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劇照
詳細劇情
捷克某小鎮(zhèn)，一年一度的消防員舞會再次到來。今年的舞會有項特別的內容，患有癌癥的老局長（Jan Vostrcil 飾）即將迎來86歲大壽，消防隊里這群老同志們決定為局長辦一個大型派對，并頒發(fā)一柄金斧以表彰他一生作出的貢獻。 舞會內容倒也充實、抽獎、頒獎、聚餐、舞蹈，甚至還別出心裁安排了選美環(huán)節(jié)?？墒鞘屡c愿違，這些環(huán)節(jié)卻從沒按計劃進行。頒發(fā)的禮品不斷被人偷走，年輕姑娘們也不愿拋投露面參加選美。場面混亂之際，一場大火也來湊湊熱鬧…… 本片為導演米洛斯?福曼離開捷克前最后的一部作品。
長篇影評
1 ) Communist Characteristics
Satirical points.
The formalistic ceremony which requires ostentation and extravagance.
This communist society cares much about splendor and appearance of their chairman, the music orchard, the solemn process. And finally, after people all gone, the chairman still presents the previous big and kind speech without facing to the occasion, he still tries maintaining the appearance.
Under the communist society, people service people obligatorily.
The chosen girls do not want to show up on the stage, and they don’t get paid if they do this job. However, they still go to the office without option or own judgment. The system works as people’s duty. For example, when the 60th anniversary of the People’s Republic of China, as a high school student in Beijing, we have to join in the celebration, been rehearsing for three months no matter day or night, sunny or rain.
Communist asks people to share and give selflessly, so a healthy and stable communist society is built on a wealthy economic basement but not when people are short of material.
When the poor old man standing on the stage, government tries to show their mercy selfless sharing and giving, however, they don’t give him money but only the lottery tickets.
For the above points, Milos satirizes them by people’s rebel, mocking, awkward situations ,stealing and the compared living condition of the compared poor man in the last scene.
2 ) 舞會眾生相
福爾曼在捷克的生涯早期作品中特別鐘情于在電影中加入大量舞會的段落，不論是處女作《黑彼得》中男孩對舞會上的女孩一見鐘情，隨后不斷尋找失蹤的女孩，還是《金發(fā)女郎的愛情》中三個男人在舞會上對三個女孩的搭訕以及男主與女主的相識，總之福爾曼特別喜歡也特別擅長描繪人物眾多，氣氛歡快的舞會群像。而《消防員舞會》作為福爾曼在捷克的最后一部作品，可謂將他的舞會情節(jié)發(fā)揮到了極致?；I備舞會，開展舞會，出現意外，舞會結束，整部影片從頭到尾除了中途外出救火外，其他時間全在舞會上，各色人馬齊聚一堂，丑態(tài)盡顯。
影片開始便是一眾消防隊官員圍坐一圈互相傳遞著即將送給身患癌癥命不久矣的前局長86歲的生日禮物，一把鍍金的小斧頭。可以看出大家都很喜歡這個禮物.........因為擺在舞會廳桌上的獎品蛋糕被偷，消防委員會成員約瑟夫，這個貫穿于影片始終的角色，他和其他工作人員發(fā)生了爭論，懷疑有內鬼偷獎品，結果導致了正在掛海報的工作人員使用的梯子倒下，并引起了大火燒毀了舞會海報……在舞會過程中，約瑟夫的妻子更是偷了桌上的獎品之一一塊超大的豬肉放在自己的包里.......一男一女在餐桌下行茍且之事，一群消防隊委員躲在辦公室里開展消防小姐選美比賽……一個姍姍來遲的參選女孩脫去了上衣顯示自己并不苗條的身材，這群好色之徒讓選美女孩們圍成圈跳起了舞，辦公室里一片淫亂景象……突發(fā)的大火，陷在雪地里推不動的消防車，用扔雪的方式滅火的消防員，消防隊委員們在遠處駐足觀望把酒言歡，舞會上的服務生在看熱鬧的人堆里尋找沒有結賬的客人，只有左鄰右舍的鄰居們在安慰失去了房子和家當的受災老人?