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劇照
詳細(xì)劇情
只有小孩智商的江順（廖啟智 飾）和弟弟江夠力（湯小康 飾）在適耕莊的小鎮(zhèn)里經(jīng)營(yíng)咖啡店。一天，江順抱來(lái)一個(gè)被遺棄之女嬰并撫養(yǎng)她，取名江聰明（江倩齡 飾）。聰明長(zhǎng)大后果然聰明，在小鎮(zhèn)里保護(hù)爸爸不被鎮(zhèn)里的小孩欺負(fù)。當(dāng)聰明就讀中學(xué)時(shí)遇上心儀男生，筑起感情。但因聰明的家景而遭到男生母親反對(duì)。聰明開始討厭自己的家，討厭有一個(gè)弱智的爸爸，最后聰明在中學(xué)畢業(yè)后獨(dú)自到城市里工作。其后，江順?biāo)寄钪畠?，同時(shí)聰明在城市里也過得不快樂。江順與夠力決定去找她，聰明很感動(dòng)，就在一家即將團(tuán)圓之際，聰明卻被綁架了．．．
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 今之視昔
皮亞拉懷念自己長(zhǎng)大的地方，巴黎近郊的一部短片。短片代表作。
想象在現(xiàn)在變化劇烈的中國(guó)城鄉(xiāng)結(jié)合部，我們走到一個(gè)有很多古跡的鄉(xiāng)村，不管是城市拆遷，還是臟亂差，還是帶有污染性質(zhì)的企業(yè)入駐，都讓我們浮想聯(lián)翩，新舊之間的差距實(shí)在是太大了，新的和舊的樓房并列的排在一起，綠色的植物不再被尊重。留守的老人和兒童過著沒有組織的生活。
文案和蒙太奇都棒極了，特別是高潮出現(xiàn)在影片的中間(9，)，我們看到了巴黎中心與邊緣的巨大差距。富人的生活，人們習(xí)以為常。導(dǎo)演撕開了一個(gè)口子，讓我們瞥見法國(guó)的貧民窟，青少年沒有文化生活，打架騷亂層出不窮。
畫外音是導(dǎo)演自己的，并沒有過多的諷刺，而更多的是一種見怪不怪和感傷莫名。
皮亞拉從來(lái)就把自己認(rèn)為是一個(gè)棄兒，因?yàn)樗莻€(gè)很花心的爸爸，還有崇拜爸爸的媽媽，導(dǎo)致從小就過著非正常兒童的生活，這個(gè)在他后來(lái)三部自傳性的作品里面都能夠看出來(lái)。
那么，同時(shí)他形成了自己非常獨(dú)特的、非常冷靜的世界觀和審美。一種極為深刻的現(xiàn)實(shí)主義，冷靜地觀察人類。
在片中你看到的觀察青少年活動(dòng)的鏡頭，就如同導(dǎo)演審視自己的童年。
2 ) 火車開過，時(shí)代飛逝
工廠，總是見到工廠，工業(yè)化的升起，時(shí)代的瞬息萬(wàn)變，一切愛都被蒙上了一層灰色。在天還沒亮起來(lái)的時(shí)候就強(qiáng)迫自己爬起來(lái)，然后像豬一樣被塞進(jìn)擠滿生命的地鐵站，開始新的一天。
辛勤勞作了一輩子，換來(lái)了可靠的養(yǎng)老金，可換來(lái)的金錢又是什么呢？在養(yǎng)老社區(qū)和養(yǎng)老院里絕世孤獨(dú)?靠著想象來(lái)勾畫出童年森林中的樹和小鳥，可惜當(dāng)下它們都死在了時(shí)代革命的大浪潮中。
“灰色的人潮只在清晨和晚間涌動(dòng)，其中多數(shù)都要走向工作前線，其中多數(shù)都要涌進(jìn)地鐵，坐公車，那就更遙遙無(wú)期了。工人們干完機(jī)械重復(fù)的工作，終于各回各的家，平淡的甚至不會(huì)意識(shí)到。
鄉(xiāng)村的美景不是公共場(chǎng)所可以代替的，城市和畫家終于發(fā)現(xiàn)了它的價(jià)值，匆忙的旅客不會(huì)注意郊區(qū)的景象。
有種隱秘的美，可以說出那種美的人保持沉默，沒人教它們發(fā)現(xiàn)它，頗有天賦的孩子長(zhǎng)成了慍怒的小青年，困在自己出生的地方，年復(fù)一年的住在租賃的房子里，和十個(gè)人一起擠在一家出租的公寓里。弱肉強(qiáng)食，人情冷漠。下班后博物館也關(guān)門了。升職，退休和金錢，治愈不了這些傷痛?！?br>是榮耀誕生了這一切，卻又是榮耀摧毀了人性。
火車開過，時(shí)代飛逝，懷念的過去永遠(yuǎn)是過去，直到有一天沒人記得過去。飛機(jī)從頭頂飛過，我們還需要火車么？
我也就繼續(xù)像像往常一樣像一個(gè)憤青，一個(gè)內(nèi)心受到傷害的笨蛋，發(fā)泄著屎糞，記錄著人們避而不談的真實(shí)的貧瘠，寫著沒人會(huì)看的文字，別人也會(huì)對(duì)我表露出一股輕視，然后不屑的對(duì)我說：“你丫真是太瞧得起你自己了！”
