福爾曼在捷克的生涯早期作品中特別鐘情于在電影中加入大量舞會的段落，不論是處女作《黑彼得》中男孩對舞會上的女孩一見鐘情，隨后不斷尋找失蹤的女孩，還是《金發(fā)女郎的愛情》中三個男人在舞會上對三個女孩的搭訕以及男主與女主的相識，總之福爾曼特別喜歡也特別擅長描繪人物眾多，氣氛歡快的舞會群像。而《消防員舞會》作為福爾曼在捷克的最后一部作品，可謂將他的舞會情節(jié)發(fā)揮到了極致。籌備舞會，開展舞會，出現(xiàn)意外，舞會結(jié)束，整部影片從頭到尾除了中途外出救火外，其他時(shí)間全在舞會上，各色人馬齊聚一堂，丑態(tài)盡顯。

影片開始便是一眾消防隊(duì)官員圍坐一圈互相傳遞著即將送給身患癌癥命不久矣的前局長86歲的生日禮物，一把鍍金的小斧頭?？梢钥闯龃蠹叶己芟矚g這個禮物.........因?yàn)閿[在舞會廳桌上的獎品蛋糕被偷，消防委員會成員約瑟夫，這個貫穿于影片始終的角色，他和其他工作人員發(fā)生了爭論，懷疑有內(nèi)鬼偷獎品，結(jié)果導(dǎo)致了正在掛海報(bào)的工作人員使用的梯子倒下，并引起了大火燒毀了舞會海報(bào)……在舞會過程中，約瑟夫的妻子更是偷了桌上的獎品之一一塊超大的豬肉放在自己的包里.......一男一女在餐桌下行茍且之事，一群消防隊(duì)委員躲在辦公室里開展消防小姐選美比賽……一個姍姍來遲的參選女孩脫去了上衣顯示自己并不苗條的身材，這群好色之徒讓選美女孩們圍成圈跳起了舞，辦公室里一片淫亂景象……突發(fā)的大火，陷在雪地里推不動的消防車，用扔雪的方式滅火的消防員，消防隊(duì)委員們在遠(yuǎn)處駐足觀望把酒言歡，舞會上的服務(wù)生在看熱鬧的人堆里尋找沒有結(jié)賬的客人，只有左鄰右舍的鄰居們在安慰失去了房子和家當(dāng)?shù)氖転?zāi)老人?；氐轿钑?，大家為受災(zāi)老人籌得的善款并不是鈔票而是彩票.......臺上的發(fā)言人在發(fā)表社會主義贊歌時(shí)卻詞匯貧乏，需要臺下觀眾的提醒才能勉強(qiáng)唱完贊歌……桌上的獎品早已被偷光，在被下令關(guān)燈后偷東西的人自覺將偷來的獎品歸還到桌上時(shí)，只有極富正義感的約瑟夫老老實(shí)實(shí)的將妻子偷來的肉歸還，結(jié)果在歸還過程中燈突然亮起，被眾人注視的約瑟夫?qū)擂蔚幕璧乖诘亍s瑟夫的正義行為卻嚴(yán)重?fù)p壞了消防隊(duì)的聲譽(yù)和形象，用另一個委員會成員的話說，他絕不會以損失名譽(yù)的代價(jià)來發(fā)揚(yáng)誠實(shí)，正義之風(fēng)........多么諷刺多么現(xiàn)實(shí)。但他們糾結(jié)于如何向公眾交代，如何挽回顏面時(shí)，所有來賓早已離開，沒人在意這場鬧劇，沒人在意他們的聲譽(yù)，該偷的都偷了，該吃的都吃了，沒有了獎品，這場舞會便失去了意義……最后委員們在空無一人的大廳里莊重的將裝有斧頭的禮盒交給前局長，結(jié)果禮盒里空無一物，回想起影片開始大家傳遞斧頭時(shí)一個個視如珍寶的表情，顯然他們之間出了一個叛徒.........影片中所有計(jì)劃好的或突發(fā)的事情沒有一件得到解決，人性的貪婪自私，掌權(quán)者的官僚主義和偽善的作風(fēng)，一個舞會展現(xiàn)了一個社會的風(fēng)貌，一場場的鬧劇展現(xiàn)了一個體制下的眾生相。

