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劇照
更新時間：2024-04-11 16:44
詳細劇情
只有小孩智商的江順（廖啟智 飾）和弟弟江夠力（湯小康 飾）在適耕莊的小鎮(zhèn)里經(jīng)營咖啡店。一天，江順抱來一個被遺棄之女嬰并撫養(yǎng)她，取名江聰明（江倩齡 飾）。聰明長大后果然聰明，在小鎮(zhèn)里保護爸爸不被鎮(zhèn)里的小孩欺負。當聰明就讀中學時遇上心儀男生，筑起感情。但因聰明的家景而遭到男生母親反對。聰明開始討厭自己的家，討厭有一個弱智的爸爸，最后聰明在中學畢業(yè)后獨自到城市里工作。其后，江順思念著女兒，同時聰明在城市里也過得不快樂。江順與夠力決定去找她，聰明很感動，就在一家即將團圓之際，聰明卻被綁架了．．．
長篇影評
1 ) 今之視昔
皮亞拉懷念自己長大的地方，巴黎近郊的一部短片。短片代表作。
想象在現(xiàn)在變化劇烈的中國城鄉(xiāng)結(jié)合部，我們走到一個有很多古跡的鄉(xiāng)村，不管是城市拆遷，還是臟亂差，還是帶有污染性質(zhì)的企業(yè)入駐，都讓我們浮想聯(lián)翩，新舊之間的差距實在是太大了，新的和舊的樓房并列的排在一起，綠色的植物不再被尊重。留守的老人和兒童過著沒有組織的生活。
文案和蒙太奇都棒極了，特別是高潮出現(xiàn)在影片的中間(9，)，我們看到了巴黎中心與邊緣的巨大差距。富人的生活，人們習以為常。導演撕開了一個口子，讓我們瞥見法國的貧民窟，青少年沒有文化生活，打架騷亂層出不窮。
畫外音是導演自己的，并沒有過多的諷刺，而更多的是一種見怪不怪和感傷莫名。
皮亞拉從來就把自己認為是一個棄兒，因為他那個很花心的爸爸，還有崇拜爸爸的媽媽，導致從小就過著非正常兒童的生活，這個在他后來三部自傳性的作品里面都能夠看出來。
那么，同時他形成了自己非常獨特的、非常冷靜的世界觀和審美。一種極為深刻的現(xiàn)實主義，冷靜地觀察人類。
在片中你看到的觀察青少年活動的鏡頭，就如同導演審視自己的童年。
2 ) 火車開過，時代飛逝
攝像真棒，珍貴記錄下當時戰(zhàn)后的巴黎景象，社會主義的入侵，消費時代的入侵，實實在在的資本化的侵蝕。把樹林砍伐干凈來建造高級住宅區(qū)，太多場景讓我聯(lián)系到當今的中國。有一個場景讓我想到北京，在繁茂的西單卻藏著許多危房舊樓做著小買賣，破舊的小餐館里，一碗粥都可以吃出頭發(fā)絲兒，價格卻是高額的。在影片中里離香榭麗舍大街2公里外，卻是一片荒蕪，工人們住的地方破破爛爛，卻標語著舒適奢華的旅店。與這個時代不合事宜的東西太多了，跟不上這個時代變遷的也太多了，與實際不相符的卻是大多數(shù)吧。城市化加劇，鄉(xiāng)村變得日脆弱凋零，失業(yè)率加劇，工人階級的孩子當然可以上大學，但是和中產(chǎn)階級根本是毫無相比的，永遠是少數(shù)，少的可憐。窮人居住的社區(qū)也沒有影院，劇院，孩子們只能和泥土玩耍補充自己的想象。這種不公平，不平等是如今的平等公平。城市變得越來越行政區(qū)域化分明，窮人被趕到窮人的地盤里，中產(chǎn)階級另又他們的小世界，巴黎就這樣日益階級化，那怕只是一條孤落的街道。
工廠，總是見到工廠，工業(yè)化的升起，時代的瞬息萬變，一切愛都被蒙上了一層灰色。在天還沒亮起來的時候就強迫自己爬起來，然后像豬一樣被塞進擠滿生命的地鐵站，開始新的一天。
辛勤勞作了一輩子，換來了可靠的養(yǎng)老金，可換來的金錢又是什么呢？在養(yǎng)老社區(qū)和養(yǎng)老院里絕世孤獨?靠著想象來勾畫出童年森林中的樹和小鳥，可惜當下它們都死在了時代革命的大浪潮中。
“灰色的人潮只在清晨和晚間涌動，其中多數(shù)都要走向工作前線，其中多數(shù)都要涌進地鐵，坐公車，那就更遙遙無期了。工人們干完機械重復的工作，終于各回各的家，平淡的甚至不會意識到。
鄉(xiāng)村的美景不是公共場所可以代替的，城市和畫家終于發(fā)現(xiàn)了它的價值，匆忙的旅客不會注意郊區(qū)的景象。
