用力過(guò)猛，現(xiàn)在更會(huì)由于語(yǔ)言的原因加強(qiáng)這種感受。

4）從整體歌曲來(lái)說(shuō)，這樣就產(chǎn)生了歌詞不均勻的問(wèn)題，本身的日語(yǔ)歌詞是濃度高的，而中文歌詞濃度就變低了，所以作品就像跛腳一般。另外，本身就會(huì)日語(yǔ)的聽(tīng)眾本身沉浸在日語(yǔ)環(huán)境之中，卻突然被抽離到了中文環(huán)境，還唱的不標(biāo)準(zhǔn)，就會(huì)影響體驗(yàn)。

3）毛不易

基于我直接跳過(guò)了他的背景介紹，我可以很客觀(guān)的說(shuō)，他的表達(dá)并沒(méi)有很好，所以這首歌唱完了在我這里是沒(méi)有記憶點(diǎn)的。

越是想要用平凡的東西抒發(fā)不平凡的情感，細(xì)節(jié)之處就越要精雕細(xì)琢，這種反差是需要營(yíng)造的，不是把詞放在那里就完事了。

但是在上面的分析里也說(shuō)到了，除了技術(shù)不夠之外，也可能是因?yàn)橹劣H的緣故使他的表達(dá)被限制了，所以雖然他的表達(dá)沒(méi)有令我感動(dòng)，但是他的故事后來(lái)感動(dòng)了我，不過(guò)這和他的比賽結(jié)果已經(jīng)無(wú)關(guān)，他的離開(kāi)已經(jīng)被表演所決定，只是節(jié)目效果的區(qū)別。

4）周深《愿得一心人》

表達(dá)是一如既往的穩(wěn)。高潮幾句句尾高音的拉長(zhǎng)相當(dāng)漂亮，純凈的聲線(xiàn)搭配上音高和均勻的力度，是具有很高審美價(jià)值的。

好的地方是前面加的一段《在水一方》。作為一首人盡皆知的經(jīng)典老歌（注意，這里有兩個(gè)要素：流傳度和時(shí)間性），要想唱的不落窠臼是很難的，在這里他用了話(huà)筒混響來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題（我不確定這是不是混響，但是反正是借由某種技術(shù)使聲音像大聲公里面發(fā)出來(lái)的），是非常明智的做法。

但是和袁婭維的問(wèn)題一樣，他的風(fēng)格大家基本上了解了也認(rèn)可了，接下來(lái)如果不做一些變化，雖然可以憑借現(xiàn)在的老本一直穩(wěn)下去，但是沒(méi)辦法拿到非常好的名次，之后的事業(yè)也會(huì)失去這樣一個(gè)好的跳板。

5）徐佳瑩《對(duì)的時(shí)間點(diǎn)》

她還是用了慣用的情歌演繹方式，非常穩(wěn)定，不過(guò)排名上不能帶來(lái)增色。但是這一季的徐佳瑩是一種非常特殊的歌手，這類(lèi)歌手我稱(chēng)之為作品型歌手。作品型歌手里面的“作品”兩個(gè)字，指的是他們最后表演之后的作品，這類(lèi)歌手很容易拿到不漂亮的名次，但是作品會(huì)在之后被聽(tīng)眾反復(fù)欣賞。最典型的例子就是上一季的齊豫，基本上拿不到太好的名次，但是每一首現(xiàn)場(chǎng)作品都是具有持續(xù)性的欣賞價(jià)值的，而反觀(guān)歌王劉歡，雖然經(jīng)常可以拿到很好的名次，但是他在歌手舞臺(tái)上唱的歌曲，在節(jié)目結(jié)束之后的反響似乎都很平常。

然后另一個(gè)有爭(zhēng)議性的點(diǎn)就是加入的《遇見(jiàn)》的片段。選擇一首大熱經(jīng)典作為歌曲的拼貼是非常危險(xiǎn)的，往往都是弄巧成拙。徐佳瑩并不是第一次用這個(gè)方法，她在第四季演唱《莉莉安》的時(shí)候，就把自己的一首《圓舞曲》加在了歌里面，那幾句歌詞和原歌詞出乎意料的搭配，旋律上也是毫不沖突，《圓舞曲》又沒(méi)有什么傳唱度，以至于很多人并沒(méi)有聽(tīng)出來(lái)是兩首歌，這是個(gè)很成功的拼接。但是這次的《遇見(jiàn)》，這是一首基本上所有人都聽(tīng)過(guò)的歌（如果有人確實(shí)不知道孫燕姿那就另說(shuō)了，但是至少節(jié)目面向的主體觀(guān)眾應(yīng)該是全部聽(tīng)過(guò)），所以貼進(jìn)來(lái)不管合不合適，首先就有一種隔離感，也就是說(shuō)《對(duì)的時(shí)間點(diǎn)》這首歌如果對(duì)大家來(lái)說(shuō)是陌生的，那么《遇見(jiàn)》的那句詞就和周?chē)脑~分隔開(kāi)了，這本身就有不自然的感覺(jué)，更不用說(shuō)歌詞其實(shí)并不能很好地接上，這個(gè)拼接實(shí)在是不怎么樣。

