小青年奧克塔維奧愛(ài)著小少婦蘇珊娜。他有一只全無(wú)敵的惡犬高飛，斗狗賭博中贏回一筆一筆的小錢(qián)，都存在蘇珊娜的小箱子里。奧克塔維奧一直計(jì)劃著贏夠錢(qián)后帶著蘇珊娜和她的小兒子私奔。

　　小少婦蘇珊娜喜歡和奧克塔維奧躺在一個(gè)床上看電視，遇到難題第一個(gè)想到他，蘇珊娜很愿意和奧克塔維奧干的昏天黑地。

　　不過(guò)蘇珊娜不愛(ài)奧克塔維奧，蘇珊娜的流氓丈夫阿米路正好是奧克塔維奧的哥哥。雖然阿米路是個(gè)十足的畜牲，白天在超市收銀晚上到超市打劫，逮著機(jī)會(huì)就把那個(gè)金發(fā)的風(fēng)騷女同事摁在墻上爽一把，回家就找老婆蘇珊娜的麻煩。

　　于是蘇珊娜卷了奧克塔維奧和惡犬高飛的血汗錢(qián)追隨丈夫阿米路亡命天涯去了。直到阿米路搶劫銀行時(shí)遭到警察堵截，犧牲在工作崗位上。

　　葬禮上二人相遇，此時(shí)奧克塔維奧因?yàn)槎饭分械臎_突引發(fā)車(chē)禍而呈現(xiàn)光頭瘸腿的造型。他對(duì)蘇珊娜說(shuō)起他們的計(jì)劃。面對(duì)奧克塔維奧的質(zhì)問(wèn)，蘇珊娜說(shuō)：“想讓上帝笑的話，就把你的計(jì)劃告訴他?！辈辉阜艞壍膴W克塔維回答說(shuō)：“就讓上帝笑吧，我仍有我的計(jì)劃?！?他再次請(qǐng)求蘇珊娜跟他走，并說(shuō)會(huì)在車(chē)站等她，但最終蘇珊娜還是沒(méi)來(lái)，黃色的街燈下，他形只影單，此時(shí)上帝一定笑得很大聲，奧克塔維奧目含悲慟?！　?br>　　
　　——婊子蘇珊娜沒(méi)有愛(ài)情！
　　　
　　成功人士丹紐是雜志高層，有一個(gè)干巴巴的太太和兩個(gè)鬧哄哄的女兒。他愛(ài)著長(zhǎng)腿模特維瑞麗亞。
　　
　　維瑞麗亞也愛(ài)著丹紐，同時(shí)還愛(ài)著自己的長(zhǎng)毛小狗里奇。

　　丹紐在自認(rèn)為合適的時(shí)機(jī)，和老婆攤牌，并傾囊購(gòu)置小公館一所，和維瑞麗亞連同小狗里奇過(guò)起了非法同居的生活。這小公館妙就妙在打開(kāi)窗戶就能看到對(duì)面大廈懸掛維瑞麗亞大幅廣告海報(bào)，長(zhǎng)腿酥胸，極度誘惑，維瑞麗亞對(duì)于丹紐如此精心策劃當(dāng)然是無(wú)比感激，但這并不足以讓她犧牲名模派頭。她依然連煎蛋都不會(huì)。當(dāng)然，丹紐愛(ài)死維瑞麗亞了，所以并不在乎她不會(huì)煎蛋。

　　有一天，不幸的事情發(fā)生了，嚴(yán)重的車(chē)禍弄傷了維瑞麗亞的一條腿，她不得不天天坐著輪椅在家休養(yǎng)，因?yàn)樾袆?dòng)不便，更眼睜睜的看著愛(ài)犬里奇鉆進(jìn)地洞，困在里邊。丹紐趴在地板上仔細(xì)看了一番，斷定除非拆地板，否則救不出里奇。地洞里無(wú)數(shù)只老鼠啃噬著可憐的小狗，每晚小狗在地板下無(wú)力的呻吟，也折磨著維瑞麗亞脆弱的神經(jīng)。

　　兩人開(kāi)始為瑣事與細(xì)節(jié)爭(zhēng)執(zhí)不斷，丹紐隨著維瑞麗亞神經(jīng)質(zhì)的不斷升級(jí)也瀕于崩潰了，他開(kāi)始思念嫻靜的老婆和活潑的孩子。

　　終于，維瑞麗亞把自己折磨得不得不切除一條美麗的長(zhǎng)腿。于是兩人都安靜下來(lái)了。出院那天，丹紐推著輪椅上的維瑞麗亞，地板千瘡百孔，獲救的里奇已經(jīng)恢復(fù)得可以像從前一樣搖尾獻(xiàn)媚了，只是輪椅上維瑞麗亞依然美麗的腿孤零零的。兩人看著窗外的那幅海報(bào)被無(wú)情撤換，表情漠然。

