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1 ) 那一天
去看《海灘的一天》，理由實(shí)在太多。因?yàn)閷?dǎo)演是楊德昌，因?yàn)橹餮菔菑埌魏秃饓?，因?yàn)閿z影是杜可風(fēng)。知道楊德昌不是因?yàn)樗碾娪?，而是因?yàn)樗遣糖俚那胺?，更是因?yàn)樗腔闹嚨摹盁o性婚姻”的提法哄了蔡琴整整十年。
影片是八十年代初拍的，張艾嘉和胡茵夢都年輕得讓人認(rèn)不出。胡茵夢那時(shí)著實(shí)是楚楚動(dòng)人，難怪可以迷倒李敖這種大色狼。張艾嘉就顯得嫩了許多，一出場完全是張娃娃臉，乍一看我差點(diǎn)笑出聲來。
言歸正傳，說說《海灘的一天》。故事情節(jié)其實(shí)簡單而老套，一個(gè)沖破家庭束縛追求自由戀愛和幸福的女子，一個(gè)和丈夫同甘共苦、從不諳世事的小女生成長為生活閑適的富家太太的女子，最終因?yàn)檎煞虻囊魄閯e戀和不幸的婚姻而變成了一個(gè)獨(dú)立且成功的女人。
實(shí)在不知道楊德昌想表現(xiàn)什么。女人應(yīng)該自立，不要過于依附男人？還是男人終究是要去找別的女人的，所以女人要學(xué)會適應(yīng)這些？我想楊德昌自己也不明白，婚姻的基礎(chǔ)到底是什么？或者說美滿的婚姻到底是不是真的存在？
片中的男主角德偉實(shí)在是個(gè)值得同情的男人。他不知道自己到底要什么？穩(wěn)定的工作？高額的月薪？美麗的情人？還是同甘共苦的發(fā)妻？他或許曾經(jīng)幸福過，那時(shí)他和佳莉戀愛，他和佳莉共同為營造一個(gè)愛的小巢而努力工作，他對幸福生活充滿了向往。而現(xiàn)在，他不知道幸福是什么？他對出現(xiàn)的所有問題的唯一態(tài)度就是逃避，所以最終導(dǎo)演干脆讓他徹底消失，死了還是失蹤了，無人知曉，連他的妻子佳莉在海灘上坐了一天，在謎底即將揭曉的最后一刻也選擇了離開，選擇了過自己的生活。
片中的男配角佳莉的兄長佳森更是個(gè)值得同情的男人。他與青青相愛，卻聽從父母之命娶了別的女子。佳莉離家出走那晚與他長談，問：“你幸福嗎？”佳森反問：“你也受過這么多年教育，你告訴我，什么是幸福？”佳森的生活在影片里被描述得如同機(jī)器一般，一切程序都是機(jī)器的主人—佳森的父親—事先編寫好的。主人病逝后，這架機(jī)器也開始生銹了，無法正常運(yùn)轉(zhuǎn)，最后終于也病逝了。
說來說去，兩位女性角色倒是令人欽佩。青青依然單身，卻成了著名的鋼琴演奏家；佳莉婚姻不幸，卻成了女強(qiáng)人。我猜想在楊德昌的眼里，事業(yè)型的女人才能最終把握自己的生活。佳莉的母親和佳森的妻子都是賢妻良母型的全職主婦，佳莉也曾經(jīng)是，但最后都過得不幸福。只是，我不禁要問，事業(yè)型的女子就能過上幸福生活嗎？幸福的婚姻生活到底存在不存在？
楊德昌不知道。
2 ) 大結(jié)局之后的日子
“不管是小說，還是電影，總是以兩個(gè)人結(jié)婚作為圓滿的大結(jié)局。大結(jié)局以后呢？沒有人教過我們?！? 《海灘的一天》里楊德昌拋出的第一個(gè)問題，是林佳莉問她拋棄了女友，屈服于父親包辦婚姻的哥哥：“你覺得快樂嗎？”哥哥回答：“你先說什么是快樂?！? 那一天晚上，佳莉并沒有在哥哥那里得到滿意的答案，所以她決定和男朋友德偉私奔?？吹郊牙蚝湍杏咽譅渴诸I(lǐng)結(jié)婚證的時(shí)候，就有了開頭的那個(gè)問題：所有的青春小說、電影寫到這里就已經(jīng)是happy ending，因?yàn)槟信魅斯K于掙脫重重阻礙，幸福地生活在一起了。 可是在楊德昌的眼里，電影才剛剛開始。 哥哥佳森說自己的快樂越來越小，聽到一首好聽的歌，老同學(xué)寄來的信就是他現(xiàn)在的快樂。在妹妹眼里，嫂嫂的臉永遠(yuǎn)陰沉，只知道照顧孩子；哥哥每天忙碌，家里毫無生趣可言。所以聽完這段臺詞，她當(dāng)然理直氣壯地跟隨自己的內(nèi)心，和男朋友私奔了。 關(guān)于婚姻，我不知道自己是比別人更有發(fā)言權(quán)，還是更沒有發(fā)言權(quán)，又或者只是僅僅看到冰山一角的蕓蕓眾生中的一個(gè)。在我眼里見到的絕大多數(shù)的婚姻就跟佳森說的一樣：快樂越來越小，甚至這種快樂，跟最初的所謂愛情所謂浪漫已經(jīng)毫無關(guān)系。生活只是在無情又無奈地繼續(xù)，僅此而已。 電影的第二個(gè)問題，是佳莉問小慧（第三者）：“你愛德偉嗎？”小慧回答說，只有你這樣從小生活無憂無慮的人，才會相信愛情。 在小慧眼里，愛情只是短暫的沖動(dòng)，達(dá)到自己的目的才是最重要的。佳莉當(dāng)然不會同意這樣感情觀，可她也找不出自己和德偉的問題到底在哪兒，曾經(jīng)的浪漫和幸福不知去了哪兒。 她學(xué)插花，每天準(zhǔn)備飯菜等德偉回家，在她看來自己一直都在付出，她的要求又是那么的渺?。旱聜ツ芙?jīng)?；丶遗闼燥垺６诘聜パ劾?，佳莉和他已經(jīng)生活在兩個(gè)世界，她根本不懂自己辛苦，自己每天被逼應(yīng)酬，喝得爛醉回家，還要被她懷疑。佳莉的任何一句自以為安慰的關(guān)心，都像是給他的肩上再加了一塊石頭。 林奕華說，楊德昌拍的不是紀(jì)錄片，卻比紀(jì)錄片更加殘忍。明明一場在四分之一處就該皆大歡喜的電影，楊德昌卻讓它繼續(xù)下去，讓人看他們最不愿意想的那部分。我甚至覺得，這種時(shí)間的控制簡直是在隱喻人生。因?yàn)榻^大多數(shù)人結(jié)婚的年齡，都是在人生的四分之一處。我們總是被人教導(dǎo)該怎樣談戀愛，或者談怎樣的戀愛，結(jié)果往往忽略了之后的四分之三更長。 或許是因?yàn)槲疑谝粋€(gè)并不幸福的單親家庭的關(guān)系，所以我對婚姻的看法向來都是很悲觀的。據(jù)說美國的離婚率差不多是50％，但吊詭的是，每一對新婚夫婦發(fā)誓時(shí)，都信心十足地認(rèn)為自己絕不會離婚，就像電影的林嘉莉和德偉。 生活真的是一把無情的刻刀。 那么，我們?yōu)槭裁催€要婚姻呢？ 這個(gè)世界上有些東西真的是無解。我想，最后不管從哪個(gè)角度，不管是誰，都不得不承認(rèn)幸福這個(gè)東西真的是越來越小的，否則的話，就不需要?jiǎng)?lì)志故事了。那些老先生老太太手牽手過馬路的照片或許感人，但這份感動(dòng)，終究是在旁人的眼里更加熱烈。說到底，人生是可悲的。 然而這可悲并非不能帶來一點(diǎn)正面的意義，因?yàn)橹挥姓J(rèn)識到生活和情感的界限，才會知道眼前的是什么，應(yīng)該如何面對它，才懂得珍惜那些微小的快樂，失去的時(shí)候才能更加坦然。 或者說，活得更加堅(jiān)定吧。
