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詳細(xì)劇情
長篇影評(píng)
1 ) 平凡人家的瑣碎事，我要給美術(shù)道具組加雞腿
在這個(gè)消費(fèi)主義，享樂主義，拜金主義橫行的時(shí)代里回過頭再來看這一部上個(gè)世紀(jì)末的電影，喚起了我童年的記憶，那時(shí)候的人們多淳樸呀！我在反思，國家富強(qiáng)了，社會(huì)發(fā)展了，物資豐富了，我們?yōu)槭裁醋兊娜饲槲对絹碓降?，越來越唯利是圖嫌貧愛富。
大民應(yīng)該是50、或者60后吧，到了小樹那一代就是獨(dú)生子女咯，雖然再也不用一大家擠在一起，但是他會(huì)跟我一樣，面臨著高房價(jià)上不了車，乃至于娶不起老婆的時(shí)代命運(yùn)吧！平頭百姓，每個(gè)時(shí)代都每個(gè)時(shí)代的煩惱。
天津的街坊，北京的胡同，上海的弄堂，一下子想起好幾部那個(gè)時(shí)代的電影《我的九月》《股瘋》《美麗新世界》，胡同口的小賣店就是電話亭，騎著自行車來回穿梭的上班族，遠(yuǎn)親不如近鄰的熱乎勁，一到飯點(diǎn)家家戶戶都飄出油煙味。這就是天津版的請(qǐng)回答1988呀！
馮鞏老師在電影宇宙里不再是那個(gè)總說“我想死你們了”的嘻笑模樣，雖然也透著一股嘴賤不饒人的樣子，但是更多時(shí)候通過眼神和神態(tài)表達(dá)出人生的心酸和無奈，值得一座金雞影帝。李明啟老師扮演的母親雖然話不多，但是都在點(diǎn)子上，吃冰一個(gè)小動(dòng)作便可以左右輿論導(dǎo)向，比沒說什么又表了態(tài)，手心手背都是肉，媽媽難做。其他演員也貢獻(xiàn)了精彩演出，二民丁嘉麗老師，自行帶入《過年回家》的大嫂質(zhì)感，三民王勁松，這張臉總腦補(bǔ)“猴皮筋”的段子，四民和小侄子最收割眼淚，五民的少小離家老大歸也感同身受。還有幾位客串出場的曲藝界老前輩，不由得感嘆那是曲藝界群星璀璨的時(shí)代。
很難想象當(dāng)時(shí)的攝影機(jī)是如何在如此狹小的空間里完成移動(dòng)拍攝的，攝影師也一定有大民一樣會(huì)“擺一擺”的空間思維能力。透過窗戶或門框，觀眾得以窺探這個(gè)家庭的格局變化，如果把攝影機(jī)放在地上，真有點(diǎn)日本電影的錯(cuò)覺。
美術(shù)道具老師真應(yīng)該加雞腿！整個(gè)年代的生活質(zhì)感都非常的飽滿，大量生活道具豐富了細(xì)節(jié)，郭達(dá)老師的毛巾褲子傳給了大民，也變成了小樹身上的毛巾背心，背后的故事滋味仔細(xì)琢磨十分實(shí)用。掛在墻上抬頭看的電視機(jī)，蓋在房子里的樹，母親愛吃的冰，媳婦愛吃的雞腿，有潔癖的四民，五民回來的眼鏡。這些編劇和導(dǎo)演的要求，得到了超一流的執(zhí)行，特別優(yōu)秀的執(zhí)行，必須加雞腿。
片子里明顯的缺陷就是剪輯和音樂，大量的漸黑轉(zhuǎn)場，逢黑場必起音樂，特別是有幾段人物特寫默默奇妙的黑場，打斷了觀眾的代入感，舞臺(tái)化的斷句方式真不適合這種現(xiàn)實(shí)生活題材，留下很大遺憾，其實(shí)可以做的更好。
