小青年奧克塔維奧愛著小少婦蘇珊娜。他有一只全無敵的惡犬高飛，斗狗賭博中贏回一筆一筆的小錢，都存在蘇珊娜的小箱子里。奧克塔維奧一直計劃著贏夠錢后帶著蘇珊娜和她的小兒子私奔。

　　小少婦蘇珊娜喜歡和奧克塔維奧躺在一個床上看電視，遇到難題第一個想到他，蘇珊娜很愿意和奧克塔維奧干的昏天黑地。

　　不過蘇珊娜不愛奧克塔維奧，蘇珊娜的流氓丈夫阿米路正好是奧克塔維奧的哥哥。雖然阿米路是個十足的畜牲，白天在超市收銀晚上到超市打劫，逮著機會就把那個金發(fā)的風(fēng)騷女同事摁在墻上爽一把，回家就找老婆蘇珊娜的麻煩。

　　于是蘇珊娜卷了奧克塔維奧和惡犬高飛的血汗錢追隨丈夫阿米路亡命天涯去了。直到阿米路搶劫銀行時遭到警察堵截，犧牲在工作崗位上。

　　葬禮上二人相遇，此時奧克塔維奧因為斗狗中的沖突引發(fā)車禍而呈現(xiàn)光頭瘸腿的造型。他對蘇珊娜說起他們的計劃。面對奧克塔維奧的質(zhì)問，蘇珊娜說：“想讓上帝笑的話，就把你的計劃告訴他?！辈辉阜艞壍膴W克塔維回答說：“就讓上帝笑吧，我仍有我的計劃?！?他再次請求蘇珊娜跟他走，并說會在車站等她，但最終蘇珊娜還是沒來，黃色的街燈下，他形只影單，此時上帝一定笑得很大聲，奧克塔維奧目含悲慟。　　
　　
　　——婊子蘇珊娜沒有愛情！
　　　
　　成功人士丹紐是雜志高層，有一個干巴巴的太太和兩個鬧哄哄的女兒。他愛著長腿模特維瑞麗亞。
　　
　　維瑞麗亞也愛著丹紐，同時還愛著自己的長毛小狗里奇。

　　丹紐在自認為合適的時機，和老婆攤牌，并傾囊購置小公館一所，和維瑞麗亞連同小狗里奇過起了非法同居的生活。這小公館妙就妙在打開窗戶就能看到對面大廈懸掛維瑞麗亞大幅廣告海報，長腿酥胸，極度誘惑，維瑞麗亞對于丹紐如此精心策劃當(dāng)然是無比感激，但這并不足以讓她犧牲名模派頭。她依然連煎蛋都不會。當(dāng)然，丹紐愛死維瑞麗亞了，所以并不在乎她不會煎蛋。

　　有一天，不幸的事情發(fā)生了，嚴重的車禍弄傷了維瑞麗亞的一條腿，她不得不天天坐著輪椅在家休養(yǎng)，因為行動不便，更眼睜睜的看著愛犬里奇鉆進地洞，困在里邊。丹紐趴在地板上仔細看了一番，斷定除非拆地板，否則救不出里奇。地洞里無數(shù)只老鼠啃噬著可憐的小狗，每晚小狗在地板下無力的呻吟，也折磨著維瑞麗亞脆弱的神經(jīng)。

　　兩人開始為瑣事與細節(jié)爭執(zhí)不斷，丹紐隨著維瑞麗亞神經(jīng)質(zhì)的不斷升級也瀕于崩潰了，他開始思念嫻靜的老婆和活潑的孩子。

　　終于，維瑞麗亞把自己折磨得不得不切除一條美麗的長腿。于是兩人都安靜下來了。出院那天，丹紐推著輪椅上的維瑞麗亞，地板千瘡百孔，獲救的里奇已經(jīng)恢復(fù)得可以像從前一樣搖尾獻媚了，只是輪椅上維瑞麗亞依然美麗的腿孤零零的。兩人看著窗外的那幅海報被無情撤換，表情漠然。

　　——這婊子一樣的命運！

　　老流浪漢齊維特曾經(jīng)是一個理想主義者，現(xiàn)在是一個殺手。當(dāng)年他認為自己能拯救世界而拋妻棄女，放棄大學(xué)教師的工作參加了所謂游擊隊，后作為恐怖分子被判入獄。出獄后除了撿撿破爛，殺殺人以外，就是想念女兒，可惜他的女兒認為他已經(jīng)死了。

