具體劇情：強尼·艾斯嘉在火車上第一次碰到莉娜，就毫不客氣地向莉娜借錢補了頭等車廂的車票。強尼一直是眾多婦女歡迎的對象，在拍照的時候遇到了莉娜騎馬的英姿，更得知了莉娜是將軍的女兒。 　　強尼很快找了借口請莉娜一起上教堂，莉娜被強尼英俊瀟灑的外表和風度迷住了，甚至單獨跟他來到教堂外散步。在荒野上，強尼帶著深深的自信誘惑著莉娜，羞怯而克制的莉娜幾乎難以制。在家門外聽到了父母關于她出嫁的對話，莉娜更加難以控制，主動吻了身后的強尼。 　　莉娜開始瘋狂地希望和強尼來往，而老于此道的強尼不動聲色地略施手段就捕獲了莉娜的心。一場舞會，一次駕車兜風之后，強尼借著莉娜父親的一幅畫像向莉娜求婚。第二天，兩人偷偷舉行了婚禮，到歐洲各地旅行結婚。 　　蜜月歸來，莉娜才發(fā)現(xiàn)強尼原來是個一文不名到處舉債的花花公子。強尼承諾要工作養(yǎng)家，但仍舊流連在賭場，甚至賣掉了莉娜父親送過來的寶貝椅子。莉娜一次次被強尼的謊言所欺騙，又一次次發(fā)現(xiàn)強尼各式各樣的無恥行徑，所有的事情都表明強尼是根本無可就藥的浪蕩公子。 　　莉娜的父親死了，并沒有給莉娜留太多的遺產(chǎn)，強尼又一次失望了。強尼的老友比奇是個憨厚傻氣的老好人，莉娜也很喜歡他，因為能從他的嘴里聽到真話。強尼打算和他一起搞地產(chǎn)開發(fā)，莉娜看他似乎又想從這個老實人手中騙點錢花花，就警告比奇不要和他合作，但憨厚的比奇并不肯聽。比奇和強尼一起出門后突遭橫死，莉娜十分懷疑是強尼所為，但又沒有證據(jù)。莉娜找到一個偵探小說家?guī)兔ν评?，自己隱約覺得正處在一個陰謀之中。從此，她對強尼的一舉一動都十分留心，最后到了精神崩潰的邊緣。 　　莉娜實在無法忍受這樣的生活，要求回到母親身邊。強尼開車送她，行使在懸崖邊上的時候，莉娜以為強尼要謀殺自己，拼命掙扎，是強尼死命拉住她才沒有摔下車去。在莉娜的追問下，強尼把所有事情都向她說明，莉娜這才知道自己的懷疑都是漫無根據(jù)的，兩人又擁抱在一起。