；氐轿钑?，大家為受災老人籌得的善款并不是鈔票而是彩票.......臺上的發(fā)言人在發(fā)表社會主義贊歌時卻詞匯貧乏，需要臺下觀眾的提醒才能勉強唱完贊歌……桌上的獎品早已被偷光，在被下令關燈后偷東西的人自覺將偷來的獎品歸還到桌上時，只有極富正義感的約瑟夫老老實實的將妻子偷來的肉歸還，結果在歸還過程中燈突然亮起，被眾人注視的約瑟夫尷尬的昏倒在地……約瑟夫的正義行為卻嚴重損壞了消防隊的聲譽和形象，用另一個委員會成員的話說，他絕不會以損失名譽的代價來發(fā)揚誠實，正義之風........多么諷刺多么現實。但他們糾結于如何向公眾交代，如何挽回顏面時，所有來賓早已離開，沒人在意這場鬧劇，沒人在意他們的聲譽，該偷的都偷了，該吃的都吃了，沒有了獎品，這場舞會便失去了意義……最后委員們在空無一人的大廳里莊重的將裝有斧頭的禮盒交給前局長，結果禮盒里空無一物，回想起影片開始大家傳遞斧頭時一個個視如珍寶的表情，顯然他們之間出了一個叛徒.........影片中所有計劃好的或突發(fā)的事情沒有一件得到解決，人性的貪婪自私，掌權者的官僚主義和偽善的作風，一個舞會展現了一個社會的風貌，一場場的鬧劇展現了一個體制下的眾生相。
3 ) 苦澀的笑話
影片特別的荒誕又特別的真實，真實中透露出我不愿意面對更不愿意接受的丑陋。一個笑話連著另一個，就是生活的翻版。
昨天小寶老師布置了一個作業(yè)，找兩個“有意義”的笑話，于是就有了下面那些：
1: 最五味雜陳的口號
1992年美國總統選舉時，克林頓挑戰(zhàn)尋求連任的共和黨總統老布什。克林頓的賣點之一就是精明強干的妻子希拉里，還提出口號：“Buy One, Get One Free”(買一送一)。。
2015年，希拉里正式宣布參選2016年美國總統大選，這也是她第二度逐鹿白宮寶座。她曾在競選活動中發(fā)言表示：“你們知道，我的丈夫，我將交由他負責重振經濟，他知道該怎么做。”由此可見，“Buy One, Get One Free”的口號用在希拉里競選當中也完全適合。
2. 東漢有個太守叫羊續(xù)，是個很清廉的人。他剛到南陽上任，下屬給他送了一條大魚，他百般推辭不掉，只能把他掛在堂前，以顯清正。從此，其他下屬再也不好意思送比那條更小的魚了。
3. 媳婦讓我陪她減肥，制定了一個嚴格的減肥計劃，從飲食到運動看上去科學合理。堅持了兩個多月，效果非常明顯，我們兩個總共瘦了8斤多，光我自己就瘦了10斤！
4. 夸兒子
兩位家長互夸自己的兒子。
甲：我的兒子真是個天才，昨天他在墻上畫了只蜻蜓，他媽媽捉了好幾次。
乙：那算什么？我兒子在地板畫了條蛇，我嚇得破門而出，誰知那扇門也是他畫在墻上的！
5. 假如遇上獅子追捕……
“奔迪，要是您在沙漠里被獅子追上了，請您老實告訴我，您會怎么辦？”
“啊啊，這太簡單了，我就把步槍拿出來，向它掃射一陣子?！?/p>
“但是，要是您沒有步槍呢？”
“那我就把手槍拿出來呀?！?/p>
“要是手槍也沒有呢？”
“我還有短刀呀，我就把短刀拿出來，向它刺去?！?/p>
“但是，要是您連短刀也沒有呢？”
“這也簡單得很，我可以把皮襖脫下來塞在它嘴里?！?/p>
6. 項目的歸屬
一個被淘汰的服務端開發(fā)工程師轉業(yè)成了人人都能當的產品經理，又被淘汰成了運營負責人，大筆一揮產出了一百多頁的PPT，于是被人才輸出做了另一個新成立部門的領導，然后被下屬質疑趕回來，一轉身又成了公司一個新啟動項目的負責人，給老板做立項匯報，幾做幾否，最后老板看中了市場契機，同意立項了。他總算覺得安穩(wěn)了，可是項目怎么做呢？開了個內部會議，立刻宣布把這個項目負責移交給了團隊中啥也不是的某人。
7.幫忙
在郵局大廳內，一位老太太走到一個中年人跟前，客氣地說：「先生，請幫我在明信片上寫上地址好嗎？」 「當然可以?！怪心耆税蠢先说囊笞隽耍咸终f：「再幫我寫上一小段話，好嗎？謝謝！」「好吧?！怪心耆苏绽咸脑拰懞煤螅⑿χ鴨柕溃骸?還有什么要幫忙的嗎？」 「嗯，還有一件小事?！估咸粗餍牌f，「幫我在下面再加一句：字跡潦草，敬請原諒! ?！?/p>
小寶覺得一個都不好笑，其實凡是有生活意義的笑話，除非你有了那個生活閱歷，才能體會其中的滑稽。那種滑稽是苦澀的笑。就如《消防員的舞會》帶給我們的。
4 ) [Last Film I Watched] The Firemen's Ball (1967) 7.3/10
Milos Forman'sthird feature THE FIREMEN’S BALL isthe last film he made in his motherland and Oscar-nominated in the BEST FOREIGN LANGUAGE FILM category (lost to U.S.S.R.’s mammoth WAR AND PEACE made by Sergei Bondarchuk). It is an outright comedy masked with mordant mockery of the Communist party, the story takes place on the day when the titular ball is held to honor an 86-year-old ex-chairman of the fire brigade in a small Czech town, and real-life firemen and non-professionals constitute most of the cast.
