我看過(guò)一部名為《壽司之神》的紀(jì)錄片，講的是全球最年長(zhǎng)的米其林三星大廚小野二郎和他的壽司店。小野二郎對(duì)自己的料理要求很高，他每天只接待固定量的客人，從配料到主菜都要親自試選，在他的店鋪中要經(jīng)歷10年的基礎(chǔ)訓(xùn)練才夠格去煎蛋，嚴(yán)格程度可見(jiàn)一斑。在這部紀(jì)錄片中，觀眾看到的不僅是一個(gè)人對(duì)料理的執(zhí)著，更是一個(gè)作為“職人”存在的廚師的認(rèn)真與嚴(yán)謹(jǐn)。
    “認(rèn)真君”是《編舟記》中男主角馬締光也的外號(hào)，更是他被最終選中擔(dān)任“大渡?！鞭o典編纂人的理由。不認(rèn)真的人是不能編辭典的，因?yàn)檗o典的小小錯(cuò)誤都足以造成查閱人信任的崩塌。在文字的海洋中，辭典就好像是一葉扁舟引導(dǎo)著人們?nèi)ヌ剿髡Z(yǔ)言的奧秘。另一方面，編纂辭典的過(guò)程又是繁瑣甚至枯燥的，一遍遍的校對(duì)，一遍遍的查漏補(bǔ)缺，電影中的《大渡?！窔v經(jīng)了十五年才最終完成，幾乎消耗了一個(gè)年輕人的整個(gè)青春。在這十五年中馬締光也遇到了心愛(ài)的女人，交到了志同道合的伙伴，見(jiàn)證了前輩的死亡……一本辭典成為幾個(gè)編纂者共同生活的縮影，又像是一條線索，串起了每一個(gè)為它竭盡心力的人。
    馬締光也的扮演者松田龍平將這個(gè)認(rèn)真甚至有些刻板的角色飾演的恰到好處，他做事的一板一眼、對(duì)待愛(ài)情的笨拙，不僅吸引到了香具矢，更使他成為了獨(dú)一無(wú)二辭典編纂人。《編舟記》的基調(diào)和緩平淡，馬締光也給人的感覺(jué)也是暮氣沉沉，但奇怪的是只要大家在一起工作，歡快的音樂(lè)就恰如其分的想起，把氣氛烘托的也開(kāi)朗起來(lái)。在《編舟記》中沒(méi)有浮夸，沒(méi)有大鳴大放，即使飾演活躍角色的小田切讓也讓人感覺(jué)輕松的恰到好處。這不是一部快樂(lè)的電影，卻包含了最積極的意義。演員們?cè)陲椦莸亩际瞧樟_大眾，真正生活著的，平凡的普通人。
     我已經(jīng)不太記得起最后一次翻看字典的時(shí)間了，甚至新一版《新華詞典》出版時(shí)還想著“現(xiàn)在真的有人在用嗎”這樣的事。的確，隨著生活節(jié)奏的不斷加快，不求甚解的我們?cè)僖膊辉谝庖粋€(gè)詞真正的意義或是讀法，我們不介意嬛是念“huan”還是“xuan”，也無(wú)法像電影中的馬締光也一樣說(shuō)出“右”應(yīng)當(dāng)如何解釋?，F(xiàn)實(shí)中如果存在喜歡辭典的朋友大概也會(huì)被別人稱為“怪人”，但《編舟記》好像提供了一扇可以窺視到不一樣風(fēng)景的窗戶，讓我們看到辭典這個(gè)東西之所以可以被作為參考保留下來(lái)就是因?yàn)槠溟g凝聚的是無(wú)數(shù)人的努力，他們位每一個(gè)詞條編輯記錄，絞盡腦汁的想著詞語(yǔ)的解釋——那些片段竟然也充滿了浪漫的情懷。這些人的每一分努力都使得辭典變得更加的完整，他們的影響是潛移默化也是不可或缺的。
    《編舟記》代表日本角逐今年的奧斯卡最佳外語(yǔ)片，結(jié)合日本曾經(jīng)獲得最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的《入殮師》我們不難發(fā)現(xiàn)，盡管拍攝如此微小嚴(yán)謹(jǐn)?shù)念}材是日本人的專長(zhǎng)，盡管影片有著明顯的日式風(fēng)格，但它們透露的核心精神往往是具有大眾意義的，是每個(gè)人都心有戚戚焉的。像是《入殮師》中生者因?yàn)樽鹬厮劳龆e極的生活，《編舟記》中每一分的認(rèn)真都變成了辭典中最意義的存在?！毒幹塾洝返淖詈笙憔呤刚f(shuō)馬締是一個(gè)有趣的人，這恰恰說(shuō)明了一個(gè)人不是只有說(shuō)很好笑的笑話或者做很搞笑的事才會(huì)變得有趣，一個(gè)認(rèn)真生活的人也依舊是閃閃發(fā)亮的。

