“不管是小說(shuō)，還是電影，總是以兩個(gè)人結(jié)婚作為圓滿的大結(jié)局。大結(jié)局以后呢？沒(méi)有人教過(guò)我們。” 《海灘的一天》里楊德昌拋出的第一個(gè)問(wèn)題，是林佳莉問(wèn)她拋棄了女友，屈服于父親包辦婚姻的哥哥：“你覺(jué)得快樂(lè)嗎？”哥哥回答：“你先說(shuō)什么是快樂(lè)?！? 那一天晚上，佳莉并沒(méi)有在哥哥那里得到滿意的答案，所以她決定和男朋友德偉私奔?？吹郊牙蚝湍杏咽譅渴诸I(lǐng)結(jié)婚證的時(shí)候，就有了開(kāi)頭的那個(gè)問(wèn)題：所有的青春小說(shuō)、電影寫(xiě)到這里就已經(jīng)是happy ending，因?yàn)槟信魅斯K于掙脫重重阻礙，幸福地生活在一起了。 可是在楊德昌的眼里，電影才剛剛開(kāi)始。 哥哥佳森說(shuō)自己的快樂(lè)越來(lái)越小，聽(tīng)到一首好聽(tīng)的歌，老同學(xué)寄來(lái)的信就是他現(xiàn)在的快樂(lè)。在妹妹眼里，嫂嫂的臉永遠(yuǎn)陰沉，只知道照顧孩子；哥哥每天忙碌，家里毫無(wú)生趣可言。所以聽(tīng)完這段臺(tái)詞，她當(dāng)然理直氣壯地跟隨自己的內(nèi)心，和男朋友私奔了。 關(guān)于婚姻，我不知道自己是比別人更有發(fā)言權(quán)，還是更沒(méi)有發(fā)言權(quán)，又或者只是僅僅看到冰山一角的蕓蕓眾生中的一個(gè)。在我眼里見(jiàn)到的絕大多數(shù)的婚姻就跟佳森說(shuō)的一樣：快樂(lè)越來(lái)越小，甚至這種快樂(lè)，跟最初的所謂愛(ài)情所謂浪漫已經(jīng)毫無(wú)關(guān)系。生活只是在無(wú)情又無(wú)奈地繼續(xù)，僅此而已。 電影的第二個(gè)問(wèn)題，是佳莉問(wèn)小慧（第三者）：“你愛(ài)德偉嗎？”小慧回答說(shuō)，只有你這樣從小生活無(wú)憂無(wú)慮的人，才會(huì)相信愛(ài)情。 在小慧眼里，愛(ài)情只是短暫的沖動(dòng)，達(dá)到自己的目的才是最重要的。佳莉當(dāng)然不會(huì)同意這樣感情觀，可她也找不出自己和德偉的問(wèn)題到底在哪兒，曾經(jīng)的浪漫和幸福不知去了哪兒。 她學(xué)插花，每天準(zhǔn)備飯菜等德偉回家，在她看來(lái)自己一直都在付出，她的要求又是那么的渺?。旱聜ツ芙?jīng)?；丶遗闼燥垺６诘聜パ劾?，佳莉和他已經(jīng)生活在兩個(gè)世界，她根本不懂自己辛苦，自己每天被逼應(yīng)酬，喝得爛醉回家，還要被她懷疑。佳莉的任何一句自以為安慰的關(guān)心，都像是給他的肩上再加了一塊石頭。 林奕華說(shuō)，楊德昌拍的不是紀(jì)錄片，卻比紀(jì)錄片更加殘忍。明明一場(chǎng)在四分之一處就該皆大歡喜的電影，楊德昌卻讓它繼續(xù)下去，讓人看他們最不愿意想的那部分。我甚至覺(jué)得，這種時(shí)間的控制簡(jiǎn)直是在隱喻人生。因?yàn)榻^大多數(shù)人結(jié)婚的年齡，都是在人生的四分之一處。我們總是被人教導(dǎo)該怎樣談戀愛(ài)，或者談怎樣的戀愛(ài)，結(jié)果往往忽略了之后的四分之三更長(zhǎng)。 或許是因?yàn)槲疑谝粋€(gè)并不幸福的單親家庭的關(guān)系，所以我對(duì)婚姻的看法向來(lái)都是很悲觀的。據(jù)說(shuō)美國(guó)的離婚率差不多是50％，但吊詭的是，每一對(duì)新婚夫婦發(fā)誓時(shí)，都信心十足地認(rèn)為自己絕不會(huì)離婚，就像電影的林嘉莉和德偉。 生活真的是一把無(wú)情的刻刀。 那么，我們?yōu)槭裁催€要婚姻呢？ 這個(gè)世界上有些東西真的是無(wú)解。我想，最后不管從哪個(gè)角度，不管是誰(shuí)，都不得不承認(rèn)幸福這個(gè)東西真的是越來(lái)越小的，否則的話，就不需要?jiǎng)?lì)志故事了。那些老先生老太太手牽手過(guò)馬路的照片或許感人，但這份感動(dòng)，終究是在旁人的眼里更加熱烈。說(shuō)到底，人生是可悲的。 然而這可悲并非不能帶來(lái)一點(diǎn)正面的意義，因?yàn)橹挥姓J(rèn)識(shí)到生活和情感的界限，才會(huì)知道眼前的是什么，應(yīng)該如何面對(duì)它，才懂得珍惜那些微小的快樂(lè)，失去的時(shí)候才能更加坦然。 或者說(shuō)，活得更加堅(jiān)定吧。

