這是一個(gè)美好快樂(lè)的故事。我想說(shuō)的是，看似簡(jiǎn)單承諾，其實(shí)不容易。一切的幽默，夸張，背后總可以看到現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈與殘酷。影片中用著簡(jiǎn)單直接的方式完成對(duì)反派的解決。試問(wèn)這種果決需要多少勇氣。我們生活中太多枷鎖，完成對(duì)自我的承諾，需要多少努力。

emir kusturica的 “給我承諾”-悲傷的喜劇還是荒誕的夢(mèng)境
貝爾格萊德偏遠(yuǎn)的小山村里，住著12歲的特桑納和祖父.
祖父是個(gè)機(jī)關(guān)設(shè)計(jì)迷,連叫孫子起床上學(xué)也要精心設(shè)計(jì),讓孫子被床板發(fā)射出去才罷休.祖父雖然還有性感美麗的女追求者 ‘波薩’,但是卻感覺(jué)到自己很快就要死了,他讓 特桑納去鎮(zhèn)上把牛賣(mài)了換個(gè)老婆回來(lái).
 特桑納剛來(lái)到鎮(zhèn)上，就成了黑社會(huì)的目標(biāo).僅僅應(yīng)為他是個(gè)小鄉(xiāng)巴佬.
從這里開(kāi)始,喜劇和黑色幽默就開(kāi)始分道揚(yáng)鑣了. 黑色幽默讓你看著搞笑混亂的畫(huà)面一點(diǎn)也笑不出來(lái),看完之后心里像是被沾滿泥濘的車(chē)轱轆壓過(guò)了一樣.
特桑納穿著肥大的西裝牽著牛來(lái)到了小鎮(zhèn)的橋上,從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)的高樓讓他數(shù)的下巴掉了下來(lái)也沒(méi)數(shù)清楚有幾層,從沒(méi)見(jiàn)過(guò)年輕女孩的他眼里只有搖曳的腰肢和肉感的屁股.直到看見(jiàn)美麗的嘉斯娜,宛如清風(fēng)吹拂過(guò)他躁動(dòng)的心.
特桑納被導(dǎo)演扔進(jìn)了一個(gè)個(gè)扭曲癲狂的情景,充滿想像的場(chǎng)景,和演員充滿喜感又夸張的表演被揉進(jìn)了一個(gè)老套的英雄救美的磨具里. 于是誕生了這部個(gè)人痕跡明顯的艾米爾·庫(kù)斯圖里卡式的電影.一如他 95年的《地下》Underground,可是我更喜歡他的<地下>.
就好像一個(gè)先鋒藝術(shù)家,嘗試多年后終于以一種形式博得了出位,那么好他將幾十年如一日的重復(fù)自己,炒冷飯直到自己都倒了胃口.
<給我承諾> 除了形式感上還是庫(kù)斯圖里卡式外,可是內(nèi)涵上卻已經(jīng)衰弱.他無(wú)法超越自己了.
因?yàn)?lt;地下>太經(jīng)典了,別人都很難超越,更何況自己.
不過(guò)畢竟是一個(gè)天才導(dǎo)演,再不濟(jì)片中還是有很多橋段可供庸人盜版.

回到過(guò)去，回到高中，回到初中，回到小學(xué)，回到在家里獨(dú)自玩耍，不要改變我的心智，讓我知道需要珍惜的每一刻?；貧w到那個(gè)記憶最多最飽滿的年紀(jì)，回歸到?jīng)]有任何人造痕跡的景色里。回歸到最高要求也只是考試不要低于70分的考場(chǎng)上。讓現(xiàn)在雜亂無(wú)關(guān)的角色、無(wú)聊的念想和人之間突兀的距離變成將來(lái)時(shí)，用虛擬語(yǔ)氣讓他們變成如果不可能發(fā)生，用錘子砸碎每一塊表，砸斷每一段準(zhǔn)備繼續(xù)前進(jìn)的時(shí)間。給我準(zhǔn)備一個(gè)最高級(jí)的相機(jī)，和一個(gè)不會(huì)變?cè)愕男那椤hat’s all.

