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劇照
詳細(xì)劇情
捷克某小鎮(zhèn)，一年一度的消防員舞會(huì)再次到來(lái)。今年的舞會(huì)有項(xiàng)特別的內(nèi)容，患有癌癥的老局長(zhǎng)（Jan Vostrcil 飾）即將迎來(lái)86歲大壽，消防隊(duì)里這群老同志們決定為局長(zhǎng)辦一個(gè)大型派對(duì)，并頒發(fā)一柄金斧以表彰他一生作出的貢獻(xiàn)。 舞會(huì)內(nèi)容倒也充實(shí)、抽獎(jiǎng)、頒獎(jiǎng)、聚餐、舞蹈，甚至還別出心裁安排了選美環(huán)節(jié)。可是事與愿違，這些環(huán)節(jié)卻從沒(méi)按計(jì)劃進(jìn)行。頒發(fā)的禮品不斷被人偷走，年輕姑娘們也不愿拋投露面參加選美。場(chǎng)面混亂之際，一場(chǎng)大火也來(lái)湊湊熱鬧…… 本片為導(dǎo)演米洛斯?福曼離開(kāi)捷克前最后的一部作品。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) Communist Characteristics
Satirical points.
The formalistic ceremony which requires ostentation and extravagance.
This communist society cares much about splendor and appearance of their chairman, the music orchard, the solemn process. And finally, after people all gone, the chairman still presents the previous big and kind speech without facing to the occasion, he still tries maintaining the appearance.
Under the communist society, people service people obligatorily.
The chosen girls do not want to show up on the stage, and they don’t get paid if they do this job. However, they still go to the office without option or own judgment. The system works as people’s duty. For example, when the 60th anniversary of the People’s Republic of China, as a high school student in Beijing, we have to join in the celebration, been rehearsing for three months no matter day or night, sunny or rain.
Communist asks people to share and give selflessly, so a healthy and stable communist society is built on a wealthy economic basement but not when people are short of material.
When the poor old man standing on the stage, government tries to show their mercy selfless sharing and giving, however, they don’t give him money but only the lottery tickets.
For the above points, Milos satirizes them by people’s rebel, mocking, awkward situations ,stealing and the compared living condition of the compared poor man in the last scene.
2 ) 舞會(huì)眾生相
福爾曼在捷克的生涯早期作品中特別鐘情于在電影中加入大量舞會(huì)的段落，不論是處女作《黑彼得》中男孩對(duì)舞會(huì)上的女孩一見(jiàn)鐘情，隨后不斷尋找失蹤的女孩，還是《金發(fā)女郎的愛(ài)情》中三個(gè)男人在舞會(huì)上對(duì)三個(gè)女孩的搭訕以及男主與女主的相識(shí)，總之福爾曼特別喜歡也特別擅長(zhǎng)描繪人物眾多，氣氛歡快的舞會(huì)群像。而《消防員舞會(huì)》作為福爾曼在捷克的最后一部作品，可謂將他的舞會(huì)情節(jié)發(fā)揮到了極致。籌備舞會(huì)，開(kāi)展舞會(huì)，出現(xiàn)意外，舞會(huì)結(jié)束，整部影片從頭到尾除了中途外出救火外，其他時(shí)間全在舞會(huì)上，各色人馬齊聚一堂，丑態(tài)盡顯。