Milos Forman is unequivocally a master of satire and an adept hand in shaping up its comical storyline inside a groaning town hall peopled with local folks, the succinct diegesis (the film’s running time is merely 71 minutes) chiefly concentrates on two burlesques: a droll situation of missing raffle prizes which are overseen by a hapless fireman Josef (Kolb) and his wife (Jezková) anda firemen committee’s listing up proper candidates for a beauty pageant, whose winner will have the honor to confer a honorific gift to the ex-chairman as the culmination of the evening. While the former is portrayed with a peevish overtone and somewhat plebeian rejoinders, but at least it elicits some chuckle when petty larceny is revealed within one’s own household; the latter is plain lowbrow hijinks pampering for lecherous geezers, and crass to the petticoat participants (exploitative to the younger ones and disrespectful to the motherly ones), that is not what we contemplate as comedy with class.
But the film actually ameliorates itself when a fire alarm disrupts the farce where the pageant goes awry and Forman does create something aesthetically poetic with the spectacular outdoor scenes where a house is devoured by conflagration with its intractable owner wistfully looking back in consternation and on-lookers casting lugubrious looks to the loss and incandescence, then this piteous instance precipitates the final dressing-down of the tentacles of corruption and filching among the country's populace (the lights-off tactic is so accurate for those who grow up in a Communist country and of course it backfires), where the famous line, paraphrased here “the repute of the brigade over one’s own integrity” becomes an obvious fair game of the censorship, it is an outright attack on the authority’s inaction and state-over-people frame of mind, one can hardly conceive it as unintentional, with its conspicuously democracy-angling slant, in hindsight it even tempts one to doubt whether Forman was deliberately concocting this film as a stepping stone for himself to bail out from the regime he can no longer consent with. A rather shrewd and dicey stratagem if it were true, and looking at where he is now? Enshrined among the rarefied two-times Oscar-winning director list with two BEST PICTURE champs under his belt, Mr. Forman is a torchbearer for many a foreign filmmaker to follow suit, whose artistic agenda is at loggerheads with stately censorship.