真是一次奇妙的觀影體驗(yàn)，電影充滿了日本電影特有的瑣碎和溫馨，從上世紀(jì)開(kāi)始敘事，貫穿一本辭典成書的全過(guò)程，并且攝影特意采用了35mm膠片，充滿了古典氣息，初看就像電影中那位男主角，呆嘴笨舌、一臉木訥、土里土氣，可是只要你試著了解他你就會(huì)不自覺(jué)地喜歡他，最后我才恍然這是一曲對(duì)日本匠人精神的贊歌。

匠人精神，無(wú)外乎三點(diǎn)要求：一絲不茍，精益求精，一以貫之。
三個(gè)詞，十二個(gè)字，卻苛刻得令人敬畏——要耐得住寂寞，受得得誘惑，克服得困難，數(shù)十年如一日，全心全力做一件沒(méi)有盡頭的事。
所以，擁有匠人精神的人終究是少數(shù)，通常被稱為怪人，這可能是因?yàn)槿说木τ邢?，過(guò)于專注于某一事物就會(huì)忽略其他一些事情，如人情事故、物質(zhì)追求……等。若非如此，誰(shuí)能花費(fèi)15年時(shí)間，一日不綴地收集整理數(shù)十萬(wàn)詞條，再逐詞編撰釋義，最后五遍校對(duì)，完成一本辭典？
耗時(shí)靡煩，卻收入微薄，皓首窮經(jīng)，卻不與人聞。
這些“怪人”是如何做到的？
他們從工作中發(fā)現(xiàn)了意義，甚至發(fā)現(xiàn)了美！
松本編修這樣解釋《大渡?！忿o典的意義：
“語(yǔ)言的海洋廣闊無(wú)垠 而辭典便是漂浮在這片汪洋大海上的一葉扁舟 人類乘著名為辭典的扁舟在海上漂泊 尋找能夠確切表達(dá)自己心意的語(yǔ)言 那是發(fā)現(xiàn)獨(dú)一無(wú)二的話語(yǔ)的奇跡 為那些想要渡過(guò)汪洋 去與他人結(jié)下羈絆的人們獻(xiàn)上的辭典 那就是「大渡海」”
廖廖數(shù)語(yǔ)道盡了萬(wàn)千心意，他們發(fā)現(xiàn)了語(yǔ)言之美，他們愛(ài)上了語(yǔ)言。
這些匠人們有時(shí)也非常可愛(ài)，如呆頭鵝馬諦向廚師林香具矢求愛(ài)，他竟然像戰(zhàn)國(guó)時(shí)代將軍們下戰(zhàn)書一樣用毛筆寫了厚厚一封求愛(ài)信，美女自然看不懂，還得求主廚來(lái)翻譯。但馬諦并不怯懦更不敷衍，當(dāng)他看著林香的眼睛輕輕地說(shuō)“我喜歡你”時(shí)，他是無(wú)比堅(jiān)定和確定的，就如同他輕輕地說(shuō)“我要完成《大渡?！贰睍r(shí)一樣。一言即出，此生不悔。

他們以匠人之精神編舟，這舟可以是《大渡海》辭典，以渡語(yǔ)言之海，也可以是做人，以渡人生之海。人生之海與語(yǔ)言之海何其相似，人生似有涯卻又無(wú)限，常遇急風(fēng)勁浪，時(shí)處浪峰谷底，有萬(wàn)千選擇卻只能擇一端，遇萬(wàn)千之人卻知己難求，已萬(wàn)千煩惱卻明天更多。若不能找到渡海之舟則難免一生庸庸碌碌或彷徨無(wú)依，以匠人精神編舟的人，如松本編修，荒木編輯，馬諦光也卻不會(huì)如此。這舟雖不能載人到大海之極外，盡覽無(wú)限之風(fēng)光，卻自有風(fēng)采，更為后來(lái)人指明一條航路，他們一生不富不貴無(wú)名無(wú)利，卻生活充實(shí)幸福，他們從中找到自己的人生意義，發(fā)現(xiàn)了人生之美。
我禁不住想，這是否就是日本這個(gè)小小島國(guó)卻能在文明之海中鼓帆急行不落人后的原因呢？

