我看過一部名為《壽司之神》的紀(jì)錄片，講的是全球最年長的米其林三星大廚小野二郎和他的壽司店。小野二郎對自己的料理要求很高，他每天只接待固定量的客人，從配料到主菜都要親自試選，在他的店鋪中要經(jīng)歷10年的基礎(chǔ)訓(xùn)練才夠格去煎蛋，嚴(yán)格程度可見一斑。在這部紀(jì)錄片中，觀眾看到的不僅是一個人對料理的執(zhí)著，更是一個作為“職人”存在的廚師的認(rèn)真與嚴(yán)謹(jǐn)。
    “認(rèn)真君”是《編舟記》中男主角馬締光也的外號，更是他被最終選中擔(dān)任“大渡海”辭典編纂人的理由。不認(rèn)真的人是不能編辭典的，因為辭典的小小錯誤都足以造成查閱人信任的崩塌。在文字的海洋中，辭典就好像是一葉扁舟引導(dǎo)著人們?nèi)ヌ剿髡Z言的奧秘。另一方面，編纂辭典的過程又是繁瑣甚至枯燥的，一遍遍的校對，一遍遍的查漏補缺，電影中的《大渡?！窔v經(jīng)了十五年才最終完成，幾乎消耗了一個年輕人的整個青春。在這十五年中馬締光也遇到了心愛的女人，交到了志同道合的伙伴，見證了前輩的死亡……一本辭典成為幾個編纂者共同生活的縮影，又像是一條線索，串起了每一個為它竭盡心力的人。
    馬締光也的扮演者松田龍平將這個認(rèn)真甚至有些刻板的角色飾演的恰到好處，他做事的一板一眼、對待愛情的笨拙，不僅吸引到了香具矢，更使他成為了獨一無二辭典編纂人?！毒幹塾洝返幕{(diào)和緩平淡，馬締光也給人的感覺也是暮氣沉沉，但奇怪的是只要大家在一起工作，歡快的音樂就恰如其分的想起，把氣氛烘托的也開朗起來。在《編舟記》中沒有浮夸，沒有大鳴大放，即使飾演活躍角色的小田切讓也讓人感覺輕松的恰到好處。這不是一部快樂的電影，卻包含了最積極的意義。演員們在飾演的都是普羅大眾，真正生活著的，平凡的普通人。
     我已經(jīng)不太記得起最后一次翻看字典的時間了，甚至新一版《新華詞典》出版時還想著“現(xiàn)在真的有人在用嗎”這樣的事。的確，隨著生活節(jié)奏的不斷加快，不求甚解的我們再也不在意一個詞真正的意義或是讀法，我們不介意嬛是念“huan”還是“xuan”，也無法像電影中的馬締光也一樣說出“右”應(yīng)當(dāng)如何解釋。現(xiàn)實中如果存在喜歡辭典的朋友大概也會被別人稱為“怪人”，但《編舟記》好像提供了一扇可以窺視到不一樣風(fēng)景的窗戶，讓我們看到辭典這個東西之所以可以被作為參考保留下來就是因為其間凝聚的是無數(shù)人的努力，他們位每一個詞條編輯記錄，絞盡腦汁的想著詞語的解釋——那些片段竟然也充滿了浪漫的情懷。這些人的每一分努力都使得辭典變得更加的完整，他們的影響是潛移默化也是不可或缺的。
    《編舟記》代表日本角逐今年的奧斯卡最佳外語片，結(jié)合日本曾經(jīng)獲得最佳外語片獎的《入殮師》我們不難發(fā)現(xiàn)，盡管拍攝如此微小嚴(yán)謹(jǐn)?shù)念}材是日本人的專長，盡管影片有著明顯的日式風(fēng)格，但它們透露的核心精神往往是具有大眾意義的，是每個人都心有戚戚焉的。像是《入殮師》中生者因為尊重死亡而更積極的生活，《編舟記》中每一分的認(rèn)真都變成了辭典中最意義的存在?！毒幹塾洝返淖詈笙憔呤刚f馬締是一個有趣的人，這恰恰說明了一個人不是只有說很好笑的笑話或者做很搞笑的事才會變得有趣，一個認(rèn)真生活的人也依舊是閃閃發(fā)亮的。