3 ) 看不透的臺北
只是沒想到，在將近三個(gè)鐘頭緩慢的鏡頭推拉中，83年，我出生的那年，老楊已經(jīng)把它之后想說的一切東西都概括在內(nèi)。如果在觀影上有同頻帶上的共振，那么楊德昌在之后枯嶺街麻將獨(dú)立時(shí)代一一中所有能震動(dòng)我的地方，都在<海灘>里震了一遍。臺北還是那個(gè)我們沒有去過今后也沒什么意愿想去的地方，然而中國都市的進(jìn)程相似得讓人覺得可怕，60年的臺北，80年的北京，00年的上海，我們可以看不到，但想象能匹及的地方卻只有那么幾個(gè)。
那時(shí)候的楊德昌，和現(xiàn)在的我一樣，對中產(chǎn)階級家庭的情感感到悲觀。佳莉小時(shí)候看到聽到的一切，我們年少時(shí)也看到或者聽到過，不同的是有些家庭已然被時(shí)代的浪濤所撕碎，而我們的家庭還茍且地挺了過來。有時(shí)候，還沒有怎么奮斗的我們就覺得奮斗是個(gè)悖論了——扶著醉醺醺的父親回家，眼睜睜地看著母親把玻璃杯砸在地上，這是為了打拼么？我想老楊，不，小楊，是試圖在講他自己的故事，不幸的是，這也是我們經(jīng)歷過的事實(shí)。以至于小楊一邊把張艾嘉憂郁的面龐和落日余暉疊加在一個(gè)鏡頭里，一邊冷冷地注視著看不到的尸體，一邊"哇操"。他還小，所以他的鏡頭里充滿了不屑與不解，直到20年后的<一一>才宣告成熟。
突然覺得自己也像佳莉一樣糊里糊涂地考了托福申請美帝，或者說，在<獨(dú)立時(shí)代>里重復(fù)了一遍的"這世界所有人都等著別人去教他"。我想起了GiGi，那個(gè)楊虛構(gòu)出來的完美女人，卻被所有人無端地扣上虛偽的大帽，接著就是阿財(cái)亦步亦趨地告勸佳莉，"其實(shí)所有的結(jié)果對你來說都是一樣"，佳森則"渴望重新認(rèn)識周圍的一切"，佳莉卻在海灘的一天后終于成為了成熟的婦人。
這些都是痛苦的，貌似無意義的，必須成熟的，無論是憧憬與理想還是游走的幸福，都會被時(shí)代的變遷所吞噬。我們滿心歡喜地構(gòu)建起一座座宏偉的現(xiàn)代都市，自己的神經(jīng)卻被都市里充滿節(jié)奏感的鋼蹦所悄然碾碎。那年楊德昌和我都是本命年，<海灘>里還像一個(gè)大搓男的吳念真剛好而立出頭，二十年后，他終于不再滿懷激情卻無比痛心地對劇中的老情人說：
我考上電機(jī)系，我爸很開心，我媽很開心，你也很開心。而我呢？我反而是最悲哀的人。
4 ) 一個(gè)月雙魚在上班時(shí)接近腦殘的喃喃自語
楊德昌的一部電影至今存在電腦里，舍不得刪，林奕華說他看這部電影會狂哭，叫做“海灘的一天”。是一部女性主義電影，講述女主角在丈夫疑似投海自殺以后，從被拋棄的絕境中重塑自己的獨(dú)立人格。
每個(gè)人薄霧濃云愁永晝大概都有被拋棄的經(jīng)歷，小到被朋友放鴿子，大到與整個(gè)世界格格不入。當(dāng)你喃喃自語而有人愿意聆聽時(shí)，你滿足的繼續(xù)絮絮叨叨。但也有這樣為難的時(shí)候，你想推心置腹，卻冷遇“舉案齊眉”。拋棄，大約就是一個(gè)不經(jīng)意間的忽視與怠慢，反映的卻是你們之間一清二楚的距離。任何關(guān)系都要花時(shí)間經(jīng)營，沒有一個(gè)永遠(yuǎn)不倒的“家”，是你自以為回去就回得去的?！拔覀冊僖不夭蝗チ恕?，因?yàn)槲覀兌家衙靼?，甚至都做了決定。
你也會依賴一個(gè)人，尤其做過心靈交流以后。從依賴到獨(dú)立，過程中不乏猶豫徘徊，心痛難掩。但是，無論如何走到了這一步，就必須放開手，接納自己，接近真莫道不消魂相。女主角最后對著一望無際的海灘說，他在哪里，對我來說都沒有分別，我反正是被拋棄了。
對于這類向內(nèi)探索的題材一直有很大的興趣，相較于對外互動(dòng)，更敏感于自我對話。好友說，精神世界的完整包括社會關(guān)系（工作關(guān)系），私人關(guān)系（各類情感關(guān)系），和自我關(guān)系（與自己獨(dú)處）。我發(fā)覺自己竟一刻不得閑，馬不停蹄的游走在這三層關(guān)系中，如去如來，來去自如。也正因?yàn)闆]有一環(huán)缺失，我始終慶幸自己是健康，明確，堅(jiān)定，誠實(shí)的。而清醒和誠實(shí)何嘗不是帶來孤獨(dú)的最佳武器。我討厭那些一邊愛你一邊傷害你的人。對于一個(gè)精神潔癖的人來說，世故的人不可愛，很可怕。
你無法一直維持良好的狀態(tài)，唯有說服自己，太快樂如何招架？
5 ) 三刷楊德昌電影《海灘的一天》，才看懂林佳莉的“自私”
第三次看《海灘的一天》，每一次看觀感都不一樣。
也對女主林佳莉有了很多不一樣的認(rèn)知。
第一遍看的時(shí)候，得出的結(jié)論是男人有錢了都會變壞，如果不是跟著阿財(cái)，德偉可能不會變成后來的那樣。
第二遍看，感覺佳莉也有點(diǎn)奇怪，她雖然是乖乖女，可為什么總跟欣欣這樣的壞女孩玩到一處去？德偉這樣的老實(shí)人，怎么會跟花天酒地的阿財(cái)混成哥們？是不是某種程度上他們都是一類人呢。當(dāng)?shù)聜ズ图牙蚧橐龀霈F(xiàn)問題，沒有人能給他們一個(gè)好的建議。