本電影是一曲匠人精神之贊歌，而并非挽歌。電影故事跨越近20年時(shí)光，匠人精神總能傳承不息——最老的松木編修擔(dān)心找不到如荒木編輯這樣的人，荒木就找到了繼承人馬諦光也，馬諦光也辛苦支撐辭典編輯部后又發(fā)現(xiàn)了新的怪人女編輯岸邊綠，岸邊綠之后的年輕人們也能和這些前輩們一樣為校對(duì)辭典而吃苦受罪不喊累……雖然“日本的年輕人一代不如一代”的言論常見(jiàn)于報(bào)端，但匠人精神還是一棒接著一棒地傳承了下來(lái)。匠人前輩們大概會(huì)很欣慰吧？
有趣的是，匠人精神不再只是男人的榮譽(yù)。辭典編輯部的新人是一位女性，馬諦的妻子也不輸于丈夫，她不顧家人反對(duì)要成為日本料理廚師，最后終于有了自己的料理屋——與前輩松本的妻子不同，新時(shí)代的日本女性們不再只是丈夫的附庸，以丈夫的追求為自己的意愿，而是有了自己的追求、自己的人生。
這不是很好嗎？

<<字裡人間>>是<<編舟記>>的港名, 按電影里叫<<大渡海>>更貼切, 那是辭典的名字(中式直接叫辭海), 代表用這部字典作一葉扁舟去渡過(guò)那言葉之海 (言語(yǔ)葉片堆積的海洋-我理解-錯(cuò)了-原來(lái)即言語(yǔ)之海). 因現(xiàn)電影票都打印出來(lái)的, 存放久了印跡會(huì)消失, 用粗陋的方法, 圓珠筆在旁潦草地注明戲名時(shí)間, 希望在時(shí)間之河保留久一點(diǎn)點(diǎn).
港名還是改得不錯(cuò), 全片是說(shuō)編辭典, 實(shí)是寫人, 編典時(shí)間很長(zhǎng), 也是一個(gè)人的成長(zhǎng), 所以松田龍平演的馬締為主線, 他果沒(méi)辱沒(méi)父親松田優(yōu)作的名聲, 把他字裡人間編的有條不絮的.
最印象深的是"右"字, 如何解釋她, 這個(gè)日常整天用的字, 要寫在辭典的意思反而很難, 其他辭典有很多, 推陳出新也不容易. 看到一幫編輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)赜懻撨@個(gè)問(wèn)題, 肅然起敬免不了.
再來(lái)一個(gè)現(xiàn)今最多人最永恒被探討的--"戀愛(ài)", 安排超級(jí)書蟲一段愛(ài)情可謂 別有用心/用心良苦/水到渠成/順理成章/別無(wú)他選, 我個(gè)人還是喜歡"別有用心", 可能是"勢(shì)在必行"才對(duì), 畢竟愛(ài)情是小說(shuō)電影最愛(ài)題材.
原著選取編辭典這一話題創(chuàng)作, 沒(méi)看到, 但能成為暢銷書則肯定活用愛(ài)情這一法寶, 估計(jì)電影這方面應(yīng)改動(dòng)不大.
電影基本是順拍, 很少閃回, 這樣好看, 劇本出色一定的啦. 這種事件和人物無(wú)縫結(jié)合的片, 主角們也一定要性格鮮明, 出場(chǎng)人雖不少, 電影集中松田小田切兩人身上作對(duì)比, 以致有影迷覺(jué)得宮崎葵小姐得不到發(fā)揮機(jī)會(huì) (書可能不是這樣), 電影時(shí)間有限, 集中出擊 無(wú)可厚非.
重點(diǎn)是細(xì)節(jié), 有的配角就算出現(xiàn)少, 有細(xì)節(jié)支撐性格就突出, 不流於平板/平面, 可以平凡, 不有8分鐘戲拿走最佳女配角(茱迪在莎翁情史), 9分鐘拿最佳男配(梁家輝大丈夫)先例.
號(hào)稱大事, 全由細(xì)節(jié)組成, 勉強(qiáng)算最大事是請(qǐng)求社長(zhǎng)不要腰斬計(jì)劃那一下. 小田切從一開(kāi)始就長(zhǎng)舌婦般, 松田開(kāi)場(chǎng)就木衲推銷被拒, 再加一點(diǎn), 小田切暗約女友交代他如何找到宅男, 松田因書占地太多想多付租金, 暗場(chǎng)表現(xiàn)他們特點(diǎn), 順帶出小田切女友及房東婆婆的性格. 其他人物, 無(wú)不從小見(jiàn)大, 其他演員各司其職, 小到連小虎都有戲演可見(jiàn)一斑.