依靠對人類本性與心理狀態(tài)的深刻理解和高超凝練的視覺化銀幕表達，希區(qū)柯克不僅成功的控制了電影，還有觀眾的注意力，使得他的影片在升華為獨一無二、不可效仿的藝術經(jīng)典的同時，還成為了理論家們著迷分析的文本。
英國學者勞拉?穆爾維（Laura Mulvey）在1975年的論文《視覺快感和敘事電影》（Visual Pleasure and Narrative Cinema）中就結合精神分析理論與“男性凝視”的概念，提出了電影觀看機制的論點，將兩性差異帶入觀影經(jīng)驗的討論，對女性主義電影研究產(chǎn)生巨大的影響。穆爾維能把精神分析運用于電影與電影制作，有賴于向弗洛伊德和拉康的回歸。
穆爾維用“凝視”考察敘事電影中的男性快感，旨在用精神分析揭示好萊塢電影中的父權力量，其中她著重分析了希區(qū)柯克的電影《眩暈》（Vertigo，1958，又名《迷魂記》）?！堆灐分蟹e極的“男性凝視”作為了敘事電影中男權話語書寫的強有力的證據(jù)，但是有趣的是，在1941年的電影《深閨疑云》（Suspicion）中，希區(qū)柯克卻完全使用了“女性的凝視”來構建“懷疑”。
《深閨疑云》的女主角麗娜是一位千金小姐，丈夫約翰尼是一個終日玩樂的花花公子?；楹篼惸劝l(fā)現(xiàn)丈夫有很多可疑之處：賣掉岳父贈送的古董椅子、管理表兄的財產(chǎn)卻中飽私囊……麗娜終日惴惴不安，不僅懷疑丈夫謀殺了自己的朋友，更深恐丈夫為了謀取財產(chǎn)而殺害她。
影片幾乎三分之二的時間中，觀眾的凝視都被委托給了麗娜的凝視。我們看著一個妻子在看她的丈夫：他是一個謀殺者嗎？影片中，麗娜懷疑約翰尼試圖謀殺好友，她發(fā)現(xiàn)懸崖邊上的車輪痕跡，回到家中，鏡頭首先是麗娜關門進來的正面中景，表情不安，舉止緊張。她聽見丈夫的口哨聲，眼神飄忽的追尋聲音的來處。鏡頭一直拍攝她的正面表情，直到她繞過樓梯，鏡頭跟著她的背影走到客廳門口，停下。接下來是麗娜的主觀鏡頭，一個短暫的2秒鐘的凝視，約翰尼坐在沙發(fā)上，彎腰檢查收音機，吹著口哨。緊接著是麗娜緊張的表情反打。鏡頭再切回約翰尼身上，他坐起身，朝著右邊（畫框外）說話。鏡頭切回麗娜的反打，她往前探出身子去看。鏡頭切回去，向右一個簡單的橫搖，約翰尼的朋友入畫，正在檢查電源插銷。鏡頭再次切回麗娜的時候，她的臉上露出了驚喜的表情。
這是影片的前半段里麗娜較為積極主動的一次“凝視”，因為吝嗇的希區(qū)柯克終于給了女主角幾個持續(xù)時間并不長的主觀鏡頭，讓她的視線和觀眾終于合一。而在此前，盡管故事都是圍繞女主角的觀察展開，但畫面基本都是她的表情特寫、她的外貌和舉止而不是她主動探究的動作。屏幕上，麗娜仍然是一個被觀眾看著的美麗女人，是我們看著她在看——她在看，但是她什么都沒有看到；而我們通過她的眼睛去看，卻看不到她的視線之外任何事物，換言之，我們不占有可以判斷她“是否正確”的額外信息。
緊接著，在電影的后半段，“眼鏡”這個重要的道具出現(xiàn)了?，旣?安?多恩曾經(jīng)在她的文章《電影與裝扮：一種關于女性觀眾的理論》中提出，“男人很少去勾引那些戴眼鏡的女孩”。在《深閨疑云》中，我們看到男女主角的第一次登場，短暫的寒暄之后，我們的目光其實是跟著加里格蘭特飾演的約翰尼一起凝視麗娜的。鏡頭首先從小腿開始上搖，停在對面麗娜手中書籍的封面上。導演給了約翰尼一個略帶驚訝的表情反打，然后鏡頭又從麗娜的書開始上搖，停在她的臉上——戴著眼鏡。
根據(jù)瑪麗?安?多恩的觀點，戴眼鏡的女人，這個形象顯然是那些涉及被壓抑的性、知識、可見性與視野，理智與欲望的母題的濃縮。戴眼鏡的女人同時意味著理智性和不可欲求性，聰明高傲，具有某種洞察力；但是當她取下眼鏡的那一刻（這一刻總是要出現(xiàn)，并且總要聯(lián)系到某種感官的性質(zhì)），她就被轉(zhuǎn)換成為奇觀，一種欲望的適當圖形。