　　——這婊子一樣的命運(yùn)！

　　老流浪漢齊維特曾經(jīng)是一個(gè)理想主義者，現(xiàn)在是一個(gè)殺手。當(dāng)年他認(rèn)為自己能拯救世界而拋妻棄女，放棄大學(xué)教師的工作參加了所謂游擊隊(duì)，后作為恐怖分子被判入獄。出獄后除了撿撿破爛，殺殺人以外，就是想念女兒，可惜他的女兒認(rèn)為他已經(jīng)死了。

　　某天他正準(zhǔn)備按雇主要求解決一個(gè)目標(biāo)，砰然一聲巨響，兩車(chē)相撞。他看到被抬下車(chē)的小青年奧克塔維奧痛苦呻吟，卡在車(chē)?yán)锏拈L(zhǎng)腿女人維瑞麗亞無(wú)力呼救，滿身是血的惡犬高飛被扔在路邊奄奄一息。

　　孤獨(dú)的齊維特把高飛撿回家。齊維特的家其實(shí)就是一個(gè)狗窩，養(yǎng)了幾只大大小小和他一樣臟兮兮的狗。某天他回家發(fā)現(xiàn)除了高飛，其他狗全部慘死。原來(lái)高飛漸漸痊愈便想起自己是一只斗狗，看見(jiàn)同類(lèi)就兇性大發(fā)，做下這般駭人血案。齊維特憤而舉槍想把這個(gè)歹徒就地正法，卻終未忍下手。

　　一個(gè)要?dú)⒌艿艿母绺缯业烬R維特，齊維特跟蹤了弟弟幾天，發(fā)現(xiàn)自己的女兒原來(lái)是弟弟的情婦，于是他改主意了。他綁架這對(duì)兄弟，讓他們面對(duì)著對(duì)方一整夜后，留下一把手槍在他們中間，他并不想知道這對(duì)難兄難弟是兩敗俱傷還是和好如初。他要把自己收拾得干干凈凈的去向女兒傾訴這多年的歉疚和想念。

　　他照了一套快像，潛伏在女兒房外，看她開(kāi)車(chē)離開(kāi)，偷偷進(jìn)入房間。先用自己的相片覆蓋住像框里繼父的腦袋，然后開(kāi)啟電話錄音，平靜的告訴女兒：爸爸愛(ài)你，留下一筆錢(qián)后，帶著惡犬高飛踏向未知的旅途。

　　——這婊子一樣的人生！　

　　導(dǎo)演岡薩雷斯伊納里多說(shuō)：Amores perros，翻譯成英文就是love is a bitch，我們管這片子叫：愛(ài)情是狗娘。

　　如果愛(ài)情是母狗，那我們就是公狗；如果愛(ài)情是婊子，那我們就是嫖客。

　　恐怕還不只是愛(ài)情吧？

　　母狗怎樣？婊子又怎樣？無(wú)論愛(ài)情如何下賤，我們終究不能不去愛(ài)；無(wú)論命運(yùn)如何無(wú)常，我們終究不能不屈就；無(wú)論人生如何荒誕，我們終究不能不經(jīng)歷。

簡(jiǎn)介：
本片是墨西哥鬼才導(dǎo)演亞歷山德羅?岡薩雷斯2000年驚天動(dòng)地處女作，影片曾榮獲第13屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳影片和最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng)、第55屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)、戛納電影節(jié)影評(píng)人周大獎(jiǎng)、并與《臥虎藏龍》等片一起獲第58屆金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。

本片采取三段式講述的結(jié)構(gòu)，三個(gè)故事除了發(fā)生地都是墨西哥外毫無(wú)邏輯聯(lián)系。一場(chǎng)偶然的車(chē)禍將三個(gè)不同的人物交織到一起。本文著重分析三個(gè)故事人物的一些共同點(diǎn)，剖析導(dǎo)演的內(nèi)在邏輯，并進(jìn)而探討在當(dāng)下的全球化語(yǔ)境中影視作品是如何處理歷史和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

電影的名字西班牙文AmoresPerros,原意是“人性”，不知道為什么到了國(guó)內(nèi)的幾個(gè)譯名就千奇百怪了，比如《狗男女的愛(ài)》、《人、狗、愛(ài)》,《人狗情未了》，想必是和噱頭有關(guān)，這個(gè)不僅外語(yǔ)片翻譯成中文是這樣，中文片翻成外語(yǔ)也是如此，如《霸王別姬》的英文名字就叫：Farewell My Concubine (再見(jiàn)，我的小妾/情婦).言歸正傳,直譯自英文Love is bitch的《愛(ài)情是狗娘》則相對(duì)流傳廣泛。想來(lái)是其一,狗娘在中文世界里有特殊的含義.當(dāng)然主要色彩是貶義的,也就是噱頭的來(lái)源.其二是:愛(ài)還確實(shí)讓人有恨的咬牙切齒罵娘的時(shí)候,加之電影里三個(gè)故事都是和狗(至于是不是狗娘則存而不論)有關(guān).本文也采用這一譯名來(lái)加以敘述.