第三次看《海灘的一天》，每一次看觀感都不一樣。

也對(duì)女主林佳莉有了很多不一樣的認(rèn)知。

第一遍看的時(shí)候，得出的結(jié)論是男人有錢(qián)了都會(huì)變壞，如果不是跟著阿財(cái)，德偉可能不會(huì)變成后來(lái)的那樣。

第二遍看，感覺(jué)佳莉也有點(diǎn)奇怪，她雖然是乖乖女，可為什么總跟欣欣這樣的壞女孩玩到一處去？德偉這樣的老實(shí)人，怎么會(huì)跟花天酒地的阿財(cái)混成哥們？是不是某種程度上他們都是一類(lèi)人呢。當(dāng)?shù)聜ズ图牙蚧橐龀霈F(xiàn)問(wèn)題，沒(méi)有人能給他們一個(gè)好的建議。

阿財(cái)建議德偉“萬(wàn)花叢中過(guò)，片葉不沾身”，欣欣給佳莉介紹新的男生平平認(rèn)識(shí)。可能無(wú)論第幾遍看， 這部電影中的婚姻觀和責(zé)任邊界感都比較弱，或許這也是導(dǎo)演想要表現(xiàn)的一點(diǎn)。

第三遍看，認(rèn)為佳莉?qū)嵲谑亲运健?/p>

阿財(cái)最后的話不過(guò)是助長(zhǎng)了她內(nèi)心的自由女性之魂，說(shuō)出了她一直以來(lái)游移不定的事情。

這樣一看，阿財(cái)實(shí)在是聰明人，他看懂了德偉，更看懂了佳莉。阿財(cái)雖然有過(guò)很多女朋友，但是之后沒(méi)有任何一個(gè)女人過(guò)來(lái)找他的麻煩，糾纏于他，證明他對(duì)女人還是厚道的。

阿財(cái)對(duì)待兄弟也足夠義氣，德偉跟了他干公司，他給足夠的薪水，給了德偉家買(mǎi)房買(mǎi)車(chē)請(qǐng)傭人的條件。

以下從幾點(diǎn)來(lái)分析林佳莉?qū)Φ聜ズ蛯?duì)朋友的漠視，以及對(duì)于家庭的無(wú)視。

1，德偉的遺物佳莉沒(méi)辦法確認(rèn)。

正常一個(gè)家庭主婦，就算再怎么無(wú)視家里的事，丈夫的貼身物品，應(yīng)該多少是知道的。

可是海邊的大叔接連拿出好幾樣疑似德偉的遺物，佳莉竟然一樣都不能確定。影片中佳莉說(shuō)好幾天都沒(méi)見(jiàn)到德偉，如果只是幾天沒(méi)見(jiàn)，怎么連丈夫這些貼身物品一樣都不了解呢？

況且德偉服用抗抑郁的藥也不是一天兩天了，就連德偉的情婦都知道德偉服藥的事，但是佳莉作為德偉的妻子，連德偉服藥，平時(shí)的護(hù)膚用品，這些一概都不知道。

那么佳莉平時(shí)在做些什么呢？她真的有做好一個(gè)家庭主婦嗎？

2，直到結(jié)局，佳莉都沒(méi)發(fā)現(xiàn)，德偉的那一通沒(méi)打通的電話是因?yàn)閭蛉苏加昧穗娫挕?/span>

阿財(cái)?shù)墓境鮿?chuàng)，事情比較多，德偉需要經(jīng)常加班應(yīng)酬。佳莉就讓德偉以后應(yīng)酬了給她打電話，那一天也是德偉和佳莉結(jié)婚的三周年?？墒悄且惶斓聜ル娫挾疾恢蛄硕嗌伲瑥墓敬虻骄茝d，都始終沒(méi)有打通電話。

回家之后，德偉沒(méi)有問(wèn)佳莉?yàn)槭裁礇](méi)接到電話。佳莉也沒(méi)有問(wèn)德偉為什么沒(méi)打電話。兩人都把電話這件事給忘了，只是后來(lái)德偉就再?zèng)]給家里打過(guò)電話。