影片開(kāi)始便是一眾消防隊(duì)官員圍坐一圈互相傳遞著即將送給身患癌癥命不久矣的前局長(zhǎng)86歲的生日禮物，一把鍍金的小斧頭?？梢钥闯龃蠹叶己芟矚g這個(gè)禮物.........因?yàn)閿[在舞會(huì)廳桌上的獎(jiǎng)品蛋糕被偷，消防委員會(huì)成員約瑟夫，這個(gè)貫穿于影片始終的角色，他和其他工作人員發(fā)生了爭(zhēng)論，懷疑有內(nèi)鬼偷獎(jiǎng)品，結(jié)果導(dǎo)致了正在掛海報(bào)的工作人員使用的梯子倒下，并引起了大火燒毀了舞會(huì)海報(bào)……在舞會(huì)過(guò)程中，約瑟夫的妻子更是偷了桌上的獎(jiǎng)品之一一塊超大的豬肉放在自己的包里.......一男一女在餐桌下行茍且之事，一群消防隊(duì)委員躲在辦公室里開(kāi)展消防小姐選美比賽……一個(gè)姍姍來(lái)遲的參選女孩脫去了上衣顯示自己并不苗條的身材，這群好色之徒讓選美女孩們圍成圈跳起了舞，辦公室里一片淫亂景象……突發(fā)的大火，陷在雪地里推不動(dòng)的消防車，用扔雪的方式滅火的消防員，消防隊(duì)委員們?cè)谶h(yuǎn)處駐足觀望把酒言歡，舞會(huì)上的服務(wù)生在看熱鬧的人堆里尋找沒(méi)有結(jié)賬的客人，只有左鄰右舍的鄰居們?cè)诎参渴チ朔孔雍图耶?dāng)?shù)氖転?zāi)老人?；氐轿钑?huì)后，大家為受災(zāi)老人籌得的善款并不是鈔票而是彩票.......臺(tái)上的發(fā)言人在發(fā)表社會(huì)主義贊歌時(shí)卻詞匯貧乏，需要臺(tái)下觀眾的提醒才能勉強(qiáng)唱完贊歌……桌上的獎(jiǎng)品早已被偷光，在被下令關(guān)燈后偷東西的人自覺(jué)將偷來(lái)的獎(jiǎng)品歸還到桌上時(shí)，只有極富正義感的約瑟夫老老實(shí)實(shí)的將妻子偷來(lái)的肉歸還，結(jié)果在歸還過(guò)程中燈突然亮起，被眾人注視的約瑟夫?qū)擂蔚幕璧乖诘亍s瑟夫的正義行為卻嚴(yán)重?fù)p壞了消防隊(duì)的聲譽(yù)和形象，用另一個(gè)委員會(huì)成員的話說(shuō)，他絕不會(huì)以損失名譽(yù)的代價(jià)來(lái)發(fā)揚(yáng)誠(chéng)實(shí)，正義之風(fēng)........多么諷刺多么現(xiàn)實(shí)。但他們糾結(jié)于如何向公眾交代，如何挽回顏面時(shí)，所有來(lái)賓早已離開(kāi)，沒(méi)人在意這場(chǎng)鬧劇，沒(méi)人在意他們的聲譽(yù)，該偷的都偷了，該吃的都吃了，沒(méi)有了獎(jiǎng)品，這場(chǎng)舞會(huì)便失去了意義……最后委員們?cè)诳諢o(wú)一人的大廳里莊重的將裝有斧頭的禮盒交給前局長(zhǎng)，結(jié)果禮盒里空無(wú)一物，回想起影片開(kāi)始大家傳遞斧頭時(shí)一個(gè)個(gè)視如珍寶的表情，顯然他們之間出了一個(gè)叛徒.........影片中所有計(jì)劃好的或突發(fā)的事情沒(méi)有一件得到解決，人性的貪婪自私，掌權(quán)者的官僚主義和偽善的作風(fēng)，一個(gè)舞會(huì)展現(xiàn)了一個(gè)社會(huì)的風(fēng)貌，一場(chǎng)場(chǎng)的鬧劇展現(xiàn)了一個(gè)體制下的眾生相。
3 ) 苦澀的笑話
影片特別的荒誕又特別的真實(shí)，真實(shí)中透露出我不愿意面對(duì)更不愿意接受的丑陋。一個(gè)笑話連著另一個(gè)，就是生活的翻版。
昨天小寶老師布置了一個(gè)作業(yè)，找兩個(gè)“有意義”的笑話，于是就有了下面那些：
1: 最五味雜陳的口號(hào)
1992年美國(guó)總統(tǒng)選舉時(shí)，克林頓挑戰(zhàn)尋求連任的共和黨總統(tǒng)老布什?？肆诸D的賣點(diǎn)之一就是精明強(qiáng)干的妻子希拉里，還提出口號(hào)：“Buy One, Get One Free”(買一送一)。。
2015年，希拉里正式宣布參選2016年美國(guó)總統(tǒng)大選，這也是她第二度逐鹿白宮寶座。她曾在競(jìng)選活動(dòng)中發(fā)言表示：“你們知道，我的丈夫，我將交由他負(fù)責(zé)重振經(jīng)濟(jì)，他知道該怎么做?！庇纱丝梢?jiàn)，“Buy One, Get One Free”的口號(hào)用在希拉里競(jìng)選當(dāng)中也完全適合。
2. 東漢有個(gè)太守叫羊續(xù)，是個(gè)很清廉的人。他剛到南陽(yáng)上任，下屬給他送了一條大魚，他百般推辭不掉，只能把他掛在堂前，以顯清正。從此，其他下屬再也不好意思送比那條更小的魚了。
3. 媳婦讓我陪她減肥，制定了一個(gè)嚴(yán)格的減肥計(jì)劃，從飲食到運(yùn)動(dòng)看上去科學(xué)合理。堅(jiān)持了兩個(gè)多月，效果非常明顯，我們兩個(gè)總共瘦了8斤多，光我自己就瘦了10斤！
4. 夸兒子
兩位家長(zhǎng)互夸自己的兒子。
甲：我的兒子真是個(gè)天才，昨天他在墻上畫了只蜻蜓，他媽媽捉了好幾次。
乙：那算什么？我兒子在地板畫了條蛇，我嚇得破門而出，誰(shuí)知那扇門也是他畫在墻上的！
5. 假如遇上獅子追捕……
“奔迪，要是您在沙漠里被獅子追上了，請(qǐng)您老實(shí)告訴我，您會(huì)怎么辦？”
“啊啊，這太簡(jiǎn)單了，我就把步槍拿出來(lái)，向它掃射一陣子。”
“但是，要是您沒(méi)有步槍呢？”
“那我就把手槍拿出來(lái)呀?！?/p>
“要是手槍也沒(méi)有呢？”
“我還有短刀呀，我就把短刀拿出來(lái)，向它刺去?！?/p>