小孫子告別家鄉(xiāng)時(shí)，爺爺告訴他了3個(gè)遺愿：1是賣(mài)掉那頭母牛。2是買(mǎi)圣像回來(lái)，再買(mǎi)些喜歡的紀(jì)念品。3最重要的，是找一個(gè)妻子。電影從這里開(kāi)始我就開(kāi)始羨慕這樣簡(jiǎn)單態(tài)度的生活，沒(méi)有寄托的厚望沒(méi)有自帶的重壓，3個(gè)要求也只是人生里隨時(shí)都經(jīng)歷的事而已。在他鄉(xiāng)的遠(yuǎn)走，就變成一場(chǎng)短途旅行。背著行囊，帶著希望，和一顆hello tomorrow的紅心。

我也在所謂的大城市仰著頭數(shù)高樓，也是怎么都數(shù)不清，那是因?yàn)楹ε逻@個(gè)城市的人知道外鄉(xiāng)人的窘迫。于是我也學(xué)著擺出冷漠的表情，披著昂貴的衣服，穿過(guò)街巷，仿佛無(wú)欲無(wú)求，置身事外。而在電影里，男孩滿眼都是喜悅，不掩飾不隱藏， 喜歡那個(gè)騎車(chē)的女孩就每天找到她送給她兩個(gè)甜甜圈，不論是在學(xué)校、還是家里、還是路上。他總是有辦法讓女孩知道他是愛(ài)他的?，F(xiàn)實(shí)里，我的女友失戀，她無(wú)數(shù)次跟我說(shuō)起男生的不靠譜和不敢負(fù)責(zé)。時(shí)代已經(jīng)到了讓我們很難找到一個(gè)‘就是他’的那個(gè)人了么，已經(jīng)將自己的婚姻視作擺脫寂寞的介質(zhì)了么。愛(ài)被定格在哪個(gè)時(shí)代了。它還能不能跟著我們走。

給我承諾，現(xiàn)在的男人女人最怕的一句話，滿嘴說(shuō)著什么狗屁承諾，心里卻總是一條逆行道。 孫子給爺爺?shù)某兄Z是找到一個(gè)愛(ài)他的妻子，爺爺給隔壁大波女人的承諾是一條裙子和一個(gè)需要等待的婚約，也許給過(guò)了彼此承諾，就給了一個(gè)希望一個(gè)必須要完成的命令，讓關(guān)系更近。如今，承諾早不如父母雙亡有車(chē)有房來(lái)的實(shí)惠，一切要向現(xiàn)實(shí)看齊。承諾就是找刺激，可是生活已經(jīng)太勞累，路過(guò)刺激也只是抬抬眼皮。

在豆瓣里我搜索很多庫(kù)里斯圖塔的作品，我都標(biāo)注了想看。我從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)這個(gè)導(dǎo)演的名字，一部電影也不曾接觸。因?yàn)槲野炎⒁饬湍抗夥旁诹四切╇娔X技術(shù)高超，畫(huà)面炫麗，情節(jié)迂回曲折的片子上，我早應(yīng)該看看那些人性淳樸美好的影片，讓我不止得到了一個(gè)故事，也思考了更多什么才是真正的生活。

幾個(gè)難忘的：那個(gè)有螺旋花紋用來(lái)催眠的輪子，那個(gè)有各種坑人裝置的小村子，那個(gè)從煙囪里冒出的望遠(yuǎn)鏡，那對(duì)照著字幕認(rèn)真唱歌的老夫婦，那個(gè)心靈手巧的爺爺和跟爺爺一樣心靈手巧的孫子，還有那個(gè)大波女人和孫子喜歡的女孩。還有那首一直重復(fù)淺唱的歌。
        

題目很有些拗口。但這句話同樣送給姜文的《太陽(yáng)照常升起》。
　　
庫(kù)斯圖里察的電影有沒(méi)有還沒(méi)看過(guò)的，仔細(xì)想想，好象只有一個(gè)音樂(lè)片《巴爾干朋克》沒(méi)看到。庫(kù)斯圖里察的電影我們記住了哪兒些？真正的故事我只能說(shuō)對(duì)《爸爸出差時(shí)》還比較完整，從《亞利桑那之夢(mèng)》開(kāi)始，《地下》、《黑貓白貓》、《生活是個(gè)奇跡》一直到最新的《給我承諾》，我記住的都是那些天才到瘋癲的想法被一一的實(shí)現(xiàn)，狂放不羈的個(gè)性，夸張、幽默、詼諧甚至粗俗的表演，混合交融著吉普賽風(fēng)格和巴爾干民族風(fēng)的音樂(lè)，比比皆是的超現(xiàn)實(shí)主義，勾畫(huà)出的是整個(gè)塞爾維亞國(guó)家民族20多年來(lái)的政治變遷和民俗風(fēng)情。
　　
《給我承諾》一脈相承的是反獨(dú)裁政治，反以各種名字而發(fā)動(dòng)的戰(zhàn)爭(zhēng)，反無(wú)用的高科技，反無(wú)節(jié)制的開(kāi)發(fā)，追求自由、平等，渴望和平、真愛(ài)。這些都放在了一個(gè)農(nóng)村男孩子的身上，他接受了爺爺?shù)囊?，到城里完成許下的三個(gè)諾言，最后歷經(jīng)坎坷終于實(shí)現(xiàn)。從三個(gè)承諾來(lái)看：賣(mài)掉一頭牛，買(mǎi)回一個(gè)神像，娶回一個(gè)新娘，基本的物質(zhì)生活、信仰、愛(ài)情，這是人類應(yīng)該共有的真正值得追求的。
　　
庫(kù)斯圖里察不需要再用某個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)證明自己，能像他這樣始終用根本不夠深沉的鬧劇方式卻能更完美地表達(dá)無(wú)盡的影像詩(shī)意，用斑斕絢麗的光影色彩和無(wú)法臨摹的天才構(gòu)想，用20多年的時(shí)間表達(dá)自己對(duì)民族和這片土地上人民的刻骨銘心的熱愛(ài)，在電影史上是非常罕見(jiàn)的。
　　
還想說(shuō)的是，女主角象極了《偷香》時(shí)期的麗芙泰勒。
 