家里的電話那天為什么占線只有傭人知道，也只有傭人在意電話的問(wèn)題，德偉和佳莉都絲毫不關(guān)心。那之后家中電話基本上就是傭人包辦使用了。

佳莉和德偉說(shuō)家里很多事也需要她來(lái)做，但僅僅打電話這件事情，佳莉一直也沒(méi)發(fā)現(xiàn)。傭人對(duì)佳莉的態(tài)度也說(shuō)明了一些問(wèn)題。傭人對(duì)德偉很尊敬，但是對(duì)佳莉卻不是很尊敬，因?yàn)榧牙蛟诩依飵缀蹙褪鞘裁炊疾蛔?，只是買(mǎi)買(mǎi)菜做做飯，學(xué)學(xué)插花。傭人偷用家里座機(jī)應(yīng)該也不止一回了，可是佳莉卻一次都沒(méi)發(fā)現(xiàn)。

這多少說(shuō)明了佳莉?qū)Φ聜ズ蛯?duì)家里事情的不關(guān)心。佳莉控訴德偉一點(diǎn)都不關(guān)心自己，那么她又有多關(guān)心德偉呢？她知道德偉工作內(nèi)容是什么嗎？德偉愛(ài)吃什么，他平時(shí)護(hù)膚品生活用品是什么嗎？

佳莉在家里什么都不用干，她沒(méi)有想到為德偉準(zhǔn)備什么驚喜，減輕什么壓力，只是追問(wèn)德偉做了些什么。有了些空閑時(shí)間，就去報(bào)插花的班，去學(xué)習(xí)插花。

德偉回家晚了，佳莉會(huì)懷疑德偉。但是德偉往家里打不通電話，他從來(lái)不懷疑佳莉。這是佳莉的多疑與對(duì)德偉的不信任。

德偉雖然是個(gè)老實(shí)人，可是也從一些爭(zhēng)吵中能夠察覺(jué)他其實(shí)很不滿佳莉婚后對(duì)他做事情方式方法的控制。

3，佳莉的翻譯水平很爛。

不知道有沒(méi)有記得，在佳莉和德偉剛結(jié)婚的時(shí)候，她也曾外出工作。佳莉是外文系的，她應(yīng)該是學(xué)習(xí)英語(yǔ)的。畢業(yè)后找了一家翻譯社的工作，但是她的工作能力堪憂，被老板罵：

“林佳莉你不是外文系畢業(yè)的嗎，我想我不必告訴你怎么翻吧！”

這就說(shuō)明林佳莉沒(méi)有在工作和學(xué)習(xí)上太過(guò)花心思鉆研，她之前也說(shuō)過(guò)自己的學(xué)習(xí)就是隨大流，大家學(xué)什么她也學(xué)什么，大家考什么她也考什么，相當(dāng)沒(méi)有主見(jiàn)。

佳莉其實(shí)一直沒(méi)有獲得人格上的獨(dú)立，沒(méi)有自己的想法，從小是被家里的想法推著走，長(zhǎng)大了之后是依賴德偉，始終沒(méi)有自己生活的能力。

4，佳莉愛(ài)德偉嗎？

這個(gè)問(wèn)題我看了三遍，也沒(méi)有看明白。

佳莉開(kāi)始是喜歡德偉的老實(shí)，好控制，后來(lái)結(jié)婚了，喜歡德偉陪伴在自己身邊的感覺(jué)，可是她有給過(guò)德偉什么，愿意為德偉放棄些什么嗎？

好像沒(méi)有，如果真的愛(ài)德偉，為什么在已經(jīng)有了足夠的生活條件之后，她和德偉沒(méi)有要個(gè)孩子呢？佳莉后來(lái)也回答過(guò)這個(gè)問(wèn)題，因?yàn)樗X(jué)得自己不幸福。

可是不幸福的人多了去了，佳莉的好朋友欣欣，她生孩子是因?yàn)楦杏X(jué)到了幸福，感覺(jué)到以后的生活會(huì)幸福嗎？可能也并不是吧。

所以佳莉的一切選擇實(shí)際都是過(guò)多的自我保護(hù)的結(jié)果。

適當(dāng)?shù)淖晕冶Ｗo(hù)是應(yīng)該的，但是一旦過(guò)度，就會(huì)讓身邊摯愛(ài)的人都遠(yuǎn)離自己。

5，佳莉?qū)υ彝サ母冻?/span>

有很多回憶的鏡頭是一直穿插著佳莉的童年的，可以看得出，佳莉從小其實(shí)生活得還是比較幸福的，父母之間也沒(méi)有怎么吵鬧過(guò)，生活條件也是一直比較優(yōu)渥的。

唯一給佳莉心里造成陰影的可能就是父親的出軌和母親的隱忍。

哥哥學(xué)習(xí)了他不喜歡的醫(yī)學(xué)專業(yè)，畢業(yè)之后就接手了父親的醫(yī)館。哥哥選擇了不喜歡的人結(jié)婚，結(jié)婚之后共同管理醫(yī)館，兩家醫(yī)館聯(lián)營(yíng)。