阿財(cái)建議德偉“萬花叢中過，片葉不沾身”，欣欣給佳莉介紹新的男生平平認(rèn)識。可能無論第幾遍看， 這部電影中的婚姻觀和責(zé)任邊界感都比較弱，或許這也是導(dǎo)演想要表現(xiàn)的一點(diǎn)。
第三遍看，認(rèn)為佳莉?qū)嵲谑亲运健?/p>
阿財(cái)最后的話不過是助長了她內(nèi)心的自由女性之魂，說出了她一直以來游移不定的事情。
這樣一看，阿財(cái)實(shí)在是聰明人，他看懂了德偉，更看懂了佳莉。阿財(cái)雖然有過很多女朋友，但是之后沒有任何一個(gè)女人過來找他的麻煩，糾纏于他，證明他對女人還是厚道的。
阿財(cái)對待兄弟也足夠義氣，德偉跟了他干公司，他給足夠的薪水，給了德偉家買房買車請傭人的條件。
以下從幾點(diǎn)來分析林佳莉?qū)Φ聜ズ蛯ε笥训哪?，以及對于家庭的無視。
1，德偉的遺物佳莉沒辦法確認(rèn)。
正常一個(gè)家庭主婦，就算再怎么無視家里的事，丈夫的貼身物品，應(yīng)該多少是知道的。
可是海邊的大叔接連拿出好幾樣疑似德偉的遺物，佳莉竟然一樣都不能確定。影片中佳莉說好幾天都沒見到德偉，如果只是幾天沒見，怎么連丈夫這些貼身物品一樣都不了解呢？
況且德偉服用抗抑郁的藥也不是一天兩天了，就連德偉的情婦都知道德偉服藥的事，但是佳莉作為德偉的妻子，連德偉服藥，平時(shí)的護(hù)膚用品，這些一概都不知道。
那么佳莉平時(shí)在做些什么呢？她真的有做好一個(gè)家庭主婦嗎？
2，直到結(jié)局，佳莉都沒發(fā)現(xiàn)，德偉的那一通沒打通的電話是因?yàn)閭蛉苏加昧穗娫挕?/span>
阿財(cái)?shù)墓境鮿?chuàng)，事情比較多，德偉需要經(jīng)常加班應(yīng)酬。佳莉就讓德偉以后應(yīng)酬了給她打電話，那一天也是德偉和佳莉結(jié)婚的三周年?？墒悄且惶斓聜ル娫挾疾恢蛄硕嗌?，從公司打到酒廳，都始終沒有打通電話。
回家之后，德偉沒有問佳莉?yàn)槭裁礇]接到電話。佳莉也沒有問德偉為什么沒打電話。兩人都把電話這件事給忘了，只是后來德偉就再沒給家里打過電話。
家里的電話那天為什么占線只有傭人知道，也只有傭人在意電話的問題，德偉和佳莉都絲毫不關(guān)心。那之后家中電話基本上就是傭人包辦使用了。
佳莉和德偉說家里很多事也需要她來做，但僅僅打電話這件事情，佳莉一直也沒發(fā)現(xiàn)。傭人對佳莉的態(tài)度也說明了一些問題。傭人對德偉很尊敬，但是對佳莉卻不是很尊敬，因?yàn)榧牙蛟诩依飵缀蹙褪鞘裁炊疾蛔觯皇琴I買菜做做飯，學(xué)學(xué)插花。傭人偷用家里座機(jī)應(yīng)該也不止一回了，可是佳莉卻一次都沒發(fā)現(xiàn)。
這多少說明了佳莉?qū)Φ聜ズ蛯依锸虑榈牟魂P(guān)心。佳莉控訴德偉一點(diǎn)都不關(guān)心自己，那么她又有多關(guān)心德偉呢？她知道德偉工作內(nèi)容是什么嗎？德偉愛吃什么，他平時(shí)護(hù)膚品生活用品是什么嗎？
佳莉在家里什么都不用干，她沒有想到為德偉準(zhǔn)備什么驚喜，減輕什么壓力，只是追問德偉做了些什么。有了些空閑時(shí)間，就去報(bào)插花的班，去學(xué)習(xí)插花。
德偉回家晚了，佳莉會懷疑德偉。但是德偉往家里打不通電話，他從來不懷疑佳莉。這是佳莉的多疑與對德偉的不信任。
德偉雖然是個(gè)老實(shí)人，可是也從一些爭吵中能夠察覺他其實(shí)很不滿佳莉婚后對他做事情方式方法的控制。
3，佳莉的翻譯水平很爛。
不知道有沒有記得，在佳莉和德偉剛結(jié)婚的時(shí)候，她也曾外出工作。佳莉是外文系的，她應(yīng)該是學(xué)習(xí)英語的。畢業(yè)后找了一家翻譯社的工作，但是她的工作能力堪憂，被老板罵：
“林佳莉你不是外文系畢業(yè)的嗎，我想我不必告訴你怎么翻吧！”
這就說明林佳莉沒有在工作和學(xué)習(xí)上太過花心思鉆研，她之前也說過自己的學(xué)習(xí)就是隨大流，大家學(xué)什么她也學(xué)什么，大家考什么她也考什么，相當(dāng)沒有主見。
佳莉其實(shí)一直沒有獲得人格上的獨(dú)立，沒有自己的想法，從小是被家里的想法推著走，長大了之后是依賴德偉，始終沒有自己生活的能力。
4，佳莉愛德偉嗎？
這個(gè)問題我看了三遍，也沒有看明白。
佳莉開始是喜歡德偉的老實(shí)，好控制，后來結(jié)婚了，喜歡德偉陪伴在自己身邊的感覺，可是她有給過德偉什么，愿意為德偉放棄些什么嗎？
好像沒有，如果真的愛德偉，為什么在已經(jīng)有了足夠的生活條件之后，她和德偉沒有要個(gè)孩子呢？佳莉后來也回答過這個(gè)問題，因?yàn)樗X得自己不幸福。
可是不幸福的人多了去了，佳莉的好朋友欣欣，她生孩子是因?yàn)楦杏X到了幸福，感覺到以后的生活會幸福嗎？可能也并不是吧。
所以佳莉的一切選擇實(shí)際都是過多的自我保護(hù)的結(jié)果。
適當(dāng)?shù)淖晕冶Ｗo(hù)是應(yīng)該的，但是一旦過度，就會讓身邊摯愛的人都遠(yuǎn)離自己。
5，佳莉?qū)υ彝サ母冻?/span>
有很多回憶的鏡頭是一直穿插著佳莉的童年的，可以看得出，佳莉從小其實(shí)生活得還是比較幸福的，父母之間也沒有怎么吵鬧過，生活條件也是一直比較優(yōu)渥的。
唯一給佳莉心里造成陰影的可能就是父親的出軌和母親的隱忍。
哥哥學(xué)習(xí)了他不喜歡的醫(yī)學(xué)專業(yè)，畢業(yè)之后就接手了父親的醫(yī)館。哥哥選擇了不喜歡的人結(jié)婚，結(jié)婚之后共同管理醫(yī)館，兩家醫(yī)館聯(lián)營。
其實(shí)哥哥佳森是一直幫著妹妹抵擋住了風(fēng)雨，為她撐傘。佳莉結(jié)婚之后就沒有再回過家，更別提對父母的照顧，和幫醫(yī)館的忙。也直到父親生病離世，佳莉才回到家看看家里，家里的大嫂雖然想表現(xiàn)友好，可還是和佳莉很有距離，外甥很害怕佳莉。