影片特別的荒誕又特別的真實(shí)，真實(shí)中透露出我不愿意面對更不愿意接受的丑陋。一個笑話連著另一個，就是生活的翻版。

昨天小寶老師布置了一個作業(yè)，找兩個“有意義”的笑話，于是就有了下面那些：

1: 最五味雜陳的口號

1992年美國總統(tǒng)選舉時(shí)，克林頓挑戰(zhàn)尋求連任的共和黨總統(tǒng)老布什?？肆诸D的賣點(diǎn)之一就是精明強(qiáng)干的妻子希拉里，還提出口號：“Buy One, Get One Free”(買一送一)。。

2015年，希拉里正式宣布參選2016年美國總統(tǒng)大選，這也是她第二度逐鹿白宮寶座。她曾在競選活動中發(fā)言表示：“你們知道，我的丈夫，我將交由他負(fù)責(zé)重振經(jīng)濟(jì)，他知道該怎么做?！庇纱丝梢?，“Buy One, Get One Free”的口號用在希拉里競選當(dāng)中也完全適合。

2. 東漢有個太守叫羊續(xù)，是個很清廉的人。他剛到南陽上任，下屬給他送了一條大魚，他百般推辭不掉，只能把他掛在堂前，以顯清正。從此，其他下屬再也不好意思送比那條更小的魚了。

3. 媳婦讓我陪她減肥，制定了一個嚴(yán)格的減肥計(jì)劃，從飲食到運(yùn)動看上去科學(xué)合理。堅(jiān)持了兩個多月，效果非常明顯，我們兩個總共瘦了8斤多，光我自己就瘦了10斤！

4. 夸兒子

兩位家長互夸自己的兒子。

甲：我的兒子真是個天才，昨天他在墻上畫了只蜻蜓，他媽媽捉了好幾次。

乙：那算什么？我兒子在地板畫了條蛇，我嚇得破門而出，誰知那扇門也是他畫在墻上的！

5. 假如遇上獅子追捕……

“奔迪，要是您在沙漠里被獅子追上了，請您老實(shí)告訴我，您會怎么辦？”

“啊啊，這太簡單了，我就把步槍拿出來，向它掃射一陣子?！?/p>

“但是，要是您沒有步槍呢？”

“那我就把手槍拿出來呀?！?/p>

“要是手槍也沒有呢？”

“我還有短刀呀，我就把短刀拿出來，向它刺去?！?/p>

“但是，要是您連短刀也沒有呢？”

“這也簡單得很，我可以把皮襖脫下來塞在它嘴里?！?/p>

6. 項(xiàng)目的歸屬

一個被淘汰的服務(wù)端開發(fā)工程師轉(zhuǎn)業(yè)成了人人都能當(dāng)?shù)漠a(chǎn)品經(jīng)理，又被淘汰成了運(yùn)營負(fù)責(zé)人，大筆一揮產(chǎn)出了一百多頁的PPT，于是被人才輸出做了另一個新成立部門的領(lǐng)導(dǎo)，然后被下屬質(zhì)疑趕回來，一轉(zhuǎn)身又成了公司一個新啟動項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人，給老板做立項(xiàng)匯報(bào)，幾做幾否，最后老板看中了市場契機(jī)，同意立項(xiàng)了。他總算覺得安穩(wěn)了，可是項(xiàng)目怎么做呢？開了個內(nèi)部會議，立刻宣布把這個項(xiàng)目負(fù)責(zé)移交給了團(tuán)隊(duì)中啥也不是的某人。

7.幫忙

在郵局大廳內(nèi)，一位老太太走到一個中年人跟前，客氣地說：「先生，請幫我在明信片上寫上地址好嗎？」 「當(dāng)然可以。」中年人按老人的要求做了，老太太又說：「再幫我寫上一小段話，好嗎？謝謝！」「好吧?！怪心耆苏绽咸脑拰懞煤?，微笑著問道：「 還有什么要幫忙的嗎？」 「嗯，還有一件小事?！估咸粗餍牌f，「幫我在下面再加一句：字跡潦草，敬請?jiān)? 。」

小寶覺得一個都不好笑，其實(shí)凡是有生活意義的笑話，除非你有了那個生活閱歷，才能體會其中的滑稽。那種滑稽是苦澀的笑。就如《消防員的舞會》帶給我們的。

Milos Forman'sthird feature THE FIREMEN’S BALL isthe last film he made in his motherland and Oscar-nominated in the BEST FOREIGN LANGUAGE FILM category (lost to U.S.S.R.’s mammoth WAR AND PEACE made by Sergei Bondarchuk). It is an outright comedy masked with mordant mockery of the Communist party, the story takes place on the day when the titular ball is held to honor an 86-year-old ex-chairman of the fire brigade in a small Czech town, and real-life firemen and non-professionals constitute most of the cast.