其實(shí)哥哥佳森是一直幫著妹妹抵擋住了風(fēng)雨，為她撐傘。佳莉結(jié)婚之后就沒(méi)有再回過(guò)家，更別提對(duì)父母的照顧，和幫醫(yī)館的忙。也直到父親生病離世，佳莉才回到家看看家里，家里的大嫂雖然想表現(xiàn)友好，可還是和佳莉很有距離，外甥很害怕佳莉。

為什么佳莉和家人都變得如此淡漠？因?yàn)樗龥](méi)有對(duì)原生家庭付出，前途和經(jīng)濟(jì)上的支持她沒(méi)有給過(guò)，家人的幫助她更沒(méi)有?？墒歉绺鐝奈绰裨惯^(guò)她，母親也沒(méi)有，德偉前期也是努力給她創(chuàng)造幸福優(yōu)渥的生活條件，從這些外在的條件來(lái)看，佳莉其實(shí)生活得非常幸福。

但是佳莉感覺(jué)不到這些幸福，陪伴在她周?chē)娜司秃孟窆ぞ呷艘话?，那么她的幸福就只能從自身上尋找?/p>

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印象很深的是林佳莉那一段“不了解自己”的論述，她不明白為什么兩個(gè)人在一起可以話可以變得越來(lái)越說(shuō)，是因?yàn)楹髞?lái)已經(jīng)足夠了解到不需要說(shuō)話就能理解彼此的心意嗎。

佳森在離世之前想要再重新活一次，可是在《一一》中，男主卻覺(jué)得再活一次也沒(méi)什么必要，因?yàn)橐膊粫?huì)有什么改變。

楊德昌導(dǎo)演在《海灘的一天》里的“重新活一次”的愿望，在《一一》中給了回答。

人生中，我們可能也會(huì)有很多次“再重新選擇一次”的想法，可是到了某個(gè)年齡段回望過(guò)去，就能看明白自己，懂得再重新選擇一次也不會(huì)有什么差別的結(jié)果。

從某些角度上來(lái)說(shuō)，《海灘的一天》可以算是一部女性獨(dú)立意識(shí)覺(jué)醒的電影，可是，你也可以說(shuō)她是一部家庭衰亡史和悲劇史，這么多人的付出，就只為林佳莉的覺(jué)醒獻(xiàn)祭。

（PS：這部電影每次觀看的難過(guò)程度都比前一次更高，適合有一定生活經(jīng)歷的人看。）

第一部作品有些略微偏長(zhǎng)，有些地方處理手法有些幼稚，導(dǎo)演個(gè)人宏觀視角和敘事方法在第一部作品中就已經(jīng)可以看見(jiàn)，看來(lái)一個(gè)導(dǎo)演行不行，拍三部片子基本就知道了。這一部這么多年一直放著沒(méi)看，之前可能對(duì)自己下載的模糊的畫(huà)質(zhì)，復(fù)古的畫(huà)面 沒(méi)有信心，對(duì)于標(biāo)題也沒(méi)有什么吸引力，今天才知道原來(lái)是講述當(dāng)代人的生活，跟以后的作品如出一撤。

年輕人，從青年到老年，該如何過(guò)自己的生活呢？什么是快樂(lè)的生活呢？德偉到底是死是活？哥哥的兩次對(duì)話，像導(dǎo)演在審視自己，也多么像無(wú)數(shù)個(gè)面臨選擇問(wèn)自己的時(shí)刻。面對(duì)成長(zhǎng)中的無(wú)時(shí)無(wú)刻的競(jìng)爭(zhēng)，我們拼命的向前沖，拼盡自己所有的力氣，想沖到更多人前面，一刻都無(wú)法停下， 到了中年，人們又要考慮生活中什么是幸福，兩人在一起如何過(guò)生活。沒(méi)有人會(huì)告訴你這個(gè)答案，也沒(méi)有彩排。

導(dǎo)演在這個(gè)時(shí)期已經(jīng)意識(shí)到，人每天看似按照自己的意愿在行動(dòng)，其實(shí)人在社會(huì)之中，人的成長(zhǎng)不過(guò)是按照社會(huì)安排好的，包括人的一切行為，意識(shí)，決定。 男人和女人刻意被分開(kāi)，讓他們無(wú)法過(guò)自己的日子。仿佛這一些都是故意設(shè)置成這樣的。。而到如今，自己在生活中才有深切的體會(huì)。

最后有哥哥在病床上用虛弱的手指觸摸著床單，床邊的鐵架子，書(shū)桌，再一次重新感受這個(gè)世界，他說(shuō)在這個(gè)世界上活了這么久，已經(jīng)足夠感受到幸福。 我想楊德昌導(dǎo)演在病床上的最后時(shí)光，是否會(huì)觸摸身邊的一切呢？該如何過(guò)自己的一生？要充分的信任一個(gè)人？不要充分的信任一個(gè)人？還是聽(tīng)從自己的決定？我想這些都需要自己親自去體會(huì)。 生命的誕生了，是什么支撐這個(gè)渺小的生命一直持續(xù)活著呢？