這部電影是1998年拍攝的，后來國家就啟動(dòng)了住房改革進(jìn)程，把房地產(chǎn)業(yè)扶持成為國家支柱性產(chǎn)業(yè)。轟轟烈烈二十多年的城鎮(zhèn)化改善了無數(shù)國人的住房問題，但是也發(fā)生了無數(shù)強(qiáng)拆，無數(shù)房產(chǎn)矛盾導(dǎo)致的家庭破裂，無數(shù)買不起房努力攢首付的人生悲哀。
我在2020年的春天，懷念那個(gè)我生長身體的年代。
2 ) 辛酸心酸
從大民開始描述，結(jié)婚沒房，想方設(shè)法的騰地挪空間；
二弟的“我的春天也來了”到他向大民哭訴目睹愛人出軌；
三民與丈夫互相打架的家務(wù)事；四民的不幸離世；五民在二哥結(jié)婚酒席上的醉話“哥，咱家太憋屈了”。。。。。
人生啊，辛酸與心酸
3 ) 我們?cè)?jīng)的生活
這是很小的時(shí)候看過的電影。那時(shí)候我爸爸還在 他深深嘆口氣 只幽幽說了一句 中國人的生活過得真是太苦了?，F(xiàn)在爸爸已經(jīng)不在了。我繼續(xù)活著。過著看起來越來越國際化的生活 然而 我卻想念著他和以前的生活。另外 作為大多數(shù)中國人來說 居住 吃飯 也是這一代才解決了的問題。其他的問題 我們就不要這么苛責(zé)了吧。我想 中國人是樂觀的 任何困境都笑著面對(duì)的民族 所有 就好好生活下去吧
4 ) 古老卻不會(huì)消失的意識(shí)形態(tài)以及胡亂說一下問題
回到影片，雖然技術(shù)上沒有問題、細(xì)節(jié)也足夠合格、沒有讓人出戲的矛盾（事實(shí)上把這些基本也當(dāng)做優(yōu)點(diǎn)是我們電影的可悲），但從形式和意識(shí)形態(tài)上還是可以看出端倪的，最明顯的就是創(chuàng)作者對(duì)于資本及其文化的偏見和對(duì)于舊文化的袒護(hù)，我一想到有很多觀眾看到影片后更加肯定了自己的一些舊哲學(xué)便感到惡心，下面胡亂（真的是胡亂）說幾點(diǎn)形式上的問題：
1.場景以小品形式交替出現(xiàn)，人物之間的結(jié)果不是出自行動(dòng)和線索而是出自于語言（以馮鞏娶妻為典型），情節(jié)的推動(dòng)也是無頭無尾，以這樣的視點(diǎn)描寫生活（你會(huì)服從所謂生活的邏輯、你會(huì)遇到電影中的麻煩、你會(huì)節(jié)約、你不爭取自己的財(cái)務(wù)自由而熱愛清貧的生活等等），并試圖以電影的形式來表達(dá)自己的意識(shí)形態(tài)，我個(gè)人覺得這是有陰謀的，也是古老的。
2.演員的動(dòng)作也是小品式的，過分地將生活典型化，如果是虛構(gòu)的類型片也就無傷大雅，但是用來描寫真實(shí)生活就不自然了，以二民發(fā)現(xiàn)自己老婆出軌之后的表演作為例子：
“我老婆……”
“我老……”
“哎……”
“昨天，我回家早，回家一看，看到我媳婦……”
（拿頭撞墻）
這其中舞臺(tái)化的氣質(zhì)可見一斑，鏡頭還是僅僅作為舞臺(tái)的入口和出口，演員的表演對(duì)典型化生活是失敗的（現(xiàn)實(shí)生活中不是那樣的）。另外可以注意到的是，全片基本沒有移動(dòng)的對(duì)話鏡頭，本片中的場景與其說是電影的形式還不如說等同于舞臺(tái)。
3.多處處理是粗濫地用基礎(chǔ)的電影技巧拼貼成畸形的戲劇，如二哥結(jié)婚背景里出現(xiàn)雷聲以反映大民心情，形式過于腐朽無趣，放在舞臺(tái)劇這樣缺乏手段的藝術(shù)中還可以，電影本身的進(jìn)化使命就是要脫離這樣的形式。