“但是，要是您連短刀也沒(méi)有呢？”
“這也簡(jiǎn)單得很，我可以把皮襖脫下來(lái)塞在它嘴里?！?/p>
6. 項(xiàng)目的歸屬
一個(gè)被淘汰的服務(wù)端開(kāi)發(fā)工程師轉(zhuǎn)業(yè)成了人人都能當(dāng)?shù)漠a(chǎn)品經(jīng)理，又被淘汰成了運(yùn)營(yíng)負(fù)責(zé)人，大筆一揮產(chǎn)出了一百多頁(yè)的PPT，于是被人才輸出做了另一個(gè)新成立部門的領(lǐng)導(dǎo)，然后被下屬質(zhì)疑趕回來(lái)，一轉(zhuǎn)身又成了公司一個(gè)新啟動(dòng)項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人，給老板做立項(xiàng)匯報(bào)，幾做幾否，最后老板看中了市場(chǎng)契機(jī)，同意立項(xiàng)了。他總算覺(jué)得安穩(wěn)了，可是項(xiàng)目怎么做呢？開(kāi)了個(gè)內(nèi)部會(huì)議，立刻宣布把這個(gè)項(xiàng)目負(fù)責(zé)移交給了團(tuán)隊(duì)中啥也不是的某人。
7.幫忙
在郵局大廳內(nèi)，一位老太太走到一個(gè)中年人跟前，客氣地說(shuō)：「先生，請(qǐng)幫我在明信片上寫上地址好嗎？」 「當(dāng)然可以。」中年人按老人的要求做了，老太太又說(shuō)：「再幫我寫上一小段話，好嗎？謝謝！」「好吧?！怪心耆苏绽咸脑拰懞煤?，微笑著問(wèn)道：「 還有什么要幫忙的嗎？」 「嗯，還有一件小事?！估咸粗餍牌f(shuō)，「幫我在下面再加一句：字跡潦草，敬請(qǐng)?jiān)? ?！?/p>
小寶覺(jué)得一個(gè)都不好笑，其實(shí)凡是有生活意義的笑話，除非你有了那個(gè)生活閱歷，才能體會(huì)其中的滑稽。那種滑稽是苦澀的笑。就如《消防員的舞會(huì)》帶給我們的。
4 ) [Last Film I Watched] The Firemen's Ball (1967) 7.3/10
Milos Forman'sthird feature THE FIREMEN’S BALL isthe last film he made in his motherland and Oscar-nominated in the BEST FOREIGN LANGUAGE FILM category (lost to U.S.S.R.’s mammoth WAR AND PEACE made by Sergei Bondarchuk). It is an outright comedy masked with mordant mockery of the Communist party, the story takes place on the day when the titular ball is held to honor an 86-year-old ex-chairman of the fire brigade in a small Czech town, and real-life firemen and non-professionals constitute most of the cast.
Milos Forman is unequivocally a master of satire and an adept hand in shaping up its comical storyline inside a groaning town hall peopled with local folks, the succinct diegesis (the film’s running time is merely 71 minutes) chiefly concentrates on two burlesques: a droll situation of missing raffle prizes which are overseen by a hapless fireman Josef (Kolb) and his wife (Jezková) anda firemen committee’s listing up proper candidates for a beauty pageant, whose winner will have the honor to confer a honorific gift to the ex-chairman as the culmination of the evening. While the former is portrayed with a peevish overtone and somewhat plebeian rejoinders, but at least it elicits some chuckle when petty larceny is revealed within one’s own household; the latter is plain lowbrow hijinks pampering for lecherous geezers, and crass to the petticoat participants (exploitative to the younger ones and disrespectful to the motherly ones), that is not what we contemplate as comedy with class.