最后還是希望lala選擇更意外一點(diǎn)的作品。

6）華晨宇《斗牛》

這首歌的表達(dá)在這首歌的框架里來(lái)說(shuō)是相當(dāng)不錯(cuò)的，從形體上和聲音音色上都在區(qū)分牛的角色和人的角色，牛的角色是以彎腰姿勢(shì)、牛角手勢(shì)、低聲r(shí)ap和擬聲牛叫來(lái)表達(dá)的，而人的角色則是其他的部分。

整體歌曲對(duì)兩方的激斗場(chǎng)面進(jìn)行了不錯(cuò)的復(fù)原，基本是按照時(shí)間順序來(lái)敘事，把對(duì)決中的場(chǎng)景和對(duì)決后的思索都傳達(dá)出來(lái)了。

但是跳出歌曲本身的框架，他還是沒(méi)有改變一如既往的表達(dá)方式。華晨宇所有歌曲的內(nèi)核都是在于“斗爭(zhēng)”------自己和世界之間的斗爭(zhēng)、自己和自己之間的斗爭(zhēng)等等，這次是人和牛的斗爭(zhēng)，這種斗爭(zhēng)內(nèi)核直接外化就是他千篇一律的編曲演唱方式------低吟、囈語(yǔ)和高聲之間的矛盾產(chǎn)生張力。因此，要期待他的表達(dá)有改變，首先就要期待他的作品（無(wú)論是他自己的，還是他選擇的別人的作品）的內(nèi)核有所變化。

7）劉柏辛《Manta》

沒(méi)有想到，在臺(tái)下我認(rèn)為她的外貌是三個(gè)奇襲歌手里最不起眼的一個(gè)，在臺(tái)上她的舉手投足都像極了一個(gè)樂(lè)壇老將，是那么的嫻熟有魅力。她的表達(dá)的確是充滿(mǎn)前沿性的，可以說(shuō)是代表中國(guó)音樂(lè)人的一支新的流向。

雖然這次她輸了，但是她輸?shù)暮苤腔?，因?yàn)闊o(wú)論她贏了誰(shuí)，都會(huì)有這樣那樣的不滿(mǎn)，尤其是沒(méi)有因?yàn)樾碌馁愔迫テ嬉u毛不易。而輸給了人氣最高的華晨宇，大家只會(huì)有惋惜和對(duì)她未來(lái)的期許，她的前路如果不出差錯(cuò)，肯定比勝利的那個(gè)黃霄云要好。

8）蕭敬騰《那女孩對(duì)我說(shuō)》

這首歌直接顯示出了他低下的音樂(lè)審美。并不只是選歌的問(wèn)題，畢竟他說(shuō)這是他未出名時(shí)期一直演唱的歌曲。大的問(wèn)題在于他的表達(dá)，細(xì)膩不細(xì)膩？不細(xì)膩。爆炸不爆炸？不爆炸。非要說(shuō)的話(huà)，和細(xì)膩沾邊的是演唱的油膩，和爆炸沾邊的是編曲的粗暴。這怎么能說(shuō)是一首經(jīng)過(guò)精心編排的作品。

而且我上期說(shuō)他沒(méi)有犯的問(wèn)題這期就犯了。他的拉長(zhǎng)假聲的演繹如果出一點(diǎn)點(diǎn)問(wèn)題都會(huì)影響情緒的傳達(dá)，這次的歌里面最后幾聲假聲明顯就有瑕疵，非常影響聽(tīng)感。

他只是靠最后一個(gè)出場(chǎng)才拿了較好的名次，仔細(xì)想想，他的前面是華晨宇和劉柏辛，都是比較炸的歌，對(duì)之前的作品是具有洗刷作用的，大家基本上也就忘記了，這時(shí)候他再來(lái)一首，投他也是很自然的。而且從最后的結(jié)果來(lái)看，幾首慢歌確實(shí)是像被忘記了一般排在末位。

總體看來(lái)，第二期節(jié)目的歌曲表達(dá)的排名是：

MISIA>=華晨宇>劉柏辛>>>袁婭維>徐佳瑩>周深>毛不易>蕭敬騰

綜合選歌和表達(dá)的個(gè)人排名（除去劉柏辛）

華晨宇、MISIA、袁婭維、周深、徐佳瑩、蕭敬騰、毛不易

給節(jié)目帶來(lái)正面效果的歌手有MISIA、華晨宇、劉柏辛。

基本沒(méi)有影響節(jié)目水平的歌手有袁婭維、周深、徐佳瑩。

給節(jié)目帶來(lái)減分可能的歌手有蕭敬騰、毛不易。

四分之三的歌曲都是不錯(cuò)的，證明節(jié)目的可看性有很大的進(jìn)步（上一期僅僅是4/9），希望之后也能保持一樣的水準(zhǔn)。

對(duì)于歌手們的比賽來(lái)說(shuō)，總的來(lái)看，這個(gè)舞臺(tái)

1）有2位歌手需要有改變才能繼續(xù)留下來(lái)：袁婭維、徐佳瑩

2）有2位歌手需要有改變才能有突破：周深、黃霄云

3）有1位歌手雖然可以不用改變，但是相應(yīng)的也就擔(dān)不起更大的責(zé)任：華晨宇

4）有1位歌手直接按自己喜歡的方式唱就可以一直留下來(lái)，并且留下作品：MISIA

5）有1位歌手基本上已經(jīng)是沒(méi)有改變的可能性了，基本上是死耗，靠現(xiàn)場(chǎng)氛圍和出場(chǎng)順序混個(gè)安全：蕭敬騰

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