有種隱秘的美，可以說出那種美的人保持沉默，沒人教它們發(fā)現(xiàn)它，頗有天賦的孩子長成了慍怒的小青年，困在自己出生的地方，年復一年的住在租賃的房子里，和十個人一起擠在一家出租的公寓里。弱肉強食，人情冷漠。下班后博物館也關(guān)門了。升職，退休和金錢，治愈不了這些傷痛?！?br>是榮耀誕生了這一切，卻又是榮耀摧毀了人性。
火車開過，時代飛逝，懷念的過去永遠是過去，直到有一天沒人記得過去。飛機從頭頂飛過，我們還需要火車么？
我也就繼續(xù)像像往常一樣像一個憤青，一個內(nèi)心受到傷害的笨蛋，發(fā)泄著屎糞，記錄著人們避而不談的真實的貧瘠，寫著沒人會看的文字，別人也會對我表露出一股輕視，然后不屑的對我說：“你丫真是太瞧得起你自己了！”
工廠，總是見到工廠，工業(yè)化的升起，時代的瞬息萬變，一切愛都被蒙上了一層灰色。在天還沒亮起來的時候就強迫自己爬起來，然后像豬一樣被塞進擠滿生命的地鐵站，開始新的一天。
辛勤勞作了一輩子，換來了可靠的養(yǎng)老金，可換來的金錢又是什么呢？在養(yǎng)老社區(qū)和養(yǎng)老院里絕世孤獨?靠著想象來勾畫出童年森林中的樹和小鳥，可惜當下它們都死在了時代革命的大浪潮中。
“灰色的人潮只在清晨和晚間涌動，其中多數(shù)都要走向工作前線，其中多數(shù)都要涌進地鐵，坐公車，那就更遙遙無期了。工人們干完機械重復的工作，終于各回各的家，平淡的甚至不會意識到。
鄉(xiāng)村的美景不是公共場所可以代替的，城市和畫家終于發(fā)現(xiàn)了它的價值，匆忙的旅客不會注意郊區(qū)的景象。
有種隱秘的美，可以說出那種美的人保持沉默，沒人教它們發(fā)現(xiàn)它，頗有天賦的孩子長成了慍怒的小青年，困在自己出生的地方，年復一年的住在租賃的房子里，和十個人一起擠在一家出租的公寓里。弱肉強食，人情冷漠。下班后博物館也關(guān)門了。升職，退休和金錢，治愈不了這些傷痛?！?br>是榮耀誕生了這一切，卻又是榮耀摧毀了人性。
火車開過，時代飛逝，懷念的過去永遠是過去，直到有一天沒人記得過去。飛機從頭頂飛過，我們還需要火車么？
我也就繼續(xù)像像往常一樣像一個憤青，一個內(nèi)心受到傷害的笨蛋，發(fā)泄著屎糞，記錄著人們避而不談的真實的貧瘠，寫著沒人會看的文字，別人也會對我表露出一股輕視，然后不屑的對我說：“你丫真是太瞧得起你自己了！”
3 ) Le bonheur ne peut pas être dessiné
今天城市史 看了這個紀錄片 鏡頭下 戰(zhàn)后重建的大巴黎計劃 充滿了規(guī)劃者的雄心壯志 大片城郊的居住區(qū)建立起來 林立的巨人般的高樓 形似的住宅建筑 大型交通工程的落實 地鐵 城際火車 高速公路的一個個的落成 這些讓我依稀看到了現(xiàn)在中國的影子 可是 這些是我們真正需要的嗎 我們?yōu)槭裁催€要走這樣發(fā)展的路嗎？ 電影里有一句話讓我記憶深刻 Le bonheur sera dessiné dans les bureaux d'étude 我們有太多的理念，太多美好的城市構(gòu)想，但是這些圖紙上的城市是真正的幸福的城市嗎？Jean Nouvel在GRAND PARIS規(guī)劃提出的理念是Naissances et renaissances de mille et un bonheurs parisiens，而這個正是影片里所讓人深思的設(shè)計出的巴黎人的幸福，是否是人們真正期望的呢？ 這不禁讓我想到外國明星建筑師 在中國不斷出現(xiàn)的項目每個都是理念無敵， 可是他們真正適合我們的土地嗎？他們真正尊重了我們的文脈嗎？ 他們所說的幸福感是真正屬于市民的嗎？