在《深閨疑云》中，麗娜戴著眼鏡的出場，并沒有換來男主角“一見鐘情”的愛慕，直到兩人在馬場上再一次相遇時，麗娜摘下了眼鏡，她騎在馬上，穿著華麗優(yōu)雅的衣服，從中景到特寫，這個奇觀鏡頭前后持續(xù)了4秒，然后約翰尼流露出驚艷的神情，說著“真不可思議，她簡直判若兩人”——男女主角的愛情在這一刻才有了滋生的土壤。
可見“眼鏡”這個道具在本片中的重要性：沒有眼鏡的麗娜基本充當著一個視覺奇觀，因而她在影片前半段的“凝視”都沒有威力——面對追問和懷疑約翰尼總能自圓其說，她其實什么都沒有“看見”。然而在影片后半段，麗娜戴上眼鏡的情節(jié)一共出現(xiàn)了三次，她的“凝視”終于看到了東西。
第一次是約翰尼的朋友在巴黎身亡，警察找上門來詢問麗娜能否提供線索，她接過警察遞來的刊登死亡信息的報紙，起身瞇著眼睛走到一旁，戴上她的眼鏡（影片01:10:00處前后）。第二次是麗娜從作家朋友那里得知丈夫借走了一本主角利用白蘭地殺人、偽裝成意外的小說，回家翻查，發(fā)現(xiàn)了丈夫承諾“一定會想辦法還錢”的信件（影片01:20:00處前后）。第三次是麗娜開始懷疑丈夫想要謀殺自己，于是偷看了保險公司寄來的信函，此時，她也同樣戴上了眼鏡（影片01:24:00處前后）。
影片中，女性所戴的眼鏡并不總是意味著觀看的缺陷，而是一種積極的觀看，甚或只是對抗被看的觀看行為本身。知識女性觀看和分析，以侵占凝視的方式，向一個完備的表征系統(tǒng)發(fā)出了一種威脅。通過這三次的看，麗娜終于看到了“蹤跡”，這些蛛絲馬跡是她懷疑丈夫為了錢財而殺人的契機，是拉康所說的小客體a，是實在界對象征秩序的威脅。這些才是貫穿全片，終于開始具有威脅力的凝視。
凝視——究竟看到了什么
《眩暈》和《深閨疑云》分別給出了兩種凝視：男人的看，和女人的看。這兩種凝視無疑都帶來了懸疑和驚悚，那么“凝視”究竟看到了什么？
根據(jù)拉康的精神分析學說和女性主義電影理論，象征界就是父權所建立的話語體系，代表了社會的一切秩序與規(guī)則?！堆灐分校捎诓铧c兒從高樓頂上墜下，斯科蒂得了醫(yī)生所說的“眩暈癥”。然而，眩暈癥不僅是有點怕高而已，而是在生理上產(chǎn)生一種在巨大的漩渦邊上搖搖欲墜的惡心感覺。希區(qū)柯克巧妙的通過在拉伸鏡頭的同時變焦塑造了這一視覺形象。斯科蒂陷于這一視覺創(chuàng)傷之中，與他周圍理性世界的象征的和想象的真實分裂開來。 斯科蒂的創(chuàng)傷令他意識到可見王國（象征界）中的實在界，一個“小客體a”，一個其他多數(shù)主體都將之視為尋常之物的客體。影片后段朱迪的出現(xiàn)更是一次實在界的巨大沖擊，是象征秩序里的污點，斯科蒂接觸到了實在界，這才是所有恐懼和不安的根源。
相對應的，在《深閨疑云》中，盡管約翰尼并不是一個“完美”的男性（他和希區(qū)柯克其他電影如《美人計》、《艷賊》中的拯救式的英雄并不相同，從始至終就是一個沒有獲得成功的紈绔公子），但是他依然是象征界的一份子，他的身后是大他者A，女性作為客體，進入象征界的前提就是被馴化，成為物戀對象。而在《深閨疑云》中，麗娜一直游離在這個象征秩序之外，她的凝視如同一個個小客體a，和《眩暈》中后來的朱迪一樣，沖擊著象征界的秩序，造成了對整個家庭、生活環(huán)境的不信任與不安全感。因而從這個角度上說，可以認為希區(qū)柯克電影懸疑的本質(zhì)就是小客體a對象征界、大他者A的沖擊，是實在界的碎片對象征秩序的顛覆與破壞。
拉康描述的分裂將積極/消極、被閹割的/未被閹割的、快感/不快、男性/女性分隔開，而穆爾維正是聚焦在這些分裂上。拉康式的分裂表明，存在一個優(yōu)于象征界和想象界的界域：實在界，它對現(xiàn)實具有重要影響。這一分裂是原始創(chuàng)傷或缺失的結果；另一方面，“閹割焦慮”是第二位的，是害怕回到實在界的結果?！斑@就是為什么，”拉康指出，“有必要首先從跟相遇有關的、發(fā)生在主體身上的分裂中尋找根據(jù)?！?