為什么佳莉和家人都變得如此淡漠？因?yàn)樗龥]有對原生家庭付出，前途和經(jīng)濟(jì)上的支持她沒有給過，家人的幫助她更沒有?？墒歉绺鐝奈绰裨惯^她，母親也沒有，德偉前期也是努力給她創(chuàng)造幸福優(yōu)渥的生活條件，從這些外在的條件來看，佳莉其實(shí)生活得非常幸福。
但是佳莉感覺不到這些幸福，陪伴在她周圍的人就好像工具人一般，那么她的幸福就只能從自身上尋找。
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印象很深的是林佳莉那一段“不了解自己”的論述，她不明白為什么兩個(gè)人在一起可以話可以變得越來越說，是因?yàn)楹髞硪呀?jīng)足夠了解到不需要說話就能理解彼此的心意嗎。
佳森在離世之前想要再重新活一次，可是在《一一》中，男主卻覺得再活一次也沒什么必要，因?yàn)橐膊粫惺裁锤淖儭?/p>
楊德昌導(dǎo)演在《海灘的一天》里的“重新活一次”的愿望，在《一一》中給了回答。
人生中，我們可能也會有很多次“再重新選擇一次”的想法，可是到了某個(gè)年齡段回望過去，就能看明白自己，懂得再重新選擇一次也不會有什么差別的結(jié)果。
從某些角度上來說，《海灘的一天》可以算是一部女性獨(dú)立意識覺醒的電影，可是，你也可以說她是一部家庭衰亡史和悲劇史，這么多人的付出，就只為林佳莉的覺醒獻(xiàn)祭。
（PS：這部電影每次觀看的難過程度都比前一次更高，適合有一定生活經(jīng)歷的人看。）
6 ) 我想一切重新開始。
第一部作品有些略微偏長，有些地方處理手法有些幼稚，導(dǎo)演個(gè)人宏觀視角和敘事方法在第一部作品中就已經(jīng)可以看見，看來一個(gè)導(dǎo)演行不行，拍三部片子基本就知道了。這一部這么多年一直放著沒看，之前可能對自己下載的模糊的畫質(zhì)，復(fù)古的畫面 沒有信心，對于標(biāo)題也沒有什么吸引力，今天才知道原來是講述當(dāng)代人的生活，跟以后的作品如出一撤。
年輕人，從青年到老年，該如何過自己的生活呢？什么是快樂的生活呢？德偉到底是死是活？哥哥的兩次對話，像導(dǎo)演在審視自己，也多么像無數(shù)個(gè)面臨選擇問自己的時(shí)刻。面對成長中的無時(shí)無刻的競爭，我們拼命的向前沖，拼盡自己所有的力氣，想沖到更多人前面，一刻都無法停下， 到了中年，人們又要考慮生活中什么是幸福，兩人在一起如何過生活。沒有人會告訴你這個(gè)答案，也沒有彩排。
導(dǎo)演在這個(gè)時(shí)期已經(jīng)意識到，人每天看似按照自己的意愿在行動(dòng)，其實(shí)人在社會之中，人的成長不過是按照社會安排好的，包括人的一切行為，意識，決定。 男人和女人刻意被分開，讓他們無法過自己的日子。仿佛這一些都是故意設(shè)置成這樣的。。而到如今，自己在生活中才有深切的體會。
最后有哥哥在病床上用虛弱的手指觸摸著床單，床邊的鐵架子，書桌，再一次重新感受這個(gè)世界，他說在這個(gè)世界上活了這么久，已經(jīng)足夠感受到幸福。 我想楊德昌導(dǎo)演在病床上的最后時(shí)光，是否會觸摸身邊的一切呢？該如何過自己的一生？要充分的信任一個(gè)人？不要充分的信任一個(gè)人？還是聽從自己的決定？我想這些都需要自己親自去體會。 生命的誕生了，是什么支撐這個(gè)渺小的生命一直持續(xù)活著呢？
看著身邊的一切，我想一切重新開始。
技術(shù)部分：
楊德昌的影像這時(shí)候就已經(jīng)到看自己的特點(diǎn)，不像是王家衛(wèi)的曖昧，潮流，也不是侯孝賢 李屏賓的樸實(shí)，隨心而為抓取出現(xiàn)在眼前的生活。楊德昌導(dǎo)演的影響可以稱作超理性的影像構(gòu)架，對于這類影像的美，我想不能按照傳統(tǒng)視覺畫面的標(biāo)準(zhǔn)去評判，它可以很平實(shí)，可以很沒有特點(diǎn)，甚至有些角度構(gòu)圖有些丑，這些一切都不是他考慮的重點(diǎn)，影像美學(xué)在他看來，能夠完成敘事，畫面每一處剛好能表達(dá)他的意圖即可。杜可風(fēng)在這部影片里的一些手持?jǐn)z影，已經(jīng)看出來一些特點(diǎn)，可是并不適合楊德昌。楊德昌的電影，不需要攝影方面表達(dá)強(qiáng)烈，他只需要畫面框住的是他構(gòu)建的世界即可。杜可風(fēng)的手持靈活的視角，還有他拍的一些人物漂亮的近景，在日后與王家衛(wèi)的合作中發(fā)揮了最大的能量。
7 ) 細(xì)說楊德昌電影《海灘的一天》：有的不僅僅是比林青霞更美的女人
看楊德昌的電影，基本上是不用在意豆瓣的評分的，要注意的是豆瓣上的評論。
在豆瓣上，每部楊德昌的電影背后，都有肉眼可見的說畫質(zhì)的問題。
甚至在《牯嶺街少年殺人事件》這部電影中，很多小伙伴評論早前在看《牯嶺街》的時(shí)候，
電影院內(nèi)一片漆黑，但是臺下的觀眾都在討論這部電影討論得熱火朝天，這種畫面不禁讓人好笑。
因?yàn)?span style="font-weight: bold;">楊德昌早期的電影基本需要修復(fù)，沒有修復(fù)前，大家能看到的內(nèi)容基本上都是一片黑暗。
幸運(yùn)地是，我看到的楊德昌電影都是修復(fù)版的，很清晰；
這也意味著一種遺憾，我認(rèn)識到楊德昌是最近幾年的事情。
看了《恐怖分子》，我以為這是我認(rèn)為最喜歡楊德昌的電影，沒有之一。但是看到《海灘的一天》我艱難的再次摧毀了自己，這個(gè)才是最愛，沒有之一。
【三重?cái)⑹路绞健?/span>
這部電影用了很文學(xué)性的講述方式——倒敘。
盡管影片時(shí)長166分鐘，卻全程抓住觀眾興趣，絲毫不覺得乏味。
但是卻又不僅僅是倒敘，還有倒敘中的倒敘，倒敘中的插敘。
如果按照時(shí)空來劃分，則是現(xiàn)在的時(shí)空，回憶時(shí)空中的回憶，還有講話中的回憶時(shí)空。
幾段時(shí)空交叉在一起，卻絲毫不顯凌亂。