Having beenrevered as a landmark ofCzechoslovak New Wave ever since, THE FIREMEN’S BALL is a substantially political caricature on top of its ostensible frivolousness, not without its own beguiling magnetism (the final shot is a coup de ma?tre), yet it does trigger a lingering suspicion cannot be summarily dissipated, how much part has its ideology played in its road of canonization?
referential points: VojtechJasny’s ALL MY COMPATRIOTS (1969, 7.9/10);Vera Chytilová’s DAISIES (1966, 7.6/10); Karel Kachyna’s THE EAR (1970, 7.7/10); Forman’s MAN ON THE MOON (1999, 7.8/10), THE PEOPLE VS. LARRY FLINT (1996, 7.8/10), AMADEUS (1984, 8.9/10), ONE FLEW OVER THE CUCKOO’S NEST (1975, 7.9/10).
5 ) 消防員舞會：僵化體制之下的性別暴政
知道這部電影是在法國編劇兼作家克勞德·卡利耶爾《烏托邦的年代》之中，導演為知名捷克導演米洛斯·福爾曼。這部電影上映于1967年底，并且拿到了第21屆戛納電影節(jié)的主競賽單元的金棕櫚獎提名。
巧合的是，這部電影于巴黎上映的第二天，即1968年5月10日，巴黎就爆發(fā)了致命的五月風暴，學生們在城市之中筑起街壘，反抗戴高樂政權帶給這片土地的·······。根據克勞德的說法，電影本身并沒有像是在捷克斯洛伐克那樣，在法國激起如此之多的浪潮。
這部電影只是一個簡單地消防員舞會，何以引起社會動蕩呢。
選舉自消防員小姐的目的，是需要有一個“貌美的女人”將那把代表身份的金斧頭頒給剛剛退休的上任消防員局長。
舞會后期，在選美徹底的變成了一場笑話之后，它逐漸演變成了一場男性對女性的暴政，女人們被男人打橫抱起、拖在地上、拉扯、追逐，好像她們是什么價值連城的動物，正要被主人脫去售賣或是宰殺。
這次消防員小姐的選舉本身就是一種男性對于女性群體居高臨下的挑選，幾個中年男在舞會上選出自己喜歡的女性邀請她們參加選拔，然后她們在一個小房間中等待被挑選，獲得“被選擇的”優(yōu)勝被教育如何走臺步，但實質上的觀感只是一群老男人在玩弄年輕的女孩們而已。
起火之后的場景：女人們穿著短袖式樣的短裙行走于雪地之中，消防員沒有現代的高壓水管只能通過鏟雪試圖滅掉這燃燒的火焰，老人的房子被燒毀，消防員將他從屋中抬出，即使被安置在椅子之上并被人扭著回頭看向那火焰，火舌吞吐、房屋倒塌，那是他曾安身立命之地，卻被人固定住無助的看著它于火中變成一攤灰燼。
消防員們仍然在掙扎著滅火，寒冷的中歐冬日里，他們被火焰烤的汗如雨下， 剛才酒會上的觀眾們此時再一次成了觀看者，他們喝著發(fā)放的啤酒，站在一起圍觀著火情，他們的臉孔被橙紅色的火光照映的忽明忽暗。房屋被燒得只?？蚣埽泩龈浇难鯕饧磳⒈缓谋M，沒有防護措施的消防員們大口大口的喘息著。
火災的鬧劇過后，人們又回到剛才的會場，消防員們?yōu)槔先四季柚楠動玫牟势?，但這些彩色的碎紙片在老人眼里不過是一堆廢紙，他們供上了他們認為珍貴的東西，但卻起不上任何幫助。消防員們滅燈試圖讓原本偷走獎品的人歸還，但突如其來的滅燈之后獎品都被偷光了，只剩下兩份不值錢的破爛。約瑟夫再第二次滅燈時將自己老婆偷走的豬頭肉香腸還了回去，也因此閃燈之后被發(fā)現，一下氣暈在地。
電影在上映后，便在捷克引起軒然大波，在官方的消息中有四到五千名消防員選擇辭職，布拉格官方機構禁止其參與任何電影節(jié)，最后是政府首腦布切克親自出面，才使得它去到了戛納。