因此可以得出的結論是：所謂“凝視”，就是實在界向想象界和象征界（所謂的“現(xiàn)實”）的延伸，無論是“男人的看”還是“女人的看”，看到的都是實在界的碎片，是小客體a，是對象征秩序的一次重大顛覆——這就是希區(qū)柯克電影帶來心理懸疑、精神驚悚的本質(zhì)。
如同《眩暈》里斯科蒂無助地懸掛在屋檐上，面對死一般的虛空；如同《深閨疑云》里麗娜面對無窮無盡的猜疑和“被害妄想”——這是拉康式“實在”的具象化。
凝視的效果
盡管希區(qū)柯克電影中的兩種“凝視”有著同樣的本質(zhì)，但是更加有趣的是，它們帶來了不同的效果。
在《眩暈》中，觀眾的視線和斯科蒂基本是完全一致的（除了影片后半部分里朱迪的那一次閃回），觀眾認同了斯科蒂的觀看，懸疑來自于“不知道會發(fā)生什么”以及“為什么會這樣”，但是作為主體，斯科蒂是安全的，與之認同的觀眾也是安全的，并且我們可以看到在敘事的最終，斯科蒂將一切掌控，抹去實在界的污點，重新納入秩序；而《深閨疑云》的“看”集中在“究竟有沒有”、“能不能相信”的問題上，構建了無數(shù)的猜疑之后，麗娜——這個觀看的載體陷入了不安全的境地——因為缺乏秩序。
《眩暈》里朱迪被界定是“有罪的”，因為她協(xié)助了欺騙，于是她被斯科蒂帶上鐘樓并且失足摔死了，但是值得注意的是，實際上朱迪的存在從一開始就是被動的。起先她受制于自己的雇主、斯科蒂的朋友加文，然后受制于斯科蒂（或者說是她對斯科蒂的愛），她因為自己的罪惡受到懲罰，但是她的同謀犯呢？加文自然是主謀，斯科蒂也同樣難逃“幫兇”之名，然而在電影中，這兩個男人都沒有得到懲罰，尤其是加文 。從敘事角度來說，這兩個男人都牢固的處于象征秩序之中，如同大他者A，永遠不會受到制裁——男性的凝視享受著象征界的雙重道德。
而《深閨疑云》的最后，約翰尼開車載麗娜回家，途徑臨近懸崖的公路，車門忽然打開了，麗娜以為丈夫要謀殺自己，兩人發(fā)生爭斗。約翰尼解釋自己無法忍受麗娜的不信任，申明自己是害怕麗娜跌下懸崖，一直試圖拉住她，兩人在爭執(zhí)中達成和解，麗娜最終相信了丈夫，并且哀求跟他回家重新好好生活——實在界的沖擊并沒有真正顛覆秩序，最終女人還是回到了現(xiàn)實的家庭，選擇相信的同時也等于選擇了接受馴化，接受秩序。
這一結尾充滿了曖昧性，因為關于約翰尼究竟是不是謀殺者，希區(qū)柯克留下了一個似是而非的解釋?！渡铋|疑云》改編自英國作家弗朗西斯?艾爾斯（Francis Iles）的小說《事實面前》（Before the Fact），然而結局卻大相徑庭。在書中，麗娜是“面對事實的幫兇”，她出于自己的“自由意志”喝下了丈夫給她的有毒的牛奶，因為她深愛著他，自愿接受了受害者的命運。希區(qū)柯克曾經(jīng)告訴特呂弗說，他本想維持原來的結局但加上一點轉(zhuǎn)折：在喝下牛奶之前，麗娜將給母親寫一封信說明丈夫的罪行，并請他將信發(fā)出。在最后一場中，我們會看到約翰尼愉快的將寫有自己罪跡的信投入郵筒——這將比小說的結局更驚悚。但是按照希區(qū)柯克的說法，這個結尾為好萊塢慣例所不容，他們無法容忍把加里?格蘭特表現(xiàn)為謀殺者。
影片的這一段花絮或許可以視為《深閨疑云》的“互文本”——好萊塢的男權敘事話語體系無法容忍男演員出演的的確確的“壞人”，即是不能接受男性角色的惡行被坐實。享受象征秩序的雙重道德的男性，必須是懲罰、拯救或者寬恕“壞女人”的英雄。影片《深閨疑云》結尾的曖昧性從側面揭示了這一既定的秩序。
如此看來，我們或許可以說，希區(qū)柯克電影中的兩種凝視，男人對女人的看，是主體的凝視，是象征界對客體的檢閱，是一個賦予秩序的過程，夾雜著行動及占有力；而女人對男人的看，則是客體的凝視，是客體對象征界發(fā)起的的顛覆，它帶來焦慮、不安和猜疑，但是威力有限，甚至毫無威力可言。
希區(qū)柯克的電影長久以來被理論家們津津樂道，絕非偶然，他被稱為“電影界的弗洛伊德”，正是因為他對人類心理的深刻理解。他或許并不是一個精神分析學家，也不能簡單的被界定成一個男權話語的維護者或是反對者，但大師之所以是大師，便是因為他能夠自然的將自己的感悟精準的呈現(xiàn)出來。