看著身邊的一切，我想一切重新開(kāi)始。

技術(shù)部分：

楊德昌的影像這時(shí)候就已經(jīng)到看自己的特點(diǎn)，不像是王家衛(wèi)的曖昧，潮流，也不是侯孝賢 李屏賓的樸實(shí)，隨心而為抓取出現(xiàn)在眼前的生活。楊德昌導(dǎo)演的影響可以稱作超理性的影像構(gòu)架，對(duì)于這類(lèi)影像的美，我想不能按照傳統(tǒng)視覺(jué)畫(huà)面的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判，它可以很平實(shí)，可以很沒(méi)有特點(diǎn)，甚至有些角度構(gòu)圖有些丑，這些一切都不是他考慮的重點(diǎn)，影像美學(xué)在他看來(lái)，能夠完成敘事，畫(huà)面每一處剛好能表達(dá)他的意圖即可。杜可風(fēng)在這部影片里的一些手持?jǐn)z影，已經(jīng)看出來(lái)一些特點(diǎn)，可是并不適合楊德昌。楊德昌的電影，不需要攝影方面表達(dá)強(qiáng)烈，他只需要畫(huà)面框住的是他構(gòu)建的世界即可。杜可風(fēng)的手持靈活的視角，還有他拍的一些人物漂亮的近景，在日后與王家衛(wèi)的合作中發(fā)揮了最大的能量。

看楊德昌的電影，基本上是不用在意豆瓣的評(píng)分的，要注意的是豆瓣上的評(píng)論。

在豆瓣上，每部楊德昌的電影背后，都有肉眼可見(jiàn)的說(shuō)畫(huà)質(zhì)的問(wèn)題。

甚至在《牯嶺街少年殺人事件》這部電影中，很多小伙伴評(píng)論早前在看《牯嶺街》的時(shí)候，

電影院內(nèi)一片漆黑，但是臺(tái)下的觀眾都在討論這部電影討論得熱火朝天，這種畫(huà)面不禁讓人好笑。

因?yàn)?span style="font-weight: bold;">楊德昌早期的電影基本需要修復(fù)，沒(méi)有修復(fù)前，大家能看到的內(nèi)容基本上都是一片黑暗。

幸運(yùn)地是，我看到的楊德昌電影都是修復(fù)版的，很清晰；

這也意味著一種遺憾，我認(rèn)識(shí)到楊德昌是最近幾年的事情。

看了《恐怖分子》，我以為這是我認(rèn)為最喜歡楊德昌的電影，沒(méi)有之一。但是看到《海灘的一天》我艱難的再次摧毀了自己，這個(gè)才是最?lèi)?ài)，沒(méi)有之一。

【三重?cái)⑹路绞健?/span>

這部電影用了很文學(xué)性的講述方式——倒敘。

盡管影片時(shí)長(zhǎng)166分鐘，卻全程抓住觀眾興趣，絲毫不覺(jué)得乏味。

但是卻又不僅僅是倒敘，還有倒敘中的倒敘，倒敘中的插敘。

如果按照時(shí)空來(lái)劃分，則是現(xiàn)在的時(shí)空，回憶時(shí)空中的回憶，還有講話中的回憶時(shí)空。

幾段時(shí)空交叉在一起，卻絲毫不顯凌亂。

楊德昌在《恐怖分子》中也有這樣的表述方式，只是《恐怖分子》中的手法更顯老道與純熟。

在《恐怖分子》同樣的場(chǎng)景，在現(xiàn)場(chǎng)的這場(chǎng)戲中插入過(guò)去相同場(chǎng)景時(shí)的聲音，

例如在影片中前后出現(xiàn)女主獨(dú)自一人在家，電話鈴聲響了的鏡頭。

在第一次，電話鈴響之后，女主趕忙去接；

在第二次，女主準(zhǔn)備離開(kāi)這個(gè)地方，卻插入了之前電話鈴響的聲音。

這里的妙用不僅僅是暗示了女主離開(kāi)的原因，還巧妙地串聯(lián)了兩個(gè)時(shí)空。

倒敘，也就是電影中常說(shuō)的“閃回”敘事方式，一般是當(dāng)攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)某個(gè)人的眼部或面部做特寫(xiě)的時(shí)候，

