“遭遇”這個語詞來自巴宇特《迷失上?！返暮笥洠熬庉嫿o我這個集子起了一個英文題目‘Lost in Translation’，是在套用美國電影《迷失東京》?！绻f科波拉的電影和這個集子里的文章有什么暗合之處的話，那么可以說我們關(guān)心的是一個共同的主題，那就是文化遭遇?！?br>
《另一個天堂》“遭遇”《面子》，剛好是近期看的兩個LES片子，呵呵。

《另一個天堂》
前2周，在碟架上隨便拿了張放了不知道n久買了更不知道n久的碟出來看，竟然是一個匈牙利的女同志電影《另一個天堂》（英文名字是ANOTHER WAY）——很抱歉要做這樣的類型劃分，如果按照碟片封面的文字來講，這應(yīng)該說是一個涉及性別與政治的題材。故事發(fā)生在1958年， 1956年的納吉事件之后，涉及了卡達(dá)爾的“自由合作化”進(jìn)程。影片拍攝于1982年，納吉事件尚未平反，卡達(dá)爾雖然仍在執(zhí)政，但反對的聲音已經(jīng)層出不窮?？梢哉f是一部用“女同性戀”來表現(xiàn)政治的電影。在那樣的威權(quán)和壓抑的環(huán)境下，一個剛出獄的T伊娃（又涉及概念劃分了，真是煩）尋覓到一個記者工作，遭遇自己的女同事麗維亞，麗維亞當(dāng)然是有丈夫的，而且還是個軍嫂。故事的結(jié)局是麗維亞被丈夫打傷，伊娃試圖穿越邊界逃離匈牙利，在鐵絲網(wǎng)前被擊斃——這也是電影的開始，伊娃的尸體陳列在邊界河邊，一只貓頭鷹在緩慢的鏡頭推進(jìn)中向邊界的另一邊，一下一下地振翅飛去——開頭和結(jié)尾呼應(yīng)著，相當(dāng)?shù)貖Z目。
“卡羅利·馬克(Károly Makk)是老一輩的電影人，與揚(yáng)索是同時代的，生于1925年，如今已經(jīng)有八十高齡了。1954年首次執(zhí)導(dǎo)長片，上世紀(jì)七十年代以前，他的作品在匈牙利獲得廣泛好評，但直到1971年他的作品《愛》(Szerelem,1971)在戛納電影節(jié)獲評委會大獎，他才獲得世界的關(guān)注，1982年的《另一個天堂》(Egymásra nézve, 1982)是東歐國家第一部反映女同性戀的電影?！钡羞€有一段導(dǎo)演的訪談，導(dǎo)演自己并不是同志，當(dāng)時流亡在法國的他拿到劇本后，覺得很好，但是他不知道應(yīng)該女同志到底是咋回事情，他就找了個女同志來問，得到的回答就是，“FUCK YOU！用手指”——后來他把這句話用到了電影當(dāng)中，當(dāng)警察詢問伊娃和麗維亞的關(guān)系的時候，伊娃她就是這樣回答的。不過，兩個女演員卻都不是匈牙利人，而是波蘭人，這個就不知道咋回事情了，可能因?yàn)殡娪芭臄z時候受到的時代和地點(diǎn)的限制吧。
電影的色調(diào)很灰暗，但是涉及兩個女主角的時候，給的光都很溫柔。想象不出那么一個老頭居然可以有這么柔軟的觸角——我常想，其實(shí)不能因?yàn)橹v女性主義就遮蔽了自己的眼界，以致對男性的看法產(chǎn)生傲慢的偏見。

《面子》
《面子》這個電影，講述美國華裔的“文化遭遇”（活學(xué)活用巴宇特），48歲的母親無婚懷孕，男友是個小弟弟；女兒是個前途無量的醫(yī)生，卻是個同志，非常小品文的?！睹孀印方衲昴瓿踉谑サに闺娪肮?jié)上成為最受歡迎的影片，該片于5月27日在美國上映，剛開始聽說據(jù)說票房還湊合，我后來查了下有123萬美元左右，好像不夠回本呢，但是IMDB給了7.7的分?jǐn)?shù)，算是很有面子咯。年初時候?qū)@個電影的關(guān)注點(diǎn)集中在陳沖身上，后來金馬獎入圍名單出來后，女主演楊雅慧（Michelle Krusiec）作為影后候選人自然更受矚目，而且她還是從臺灣移民美國的。雖然在影后爭奪中以一票之差輸給舒淇，但是獲得了觀眾票選最佳影片獎。金馬頒獎禮開始沒多久，她和黃耀明一起頒發(fā)音樂獎項。楊雅慧當(dāng)時一襲粉色長裙，非常模特的樣子，而她在電影中卻是一身中性打扮?？戳说袔У碾娪爸谱魈剌嬁梢园l(fā)現(xiàn)，楊雅慧在影片中的的派頭和導(dǎo)演伍思薇的調(diào)調(diào)如出一轍，如微佝著點(diǎn)背等，而訪談中楊雅慧也承認(rèn)了這一點(diǎn)。楊雅慧是移民美國后被收養(yǎng)的，所以有一個看不出來處的英文名字Michelle Krusiec，而她也在臺灣媒體面前希望叫她的英文名字，混美國不是那么容易啊。