1968年是捷克斯洛伐克政治動蕩的一年，著名的布拉格之春事件也是1968最大的三場政治事件之一，比戛納電影節(jié)晚了近三個月才發(fā)生，而米洛斯在戛納之前因為這部電影被從捷克“趕”了出來，“流亡”到了法國。821事件的第二天特呂弗借了他的的奔馳車給米洛斯的兩個朋友，他們一路開到布拉格，冒險去接他的妻子和孩子們。
捷克的電影事業(yè)也就此結束，米洛斯去了美國，后來拍出來大名鼎鼎的《逃離瘋人院》，他也成為人類史上最致命的電影導演之一。1968年在籌劃的片子《逃家》也于1971年在美國上映，他和卡利耶爾共同回憶了1968的美國烏托邦時代，從孩子離家的父母角度講述了另一個視角的烏托邦運動。
6 ) 所有人都是賊
這部電影本身對于現實里依然置身其中的人無需贅言，無能的官僚們以及被其領導管制的群眾們每天都還在上演著類似的的愚蠢和荒唐。置身其中的人都不會覺的這樣的現實是好笑的，只有外面的人才會覺得這是好笑的喜劇。所以我猜想福爾曼是真的非常非常不喜歡自己的國家及其人民。當一個人可以把所有值得憤怒和值得憐憫的都化作漫畫般的喜劇來處理時，他的冷靜源于自我剝離之后的客觀的眼睛。
將東歐電影放在政治語境下來分析幾乎成為一種約定俗成的觀影方式，以諷刺喜劇為特色的捷克電影為這種觀影方式與分析方法充當了完美對象。很多人樂于通過對這些影片的解讀來表達自己認為正確的政治觀，雞蛋與墻，永遠站在雞蛋一邊。但是真實的情況往往是黑與白沒辦法簡單區(qū)分。這部影片的獨特之處是福爾曼指出：所有人都是賊。
喜劇這幾年成了中國電影市場的熱門種類，可惜這些喜劇僅只停留在插科打諢的小品水準。寫過《中國大趨勢》的約翰·奈斯比特曾說你們有很了不起的故事,但你們沒有講出來。如果早些年還有人有這樣的沖動，想要講述自己國家的故事，現在，有這樣的沖動的人應該已經絕跡了，歷史反正都過去了，不如趕緊擁抱現實，抱的越緊，回報越豐。
7 ) 一段諷刺的反轉
一位孤寡老人的房子在大火中被燒了，旁邊的消防局正在開party，為了幫老人紓困，負責人向大家募捐，大家捐的都是彩票，彩票是用來在party上抽獎的，可以兌換現場的禮品。
可沒想到，擺在展臺上值錢的獎品大多被偷了，只剩下些不值錢的了。
局長想了個辦法：關燈！
寄希望于偷竊者良心發(fā)現，摸黑放回獎品。
一陣黑暗，待照明恢復，人們望向展臺，沒想到就連不值錢的獎品都不見了！
局長大失所望，斥責了眾人一通，并決定再給大家一次機會。
關燈，開燈。
有一個人良心發(fā)現，正在把偷了的獎品放回展臺，沒想到拉燈的速度太快，還沒放完，燈就亮了，以至于被抓了現行！
唯一受到道德感召，試圖完成救贖的人，卻因為放東西的速度沒趕上開燈的速度，成了唯一的盜竊者，真諷刺。
拍完此片蘇聯進入布拉格，今年去世的米洛斯·福爾曼逃往美國，捷克三部曲的最終篇。前后兩場撲不滅和不會撲的火，老官僚與年輕人的同框景深，扶不住的梯子，男與女的相貌，政治和性的隱喻對比，非職業(yè)演員群戲的調度和銜接，關燈與關門和桌子底下做的事情，大場面偷拍的群眾無意識和迷茫的特寫，癲狂荒誕而又真實的共產主義鬧劇。歐盟影展百老匯修復版同聲評論場。
那把每個人都想得到的斧子就是燒毀家園的火引子?，F實有時候比電影更荒誕，就好像一幫不懂足球的官吏要當中國足球的救星。
所有人都偷盜，唯一誠實者嚴重損害了集體名譽；尷尬選美眾人逃，厚臉皮老太終成冠軍皇后；家在燃燒不必瞧，背后挪近烤烤火……可笑，心涼
在這么短的時長里把人物耍的團團轉，把觀眾逗得合不上嘴，看完還能倍感唏噓。福爾曼轉戰(zhàn)美國前最后一部作品，很歡鬧，也很悲涼。每個笑點都建立在機智的諷刺之上，觀眾的每一次發(fā)笑也都伴隨著刺痛。人性使然真的永遠不可能讓正直超過榮譽而存在?。?/p>
好像都是非職業(yè)演員，那調度成這樣真是很不容易，避開了很多考驗演技的地方而是用剪輯和人海戰(zhàn)術制造沖擊力。不過相比起布努埃爾、奧特曼來說，諷刺得還是直白了點兒，比如捷克的消防員是只有50歲以上才能當嗎… 福曼或許是因為自己的背景，直接導致他的電影思想層面上都有點美分??