雖然說了這么多不成熟的意見，但現(xiàn)今來看這部電影中的很多傳統(tǒng)的道德觀（男女關(guān)系、金錢觀、女性的家庭責(zé)任）還是很有意義的。
5 ) 沒事偷著樂是說給孩子聽的
下雨天，和媽媽弟弟一起坐在床上看過的老電影，那時(shí)電視是黑白的，爸爸在廚房忙著做紅糖芝麻，印象最深的是三民一句“哥，我的春天也來了”，正在改下水道濕了半身的馮鞏一個(gè)趔趄癱坐在地上，雨浸濕了全身，夏天的雷轟隆隆響，那個(gè)畫面一直定格在我腦海中，讓我覺得好笑，以至于后面的情節(jié)我都不記得了。所有難以承擔(dān)和消化的事情在張大民那里都幽默化了，程度從8分減到了3分，那時(shí)看馮鞏，是小孩看爸爸，不僅不覺得辛酸，還覺得好笑，所以，馮鞏在結(jié)尾跟小樹說，你就沒事偷著樂吧！多年后再看，我已成人，看到了幽默背后復(fù)雜難捱的情緒。
聯(lián)想到我以前總是用理智處理事情，而那些因?yàn)槔碇沁z留下來的情緒總是讓我無處安放，不斷和它們對(duì)抗，就像老太太說的那塊冰，剛開始哽咽在喉，慢慢冰融化就不難受了。這種姿態(tài)實(shí)在是不優(yōu)美?，F(xiàn)在不同的是，我更理解和憐憫自己了，這些情緒一一被我看到，確認(rèn)，感受，也許還是難捱，但有自己溫柔的陪伴，那些難捱也會(huì)溫柔些。
這時(shí)，幽默也許才能生發(fā)，幽默是理解，憐憫，尊重，是不較真兒，是順勢而為。它是一種生活智慧。
依然覺得幸福是很簡單的事，是一種心境，而悲傷更高級(jí)一些，它是依附于人骨子里的一種情緒，時(shí)不時(shí)就會(huì)跑出來，我相信這世界上有人是不會(huì)悲傷的，但不見得是好事，會(huì)悲傷的人體會(huì)到的幸福更為深刻濃厚。
6 ) 《沒事偷著樂》-我之卑賤的幸福觀
這又讓我聯(lián)想到相聲大師候?qū)毩峙R死前對(duì)記者說的話：“真的，我一輩子是個(gè)順民，對(duì)社會(huì)沒有什么要求，我只希望一不要打仗，二不要運(yùn)動(dòng)，安居樂業(yè)..."
不知道什么原因，聽了兩位相聲大師對(duì)于幸福的定義，我心里辛酸、悲涼了好一陣子。這似乎又一次驗(yàn)證了那些喜劇大師們其實(shí)都是徹底的悲觀主義者。
兩位大師對(duì)幸福的要求也太卑微了吧！床上沒病人，關(guān)乎天意，獄里沒親人，關(guān)乎官府；要不要打仗，老百姓說了不算，運(yùn)不運(yùn)動(dòng)，老百姓沒有發(fā)言權(quán)。似乎中國的老百姓只有作奴隸的份，任人擺布。兩千年前老子就說：民之難治，以其智多；古之善為道者，非以明民，將以愚之；虛其心，實(shí)其腹，弱其聲，常使民無智無欲?？傊?，對(duì)統(tǒng)治者來講，老百姓越傻越好，不傻也要裝瘋賣傻，難得糊涂。
年少輕狂的我，也曾經(jīng)懷有很多夢(mèng)想，隨著年齡的增長，我也逃不出這個(gè)輪回。今年春天出差到甘肅，順便游覽了一下道教圣地崆峒山，從不信神的我見廟就進(jìn)、逢神必拜，尤其非常虔誠地拜倒在藥王孫思邈的尊位前，祈求藥王保佑家人百病不侵、身體健康。
轉(zhuǎn)眼又到歲尾，我真誠地祝愿我們的祖國繁榮昌盛、國泰民安。并非我對(duì)中華民族的偉大復(fù)興懷有強(qiáng)烈的責(zé)任感，而是希望世道太平，我們都能活得安穩(wěn)。
生命的意義需要尋找....
幸福其實(shí)是一種心理狀態(tài)...