真是一次奇妙的觀影體驗，電影充滿了日本電影特有的瑣碎和溫馨，從上世紀(jì)開始敘事，貫穿一本辭典成書的全過程，并且攝影特意采用了35mm膠片，充滿了古典氣息，初看就像電影中那位男主角，呆嘴笨舌、一臉木訥、土里土氣，可是只要你試著了解他你就會不自覺地喜歡他，最后我才恍然這是一曲對日本匠人精神的贊歌。

匠人精神，無外乎三點要求：一絲不茍，精益求精，一以貫之。
三個詞，十二個字，卻苛刻得令人敬畏——要耐得住寂寞，受得得誘惑，克服得困難，數(shù)十年如一日，全心全力做一件沒有盡頭的事。
所以，擁有匠人精神的人終究是少數(shù)，通常被稱為怪人，這可能是因為人的精力有限，過于專注于某一事物就會忽略其他一些事情，如人情事故、物質(zhì)追求……等。若非如此，誰能花費15年時間，一日不綴地收集整理數(shù)十萬詞條，再逐詞編撰釋義，最后五遍校對，完成一本辭典？
耗時靡煩，卻收入微薄，皓首窮經(jīng)，卻不與人聞。
這些“怪人”是如何做到的？
他們從工作中發(fā)現(xiàn)了意義，甚至發(fā)現(xiàn)了美！
松本編修這樣解釋《大渡海》辭典的意義：
“語言的海洋廣闊無垠 而辭典便是漂浮在這片汪洋大海上的一葉扁舟 人類乘著名為辭典的扁舟在海上漂泊 尋找能夠確切表達自己心意的語言 那是發(fā)現(xiàn)獨一無二的話語的奇跡 為那些想要渡過汪洋 去與他人結(jié)下羈絆的人們獻上的辭典 那就是「大渡?！埂?br>廖廖數(shù)語道盡了萬千心意，他們發(fā)現(xiàn)了語言之美，他們愛上了語言。
這些匠人們有時也非常可愛，如呆頭鵝馬諦向廚師林香具矢求愛，他竟然像戰(zhàn)國時代將軍們下戰(zhàn)書一樣用毛筆寫了厚厚一封求愛信，美女自然看不懂，還得求主廚來翻譯。但馬諦并不怯懦更不敷衍，當(dāng)他看著林香的眼睛輕輕地說“我喜歡你”時，他是無比堅定和確定的，就如同他輕輕地說“我要完成《大渡?！贰睍r一樣。一言即出，此生不悔。

他們以匠人之精神編舟，這舟可以是《大渡?！忿o典，以渡語言之海，也可以是做人，以渡人生之海。人生之海與語言之海何其相似，人生似有涯卻又無限，常遇急風(fēng)勁浪，時處浪峰谷底，有萬千選擇卻只能擇一端，遇萬千之人卻知己難求，已萬千煩惱卻明天更多。若不能找到渡海之舟則難免一生庸庸碌碌或彷徨無依，以匠人精神編舟的人，如松本編修，荒木編輯，馬諦光也卻不會如此。這舟雖不能載人到大海之極外，盡覽無限之風(fēng)光，卻自有風(fēng)采，更為后來人指明一條航路，他們一生不富不貴無名無利，卻生活充實幸福，他們從中找到自己的人生意義，發(fā)現(xiàn)了人生之美。
我禁不住想，這是否就是日本這個小小島國卻能在文明之海中鼓帆急行不落人后的原因呢？