插入一段關(guān)于這個(gè)人的過(guò)去的回憶。

不過(guò)這種看似真實(shí)的“回憶”其實(shí)具有欺瞞性，有些注重細(xì)節(jié)的導(dǎo)演會(huì)安排幾段閃回，

例如在懸疑類(lèi)電影中，在第一段閃回時(shí)，讓你以為這個(gè)人是個(gè)兇手；

但是隨后再對(duì)第一段閃回進(jìn)行補(bǔ)充，讓你覺(jué)得是自己以為錯(cuò)了，那個(gè)人其實(shí)才是兇手……

這種方式其實(shí)是來(lái)源于西方流派，楊德昌出色的地方在于保持著敘事的完整性，

不至于淪為讓人費(fèi)解的“純粹意識(shí)流”。

在意大利導(dǎo)演費(fèi)里尼的作品《八部半》就是這樣，毫無(wú)預(yù)警的插入主角的童年或者以往的一段回憶，

有時(shí)讓人完全分不清這是現(xiàn)在還是過(guò)去，還是夢(mèng)中的場(chǎng)景？

（但這絕不是《八部半》的不足，這點(diǎn)以后再細(xì)說(shuō)。）

【《海灘的一天》中表現(xiàn)的兩代人的思想觀念差異以及原生家庭的宿命】

這部電影的觀影體驗(yàn)剛開(kāi)始會(huì)有點(diǎn)日式家庭的感覺(jué)，剛看完甚至有種看《被嫌棄的松子的一生》的既視感。

都是逃不開(kāi)的家庭的宿命，無(wú)論怎么逃，無(wú)論到哪兒，都躲不開(kāi)原生家庭對(duì)心靈造成的陰影。

女主從小就看到出軌的爸爸，于是她不相信爸爸，婚姻一定要自己選擇，

可是后來(lái)自己選擇的也在紛雜的環(huán)境中出軌了。

父輩的那一代還是婚姻包辦的思想，看的是門(mén)當(dāng)戶對(duì)。

而上一代的門(mén)當(dāng)戶對(duì)指的就是對(duì)方的家庭背景，他的個(gè)人學(xué)識(shí)，就業(yè)，長(zhǎng)相性格這方面基本上不是特別在意，他們總認(rèn)為感情是可以培養(yǎng)的，但是硬件條件卻不易獲得。

在我們進(jìn)入社會(huì)許多年后，發(fā)現(xiàn)也確實(shí)如此，但是三觀上的門(mén)當(dāng)戶對(duì)更為重要。

小伙伴看完以后跟我說(shuō)，哎呀，他們臺(tái)灣怎么那么落后啊，80年代還婚姻包辦？

我笑著說(shuō)，你別說(shuō)80年代，就是現(xiàn)在我們大陸的某些地區(qū)還是婚姻包辦呢，例如在福建莆田地區(qū)，

很多都是這樣，女孩子嫁過(guò)去一般都是不讓出去工作的，就在家里持家就行了。

【女性自由意識(shí)的覺(jué)醒】

在電影中，經(jīng)過(guò)這“海灘上的一天”，王佳莉長(zhǎng)大了，開(kāi)始漸漸成長(zhǎng)為一個(gè)獨(dú)立的女性。

電影開(kāi)場(chǎng)，就介紹了胡因夢(mèng)飾演的那個(gè)角色，大學(xué)畢業(yè)以后就出國(guó)深造，一直練鋼琴，拿獎(jiǎng)，

除此之外，沒(méi)什么故事。

但是在電影開(kāi)場(chǎng)前沒(méi)什么存在感的王佳莉，卻是滿臉的故事等待著我們?nèi)ネ诰颉?/p>

在王嘉莉沒(méi)有離家出走，為自己的愛(ài)情跟自己的家庭對(duì)立前，譚蔚青一直是王佳莉自由向往的對(duì)象，她覺(jué)得像譚蔚青那樣的女孩子真是自由自在的。

王佳莉在家中呆著，覺(jué)得像哥哥那樣，聽(tīng)從父親的安排，結(jié)婚生子。

大嫂在電影中表現(xiàn)得始終是癡癡呆呆的，一句話都沒(méi)有，這不是她要的幸福。

所以她偷偷離家出走，希望結(jié)局能有所不同。

離家出走那一段拍攝一氣呵成，有所不忍又義無(wú)反顧。

媽媽即使發(fā)現(xiàn)了，也沒(méi)有阻攔，算是默許了女兒的行為，希望她不要步自己的后塵。

影片中的兩段舞蹈的不同，大概相隔了7，8年左右，也恰恰應(yīng)征了臺(tái)灣將近10年的社會(huì)變遷。

這部電影用生活小事，在影片中以小見(jiàn)大的默默交代了影片的背景，史詩(shī)級(jí)的表現(xiàn)如此地漫不經(jīng)心，甚至讓人毫無(wú)察覺(jué)。

也許，當(dāng)我們自己在經(jīng)歷具有歷史性的一刻的時(shí)候，也就像洪流中翻滾的小石子，只能隨著水流被沖向四面八方，等待潮水過(guò)去后，才能回味出一點(diǎn)滋味。

【張艾嘉與胡因夢(mèng)】

此片拍攝正直臺(tái)灣社會(huì)女性意識(shí)的覺(jué)醒，張艾嘉飾演的王佳莉就是代表，

從學(xué)生時(shí)代到家庭式的婚姻包辦，到結(jié)婚后一段時(shí)期介于不工作與等待總是加班的丈夫的迷茫，

再到反省自身，找到獨(dú)立的自己，成為職場(chǎng)精英，每一個(gè)形象刻畫(huà)得都入木三分。

看完電影好像過(guò)完了一輩子。

這部電影神奇的地方在于，張艾嘉的年齡與心情的表現(xiàn)都讓人無(wú)可挑剔，學(xué)生時(shí)代的她眼神都透露出無(wú)憂無(wú)慮，但是隨著年齡增長(zhǎng)，碰到的各種生活問(wèn)題，讓她的眼神逐漸猶豫。