導(dǎo)演伊納里圖上個(gè)世紀(jì)六十年代生人,是個(gè)大器晚成的人物(特指在電影這一行當(dāng)),本人曾是出色的DJ和電視廣告人,他曾坦言:多年的廣告從業(yè)經(jīng)驗(yàn)使得我學(xué)會(huì)用最短的鏡頭傳達(dá)最大量信息的技巧.這可以用來(lái)解釋這部片子三個(gè)為人稱道的特色:

一:精巧神妙的結(jié)構(gòu).這一點(diǎn)在評(píng)論界被多次拿來(lái)和昆〈汀的《低俗小說(shuō)》相比較. 《愛(ài)情是狗娘》是三個(gè)小單元分開(kāi)敘述,最后再整合起來(lái).在片中，故事主題以三個(gè)人物名字來(lái)劃分開(kāi),第一故事單元是底層青年“奧克塔瓦”斗狗存錢(qián)計(jì)劃和嫂子私奔,第二個(gè)單元是:名模瓦萊莉亞被截肢的故事.第三個(gè)單元是職業(yè)殺手的老游擊隊(duì)員奇維多跟女兒正名的故事.三個(gè)主要人物無(wú)論是年齡,性別,經(jīng)歷還是個(gè)人性格都無(wú)一相似,唯一相同的是,他們都生活在墨西哥城里,而且,他們都養(yǎng)狗. 導(dǎo)演伊納里圖在采訪時(shí)談到拍這部片子的初衷：“原先是打算拍11個(gè)短戲來(lái)反映墨西哥城的沖突性，然而三年后，11個(gè)短戲成了36幕，也就有了這部片子?！盵注原文：…planned to make 11 shorts to show the contradictory nature of Mexicocity…after 3 years,became 36 drafts…].這里出現(xiàn)了一個(gè)關(guān)鍵詞:“contradictory nature”,沖突性或者說(shuō)復(fù)雜性.而三個(gè)背景各異的人物,所牽入的歷史時(shí)空將是廣闊的,而所涉的社會(huì)層面也是多元的.以奇維多的故事為例,通篇導(dǎo)演自認(rèn)為塑造得最為成功,并且最具真實(shí)意味的故事.由警察里納爾多的嘴里,我們對(duì)先前幾次出現(xiàn)在第一二個(gè)故事里的乞丐老頭有了概括性的背景總了解:“他以前是個(gè)游擊隊(duì)員,(像扎菩提斯特嗎?)對(duì)，只有他是個(gè)真正的狗娘養(yǎng)的.他在一條商業(yè)街投放了一顆炸彈,綁架了一個(gè)銀行職員,殺了很多警察,…有支叫白橋的隊(duì)伍跟著他…”.里維多身上指涉了墨西哥,或者說(shuō)整個(gè)拉美世界的政治風(fēng)波.然而原本應(yīng)該最冷血的殺手在片子中卻演繹了一個(gè)感人的親情故事.里維多在報(bào)紙上看到前妻逝世的訃告,在葬禮上遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見(jiàn)已經(jīng)長(zhǎng)大成人的女兒,之后就開(kāi)始跟蹤女兒,還潛入其家,偷相片之類(lèi)，只為多看她兩眼,以及想重新恢復(fù)和女兒的聯(lián)系. 導(dǎo)演伊納里圖曾稱“政治是過(guò)時(shí)的溫情主義”，那么現(xiàn)實(shí)的溫情主義是什么呢？撇開(kāi)了政治元素，這個(gè)片子描述了一個(gè)真實(shí)的父親對(duì)于女兒的那種無(wú)法為時(shí)代和歷史所切割的血脈聯(lián)系。電影提供了一種任意架設(shè)時(shí)空的能力，這點(diǎn)使得電影具備其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)所無(wú)法企及的特質(zhì)，但有兩個(gè)基本事實(shí)必須得到尊重，首先，銀幕內(nèi)的故事時(shí)間必須是合乎邏輯的。其次，觀者觀看時(shí)的時(shí)間卻是線形流程，無(wú)法被跳躍。所以在一切玩弄形式之背后，必須得有深思熟慮，這一點(diǎn)，不僅是導(dǎo)演個(gè)人的能力所為，必須是團(tuán)隊(duì)合作的結(jié)果，一部電影就是集體智慧的結(jié)晶?！稅?ài)情是狗娘》做為一個(gè)電影生手的處女作，之所以能夠輕易地拿到投資，主要是因?yàn)橛幸粋€(gè)出色的劇本。在劇本到成片，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)曾經(jīng)開(kāi)過(guò)無(wú)數(shù)次的會(huì)議，討論每一個(gè)細(xì)節(jié)，比如里維多能否在第一個(gè)故事里的這個(gè)時(shí)段露一面，以保持后面敘事的非突兀，又能不影響第一個(gè)故事敘事的流暢性。有些評(píng)論人認(rèn)為“這部片子持續(xù)地以高智商來(lái)玩弄觀眾?！边@種說(shuō)法是不負(fù)責(zé)任的。通過(guò)拉片，我們可以看到，第一個(gè)故事從“奧克塔瓦”這行字幕開(kāi)始到“瓦萊莉亞”的字幕出現(xiàn)，以地點(diǎn)為別，總共有四十五個(gè)左右場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，其中出現(xiàn)第三故事主人公里維奇的畫(huà)面總共有八處左右，這些畫(huà)面經(jīng)過(guò)仔細(xì)甄別和選擇，被放置到第一個(gè)故事的敘事當(dāng)中，仔細(xì)分析，可以發(fā)現(xiàn)大致可以分為兩類(lèi)，第一：對(duì)第三故事脈絡(luò)有直接作用而就敘事時(shí)間必須加之到第一故事發(fā)生時(shí)空里的。比如里維多執(zhí)行第二樁任務(wù)。如果不在第一故事內(nèi)有所出現(xiàn)，否則將無(wú)法在最后將三個(gè)故事由車(chē)禍這個(gè)事件整合起來(lái)。第二類(lèi)畫(huà)面更多的比較短的詩(shī)意畫(huà)面，主要用來(lái)讓觀眾對(duì)這個(gè)人物有先期印象，引發(fā)好奇，但此類(lèi)鏡頭一般都是單幅畫(huà)面，構(gòu)圖簡(jiǎn)單，占時(shí)非常之短，以免干擾第一故事的流暢敘述。

