剛才掃視了短評(píng)，有一個(gè)男生說(shuō)，看完覺(jué)得很虐，提醒自己以后千萬(wàn)不要這樣千萬(wàn)不要這樣，不禁笑出來(lái)。就好像結(jié)局不是男主全身而退，而是女主。
其實(shí)電影演繹的婚外情很俗套，號(hào)稱(chēng)中年人的情色戲也就是那樣還不如看看泳池里的寧澤濤，我臆想要是中國(guó)導(dǎo)演拍應(yīng)該會(huì)把這些齟齬、現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈和中年人的色衰更加無(wú)情地放大，最后大家就震撼地感覺(jué)到丑，然而真實(shí)。但是韓國(guó)和日本有些相似處就是無(wú)論什么套路都能搞得很唯美，這讓我服氣。背景音樂(lè)真的還是重要。
有個(gè)巨大的問(wèn)號(hào)就是，為什么女性觀眾不會(huì)覺(jué)得男主渣，還抱有深深的同情。我想拋開(kāi)男主有沉重的負(fù)擔(dān)實(shí)在是要找一個(gè)出口，男主是為了責(zé)任不得已地出爾反爾，等等，借口，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我欣賞這種因?yàn)樯钌畹乩斫舛鴮⒊墒炫俗鳛槟繕?biāo)的男人。你為你兒子掏心掏肺，不需要丈夫而是一個(gè)人遠(yuǎn)在異國(guó)苦苦支撐，我太理解了，我也這樣，要是我老婆也像你這樣堅(jiān)強(qiáng)就好了，可惜不是。她跟你不一樣，她眼角沒(méi)有魚(yú)尾紋，嘴角沒(méi)有法令紋，臉色也并不暗沉，但是我不再年輕了，不需要她這樣不懂得生活就是艱辛的還愛(ài)發(fā)脾氣發(fā)神經(jīng)一言不合就崩潰的美嬌娘。我需要你這樣的內(nèi)能支撐家外能當(dāng)社長(zhǎng)性情居然還和順身材居然還不走樣的woman warrior。這讓我感到我不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗，我和你一樣，都很累了，需要互相理解的戰(zhàn)友共度人生。
只有當(dāng)男人沒(méi)有物化女人時(shí)才會(huì)生出這樣的理解。這是一種認(rèn)同感。不像大陸的小三套路，小三永遠(yuǎn)比大婆年輕。這才是一切有知識(shí)有文化有追求的文藝女性應(yīng)該向往的情感（好吧至少我這么以為）。所以女主也淪陷了。一個(gè)普通的職業(yè)女性，遇上顏值、品味、社會(huì)地位都旗鼓相當(dāng)（如果不是說(shuō)更勝一籌）的同齡男人一次次地主動(dòng)勾搭，再看看家里那個(gè)已經(jīng)早已不屑于為感情供給新?tīng)I(yíng)養(yǎng)，無(wú)論自己怎么周全還是會(huì)有異議的老公，天平很容易傾斜的。
女主淪陷的點(diǎn)在于，當(dāng)獨(dú)立女性這么多年了，居然有一個(gè)人可以讓我生出依賴(lài)感。這樣的職業(yè)女性，習(xí)慣了下班再晚老公也不會(huì)接自己，習(xí)慣了盡管自己事業(yè)也出色遇到要管孩子還是她一馬當(dāng)先，習(xí)慣了和老公有不同意見(jiàn)還是得聽(tīng)老公的。能干又隱忍，堅(jiān)強(qiáng)又和順，自己就是自己的一片天，有時(shí)也許也會(huì)生出我需要這么一個(gè)令人生厭還需要伺候的老公干嘛的疑問(wèn)，但絕大部分時(shí)候都默默地把自己的孩子問(wèn)題和工作捋順——能捋順就已經(jīng)讓人精疲力竭了。這時(shí)候居然有個(gè)男人可以依賴(lài)，帶著微笑和滿(mǎn)滿(mǎn)的安全感帶你去你想去的地方，無(wú)論你什么時(shí)候下班他可能都在等你，為你找走失的孩子，甚至幫你即時(shí)滿(mǎn)足孩子的愿望。假裝偶遇、跟隨上火車(chē)、主動(dòng)索吻裝可愛(ài)這些套路讓女主找回戀愛(ài)的感覺(jué)，上上床是沒(méi)有什么不可以了；那些更為靠譜的行為才是女主真正淪陷的點(diǎn)。在一起帶孩子玩耍的海邊，女主說(shuō)謝謝你，今天有你在身邊真是萬(wàn)幸：這就是女人在感情里共同需要的東西，依賴(lài)感。
還是要贊女主的決絕。雖然我也不是很理解她給老公說(shuō)的，我不能沒(méi)有那個(gè)人。沒(méi)有誰(shuí)離不了誰(shuí)，尤其是她這樣修煉多年的女人。太誠(chéng)實(shí)的活著是需要汗水和勇氣的，而且她也高估了情人的勇氣。
結(jié)尾倆女人并排抽煙，女主并不想知道時(shí)間，她是逃避了家事也失去了家庭；而男主載著一家子駛向未來(lái)的路，負(fù)重前行。也許就像男主一開(kāi)始說(shuō)的，都是人過(guò)的日子，都差不多吧。