在面對(duì)家庭問(wèn)題，感到無(wú)解的時(shí)候，這時(shí)她也碰到寂寞中的誘惑，她換了個(gè)泡面的爆炸頭，

這個(gè)發(fā)型反映了成熟，反映了她內(nèi)心極其想要改變，也反映了她糾結(jié)的內(nèi)心。

從學(xué)生時(shí)候的張艾嘉，到職場(chǎng)精英中的張艾嘉，變化的不僅僅是眼神發(fā)型穿著，是確確實(shí)實(shí)讓人感到了年歲的變遷，演員的演技和化妝在這部電影中展露無(wú)疑。

甚至讓人驚嘆，這真的不是在演員十幾歲和三十多歲的時(shí)候拍攝的嗎？

胡因夢(mèng)的出場(chǎng)非常驚艷，優(yōu)雅知性的女鋼琴家，隨后切換到過(guò)去的她，長(zhǎng)發(fā)飄飄，標(biāo)準(zhǔn)的鵝蛋臉，

跟哥哥跳舞的那段，我有個(gè)大膽的想象，這真的不是在拍洗發(fā)水的廣告嗎？！

有人把胡因夢(mèng)跟林青霞相比，覺(jué)得二人的美貌相差無(wú)幾，看完電影后覺(jué)得傳言不虛。

怎么會(huì)有這么標(biāo)致的人，怎么可以美成這個(gè)樣子？！

隨后查了胡因夢(mèng)的資料，有兩條介紹讓這個(gè)女人充滿了神秘感：

1，35歲不接任何演藝作品；

2，前夫李敖。

她還是個(gè)作家，她的自傳體小說(shuō)《生命的不可思議》中記錄了她降臨世界的神奇經(jīng)歷。

【看似無(wú)解的婚姻生活】

在王佳莉的大哥彌留之際，他們?cè)羞^(guò)一次聊天。

哥哥佳森說(shuō)自己的錯(cuò)誤就是太信任了父親，盡管不是那么喜歡醫(yī)學(xué)，還是一輩子呆在了小醫(yī)館里，娶了自己不愛(ài)的但是門(mén)當(dāng)戶對(duì)的女人，最后隨著臺(tái)灣社會(huì)的變遷，他也成為一個(gè)被社會(huì)的淘汰的對(duì)象。

但是這時(shí)候王佳莉說(shuō)自己的婚姻，最大的錯(cuò)誤就是太不信任自己的丈夫，如果再來(lái)一次，

自己一定要學(xué)會(huì)完全信任別人。

哥哥佳森告訴她，永遠(yuǎn)不要盲目信任任何人。

這好像看似無(wú)解的問(wèn)題，到底是要信任別人，還是不信任呢？

哥哥的言外之意，就是一定要信任自己。

不管選擇相信不相信，都要相信自己的選擇。

佳森在彌留之際，還想再好好看一遍這個(gè)世界，如果有可能，想要再次經(jīng)歷一次。

也許佳森當(dāng)初選擇抗?fàn)幍降?，他?huì)跟譚蔚菁在一起，只是兩個(gè)人的生活也許會(huì)平淡，也許會(huì)清貧，但是總還是快樂(lè)的。