這部電影被認(rèn)為是導(dǎo)演伍思薇的自述電影，她說是“A love letter to my mother”，因?yàn)樗救艘彩莻€同志，后來爭取到母親的認(rèn)同。威爾·史密斯是該片制作人之一，威爾·史密斯在給自己的影片《全民情人》取外景的時候，也捎帶著幫伍思薇取了《面子》一片的外景。電影只花了27天拍攝，其多快好省在觀看時可以輕易發(fā)覺，例如服裝，但是并沒有影響到電影的基本質(zhì)素，依然是本好片子。

演員里面陳沖扮演的母親應(yīng)該說到位了，楊雅慧扮演的醫(yī)生Wil，比較木一點(diǎn)，也算是中規(guī)中矩，最搶眼的當(dāng)然是Vivian的扮演者Lynn Chen，她的中文名字是陳凌，身材很好，角色是個舞者嘛，而且很高，其實(shí)楊雅慧不算矮了，似乎還做過模特，而Lynn Chen比楊雅慧還高半頭。后來我查了一哈，Lynn Chen畢業(yè)于Wesleyan University，得到音樂和婦女研究的學(xué)位，現(xiàn)在有個樂隊YPOK2，丈夫Abe Forman-Greenwald是個演員，樂隊也有份，與她畢業(yè)于同一所大學(xué)，估計就是這時候好上的，呵呵。兩個女孩子的眼神互動是比較動人的，有很多小動作和小細(xì)節(jié)，可以看出導(dǎo)演的用心和演員的實(shí)踐能力。

有個臺詞問題我特別想多說一哈，就是里面的上海話，別的不說了，在陳沖演的媽媽的婚禮上，女兒攪了局，下面亂成一團(tuán)，有一對中年上海人夫妻各吼了一句“我愛儂”——好些年前我曾經(jīng)和上海同學(xué)聊到上海話怎么表達(dá)“我愛你”，上海同學(xué)說，上海話講“愛”字是很奇怪的，年輕人要不就用英語或者普通話，上海話一般只會講“我老歡喜儂咯”。導(dǎo)演伍思薇估計臺灣出去的，不大清楚這個細(xì)微表達(dá)，或者可能真的語言在移民后發(fā)生變異。同時，影片在刻畫上一代和再上一代人的時候，不免有些臉譜化，小字輩就駕輕就熟了。


悲情和輕情
“輕情”是我亂講的一個詞語，因?yàn)橛型聠栁?，《面子》比《蝴蝶》如何，我說輕松好玩，《蝴蝶》講政治講過了有點(diǎn)。再相比前面所談的之下，《另一個天堂》無疑更為沉重，比《蝴蝶》重多了，那種在鎮(zhèn)壓事件后，于BIG BROTHER注視下的禁錮自由和卑微感情，還有血與死的結(jié)局，其脆弱悲情的程度——《蝴蝶》 那點(diǎn)離岸觀火的壓力幾乎不能一較，其格局真是太小了。我這個“輕”不是“生命中不能承受之輕”，而是卡爾維諾說的“輕盈”。有時候填塞太多的說道，而自己的能力又不足以承載，力有不逮就是這個意思，有時候還會矯枉過正?！读硪粋€天堂》的導(dǎo)演功力火候在那里，就能一個簡單的故事折射出大局勢。

看電影的時候，我常覺得加法好做，減法比較難，因?yàn)楦闼囆g(shù)的沒有不自戀的，PARTERNER是人家的好，作品是自己的好，刪減是個往自己身上割肉的活?！睹孀印泛汀逗繁?，在這一點(diǎn)上做的就比較好，《蝴蝶》是拿著陳雪的小說添加了很多料，而《面子》的劇本是導(dǎo)演自己寫的，刪起來更顯力氣。我看《面子》碟里帶的刪減的段落，單看的確挺有趣，下刀子剪的時候估計導(dǎo)演心也得發(fā)個狠。