第一次看到孤勇這個(gè)詞，是阮正東說(shuō)佳期，你有時(shí)候真有一種孤勇。
        尤佳期的孤勇是她自我的犧牲。
        而生活中往往自我的成全要比犧牲難上許多倍。
        周末二刷《男與女》，又看出了許多不同的感觸。我猶疑著不敢寫(xiě)下，生怕寫(xiě)錯(cuò)了，或不能表達(dá)心中對(duì)這部電影喜愛(ài)的萬(wàn)一。
        李尚敏是真正孤勇的女性。
        中年女性，總有許多角色要扮演，她是自閉癥兒子堅(jiān)強(qiáng)的媽媽?zhuān)梢元?dú)自帶兒子遠(yuǎn)赴異國(guó)，她明白兒子所思所想，在孩子面前從不抱怨。在女性為主的工作環(huán)境里，她是所有員工的社長(zhǎng)和姐姐，殺伐決斷、干脆利落。在家她是主婦，照顧丈夫起居，維持正常家庭生活。連最親近的姐姐也一直認(rèn)為她生活的很好。面對(duì)生活的勇氣，她從來(lái)不缺乏。
        當(dāng)尚敏與基弘置身于芬蘭的茫茫的雪林里，空間的遼闊，時(shí)間的抽離，這一刻她不是母親也不是妻子更不是社長(zhǎng)，生命顯示出本來(lái)的樣子，她只是一個(gè)女人，脆弱、疲倦、不知所措，所以這一刻她不負(fù)責(zé)任的放縱，只為這一刻她可以只做一個(gè)女人。
        在之后的交往中，主動(dòng)權(quán)一直掌握在尚敏手中，她也曾猶疑過(guò)，放棄過(guò)，最終選擇接受自己的選擇。包括在情愛(ài)中，尚敏也從不被動(dòng)，她享受被取悅也主動(dòng)取悅基弘。在丈夫玩笑的問(wèn)話(huà)中，她坦然回答“我不能沒(méi)有他。你可以不原諒我，我也不能原諒自己”。這樣的勇氣讓我震動(dòng)。
        在長(zhǎng)大的過(guò)程中，我們不停改變自己適應(yīng)這個(gè)世界，變成別人希望我們成為的人，呈現(xiàn)出別人期待看到的樣子，做一個(gè)好員工，做一個(gè)好妻子，做一名勝過(guò)好老師的好媽媽。我們給自己貼上無(wú)數(shù)的標(biāo)簽，紛紛雜雜中誰(shuí)還忍回顧層層疊疊下自己的樣子。哪怕機(jī)緣巧合窺得自己的內(nèi)心，也不過(guò)嘆一聲時(shí)不我待，恨不相逢。所以尚敏的“我不能沒(méi)有他”讓我淚目，她可以用一百個(gè)謊言成全自己，但選擇接受自己的選擇是多么困難，她是真的愛(ài)，所以不騙自己也不屑于欺騙旁的人。接受自己并接受隨之會(huì)來(lái)的種種。
        影片的最后十分鐘，我簡(jiǎn)直要向李尚敏xi致敬。走進(jìn)餐廳后看到基弘一家人的溫馨時(shí)刻，衛(wèi)生間片刻的愣神后，能不動(dòng)聲色的正視他的妻子，然后轉(zhuǎn)身離開(kāi)。打開(kāi)車(chē)門(mén)時(shí)微微的遲疑，卻沒(méi)有轉(zhuǎn)身回頭。這一刻大衣籠住發(fā)梢的背影，相信會(huì)讓基弘記憶很久很久吧。沒(méi)有我愛(ài)你不能失去你的歇斯底里，也沒(méi)有我為你放棄一切你為何負(fù)我的不依不饒，甚至沒(méi)有輕嘆一句我等你很久，你為何連再見(jiàn)都不說(shuō)。這是真正的理解、正視自己的女人能給出的寬容和愛(ài)。愛(ài)你，尊重你，懂得你的選擇。愛(ài)自己，何苦為難自己。
        在出租車(chē)?yán)?，看到手機(jī)顯示 unknown 時(shí)候，她有片刻的怔忪，心底隱秘的期待浮上，用一貫應(yīng)答他的方式接聽(tīng)電話(huà)，可最終命運(yùn)并沒(méi)有真正給過(guò)誰(shuí)機(jī)會(huì)。痛哭后的釋然，一根煙，一段人生，我和你說(shuō)再見(jiàn)，我們?cè)僖膊灰?jiàn)。