二，MTV化的敘事。和導(dǎo)演的職業(yè)經(jīng)歷有莫大關(guān)系?？傮w而言，《愛(ài)情是狗娘》用極其現(xiàn)代的形式講述了三個(gè)極為老套的故事。故事主題可以用兩個(gè)詞來(lái)概括，愛(ài)和背叛。但形式卻非常之超前。除了上文所論述的結(jié)構(gòu)奇巧外，導(dǎo)演大膽地采用了MTV的拍攝方式。比較典型的有兩處，集中在奧克塔瓦的故事當(dāng)中。第一個(gè)出現(xiàn)從37分33秒開(kāi)始，最大的特征是電子風(fēng)格的音樂(lè)，很MTV化的拍攝了奧克塔瓦斗狗和哥哥拉米羅搶劫的日子（/或狀態(tài)），音樂(lè)據(jù)導(dǎo)演本人介紹，來(lái)自拉美一支叫CONTROL MACHETE的搖滾樂(lè)隊(duì)。第二個(gè)MTV片段出現(xiàn)在44分48秒處，主要是奧克塔瓦找人教訓(xùn)拉米羅，以及和莎薩娜的感情。和第一處不同的是，這一段有人聲出現(xiàn)，完全可以獨(dú)立抽出作為一首MTV來(lái)播放。這種MTV的方式出現(xiàn)在現(xiàn)代電影里早不是什么新鮮事，主要和現(xiàn)代人的欣賞習(xí)慣有關(guān)，視覺(jué)化，沖擊性的畫(huà)面閱讀，是現(xiàn)代最主要的信息來(lái)源，在某種程度上構(gòu)成對(duì)經(jīng)典好萊塢營(yíng)造“白日夢(mèng)”的反抗。仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，在兩段MTV里，奧克塔瓦VS拉米羅，有一個(gè)顯著的比對(duì)，在虛焦，快切之下，觀眾不難察覺(jué)，奧克塔瓦的勝利是暫時(shí)的，背后隱藏著更大的危機(jī)。在這兩處明顯的MTV敘事之外，整個(gè)片子的剪輯都遵循一種視覺(jué)至上的要求，這也就是很多人嫌惡此片骯臟血腥的主要原因，但構(gòu)成的沖擊力卻是不言而喻的。當(dāng)然，雖然在形式上的創(chuàng)新是《愛(ài)情是狗娘》的一個(gè)大賣(mài)點(diǎn)，但通觀整個(gè)片子，無(wú)論是剪輯手段還是故事原型，都還是好萊塢電影的那一套。以片頭為例，觸目而來(lái)的兩個(gè)鏡頭就是高速拍攝的街鏡，非常之絢目晃眼，但切到第三個(gè)鏡頭就放慢了速度，是一個(gè)街道的全景拉入車(chē)內(nèi)，鏡頭四是開(kāi)車(chē)的奧克塔瓦的側(cè)臉特寫(xiě)。從這四個(gè)鏡頭，還是傳統(tǒng)戲劇敘事里開(kāi)頭的大全鏡交代環(huán)境——中景別交代故事發(fā)生場(chǎng)景——特近景交代故事主人公的模式。再看整個(gè)片頭，兩分鐘時(shí)間內(nèi)，總共有72個(gè)鏡頭，多處運(yùn)用流暢剪輯的手法，和《真實(shí)的謊言》（/或者任何一部好萊塢大片）里的追汽車(chē)場(chǎng)面如出一轍，非常之刺激，非常之完整的一場(chǎng)戲。可見(jiàn)在后現(xiàn)代的講述情境下，導(dǎo)演始終是要以經(jīng)典的敘事方式為基礎(chǔ)來(lái)加以創(chuàng)新，畢竟觀眾的欣賞心理是長(zhǎng)期沉淀的定型，不是輕易可以改變的，對(duì)傳統(tǒng)形式的尊重，本身也可以看做是一種對(duì)于觀眾的尊重。