十年前就看過的一部片子，不知道為什么最近又拿出來看，而且翻來覆去看了好幾遍，基本把豆瓣的影評也都看得差不多了，無論從傳統(tǒng)文化和西方文化的碰撞還是從壓抑個體保存面子，還是從一代代地開放，都讓這部影片不僅僅如標(biāo)簽一樣只是一部拉片，更是一部家庭倫理，社會文化融合的影片。不想再就這個深刻值得社會學(xué)者去探究的方面去說，而就簡單地從兩個人的分分合合的小細(xì)節(jié)說吧，我喜歡那些不經(jīng)意的小細(xì)節(jié)，有那種被兩個人愛的磁場包裹的感覺，心底也不乏泛起漣漪。
       從舞會的回眸，Vivian 獨(dú)有的外貌與身條引起了wil的注意，但她沒想到的是Vivian和她的對視里包含的不僅是回敬，也有19年前的回憶和那個時候感激而單純的吻，就此Vivian 制造偶遇，一次次誘惑喜歡自己卻不敢表白的wil ，在她家寬大的陽臺教wil 如何摔倒不疼時慢慢地走進(jìn)，慢慢地打開wil抱緊的雙臂，直到幾近貼上臉，如果沒有前面Vivian的演示，但從這里斷章取義地看，順勢地應(yīng)該就是緩緩地，試探性地kiss啊，然而戲劇性地就是靦腆的wil沒有讓應(yīng)該的事情發(fā)生而是順勢倒下了，wil在vivian勇敢熱情地表達(dá)下顯得那么無力而讓人揪心(恨不得想踹她兩腳啊)，當(dāng)兩個人同時倒在地毯上時，vivian的攻勢依舊沒有減，兩個人含情脈脈地對視在溫暖的燈光下讓人有些迷醉，vivian的手輕輕撫摸wil的唇，看著都有些情不自禁（后面她倆在公園里吃熱狗，vivian給wil擦凈嘴時，那個眼神和動作所營造的氛圍連旁邊的小朋友都不禁問，你倆要kiss么？那種在倆人看來正常的舉動，在別人的眼里滿滿的都是愛！），繼而又抓著wil的手撫摸自己的臉，恰到好處的小細(xì)節(jié)，讓這個吻那么自然而又讓看者回味無窮。。。
       在公園的柵欄旁，兩人隔著，手扒在鐵絲網(wǎng)上，wil摳著vivian的手指，當(dāng)Vivian索吻時，wil拿開了自己的手，顯得無所適從，當(dāng)Vivian罵該死的鐵絲網(wǎng)時化解了小尷尬，又讓wil放下了心又開始手指扭捏地盤著Vivian的手指，就是這個細(xì)小的動作把wil膽小，不敢大白天下而又喜歡享受一切的內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致，和后來Vivian說她們像外遇見不得光，見不得朋友的話也遙相呼應(yīng)，這個手指的動作雖然很不起眼，但卻讓我有一種糾結(jié)地滿足感（不知道這么說是不是被人理解），我喜歡那種比較擰巴的感情，而這部片子處處皆是，這也是這片子讓我百看不厭的原因吧。
       激情的部分不想說了，因?yàn)閂ivian媽媽的電話讓這個場景從唯美的畫面變成了幽默元素，畢竟不是三級片，所以這種處理讓做愛不會只讓人想到性，也包含了直面，理解與支持！
      機(jī)場的部分，特別是wil挽留Vivian的那段話，感覺特別雞肋，特別不愛聽那句“不要為了懲罰我而葬送了自己的理想（大概意思是這樣）”，Vivian的離去是失望，也有逃避，她只能選擇去滿足自己父親的愿望，而且之前她也說過去巴黎跳舞說明得到了專業(yè)上的認(rèn)可，她自己也是有期待的，對她來說也并不是葬送了理想，只是選擇了一個不是自己最愛但也還不錯的方向，這里真的說不上懲罰和葬送吧，反正覺得這句話特別牽強(qiáng)。
      最后在舞場復(fù)合，和開頭相見遙相呼應(yīng)，但是少了隱忍，少了含蓄，wil變被動為主動，一句“fuck them”，發(fā)泄了所有的過往的不悅，那一吻那么自然，讓人不禁悸動，也被環(huán)繞在她們的愛里！
     喜歡她們倆從眼神到微小的動作流露出的愛，感覺綿延不斷而又熱烈，喜歡場景柔和的燈光，讓畫面變得唯美而切合，至于對白感覺遜色了不少，自我認(rèn)為精彩對白都是媽媽口下的，陳沖老師的表演特別到位，話語間流露出的敏感，自欺欺人，好面子等等都自然而不做作。
      整部電影看了很多遍，然后拖著只看wil和Vivian很多很多遍，太喜歡她們倆之間那種糾結(jié)，擰巴，感覺有很多自己的影子，特別是wil，愛不敢愛，考慮的比誰都多，卻傷害了最不該傷害的人；Vivian真的是可遇而不可求的愛人，勇敢而熱情，一步步引導(dǎo)愛人讓wil接受她自己，坦然面對自己的情感。
      低成本小制作的影片敗在知名導(dǎo)演和演員手下也還值得，但是讓我投票我會投給saving face 寓意深刻又不乏幽默，形式簡單卻不落俗套。??