　　某天他正準備按雇主要求解決一個目標，砰然一聲巨響，兩車相撞。他看到被抬下車的小青年奧克塔維奧痛苦呻吟，卡在車里的長腿女人維瑞麗亞無力呼救，滿身是血的惡犬高飛被扔在路邊奄奄一息。

　　孤獨的齊維特把高飛撿回家。齊維特的家其實就是一個狗窩，養(yǎng)了幾只大大小小和他一樣臟兮兮的狗。某天他回家發(fā)現(xiàn)除了高飛，其他狗全部慘死。原來高飛漸漸痊愈便想起自己是一只斗狗，看見同類就兇性大發(fā)，做下這般駭人血案。齊維特憤而舉槍想把這個歹徒就地正法，卻終未忍下手。

　　一個要殺弟弟的哥哥找到齊維特，齊維特跟蹤了弟弟幾天，發(fā)現(xiàn)自己的女兒原來是弟弟的情婦，于是他改主意了。他綁架這對兄弟，讓他們面對著對方一整夜后，留下一把手槍在他們中間，他并不想知道這對難兄難弟是兩敗俱傷還是和好如初。他要把自己收拾得干干凈凈的去向女兒傾訴這多年的歉疚和想念。

　　他照了一套快像，潛伏在女兒房外，看她開車離開，偷偷進入房間。先用自己的相片覆蓋住像框里繼父的腦袋，然后開啟電話錄音，平靜的告訴女兒：爸爸愛你，留下一筆錢后，帶著惡犬高飛踏向未知的旅途。

　　——這婊子一樣的人生！　

　　導(dǎo)演岡薩雷斯伊納里多說：Amores perros，翻譯成英文就是love is a bitch，我們管這片子叫：愛情是狗娘。

　　如果愛情是母狗，那我們就是公狗；如果愛情是婊子，那我們就是嫖客。

　　恐怕還不只是愛情吧？

　　母狗怎樣？婊子又怎樣？無論愛情如何下賤，我們終究不能不去愛；無論命運如何無常，我們終究不能不屈就；無論人生如何荒誕，我們終究不能不經(jīng)歷。

簡介：
本片是墨西哥鬼才導(dǎo)演亞歷山德羅?岡薩雷斯2000年驚天動地處女作，影片曾榮獲第13屆東京國際電影節(jié)最佳影片和最佳導(dǎo)演兩項大獎、第55屆英國電影學(xué)院獎最佳外語片獎、戛納電影節(jié)影評人周大獎、并與《臥虎藏龍》等片一起獲第58屆金球獎最佳外語片提名。

本片采取三段式講述的結(jié)構(gòu)，三個故事除了發(fā)生地都是墨西哥外毫無邏輯聯(lián)系。一場偶然的車禍將三個不同的人物交織到一起。本文著重分析三個故事人物的一些共同點，剖析導(dǎo)演的內(nèi)在邏輯，并進而探討在當(dāng)下的全球化語境中影視作品是如何處理歷史和現(xiàn)實問題。

電影的名字西班牙文AmoresPerros,原意是“人性”，不知道為什么到了國內(nèi)的幾個譯名就千奇百怪了，比如《狗男女的愛》、《人、狗、愛》,《人狗情未了》，想必是和噱頭有關(guān)，這個不僅外語片翻譯成中文是這樣，中文片翻成外語也是如此，如《霸王別姬》的英文名字就叫：Farewell My Concubine (再見，我的小妾/情婦).言歸正傳,直譯自英文Love is bitch的《愛情是狗娘》則相對流傳廣泛。想來是其一,狗娘在中文世界里有特殊的含義.當(dāng)然主要色彩是貶義的,也就是噱頭的來源.其二是:愛還確實讓人有恨的咬牙切齒罵娘的時候,加之電影里三個故事都是和狗(至于是不是狗娘則存而不論)有關(guān).本文也采用這一譯名來加以敘述.