首先，我們來回顧一下劇情：

“麗娜是一位擁有大量財富的千金小姐，婚后她發(fā)現(xiàn)丈夫有很多可疑之處。比如說，他受托管理她表弟的財產(chǎn)，好像總是在想方設法中飽私囊。另外，他還向他的一位專寫犯罪小說的朋友詢問有關毒藥的事。麗娜滿腹狐疑，終日惴惴不安，深恐丈夫為謀取財產(chǎn)殺害她，連丈夫給沖的牛奶她都懷疑里面有毒藥而偷偷倒掉。
　　一天，她為擺脫丈夫而借口去探望母親，丈夫堅持要開車送她。車到達一斷崖處，丈夫突然把車停了下來……”

雖然實際上表述得不太準確，但大概就是這么個意思。那么按正常思維接著往下呢？

多半就該殺人滅口了吧？不錯，從所有能獲得的信息來看，這都是一個合理的推論：游手好閑，東拐西騙，負債滿身的登徒子終于謀殺了作為妻子的千金小姐，為了能得到她的保險和財產(chǎn)，從此衣食無憂……

而觀眾在當時只會更確信這一點：丈夫車越開越快，在一個懸崖邊急速轉(zhuǎn)彎，在離心力作用下，妻子一側靠外的車門被甩開，下面是萬丈懸崖，丈夫的手伸了過來，似乎推了她一把，鏡頭移向天空，傳來女主角的尖叫聲……

然而，然后，畫面一轉(zhuǎn)，汽車安全漂移過彎.
這就是整部電影給人的感覺。
虛驚一場，倒也不失為一個可以接受的結果，但在此基礎上，起碼你總得解釋得通吧？

來看希區(qū)柯克怎么解釋吧，畫面繼續(xù)：

車停下，妻子驚慌得跑下車，丈夫追上去拉住她，作大義凜然得哀怨狀，說了些你是我老婆，怎么可以不相信我，不如各行各路之類的話，堅持送妻子回娘家，并說自己伸手只是試圖拉住她。然后女主角突然醒悟，由自問自答開始，兩人你問我答，開始了對丈夫的開脫，試圖讓我們相信諸如丈夫費盡心思從偵探小說家那問出得能殺人于無形的毒藥居然只是為了自殺贖罪之類的鬼話，總之夫妻二人敞開心扉，冰釋前嫌，背影里，丈夫開著車，另一只手搭著妻子的肩膀，兩人一起反程回家，影片結束。

故事并沒有結束，雖然心理陰暗點還是可以想得很黑暗，但恐怕相當多得人會覺得莫名其妙，大失所望吧？因為，至此，前面一個半小時苦心營造，層層鋪墊的懸念，加里格蘭特出色的表演被全部推翻，或者說毀于一旦。

很難相信這個除了在客觀上造成出人意料但牽強得類似于自己打自己嘴巴的和諧結尾是出自老謀深算的希區(qū)柯克之手，從前可知，本片最大懸念就是“Suspicion”即丈夫竟是好人還是壞人，開頭也是圍繞此展開，時不時對你進行挑逗，上一分鐘剛被證明是好人的丈夫在下一分鐘就又成了壞蛋，如此交替。對女主角來說則是反復的精神折磨——丈夫的言行讓她產(chǎn)生了懷疑，接著通過細節(jié)來讓她確信這一點，在她認定丈夫是個壞蛋后，又會突然峰回路轉(zhuǎn)，導演和丈夫一起用合理的說法來推翻她，她只能再次說服自己相信丈夫，但更多的疑點又接著出現(xiàn)，且事態(tài)似乎越來越嚴重，觀眾也隨著妻子一步步確定，丈夫已經(jīng)到了為還債而不惜謀財害命的地步，唯一的疑問似乎只是，為了不被懷疑，而采用什么樣的方法……

可結果卻告訴我們，事情不是這個樣子滴，其實大家都被耍了。表面上完全變成了被迫害妄想癥妻子的庸人自擾，夫妻之間應該多交流，不要總是疑神疑鬼，所有的猜測都被證明是錯的，總之，是我們太邪惡了。