《Saving face》是一出輕甜喜劇。
中文譯作《愛?面子》，連起來讀或者分開，有兩重不同意味，也算巧妙。故事很簡單：年輕的華裔女醫(yī)生Wil有個在紐約華人社區(qū)生活了二十多年還講不好英語的母親，Wil的尷尬在于她喜歡女生，卻還得老被媽媽拉去參加中國圈里名為派對的相親聚會。突然有一天，比Wil更女人味更漂亮的媽媽出現(xiàn)在她的公寓門口。四十多歲的媽媽懷了孕，且絕口不提父親是誰。在華人圈里德高望重的教授外公動了很大的氣，說女兒不結(jié)婚就別回家。
陳沖演的就是這樣一個懷孕的中年單身母親。她的角色在很多中國家庭中都存在：對父母，她是女兒。對女兒，她是母親?？赡墚?dāng)年的婚姻只是父母之命，順命了這么久，忽然有一天生活就偏離了軌道。如果這個故事只是這樣來講，也很尋常，偏又摻雜一個同性戀女兒，還是個中文講得有點(diǎn)兒生硬的半ABC。
Wil為母親大為頭疼，她的生活被拉成了疲于奔命的三角形。醫(yī)院，跳現(xiàn)代舞的女友，懷孕在家的母親。她試圖同時兼顧，卻有些手忙腳亂，同時發(fā)現(xiàn)自己的家被母親逐步改造成一間陌生的中國屋子，喜氣洋洋地充斥著些許俗氣些許溫暖。
這是一部很中國的電影，雖然發(fā)生在美國，雖然主角之一的Wil可說是半個美國人。外公和媽媽之間，媽媽和Wil之間，所有交鋒都舉重若輕。電影走過大半，Wil的女友到她家做客，Wil的媽媽話里加芒帶刺。觀者不禁想：咦，當(dāng)媽的果然敏感。接下來Wil和鄰居的黑人小伙在天臺吸煙閑聊，她說：我媽早就知道。
這就是中國的母親。當(dāng)然Wil不是一個完全中國的女兒。她在女友即將離開美國的某個夜里對媽媽坦白：“媽，我愛你。還有，我是同志?！?br>作為女兒氣壞了父親的這個媽媽淡然回答：“你怎么可以一下說兩件這么大的事情。你是我的女兒，你不會是GAY?！?br>愛，面子。是為了所愛的家人保持緘默，緘默到走自己不得已而為的路，還是說出來，打碎所謂的面子——即便那樣有可能同時打碎更多東西?！禨aving face》最終走向了Happy ending，媽媽沒有隨便把自己嫁掉遮丑，女兒也追回了總認(rèn)為她不夠勇敢的愛人，就連老外公也和青年女婿以及外孫女的女友坐在了一起。這是泡沫般的暖色，因?yàn)橹豢赡馨l(fā)生在銀幕上。
白先勇寫過《孽子》，李安拍過《喜宴》，類似情節(jié)在不同創(chuàng)作者的演繹下，有不同的縱深和悲喜。當(dāng)剝離掉所有這些故事的外在情節(jié)與情緒，也許我們能看到某個類似于內(nèi)核的存在：你愛什么人，你和什么人在一起，都需要給你的家庭一個交待。
李銀河曾說：我們每個人，都比我們所以為的更加自由。
其實(shí)自由遠(yuǎn)不是僅靠認(rèn)知或者相信就能獲得的一種狀態(tài)。中國的子女們背負(fù)著骨肉親情的分量，已經(jīng)背負(fù)了幾千年，也許在未來的很長一段時間里，還將繼續(xù)背負(fù)下去。畢竟我們不是哪吒，不可能剔骨還父割肉還母。自己的日子雖說是自己的，如果無法納入父母所認(rèn)可的軌跡，尋求諒解之途就可能遙遙無期。畢竟，生活不是電影。
我希望將來有一天，我能對長大成人的兒女說：“你的生活是你自己的?！比舾赡旰螅龈改傅淖约哼€能有這份達(dá)觀心境嗎？坦白說，我還真不太有自信。