導(dǎo)演伊納里圖上個世紀六十年代生人,是個大器晚成的人物(特指在電影這一行當(dāng)),本人曾是出色的DJ和電視廣告人,他曾坦言:多年的廣告從業(yè)經(jīng)驗使得我學(xué)會用最短的鏡頭傳達最大量信息的技巧.這可以用來解釋這部片子三個為人稱道的特色:

一:精巧神妙的結(jié)構(gòu).這一點在評論界被多次拿來和昆〈汀的《低俗小說》相比較. 《愛情是狗娘》是三個小單元分開敘述,最后再整合起來.在片中，故事主題以三個人物名字來劃分開,第一故事單元是底層青年“奧克塔瓦”斗狗存錢計劃和嫂子私奔,第二個單元是:名模瓦萊莉亞被截肢的故事.第三個單元是職業(yè)殺手的老游擊隊員奇維多跟女兒正名的故事.三個主要人物無論是年齡,性別,經(jīng)歷還是個人性格都無一相似,唯一相同的是,他們都生活在墨西哥城里,而且,他們都養(yǎng)狗. 導(dǎo)演伊納里圖在采訪時談到拍這部片子的初衷：“原先是打算拍11個短戲來反映墨西哥城的沖突性，然而三年后，11個短戲成了36幕，也就有了這部片子?！盵注原文：…planned to make 11 shorts to show the contradictory nature of Mexicocity…after 3 years,became 36 drafts…].這里出現(xiàn)了一個關(guān)鍵詞:“contradictory nature”,沖突性或者說復(fù)雜性.而三個背景各異的人物,所牽入的歷史時空將是廣闊的,而所涉的社會層面也是多元的.以奇維多的故事為例,通篇導(dǎo)演自認為塑造得最為成功,并且最具真實意味的故事.由警察里納爾多的嘴里,我們對先前幾次出現(xiàn)在第一二個故事里的乞丐老頭有了概括性的背景總了解:“他以前是個游擊隊員,(像扎菩提斯特嗎?)對，只有他是個真正的狗娘養(yǎng)的.他在一條商業(yè)街投放了一顆炸彈,綁架了一個銀行職員,殺了很多警察,…有支叫白橋的隊伍跟著他…”.里維多身上指涉了墨西哥,或者說整個拉美世界的政治風(fēng)波.然而原本應(yīng)該最冷血的殺手在片子中卻演繹了一個感人的親情故事.里維多在報紙上看到前妻逝世的訃告,在葬禮上遠遠看見已經(jīng)長大成人的女兒,之后就開始跟蹤女兒,還潛入其家,偷相片之類，只為多看她兩眼,以及想重新恢復(fù)和女兒的聯(lián)系. 導(dǎo)演伊納里圖曾稱“政治是過時的溫情主義”，那么現(xiàn)實的溫情主義是什么呢？撇開了政治元素，這個片子描述了一個真實的父親對于女兒的那種無法為時代和歷史所切割的血脈聯(lián)系。電影提供了一種任意架設(shè)時空的能力，這點使得電影具備其他藝術(shù)門類所無法企及的特質(zhì)，但有兩個基本事實必須得到尊重，首先，銀幕內(nèi)的故事時間必須是合乎邏輯的。其次，觀者觀看時的時間卻是線形流程，無法被跳躍。所以在一切玩弄形式之背后，必須得有深思熟慮，這一點，不僅是導(dǎo)演個人的能力所為，必須是團隊合作的結(jié)果，一部電影就是集體智慧的結(jié)晶?！稅矍槭枪纺铩纷鰹橐粋€電影生手的處女作，之所以能夠輕易地拿到投資，主要是因為有一個出色的劇本。在劇本到成片，導(dǎo)演團隊曾經(jīng)開過無數(shù)次的會議，討論每一個細節(jié)，比如里維多能否在第一個故事里的這個時段露一面，以保持后面敘事的非突兀，又能不影響第一個故事敘事的流暢性。有些評論人認為“這部片子持續(xù)地以高智商來玩弄觀眾?！边@種說法是不負責(zé)任的。通過拉片，我們可以看到，第一個故事從“奧克塔瓦”這行字幕開始到“瓦萊莉亞”的字幕出現(xiàn)，以地點為別，總共有四十五個左右場景轉(zhuǎn)換，其中出現(xiàn)第三故事主人公里維奇的畫面總共有八處左右，這些畫面經(jīng)過仔細甄別和選擇，被放置到第一個故事的敘事當(dāng)中，仔細分析，可以發(fā)現(xiàn)大致可以分為兩類，第一：對第三故事脈絡(luò)有直接作用而就敘事時間必須加之到第一故事發(fā)生時空里的。比如里維多執(zhí)行第二樁任務(wù)。如果不在第一故事內(nèi)有所出現(xiàn)，否則將無法在最后將三個故事由車禍這個事件整合起來。第二類畫面更多的比較短的詩意畫面，主要用來讓觀眾對這個人物有先期印象，引發(fā)好奇，但此類鏡頭一般都是單幅畫面，構(gòu)圖簡單，占時非常之短，以免干擾第一故事的流暢敘述。