在以后的日子里，讓我們沒事偷著樂吧。
7 ) 喜劇下小人物的悲哀
從題目上看，這部電影主題是喜劇，但看完影片，卻發(fā)現(xiàn)其中處處透露著小人物的悲哀。整個(gè)影片是圍繞著大民一家六口人的生活展開的，他們一家人對(duì)于房子的渴望，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了我們的想象。因?yàn)橐患伊谌藬D在只有一間半的的小房子里。而且這一家人里面，兄妹5個(gè)都面臨著成家的問題。因?yàn)榉孔犹?，引發(fā)了很多的家庭矛盾：
1房子除了小，還很破舊。到了下雨天，房屋就漏雨，院子里也積水。
2房間太小，6個(gè)人擠著，都沒地方，更何況還要娶媳婦。當(dāng)大民娶了媳婦之后，兄妹4個(gè)，還有老娘，只好全部擠在了外面的一間大房里，再多擺一件家具的地方都沒了。
3三民因?yàn)闆]有房子，已經(jīng)吹了兩個(gè)女朋友，直到第三個(gè)女朋友出現(xiàn)，他再也忍受不了了，這個(gè)婚必須要結(jié)。最終的辦法是他們和大民擠在只有窗簾分隔開的里屋里。
4貧窮一直籠罩著這一家人。二民因?yàn)榧依锔F，年紀(jì)已經(jīng)很大了，卻始終都嫁不出去，最終她只能選擇遠(yuǎn)嫁山西，嫁給一個(gè)農(nóng)村的打工漢子。
5四民通過讀書考大學(xué)，離開了家鄉(xiāng)，他寧肯到新疆西藏，去種苜蓿去放牛，也不愿意回來，只因?yàn)椤白≡谶@個(gè)家里，太憋屈了”。
6五民得了白血癥，不治而亡。本是花季的年齡，連戀愛都沒有談過。一朵盛開的鮮花，就這樣凋謝了。
7老房子要拆遷的時(shí)候，拆遷隊(duì)想要少給一套房，理由是五民已經(jīng)死了，家里少了一個(gè)人。所以少補(bǔ)一套房。
故事的結(jié)局是圓滿的，是完美的，大民家終于因?yàn)椴疬w而徹底解決了房子的問題，他們搬進(jìn)了寬敞明亮干凈的新樓房。
他的兒子小樹再也不用為房子的問題而發(fā)愁。他將過上比父輩都要好很多的新生活。未來對(duì)于他，只能是“沒事兒偷著樂吧”。不值小樹是否明白他的這個(gè)樂，其實(shí)是建立在父輩苦的基礎(chǔ)上才換來的。
前人栽樹，后人乘涼。小樹將來面對(duì)的肯定是一種新的生活。
8 ) 石縫里擠出來的草
曲折狹窄的小巷里，安靜地生活著許多這樣的人家，而貧嘴是小人物們唯一能展示自己存在的方式，怎么說呢，比方說，石板下倔強(qiáng)冒出來的草尖，如果它能言語，一定也很“貧”。
五個(gè)已經(jīng)長成的孩子加上老母親，整天在小屋里側(cè)身過來側(cè)身過去，薄薄的布簾盡力地維護(hù)著各人的私密和自尊。兩人的床中間，是赫然的一棵大樹立著，看著笑，卻分明心里酸。二民一聲不吭地收拾東西嫁到別處去了；三民的媳婦有路子，能搞到兩居室；五民為了到寬敞點(diǎn)的地方去，寧可去邊疆種苜蓿放牛羊；有潔癖的四民在搬進(jìn)新家之前的最后一刻走了，始終沒能在屬于自己的房間里掛上白窗簾，侄子小樹一口天津味的稚語，竟然說得我淚流滿面。
片中有幾個(gè)鏡頭，不管是大民跌坐在雨水中，還是纏著滿頭紗布坐在磚垛上，沒有表情，只露給我一個(gè)微彎的背影，我能從他并不強(qiáng)壯的脊梁上看到一個(gè)家的重量。
最終，老巷子拆掉了，三居室的新房終于讓這家人有了喘口氣的空間，一絲淡淡的傷感，是白紗簾輕輕地拂過四民的遺像。。。
結(jié)尾處，大民先是攙扶著老母親，后來背著母親在長長的山道上爬，最后，能在山頂極目，也算是看了半天局促的空間，觀眾得以和大民他們一塊兒長舒一口氣，回家的路上，大民的背上換成了兒子小樹，遠(yuǎn)處是他們的新家，而腳下的鐵軌延伸到了遠(yuǎn)方的地平線，路，真的還很長。
其實(shí)從南到北，有多少這樣曲折擁擠的巷子??！每一扇透著燈光的窗子里，都上演著這樣的故事。我喜歡馮鞏演繹的這個(gè)小人物，勾著背，胡亂穿著件半舊的背心，仿佛剛從我家的隔壁走出來。