快樂(lè)是什么都換不回來(lái)的。

那么王佳莉呢？

我說(shuō)好像王佳莉當(dāng)初偷跑出來(lái)，但還是沒(méi)有找到自由，丈夫德偉不知所蹤，甚至是死了，

還不是悲??？

走或者不走，她都走不出那個(gè)命運(yùn)設(shè)定的怪圈。

籠子里的鳥(niǎo)像家里的每一個(gè)人，小佳莉是，媽媽是，佳森是，作為家長(zhǎng)權(quán)力代表的爸爸也是。

但是朋友看完后覺(jué)得王佳莉已經(jīng)自我救贖了，經(jīng)過(guò)海灘上的一天，她徹底獨(dú)立了。

所以在這部電影中，丈夫德偉必須失蹤，必須死，這樣她才能夠發(fā)現(xiàn)自我，找到真正的自我，

知道自己想要的是什么。

【丈夫德偉到底是死了，還是失蹤了？】

其實(shí)就像阿財(cái)在海灘上對(duì)佳莉說(shuō)的那樣，德偉存在不存在對(duì)他們的生活都不會(huì)有任何影響了。

不過(guò)在影片中只有德偉的形象顯得比較單薄，有點(diǎn)臉譜化，唯一顯得形象稍微立體一點(diǎn)的就是在德偉不停地打電話中。

阿財(cái)說(shuō)公司根本沒(méi)有那么忙，為什么德偉會(huì)有那么大的壓力？

我也覺(jué)得很奇怪，為什么德偉一直加班？

但是也漸漸明白了，即使工作沒(méi)有那么多，德偉還是要一直跟在阿財(cái)身邊。

如果他不跟在阿財(cái)身邊，如果什么活動(dòng)他都不參加，阿財(cái)怎么放心讓他做總經(jīng)理，

把那么多錢(qián)款交給他處理？

這就是一個(gè)矛盾，也是一個(gè)巨大的嘲諷，看似不是工作的工作才占用了最多的工作時(shí)間和生活時(shí)間。

現(xiàn)在很多公司里的高層整天加班，相信都是被這個(gè)矛盾和嘲諷所羈絆，所束縛。

明明他們的工作很少，但是跟所有人都要搞好關(guān)系，而關(guān)系這個(gè)東西才是最花時(shí)間的。

通過(guò)自己的離家出走，追尋自己的愛(ài)情，決定自己的婚姻。

隨后又因?yàn)樽约旱亩嘁?，間接導(dǎo)致了德偉的失蹤，

王佳莉在海邊終于獲得了自由，她打破了那種所謂的家庭宿命，打破了輪回，

也說(shuō)明自己的命運(yùn)還是要自己去努力，相信自己，就可能沖破所謂的命運(yùn)。

當(dāng)然這個(gè)路程很長(zhǎng)，有得必有失，可能會(huì)失去很多東西，德偉就是她所失去的東西。

最珍貴的東西就要用自己最在乎的東西去換取，灰姑娘最終跟白馬王子在一起了，但是卻失去了自我，魚(yú)與熊掌不可兼得。

【開(kāi)放式結(jié)局】

在80年代，《海灘的一天》就用了這樣的開(kāi)放式結(jié)局，在當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣是尤其先進(jìn)的，

所以這部電影也是打開(kāi)了臺(tái)灣電影的新浪潮。

好像黑澤明的《羅生門(mén)》一樣，每個(gè)人說(shuō)的故事都不一樣，到底誰(shuí)說(shuō)的是真的故事呢？

我們不知道，但是真實(shí)的故事還重要嗎？

這樣的手法在《恐怖分子》中也有運(yùn)用，而且運(yùn)用的手法更加老辣。

很多人說(shuō)《恐怖分子》是雙結(jié)局，但是真正留心觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，只有一種結(jié)局。

那就是男主自殺了。

不過(guò)導(dǎo)演讓觀眾誤以為可能有一種結(jié)局是男主把老婆和奸夫殺了，但這也只是男主的想象而已，

這是男主的理想，他想象自己終于勇猛一次，做一次自己不敢做的事情。

但是現(xiàn)實(shí)真相是懦弱的人始終懦弱，他最終能傷害的只有自己。

【楊德昌電影】

很多人說(shuō)楊德昌的電影絮絮叨叨，始終的慢節(jié)奏，這樣的4個(gè)小時(shí)電影還不如拍成電視劇。

我覺(jué)得不然，這樣說(shuō)實(shí)在是個(gè)誤會(huì)，如果沒(méi)有那么細(xì)致入微的鋪墊，如果沒(méi)有扎實(shí)的基礎(chǔ)夯實(shí)，

怎么能在電影進(jìn)入高潮時(shí)發(fā)揮得游刃有余？

非要如此的細(xì)致入微，不然達(dá)不到這樣的深入淺出，一種“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的感覺(jué)。

看完覺(jué)得靈魂受到了重?fù)粑?，半晌說(shuō)不出一句話。

我卻覺(jué)得是綿里藏針。

在《牯嶺街》中男主角小四給小明的那一刀，我感覺(jué)自己是殺人者，也是被殺者。

我被殺了，卻說(shuō)不出一句話。

人在悲傷到極致是寂靜無(wú)聲的，這是絕望的聲音。

楊德昌的電影后勁是很大的，不是那種給你特別猛烈的一刀，而是殺人于無(wú)形，我覺(jué)得自己被溫水煮青蛙。

也明白，像這樣的導(dǎo)演就像一個(gè)默默站在幕后的人，什么都不說(shuō)話，只是在最關(guān)鍵的時(shí)候，

發(fā)出最致命的一聲。

他太冷靜，太洞明，太聰明。

每次看完楊德昌的電影，總覺(jué)得好像過(guò)完了一輩子，好久說(shuō)不出一句話，

而后爆出一個(gè)粗口，牛逼！

抱歉，用如此粗俗的話來(lái)描述，但也找不出任何確切的詞來(lái)表達(dá)。

覺(jué)得很累，雖然他在電影中從來(lái)不會(huì)給出任何答案，但是生活就是這樣沒(méi)有答案的啊。

也正是這樣，正是他讓我看到生活的無(wú)解，我好像看到了自己的方向。