三．細(xì)節(jié)完美主義。一切真實(shí)的都無(wú)法被虛構(gòu)。但電影就是一門(mén)虛構(gòu)的藝術(shù)。在后現(xiàn)代的語(yǔ)境中，邊緣人物的影象寫(xiě)作，如何到達(dá)真實(shí)，則成為一個(gè)擺在所有創(chuàng)作者面前的問(wèn)題。有些人走了極端寫(xiě)實(shí)主義的風(fēng)格，來(lái)達(dá)到對(duì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)描摹，比如阿巴斯的《櫻桃的滋味》，但這類(lèi)片子無(wú)法賣(mài)座，無(wú)法得到觀眾認(rèn)可的片子，多少是種遺憾，而這種方式也不能稱之為好辦法。在這時(shí)候，出現(xiàn)的這種細(xì)節(jié)真實(shí)，卻無(wú)疑得到更多的贊同，抓住真實(shí)的側(cè)面，比復(fù)現(xiàn)真實(shí)本身來(lái)得更為有效。導(dǎo)演用了500個(gè)鏡頭去講述第一和第三故事，800個(gè)鏡頭去講述第二個(gè)故事，但最后拍完的故事，即里維奇的故事，卻在最大程度上復(fù)現(xiàn)了一個(gè)昔日游擊隊(duì)員在政治退場(chǎng)之后，如何回到現(xiàn)實(shí)生活中來(lái)的故事，導(dǎo)演沒(méi)有安排什么潸然淚下的場(chǎng)面，第三個(gè)故事基本都是細(xì)節(jié)的堆砌，但卻真實(shí)而美。比如老頭和他的一群狗躺在床上的畫(huà)面，那種沉湎與烏托邦革命理想而無(wú)法在現(xiàn)實(shí)里正常生活的形象躍然畫(huà)面，帶著幾分沉郁無(wú)奈；比如老頭偷看女兒，被女兒發(fā)現(xiàn)，立刻轉(zhuǎn)身躲開(kāi)的鏡頭，對(duì)人物心理的刻畫(huà)極其到位，老父親面對(duì)女兒無(wú)法相認(rèn)并被認(rèn)可的他者的悲哀；再比如，老頭在車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)冷漠地偷走了瀕死的奧克塔瓦的錢(qián)，卻投入極大耐心去救快死的高非的那種被過(guò)去打磨出來(lái)的冷酷卻殘存暖意的性格，得以管窺。這里不再多舉例子，細(xì)節(jié)的真實(shí)，是經(jīng)過(guò)了處理的真實(shí)，誠(chéng)因如此，才使得導(dǎo)演達(dá)到了他的初衷，反映墨西哥城的復(fù)雜性，各種人的關(guān)系以及他的生存狀態(tài)，將視線投注至那些得不到主流承認(rèn)的規(guī)則之外的人。所選取的三個(gè)故事人物，就細(xì)節(jié)分析，可以發(fā)現(xiàn)，都是僭越之人，奧克塔瓦是亂倫者，瓦萊莉亞是第三者，而里維多是已死者。在墨西哥城的街道上，每個(gè)人都曾經(jīng)在街道上看過(guò)另外兩個(gè)人，只是視而不見(jiàn)，而車(chē)禍如蝴蝶的翅膀，煽動(dòng)了三個(gè)人的生活，從而打破了冷漠，浮現(xiàn)了些許真實(shí)的聯(lián)系。這大概是也是影片耐人尋味之處，正如原始片名所標(biāo)示的——“人性”。