一個(gè)家，一個(gè)人，如果能象棵石縫里擠出來的草，有點(diǎn)陽光雨露就能偷著樂，也不錯(cuò)，雖然背上的重量很沉，卻依然可以生長呀！
貧嘴張大民電影版，春晚卡司，上世紀(jì)末的蝸居故事。不過節(jié)奏還是電視劇的。。分房和爬山兩段很心酸
告訴你普通人活著不容易+1
真是一部憋屈至極的電影。家家有本難念的經(jīng)，人口多的時(shí)候沒地方呆沒地方睡，長大各自成家離開老屋，還有過世的親人，搬進(jìn)新居也許還懷念以往的熱鬧吧。不管怎么說，人活著才能沒事偷著樂，死了就什么都感受不到了。熬吧熬幾年天津跟著北京房價(jià)起飛了。。明星云集?。ó?dāng)時(shí)百姓家喻戶曉喜聞樂見）。。
老電影遇上新潮流。
笑到最后笑不出來的電影。
脫胎于文學(xué)作品，因其長度不適合電影，所以導(dǎo)致看起來十分電視劇化，笑料也更是小品化，使用淡入淡出來解決單個(gè)笑料之間的生硬銜接，但這一做法無疑放緩了電影節(jié)奏。電影在短時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)的是長段的現(xiàn)實(shí)歷史，階段化的展示強(qiáng)情節(jié)的家庭變故，各個(gè)子女的人生轉(zhuǎn)折，但看起來頗有有點(diǎn)浮光掠影，其實(shí)除去大民自己之外，其他的兄弟姐妹展現(xiàn)并不多，但難得的是，作為家庭喜劇片，電影很獨(dú)特的撕去了那份披在表面的和諧美滿，也得益于天津的地理設(shè)定，將種種沖突用唇槍舌劍的方式展現(xiàn)出來，但又難得的有一種幽默感，由此延伸出整個(gè)年代中的人物處境與時(shí)代飛奔帶來的不適。電影以住房為基礎(chǔ)展現(xiàn)空間，但卻在開頭沒有樹立一個(gè)困窘印象，直到后半段才用一個(gè)俯瞰鏡頭展現(xiàn)出整個(gè)屋子的狹小，而搬家之后的那個(gè)360度旋轉(zhuǎn)是十分精彩的，但礙于缺少對(duì)位，也折損了威力。
一部有著強(qiáng)烈地域特色的電影，天津方言聽起來極有感染力，對(duì)白樸實(shí)，親切。想想現(xiàn)在的電影，在語言對(duì)白方面越來越覺得少了一種味道。故事節(jié)奏較為緩慢，片名也表達(dá)了中國人的生活觀。我們無法改變生活，好好活著，沒事偷著樂吧，馮鞏的演技不錯(cuò)，把角色塑造的很好。
《建黨偉業(yè)》中馮鞏與周潤發(fā)有短暫的對(duì)手戲，但就這不到一分鐘馮鞏的表演把周潤發(fā)壓的死死的。這是一個(gè)演技被人嚴(yán)重低估的演員，而《沒事偷著樂》也是一部被嚴(yán)重低估的電影。很多人說喜劇的內(nèi)核是悲劇，但很多人只演出了苦情戲的悲。《沒事偷著樂》高級(jí)的地方在于這部電影從頭到尾都是樂呵的點(diǎn)，但看完之后回味劇情讓人悲傷莫名，感到憋屈。我自認(rèn)閱片無數(shù)，但能給我?guī)磉@種觀影體驗(yàn)的電影卻寥寥甚至。
以樂景寫悲，此乃最高級(jí)的悲情。一家人生活的重?fù)?dān)全都?jí)涸陂L子張大民的背上，但他從來不喊一句苦累，在他身上濃縮了中國千千萬萬個(gè)樸素的底層市井小人物的影子?！爸灰煤没钪?，你就沒事偷著樂吧?！瘪T鞏老師演得真心好，小品屆的老藝術(shù)家們演起電影來各個(gè)都是響當(dāng)當(dāng)?shù)膽蚬前 ?/p>
一直沒明白為什么云芳家有單獨(dú)的房間，寧愿她去大民家擠，去受苦，云芳父母也不讓云方跟大民住自己家，云芳生孩子云芳父母也沒見出來幫襯下…這父母…片中薄情的眼鏡跟五民…有種編劇專門黑書生的味道啊…
leleland
我認(rèn)為馮鞏的巔峰之作，也有不少的感動(dòng)。還有李明啟老師的表現(xiàn)，一向不會(huì)令人失望。