不得不承認，人口的增長，城市化的加劇，給城市規(guī)劃者帶來了更多的挑戰(zhàn)，但是真正好的城市，不僅僅需要高樓大廈，高架橋，標志性建筑...或許我們應該想想怎樣創(chuàng)造一個以人為尺度的空間，以人的感受為基礎(chǔ)的建筑，以人的舒適為目標的城市...城市的四大功能不僅僅是居住，工作，游憩與交通，還有人們主觀對于城市的情感，對于空間的回憶...我想，對于現(xiàn)階段這種看似發(fā)展實則破壞的大規(guī)模工程，我們是不是需要停下腳步，反思了。
不得不承認，人口的增長，城市化的加劇，給城市規(guī)劃者帶來了更多的挑戰(zhàn)，但是真正好的城市，不僅僅需要高樓大廈，高架橋，標志性建筑...或許我們應該想想怎樣創(chuàng)造一個以人為尺度的空間，以人的感受為基礎(chǔ)的建筑，以人的舒適為目標的城市...城市的四大功能不僅僅是居住，工作，游憩與交通，還有人們主觀對于城市的情感，對于空間的回憶...我想，對于現(xiàn)階段這種看似發(fā)展實則破壞的大規(guī)模工程，我們是不是需要停下腳步，反思了。
8.2；相信愛可統(tǒng)領(lǐng)天下
最后一句旁白和最后兩個鏡頭，震了
雖然如此藝術(shù)地不滿了一把，還是擋不住時代前進的步伐。在當時看來應是有力的片子吧，喜歡某些靜止鏡頭，比如老人坐在雕像的腳下。喜歡結(jié)尾。到底是引導的勝利的手還是祈求的手？不過是換一個角度的問題。
杰作！0228Maurice Pialat - Courts métrages后重看《梵高》.20130724FDI重看
人們研究city films/city symphony，此處的“郊區(qū)電影/城鄉(xiāng)結(jié)合部電影”同樣值得研究。近郊不是二戰(zhàn)后美國式中產(chǎn)社區(qū)，而是被榨干的勞工/移民社區(qū)。棚戶區(qū)失火令人想起《馬尼拉在霓虹燈魔爪下》。旁白令人想起馬克、雷乃、Franju《獸之血》（鏡子，部分構(gòu)圖），及戰(zhàn)后劇情片《紅氣球》《我的舅舅》中的貧困小孩。打架場景應是staged? 對階層固化的批評（郊區(qū)小孩上大學比例3%），音樂中有著無奈。被邊緣化的人們，只能出現(xiàn)在少數(shù)紀錄片中，還有如瓦爾達《拾荒者》。
皮亞拉一直處于比較尷尬的位置
有感動，其實歷史根本沒改變過，一切都只是輪回
《真愛存在》，21分鐘。莫里斯.皮亞萊特通過對巴黎市郊生活的描述擴大到審視整個法國的社會問題。大人們?yōu)檠矍袄鏆㈦u取卵，導致環(huán)境惡化，小孩在失去自由空間的同時亦受到貧富不均的階級對立影響。時而抒情時而憂慮的畫外音，讓人感受導演對當時法國前途的憂慮和責任感。
散文一樣優(yōu)美
皮皮的處女作
多年以來的夢想，至今還沒有實現(xiàn)，壓力堵塞了我們的耳朵，工作生涯到了盡頭，還是一無所有，我們應該給后人留下點什么，教訓是不會刻在紀念碑上的...光榮的命令與指引之手，也可請求，簡單地改變一下角度就足夠了
A social commentary on post-war France's urban developments.
連續(xù)看了三遍 很想拍出這樣的短片 “沒有東西應該為銘記痛苦而保留下來 上帝的教訓沒有必要雕刻在紀念碑上 那只命令和指揮的光榮之手 也是乞求寬恕 從一個不同的角度看……”
沒有字幕 很多東西還是感覺不到 但是從已知的就足夠四星了。。。
好左。皮亞拉跟左岸派分享基本相同的視聽語言但是政治態(tài)度上左得多啊。
"我不是一個悲觀主義者。我認為，能看到苦難也是樂觀主義的一種形式。” ——羅西里尼
大段意識流旁白詩配樂的黑白小短片習作感覺都一個味兒的，可模仿性很高，有空可以拍一個玩
[5.0/5.0] 美??！「《惡魔天空下》坎城影展金棕櫚獎得主莫里斯皮亞拉以簡潔素樸的影像，感傷地展現(xiàn)二戰(zhàn)過後巴黎郊區(qū)日常，這是一首優(yōu)美雋永的影像詩篇?！?2016高雄電影節(jié))
皮亞拉懷念自己長大的地方，巴黎近郊的一部短片。深情
攝像真棒，珍貴記錄下當時戰(zhàn)后的巴黎景象，社會主義的入侵，消費時代的入侵，實實在在的資本化的侵蝕