平實(shí)故事配平實(shí)手法, 除了女主在陽(yáng)臺(tái)沐浴在月光中稍有魔幻味外(輕易為宮崎小姐加上夢(mèng)幻光環(huán)),影片一直都在平靜中度過(guò), 會(huì)給人慢的感覺(jué), 但這恰是重點(diǎn), 編辭典不能錯(cuò), 慢才對(duì), 作者安排高潮就是發(fā)現(xiàn)漏印, 結(jié)果全盤從頭查過(guò)幾十萬(wàn)字有否漏印, 挑燈夜戰(zhàn), 即便如此, 仍是很靜, 和他翻書感覺(jué)一脈相承/暗通款曲, 這個(gè)重中重細(xì)節(jié)在出版時(shí)專門拍出來(lái), 出這麼大一本書, 為何最考量最講究是這一點(diǎn), 這講書的感覺(jué), 也說(shuō)是電影的感覺(jué), 并不是快慢或吵靜決定電影是否好看!!! 一番轟炸, 一堆快節(jié)奏的情節(jié)迫面而來(lái), 快則快矣, 但如 沒(méi)內(nèi)涵/能量/即打動(dòng)人心深處的細(xì)節(jié)存在, 只淪為堆砌, 堆砌!!!多少大成本的大爛片說(shuō)明這一點(diǎn), 相反一些成本低情節(jié)少但細(xì)節(jié)足夠人物感情豐滿仍可輕易打動(dòng)人.
不是非有大表情大搞怪才叫有發(fā)揮, 宮崎小姐表面平靜, 內(nèi)心翻江倒海的, 說(shuō)她無(wú)發(fā)揮的人是看碟或上網(wǎng), 須知大銀幕放大了細(xì)致表情無(wú)所遁形, 眼神表情早出賣了她, 尤其讀情信那段, 男主答案則相信是所有毒男宅男都想大聲吶喊的一聲!! 只需要三個(gè)字, 但毒男卻可能永無(wú)法宣知於口, 宣之於手, 只融在心的三個(gè)字.
那一刻, 我竟無(wú)法看男女的表情, 只望到三個(gè)字, 印證我的淚. 宮崎葵小姐將那份介乎於 無(wú)法宣泄/害怕被拒/女性矜持/患得患失/疑幻疑真 之間的心情演繹得…蕩氣廻腸/絲絲入扣/真情流露. 原諒我, 太粉絲.
也許她只要木無(wú)表情加少許淚光, 鏡頭燈光剪接對(duì)手會(huì)幫她補(bǔ)上其他東西.
為何我們能對(duì)女主表情諸多解讀, 因劇本用細(xì)節(jié)做好鋪墊, 松田給小田切看, 他都看不懂, 觀衆(zhòng)早猜到她也看不懂, 正猜她會(huì)怎反應(yīng)會(huì)怎麼明白, 她說(shuō)請(qǐng)師父讀, 這種私密又曖味的事由外人轉(zhuǎn)達(dá), 對(duì)小鳥依人的女孩, 那種感覺(jué)是一個(gè)留白(讓我們猜的), 我們?cè)诳此莩鰰r(shí), 會(huì)自動(dòng)給她補(bǔ)上, 她的演出千萬(wàn)不能過(guò)一點(diǎn)點(diǎn)的火, 一過(guò)火我的感覺(jué)就會(huì)被消失了, 不明的人心盲無(wú)明的人則覺(jué)是沒(méi)表情(可能是對(duì)的-因可能只能用這演法-一個(gè)習(xí)慣太多演法的會(huì)演砸-此所以王導(dǎo)要叫劉嘉玲拖了50遍地,李安導(dǎo)演的戲也總是這樣).
意在言外, 我把事說(shuō)太白了.
拉開(kāi)一句, 選角很重要, 老美橫行天下, 因他們特設(shè)了選角導(dǎo)演一職, 我們這邊往往靠導(dǎo)演天才, 或選秀試鏡, 流於不專業(yè). 象這戲選對(duì)了女主, 如換了比如國(guó)民少女長(zhǎng)澤正美就差很遠(yuǎn), 因?yàn)椤瓪赓|(zhì). 絕無(wú)對(duì)長(zhǎng)澤小姐不敬的意思, 藍(lán)寶石和祖母綠各有搭配的.
本片在其他演員選擇也無(wú)懈可擊.
東洋這種熱血愛(ài)情題材長(zhǎng)盛不衰, 很多流於過(guò)火, 強(qiáng)調(diào)一股斗志辦一件大事, 其實(shí)日常生活是細(xì)水長(zhǎng)流, 這齣電影點(diǎn)出, 事情未完, 跟著要編修訂版, 所有事重復(fù)再做多一次, 你以為工作營(yíng)營(yíng)役役毫無(wú)意義, 高歌"誰(shuí)發(fā)明了返工", 這只是你沒(méi)找到人生的方向, 人生在世的意義, 渡過(guò)言葉之海, 跳起街舞, 一口氣, 傳一盞燈, 殊途同歸, 我多次用這四個(gè)字, 無(wú)論是跳舞, 激戰(zhàn), 功夫……