楊德昌在《恐怖分子》中也有這樣的表述方式，只是《恐怖分子》中的手法更顯老道與純熟。
在《恐怖分子》同樣的場景，在現(xiàn)場的這場戲中插入過去相同場景時(shí)的聲音，
例如在影片中前后出現(xiàn)女主獨(dú)自一人在家，電話鈴聲響了的鏡頭。
在第一次，電話鈴響之后，女主趕忙去接；
在第二次，女主準(zhǔn)備離開這個(gè)地方，卻插入了之前電話鈴響的聲音。
這里的妙用不僅僅是暗示了女主離開的原因，還巧妙地串聯(lián)了兩個(gè)時(shí)空。
倒敘，也就是電影中常說的“閃回”敘事方式，一般是當(dāng)攝影機(jī)對準(zhǔn)某個(gè)人的眼部或面部做特寫的時(shí)候，
插入一段關(guān)于這個(gè)人的過去的回憶。
不過這種看似真實(shí)的“回憶”其實(shí)具有欺瞞性，有些注重細(xì)節(jié)的導(dǎo)演會安排幾段閃回，
例如在懸疑類電影中，在第一段閃回時(shí)，讓你以為這個(gè)人是個(gè)兇手；
但是隨后再對第一段閃回進(jìn)行補(bǔ)充，讓你覺得是自己以為錯(cuò)了，那個(gè)人其實(shí)才是兇手……
這種方式其實(shí)是來源于西方流派，楊德昌出色的地方在于保持著敘事的完整性，
不至于淪為讓人費(fèi)解的“純粹意識流”。
在意大利導(dǎo)演費(fèi)里尼的作品《八部半》就是這樣，毫無預(yù)警的插入主角的童年或者以往的一段回憶，
有時(shí)讓人完全分不清這是現(xiàn)在還是過去，還是夢中的場景？
（但這絕不是《八部半》的不足，這點(diǎn)以后再細(xì)說。）
【《海灘的一天》中表現(xiàn)的兩代人的思想觀念差異以及原生家庭的宿命】
這部電影的觀影體驗(yàn)剛開始會有點(diǎn)日式家庭的感覺，剛看完甚至有種看《被嫌棄的松子的一生》的既視感。
都是逃不開的家庭的宿命，無論怎么逃，無論到哪兒，都躲不開原生家庭對心靈造成的陰影。
女主從小就看到出軌的爸爸，于是她不相信爸爸，婚姻一定要自己選擇，
可是后來自己選擇的也在紛雜的環(huán)境中出軌了。
父輩的那一代還是婚姻包辦的思想，看的是門當(dāng)戶對。
而上一代的門當(dāng)戶對指的就是對方的家庭背景，他的個(gè)人學(xué)識，就業(yè)，長相性格這方面基本上不是特別在意，他們總認(rèn)為感情是可以培養(yǎng)的，但是硬件條件卻不易獲得。
在我們進(jìn)入社會許多年后，發(fā)現(xiàn)也確實(shí)如此，但是三觀上的門當(dāng)戶對更為重要。
小伙伴看完以后跟我說，哎呀，他們臺灣怎么那么落后啊，80年代還婚姻包辦？
我笑著說，你別說80年代，就是現(xiàn)在我們大陸的某些地區(qū)還是婚姻包辦呢，例如在福建莆田地區(qū)，
很多都是這樣，女孩子嫁過去一般都是不讓出去工作的，就在家里持家就行了。
【女性自由意識的覺醒】
在電影中，經(jīng)過這“海灘上的一天”，王佳莉長大了，開始漸漸成長為一個(gè)獨(dú)立的女性。
電影開場，就介紹了胡因夢飾演的那個(gè)角色，大學(xué)畢業(yè)以后就出國深造，一直練鋼琴，拿獎(jiǎng)，
除此之外，沒什么故事。
但是在電影開場前沒什么存在感的王佳莉，卻是滿臉的故事等待著我們?nèi)ネ诰颉?/p>
在王嘉莉沒有離家出走，為自己的愛情跟自己的家庭對立前，譚蔚青一直是王佳莉自由向往的對象，她覺得像譚蔚青那樣的女孩子真是自由自在的。
王佳莉在家中呆著，覺得像哥哥那樣，聽從父親的安排，結(jié)婚生子。
大嫂在電影中表現(xiàn)得始終是癡癡呆呆的，一句話都沒有，這不是她要的幸福。
所以她偷偷離家出走，希望結(jié)局能有所不同。
離家出走那一段拍攝一氣呵成，有所不忍又義無反顧。
媽媽即使發(fā)現(xiàn)了，也沒有阻攔，算是默許了女兒的行為，希望她不要步自己的后塵。
影片中的兩段舞蹈的不同，大概相隔了7，8年左右，也恰恰應(yīng)征了臺灣將近10年的社會變遷。
這部電影用生活小事，在影片中以小見大的默默交代了影片的背景，史詩級的表現(xiàn)如此地漫不經(jīng)心，甚至讓人毫無察覺。
也許，當(dāng)我們自己在經(jīng)歷具有歷史性的一刻的時(shí)候，也就像洪流中翻滾的小石子，只能隨著水流被沖向四面八方，等待潮水過去后，才能回味出一點(diǎn)滋味。
【張艾嘉與胡因夢】
此片拍攝正直臺灣社會女性意識的覺醒，張艾嘉飾演的王佳莉就是代表，
從學(xué)生時(shí)代到家庭式的婚姻包辦，到結(jié)婚后一段時(shí)期介于不工作與等待總是加班的丈夫的迷茫，
再到反省自身，找到獨(dú)立的自己，成為職場精英，每一個(gè)形象刻畫得都入木三分。
看完電影好像過完了一輩子。
這部電影神奇的地方在于，張艾嘉的年齡與心情的表現(xiàn)都讓人無可挑剔，學(xué)生時(shí)代的她眼神都透露出無憂無慮，但是隨著年齡增長，碰到的各種生活問題，讓她的眼神逐漸猶豫。
在面對家庭問題，感到無解的時(shí)候，這時(shí)她也碰到寂寞中的誘惑，她換了個(gè)泡面的爆炸頭，
這個(gè)發(fā)型反映了成熟，反映了她內(nèi)心極其想要改變，也反映了她糾結(jié)的內(nèi)心。
從學(xué)生時(shí)候的張艾嘉，到職場精英中的張艾嘉，變化的不僅僅是眼神發(fā)型穿著，是確確實(shí)實(shí)讓人感到了年歲的變遷，演員的演技和化妝在這部電影中展露無疑。
甚至讓人驚嘆，這真的不是在演員十幾歲和三十多歲的時(shí)候拍攝的嗎？
胡因夢的出場非常驚艷，優(yōu)雅知性的女鋼琴家，隨后切換到過去的她，長發(fā)飄飄，標(biāo)準(zhǔn)的鵝蛋臉，
跟哥哥跳舞的那段，我有個(gè)大膽的想象，這真的不是在拍洗發(fā)水的廣告嗎？！
有人把胡因夢跟林青霞相比，覺得二人的美貌相差無幾，看完電影后覺得傳言不虛。
怎么會有這么標(biāo)致的人，怎么可以美成這個(gè)樣子？！
隨后查了胡因夢的資料，有兩條介紹讓這個(gè)女人充滿了神秘感：