從以上三個(gè)特點(diǎn)可以看出，《愛(ài)情是狗娘》并不是單純可以劃分為是主流電影或者邊緣電影，在嫻熟的蒙太奇技巧和現(xiàn)實(shí)主義紀(jì)實(shí)風(fēng)格之下，展示出了最廣闊的墨西哥城的生活圖景。在某種程度上，也是現(xiàn)代電影的一些具有指歸性的走向，即更加的不拘一格，加入最新的技術(shù)手段，MTV或者3D，來(lái)表現(xiàn)樸實(shí)的生活情境。而當(dāng)中又有對(duì)傳統(tǒng)題材的悖反，加入一些重新探討的元素或者命題，如《愛(ài)》片中，那個(gè)老游擊隊(duì)員的角色，開(kāi)始觸碰一些被隔離的歷史，導(dǎo)演的政治態(tài)度是否正確不是關(guān)鍵，關(guān)鍵是提供了另一些可供思考的材質(zhì)。諸如此類(lèi)的尚有西班牙的《失業(yè)的日光浴》以及德國(guó)的《碧波女賊》等片子，都在努力浮現(xiàn)一種導(dǎo)演所理解的生活真實(shí)，并得到了評(píng)論界和票房的一致認(rèn)可。充分展現(xiàn)了全球化浪潮下，在資本操作（商業(yè)訴求）和藝術(shù)追求之間所進(jìn)行的努力和成果。

參考書(shū)目：
《世界電影史第3卷（1960年以后》 德-烏爾里希、格雷戈?duì)? 中國(guó)電影出版社
《影視理論文獻(xiàn)導(dǎo)讀》 吳小麗 林少雄 上海大學(xué)出版社
《意識(shí)形態(tài)與意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器》 阿爾都塞著 （本文獻(xiàn)選自李恒基、楊遠(yuǎn)嬰主編〈外國(guó)電影理論文選〉上海文藝出版社 1995年版）
《約定性、建構(gòu)與電影視覺(jué)》大衛(wèi)、鮑德韋爾（本文選自〈后理論：重建電影研究〉中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2000年10月版）
《全球分裂--第三世界的歷史進(jìn)程》 作者:〔美〕斯塔夫里亞諾斯 商務(wù)印書(shū)館

《愛(ài)情是狗娘》是岡薩雷斯 “隔閡三部曲”第一部，也是他第一部長(zhǎng)片作品。
三段式講述方式，一個(gè)交匯事件，非線性剪輯，大量手持和表現(xiàn)人物大特寫(xiě)，這個(gè)出生在墨西哥平民世界的導(dǎo)演，用最貼近生活的電影語(yǔ)言，講述了三個(gè)有關(guān)愛(ài)的故事。

從第一個(gè)故事開(kāi)始，導(dǎo)演就通過(guò)蘇珊娜之口反復(fù)告訴觀眾，You just don’t get it. 也立起了“隔閡”這個(gè)主題。復(fù)雜性是人類(lèi)心靈世界的標(biāo)簽，人類(lèi)的語(yǔ)言是曖昧的，情感也是曖昧的，當(dāng)人們自信滿滿的認(rèn)為，“我都明白”的時(shí)候，恰恰最是看不清的時(shí)候。而個(gè)體希望與另一個(gè)個(gè)體建立起無(wú)障礙的溝通渠道，使自己達(dá)到（get）別人，也是人類(lèi)自從溝通渠道被發(fā)明以來(lái)的最高期望。《好漢兩個(gè)半》里查理辛扮演的把妹達(dá)人查理說(shuō)最容易得到女孩子歡心的一句話不是我愛(ài)你，而是“I understand”，個(gè)體作為一個(gè)全無(wú)雜質(zhì)的容器，接納了對(duì)方所有的信息；明顯的，暗含的，對(duì)表達(dá)的一方來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一個(gè)驚喜，比起任性的甩出我愛(ài)你，不知道高到哪里去了哦朋友們。