光棍節(jié)看的，各種撒鼻息的感覺(jué)。

>>>鐘擺
門口的鐘表出現(xiàn)了好幾次。
印象最深的是最初馬締晚上回到早云莊的時(shí)候，鐘擺的聲音很是明顯，一直在反復(fù)地發(fā)出咔咔聲。編纂字典的工作跟鐘擺是一樣的吧，每天、每年就是在不斷重復(fù)同樣的工作。
你有沒(méi)有這種感覺(jué)，耳朵靠近手表，聽(tīng)著秒針的咔咔聲，一開(kāi)始你覺(jué)得鏗鏘有力，但是過(guò)一會(huì)兒你所認(rèn)為的節(jié)奏就無(wú)法跟手表的節(jié)奏相契合，心情無(wú)法平靜，各種不舒服，全身上下的細(xì)胞都找不到方向，讓人有一種恐慌感。

>>>夢(mèng)境
我很喜歡馬締君的夢(mèng)，雖然有點(diǎn)殘酷甚至是恐怖，而編纂字典這樣的工作壓力到底是怎樣的，我們可以通過(guò)這個(gè)夢(mèng)境來(lái)解讀。一頭扎進(jìn)水底，在一個(gè)陰暗冰冷的空間里，無(wú)法呼吸，看不到前方，收集的卡片散落在四周。想想看真的是一種會(huì)讓人幾近崩潰的感覺(jué)，孤孤單單一個(gè)人迷失，前進(jìn)不是，后退也不是。

>>>戀
那段翻譯很精彩，字幕組果然強(qiáng)大。
「戀，喜歡一人，寤寐求之，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，除此之外，萬(wàn)事皆空之態(tài)，兩情相悅，何須羨仙?！?br>
看到電影條目里有一個(gè)翻譯，《宅男的戀愛(ài)字典》，很有趣的名字，把自己對(duì)林香具矢的感情收進(jìn)字典用例里，真的是很適合不善言語(yǔ)表達(dá)而又格外認(rèn)真的馬締君呢。那么在我們用的這些字典里，那些例句說(shuō)不定也就是字典編纂者的生活經(jīng)歷，某句話或許就藏著某種情緒，是對(duì)一個(gè)人的愛(ài)慕、憎恨或是其他，這么一想，原本枯燥笨重的字典也有了些許浪漫的色彩。

>>>文字
文字真的是種很神奇的東西，同樣的話，說(shuō)出來(lái)跟寫出來(lái)，看得懂跟看不懂，差別真的好多。
「我希望有一天我能創(chuàng)造出一種獨(dú)一無(wú)二的語(yǔ)言，它可以承載我對(duì)你的全部想念，而其他人都無(wú)法解讀，包括你。對(duì)不起，我不是一個(gè)自信的人，面對(duì)你我無(wú)法開(kāi)口，但想念至深，種種復(fù)雜的情緒已經(jīng)無(wú)法靜靜沉睡在我的心底，所以就讓我一個(gè)人擁有這片孤獨(dú)的記憶吧。」大概就是這種感覺(jué)么，欲言不愿止。