民間故事與節(jié)慶氣氛
——關(guān)于庫(kù)斯圖里卡的《給我承諾》
文/蘇七七

《給我承諾》是埃米爾?庫(kù)斯圖里卡2007年的作品，相對(duì)于《地下》那種在沉重的歷史與政治之軛下的暗夜狂歡，庫(kù)斯圖里卡的近期作品似乎都有意為之讓歷史與政治站在稍微邊緣一點(diǎn)的位置（但他總還是要對(duì)政治略加點(diǎn)染與諷刺的，這是他保持作品的“當(dāng)代性”的一個(gè)重要元素），而重新讓生命力、道德、命運(yùn)這些更“前現(xiàn)代”的，似乎是更永恒的元素在電影中居于中心，并且刻意地給電影一個(gè)“HAPPY END”的結(jié)局。這種新的敘事方向的形成，對(duì)于庫(kù)斯圖里卡這樣一位非常成熟自覺(jué)的電影作者來(lái)說(shuō)，意味著他的整體觀念的變化，里面有對(duì)現(xiàn)實(shí)政治的絕望與逃避，但在逃避里，他又試圖在從“民間”的方向上，找到一種能超越于現(xiàn)實(shí)政治的東西（在政治之下依然保持自身的性質(zhì)與節(jié)奏的東西）——這是庫(kù)斯圖里卡的鬧劇不只是淺薄的商業(yè)鬧劇的原因。他的電影是有世界觀的電影，有自覺(jué)的美學(xué)追求，自覺(jué)地在傳統(tǒng)中尋找可以依傍的結(jié)構(gòu)與元素，又經(jīng)過(guò)他百無(wú)禁忌的加工變形，顯得聰明、放縱而又歡愉，這也體現(xiàn)出了一個(gè)電影作者試圖與世界形成的關(guān)系，面對(duì)世界的態(tài)度。

1/從民間故事出發(fā)，回到民間

爺爺在臨死前，給十二歲的孫子特桑納留下了三個(gè)遺愿：第一，到城里去把奶牛切維特卡賣(mài)掉；第二，用賣(mài)牛的錢(qián)買(mǎi)一幅圣尼古拉的畫(huà)像；第三，帶回一個(gè)妻子?！督o我承諾》的主要情節(jié)是圍繞爺爺給特桑納的遺囑展開(kāi)的，這是一個(gè)非常典型的民間故事的敘事結(jié)構(gòu)。幾乎所有的民間故事都以“帶回一個(gè)妻子”作為核心，無(wú)論是正劇式的王子屠龍救了公主，還是喜劇式的農(nóng)民的三兒子（經(jīng)常都是失去了繼承權(quán)的幼子）在各種巧遇與搞笑中帶回了一個(gè)姑娘，帶回一個(gè)妻子意味著生命的繁衍與生活的延續(xù)，這是在任何政治制度下都沒(méi)有改變的日常生活的核心行為，而在庫(kù)斯圖里卡的電影里，這一行為顯然還可以作為承載性欲、倫理與愛(ài)情的容器。愛(ài)情在庫(kù)斯圖里卡的電影里也不需要布爾喬亞式的過(guò)程，美，以及純潔的欲望，就足夠定義愛(ài)情，而放縱的情欲以及在情欲與金錢(qián)之間的關(guān)系，就是“反愛(ài)情”，電影輕便地建構(gòu)了幾組對(duì)立的二元關(guān)系項(xiàng)：善/惡，愛(ài)情/金錢(qián)，鄉(xiāng)村/城市，純潔的小特桑納在鞋匠兄弟的幫助下，戰(zhàn)勝了黑老大，娶回了美嬌娘，在婚禮慶典中完成了一個(gè)回歸的封閉型敘事。