華裔導(dǎo)演Alice Wu的開山之作--浪漫輕喜劇《Saving Face》，像是一顆裹著白巧克力的榛子。白巧克力香濃柔滑乖巧，大幅提高了愣頭愣腦的榛子的受歡迎程度；榛子樸實(shí)堅硬倔強(qiáng)，也使人見人愛的白巧克力不流于輕浮。這部既娛樂感官又溫暖人心影片將于今天（5月27日）在紐約和洛杉磯公映，我樂觀其成。

不折不扣的三個女人一臺戲：Wil（Michelle Krusiec飾--紐約城里的外科醫(yī)生 / 年輕的華裔女同性戀），愛上了她老板的女兒Vivian （Lynn Chen飾-- 紐約市芭蕾舞團(tuán)的希望之星 / 又一個年輕的華裔女同性戀）。正當(dāng)愛情的小苗開始發(fā)芽的時候，Wil的媽媽（陳沖飾--守寡多年 / 出沒于法拉盛發(fā)廊和音像店 / 閑暇時練某功的華裔中年婦女）神秘懷孕，被外公逐出法拉盛，流落到Wil公寓門口的臺階上。一場貓與老鼠的探戈就這樣開始了。

沒有男主角的電影怎么可能浪漫得了？Well，你看了就知道。這是一部非?！坝^眾友好”的電影。從視覺上來講，攝影奇佳，剪輯流暢。就人物塑造而言，兩位年輕女士塑造的角色形象飽滿，讓人耳目一新。Michelle Krusiec的表演舉重若輕，讓觀眾忍俊不禁。歌劇演員出身的Lynn Chen甫一出場就卓爾不群，傾倒眾生。觀眾熟悉的陳沖雖然搞笑的時候稍顯僵硬，但展現(xiàn)徐娘半老猶存風(fēng)韻還是游刃有余的，給點(diǎn)兒陽光就燦爛，給點(diǎn)兒鏡頭就發(fā)光。電影的配樂也非常出色，從蔡琴老歌到Bossa Nova，星羅棋布，搖曳生姿。對白土洋結(jié)合，但承轉(zhuǎn)自然，豪不生硬。紐約地區(qū)的華裔觀眾還能在影片中看到很多生活中的場景。笑料也很多。總而言之，這部電影賞心悅目到了一個再加多一絲甜就能變成一部chick flick的地步。幸而還有二女春光旖旎的纏綿戲慰籍男觀眾們的心靈。

《Saving Face》的情節(jié)容易讓人想起兩部電影：《喜宴》和《My Big Fat Greek Wedding》。但《Saving Face》在許多層面上都超越了這兩部電影?！禡y Big Fat Greek Wedding》就是一個大肥希臘chick flick，不足道哉?！断惭纭返拿≡谟谒涑庵粋€自我感覺良好的第一代臺灣移民對于華人傳統(tǒng)文化的諷刺挖苦。《Saving Face》里面也有一些關(guān)于華裔的陳詞濫調(diào)的老笑話。可是來自加州的第二代移民Alice Wu是在一種溫情的自嘲的敝帚自珍的氣氛里講述這些笑話的。這些陳詞濫調(diào)的目的不是為了引起文化沖突或者文化批判，而是想展示：華人社區(qū)中一些所謂的陋習(xí)在溫情的注視下也是可笑又可愛的。就像導(dǎo)演自己說的：“我對這個社群是很有感情的?！?《Saving Face》里的沖突并非什么文化碰撞，實(shí)乃超越種族的共同的人性所致。

榛子是什么？榛子是同性戀和母女情。

我看過的同性戀題材的電影里，《Saving Face》是最“見得光”的一部。同性戀題材的電影一般有三招：一是苦大仇深的控訴會，二是萬般委屈搏同情，三是同性性行為大科普。對于建立寬容同性戀的和諧社會這一宏偉目標(biāo)，這三招都沒起到什么積極的作用。《Saving Face》創(chuàng)建了第四招：糖衣炮彈借尸還魂。它借用了美國人民喜聞樂見的電影形式--浪漫輕喜劇，表達(dá)了一個美國人民諱莫如深的主題--華裔女同性戀。讓一個“見不得光”的主題頓時變得陽光燦爛，溫情脈脈，老少皆宜。值得發(fā)揚(yáng)。