>>>言葉の海を渡る舟
跟人類幾千年的歷史相比，一個(gè)人又算得了什么，在茫茫語(yǔ)言的海洋里，一部字典也很是渺小，但我們能做的就是這樣，編一艘小船，至少讓人有所依靠，僅此而已。

有些事情終究不是一個(gè)人能夠完成的，有些事情終究不是短時(shí)間可以搞定的。
在編輯室里的通宵，男人們胡子拉碴，女人們頭發(fā)凌亂，不顧形象，用腳趾頭撓癢，還有地上散落的各種垃圾碎片。一生懸命，淹沒(méi)在字典的海洋里，重復(fù)性的工作看起來(lái)容易但做起來(lái)很難，堅(jiān)持這個(gè)道理誰(shuí)都明白，但是能夠真正做到的又有幾個(gè)？
那種壓抑的空間真的像極了高三的狀態(tài)，每個(gè)人都像是苦行僧，表面平靜而心在流淚，痛苦壓抑在磨練心境。

發(fā)布會(huì)那天看著字典的成品，人們光鮮亮麗，可是又有多少人知道這背后的故事。
西岡看起來(lái)很擅長(zhǎng)交際又很不正經(jīng)的感覺(jué)，酒后的眼淚、求婚告訴我們，他在內(nèi)心還是個(gè)很正經(jīng)很重情義的人。晚上回到家，他在麗美身邊，說(shuō)「顔見(jiàn)せて」，麗美慢慢從床上起身，頭發(fā)凌亂睡眼惺忪，沖他傻笑，慢慢的日常感，算不上美麗的場(chǎng)景卻充滿了幸福。
松本先生最終還是在字典正式公布前離開(kāi)了。在病床上，他留下遺言「私の人生はこの上なく　充実したものとなりました」。我只希望待到白發(fā)蒼蒼有生之年也能對(duì)自己說(shuō)一句「我的人生非比尋常的充實(shí)」，哦，還要加一句「今を生きる」。

在日本的影視作品里總是會(huì)有「夢(mèng)を守る」的情懷，「守る」「ma mo ru」，短短的三個(gè)音節(jié)，嘴唇輕輕開(kāi)啟又輕合，然而要真正實(shí)現(xiàn)卻要用盡一生的時(shí)光。

>>>音樂(lè)音效
時(shí)不時(shí)都能聽(tīng)到大海的聲音，我還以為我有了幻聽(tīng)。開(kāi)頭、片尾，海風(fēng)吹拂，海浪沖擊海灘，那聲音不是狂風(fēng)漫卷而是平靜得有些壓抑，隱約中還能聽(tīng)到有人在劃船，緩慢，沉重。
背景音樂(lè)很好聽(tīng)，輕快，干凈的感覺(jué)，有點(diǎn)《菊次郎的夏天》的味道。希望有OST下載。

>>>最后一點(diǎn)私心
一直很期待這部電影，主要是因?yàn)閷m崎葵，客觀點(diǎn)說(shuō)這部電影里她的細(xì)分不是很多，電影演過(guò)四分之一（半個(gè)小時(shí)）才出場(chǎng)。最喜歡看宮崎葵輕輕低頭抿嘴，那神態(tài)就像個(gè)孩子，配合整個(gè)電影的昏黃色調(diào)，鄰居家奶奶的孫女就應(yīng)該是這樣。

其實(shí)一直期待宮崎葵可以與二宮和也合作，畢竟他們是我喜歡的日本80后演員。あたらしあらし里也有二宮和也打扮成字典編纂者的模樣，雖然那個(gè)小短劇《小舟を編む》的目的是搞笑。大大的眼鏡，呆呆的蘑菇頭，畏手畏腳的舉動(dòng)，這大概就是寡言木訥單調(diào)模式工作者的設(shè)定吧。不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，二宮和也或許沒(méi)有松田龍平更適合馬締這個(gè)角色，畢竟他本人還是有點(diǎn)活躍有點(diǎn)小聰明的吧，突然這么轉(zhuǎn)化我可能接受不了反而覺(jué)得怪怪的，讓他演小田切讓的角色應(yīng)該還不錯(cuò)。