        最后，力贊ost，從思悼到男與女，方俊錫的音樂(lè)，完美詮釋電影，尤其是那一曲《再見(jiàn)》干凈的鋼琴和低沉的大提琴，在基弘奪門(mén)而出卻看到女兒時(shí)戛然而止……絲絲縷縷滲透人心。

“最先動(dòng)情的總是男人，最后奮不顧身的卻往往是女人。”

之前在微博上看過(guò)一個(gè)故事，說(shuō)是一個(gè)女人深夜給電臺(tái)打去電話(huà)，哭訴自己的辛苦，而她的丈夫卻毫無(wú)知覺(jué)的酣然入夢(mèng)。掛斷電話(huà)以后，男DJ感慨"女人就是容易被這些小事?lián)魸ⅰ?，而女主持卻心有戚戚。男人覺(jué)得女人在乎的都是小事，而女人在乎的，恰恰是男人在不在乎她在乎的小事。仿佛繞口令一般，卻流淌在多少深夜輾轉(zhuǎn)難眠的女人的淚水里。

尚敏就是在這樣的掙扎里遇見(jiàn)了他。異國(guó)的街頭，她不是誰(shuí)必須賢惠的妻子，不是誰(shuí)必須耐心的母親，也不是誰(shuí)必須果決的社長(zhǎng)，只是冰天雪地里向他借火的一個(gè)普通女人。這是一個(gè)被丈夫，被身邊人，被她自己忽略太久的身份，而在遇見(jiàn)他的時(shí)候被喚醒了。

初看電影時(shí)總覺(jué)得一切來(lái)得太快，仿佛這一切都只是兩個(gè)寂寞的人抱團(tuán)取暖，然而遇見(jiàn)的人千千萬(wàn)萬(wàn)，為何偏偏在你這里翻了船？

可能是他適時(shí)的沉默，也可能是徒步冰原的浪漫，兩個(gè)被生活負(fù)累過(guò)重的人，在彼此身上，找到了作為男人和女人的需要，所以一晌貪歡。你說(shuō)那是愛(ài)，我覺(jué)得還不至于，你說(shuō)那只是欲望，我也覺(jué)得不盡然。

先動(dòng)情的男人步步緊追，搖擺不定的女人左右為難。當(dāng)他狀似無(wú)意路過(guò)店門(mén)口；當(dāng)他扣起你的大衣，孩子氣的牽了牽衣袖；當(dāng)他記得你不能喝咖啡和愛(ài)喝的大醬湯；當(dāng)他灰頭土臉出現(xiàn)在你面前，小狼狗似的說(shuō)我餓了；當(dāng)他從不把你當(dāng)成一個(gè)應(yīng)該堅(jiān)強(qiáng)的媽媽?zhuān)拮?，而是該被他?ài)護(hù)的女人，平心而論，換做是我，也會(huì)毫不猶豫的朝他狂奔去。