片中的幾位主人公也是一樣，在隔閡的泥潭越陷越深，而片中的狗狗們就成了他們命運(yùn)的象征。
里奧塔維愛(ài)上了嫂子，這份愛(ài)太強(qiáng)烈，以至于覺(jué)得嫂子也愛(ài)他，即便嫂子多次告訴他：你就是不明白。他也熟視無(wú)睹，在他眼里，嫂子才是不明白的一個(gè)，哥哥的暴戾早已無(wú)法忍受，為什么還不離開(kāi)。他策劃帶著嫂子遠(yuǎn)走高飛，狗狗Cofi成了他的搖錢(qián)樹(shù)，他的希望。 最后Cofi被黑社會(huì)一槍打中，繼而被齊沃撿走，象征著奧塔維的希望破滅。哥哥死后，奧塔維因?yàn)檐?chē)禍，陰差陽(yáng)錯(cuò)的也剃成了哥哥的發(fā)型，他再次提議讓蘇珊娜和他一起離開(kāi)的時(shí)候，語(yǔ)氣中已經(jīng)有了哥哥暴戾偏執(zhí)的影子。

丹尼爾和名模瓦萊麗相愛(ài)，拋棄妻子重新開(kāi)始。他覺(jué)得瓦萊麗會(huì)理解他這個(gè)舉動(dòng)的高尚，瓦萊麗人生遭遇重大挫折，狗狗richie也一直在陰暗的地板夾層找不到，Richie象征了她和丹尼爾的愛(ài)情，雖然搬進(jìn)了新的公寓，但是不能對(duì)外公布，像生活在夾層里。 瓦萊麗把自己的生活投射在夾層中的Richie身上，因?yàn)榇丝痰腞ichie也像她一樣，努力要找到出口，回歸正常生活，所以找到Richie對(duì)她至關(guān)重要，可是丹尼爾卻不懂。丹尼爾在重重壓力下，打電話回家，聽(tīng)到妻子關(guān)切的聲音，他卻一句話也說(shuō)不出。他也變成了他自己故事里那個(gè)不說(shuō)話的人。 這也是溝通隔閡的另一種形式，we reach out but we draw back.

最后齊沃，這個(gè)曾經(jīng)心懷天下的男人，現(xiàn)在和一群流浪狗生活在一起。雖然仍然有個(gè)酷炫的隱藏職業(yè)是殺手，但是生活質(zhì)量和狗無(wú)異。英雄主義的人格就是有被需要的渴望，過(guò)去覺(jué)得國(guó)家需要他（真的嗎？ ）現(xiàn)在覺(jué)得這些狗狗需要他，于是他全部的感情都投注到流浪狗身上。他的一生都活在“老婆孩子不懂我”的遺憾里。這個(gè)硬殼從重新看到女兒那一刻開(kāi)始瓦解。而崩潰的臨界點(diǎn)，就是他撿回來(lái)的cofi，是一只斗犬，把他養(yǎng)的流浪狗都?xì)⑺乐?。這就是他革命事業(yè)的寫(xiě)照啊！ 一個(gè)雄壯的，外來(lái)的，好斗的黑犬，他的革命情懷，毫不留情的把和他生活多年的流浪狗全部殺死，他的家庭和情感，他崩潰大哭，對(duì)著cofi崩潰大喊：你這樣是不對(duì)的！這句話何嘗不是對(duì)自己過(guò)去的告解?？墒歉锩閼咽菦](méi)錯(cuò)的，就像cofi并沒(méi)有錯(cuò)。 導(dǎo)演最后讓齊沃離開(kāi)的時(shí)候把兩兄弟關(guān)在一起，并留下一把槍讓他們互相殘殺，其實(shí)不然。齊沃有兩把槍?zhuān)话咽鞘謽專(zhuān)话咽亲筝喪謽?。真正用?lái)行兇的是一直是那一把手槍?zhuān)谶@里是齊沃頓悟前的代表。而左輪其實(shí)是沒(méi)有子彈的，在影片里一次也沒(méi)出現(xiàn)過(guò)，是從垃圾堆撿來(lái)的，齊沃說(shuō)過(guò)：垃圾堆里什么都有。兩把手槍之前的兩組鏡頭是分別是西鐵城手臂和金戒指，這兩個(gè)東西也是從垃圾桶撿來(lái)的，左輪槍也不例外。這把左輪代表了頓悟后的齊沃，他想讓兩兄弟知道，總有一些事情沒(méi)有你想的那么重要，而另一些比你想的重要。

三個(gè)故事的都以破碎結(jié)尾，但是破碎中含著希望。可以看出岡薩雷斯的溫情一面。
奧塔維懷著破碎的心，沒(méi)有坐上去華雷斯的大巴，也許這是他真正get到愛(ài)情的開(kāi)始。 他流著淚，沒(méi)有了戾氣，只有屬于奧塔維的那雙黑色的憂郁的眼睛。