本電影是一曲匠人精神之贊歌，而并非挽歌。電影故事跨越近20年時光，匠人精神總能傳承不息——最老的松木編修擔(dān)心找不到如荒木編輯這樣的人，荒木就找到了繼承人馬諦光也，馬諦光也辛苦支撐辭典編輯部后又發(fā)現(xiàn)了新的怪人女編輯岸邊綠，岸邊綠之后的年輕人們也能和這些前輩們一樣為校對辭典而吃苦受罪不喊累……雖然“日本的年輕人一代不如一代”的言論常見于報端，但匠人精神還是一棒接著一棒地傳承了下來。匠人前輩們大概會很欣慰吧？
有趣的是，匠人精神不再只是男人的榮譽。辭典編輯部的新人是一位女性，馬諦的妻子也不輸于丈夫，她不顧家人反對要成為日本料理廚師，最后終于有了自己的料理屋——與前輩松本的妻子不同，新時代的日本女性們不再只是丈夫的附庸，以丈夫的追求為自己的意愿，而是有了自己的追求、自己的人生。
這不是很好嗎？

<<字裡人間>>是<<編舟記>>的港名, 按電影里叫<<大渡海>>更貼切, 那是辭典的名字(中式直接叫辭海), 代表用這部字典作一葉扁舟去渡過那言葉之海 (言語葉片堆積的海洋-我理解-錯了-原來即言語之海). 因現(xiàn)電影票都打印出來的, 存放久了印跡會消失, 用粗陋的方法, 圓珠筆在旁潦草地注明戲名時間, 希望在時間之河保留久一點點.
港名還是改得不錯, 全片是說編辭典, 實是寫人, 編典時間很長, 也是一個人的成長, 所以松田龍平演的馬締為主線, 他果沒辱沒父親松田優(yōu)作的名聲, 把他字裡人間編的有條不絮的.
最印象深的是"右"字, 如何解釋她, 這個日常整天用的字, 要寫在辭典的意思反而很難, 其他辭典有很多, 推陳出新也不容易. 看到一幫編輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)赜懻撨@個問題, 肅然起敬免不了.
再來一個現(xiàn)今最多人最永恒被探討的--"戀愛", 安排超級書蟲一段愛情可謂 別有用心/用心良苦/水到渠成/順理成章/別無他選, 我個人還是喜歡"別有用心", 可能是"勢在必行"才對, 畢竟愛情是小說電影最愛題材.
原著選取編辭典這一話題創(chuàng)作, 沒看到, 但能成為暢銷書則肯定活用愛情這一法寶, 估計電影這方面應(yīng)改動不大.
電影基本是順拍, 很少閃回, 這樣好看, 劇本出色一定的啦. 這種事件和人物無縫結(jié)合的片, 主角們也一定要性格鮮明, 出場人雖不少, 電影集中松田小田切兩人身上作對比, 以致有影迷覺得宮崎葵小姐得不到發(fā)揮機會 (書可能不是這樣), 電影時間有限, 集中出擊 無可厚非.
重點是細(xì)節(jié), 有的配角就算出現(xiàn)少, 有細(xì)節(jié)支撐性格就突出, 不流於平板/平面, 可以平凡, 不有8分鐘戲拿走最佳女配角(茱迪在莎翁情史), 9分鐘拿最佳男配(梁家輝大丈夫)先例.
號稱大事, 全由細(xì)節(jié)組成, 勉強算最大事是請求社長不要腰斬計劃那一下. 小田切從一開始就長舌婦般, 松田開場就木衲推銷被拒, 再加一點, 小田切暗約女友交代他如何找到宅男, 松田因書占地太多想多付租金, 暗場表現(xiàn)他們特點, 順帶出小田切女友及房東婆婆的性格. 其他人物, 無不從小見大, 其他演員各司其職, 小到連小虎都有戲演可見一斑.