3 ) Le bonheur ne peut pas être dessiné
不得不承認(rèn)，人口的增長(zhǎng)，城市化的加劇，給城市規(guī)劃者帶來(lái)了更多的挑戰(zhàn)，但是真正好的城市，不僅僅需要高樓大廈，高架橋，標(biāo)志性建筑...或許我們應(yīng)該想想怎樣創(chuàng)造一個(gè)以人為尺度的空間，以人的感受為基礎(chǔ)的建筑，以人的舒適為目標(biāo)的城市...城市的四大功能不僅僅是居住，工作，游憩與交通，還有人們主觀對(duì)于城市的情感，對(duì)于空間的回憶...我想，對(duì)于現(xiàn)階段這種看似發(fā)展實(shí)則破壞的大規(guī)模工程，我們是不是需要停下腳步，反思了。
8.2；相信愛可統(tǒng)領(lǐng)天下
最后一句旁白和最后兩個(gè)鏡頭，震了
雖然如此藝術(shù)地不滿了一把，還是擋不住時(shí)代前進(jìn)的步伐。在當(dāng)時(shí)看來(lái)應(yīng)是有力的片子吧，喜歡某些靜止鏡頭，比如老人坐在雕像的腳下。喜歡結(jié)尾。到底是引導(dǎo)的勝利的手還是祈求的手？不過是換一個(gè)角度的問題。
杰作！0228Maurice Pialat - Courts métrages后重看《梵高》.20130724FDI重看
人們研究city films/city symphony，此處的“郊區(qū)電影/城鄉(xiāng)結(jié)合部電影”同樣值得研究。近郊不是二戰(zhàn)后美國(guó)式中產(chǎn)社區(qū)，而是被榨干的勞工/移民社區(qū)。棚戶區(qū)失火令人想起《馬尼拉在霓虹燈魔爪下》。旁白令人想起馬克、雷乃、Franju《獸之血》（鏡子，部分構(gòu)圖），及戰(zhàn)后劇情片《紅氣球》《我的舅舅》中的貧困小孩。打架場(chǎng)景應(yīng)是staged? 對(duì)階層固化的批評(píng)（郊區(qū)小孩上大學(xué)比例3%），音樂中有著無(wú)奈。被邊緣化的人們，只能出現(xiàn)在少數(shù)紀(jì)錄片中，還有如瓦爾達(dá)《拾荒者》。
皮亞拉一直處于比較尷尬的位置
有感動(dòng)，其實(shí)歷史根本沒改變過，一切都只是輪回
《真愛存在》，21分鐘。莫里斯.皮亞萊特通過對(duì)巴黎市郊生活的描述擴(kuò)大到審視整個(gè)法國(guó)的社會(huì)問題。大人們?yōu)檠矍袄鏆㈦u取卵，導(dǎo)致環(huán)境惡化，小孩在失去自由空間的同時(shí)亦受到貧富不均的階級(jí)對(duì)立影響。時(shí)而抒情時(shí)而憂慮的畫外音，讓人感受導(dǎo)演對(duì)當(dāng)時(shí)法國(guó)前途的憂慮和責(zé)任感。
散文一樣優(yōu)美
皮皮的處女作
多年以來(lái)的夢(mèng)想，至今還沒有實(shí)現(xiàn)，壓力堵塞了我們的耳朵，工作生涯到了盡頭，還是一無(wú)所有，我們應(yīng)該給后人留下點(diǎn)什么，教訓(xùn)是不會(huì)刻在紀(jì)念碑上的...光榮的命令與指引之手，也可請(qǐng)求，簡(jiǎn)單地改變一下角度就足夠了
A social commentary on post-war France's urban developments.
連續(xù)看了三遍 很想拍出這樣的短片 “沒有東西應(yīng)該為銘記痛苦而保留下來(lái) 上帝的教訓(xùn)沒有必要雕刻在紀(jì)念碑上 那只命令和指揮的光榮之手 也是乞求寬恕 從一個(gè)不同的角度看……”
沒有字幕 很多東西還是感覺不到 但是從已知的就足夠四星了。。。
好左。皮亞拉跟左岸派分享基本相同的視聽語(yǔ)言但是政治態(tài)度上左得多啊。
"我不是一個(gè)悲觀主義者。我認(rèn)為，能看到苦難也是樂觀主義的一種形式?！?——羅西里尼
大段意識(shí)流旁白詩(shī)配樂的黑白小短片習(xí)作感覺都一個(gè)味兒的，可模仿性很高，有空可以拍一個(gè)玩
[5.0/5.0] 美??！「《惡魔天空下》坎城影展金棕櫚獎(jiǎng)得主莫里斯皮亞拉以簡(jiǎn)潔素樸的影像，感傷地展現(xiàn)二戰(zhàn)過後巴黎郊區(qū)日常，這是一首優(yōu)美雋永的影像詩(shī)篇?！?2016高雄電影節(jié))
皮亞拉懷念自己長(zhǎng)大的地方，巴黎近郊的一部短片。深情
攝像真棒，珍貴記錄下當(dāng)時(shí)戰(zhàn)后的巴黎景象，社會(huì)主義的入侵，消費(fèi)時(shí)代的入侵，實(shí)實(shí)在在的資本化的侵蝕