But the film actually ameliorates itself when a fire alarm disrupts the farce where the pageant goes awry and Forman does create something aesthetically poetic with the spectacular outdoor scenes where a house is devoured by conflagration with its intractable owner wistfully looking back in consternation and on-lookers casting lugubrious looks to the loss and incandescence, then this piteous instance precipitates the final dressing-down of the tentacles of corruption and filching among the country's populace (the lights-off tactic is so accurate for those who grow up in a Communist country and of course it backfires), where the famous line, paraphrased here “the repute of the brigade over one’s own integrity” becomes an obvious fair game of the censorship, it is an outright attack on the authority’s inaction and state-over-people frame of mind, one can hardly conceive it as unintentional, with its conspicuously democracy-angling slant, in hindsight it even tempts one to doubt whether Forman was deliberately concocting this film as a stepping stone for himself to bail out from the regime he can no longer consent with. A rather shrewd and dicey stratagem if it were true, and looking at where he is now? Enshrined among the rarefied two-times Oscar-winning director list with two BEST PICTURE champs under his belt, Mr. Forman is a torchbearer for many a foreign filmmaker to follow suit, whose artistic agenda is at loggerheads with stately censorship.
Having beenrevered as a landmark ofCzechoslovak New Wave ever since, THE FIREMEN’S BALL is a substantially political caricature on top of its ostensible frivolousness, not without its own beguiling magnetism (the final shot is a coup de ma?tre), yet it does trigger a lingering suspicion cannot be summarily dissipated, how much part has its ideology played in its road of canonization?
referential points: VojtechJasny’s ALL MY COMPATRIOTS (1969, 7.9/10);Vera Chytilová’s DAISIES (1966, 7.6/10); Karel Kachyna’s THE EAR (1970, 7.7/10); Forman’s MAN ON THE MOON (1999, 7.8/10), THE PEOPLE VS. LARRY FLINT (1996, 7.8/10), AMADEUS (1984, 8.9/10), ONE FLEW OVER THE CUCKOO’S NEST (1975, 7.9/10).