《Saving Face》里的母女情表達(dá)得很貼切?？措娪暗臅r候不覺得，看完也沒什么感覺，過了一天，又過了一天，突然我想起了自己的母親。女兒小的時候，母親盼著她長大成人獨(dú)立自主。有一天女兒真的長大成人獨(dú)立自主，便一把抓起母親，將之藏到古董鐘表的報時器背后。從此母親就開始按照時針飛快行走，每天，每周，每月，每年，在女兒召見的時候忠實(shí)出現(xiàn)，時間一過就自行退場。女兒希望母親嚴(yán)格遵守時間表，決不在不該出現(xiàn)的時候出現(xiàn)在不該出現(xiàn)的地方。女兒不再需要母親的關(guān)心，而母親卻依然需要付出關(guān)心。母親總像個孩子般管不住自己，抓住一切機(jī)會在所有方面以錯誤的方式給予女兒多余的關(guān)心。直到有一天，女兒淚流滿面的時候，回身看到母親，才發(fā)現(xiàn)自己依然需要關(guān)心。

我是一個多月前在NYU的電影101欣賞課上看的這部電影。觀眾的反應(yīng)相當(dāng)熱烈。我們的老師是個?嗦的老頭兒 ，他把Alice Wu請到了現(xiàn)場，激動地說：“老朽行走江湖多年，閱人無數(shù)，像你這樣第一次拍電影就如此成功的，生平罕見??！我預(yù)見你的電影事業(yè)將光輝燦爛！”

Alice Wu長的樸素大方，像個愛吃榛子的小松鼠，目光誠懇，說話單刀直入。她從小生長在舊金山一帶的華人社區(qū)，斯坦福電腦碩士畢業(yè)后到西雅圖一家小公司當(dāng)軟件工程師。工余抑制不住文學(xué)創(chuàng)作的欲望，遂寫小說，寫著寫著變成了劇本。于是工余到華大進(jìn)修劇本寫作，課程結(jié)束的時候，老師對她說：“如果你真想拍這個電影，我愿意當(dāng)你的監(jiān)制。但如果我是你，我會辭掉現(xiàn)在的工作，搬家到洛杉磯或者紐約，花五六年的時間系統(tǒng)學(xué)習(xí)如何拍電影?！庇谑?999年，Alice Wu來到了紐約，在布魯克林住下，開始在NYU學(xué)電影，課余抓住一切機(jī)會給導(dǎo)演們打雜，從攝影、照明到剪輯、配音。5年之后誕生了這部電影。

SAVING FACE，中文翻譯：面子/顧足顏面。講紐約的華裔圈子里一對母女的情感歷程。內(nèi)容涉及女同性戀，因此這部影片在各大同性戀電影節(jié)上備受矚目。

這張片子除了預(yù)告片以外還特別收錄了SUNDANCE電影節(jié)的錄像，完整片花，訪談錄，甚至還可以選擇影片導(dǎo)演ALICE為你一邊講解，一邊收看這部電影。片中有很多橋的鏡頭，ALICE說這是她最喜歡的風(fēng)景之一。

除了陳沖以外，片中還有王洛勇客串，其他兩位女演員表現(xiàn)也令人印象特別深刻。尤其喜歡Michelle Krusiec,她扎著馬尾辮，身穿藍(lán)色襯衣，運(yùn)動褲，背著書包，十分可愛，熟悉。Lynn Chen,在片中穿著吊帶背心做了一個倒在地上的芭蕾的動作，以及在登機(jī)口漸漸離Wil遠(yuǎn)去的背影和她那件大衣，都讓人回味不已。

以前認(rèn)識幾位性格和生活環(huán)境跟片中Wil及其相似的女孩子，百分之百的ABC，會講一點(diǎn)帶著英語語感的漢語，自信，大方，獨(dú)立，迷人。

影片配角好多都是講上海話的，美國華人中上海藉的還真不少，在婚禮現(xiàn)場有一個女人站起來罵她的老公“XX”什么的，我好像沒有聽清楚，看字幕是DOG XXX什么的，下次請教一下別人。


摘錄影片中的對白：
Wil: So how come we never met before now?

Vivian Shing: We did meet. Nineteen years ago. I was 8, you were 9. Outside the temple.

Wil: I don't remember.

Vivian Shing: The Wong boys were taunting me about my parents' divorce. You beat the crap out of them. You were wearing a Kristy McNichol t-shirt, tan cords and a pageboy. You spilled your mom's groceries. We scooped them into a bag.

Wil: That's right, and then...

Vivian Shing: And then I kissed you on the nose. And you ran.

看完整部影片后很久，每當(dāng)再次遇見身邊的各色ABC女孩子，總會自然的想起那個扎著馬尾辮的清新Michelle.