二，MTV化的敘事。和導(dǎo)演的職業(yè)經(jīng)歷有莫大關(guān)系?？傮w而言，《愛情是狗娘》用極其現(xiàn)代的形式講述了三個極為老套的故事。故事主題可以用兩個詞來概括，愛和背叛。但形式卻非常之超前。除了上文所論述的結(jié)構(gòu)奇巧外，導(dǎo)演大膽地采用了MTV的拍攝方式。比較典型的有兩處，集中在奧克塔瓦的故事當(dāng)中。第一個出現(xiàn)從37分33秒開始，最大的特征是電子風(fēng)格的音樂，很MTV化的拍攝了奧克塔瓦斗狗和哥哥拉米羅搶劫的日子（/或狀態(tài)），音樂據(jù)導(dǎo)演本人介紹，來自拉美一支叫CONTROL MACHETE的搖滾樂隊。第二個MTV片段出現(xiàn)在44分48秒處，主要是奧克塔瓦找人教訓(xùn)拉米羅，以及和莎薩娜的感情。和第一處不同的是，這一段有人聲出現(xiàn)，完全可以獨立抽出作為一首MTV來播放。這種MTV的方式出現(xiàn)在現(xiàn)代電影里早不是什么新鮮事，主要和現(xiàn)代人的欣賞習(xí)慣有關(guān)，視覺化，沖擊性的畫面閱讀，是現(xiàn)代最主要的信息來源，在某種程度上構(gòu)成對經(jīng)典好萊塢營造“白日夢”的反抗。仔細觀察可以發(fā)現(xiàn)，在兩段MTV里，奧克塔瓦VS拉米羅，有一個顯著的比對，在虛焦，快切之下，觀眾不難察覺，奧克塔瓦的勝利是暫時的，背后隱藏著更大的危機。在這兩處明顯的MTV敘事之外，整個片子的剪輯都遵循一種視覺至上的要求，這也就是很多人嫌惡此片骯臟血腥的主要原因，但構(gòu)成的沖擊力卻是不言而喻的。當(dāng)然，雖然在形式上的創(chuàng)新是《愛情是狗娘》的一個大賣點，但通觀整個片子，無論是剪輯手段還是故事原型，都還是好萊塢電影的那一套。以片頭為例，觸目而來的兩個鏡頭就是高速拍攝的街鏡，非常之絢目晃眼，但切到第三個鏡頭就放慢了速度，是一個街道的全景拉入車內(nèi)，鏡頭四是開車的奧克塔瓦的側(cè)臉特寫。從這四個鏡頭，還是傳統(tǒng)戲劇敘事里開頭的大全鏡交代環(huán)境——中景別交代故事發(fā)生場景——特近景交代故事主人公的模式。再看整個片頭，兩分鐘時間內(nèi)，總共有72個鏡頭，多處運用流暢剪輯的手法，和《真實的謊言》（/或者任何一部好萊塢大片）里的追汽車場面如出一轍，非常之刺激，非常之完整的一場戲。可見在后現(xiàn)代的講述情境下，導(dǎo)演始終是要以經(jīng)典的敘事方式為基礎(chǔ)來加以創(chuàng)新，畢竟觀眾的欣賞心理是長期沉淀的定型，不是輕易可以改變的，對傳統(tǒng)形式的尊重，本身也可以看做是一種對于觀眾的尊重。