5 ) 消防員舞會(huì)：僵化體制之下的性別暴政
知道這部電影是在法國(guó)編劇兼作家克勞德·卡利耶爾《烏托邦的年代》之中，導(dǎo)演為知名捷克導(dǎo)演米洛斯·福爾曼。這部電影上映于1967年底，并且拿到了第21屆戛納電影節(jié)的主競(jìng)賽單元的金棕櫚獎(jiǎng)提名。
巧合的是，這部電影于巴黎上映的第二天，即1968年5月10日，巴黎就爆發(fā)了致命的五月風(fēng)暴，學(xué)生們?cè)诔鞘兄兄鸾謮?，反抗戴高?lè)政權(quán)帶給這片土地的·······。根據(jù)克勞德的說(shuō)法，電影本身并沒(méi)有像是在捷克斯洛伐克那樣，在法國(guó)激起如此之多的浪潮。
這部電影只是一個(gè)簡(jiǎn)單地消防員舞會(huì)，何以引起社會(huì)動(dòng)蕩呢。
選舉自消防員小姐的目的，是需要有一個(gè)“貌美的女人”將那把代表身份的金斧頭頒給剛剛退休的上任消防員局長(zhǎng)。
舞會(huì)后期，在選美徹底的變成了一場(chǎng)笑話之后，它逐漸演變成了一場(chǎng)男性對(duì)女性的暴政，女人們被男人打橫抱起、拖在地上、拉扯、追逐，好像她們是什么價(jià)值連城的動(dòng)物，正要被主人脫去售賣或是宰殺。
這次消防員小姐的選舉本身就是一種男性對(duì)于女性群體居高臨下的挑選，幾個(gè)中年男在舞會(huì)上選出自己喜歡的女性邀請(qǐng)她們參加選拔，然后她們?cè)谝粋€(gè)小房間中等待被挑選，獲得“被選擇的”優(yōu)勝被教育如何走臺(tái)步，但實(shí)質(zhì)上的觀感只是一群老男人在玩弄年輕的女孩們而已。
起火之后的場(chǎng)景：女人們穿著短袖式樣的短裙行走于雪地之中，消防員沒(méi)有現(xiàn)代的高壓水管只能通過(guò)鏟雪試圖滅掉這燃燒的火焰，老人的房子被燒毀，消防員將他從屋中抬出，即使被安置在椅子之上并被人扭著回頭看向那火焰，火舌吞吐、房屋倒塌，那是他曾安身立命之地，卻被人固定住無(wú)助的看著它于火中變成一攤灰燼。
消防員們?nèi)匀辉趻暝鴾缁?，寒冷的中歐冬日里，他們被火焰烤的汗如雨下， 剛才酒會(huì)上的觀眾們此時(shí)再一次成了觀看者，他們喝著發(fā)放的啤酒，站在一起圍觀著火情，他們的臉孔被橙紅色的火光照映的忽明忽暗。房屋被燒得只?？蚣?，貨場(chǎng)附近的氧氣即將被耗盡，沒(méi)有防護(hù)措施的消防員們大口大口的喘息著。
火災(zāi)的鬧劇過(guò)后，人們又回到剛才的會(huì)場(chǎng)，消防員們?yōu)槔先四季柚楠?jiǎng)用的彩票，但這些彩色的碎紙片在老人眼里不過(guò)是一堆廢紙，他們供上了他們認(rèn)為珍貴的東西，但卻起不上任何幫助。消防員們滅燈試圖讓原本偷走獎(jiǎng)品的人歸還，但突如其來(lái)的滅燈之后獎(jiǎng)品都被偷光了，只剩下兩份不值錢的破爛。約瑟夫再第二次滅燈時(shí)將自己老婆偷走的豬頭肉香腸還了回去，也因此閃燈之后被發(fā)現(xiàn)，一下氣暈在地。
電影在上映后，便在捷克引起軒然大波，在官方的消息中有四到五千名消防員選擇辭職，布拉格官方機(jī)構(gòu)禁止其參與任何電影節(jié)，最后是政府首腦布切克親自出面，才使得它去到了戛納。
1968年是捷克斯洛伐克政治動(dòng)蕩的一年，著名的布拉格之春事件也是1968最大的三場(chǎng)政治事件之一，比戛納電影節(jié)晚了近三個(gè)月才發(fā)生，而米洛斯在戛納之前因?yàn)檫@部電影被從捷克“趕”了出來(lái)，“流亡”到了法國(guó)。821事件的第二天特呂弗借了他的的奔馳車給米洛斯的兩個(gè)朋友，他們一路開(kāi)到布拉格，冒險(xiǎn)去接他的妻子和孩子們。
捷克的電影事業(yè)也就此結(jié)束，米洛斯去了美國(guó)，后來(lái)拍出來(lái)大名鼎鼎的《逃離瘋?cè)嗽骸?，他也成為人類史上最致命的電影?dǎo)演之一。1968年在籌劃的片子《逃家》也于1971年在美國(guó)上映，他和卡利耶爾共同回憶了1968的美國(guó)烏托邦時(shí)代，從孩子離家的父母角度講述了另一個(gè)視角的烏托邦運(yùn)動(dòng)。
6 ) 所有人都是賊