瓦萊麗截肢后回到家，家里已經(jīng)收拾干凈，雖然地板上的幾個(gè)大窟窿還在，但是導(dǎo)演取景的方式讓這個(gè)房間散發(fā)出一種秩序的美感。瓦萊麗面容堅(jiān)定平靜，richie 跟在她的身邊。 她望向窗外，自己的巨幅海報(bào)已經(jīng)不在，取而代之的是廣告招租的空位，她的表情沒(méi)有任何變化，仿佛做好了迎接新生活的準(zhǔn)備。 夕陽(yáng)下，她的狗狗和愛(ài)人都在。

齊沃終于鼓起勇氣給女兒留言了，隨后帶著cofi，被他拯救的斗犬，向著夕陽(yáng)下的地平線走去。

電影播放的那天，我遲到了15分鐘。進(jìn)門(mén)后看到的第一個(gè)場(chǎng)景，著實(shí)讓人呆愣了一下。男主角之一Octavio正跟他嫂子也是女主角之一說(shuō)：“要想知道剛出生的小寶寶長(zhǎng)大后將從事的行業(yè)，可以把指頭塞進(jìn)他的屁眼里，如果他蹬腿，那他長(zhǎng)大后會(huì)成為一個(gè)足球隊(duì)員；如果他笑，說(shuō)明他是一個(gè)同性戀?！?br>
短短一句低俗笑話，配上那寫(xiě)實(shí)的拍攝角度，告訴我兩件事：這部電影是所謂的“揭露”片；這部電影不會(huì)是我所喜歡的。

說(shuō)起導(dǎo)演，大家也許并不陌生，因?yàn)橹俺吹妙H紅的《巴別塔》就是他的大作之一。不過(guò)看過(guò)《Amores Perros》的人就少多了。2000年它也曾獲得奧斯卡提名，卻輸給了李安的《藏龍臥虎》（哦耶，雖然我不喜歡藏龍臥虎，但好歹是咱中國(guó)人出產(chǎn)的）

《Amores Perros》，又名愛(ài)情是狗娘，是由三個(gè)小故事組成的一個(gè)大故事，而每個(gè)小故事里分別有兩個(gè)主角。頭兩人已經(jīng)提過(guò)了，就是Octavio和 Susana。另外兩人是Daniel和Valeria. 最后兩位是El Chivo和Maru. 他們關(guān)系更加混亂。Octavio喜歡嫂子Susana，本來(lái)Susana對(duì)他無(wú)意，但因?yàn)檎煞蛞簿褪荗ctavio的哥哥經(jīng)常執(zhí)行家暴，小叔又萬(wàn)分體貼，所以兩人在沖動(dòng)之下通奸了。Daniel和Valeria則屬于出軌丈夫及其二奶的類(lèi)型。最后，El Chivo扮演的角色是一位曾經(jīng)拋妻棄子參加革命導(dǎo)致入獄出獄后開(kāi)始懷念被自己拋棄的女兒的老男人。Maru就是被念念不忘的女兒。

這三對(duì)同住在墨西哥的首都，卻不怎么相干的男女之間唯一的交點(diǎn)是一場(chǎng)車(chē)禍。在那場(chǎng)車(chē)禍中，Octavio受了傷，Valeria斷了腿，El Chivo撿回了Octavio的狗。這場(chǎng)車(chē)禍的鏡頭，在電影中出現(xiàn)了三次，因?yàn)楣适掳凑杖龑?duì)主角分成了三段，中間還出現(xiàn)時(shí)間交叉重復(fù)。這種手法，據(jù)說(shuō)也出現(xiàn)在后來(lái)的《巴別塔》中。

若還說(shuō)有什么相似之處，就是對(duì)婚姻不停的背叛和出軌，血腥的暴力，還有對(duì)于一個(gè)首都來(lái)講出現(xiàn)的過(guò)于頻繁的貧民窟。讓這座本來(lái)名聲就不怎么樣的，污染嚴(yán)重，人口泛濫的城市更加缺乏吸引力。

對(duì)于戛納此類(lèi)自負(fù)頗有深度的電影節(jié)來(lái)講，《Amores Perros》是部不錯(cuò)的電影。它揭露的夠多，批判的夠多，中心思想夠正義。性和血腥頗齊全，節(jié)奏還算緊湊。

但對(duì)于我來(lái)講，電影內(nèi)容過(guò)于墨西哥，社會(huì)問(wèn)題過(guò)于墨西哥，而墨西哥怎么個(gè)爛法我已經(jīng)很清楚，更因?yàn)椴皇亲约旱膰?guó)家，這種電影我越發(fā)沒(méi)興趣。