三．細節(jié)完美主義。一切真實的都無法被虛構(gòu)。但電影就是一門虛構(gòu)的藝術(shù)。在后現(xiàn)代的語境中，邊緣人物的影象寫作，如何到達真實，則成為一個擺在所有創(chuàng)作者面前的問題。有些人走了極端寫實主義的風(fēng)格，來達到對現(xiàn)實的真實描摹，比如阿巴斯的《櫻桃的滋味》，但這類片子無法賣座，無法得到觀眾認可的片子，多少是種遺憾，而這種方式也不能稱之為好辦法。在這時候，出現(xiàn)的這種細節(jié)真實，卻無疑得到更多的贊同，抓住真實的側(cè)面，比復(fù)現(xiàn)真實本身來得更為有效。導(dǎo)演用了500個鏡頭去講述第一和第三故事，800個鏡頭去講述第二個故事，但最后拍完的故事，即里維奇的故事，卻在最大程度上復(fù)現(xiàn)了一個昔日游擊隊員在政治退場之后，如何回到現(xiàn)實生活中來的故事，導(dǎo)演沒有安排什么潸然淚下的場面，第三個故事基本都是細節(jié)的堆砌，但卻真實而美。比如老頭和他的一群狗躺在床上的畫面，那種沉湎與烏托邦革命理想而無法在現(xiàn)實里正常生活的形象躍然畫面，帶著幾分沉郁無奈；比如老頭偷看女兒，被女兒發(fā)現(xiàn)，立刻轉(zhuǎn)身躲開的鏡頭，對人物心理的刻畫極其到位，老父親面對女兒無法相認并被認可的他者的悲哀；再比如，老頭在車禍現(xiàn)場冷漠地偷走了瀕死的奧克塔瓦的錢，卻投入極大耐心去救快死的高非的那種被過去打磨出來的冷酷卻殘存暖意的性格，得以管窺。這里不再多舉例子，細節(jié)的真實，是經(jīng)過了處理的真實，誠因如此，才使得導(dǎo)演達到了他的初衷，反映墨西哥城的復(fù)雜性，各種人的關(guān)系以及他的生存狀態(tài)，將視線投注至那些得不到主流承認的規(guī)則之外的人。所選取的三個故事人物，就細節(jié)分析，可以發(fā)現(xiàn)，都是僭越之人，奧克塔瓦是亂倫者，瓦萊莉亞是第三者，而里維多是已死者。在墨西哥城的街道上，每個人都曾經(jīng)在街道上看過另外兩個人，只是視而不見，而車禍如蝴蝶的翅膀，煽動了三個人的生活，從而打破了冷漠，浮現(xiàn)了些許真實的聯(lián)系。這大概是也是影片耐人尋味之處，正如原始片名所標示的——“人性”。

從以上三個特點可以看出，《愛情是狗娘》并不是單純可以劃分為是主流電影或者邊緣電影，在嫻熟的蒙太奇技巧和現(xiàn)實主義紀實風(fēng)格之下，展示出了最廣闊的墨西哥城的生活圖景。在某種程度上，也是現(xiàn)代電影的一些具有指歸性的走向，即更加的不拘一格，加入最新的技術(shù)手段，MTV或者3D，來表現(xiàn)樸實的生活情境。而當(dāng)中又有對傳統(tǒng)題材的悖反，加入一些重新探討的元素或者命題，如《愛》片中，那個老游擊隊員的角色，開始觸碰一些被隔離的歷史，導(dǎo)演的政治態(tài)度是否正確不是關(guān)鍵，關(guān)鍵是提供了另一些可供思考的材質(zhì)。諸如此類的尚有西班牙的《失業(yè)的日光浴》以及德國的《碧波女賊》等片子，都在努力浮現(xiàn)一種導(dǎo)演所理解的生活真實，并得到了評論界和票房的一致認可。充分展現(xiàn)了全球化浪潮下，在資本操作（商業(yè)訴求）和藝術(shù)追求之間所進行的努力和成果。

參考書目：
《世界電影史第3卷（1960年以后》 德-烏爾里希、格雷戈爾 中國電影出版社
《影視理論文獻導(dǎo)讀》 吳小麗 林少雄 上海大學(xué)出版社
《意識形態(tài)與意識形態(tài)國家機器》 阿爾都塞著 （本文獻選自李恒基、楊遠嬰主編〈外國電影理論文選〉上海文藝出版社 1995年版）
《約定性、建構(gòu)與電影視覺》大衛(wèi)、鮑德韋爾（本文選自〈后理論：重建電影研究〉中國社會科學(xué)出版社，2000年10月版）
《全球分裂--第三世界的歷史進程》 作者:〔美〕斯塔夫里亞諾斯 商務(wù)印書館

《愛情是狗娘》是岡薩雷斯 “隔閡三部曲”第一部，也是他第一部長片作品。
三段式講述方式，一個交匯事件，非線性剪輯，大量手持和表現(xiàn)人物大特寫，這個出生在墨西哥平民世界的導(dǎo)演，用最貼近生活的電影語言，講述了三個有關(guān)愛的故事。