女人啊，不管到了什么年紀(jì)，什么身份，總還想著能有個(gè)人愿意把你當(dāng)做小女孩一樣對(duì)待，哪怕我并不需要你做依靠，但我要知道，我可以依靠。所以當(dāng)她在海邊第一次主動(dòng)的朝他靠去，像是卸下了所有心防和偽裝，小女孩般撒著嬌說(shuō)“反正他們還會(huì)再打來(lái)的?！?，你說(shuō)那一刻是愛(ài)，我不覺(jué)得過(guò)分。

男人有時(shí)會(huì)驚訝于女人的決絕，昨天還在任勞任怨洗衣做飯的妻子，突然就頭也不回的離開(kāi)了家。他們不明白女人的感情是線(xiàn)性的，攢夠了失望就離開(kāi)，攢夠了愛(ài)就要重新去愛(ài)。尚敏的丈夫不明白，基弘可能也未曾懂得。

沒(méi)有上帝視角的他們不會(huì)知道，那句尚敏在海邊說(shuō)的留下是真心，那晚基弘在門(mén)外想推開(kāi)門(mén)又哭著收回的手，還有最后擦肩而過(guò)，基弘想強(qiáng)忍卻依舊泛出的淚光。

我不喜歡別人說(shuō)尚敏最后的失聲痛哭，是因?yàn)榛诤?，說(shuō)這句話(huà)的人，大概也不夠懂女人。

是明白和他之間再也沒(méi)有可能；是提醒她放棄了責(zé)任，而這并不光彩；是夢(mèng)一場(chǎng)后終于承認(rèn)，愛(ài)情啊，總不過(guò)如此。

我們心里的價(jià)值連城，在男人心里卻是可以犧牲的退而求其次。

哪怕如此，我也不覺(jué)得尚敏會(huì)后悔。就像水果妹說(shuō)過(guò)，“在這世上，你真心付出的每一分鐘，都是對(duì)的時(shí)間，而你真心愛(ài)過(guò)的每一個(gè)人，都是對(duì)的人”。

ps：故事雖然簡(jiǎn)單，但更見(jiàn)演員演技不凡. 孔侑的眼神太過(guò)真誠(chéng)，讓人真是恨不起來(lái). 縱是不容于道德，也有悖于三觀，但他們倆在火車(chē)上相視一笑的樣子真的很難讓人不去相信這也是愛(ài)，雖然短暫如煙火，也曾綻放過(guò).

這部電影有一個(gè)直白的標(biāo)題，不是《她與他》，不是《傲慢與偏見(jiàn)》，不是《志明與春嬌》，是《男與女》。男與女，剝離了一切社會(huì)意涵和主體性，赤裸如亞當(dāng)和夏娃，一葉蔽體地入畫(huà)，被毒蛇引誘吃下禁果。
據(jù)不負(fù)責(zé)推測(cè)，近年來(lái)出軌題材的影視作品如雨后春筍，日劇《晝顏》，韓劇《這周，妻子要劈腿了》，還有非典型出軌題材的國(guó)產(chǎn)劇《中國(guó)式關(guān)系》，美劇更不消說(shuō)，出軌已成為挖掘人性的敘事手段之一。
一夫一妻的社會(huì)制度下，公眾對(duì)“第三者”的容忍度極低，比如涉及婚外情的明星無(wú)不被口誅筆伐，“渣男”“小三”幾乎成為伴隨其一生的名號(hào)。但是，為什么以出軌者為第一視角的影視劇卻受到歡迎？究其原因，一是社會(huì)風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變，“性解放”的理念挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的愛(ài)情觀、家庭觀，并與新自由主義勾連，推衍至人人都有自由追求愛(ài)的權(quán)利。愛(ài)可以超越性別、種族、信仰，以及婚姻狀況，也就說(shuō)你在簡(jiǎn)歷的“基本情況”里填寫(xiě)的項(xiàng)目都可以被超越掉，戀愛(ài)大過(guò)天??！
但這并不足以撼動(dòng)以家庭為單位的社會(huì)結(jié)構(gòu)，小家要穩(wěn)定，大家才能“和平崛起”，出軌這種破壞和諧社會(huì)之舉決不可能被核心價(jià)值觀認(rèn)可。這也引出了另一個(gè)反面——禁忌之戀。越是被壓抑的話(huà)語(yǔ)，越是容易勾起求知欲。為什么觀眾會(huì)對(duì)禁忌之戀興致勃勃？除了戲劇性外，出軌題材的主角往往是觀眾欲望的投射，主人公克服重重困難，掙脫世俗的韁繩，在情愛(ài)的莽莽平原上裸奔。要說(shuō)明的是，觀眾的欲望并非出軌，而是對(duì)純粹愛(ài)情的渴望，拋卻一切成見(jiàn)，成就一種明知不可為而為之的暢快淋漓。
在分析電影前，先引入幾個(gè)概念，即弗洛伊德所主張的“本我”、“自我”和“超我”。本我毫不保留地追求身體和心靈的滿(mǎn)足；自我壓抑本我、調(diào)試本我，以適應(yīng)環(huán)境；超我是對(duì)社會(huì)道德規(guī)范和主流價(jià)值判斷的絕對(duì)服從。
借重弗洛伊德的“靈魂溯源法”，回到電影，先從人物關(guān)系談起。