這部電影本身對(duì)于現(xiàn)實(shí)里依然置身其中的人無(wú)需贅言，無(wú)能的官僚們以及被其領(lǐng)導(dǎo)管制的群眾們每天都還在上演著類似的的愚蠢和荒唐。置身其中的人都不會(huì)覺(jué)的這樣的現(xiàn)實(shí)是好笑的，只有外面的人才會(huì)覺(jué)得這是好笑的喜劇。所以我猜想福爾曼是真的非常非常不喜歡自己的國(guó)家及其人民。當(dāng)一個(gè)人可以把所有值得憤怒和值得憐憫的都化作漫畫般的喜劇來(lái)處理時(shí)，他的冷靜源于自我剝離之后的客觀的眼睛。
將東歐電影放在政治語(yǔ)境下來(lái)分析幾乎成為一種約定俗成的觀影方式，以諷刺喜劇為特色的捷克電影為這種觀影方式與分析方法充當(dāng)了完美對(duì)象。很多人樂(lè)于通過(guò)對(duì)這些影片的解讀來(lái)表達(dá)自己認(rèn)為正確的政治觀，雞蛋與墻，永遠(yuǎn)站在雞蛋一邊。但是真實(shí)的情況往往是黑與白沒(méi)辦法簡(jiǎn)單區(qū)分。這部影片的獨(dú)特之處是福爾曼指出：所有人都是賊。
喜劇這幾年成了中國(guó)電影市場(chǎng)的熱門種類，可惜這些喜劇僅只停留在插科打諢的小品水準(zhǔn)。寫過(guò)《中國(guó)大趨勢(shì)》的約翰·奈斯比特曾說(shuō)你們有很了不起的故事,但你們沒(méi)有講出來(lái)。如果早些年還有人有這樣的沖動(dòng)，想要講述自己國(guó)家的故事，現(xiàn)在，有這樣的沖動(dòng)的人應(yīng)該已經(jīng)絕跡了，歷史反正都過(guò)去了，不如趕緊擁抱現(xiàn)實(shí)，抱的越緊，回報(bào)越豐。
7 ) 一段諷刺的反轉(zhuǎn)
一位孤寡老人的房子在大火中被燒了，旁邊的消防局正在開(kāi)party，為了幫老人紓困，負(fù)責(zé)人向大家募捐，大家捐的都是彩票，彩票是用來(lái)在party上抽獎(jiǎng)的，可以兌換現(xiàn)場(chǎng)的禮品。
可沒(méi)想到，擺在展臺(tái)上值錢的獎(jiǎng)品大多被偷了，只剩下些不值錢的了。
局長(zhǎng)想了個(gè)辦法：關(guān)燈！
寄希望于偷竊者良心發(fā)現(xiàn)，摸黑放回獎(jiǎng)品。
一陣黑暗，待照明恢復(fù)，人們望向展臺(tái)，沒(méi)想到就連不值錢的獎(jiǎng)品都不見(jiàn)了！
局長(zhǎng)大失所望，斥責(zé)了眾人一通，并決定再給大家一次機(jī)會(huì)。
關(guān)燈，開(kāi)燈。
有一個(gè)人良心發(fā)現(xiàn)，正在把偷了的獎(jiǎng)品放回展臺(tái)，沒(méi)想到拉燈的速度太快，還沒(méi)放完，燈就亮了，以至于被抓了現(xiàn)行！
唯一受到道德感召，試圖完成救贖的人，卻因?yàn)榉艝|西的速度沒(méi)趕上開(kāi)燈的速度，成了唯一的盜竊者，真諷刺。
拍完此片蘇聯(lián)進(jìn)入布拉格，今年去世的米洛斯·福爾曼逃往美國(guó)，捷克三部曲的最終篇。前后兩場(chǎng)撲不滅和不會(huì)撲的火，老官僚與年輕人的同框景深，扶不住的梯子，男與女的相貌，政治和性的隱喻對(duì)比，非職業(yè)演員群戲的調(diào)度和銜接，關(guān)燈與關(guān)門和桌子底下做的事情，大場(chǎng)面偷拍的群眾無(wú)意識(shí)和迷茫的特寫，癲狂荒誕而又真實(shí)的共產(chǎn)主義鬧劇。歐盟影展百老匯修復(fù)版同聲評(píng)論場(chǎng)。
那把每個(gè)人都想得到的斧子就是燒毀家園的火引子?，F(xiàn)實(shí)有時(shí)候比電影更荒誕，就好像一幫不懂足球的官吏要當(dāng)中國(guó)足球的救星。
所有人都偷盜，唯一誠(chéng)實(shí)者嚴(yán)重?fù)p害了集體名譽(yù)；尷尬選美眾人逃，厚臉皮老太終成冠軍皇后；家在燃燒不必瞧，背后挪近烤烤火……可笑，心涼
在這么短的時(shí)長(zhǎng)里把人物耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，把觀眾逗得合不上嘴，看完還能倍感唏噓。福爾曼轉(zhuǎn)戰(zhàn)美國(guó)前最后一部作品，很歡鬧，也很悲涼。每個(gè)笑點(diǎn)都建立在機(jī)智的諷刺之上，觀眾的每一次發(fā)笑也都伴隨著刺痛。人性使然真的永遠(yuǎn)不可能讓正直超過(guò)榮譽(yù)而存在??！
好像都是非職業(yè)演員，那調(diào)度成這樣真是很不容易，避開(kāi)了很多考驗(yàn)演技的地方而是用剪輯和人海戰(zhàn)術(shù)制造沖擊力。不過(guò)相比起布努埃爾、奧特曼來(lái)說(shuō)，諷刺得還是直白了點(diǎn)兒，比如捷克的消防員是只有50歲以上才能當(dāng)嗎… 福曼或許是因?yàn)樽约旱谋尘?，直接?dǎo)致他的電影思想層面上都有點(diǎn)美分??