1，35歲不接任何演藝作品；
2，前夫李敖。
她還是個(gè)作家，她的自傳體小說《生命的不可思議》中記錄了她降臨世界的神奇經(jīng)歷。
【看似無解的婚姻生活】
在王佳莉的大哥彌留之際，他們曾有過一次聊天。
哥哥佳森說自己的錯(cuò)誤就是太信任了父親，盡管不是那么喜歡醫(yī)學(xué)，還是一輩子呆在了小醫(yī)館里，娶了自己不愛的但是門當(dāng)戶對的女人，最后隨著臺灣社會的變遷，他也成為一個(gè)被社會的淘汰的對象。
但是這時(shí)候王佳莉說自己的婚姻，最大的錯(cuò)誤就是太不信任自己的丈夫，如果再來一次，
自己一定要學(xué)會完全信任別人。
哥哥佳森告訴她，永遠(yuǎn)不要盲目信任任何人。
這好像看似無解的問題，到底是要信任別人，還是不信任呢？
哥哥的言外之意，就是一定要信任自己。
不管選擇相信不相信，都要相信自己的選擇。
佳森在彌留之際，還想再好好看一遍這個(gè)世界，如果有可能，想要再次經(jīng)歷一次。
也許佳森當(dāng)初選擇抗?fàn)幍降?，他會跟譚蔚菁在一起，只是兩個(gè)人的生活也許會平淡，也許會清貧，但是總還是快樂的。
快樂是什么都換不回來的。
那么王佳莉呢？
我說好像王佳莉當(dāng)初偷跑出來，但還是沒有找到自由，丈夫德偉不知所蹤，甚至是死了，
還不是悲??？
走或者不走，她都走不出那個(gè)命運(yùn)設(shè)定的怪圈。
籠子里的鳥像家里的每一個(gè)人，小佳莉是，媽媽是，佳森是，作為家長權(quán)力代表的爸爸也是。
但是朋友看完后覺得王佳莉已經(jīng)自我救贖了，經(jīng)過海灘上的一天，她徹底獨(dú)立了。
所以在這部電影中，丈夫德偉必須失蹤，必須死，這樣她才能夠發(fā)現(xiàn)自我，找到真正的自我，
知道自己想要的是什么。
【丈夫德偉到底是死了，還是失蹤了？】
其實(shí)就像阿財(cái)在海灘上對佳莉說的那樣，德偉存在不存在對他們的生活都不會有任何影響了。
不過在影片中只有德偉的形象顯得比較單薄，有點(diǎn)臉譜化，唯一顯得形象稍微立體一點(diǎn)的就是在德偉不停地打電話中。
阿財(cái)說公司根本沒有那么忙，為什么德偉會有那么大的壓力？
我也覺得很奇怪，為什么德偉一直加班？
但是也漸漸明白了，即使工作沒有那么多，德偉還是要一直跟在阿財(cái)身邊。
如果他不跟在阿財(cái)身邊，如果什么活動(dòng)他都不參加，阿財(cái)怎么放心讓他做總經(jīng)理，
把那么多錢款交給他處理？
這就是一個(gè)矛盾，也是一個(gè)巨大的嘲諷，看似不是工作的工作才占用了最多的工作時(shí)間和生活時(shí)間。
現(xiàn)在很多公司里的高層整天加班，相信都是被這個(gè)矛盾和嘲諷所羈絆，所束縛。
明明他們的工作很少，但是跟所有人都要搞好關(guān)系，而關(guān)系這個(gè)東西才是最花時(shí)間的。
通過自己的離家出走，追尋自己的愛情，決定自己的婚姻。
隨后又因?yàn)樽约旱亩嘁?，間接導(dǎo)致了德偉的失蹤，
王佳莉在海邊終于獲得了自由，她打破了那種所謂的家庭宿命，打破了輪回，
也說明自己的命運(yùn)還是要自己去努力，相信自己，就可能沖破所謂的命運(yùn)。
當(dāng)然這個(gè)路程很長，有得必有失，可能會失去很多東西，德偉就是她所失去的東西。
最珍貴的東西就要用自己最在乎的東西去換取，灰姑娘最終跟白馬王子在一起了，但是卻失去了自我，魚與熊掌不可兼得。
【開放式結(jié)局】
在80年代，《海灘的一天》就用了這樣的開放式結(jié)局，在當(dāng)時(shí)的臺灣是尤其先進(jìn)的，
所以這部電影也是打開了臺灣電影的新浪潮。
好像黑澤明的《羅生門》一樣，每個(gè)人說的故事都不一樣，到底誰說的是真的故事呢？
我們不知道，但是真實(shí)的故事還重要嗎？
這樣的手法在《恐怖分子》中也有運(yùn)用，而且運(yùn)用的手法更加老辣。
很多人說《恐怖分子》是雙結(jié)局，但是真正留心觀察就會發(fā)現(xiàn)，只有一種結(jié)局。
那就是男主自殺了。
不過導(dǎo)演讓觀眾誤以為可能有一種結(jié)局是男主把老婆和奸夫殺了，但這也只是男主的想象而已，
這是男主的理想，他想象自己終于勇猛一次，做一次自己不敢做的事情。
但是現(xiàn)實(shí)真相是懦弱的人始終懦弱，他最終能傷害的只有自己。
【楊德昌電影】
很多人說楊德昌的電影絮絮叨叨，始終的慢節(jié)奏，這樣的4個(gè)小時(shí)電影還不如拍成電視劇。
我覺得不然，這樣說實(shí)在是個(gè)誤會，如果沒有那么細(xì)致入微的鋪墊，如果沒有扎實(shí)的基礎(chǔ)夯實(shí)，
怎么能在電影進(jìn)入高潮時(shí)發(fā)揮得游刃有余？
非要如此的細(xì)致入微，不然達(dá)不到這樣的深入淺出，一種“潤物細(xì)無聲”的感覺。
看完覺得靈魂受到了重?fù)粑?，半晌說不出一句話。
我卻覺得是綿里藏針。
在《牯嶺街》中男主角小四給小明的那一刀，我感覺自己是殺人者，也是被殺者。
我被殺了，卻說不出一句話。
人在悲傷到極致是寂靜無聲的，這是絕望的聲音。
楊德昌的電影后勁是很大的，不是那種給你特別猛烈的一刀，而是殺人于無形，我覺得自己被溫水煮青蛙。
也明白，像這樣的導(dǎo)演就像一個(gè)默默站在幕后的人，什么都不說話，只是在最關(guān)鍵的時(shí)候，
發(fā)出最致命的一聲。
他太冷靜，太洞明，太聰明。
每次看完楊德昌的電影，總覺得好像過完了一輩子，好久說不出一句話，
而后爆出一個(gè)粗口，牛逼！
抱歉，用如此粗俗的話來描述，但也找不出任何確切的詞來表達(dá)。
覺得很累，雖然他在電影中從來不會給出任何答案，但是生活就是這樣沒有答案的啊。
也正是這樣，正是他讓我看到生活的無解，我好像看到了自己的方向。
8 ) 一杯咖啡談話 交待臺灣歷史