1.文姝與基弘：一個(gè)愛(ài)而不得，一個(gè)愛(ài)而無(wú)能

男主基弘的女兒患有自閉癥，而他的妻子文姝，按照文姝媽媽的話(huà)說(shuō)：“情緒起伏很大，被害意識(shí)很強(qiáng)，年紀(jì)輕輕就嫁為人婦生了孩子，每天只知道看著老公生活，還沒(méi)長(zhǎng)大成熟而已。”可見(jiàn)文姝基本沒(méi)有什么社會(huì)歷練，剛走出父母的庇護(hù)又立刻被丈夫“托管”起來(lái)，還沒(méi)“長(zhǎng)大成熟”就生下女兒宥琳。雖然從她照顧宥琳的細(xì)節(jié)中能看出她非常愛(ài)宥琳，但在她“犯病”的的時(shí)候，又會(huì)陷入一種完全自我的狀態(tài)，全然不顧忌旁人的感受，包括自己的丈夫和女兒。
有一個(gè)段落很典型：文姝給媽媽打電話(huà)時(shí)看見(jiàn)廚房里丈夫在和合伙人聊天，便醋意大發(fā)，立刻掛掉媽媽的電話(huà)。



之后在晚宴上說(shuō)一些讓合伙人難堪的話(huà)。


心情不好就耍酒瘋，站在露臺(tái)上不肯下來(lái)，賓客們都非常尷尬。



女兒看到她失神的樣子，真·嚇尿了，而她卻像沒(méi)事的人一樣抱走女兒，還不忘囑咐賓客們不要走，等下繼續(xù)玩。




時(shí)隔不久的一天晚上，文姝吃下安定藥物倒在自家洗手間，完全不考慮會(huì)被女兒撞見(jiàn)，最后被送去了醫(yī)院。


在醫(yī)院里，文姝的媽媽反過(guò)來(lái)安慰基弘：“不要自責(zé)，這不是第一次了……”岳母把文姝和宥琳一塊接回了老家，才有了男主陪女主的釜山行。
文姝無(wú)疑是基弘最大的負(fù)擔(dān)，她完全依附于丈夫，不具備自我料理的能力，在育兒上非但沒(méi)有盡到責(zé)任，還時(shí)常捅婁子，最終都要由基弘來(lái)收?qǐng)?。但文姝極度缺乏安全感的心理狀態(tài)，也部分因?yàn)榛?。他曾?duì)發(fā)小袒露心聲：“總感覺(jué)我活著是可有可無(wú)的”，而對(duì)方的回應(yīng)是：“你從小就有點(diǎn)這樣?！彪娪袄餂](méi)有出現(xiàn)基弘的家庭背景，但這一幕卻表明，基弘原生家庭的愛(ài)是缺席的，他認(rèn)為自己“可有可無(wú)”，這是很?chē)?yán)重的疏離感。設(shè)想在初遇文姝時(shí)，一個(gè)熾熱地迷戀著他的女孩，一個(gè)需要他保護(hù)的女孩，讓他迅速找到了被需要的感覺(jué)，對(duì)妻子無(wú)節(jié)制的呵護(hù)甚至寵溺，造成了二人不平等的婚姻關(guān)系。一旦他的給予所有減少，文姝就能立刻察覺(jué)。影片后半段，文姝對(duì)基弘說(shuō)：“我很喜歡哥哥，可以說(shuō)喜歡得過(guò)頭了。但我需要一個(gè)把我當(dāng)成女人的男人，我并不是想要一個(gè)監(jiān)護(hù)人。”她深知二人的關(guān)系是責(zé)任多于愛(ài)，卻無(wú)法像一個(gè)成年人一樣解決問(wèn)題，到頭來(lái)還是一味索要，要求對(duì)方為自己做出改變。
文姝對(duì)基弘，是愛(ài)而不得，越得不到越是極力索要，把對(duì)方逼入深淵?；雽?duì)文姝，是愛(ài)而無(wú)能，他傾盡所有，卻沒(méi)有按照對(duì)方想要的方式給她愛(ài)，也手刃了自己。