 選擇《喜宴》和《面子》進(jìn)行比較，是因?yàn)樵诤芏喾矫孢@兩部影片都會讓我不禁聯(lián)系到一起。比如導(dǎo)演，比如選材內(nèi)容，比如時代背景等等?！睹孀印纷鳛橐徊勘容^近期的影片，與已獲得眾多殊榮的《喜宴》相比，我們可以看到海外華人導(dǎo)演電影的一種前后繼承與發(fā)展。

《喜宴》是著名華人導(dǎo)演李安的揚(yáng)威之作，曾獲得柏林電影節(jié)金熊獎以及金馬獎最佳影片。以中國人特有的倫理觀點(diǎn)來處理同性戀問題，影片中的一系列矛盾沖動，卻被導(dǎo)演善良的用事故的方式講一個悲劇變成了皆大歡喜的喜劇。故事描述偉同遠(yuǎn)在美國和男性朋友賽門同居，但卻受到在臺灣的父母不斷的電話催促，希望他快點(diǎn)結(jié)婚，更想不到的是父母竟然來到美國逼婚，偉同只好跟租住他房子的大陸女畫家微微協(xié)定假結(jié)婚。在大鬧洞房的情況下，偉同和微微假戲真做，并令微微懷上了偉同的孩子。幾經(jīng)周折，本來觀念傳統(tǒng)的父母接受了兒子是同性戀的事實(shí)，賽門也同意當(dāng)微微孩子的干爸爸。

《面子》這部電影的導(dǎo)演，應(yīng)該是鮮為人知的，她的名字叫伍思薇，是來自美國加州的第二代華裔移民?！睹孀印肥撬跃幾詫?dǎo)的處女作，在此之前，她獲得了斯坦福大學(xué)電腦碩士學(xué)位并在西雅圖一家小公司當(dāng)軟件工程師。出于對文學(xué)創(chuàng)作的愛好他開始寫小說，并逐漸演變成了劇本。她辭掉工作，來到紐約開始了系統(tǒng)的電影學(xué)習(xí)。5年之后誕生了這部電影。起初看到這部電影的介紹打出的招牌是不錯的“女同”影片，但是看完以后，卻并非如此。影片以紐約華人社區(qū)為背景，從一個在美國土生土長的華裔年輕女性的視角，描述了華裔家庭成員之間的關(guān)系以及思想觀念差異引起的矛盾和掙扎。

《喜宴》和《面子》均是通過同性戀這一特殊現(xiàn)象來突出的反應(yīng)中西方文化觀念的碰撞所產(chǎn)生的奇異發(fā)展與變化。兩部電影的導(dǎo)演均是長期生活甚至是生長在海外的華人，他們深知這個族群在這樣一個西方社會中的不同，他們更多關(guān)注著一種不同的生命行為價值道德觀念的沖突，并用自己的方式在電影里加以呈現(xiàn)。這大概就是當(dāng)我看完《面子》想起《喜宴》的主要原因了吧。

沒有細(xì)細(xì)的對兩部電影做很細(xì)致的比較，只是在腦海里回想著兩個較為宏觀的印象，在經(jīng)行了一番比較之后，兩部電影在具有相同的關(guān)注和一些明顯的相同之處以后，卻在表達(dá)方式和內(nèi)容上又有巨大的不同，這是值得玩味的。

父母與子女之間的沖突，想法的沖突，環(huán)境的不同，以及新的生活方式和傳統(tǒng)思想的沖突，這所有的沖突，這種種的矛盾體可能出現(xiàn)在任何一個普通的中國家庭之中，不同的只是表現(xiàn)的形式各異而已。在《喜宴》中，這些沖突集中的通過兒子偉同的性取向體現(xiàn)出來，一方面是自我，一方面是傳統(tǒng)的對父母想法的尊重與遵守，當(dāng)二者同時存在時，矛盾便慢慢展開來。和片名《喜宴》一樣，一個十分中國化的詞，當(dāng)套在了“美國”這樣一個框里的時候，便賦予了這種矛盾一種特殊的變異。

《面子》雖然同樣也有女兒性取向的問題，卻被導(dǎo)演弱化了很多，子女與父母間遵從的自我壓抑卻在三代人之間產(chǎn)生著微妙的不同。女兒小薇作為土生土長的美國人，雖然都到華裔家庭傳統(tǒng)的影響，卻有著自身獨(dú)立的性格和人生價值觀，她同薇薇安之間的愛情并沒有被極端異化或者歧視，也并沒有造成極端的矛盾沖突，甚至用一種較為溫情的影調(diào)表現(xiàn)著。作為一個18歲就應(yīng)該獨(dú)立生活的年輕美國青年，小薇，希望母親能像藏在木質(zhì)始終后的小鳥，嚴(yán)格遵守時間表，在該出現(xiàn)的時間出現(xiàn)在該出現(xiàn)出現(xiàn)的地方，而不要隨時打擾自己的生活。女兒長大獨(dú)立已不再需要母親的掛心，而母親卻依然不遺余力的付出關(guān)心，并總像個管不住自己的孩子，抓住一切機(jī)會在所有方面用錯誤的方式給于女兒多于的關(guān)心。而母親又是另一位父親的女兒，母親與外公之間的關(guān)系，是恪守著兒女遵從父母之命的，母親生活在外公家，聽從著外公的一切安排，最怕的就是給外公丟臉。