有幸在1983年便於香港大空館看到楊德昌第一部長片《海灘的一天》（167分鐘），該部電影層層的結(jié)構(gòu)、豐富的內(nèi)容，娓娓道來的故事，極具感染力量，當(dāng)時(shí)所感覺的震撼，至今仍然留在心中。在25年後的今天，於香港藝術(shù)中心再看這部中國電影經(jīng)典一次，細(xì)節(jié)地方看得清楚，充份感受這部電影的力量，更覺得楊德昌編和導(dǎo)功力膨湃厲害。
楊德昌在第一部長片《海灘的一天》便表現(xiàn)自己的特長，故事結(jié)構(gòu)層層疊疊，情節(jié)豐富，人物刻劃深入。他藉一個(gè)家庭來寫臺灣的社會和它的歷史，氣魄甚大，尤如寫一首史詩。
電影中心是個(gè)臺南四人家庭，父親是留學(xué)日本的老醫(yī)生，兒子是在臺灣本土訓(xùn)練出來的醫(yī)生。這個(gè)生活在日式大屋裡的家庭父權(quán)當(dāng)?shù)?，?yán)厲的父親尤如一言堂主，一個(gè)臉色已令全家上下的人心驚膽戰(zhàn)。他要他的一對小兒女乖乖認(rèn)真聽西洋古典音樂。到兒女長大後，他要他的兒子當(dāng)他的診所（在臺灣叫「醫(yī)院」）的接班人，並且安排兒女的婚事。
楊德昌鏡頭下這個(gè)臺南家庭便是臺灣這個(gè)社會的縮影，日本文化影響深深根植在那裡。這部電影的內(nèi)容便是交待這個(gè)堅(jiān)固的家庭一步一步走向崩潰瓦解，而電影的主角是由張艾嘉飾演的女兒，她違抗父命、離家出走，在臺北經(jīng)濟(jì)起飛的時(shí)候與事業(yè)前途一片光明的公司高層人員私訂終身。突然有一天，她接到警方電話，說在偏僻海灘發(fā)現(xiàn)她丈夫的精神藥物，懷疑他已沉在海中。影片最後其實(shí)沒有交待那失蹤的丈夫是否真的死在大海裡，但卻強(qiáng)調(diào)了一點(diǎn)：那個(gè)天真可愛的女孩今天已變?yōu)槌墒斓膵D人。
楊德昌以很多細(xì)微情節(jié)，一點(diǎn)一點(diǎn)的鋪排小女孩轉(zhuǎn)變?yōu)槌墒鞁D人，十分有說服力。在楊德昌經(jīng)營下，這個(gè)女孩逐漸成長轉(zhuǎn)變，多少與臺灣歷史發(fā)展呼應(yīng)，該個(gè)海島經(jīng)過陣痛、多次磨練，而演變成為自立自主的地方。
楊德昌擅用鏡頭說話，他經(jīng)營的畫面，不著跡交待出豐富的內(nèi)容，例如片中那間臺南日式大屋，便充份表現(xiàn)父權(quán)社會、強(qiáng)權(quán)人治的氛圍，以及該家人的教育修養(yǎng)。女兒在雨夜出走那場戲，處理十分精采，在月光燈照下，女兒出走的影子打在日式房屋的紙屏風(fēng)上，而睡在房間塌塌米上的母親察覺到那個(gè)影子，卻不起來反應(yīng)，明顯是接受女兒出走。這個(gè)細(xì)節(jié)安排包含千言萬語，真令人感動(dòng)。
女兒出走，原來有前因，影片裡有詳細(xì)交待，原來小女兒曾目睹父親非禮自己診所的護(hù)士，又曾目睹自己的父母怎樣遺走那個(gè)被強(qiáng)暴了的護(hù)士。一切前因後果都在無聲畫面中交待，而無聲的力量更勝有聲。這個(gè)原本有兩個(gè)醫(yī)生的四人家庭後來全面破裂，而生意興隆的診所亦要結(jié)束，整個(gè)過程令人入信。
這部電影以倒鈙方式來交待整個(gè)故事，楊德昌巧妙設(shè)計(jì)留學(xué)奧地利的鋼琴家（胡茵夢飾演）回臺灣演出，在演出前跟昔日戀人的妹妹（也就是張艾嘉）飲咖啡見面，電影開始不久她們便坐下來交談，到該兩人分手，電影也便結(jié)束。這部長167分鐘的電影，我感覺片中沒有一個(gè)畫面是多餘、是無意義的，楊德昌能做到這個(gè)成績，盡見他的苦心和功力。他在1983年完成他的第一部長片，便已經(jīng)奠定他在華語電影歷史的地位，這樣的情況在世界電影史上也是少見。
片中各演員都稱職，胡茵夢在這部電影所表現(xiàn)的氣質(zhì)，恰如其份，由於她的電影作品不多，所以她更令這部電影增添傳奇。這部電影美術(shù)設(shè)計(jì)方面亦不錯(cuò)，大概是楊德昌親力親為的結(jié)果，而攝影由張惠恭與第一次拍電影的杜可風(fēng)負(fù)責(zé)，也表現(xiàn)良好。可惜今回看這部電影，已發(fā)現(xiàn)拷貝褪色，看來此部電影將來不可能以最佳狀態(tài)流傳下去。
另外，今回重看此片時(shí)才發(fā)現(xiàn)，香港林敏怡為這部電影做音樂，清新有餘，然而感染力量並不足，或許當(dāng)時(shí)製作預(yù)算不夠、或者製作時(shí)間不足，又或者具備才華的她剛從外國學(xué)成歸來，畢竟配樂經(jīng)驗(yàn)仍未夠。我相信如果這部電影是由後來的林敏怡做音樂的話，效果肯定會更好。 （完）
“我們讀過那么多的書，小時(shí)候一關(guān)一關(guān)的考試，為什么沒有人教過我們，怎樣去面對這么重要的難題。不管是小說、還是電影，總是兩個(gè)人結(jié)婚以后都是圓滿大結(jié)局，大結(jié)局以后呢？沒有人教過我們，也沒有給我們?nèi)魏尉毩?xí)的機(jī)會?！闭缱T蔚青所說，那一刻最殘忍的，莫過于追問那天海灘上還發(fā)生了什么。
楊德昌第一部長片就166分鐘，的確容量很大，多線交織還原一個(gè)女孩成長為女人的史詩，時(shí)間線剪切很到位，情節(jié)交代的很清晰明白。剛開始以為是兩個(gè)女人憶戀愛舊事而已，沒想到話題越擴(kuò)越開，展示了一個(gè)家庭的圖景和一個(gè)女人的成長史。編劇、導(dǎo)演、演員、攝影后來都成了華語電影的神話。
159min版。楊德昌處女長片，仍聚焦于都市癥候群患者，此時(shí)風(fēng)格已初現(xiàn)，只是驚嘆于已有情感時(shí)空化的概念：電影用閃回與疊加閃回輔助敘事，把每個(gè)人封鎖在單獨(dú)的困境，逼發(fā)出不同個(gè)體在空間中的情感變化；同時(shí)注重于對過去的重塑，對不同視角的回憶進(jìn)行回音式處理，與現(xiàn)實(shí)共同編織出畸形的都市傳說。