2. 基弘和尚敏：情愛(ài)面前沒(méi)有高手

看到豆瓣友鄰說(shuō)，基弘是一個(gè)“撩妹高手”，但在我看來(lái)，他的行為更像是一個(gè)“情竇初開(kāi)”的毛頭小子，去尚敏上班的地方等她、偷偷買(mǎi)票陪她去釜山、發(fā)一些可回可不回的短信，結(jié)果真的就被尚敏直接刪掉了。上面的分析提到，他用婚姻來(lái)彌補(bǔ)原生家庭的缺憾，卻在婚姻之外找到缺席的愛(ài)情。在這段婚外情中，可以說(shuō)基弘是先被撩的那個(gè)——先搭訕的是尚敏，提議去營(yíng)地的也是尚敏，在驅(qū)車(chē)路上基弘沉默無(wú)言，尚敏問(wèn)他：“你平時(shí)也這么沉默寡言嗎？”這句話(huà)并不禮貌，尚敏跨過(guò)了陌生人的模式，建立起更進(jìn)一步的溝通關(guān)系。大雪封路，尚敏選擇留下陪他，既可以解釋為“義氣”，也可以看作順?biāo)浦鄣亟咏?。雖然到森林里散步是基弘提出的，但尚敏爽快迎合，漸漸走在他前面。
在木屋里，是尚敏吻住了基弘。


當(dāng)尚敏突然中斷熱情，望著窗外的雪發(fā)愣時(shí)，基弘也跟著停下，并小心翼翼地把她的衣角撫平；但她又開(kāi)始尋求溫暖時(shí)，基弘也跟著被點(diǎn)燃……可見(jiàn)一開(kāi)始尚敏是主導(dǎo)者。
但尚敏并不想開(kāi)啟一段戀情，只是理智恰好走失，聽(tīng)任肉體自由行動(dòng)。在首爾，她工作體面，家住漢江邊的高級(jí)公寓，丈夫一表人才，還上電視分析現(xiàn)代人的精神壓力，也算是公眾人物。但在芬蘭，她全心全意地扮演母親的角色，兒子宗華患有抑郁癥，智力不正常，有時(shí)會(huì)動(dòng)手傷及她。平日兒子在身邊，攫取了她所有的注意力，兒子不在時(shí)，她內(nèi)心充盈的部分被突然抽空，那一刻，她不再是時(shí)尚公司的社長(zhǎng)，不再是妻子，不再是母親。倫理、道德、責(zé)任，這些在文明社會(huì)中才有效的標(biāo)簽紛紛掉落。在茫茫白雪中一所僻靜小屋里，身心俱疲的她下意識(shí)地還原成“本我”。
經(jīng)常見(jiàn)到一個(gè)辯題：“精神出軌和肉體出軌，你比較能接受哪一個(gè)？”這本身是一個(gè)偽命題，肉體出軌意味著精神早已下線(xiàn)，而精神出軌也會(huì)導(dǎo)向肉體失控，這兩個(gè)概念本是一枚硬幣的兩面。再舉一個(gè)例子，這個(gè)世界上沒(méi)有所謂“男人都會(huì)犯的錯(cuò)誤”，犯錯(cuò)的人不是因?yàn)樗悄腥耍且驗(yàn)樗x擇了感官的愉悅，而非道德的恪守。
因此，木屋里發(fā)生的一切，是理性出走所引發(fā)的肉體失控。誰(shuí)撩誰(shuí)并不重要，情愛(ài)面前沒(méi)有所謂高手，都是與本我斗爭(zhēng)后敗下陣來(lái)的loser。