Milos Forman is unequivocally a master of satire and an adept hand in shaping up its comical storyline inside a groaning town hall peopled with local folks, the succinct diegesis (the film’s running time is merely 71 minutes) chiefly concentrates on two burlesques: a droll situation of missing raffle prizes which are overseen by a hapless fireman Josef (Kolb) and his wife (Jezková) anda firemen committee’s listing up proper candidates for a beauty pageant, whose winner will have the honor to confer a honorific gift to the ex-chairman as the culmination of the evening. While the former is portrayed with a peevish overtone and somewhat plebeian rejoinders, but at least it elicits some chuckle when petty larceny is revealed within one’s own household; the latter is plain lowbrow hijinks pampering for lecherous geezers, and crass to the petticoat participants (exploitative to the younger ones and disrespectful to the motherly ones), that is not what we contemplate as comedy with class.

But the film actually ameliorates itself when a fire alarm disrupts the farce where the pageant goes awry and Forman does create something aesthetically poetic with the spectacular outdoor scenes where a house is devoured by conflagration with its intractable owner wistfully looking back in consternation and on-lookers casting lugubrious looks to the loss and incandescence, then this piteous instance precipitates the final dressing-down of the tentacles of corruption and filching among the country's populace (the lights-off tactic is so accurate for those who grow up in a Communist country and of course it backfires), where the famous line, paraphrased here “the repute of the brigade over one’s own integrity” becomes an obvious fair game of the censorship, it is an outright attack on the authority’s inaction and state-over-people frame of mind, one can hardly conceive it as unintentional, with its conspicuously democracy-angling slant, in hindsight it even tempts one to doubt whether Forman was deliberately concocting this film as a stepping stone for himself to bail out from the regime he can no longer consent with. A rather shrewd and dicey stratagem if it were true, and looking at where he is now? Enshrined among the rarefied two-times Oscar-winning director list with two BEST PICTURE champs under his belt, Mr. Forman is a torchbearer for many a foreign filmmaker to follow suit, whose artistic agenda is at loggerheads with stately censorship.

Having beenrevered as a landmark ofCzechoslovak New Wave ever since, THE FIREMEN’S BALL is a substantially political caricature on top of its ostensible frivolousness, not without its own beguiling magnetism (the final shot is a coup de ma?tre), yet it does trigger a lingering suspicion cannot be summarily dissipated, how much part has its ideology played in its road of canonization?

referential points: VojtechJasny’s ALL MY COMPATRIOTS (1969, 7.9/10);Vera Chytilová’s DAISIES (1966, 7.6/10); Karel Kachyna’s THE EAR (1970, 7.7/10); Forman’s MAN ON THE MOON (1999, 7.8/10), THE PEOPLE VS. LARRY FLINT (1996, 7.8/10), AMADEUS (1984, 8.9/10), ONE FLEW OVER THE CUCKOO’S NEST (1975, 7.9/10).

知道這部電影是在法國編劇兼作家克勞德·卡利耶爾《烏托邦的年代》之中，導(dǎo)演為知名捷克導(dǎo)演米洛斯·福爾曼。這部電影上映于1967年底，并且拿到了第21屆戛納電影節(jié)的主競賽單元的金棕櫚獎提名。

巧合的是，這部電影于巴黎上映的第二天，即1968年5月10日，巴黎就爆發(fā)了致命的五月風(fēng)暴，學(xué)生們在城市之中筑起街壘，反抗戴高樂政權(quán)帶給這片土地的·······。根據(jù)克勞德的說法，電影本身并沒有像是在捷克斯洛伐克那樣，在法國激起如此之多的浪潮。

這部電影只是一個簡單地消防員舞會，何以引起社會動蕩呢。

選舉自消防員小姐的目的，是需要有一個“貌美的女人”將那把代表身份的金斧頭頒給剛剛退休的上任消防員局長。

舞會后期，在選美徹底的變成了一場笑話之后，它逐漸演變成了一場男性對女性的暴政，女人們被男人打橫抱起、拖在地上、拉扯、追逐，好像她們是什么價(jià)值連城的動物，正要被主人脫去售賣或是宰殺。