從第一個故事開始，導(dǎo)演就通過蘇珊娜之口反復(fù)告訴觀眾，You just don’t get it. 也立起了“隔閡”這個主題。復(fù)雜性是人類心靈世界的標簽，人類的語言是曖昧的，情感也是曖昧的，當(dāng)人們自信滿滿的認為，“我都明白”的時候，恰恰最是看不清的時候。而個體希望與另一個個體建立起無障礙的溝通渠道，使自己達到（get）別人，也是人類自從溝通渠道被發(fā)明以來的最高期望?！逗脻h兩個半》里查理辛扮演的把妹達人查理說最容易得到女孩子歡心的一句話不是我愛你，而是“I understand”，個體作為一個全無雜質(zhì)的容器，接納了對方所有的信息；明顯的，暗含的，對表達的一方來說，無疑是一個驚喜，比起任性的甩出我愛你，不知道高到哪里去了哦朋友們。

片中的幾位主人公也是一樣，在隔閡的泥潭越陷越深，而片中的狗狗們就成了他們命運的象征。
里奧塔維愛上了嫂子，這份愛太強烈，以至于覺得嫂子也愛他，即便嫂子多次告訴他：你就是不明白。他也熟視無睹，在他眼里，嫂子才是不明白的一個，哥哥的暴戾早已無法忍受，為什么還不離開。他策劃帶著嫂子遠走高飛，狗狗Cofi成了他的搖錢樹，他的希望。 最后Cofi被黑社會一槍打中，繼而被齊沃撿走，象征著奧塔維的希望破滅。哥哥死后，奧塔維因為車禍，陰差陽錯的也剃成了哥哥的發(fā)型，他再次提議讓蘇珊娜和他一起離開的時候，語氣中已經(jīng)有了哥哥暴戾偏執(zhí)的影子。

丹尼爾和名模瓦萊麗相愛，拋棄妻子重新開始。他覺得瓦萊麗會理解他這個舉動的高尚，瓦萊麗人生遭遇重大挫折，狗狗richie也一直在陰暗的地板夾層找不到，Richie象征了她和丹尼爾的愛情，雖然搬進了新的公寓，但是不能對外公布，像生活在夾層里。 瓦萊麗把自己的生活投射在夾層中的Richie身上，因為此刻的Richie也像她一樣，努力要找到出口，回歸正常生活，所以找到Richie對她至關(guān)重要，可是丹尼爾卻不懂。丹尼爾在重重壓力下，打電話回家，聽到妻子關(guān)切的聲音，他卻一句話也說不出。他也變成了他自己故事里那個不說話的人。 這也是溝通隔閡的另一種形式，we reach out but we draw back.

最后齊沃，這個曾經(jīng)心懷天下的男人，現(xiàn)在和一群流浪狗生活在一起。雖然仍然有個酷炫的隱藏職業(yè)是殺手，但是生活質(zhì)量和狗無異。英雄主義的人格就是有被需要的渴望，過去覺得國家需要他（真的嗎？ ）現(xiàn)在覺得這些狗狗需要他，于是他全部的感情都投注到流浪狗身上。他的一生都活在“老婆孩子不懂我”的遺憾里。這個硬殼從重新看到女兒那一刻開始瓦解。而崩潰的臨界點，就是他撿回來的cofi，是一只斗犬，把他養(yǎng)的流浪狗都殺死之后。這就是他革命事業(yè)的寫照??！ 一個雄壯的，外來的，好斗的黑犬，他的革命情懷，毫不留情的把和他生活多年的流浪狗全部殺死，他的家庭和情感，他崩潰大哭，對著cofi崩潰大喊：你這樣是不對的！這句話何嘗不是對自己過去的告解?？墒歉锩閼咽菦]錯的，就像cofi并沒有錯。 導(dǎo)演最后讓齊沃離開的時候把兩兄弟關(guān)在一起，并留下一把槍讓他們互相殘殺，其實不然。齊沃有兩把槍，一把是手槍，一把是左輪手槍。真正用來行兇的是一直是那一把手槍，在這里是齊沃頓悟前的代表。而左輪其實是沒有子彈的，在影片里一次也沒出現(xiàn)過，是從垃圾堆撿來的，齊沃說過：垃圾堆里什么都有。兩把手槍之前的兩組鏡頭是分別是西鐵城手臂和金戒指，這兩個東西也是從垃圾桶撿來的，左輪槍也不例外。這把左輪代表了頓悟后的齊沃，他想讓兩兄弟知道，總有一些事情沒有你想的那么重要，而另一些比你想的重要。