#歐盟影展#在moma百老匯，看的是同聲評(píng)論版本，體驗(yàn)尚佳。得承認(rèn)，這是一部偉大的反體制諷刺杰作，故事以小見(jiàn)大，又逢迎又選美，消防局的老官僚腐敗又無(wú)能，每個(gè)人都像被操縱的傀儡娃娃，除了監(jiān)守自盜還竟然用雪滅火（可憐又無(wú)辜的群眾呀），其中的官員道出了真相，“集體的榮譽(yù)比個(gè)人的誠(chéng)信更重要?！被恼Q又寫實(shí)的舞會(huì)，各種政治隱喻，本片是福爾曼在捷克的最后作品，之后蘇聯(lián)入侵捷克，他的電影被禁，自己逃往好萊塢避難，拍攝《飛越瘋?cè)嗽骸罚?018也就是今年，這位藝術(shù)家走了！致敬緬懷。
四星半，短短72分鐘居然有如此之大的容量，毫無(wú)疑問(wèn)米洛斯福爾曼的好萊塢作品名頭太大，以至于這樣的早期精品受到嚴(yán)重忽略。
#重看#4.5；捷克時(shí)期的福爾曼將諷喻與戲謔發(fā)揮至巔峰，簡(jiǎn)短精悍，體量不大卻涵蓋十足豐富的信息，群像描摹目不暇接，個(gè)體性格差異碰撞出的誤會(huì)與偏差，宏觀場(chǎng)面打造的群體狂歡，掌控力與調(diào)度力驚人，呈現(xiàn)出所謂真正高級(jí)喜劇的樣貌。高潮場(chǎng)面令人捧腹，人性黑暗的揭示可謂四兩撥千斤，如何技巧地表現(xiàn)社會(huì)主義機(jī)制下的深度反省嘲諷？本片堪稱范本。東歐片真是世界影壇的寶藏啊，謹(jǐn)以獻(xiàn)給即將逝去的2018年以及離去的導(dǎo)演。
C＋/ 對(duì)日益僵化的體制的描摹是簡(jiǎn)約高效的，但米洛斯·福爾曼依然有種莫名的干硬。前半段翻來(lái)覆去漸趨癲狂的權(quán)力情色描繪以現(xiàn)在的眼光看來(lái)其實(shí)是最缺乏洞察力想象力的。從中后段出神入化的空間關(guān)系刻畫開(kāi)始才迸發(fā)出深邃的靈光（轉(zhuǎn)椅子真是神了）。諷刺視角也因?yàn)橐恍┻吘壗巧募?xì)節(jié)浮現(xiàn)幻化出幾分悲憫，這才是在機(jī)械的荒誕之余體現(xiàn)作者柔性的部分。
一面諷刺了做官的，為些雞毛蒜皮爭(zhēng)吵不停，無(wú)實(shí)干，盡整些無(wú)關(guān)痛癢的東西，舞會(huì)終究成了鬧劇，選美更是混亂不堪，一面斥責(zé)了普通人的愚昧，舞會(huì)上丑態(tài)百出，獎(jiǎng)品據(jù)為己有，關(guān)燈開(kāi)燈更加無(wú)可收?qǐng)?，大火映照人心，這幫人只會(huì)無(wú)動(dòng)于衷。
感覺(jué)要比美國(guó)時(shí)期的諷刺作品更好。在這里，機(jī)構(gòu)的無(wú)能首先表現(xiàn)為消防員肢體的僵硬和無(wú)能，或者傳情達(dá)意的無(wú)能，這部分在美國(guó)似乎比較難拍出來(lái)。飛越瘋?cè)嗽焊嗍怯幸庾R(shí)的惡。
對(duì)集權(quán)的諷刺是很容易聯(lián)想到的，不過(guò)也正是由于集權(quán)的存在才使得電影的表達(dá)異?；逎?。當(dāng)人民不再以被權(quán)威認(rèn)可作為榮譽(yù)，反而作為恥辱，當(dāng)人民開(kāi)始以破壞權(quán)威作為自己發(fā)泄憤怒的方式，這樣的國(guó)家勢(shì)必在某些環(huán)節(jié)出了問(wèn)題，而片尾那個(gè)可憐的在雪地里入睡的老人似乎又在傳遞著導(dǎo)演的某種矛盾心境。
1.米洛斯·福爾曼的最后一部捷克電影，幸虧特呂弗相助才讓影片在國(guó)際上發(fā)行，角色大多由本地素人演員出演。2.雖是荒誕鬧劇，但卻足夠苦澀和現(xiàn)實(shí)，既是體制諷喻，又是人性揭示，還透現(xiàn)出物質(zhì)匱乏與性壓抑的普遍狀況。3.視聽(tīng)語(yǔ)言受法國(guó)新浪潮影響不小，多用小景別鏡頭聚焦個(gè)體，配以快速的硬切，極少定場(chǎng)鏡頭或全景，與舞會(huì)上的混亂與騷動(dòng)情境相得益彰。4.事事做不成、樣樣都搞砸的喜感反諷：被燒毀的消防宣傳畫，人人覬覦、關(guān)燈后干脆全被偷光的獎(jiǎng)品，勉強(qiáng)拉來(lái)卻個(gè)個(gè)臨場(chǎng)逃躲的選美佳麗，所有消防員也無(wú)計(jì)可施的突發(fā)大火&喝酒看熱鬧的群眾。5.被阻止目睹自屋燃?xì)s被推近火場(chǎng)取暖的老者，枯坐至空?qǐng)鰠s僅得空盒的前消防局長(zhǎng)，誠(chéng)實(shí)守衛(wèi)獎(jiǎng)品卻沾上污名的隊(duì)員，是為可憐人的苦澀命運(yùn)。6.雪地上的床榻之景，契如[花園]與[美麗心靈的永恒陽(yáng)光]。（9.0/10）