和諧吧，似曾相識吧，這不是和60年后的杜琪峰面對廣電總局時才干的事嗎？所以同樣，這不是希胖的本意，而是不得已而為之——一方面希區(qū)柯克剛來美國不久，只能順應當時好萊塢和諧圓滿的主流價值觀；另一方面，加里格蘭特從未演過壞人，恐觀眾難以接受，且有損其螢幕形象?？梢哉f就是樣兩個現(xiàn)在似乎不值一提的理由毀掉了影片的大部分存在價值。

不賣關子了，我前段時間看過希區(qū)柯克的傳記，希胖自己喜歡并力爭失敗的結局是這樣的：綜合起來的一切都證明妻子的判斷是對的，丈夫壞事做盡，并的確想要殺了她！對此她心灰意冷，決心喝下丈夫送來的牛奶（必然是有毒的，那么多前戲不會白做了，可想而知這一定高潮所在），但在此之前，她給母親寫了封信，信里說明了一切，并交給了丈夫讓其代發(fā)，她喝下了有毒的牛奶，同時自以為神不知鬼不覺的丈夫?qū)⒎庑磐度肓诵畔?，然后影片結束。

這才是真相，孰優(yōu)孰劣，高下立現(xiàn)。也虧得希胖能在匆忙之中想出第二個結尾來敷衍片商，并成功的讓很多人覺得自己又被他被耍了。

     《深閨疑云》是希區(qū)考克赴美，繼《蝴蝶夢》之后，所制作的第二部影片，大致上仍廣受各界好評。原著作家安東尼·柏克里·科克西以法蘭西斯·伊利斯的筆名，成功地完成一本名為《真相大白之前》極富神秘色彩的小說。故事內(nèi)容主要在描述一件謀殺案在構成之前，所發(fā)生的種種令人心生懷疑的詭異跡象以及書中相關人物各種不同的心路歷程。由于全片自頭至尾并沒有呈現(xiàn)出謀殺的事實，因此對于片名的選擇，在RKD內(nèi)部引起了不小的爭議，最后才決定命名為《深閨疑云》（Suspicion）；雖然片名稍嫌庸俗，但卻頗為貼切、傳神，也為RKD公司帶來一筆頗為可觀的利潤。
      當影片結局出現(xiàn)，終于長舒一口氣。類似THEWRONGMAN的結局，讓我不由暗嘆又讓希區(qū)柯克耍了一個多鐘頭。和伸冤記不同的是,這一部舞臺劇的風格重一些，類似STANGERSONATRAIN。而且開場鑼鼓也砸在一段火車戲里，偶遇、處心積慮的交談,、吸引,然后一段驚心動魄的故事就此一發(fā)而不可收拾.
      看花絮里，有兩位評論都談到JOANFONTAINE飾演的LINA的性意識作用對她最終選擇屈服于丈夫的犯罪策劃的驅(qū)使。41年的電影肯定不能在這方面給多少空間，就類似ROPE里的隱喻的同性戀關系.不過這一次如果沒有評論的提示我是不會去想這位漂亮的鄉(xiāng)村女士的性壓抑。但如果沒有這一曾的因素，她一系列的變化也的確無從解釋?；疖嚿系难b束，舞會、婚后、越來越性感，越來越迷人(黑白片對女性的美感的呈現(xiàn)真是另有一番滋味。所以我一直在懷疑VERTIGO里的NOVAK的黑白片效果。當然，這片子的色彩效果是一個非常重要的因素，類似于在希胖黑白片作品中用光影和布景裝飾的線條復雜化所構造的特殊場景氛圍)。
      狩獵出發(fā)、教堂外的散步，兩段的背景都是少見的鄉(xiāng)村效果。尤其是后者，根本就不是好萊塢的風格，評論里說在這一段會給觀眾一種犯罪即將發(fā)生的誤會，我只是驚訝于背景里荒野的景狀，好壓抑好混亂。而到后來她父母家的書房和婚后住處的樓梯場景，那種封閉的效果，和迷惑不安、猜疑的心理，形成了極好的對照，尤其是天窗照下來的窗格影子，把實景條塊分切，鏡頭隨著角色的移動捕捉出來的精準的明暗變化畫面。我不得不再次嘆服黑白片效果在這種環(huán)境中所表現(xiàn)出的彩色效果所無法達到的復雜又細致的變化。同樣是VERTIGO里,教堂和博物館(或者是畫廊，裝潢太奢華了)都是用建筑的簡單線條把畫面構圖復雜化來營造懸念效果，而餐館和酒店房間又是用鮮明的色彩變化來吸引觀眾注意力強化戲劇效果，只有馬廄里的一幕背景被難得的模糊了，我也不太喜歡這一段,而幕地和樹林里幾個外景都是更復雜的效果。THEWRONGMAN則把畫面處理得極其簡約，更聚焦于復雜的面部表情和光線的明暗變化，只在入監(jiān)的一場中構圖又復雜起來。
      影片的結局是片商強加的，因為原來的結局會“損害”好萊塢大眾情人加里·格蘭特的形象。但不得不說這也是影片最大的敗筆，希區(qū)柯克在制片家塞爾茲尼克的同意下，選擇芳登擔任本片的女主角，還讓她因此而獲得奧斯卡金像獎的殊榮。很多人認為，她之所以能因本片獲獎，乃是影藝協(xié)會有意的安排，以補償當年她在《蝴蝶夢》一片中精湛的演出未能一舉得獎的遺憾。本片由希區(qū)柯克夫人蕾米拉長期合作的伙伴哈里遜和著名劇作家拉法葉爾遜聯(lián)合編劇，再加上希區(qū)柯克懸疑的布局，更添令人毛骨悚然的氣氛。可惜的是，全片的高潮未能充分表現(xiàn)出希區(qū)考克的構想，而震撼力稍嫌不足的結局，更是一大敗筆。但即便如此，本片票房記錄仍在水準之上，總結下來亦尚有盈余。