平實故事配平實手法, 除了女主在陽臺沐浴在月光中稍有魔幻味外(輕易為宮崎小姐加上夢幻光環(huán)),影片一直都在平靜中度過, 會給人慢的感覺, 但這恰是重點, 編辭典不能錯, 慢才對, 作者安排高潮就是發(fā)現(xiàn)漏印, 結(jié)果全盤從頭查過幾十萬字有否漏印, 挑燈夜戰(zhàn), 即便如此, 仍是很靜, 和他翻書感覺一脈相承/暗通款曲, 這個重中重細(xì)節(jié)在出版時專門拍出來, 出這麼大一本書, 為何最考量最講究是這一點, 這講書的感覺, 也說是電影的感覺, 并不是快慢或吵靜決定電影是否好看!!! 一番轟炸, 一堆快節(jié)奏的情節(jié)迫面而來, 快則快矣, 但如 沒內(nèi)涵/能量/即打動人心深處的細(xì)節(jié)存在, 只淪為堆砌, 堆砌!!!多少大成本的大爛片說明這一點, 相反一些成本低情節(jié)少但細(xì)節(jié)足夠人物感情豐滿仍可輕易打動人.
不是非有大表情大搞怪才叫有發(fā)揮, 宮崎小姐表面平靜, 內(nèi)心翻江倒海的, 說她無發(fā)揮的人是看碟或上網(wǎng), 須知大銀幕放大了細(xì)致表情無所遁形, 眼神表情早出賣了她, 尤其讀情信那段, 男主答案則相信是所有毒男宅男都想大聲吶喊的一聲!! 只需要三個字, 但毒男卻可能永無法宣知於口, 宣之於手, 只融在心的三個字.
那一刻, 我竟無法看男女的表情, 只望到三個字, 印證我的淚. 宮崎葵小姐將那份介乎於 無法宣泄/害怕被拒/女性矜持/患得患失/疑幻疑真 之間的心情演繹得…蕩氣廻腸/絲絲入扣/真情流露. 原諒我, 太粉絲.
也許她只要木無表情加少許淚光, 鏡頭燈光剪接對手會幫她補上其他東西.
為何我們能對女主表情諸多解讀, 因劇本用細(xì)節(jié)做好鋪墊, 松田給小田切看, 他都看不懂, 觀衆(zhòng)早猜到她也看不懂, 正猜她會怎反應(yīng)會怎麼明白, 她說請師父讀, 這種私密又曖味的事由外人轉(zhuǎn)達, 對小鳥依人的女孩, 那種感覺是一個留白(讓我們猜的), 我們在看她演出時, 會自動給她補上, 她的演出千萬不能過一點點的火, 一過火我的感覺就會被消失了, 不明的人心盲無明的人則覺是沒表情(可能是對的-因可能只能用這演法-一個習(xí)慣太多演法的會演砸-此所以王導(dǎo)要叫劉嘉玲拖了50遍地,李安導(dǎo)演的戲也總是這樣).
意在言外, 我把事說太白了.
拉開一句, 選角很重要, 老美橫行天下, 因他們特設(shè)了選角導(dǎo)演一職, 我們這邊往往靠導(dǎo)演天才, 或選秀試鏡, 流於不專業(yè). 象這戲選對了女主, 如換了比如國民少女長澤正美就差很遠(yuǎn), 因為…氣質(zhì). 絕無對長澤小姐不敬的意思, 藍寶石和祖母綠各有搭配的.
本片在其他演員選擇也無懈可擊.
東洋這種熱血愛情題材長盛不衰, 很多流於過火, 強調(diào)一股斗志辦一件大事, 其實日常生活是細(xì)水長流, 這齣電影點出, 事情未完, 跟著要編修訂版, 所有事重復(fù)再做多一次, 你以為工作營營役役毫無意義, 高歌"誰發(fā)明了返工", 這只是你沒找到人生的方向, 人生在世的意義, 渡過言葉之海, 跳起街舞, 一口氣, 傳一盞燈, 殊途同歸, 我多次用這四個字, 無論是跳舞, 激戰(zhàn), 功夫……