這個(gè)片子的步調(diào)還是很輕盈的，我覺(jué)得挺好看的。在觀影的時(shí)候有兩個(gè)問(wèn)題一直徘徊在腦海里。

第一個(gè)，其實(shí)不光是這部電影，而是日本文化中的一個(gè)重要組成部分，所謂職人精神，那種投入癡迷和忘我，與戀物的界限在哪里？我覺(jué)得這一點(diǎn)是電影導(dǎo)演始終沒(méi)有說(shuō)服我的。也許是松田龍平所演的馬締光也是一個(gè)內(nèi)向，不善于表達(dá)自我的人的關(guān)系。當(dāng)我看到教授說(shuō)出那“詞典是鏈接語(yǔ)言之海的橋梁”（大意，具體我記不起來(lái)了）的時(shí)候的確收到了沖擊，但是我沒(méi)有能夠從馬締的回應(yīng)中找到這個(gè)念頭生根發(fā)芽的表現(xiàn)。事實(shí)上這是一個(gè)我一直糾結(jié)的問(wèn)題，就是當(dāng)一個(gè)人對(duì)物的執(zhí)著到了偏執(zhí)的程度，那人的位置和意義又在哪里？?jī)H僅是一個(gè)完成目的的工具嗎？從某種意義上，正是由于馬締單純的性格和極端投入的反差所結(jié)合在一起的這種矛盾性是整部片子的光芒所在，但是我覺(jué)得還欠缺那么一點(diǎn)。影片的后半部轉(zhuǎn)入老套的“神啊讓我在XXX之前完成這部作品吧”，恰恰減弱了探討這個(gè)矛盾性的敘事，雖然溫暖，但是我覺(jué)得無(wú)趣。

馬締和輝夜（宮崎葵）的關(guān)系是一個(gè)亮點(diǎn)，雖然只是在次要的位置。同樣的，我覺(jué)得著力不夠。兩個(gè)人關(guān)系的發(fā)展，只能這么說(shuō)吧，真是馬締走了狗屎運(yùn)了。在前半部有幾處機(jī)會(huì)都有機(jī)會(huì)讓兩人的化學(xué)反應(yīng)加深（特別是輝夜的前男友打電話來(lái)的時(shí)候），但是太克制就變成呆板了，我只能這么說(shuō)。到了后半部，除了食物有夠吸引我之外，讓宮崎葵說(shuō)兩句話有那么難嘛……

第二個(gè)問(wèn)題和表演無(wú)關(guān)。那就是編纂詞典其實(shí)從一開(kāi)始就是一個(gè)注定的悲劇。這一點(diǎn)導(dǎo)演在后半部提到了一點(diǎn)，但是完全沒(méi)有接著這個(gè)話題。馬締和他的小組應(yīng)該從一開(kāi)始就意識(shí)到了他們收集詞匯的速度絕對(duì)不可能超過(guò)人們創(chuàng)造詞匯的速度，也就是說(shuō)詞典永遠(yuǎn)是過(guò)時(shí)的。這個(gè)概念，如果結(jié)合一開(kāi)始”語(yǔ)言之?！暗囊庀颍鋵?shí)可以大做文章。如果是這樣，為什么還要干一件注定是失敗的工作？作為一個(gè)執(zhí)著的人，馬締如何看待這個(gè)無(wú)可逾越的挑戰(zhàn)，他是如何與自己妥協(xié)的？這個(gè)問(wèn)題可能只能留給我自己了。我當(dāng)然知道用看到維基百科的心態(tài)來(lái)看到這一“古典”的工作，可能是某種誤讀，但是當(dāng)《大渡海》出版的時(shí)候，馬締和荒木先生說(shuō)“我們馬上準(zhǔn)備修訂本吧?！贝藭r(shí)已經(jīng)是2010年，難道說(shuō)導(dǎo)演要表現(xiàn)一個(gè)悲劇嗎？看起來(lái)不像，但是對(duì)于一個(gè)把畢生精力投入這項(xiàng)工作的時(shí)候?qū)а荨嗷蚴撬A(yù)判我們這些觀眾——會(huì)對(duì)這一行徑的背景熟視無(wú)睹，讓我覺(jué)得還蠻奇怪的。