3. 基弘：欲望的存在，正是為了印證匱乏

《男與女》是一個(gè)愛(ài)情故事，卻無(wú)一不在訴說(shuō)孤獨(dú)。

基弘從一開(kāi)始的木訥寡言，到后來(lái)的“臭不要臉”——跟蹤尚敏、短信騷擾、三番五次去人家單位搞事情……一步步瓦解了尚敏的心防，卻在她拋夫棄子后不辭而別，這么看是個(gè)大寫(xiě)的渣男。
但是回到他與文姝構(gòu)成的家庭里，年幼的女兒患有精神疾病，而妻子更是共建和諧家庭的豬隊(duì)友，他不得不枕戈待旦，應(yīng)對(duì)隨時(shí)可能爆發(fā)的家庭危機(jī)。而尚敏似乎具備了他對(duì)一個(gè)妻子的所有幻想，細(xì)膩、成熟、體貼，有著和他一樣的心靈痛感。在尚敏那里，他終于可以不做自己。比如在列車(chē)上咬住尚敏剝好的雞蛋，表現(xiàn)出與年齡不符的幼稚。

然則年齡無(wú)非是社會(huì)約定俗成的標(biāo)簽，三十要而立了、四十要不惑了，但一個(gè)數(shù)值又如何能限定人生。
在這里要表白孔劉的演技，從遭遇中年危機(jī)的陰郁男子到眼神清澈宛如雀躍少年，他在兩個(gè)狀態(tài)間切換自如，非常經(jīng)得住大特寫(xiě)。不能因?yàn)閹啄淮蟪叨鹊拇矐蚓蛿喽ū酒俺巳庥褪侨庥?，情感的表達(dá)是細(xì)碎綿長(zhǎng)的，發(fā)生在指尖碰觸時(shí)、眼神流轉(zhuǎn)間，需要去體會(huì)和捕捉?！皭?ài)你就要讓世界都知道這片魚(yú)塘被你承包了”是粗制濫造的偶像劇才會(huì)有的橋段。

基弘身上所背負(fù)的責(zé)任要比尚敏沉重得多，整個(gè)家庭都?jí)涸谒粋€(gè)人身上。然而他對(duì)文姝和宥琳長(zhǎng)久以往的付出總是得不到正向反饋。所以每次出現(xiàn)家庭危機(jī)后，他都要逃向尚敏，無(wú)論是發(fā)短信也好、去守著她也好，孤獨(dú)的靈魂要有一個(gè)棲息之所。但是，當(dāng)女兒宥琳給他一個(gè)擁抱后，被愛(ài)的感覺(jué)和責(zé)任感再度浮現(xiàn)，這個(gè)家庭的巨大缺口終于有了一絲縫合。

基弘和尚敏的情感有許多錯(cuò)位，錯(cuò)位疊加導(dǎo)致最后不歡而散?；朐诰频攴块g門(mén)前久久徘徊，他此時(shí)內(nèi)心是撕裂的，一方面對(duì)家庭尤其是對(duì)女兒的責(zé)任感令他愧疚，一方面對(duì)尚敏的依賴(lài)已是 “上癮”，他知道自己一旦踏進(jìn)那道門(mén)，就會(huì)再次失去理智，情不可自已。最終他選擇了回到“現(xiàn)實(shí)”。


4. 用時(shí)間來(lái)切分夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)

康德認(rèn)為，時(shí)間和空間是人類(lèi)感知世界的方式。我們往往只關(guān)注空間場(chǎng)景的轉(zhuǎn)移，卻忽視了時(shí)間的流逝。忘記了時(shí)間，亦是模糊了現(xiàn)實(shí)。電影幾次出現(xiàn)時(shí)間的意象，用以標(biāo)志夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的區(qū)隔。夢(mèng)注定要醒來(lái)，也暗示了結(jié)局的悲劇性。
第一次是尚敏請(qǐng)基弘吃飯，餐廳響起鐘聲報(bào)時(shí)，尚敏仍要掏出手機(jī)看一眼，發(fā)現(xiàn)基弘望著她，便解釋說(shuō)：“以前不這樣，一到這里就養(yǎng)成總看表的習(xí)慣，不知道現(xiàn)在是白天還是黑夜，也沒(méi)有個(gè)時(shí)間觀念?！被牖貞?yīng)：“我懂，我也是過(guò)來(lái)人?！?br>