光棍節(jié)看的，各種撒鼻息的感覺。

>>>鐘擺
門口的鐘表出現(xiàn)了好幾次。
印象最深的是最初馬締晚上回到早云莊的時候，鐘擺的聲音很是明顯，一直在反復(fù)地發(fā)出咔咔聲。編纂字典的工作跟鐘擺是一樣的吧，每天、每年就是在不斷重復(fù)同樣的工作。
你有沒有這種感覺，耳朵靠近手表，聽著秒針的咔咔聲，一開始你覺得鏗鏘有力，但是過一會兒你所認(rèn)為的節(jié)奏就無法跟手表的節(jié)奏相契合，心情無法平靜，各種不舒服，全身上下的細(xì)胞都找不到方向，讓人有一種恐慌感。

>>>夢境
我很喜歡馬締君的夢，雖然有點殘酷甚至是恐怖，而編纂字典這樣的工作壓力到底是怎樣的，我們可以通過這個夢境來解讀。一頭扎進水底，在一個陰暗冰冷的空間里，無法呼吸，看不到前方，收集的卡片散落在四周。想想看真的是一種會讓人幾近崩潰的感覺，孤孤單單一個人迷失，前進不是，后退也不是。

>>>戀
那段翻譯很精彩，字幕組果然強大。
「戀，喜歡一人，寤寐求之，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，除此之外，萬事皆空之態(tài)，兩情相悅，何須羨仙。」

看到電影條目里有一個翻譯，《宅男的戀愛字典》，很有趣的名字，把自己對林香具矢的感情收進字典用例里，真的是很適合不善言語表達而又格外認(rèn)真的馬締君呢。那么在我們用的這些字典里，那些例句說不定也就是字典編纂者的生活經(jīng)歷，某句話或許就藏著某種情緒，是對一個人的愛慕、憎恨或是其他，這么一想，原本枯燥笨重的字典也有了些許浪漫的色彩。

>>>文字
文字真的是種很神奇的東西，同樣的話，說出來跟寫出來，看得懂跟看不懂，差別真的好多。
「我希望有一天我能創(chuàng)造出一種獨一無二的語言，它可以承載我對你的全部想念，而其他人都無法解讀，包括你。對不起，我不是一個自信的人，面對你我無法開口，但想念至深，種種復(fù)雜的情緒已經(jīng)無法靜靜沉睡在我的心底，所以就讓我一個人擁有這片孤獨的記憶吧?！勾蟾啪褪沁@種感覺么，欲言不愿止。

>>>言葉の海を渡る舟
跟人類幾千年的歷史相比，一個人又算得了什么，在茫茫語言的海洋里，一部字典也很是渺小，但我們能做的就是這樣，編一艘小船，至少讓人有所依靠，僅此而已。

有些事情終究不是一個人能夠完成的，有些事情終究不是短時間可以搞定的。
在編輯室里的通宵，男人們胡子拉碴，女人們頭發(fā)凌亂，不顧形象，用腳趾頭撓癢，還有地上散落的各種垃圾碎片。一生懸命，淹沒在字典的海洋里，重復(fù)性的工作看起來容易但做起來很難，堅持這個道理誰都明白，但是能夠真正做到的又有幾個？
那種壓抑的空間真的像極了高三的狀態(tài)，每個人都像是苦行僧，表面平靜而心在流淚，痛苦壓抑在磨練心境。

發(fā)布會那天看著字典的成品，人們光鮮亮麗，可是又有多少人知道這背后的故事。
西岡看起來很擅長交際又很不正經(jīng)的感覺，酒后的眼淚、求婚告訴我們，他在內(nèi)心還是個很正經(jīng)很重情義的人。晚上回到家，他在麗美身邊，說「顔見せて」，麗美慢慢從床上起身，頭發(fā)凌亂睡眼惺忪，沖他傻笑，慢慢的日常感，算不上美麗的場景卻充滿了幸福。
松本先生最終還是在字典正式公布前離開了。在病床上，他留下遺言「私の人生はこの上なく　充実したものとなりました」。我只希望待到白發(fā)蒼蒼有生之年也能對自己說一句「我的人生非比尋常的充實」，哦，還要加一句「今を生きる」。

在日本的影視作品里總是會有「夢を守る」的情懷，「守る」「ma mo ru」，短短的三個音節(jié)，嘴唇輕輕開啟又輕合，然而要真正實現(xiàn)卻要用盡一生的時光。

>>>音樂音效
時不時都能聽到大海的聲音，我還以為我有了幻聽。開頭、片尾，海風(fēng)吹拂，海浪沖擊海灘，那聲音不是狂風(fēng)漫卷而是平靜得有些壓抑，隱約中還能聽到有人在劃船，緩慢，沉重。
背景音樂很好聽，輕快，干凈的感覺，有點《菊次郎的夏天》的味道。希望有OST下載。