如同影片的名字《面子》一樣，影片的最大焦點(diǎn)集中在了中國人的面子觀上，誰都不希望丟臉，誰都希望保住自己的面子。影片除了同性戀和兒女要求生活和選擇上的獨(dú)立與父母對兒女的依賴的問題以外，還加入了忘年戀，未婚先孕，單身母親，相親，愛情與婚姻，愛情與個人發(fā)展等等移民社會所遭遇的種種問題來表現(xiàn)幾代移民在堅守傳統(tǒng)文化觀念過渡到接受美國文化的沖突與轉(zhuǎn)變，而在這樣的沖突和轉(zhuǎn)變又時時帶著一些心酸和凄苦，但最終卻讓新一代的華人沖出某些枷鎖得到自由。

與《面子》相比，《喜宴》在將矛盾集中于同性戀所帶來的兩代人之間的沖突以外，也涉及到了許多其他的問題，比如，微微之所以答應(yīng)和偉同假結(jié)婚，是為了換取美國綠卡，體現(xiàn)著在美國的非法移民們很多都愿意通過假結(jié)婚來換取長久的綠卡；影片開頭西門的朋友叫他兔子，鄰居夫婦尷尬的表情，在現(xiàn)著在美國的主流社會同性戀依然是不被接受的；父親叮囑賽門讓他不要告訴偉同他知道了一切，體現(xiàn)著中國人的一種隱忍；老一輩人對面子的看重；兩位老人家展現(xiàn)著老夫婦之間的互敬互愛的感情；而微微展現(xiàn)著年輕女孩子對自己命運(yùn)的掌握以及敢愛敢恨的姿態(tài)等等。

《喜宴》中這些點(diǎn)滴之間表現(xiàn)的情景，被導(dǎo)演有意的弱化了，以強(qiáng)調(diào)矛盾主要集中表現(xiàn)的部分，所以不會給人以十分深刻的印象。而《面子》與之不同的是，她用自己溫情的自嘲的方式，在一種敝帚自珍的氣氛里展現(xiàn)這一個族群的生活，華人社區(qū)里的一些所謂的陋習(xí)也在一種溫情的娓娓道來中變得可笑卻又十分可愛。

如果說《喜宴》講述的是第一代移民的海外生活矛盾，那么《面子》就是第二代移民的生活寫照，傳統(tǒng)的矛盾依然還在繼續(xù)，但卻能在一種延續(xù)中看到一種充滿希望的變化。這兩部電影就像是第一代移民和第二代移民給我們講的故事一樣，我們總能聽到過去，聽到現(xiàn)在，并想象著不久的將來。
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其實(shí)我挺喜歡小薇這個演員
她跟她的女友應(yīng)該是我夢想中的lesbian
同樣的長發(fā)，一樣凹凸有致的曲線，美麗的臉龐。
當(dāng)她們一起在舞池中牽手，踏出步伐的時候，我只得拍案叫絕。

陳沖在電影中扮演了一個敢愛卻又保守的糾結(jié)女人。
她不顧丟了老父的面子愛上了一個年輕小伙
卻在小薇對自己說媽媽，我愛你。還有，我是gay的時候難以承受。小薇啊，你怎么能把這么重要的兩件事放在一起。

電影的最后仍是大歡喜收場
陳沖甚至慢悠悠對著小薇說，現(xiàn)在就看你什么時候給我添個孫子了。
小薇一口酒噎住，所有人笑顏舒展。

我一直對小薇念念不忘
尤其是她一半中文一半英文的調(diào)調(diào)真是讓我歡喜至極
總記得她在婦產(chǎn)科
雙腿劈開，手抱胸，還有那個尷尬的笑容
怎么能有這么女人的氣質(zhì)T

當(dāng)從一場場啼笑皆非的相親中穿著婚紗逃出的母親和女兒跳上公車相視大笑的時候
母親終于鼓勵小薇去追自己的女友
我感動的淚眼迷離
也許真的只是電影罷
現(xiàn)實(shí)中的長輩，正如電影名字一樣。
面子，永遠(yuǎn)是第一位。