第二次是二人在酒店偷情，尚敏問(wèn)：“大概幾點(diǎn)了?！被胍ツ檬直?，尚敏攔住了他，說(shuō)：“不用了，不知道更好”。

第三次是回到芬蘭，親眼見(jiàn)到基弘和家人相處的樣子，尚敏乘出租車(chē)離開(kāi)，大哭一場(chǎng)后和司機(jī)下車(chē)抽煙，此時(shí)她問(wèn)起時(shí)間，司機(jī)要幫她去看時(shí)，她又說(shuō)了那句話(huà)：“It’s OK. I don’t need to know. It’s better not to know.”（不知道更好）


第一次時(shí)間意象出現(xiàn)：芬蘭地處北歐，白晝最長(zhǎng)的時(shí)候達(dá)21小時(shí)。由于體會(huì)不到月生日落的規(guī)律，常常要看表來(lái)確認(rèn)是“am”還是“pm”。尚敏初到芬蘭還沒(méi)有適應(yīng)，保留著在首爾的慣性，要分辨出個(gè)所以然。而基弘則很泰然處之。
這一個(gè)細(xì)節(jié)也為后來(lái)木屋的情節(jié)埋下伏筆。一個(gè)陌生的時(shí)空，往往會(huì)影響一個(gè)人對(duì)世界的感知，而人又是從對(duì)世界的感知中進(jìn)行自我建構(gòu)的。因此，在木屋里首先迷失自我的是尚敏，因?yàn)闀r(shí)空的轉(zhuǎn)移對(duì)她的影響更大。
第二次時(shí)間意象出現(xiàn)：尚敏從商務(wù)宴會(huì)上離席，到酒店赴約。對(duì)空間的感知仍舊能夠提醒她，這是一個(gè)曖昧的場(chǎng)所，一次自毀的行動(dòng)，一段不切實(shí)際的感情。但仿佛只要不知道時(shí)間，就可以一直睡下去，繼續(xù)沉浸在歡愉里。
第三次時(shí)間意象出現(xiàn)：如果說(shuō)在酒店刻意忘記時(shí)間，是因?yàn)椴幌牖氐浆F(xiàn)實(shí)，在芬蘭的出租車(chē)前不想知道時(shí)間，則是接受了現(xiàn)實(shí)。尚敏遠(yuǎn)赴芬蘭，內(nèi)心仍舊有不滅的希望，看見(jiàn)文姝和宥琳時(shí)還不能動(dòng)搖她的決心。但當(dāng)她來(lái)到餐廳，看到基弘對(duì)著家人溫暖的笑容，她選擇了放棄。
她對(duì)司機(jī)說(shuō)，It’s better not to know. 她不再執(zhí)著于把握時(shí)間，現(xiàn)實(shí)已是如此，知道多一分焦慮多一分，不如歸去。


5. 自由之苦

生而為人，與動(dòng)物不同之處在于，動(dòng)物求“生存”，而人類(lèi)求“存在”。我們常說(shuō)“怒刷存在感”，實(shí)際上是指要?jiǎng)?chuàng)造意義。意義的創(chuàng)造具有前提，首先把自己打磨成嵌入社會(huì)大機(jī)器的零件，只有置身于這個(gè)運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制，人的行為話(huà)語(yǔ)才能被賦予意義。
如果換一個(gè)結(jié)局，基弘和尚敏最后走到一起，道德和責(zé)任的重量同樣會(huì)不斷碾壓情感，終究逃脫不了既定的框架，他們所作出的所有努力，未嘗不是在削足適履、殺頭便冠。
反過(guò)來(lái)說(shuō)，人才是自由的動(dòng)物，我們可以選擇不為感官所奴役，按照道德法則做出選擇。在我們遵守規(guī)則時(shí)，我們自己也正是規(guī)則的制定者。但是誠(chéng)如薩特所言：“人注定要受自由之苦……”
禁忌之戀明明有悖倫常，作為影視作品卻能夠被普遍接受，是因?yàn)橛耙曌髌返摹霸靿?mèng)屬性”。只有在夢(mèng)里，你才可以?huà)亝s一切羈絆，沿著缺席的在場(chǎng)，抵達(dá)欲望。

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介紹：不定期打滾