>>>最后一點私心
一直很期待這部電影，主要是因為宮崎葵，客觀點說這部電影里她的細(xì)分不是很多，電影演過四分之一（半個小時）才出場。最喜歡看宮崎葵輕輕低頭抿嘴，那神態(tài)就像個孩子，配合整個電影的昏黃色調(diào)，鄰居家奶奶的孫女就應(yīng)該是這樣。

其實一直期待宮崎葵可以與二宮和也合作，畢竟他們是我喜歡的日本80后演員。あたらしあらし里也有二宮和也打扮成字典編纂者的模樣，雖然那個小短劇《小舟を編む》的目的是搞笑。大大的眼鏡，呆呆的蘑菇頭，畏手畏腳的舉動，這大概就是寡言木訥單調(diào)模式工作者的設(shè)定吧。不過話說回來，二宮和也或許沒有松田龍平更適合馬締這個角色，畢竟他本人還是有點活躍有點小聰明的吧，突然這么轉(zhuǎn)化我可能接受不了反而覺得怪怪的，讓他演小田切讓的角色應(yīng)該還不錯。

這個片子的步調(diào)還是很輕盈的，我覺得挺好看的。在觀影的時候有兩個問題一直徘徊在腦海里。

第一個，其實不光是這部電影，而是日本文化中的一個重要組成部分，所謂職人精神，那種投入癡迷和忘我，與戀物的界限在哪里？我覺得這一點是電影導(dǎo)演始終沒有說服我的。也許是松田龍平所演的馬締光也是一個內(nèi)向，不善于表達自我的人的關(guān)系。當(dāng)我看到教授說出那“詞典是鏈接語言之海的橋梁”（大意，具體我記不起來了）的時候的確收到了沖擊，但是我沒有能夠從馬締的回應(yīng)中找到這個念頭生根發(fā)芽的表現(xiàn)。事實上這是一個我一直糾結(jié)的問題，就是當(dāng)一個人對物的執(zhí)著到了偏執(zhí)的程度，那人的位置和意義又在哪里？僅僅是一個完成目的的工具嗎？從某種意義上，正是由于馬締單純的性格和極端投入的反差所結(jié)合在一起的這種矛盾性是整部片子的光芒所在，但是我覺得還欠缺那么一點。影片的后半部轉(zhuǎn)入老套的“神啊讓我在XXX之前完成這部作品吧”，恰恰減弱了探討這個矛盾性的敘事，雖然溫暖，但是我覺得無趣。

馬締和輝夜（宮崎葵）的關(guān)系是一個亮點，雖然只是在次要的位置。同樣的，我覺得著力不夠。兩個人關(guān)系的發(fā)展，只能這么說吧，真是馬締走了狗屎運了。在前半部有幾處機會都有機會讓兩人的化學(xué)反應(yīng)加深（特別是輝夜的前男友打電話來的時候），但是太克制就變成呆板了，我只能這么說。到了后半部，除了食物有夠吸引我之外，讓宮崎葵說兩句話有那么難嘛……

第二個問題和表演無關(guān)。那就是編纂詞典其實從一開始就是一個注定的悲劇。這一點導(dǎo)演在后半部提到了一點，但是完全沒有接著這個話題。馬締和他的小組應(yīng)該從一開始就意識到了他們收集詞匯的速度絕對不可能超過人們創(chuàng)造詞匯的速度，也就是說詞典永遠(yuǎn)是過時的。這個概念，如果結(jié)合一開始”語言之?！暗囊庀?，其實可以大做文章。如果是這樣，為什么還要干一件注定是失敗的工作？作為一個執(zhí)著的人，馬締如何看待這個無可逾越的挑戰(zhàn)，他是如何與自己妥協(xié)的？這個問題可能只能留給我自己了。我當(dāng)然知道用看到維基百科的心態(tài)來看到這一“古典”的工作，可能是某種誤讀，但是當(dāng)《大渡?！烦霭娴臅r候，馬締和荒木先生說“我們馬上準(zhǔn)備修訂本吧?！贝藭r已經(jīng)是2010年，難道說導(dǎo)演要表現(xiàn)一個悲劇嗎？看起來不像，但是對于一個把畢生精力投入這項工作的時候?qū)а荨嗷蚴撬A(yù)判我們這些觀眾——會對這一行徑的背景熟視無睹，讓我覺得還蠻奇怪的。