三重?cái)⑹?，長度可怕（但是難得不亂），簡直是一個(gè)二十集電視劇的架構(gòu)。老楊第一次拍電影，各種東西都往里塞，理一理其實(shí)足夠拍三部片了。核心是都市對人的異化，強(qiáng)悍小三面對正妻那段著實(shí)驚艷。國語臺語日語德語，侯孝賢吳念真。聲音剪輯是亮點(diǎn)。海灘那個(gè)刻意模糊的處理很歐洲范兒。
沒想到楊德昌的第一部長片我到最后才看，驚訝的是他在近四十年前就在探討女性的自我意識覺醒了。女主佳莉逃離了家庭中的父權(quán)控制，卻又無意中掉入新的婚姻陷阱中。在和丈夫貌合神離后，她一邊回憶兒時(shí)父親的出軌，一邊問母親，難道你不怕爸爸拋棄你，然后沒人照顧你嗎？母親回答，你爸爸一直都是小孩子，是我在照顧他才對。全片幾乎所有的男性角色不是自私強(qiáng)權(quán)就是虛偽懦弱，就連逃避都各有不同的方向，德偉面對難題缺乏擔(dān)當(dāng)，佳森面對強(qiáng)權(quán)不敢反抗。從另一個(gè)角度來說，楊德昌似乎一直都是這樣，無論是什么選擇，最后總是指向人生的遺憾與失意。但好在仍有一些人，無論經(jīng)歷了什么都能保持著直面人生的勇氣，所以佳莉忤逆父母之命選擇了愛情，又在丈夫出軌失蹤后重新振作起來回歸到事業(yè)中，好友小慧也離開了年輕男友開始了新生活。也算是一點(diǎn)鼓勵(lì)和希望吧
佳森太過于相信一個(gè)人，佳莉則是不相信，兩人卻都不幸福，楊德昌的電影有難題，最后又都解決不了難題。
在臺灣看2K修復(fù)版大銀幕，效果極佳，畫質(zhì)感人，如同新片一般清新亮麗。張艾嘉與胡因夢的美無比清晰。徐明的表演也很出彩。全片倒敘且?guī)缀鯚o配樂，令很多段落顯得沉悶冗長。楊德昌處女作便直擊臺灣的中產(chǎn)危機(jī)與情感困境問題，非常凌厲，開放結(jié)尾也很厲害。但臺詞過于直白說教，不如后面幾作成熟
“社會好像故意將丈夫和太太分開，男人有男人的場合，女人有女人的范圍”，這是婚姻模式的外在窘境，而其內(nèi)在沖突，源于男權(quán)支配擴(kuò)張的習(xí)性遭遇了女性平等意識的覺醒。再加上情到濃時(shí)情轉(zhuǎn)薄的天性，由臣服向平等過渡的道路步履維艱。獨(dú)立意識雖能讓女性找回自我，但未必是拯救婚姻的一劑良藥【9 ↑】
「有人說，我們的問題是我們沒有孩子，可是我不覺得，因?yàn)椋绻叶紱]有辦法告訴自己生命是有把握的幸福，我怎麼可以對另外一個(gè)生命說，只要你來，我就可以給你幸福?！?/p>
八一年，徐復(fù)觀在美國，名動(dòng)朝野，華人知識分子紛涌而至，一面訴說思鄉(xiāng)之情，一面怒斥大陸的知識青年深陷虛無主義和懷疑主義，媚外的心理極盛。時(shí)光若倒退四十年，我們也可以說，楊德昌也是那個(gè)深陷虛無主義、懷疑主義的臺灣新青年。生活儀式化給他的啟發(fā)，就是離開男人的女人燙著殺馬特的卷發(fā)，在馬路上一走一扭；而瀕死的男人只好躺在病床搖頭晃腦，爸爸的威權(quán)讓兒子沒有選擇，畢竟千錯(cuò)萬錯(cuò)都是肉體的錯(cuò)！這哪里是身體長了癌，分明是腦殼也壞掉了，不是說楊德昌和侯孝賢這樣的電影沒法看，而是只能瞇著眼睛看，看得太清楚怕是金馬頂上了雞屁股，鐵雞啄歪了毛驢的蹄。
大二時(shí)候百老匯有楊德昌電影展，我沒有珍惜，等我失去的時(shí)候，我才追悔莫及，人世間最痛苦的事莫過于此。
「新的開始」是楊德昌電影從處女作開始就在探討的一個(gè)母題：試著開始完全信任對方，試著去美國，試著搬出去住，試著和舊情人重新開始。但無論如何掙扎，一切都會像宿命般指向徒勞。生活很冷，在風(fēng)中奔跑更冷，所以我們只好停下腳步，獨(dú)自擰巴成一團(tuán)。
如果蔚青如愿以償嫁給佳森，恐怕與佳莉嫁給德偉的本質(zhì)是一樣的。?！皽贤ā逼鋵?shí)是句鬼話。
真是難得牛逼的處女作。160分鐘的片子，但是一點(diǎn)不覺得累贅?？戳艘恍┤说挠霸u，深有同感的一句話是，獨(dú)立意識對女性在社會中的地位確有幫助，但未必是婚姻的一劑良藥。女兒對媽媽說當(dāng)初我錯(cuò)了的時(shí)候，媽媽只是淡淡的笑了笑。我以為的理解是，無論她當(dāng)初的選擇是什么，在時(shí)間的覆蓋之后，結(jié)局未必會比
在海灘那一天，佳莉解開了某種生活的謎，得到嶄新的自己，這一切說是德偉消失給她帶來的也不為過。然而，德偉呢？必須瞞著老婆同事吃藥的他，有解開這個(gè)謎嗎？被困住的男人，連離開海灘的權(quán)利都沒有。
雖然有瑕疵，但瑕不掩瑜，沒啥多說的，拋開那些亂七八糟說給迷影青年的雞湯，楊德昌本人就是天才。并且楊德昌也再次證明了，在男權(quán)社會下，男性創(chuàng)作者審視女性的態(tài)度，反映（影響、甚至決定）了他的段位——道理很簡單，這體現(xiàn)得是你的洞察力與共情能力
4.5，其探討的女性覺醒和中產(chǎn)階級迷失的主題即使放在今天，也是相當(dāng)前衛(wèi)的，再者超強(qiáng)的電影意識像交響樂一般恢宏，張艾嘉看著跳舞的人，舞姿的投影映照在旁邊白墻上，還有哪些黑暗中的細(xì)節(jié)和光影，具象的電影竟可像文字一般描摹人物內(nèi)心，不可想象，缺點(diǎn)是說得有點(diǎn)多
有胡因夢這樣的大美妞在，誰還看張艾嘉演什么受氣小媳婦啊，真是選角失敗……話說回來，愛德華楊的視聽觀念確實(shí)甩當(dāng)時(shí)華語片一大截，可他的問題也暴露無遺，太愛用臺詞發(fā)問、說教，要個(gè)答案。
超強(qiáng)悍的處女作
一口氣看完《海灘的一天》藍(lán)光修復(fù)，166分鐘，攝影、色彩、剪輯極佳，實(shí)在精彩，楊德昌這個(gè)人像哲學(xué)家，太通透，好像生下來就蒼老了，從沒幼稚過，長片處女作就這么厲害，80年代這批年輕人時(shí)髦大氣，個(gè)個(gè)氣度不凡，尤其張艾嘉靈氣逼人，懵懂少女，純情學(xué)生，成熟人妻，深閨怨婦，職場女性，全包圓了。