松田龍平和宮崎葵都是好演員，這個(gè)本子也不錯(cuò)，應(yīng)該有更好的表現(xiàn)的，只能說(shuō)是導(dǎo)演功力不夠了。

原文：http://www.makzhou.warehouse333.com/2013/04/04/2934/

《編舟記》講的是編辭典的故事，聽(tīng)起來(lái)有些老土，典型的日本式故事內(nèi)核——一輩子只做一件事。辭典名叫《大渡?！罚幹鄱珊?，再貼切不過(guò)。

松田龍平在里面演一個(gè)梳著中分頭，木訥、不通人情世故的出版社職員——馬締光也，被調(diào)到編撰辭典部門，這個(gè)職位再適合他不過(guò)了。馬締這個(gè)姓相當(dāng)少見(jiàn)，日文讀音和“認(rèn)真”一樣，然而他，還是那種宅男式傻傻的認(rèn)真。

宮崎葵飾演房東家的孫女，是位日式料理的板前廚師，穿著一身白色制服，帶著白帽子站在吧臺(tái)前，周圍的空氣是凝固的，但她那種小動(dòng)物似的長(zhǎng)相，艷《NANA》里的花枝招展的無(wú)腦妹子還行，實(shí)在和會(huì)席料理的雅致氣氛不搭?？吹綍r(shí)候就一直在想，要是讓菊乃井廚房里那位寶塚風(fēng)的姐姐來(lái)演，一定贊爆！

小田切讓一改《深夜食堂》里的神秘路人氣質(zhì)，出演了馬締大大咧咧、為人處世圓滑、公關(guān)能力很強(qiáng)的同事。有時(shí)候看起來(lái)吊兒郎當(dāng)?shù)模ぷ饕埠?，交女朋友也好，但這種人，認(rèn)準(zhǔn)了一件事，認(rèn)真起來(lái)也認(rèn)真地可怕，和馬締簡(jiǎn)直是天生一對(duì)。

編一本字典，可能是關(guān)乎有些人一生的事，就是說(shuō)，一輩子就做了那么一件事。但比起碌碌無(wú)為的一生，能有一件拿得出手的事，也沒(méi)有白活啊。關(guān)于紙張的手感，要反復(fù)和供應(yīng)商敲定，怎樣在翻頁(yè)的時(shí)候不粘滯，手指輕輕一帶，恰好翻過(guò)一張紙，又不在紙上留下難看的痕跡。

對(duì)于和紙的美，來(lái)日本后才漸漸領(lǐng)悟到，不是死板的白，而是微微粗糙泛著紙漿原色的光，摸上去有股令人安寧的溫柔感，像在撫摸愛(ài)人的皮膚。如京都柿本紙司這樣的老店，仍舊安于寺町通的一側(cè)，賣著繪有四季花事的信封、信紙，架子頂端排著顏色艷麗的友禪紙，是的，真是老土，老土的日本人們還在新年到處寄賀卡，連二十出頭的年輕人也寄。

正是這種老土，讓和紙的美一如既往地保留下來(lái)，就連懷紙，也沒(méi)有成為櫥窗里展示的老古董，京都城里有那么多穿和服的人，都需要往腰帶里塞上一枚懷紙。這種老土，就好像電影里馬締用毛筆手寫的一封古文情書，幸好遇到的是個(gè)知音，假若黃頭發(fā)超短裙的美瞳妹子，可能直接順手丟進(jìn)垃圾桶了。

這大概就是對(duì)于《編舟記》最想說(shuō)的，在日本，居然還有人會(huì)拍攝如此落后于時(shí)代的電影，不可否認(rèn)，影片的確有點(diǎn)沉悶，看完之后，甚至不知道該怎么為導(dǎo)演拍這部片子的目的辯白。實(shí)在不有趣、也不吸引人，歲月就這么過(guò)了，仿佛有了一點(diǎn)成果，也有了愛(ài)人和家庭。一生懸命的堅(jiān)持的確讓人肅然起敬，但看完電影，卻反而變得迷惑了。

但我心里自有一套評(píng)價(jià)自己喜歡電影的標(biāo)準(zhǔn)，首先要“雁過(guò)留痕”?？赐曛辽僖谛睦锪粝滦┦裁矗行╇娪?，故事很豐富有趣的樣子，看的時(shí)候也給足觀眾感官刺激，但看完就是空落落的，什么東西都沒(méi)留下。而有些電影，故事似乎寡淡，但有那么一兩個(gè)場(chǎng)景、一兩句臺(tái)詞歷久彌新。

《編舟記》大概就是這么一部寡淡，卻又能留駐心里的電影。