從故事上來說，本片還是薄弱了一點，不如希式前作《蝴蝶夢》來得那么精巧和讓人震撼，本片的故事跟《美人計》同屬希式下等的作品，這也是影迷們批評本片的原因。

個人在看完希式代表作品后，特地下載了本片，最大的動力是源自瓊?芳登。《蝴蝶夢》中的瓊?芳登是如此的小巧迷人，精致的面龐加楚楚動人的眼神，無法不讓人心生憐愛。而本片是她跟希式的二度合作，也是她唯一一次問鼎奧斯卡影后的作品。從她個人的表現(xiàn)來看，跟現(xiàn)在的奧斯卡影后還是差了一個層次。不過要知道希式作品中，很少有豐滿多面的角色，導演的形式主義手法也非常限制演員的發(fā)揮。如果要從希式作品中選出個影后，瓊?芳登還是實至名歸的。她飾演的角色莉娜有著多面的代表意義，出場時是一個知性的千金小姐，穿著緊身套裝騎在馬上的莉娜又顯得英姿颯爽，在愛情面前她可能莽撞但也相當勇敢，步入婚姻生活后多表現(xiàn)其感性和脆弱的一面。瓊?芳登的演繹恰如其分，特別是她最擅長的柔弱的部分，她疑慮重重的表情是本片最好的致幻劑，制造了困惑觀眾的懸疑氣氛。而面對愛情的不舍和困境的擔憂，都在她的眉角眼梢中體現(xiàn)得淋漓盡致，充沛的情感推動著情節(jié)的發(fā)展。

習慣了希式制造懸疑的手段，對本片的大部分場景都不會感到有多驚奇，不過個人相當喜歡其中的某場戲。莉娜以為丈夫強尼殺害了他們的朋友比奇，滿心狐疑地回到家。在回家途中影片已經(jīng)通過人物的表情和背景音樂，鋪墊了莉娜擔心害怕的心情。她輕輕打開門，隨手關上，緩步走進屋內(nèi)，此時丈夫強尼的口哨聲入畫，聽到強尼如此歡快的口哨聲，內(nèi)心非常緊張的莉娜更加害怕起來，她稍稍停頓了一下，閉目緩了口氣，再慢慢走近客廳……整個過程用一個沉緩的后拉長鏡頭表現(xiàn)出來，然后再跟隨著莉娜，鏡頭橫搖過去，目送莉娜走近客廳。那種掉在嗓子眼上的緊張感很強烈，讓人非常擔心人物的命運。低調(diào)的燈光下窗欞的陰影一道一道劃過莉娜的臉，突顯出不詳?shù)念A感。稍稍的停頓看起來是放松，實際上是未知危險前的最后安寧，更要人命。特別是那寂靜沉緩的畫面中歡快的口哨聲，聽起來令人毛骨悚然。當然，眾所周知，后來的懸疑驚悚片都學會了這招，但是希區(qū)柯克是走在前面的巨人。

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標題只是標題黨的罪證，豆瓣上看到的一句妙評，跟文章無關ORZ