楊亞洲獨(dú)自指導(dǎo)的首部電影。故事背景從小說中的北京改成了天津，利用天津方言增加了喜劇效果，而眾多喜劇明星的客串為影片增加不少驚喜和笑點(diǎn)。影片中的生活瑣事，家長里短非常接地氣，細(xì)節(jié)也做的特別好，馮鞏毛巾做的短褲可太逗了。并且大量長鏡頭更加增加了影片真實(shí)感。但電影的時(shí)長限制導(dǎo)致無法把小說內(nèi)容全部一一呈現(xiàn)，有些劇情起承轉(zhuǎn)合過快，使得影片有些跳脫，這部小說還是適合拍成電視劇。所有演員都演得特別好，尤其馮鞏，把張大民這個(gè)貧嘴的小市民演得活靈活現(xiàn)，憑借這個(gè)角色他拿到了金雞影帝。幾位子女都搬出老屋這一幕和《飲食男女》非常相似。前半段喜劇，結(jié)尾則是悲劇，略致郁，看完后一度心情低落。本片何嘗不是現(xiàn)代都市版的《活著》呢，將普通百姓的無奈刻畫的淋漓盡致。我特別喜歡這種寫實(shí)生活喜劇片，故事簡單好看又貼近生活。8分。
【中國電影資料館展映】天津胡同市井小民的生活瑣碎、家長里短。無數(shù)春晚熟面孔客串出演。既有各式酸甜苦辣，也有煽情的親情橋段。好在接地氣，差在配樂和剪輯。配樂各種硬煽情，所有轉(zhuǎn)場切換剪輯都很生硬，均為千篇一律的黑屏淡入淡出手法。不少臺(tái)詞不夠生活，結(jié)尾有強(qiáng)行拔高扣題之感
馮鞏除了是一名出色的相聲表演藝術(shù)家，也是一位優(yōu)秀的電影演員，本片以空間管理大師更是加冕金雞影帝，電影版竟比電視劇版低了近1分，不至于吧?？ㄋ娟嚾莺喼贝和砣餍羌?jí)別，有容嬤嬤和郭達(dá)斯坦森，還有侯耀華和牛群縣長，李志鞏漢林也有亮眼表現(xiàn)。這兩年很多國產(chǎn)影視劇會(huì)被吐槽口音違和，而當(dāng)年這些有著過硬技術(shù)的小品、相聲演員則絕不會(huì)出現(xiàn)這種問題，各個(gè)都會(huì)數(shù)種方言，張口就來，片中的天津話聽著特舒坦。之前評(píng)論說日本人最會(huì)拍生活戲，香港人最會(huì)拍市井戲，而大陸北方人拍這種小市民的生活也是一絕，電影中張大民一家的前后變遷如同那個(gè)年代的萬花筒，天津大發(fā)的面的，新飛冰箱都讓人懷念。電影中的一些長鏡頭和爬山時(shí)的遠(yuǎn)景表現(xiàn)也特別觸動(dòng)人心，住房始終是所有中國人長久以來繞不開終極命題，最近山東合村并居也是引發(fā)不少心酸苦楚的爭議。
天津胡同小市民的群居生活，除了一口地道的天津話和行走的相聲之外，影片傳達(dá)出的無產(chǎn)階級(jí)道德觀難能可貴，這一套春晚的班子生動(dòng)詮釋了老戲骨的純熟演技，同時(shí)也折射了某些時(shí)代的特征和元素。類型里寫著喜劇，其實(shí)是個(gè)悲劇，從悲劇中抽絲剝繭出喜劇，苦中作樂的生活態(tài)度很符合市井氣息濃厚的胡同文化。需要吐槽的是轉(zhuǎn)場和剪輯，淡入淡出和黑白過度很生硬也很突兀，不過有幾個(gè)群像戲的長鏡頭還是可圈可點(diǎn)的?！締袅▎袅ā?/p>
日子好了，身邊的人卻遠(yuǎn)了。木勺說錯(cuò)了，張大民其實(shí)妳最貪了，要媳婦兒子吃得好，要弟妹老孃住得好。但是到了末了兒真的實(shí)現(xiàn)了，妳卻已經(jīng)不是那個(gè)貧慣了的張大民了。是生活改變了妳，不如説是這操蛋的現(xiàn)實(shí)活生生磨沒了妳。
CCTV6看的，說實(shí)話，鞏哥不喜劇也很厲害，演啥是啥，平民的辛酸苦楚都給抖落出來了，看的人心里發(fā)酸……
只要你還能活著，你就偷著樂吧
《貧嘴張大民的幸福生活》，有一些小品感的市民喜劇，應(yīng)該是陜西的某種方言？看到了1990年代末期人們生活的基本樣態(tài)，尤其是一家五口擠在小巷狹窄的院子里，雞毛蒜皮、家長里短中透出一股底層的堅(jiān)韌，在方方的《風(fēng)景》等小說中也有類似的呈現(xiàn)。而20年之后，中國電影已經(jīng)很久沒有類似的市民喜劇了，更多是中產(chǎn)化的虛假表演、流量明星。