#歐盟影展#在moma百老匯，看的是同聲評論版本，體驗尚佳。得承認，這是一部偉大的反體制諷刺杰作，故事以小見大，又逢迎又選美，消防局的老官僚腐敗又無能，每個人都像被操縱的傀儡娃娃，除了監(jiān)守自盜還竟然用雪滅火（可憐又無辜的群眾呀），其中的官員道出了真相，“集體的榮譽比個人的誠信更重要?！被恼Q又寫實的舞會，各種政治隱喻，本片是福爾曼在捷克的最后作品，之后蘇聯入侵捷克，他的電影被禁，自己逃往好萊塢避難，拍攝《飛越瘋人院》，2018也就是今年，這位藝術家走了！致敬緬懷。
四星半，短短72分鐘居然有如此之大的容量，毫無疑問米洛斯福爾曼的好萊塢作品名頭太大，以至于這樣的早期精品受到嚴重忽略。
#重看#4.5；捷克時期的福爾曼將諷喻與戲謔發(fā)揮至巔峰，簡短精悍，體量不大卻涵蓋十足豐富的信息，群像描摹目不暇接，個體性格差異碰撞出的誤會與偏差，宏觀場面打造的群體狂歡，掌控力與調度力驚人，呈現出所謂真正高級喜劇的樣貌。高潮場面令人捧腹，人性黑暗的揭示可謂四兩撥千斤，如何技巧地表現社會主義機制下的深度反省嘲諷？本片堪稱范本。東歐片真是世界影壇的寶藏啊，謹以獻給即將逝去的2018年以及離去的導演。
C＋/ 對日益僵化的體制的描摹是簡約高效的，但米洛斯·福爾曼依然有種莫名的干硬。前半段翻來覆去漸趨癲狂的權力情色描繪以現在的眼光看來其實是最缺乏洞察力想象力的。從中后段出神入化的空間關系刻畫開始才迸發(fā)出深邃的靈光（轉椅子真是神了）。諷刺視角也因為一些邊緣角色的細節(jié)浮現幻化出幾分悲憫，這才是在機械的荒誕之余體現作者柔性的部分。
一面諷刺了做官的，為些雞毛蒜皮爭吵不停，無實干，盡整些無關痛癢的東西，舞會終究成了鬧劇，選美更是混亂不堪，一面斥責了普通人的愚昧，舞會上丑態(tài)百出，獎品據為己有，關燈開燈更加無可收場，大火映照人心，這幫人只會無動于衷。
感覺要比美國時期的諷刺作品更好。在這里，機構的無能首先表現為消防員肢體的僵硬和無能，或者傳情達意的無能，這部分在美國似乎比較難拍出來。飛越瘋人院更多是有意識的惡。
對集權的諷刺是很容易聯想到的，不過也正是由于集權的存在才使得電影的表達異常晦澀。當人民不再以被權威認可作為榮譽，反而作為恥辱，當人民開始以破壞權威作為自己發(fā)泄憤怒的方式，這樣的國家勢必在某些環(huán)節(jié)出了問題，而片尾那個可憐的在雪地里入睡的老人似乎又在傳遞著導演的某種矛盾心境。
1.米洛斯·福爾曼的最后一部捷克電影，幸虧特呂弗相助才讓影片在國際上發(fā)行，角色大多由本地素人演員出演。2.雖是荒誕鬧劇，但卻足夠苦澀和現實，既是體制諷喻，又是人性揭示，還透現出物質匱乏與性壓抑的普遍狀況。3.視聽語言受法國新浪潮影響不小，多用小景別鏡頭聚焦個體，配以快速的硬切，極少定場鏡頭或全景，與舞會上的混亂與騷動情境相得益彰。4.事事做不成、樣樣都搞砸的喜感反諷：被燒毀的消防宣傳畫，人人覬覦、關燈后干脆全被偷光的獎品，勉強拉來卻個個臨場逃躲的選美佳麗，所有消防員也無計可施的突發(fā)大火&喝酒看熱鬧的群眾。5.被阻止目睹自屋燃毀卻被推近火場取暖的老者，枯坐至空場卻僅得空盒的前消防局長，誠實守衛(wèi)獎品卻沾上污名的隊員，是為可憐人的苦澀命運。6.雪地上的床榻之景，契如[花園]與[美麗心靈的永恒陽光]。（9.0/10）