這次消防員小姐的選舉本身就是一種男性對于女性群體居高臨下的挑選，幾個中年男在舞會上選出自己喜歡的女性邀請她們參加選拔，然后她們在一個小房間中等待被挑選，獲得“被選擇的”優(yōu)勝被教育如何走臺步，但實(shí)質(zhì)上的觀感只是一群老男人在玩弄年輕的女孩們而已。

起火之后的場景：女人們穿著短袖式樣的短裙行走于雪地之中，消防員沒有現(xiàn)代的高壓水管只能通過鏟雪試圖滅掉這燃燒的火焰，老人的房子被燒毀，消防員將他從屋中抬出，即使被安置在椅子之上并被人扭著回頭看向那火焰，火舌吞吐、房屋倒塌，那是他曾安身立命之地，卻被人固定住無助的看著它于火中變成一攤灰燼。

消防員們?nèi)匀辉趻暝鴾缁?，寒冷的中歐冬日里，他們被火焰烤的汗如雨下， 剛才酒會上的觀眾們此時(shí)再一次成了觀看者，他們喝著發(fā)放的啤酒，站在一起圍觀著火情，他們的臉孔被橙紅色的火光照映的忽明忽暗。房屋被燒得只?？蚣?，貨場附近的氧氣即將被耗盡，沒有防護(hù)措施的消防員們大口大口的喘息著。

火災(zāi)的鬧劇過后，人們又回到剛才的會場，消防員們?yōu)槔先四季柚楠動玫牟势?，但這些彩色的碎紙片在老人眼里不過是一堆廢紙，他們供上了他們認(rèn)為珍貴的東西，但卻起不上任何幫助。消防員們滅燈試圖讓原本偷走獎品的人歸還，但突如其來的滅燈之后獎品都被偷光了，只剩下兩份不值錢的破爛。約瑟夫再第二次滅燈時(shí)將自己老婆偷走的豬頭肉香腸還了回去，也因此閃燈之后被發(fā)現(xiàn)，一下氣暈在地。

電影在上映后，便在捷克引起軒然大波，在官方的消息中有四到五千名消防員選擇辭職，布拉格官方機(jī)構(gòu)禁止其參與任何電影節(jié)，最后是政府首腦布切克親自出面，才使得它去到了戛納。

1968年是捷克斯洛伐克政治動蕩的一年，著名的布拉格之春事件也是1968最大的三場政治事件之一，比戛納電影節(jié)晚了近三個月才發(fā)生，而米洛斯在戛納之前因?yàn)檫@部電影被從捷克“趕”了出來，“流亡”到了法國。821事件的第二天特呂弗借了他的的奔馳車給米洛斯的兩個朋友，他們一路開到布拉格，冒險(xiǎn)去接他的妻子和孩子們。

捷克的電影事業(yè)也就此結(jié)束，米洛斯去了美國，后來拍出來大名鼎鼎的《逃離瘋?cè)嗽骸?，他也成為人類史上最致命的電影?dǎo)演之一。1968年在籌劃的片子《逃家》也于1971年在美國上映，他和卡利耶爾共同回憶了1968的美國烏托邦時(shí)代，從孩子離家的父母角度講述了另一個視角的烏托邦運(yùn)動。

一位孤寡老人的房子在大火中被燒了，旁邊的消防局正在開party，為了幫老人紓困，負(fù)責(zé)人向大家募捐，大家捐的都是彩票，彩票是用來在party上抽獎的，可以兌換現(xiàn)場的禮品。

可沒想到，擺在展臺上值錢的獎品大多被偷了，只剩下些不值錢的了。

局長想了個辦法：關(guān)燈！

寄希望于偷竊者良心發(fā)現(xiàn)，摸黑放回獎品。

一陣黑暗，待照明恢復(fù)，人們望向展臺，沒想到就連不值錢的獎品都不見了！

局長大失所望，斥責(zé)了眾人一通，并決定再給大家一次機(jī)會。

關(guān)燈，開燈。

有一個人良心發(fā)現(xiàn)，正在把偷了的獎品放回展臺，沒想到拉燈的速度太快，還沒放完，燈就亮了，以至于被抓了現(xiàn)行！

唯一受到道德感召，試圖完成救贖的人，卻因?yàn)榉艝|西的速度沒趕上開燈的速度，成了唯一的盜竊者，真諷刺。