松田龍平和宮崎葵都是好演員，這個本子也不錯，應(yīng)該有更好的表現(xiàn)的，只能說是導(dǎo)演功力不夠了。

原文：http://www.makzhou.warehouse333.com/2013/04/04/2934/

《編舟記》講的是編辭典的故事，聽起來有些老土，典型的日本式故事內(nèi)核——一輩子只做一件事。辭典名叫《大渡海》，編舟渡海，再貼切不過。

松田龍平在里面演一個梳著中分頭，木訥、不通人情世故的出版社職員——馬締光也，被調(diào)到編撰辭典部門，這個職位再適合他不過了。馬締這個姓相當(dāng)少見，日文讀音和“認(rèn)真”一樣，然而他，還是那種宅男式傻傻的認(rèn)真。

宮崎葵飾演房東家的孫女，是位日式料理的板前廚師，穿著一身白色制服，帶著白帽子站在吧臺前，周圍的空氣是凝固的，但她那種小動物似的長相，艷《NANA》里的花枝招展的無腦妹子還行，實在和會席料理的雅致氣氛不搭。看到時候就一直在想，要是讓菊乃井廚房里那位寶塚風(fēng)的姐姐來演，一定贊爆！

小田切讓一改《深夜食堂》里的神秘路人氣質(zhì)，出演了馬締大大咧咧、為人處世圓滑、公關(guān)能力很強的同事。有時候看起來吊兒郎當(dāng)?shù)?，工作也好，交女朋友也好，但這種人，認(rèn)準(zhǔn)了一件事，認(rèn)真起來也認(rèn)真地可怕，和馬締簡直是天生一對。

編一本字典，可能是關(guān)乎有些人一生的事，就是說，一輩子就做了那么一件事。但比起碌碌無為的一生，能有一件拿得出手的事，也沒有白活啊。關(guān)于紙張的手感，要反復(fù)和供應(yīng)商敲定，怎樣在翻頁的時候不粘滯，手指輕輕一帶，恰好翻過一張紙，又不在紙上留下難看的痕跡。

對于和紙的美，來日本后才漸漸領(lǐng)悟到，不是死板的白，而是微微粗糙泛著紙漿原色的光，摸上去有股令人安寧的溫柔感，像在撫摸愛人的皮膚。如京都柿本紙司這樣的老店，仍舊安于寺町通的一側(cè)，賣著繪有四季花事的信封、信紙，架子頂端排著顏色艷麗的友禪紙，是的，真是老土，老土的日本人們還在新年到處寄賀卡，連二十出頭的年輕人也寄。

正是這種老土，讓和紙的美一如既往地保留下來，就連懷紙，也沒有成為櫥窗里展示的老古董，京都城里有那么多穿和服的人，都需要往腰帶里塞上一枚懷紙。這種老土，就好像電影里馬締用毛筆手寫的一封古文情書，幸好遇到的是個知音，假若黃頭發(fā)超短裙的美瞳妹子，可能直接順手丟進垃圾桶了。

這大概就是對于《編舟記》最想說的，在日本，居然還有人會拍攝如此落后于時代的電影，不可否認(rèn)，影片的確有點沉悶，看完之后，甚至不知道該怎么為導(dǎo)演拍這部片子的目的辯白。實在不有趣、也不吸引人，歲月就這么過了，仿佛有了一點成果，也有了愛人和家庭。一生懸命的堅持的確讓人肅然起敬，但看完電影，卻反而變得迷惑了。

但我心里自有一套評價自己喜歡電影的標(biāo)準(zhǔn)，首先要“雁過留痕”。看完至少要在心里留下些什么，有些電影，故事很豐富有趣的樣子，看的時候也給足觀眾感官刺激，但看完就是空落落的，什么東西都沒留下。而有些電影，故事似乎寡淡，但有那么一兩個場景、一兩句臺詞歷久彌新。

《編舟記》大概就是這么一部寡淡，卻又能留駐心里的電影。