#2018歐盟影展深圳站#架空式的諷喻，完全脫離正常生活經驗的寓言，人物、事件、行動都是符號化的和象征性的，理解了這一點，才能理解刻意設計的鬧哄哄的一切。這是荒誕喜劇的一種極端呈現形式了。鬧劇中的一切都有所指，都不是某一個人的可笑，而是一個系統的可笑。而到了后面，大家一起觀看一場火災的鏡頭太妙了，既諷刺圍觀者，又覺得有種傷感的美。呆萌的前局長最后發(fā)言時，我竟然覺得很感動，因為他真心相信他所說的，也真心期待最后這樣一個所有人都知道是虛假的形式，這其中甚至有一種天真。他天真地在這樣的一個系統里走到了生命的最后，他需要這一切。
【保利歐盟影展】一場徹頭徹尾的荒誕鬧劇。本應是冠冕堂皇的舞會、選美、抽獎、救火、募捐、表彰，卻都以諷刺的失敗告終。人性的貪婪、愚昧、好色劣根性，以及濃濃的官僚主義作風盡收眼底。凡向善者皆無善果，凡作惡者茍且偷生。很驚訝在社會主義的捷克斯洛伐克時代，還能有如此“不積極不正面”的藝術表達
啤酒，姑娘，好色的糟老頭。共產主義時期的東歐，政治諷喻無處不在。福爾曼最終飛躍了這座瘋人院，去到了讓他真正能夠用電影為所欲為的國度，從而也成為美國歷史上最成功的外來導演之一。這部捷克時期的作品，已經讓人看到了大師的潛質。
（8/10）一場狂歡的社會主義舞會現場，幾乎每個場景都帶有著強烈的諷刺喜劇意味，近乎于一場鬧劇的形式，讓人捧腹的同時也不乏思考的余地。諷刺的意味太強了，顯得有些過于的鬧騰、荒誕，明顯的帶有著強烈的創(chuàng)作者意圖。所以，以至于看完都不需要太過于深刻的思考，那些行為都已經變成了一種所指意義的本身。說到底，這還是一場鬧劇。
福爾曼在捷克就是拍喜劇的。很多元素在此前三部能看到的作品中皆有出現。所不同的是這次拍得十分之諷刺，自然受到冷戰(zhàn)彼方“自由世界”的熱烈吹捧。大場面調度已經十分純熟（比起前三次拍舞會來說）。此外這部影片也是福爾曼最接近捷克新浪潮視聽風格的電影（不再那么新現實主義了）
鞭撻官僚的部分不算觸目驚心，只讓人覺得愚蠢可笑冥頑不靈。。。真正讓人感到心寒的是舞會中的那些普通群眾，那些偷東西，貪便宜，看笑話，瞎起哄的群眾才是某種社會中最最可怕的存在，在這種社會中不存在同情與善良，人道與愛心，因為他們被教育成不需要這些東西，這種社會造就了真正的暴民。。。PS令人難忘的片尾，大雪中的床與老人。。。2018歐盟電影展
東歐這些前共產主義國家，跟我們信的是兩種主義，在蘇聯重壓下，還經常有妙趣橫生，異想天開的藝術家、文藝作品出現，大寫的服！他們的幽默，天真，自由狂歡的精神，真是少見的。