三個故事的都以破碎結(jié)尾，但是破碎中含著希望?？梢钥闯鰧_雷斯的溫情一面。
奧塔維懷著破碎的心，沒有坐上去華雷斯的大巴，也許這是他真正get到愛情的開始。 他流著淚，沒有了戾氣，只有屬于奧塔維的那雙黑色的憂郁的眼睛。

瓦萊麗截肢后回到家，家里已經(jīng)收拾干凈，雖然地板上的幾個大窟窿還在，但是導(dǎo)演取景的方式讓這個房間散發(fā)出一種秩序的美感。瓦萊麗面容堅定平靜，richie 跟在她的身邊。 她望向窗外，自己的巨幅海報已經(jīng)不在，取而代之的是廣告招租的空位，她的表情沒有任何變化，仿佛做好了迎接新生活的準備。 夕陽下，她的狗狗和愛人都在。

齊沃終于鼓起勇氣給女兒留言了，隨后帶著cofi，被他拯救的斗犬，向著夕陽下的地平線走去。

電影播放的那天，我遲到了15分鐘。進門后看到的第一個場景，著實讓人呆愣了一下。男主角之一Octavio正跟他嫂子也是女主角之一說：“要想知道剛出生的小寶寶長大后將從事的行業(yè)，可以把指頭塞進他的屁眼里，如果他蹬腿，那他長大后會成為一個足球隊員；如果他笑，說明他是一個同性戀?！?br>
短短一句低俗笑話，配上那寫實的拍攝角度，告訴我兩件事：這部電影是所謂的“揭露”片；這部電影不會是我所喜歡的。

說起導(dǎo)演，大家也許并不陌生，因為之前炒得頗紅的《巴別塔》就是他的大作之一。不過看過《Amores Perros》的人就少多了。2000年它也曾獲得奧斯卡提名，卻輸給了李安的《藏龍臥虎》（哦耶，雖然我不喜歡藏龍臥虎，但好歹是咱中國人出產(chǎn)的）

《Amores Perros》，又名愛情是狗娘，是由三個小故事組成的一個大故事，而每個小故事里分別有兩個主角。頭兩人已經(jīng)提過了，就是Octavio和 Susana。另外兩人是Daniel和Valeria. 最后兩位是El Chivo和Maru. 他們關(guān)系更加混亂。Octavio喜歡嫂子Susana，本來Susana對他無意，但因為丈夫也就是Octavio的哥哥經(jīng)常執(zhí)行家暴，小叔又萬分體貼，所以兩人在沖動之下通奸了。Daniel和Valeria則屬于出軌丈夫及其二奶的類型。最后，El Chivo扮演的角色是一位曾經(jīng)拋妻棄子參加革命導(dǎo)致入獄出獄后開始懷念被自己拋棄的女兒的老男人。Maru就是被念念不忘的女兒。

這三對同住在墨西哥的首都，卻不怎么相干的男女之間唯一的交點是一場車禍。在那場車禍中，Octavio受了傷，Valeria斷了腿，El Chivo撿回了Octavio的狗。這場車禍的鏡頭，在電影中出現(xiàn)了三次，因為故事按照三對主角分成了三段，中間還出現(xiàn)時間交叉重復(fù)。這種手法，據(jù)說也出現(xiàn)在后來的《巴別塔》中。

若還說有什么相似之處，就是對婚姻不停的背叛和出軌，血腥的暴力，還有對于一個首都來講出現(xiàn)的過于頻繁的貧民窟。讓這座本來名聲就不怎么樣的，污染嚴重，人口泛濫的城市更加缺乏吸引力。

對于戛納此類自負頗有深度的電影節(jié)來講，《Amores Perros》是部不錯的電影。它揭露的夠多，批判的夠多，中心思想夠正義。性和血腥頗齊全，節(jié)奏還算緊湊。

但對于我來講，電影內(nèi)容過于墨西哥，社會問題過于墨西哥，而墨西哥怎么個爛法我已經(jīng)很清楚，更因為不是自己的國家，這種電影我越發(fā)沒興趣。