#2018歐盟影展深圳站#架空式的諷喻，完全脫離正常生活經(jīng)驗(yàn)的寓言，人物、事件、行動(dòng)都是符號(hào)化的和象征性的，理解了這一點(diǎn)，才能理解刻意設(shè)計(jì)的鬧哄哄的一切。這是荒誕喜劇的一種極端呈現(xiàn)形式了。鬧劇中的一切都有所指，都不是某一個(gè)人的可笑，而是一個(gè)系統(tǒng)的可笑。而到了后面，大家一起觀看一場(chǎng)火災(zāi)的鏡頭太妙了，既諷刺圍觀者，又覺(jué)得有種傷感的美。呆萌的前局長(zhǎng)最后發(fā)言時(shí)，我竟然覺(jué)得很感動(dòng)，因?yàn)樗嫘南嘈潘f(shuō)的，也真心期待最后這樣一個(gè)所有人都知道是虛假的形式，這其中甚至有一種天真。他天真地在這樣的一個(gè)系統(tǒng)里走到了生命的最后，他需要這一切。
【保利歐盟影展】一場(chǎng)徹頭徹尾的荒誕鬧劇。本應(yīng)是冠冕堂皇的舞會(huì)、選美、抽獎(jiǎng)、救火、募捐、表彰，卻都以諷刺的失敗告終。人性的貪婪、愚昧、好色劣根性，以及濃濃的官僚主義作風(fēng)盡收眼底。凡向善者皆無(wú)善果，凡作惡者茍且偷生。很驚訝在社會(huì)主義的捷克斯洛伐克時(shí)代，還能有如此“不積極不正面”的藝術(shù)表達(dá)
啤酒，姑娘，好色的糟老頭。共產(chǎn)主義時(shí)期的東歐，政治諷喻無(wú)處不在。福爾曼最終飛躍了這座瘋?cè)嗽?，去到了讓他真正能夠用電影為所欲為的?guó)度，從而也成為美國(guó)歷史上最成功的外來(lái)導(dǎo)演之一。這部捷克時(shí)期的作品，已經(jīng)讓人看到了大師的潛質(zhì)。
（8/10）一場(chǎng)狂歡的社會(huì)主義舞會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，幾乎每個(gè)場(chǎng)景都帶有著強(qiáng)烈的諷刺喜劇意味，近乎于一場(chǎng)鬧劇的形式，讓人捧腹的同時(shí)也不乏思考的余地。諷刺的意味太強(qiáng)了，顯得有些過(guò)于的鬧騰、荒誕，明顯的帶有著強(qiáng)烈的創(chuàng)作者意圖。所以，以至于看完都不需要太過(guò)于深刻的思考，那些行為都已經(jīng)變成了一種所指意義的本身。說(shuō)到底，這還是一場(chǎng)鬧劇。
福爾曼在捷克就是拍喜劇的。很多元素在此前三部能看到的作品中皆有出現(xiàn)。所不同的是這次拍得十分之諷刺，自然受到冷戰(zhàn)彼方“自由世界”的熱烈吹捧。大場(chǎng)面調(diào)度已經(jīng)十分純熟（比起前三次拍舞會(huì)來(lái)說(shuō)）。此外這部影片也是福爾曼最接近捷克新浪潮視聽(tīng)風(fēng)格的電影（不再那么新現(xiàn)實(shí)主義了）
鞭撻官僚的部分不算觸目驚心，只讓人覺(jué)得愚蠢可笑冥頑不靈。。。真正讓人感到心寒的是舞會(huì)中的那些普通群眾，那些偷東西，貪便宜，看笑話，瞎起哄的群眾才是某種社會(huì)中最最可怕的存在，在這種社會(huì)中不存在同情與善良，人道與愛(ài)心，因?yàn)樗麄儽唤逃刹恍枰@些東西，這種社會(huì)造就了真正的暴民。。。PS令人難忘的片尾，大雪中的床與老人。。。2018歐盟電影展
東歐這些前共產(chǎn)主義國(guó)家，跟我們信的是兩種主義，在蘇聯(lián)重壓下，還經(jīng)常有妙趣橫生，異想天開(kāi)的藝術(shù)家、文藝作品出現(xiàn)，大寫的服！他們的幽默，天真，自由狂歡的精神，真是少見(jiàn)的。