借助一個(gè)傳統(tǒng)的，經(jīng)典的敘事模式顯然是取巧的，但在這種取巧里，有庫(kù)斯圖里卡對(duì)民間傳統(tǒng)的一種尊敬（在這個(gè)極其怪誕的電影里，對(duì)宗教對(duì)信仰執(zhí)有一種肯定的態(tài)度），以及他試圖從民間傳統(tǒng)中能夠?qū)宫F(xiàn)實(shí)政治的東西。一方面，在農(nóng)業(yè)社會(huì)里，民間故事中最推崇的是“智慧”，智者總在民間，而統(tǒng)治者總是愚蠢的，《給我承諾》中秉承了這一傳統(tǒng)，電影里的爺爺是個(gè)發(fā)明家，用他的種種小機(jī)械裝置來(lái)對(duì)付有錢(qián)有勢(shì)的情敵，另一方面，民間故事里有各種粗野的性玩笑（這更多地存在于民間口頭故事，在收集定本里常常被“文明”地修訂了），體現(xiàn)了原始豐沛的生命力?，F(xiàn)代化帶了更精密的分工與更繁多的物質(zhì)，但是智慧與生命力卻遭到了損害，從農(nóng)業(yè)社會(huì)向工業(yè)社會(huì)的轉(zhuǎn)化，是不是在“進(jìn)化”，這是一個(gè)可以另加探討的話題。庫(kù)斯圖里卡懷著一種對(duì)鄉(xiāng)村生活的熱愛(ài)和緬懷，但他沒(méi)有去“分析”這些問(wèn)題，而是跟隨自己的本能與愛(ài)好，以一種過(guò)度的、荒誕的、又洋溢著熱情的筆調(diào)去歌頌自己想歌頌的，但他的特出之處在于，他的這種歌頌不單一——或者說(shuō)沒(méi)有流于空虛的對(duì)于過(guò)往的理想主義，爺爺?shù)膹?qiáng)大小發(fā)明與小特桑那在車(chē)子后備廂里嘉斯娜轟轟烈烈的做愛(ài)，都在邏輯上顯得過(guò)于薄弱，有某種對(duì)歌頌的內(nèi)在的自我懷疑。庫(kù)斯圖里卡沒(méi)有去強(qiáng)調(diào)電影在邏輯上的正確與強(qiáng)大，他是在一個(gè)傳統(tǒng)深遠(yuǎn)而現(xiàn)實(shí)薄弱的可能性上建構(gòu)《給我承諾》的，并且在提供一個(gè)有內(nèi)在裂縫的框架后，就不管不顧地把惡搞進(jìn)行到底——讓邏輯的問(wèn)題就此止步，快感登場(chǎng)，讓快感自管自地發(fā)揮出力量來(lái)。

所有庫(kù)斯圖里卡的電影都有“只此一家”的觀影快感，他的天馬行空的想像力，他百無(wú)禁忌的性行為描寫(xiě)（其實(shí)他電影中的性描寫(xiě)并不直白粗俗，只是對(duì)亂倫、獸交之類的“禁忌”話題都完全地口沒(méi)遮攔而已），還有他自始至終充溢在電影里的民族風(fēng)格音樂(lè)，都使得他的電影像是在感官快感的趨動(dòng)下往前走的電影，有一種生氣勃勃的生命力。事實(shí)上，庫(kù)斯圖里卡的電影亂而有章，在極其怪誕瘋狂的場(chǎng)面后，還是有一個(gè)強(qiáng)大的控制者，把握著電影局部間的協(xié)調(diào)與整體的格調(diào)。

2/民間在何處

將傳統(tǒng)與民間重新祭起作為一面反對(duì)現(xiàn)代化的旗幟時(shí)，最為吊詭的一個(gè)問(wèn)題是，我們還有民間故事或仿民間故事可資存放我們的民間回憶與民間理想，甚至智慧與生命力這種東西也可以在某個(gè)人物身上還魂，但是“民間”還是一種物理存在么？是不是還有一個(gè)空間可以稱為民間？這個(gè)問(wèn)題在《給我承諾》里沒(méi)有出現(xiàn)，民間故事是屬于農(nóng)業(yè)社會(huì)的，它天然地在鄉(xiāng)村里口耳相傳，在前工業(yè)社會(huì)，鄉(xiāng)村與民間是襪子的正反兩面，從鄉(xiāng)村掏進(jìn)去，自然就掏出民間來(lái)，但在一個(gè)后工業(yè)社會(huì)，還有沒(méi)有一個(gè)炊煙裊裊的鄉(xiāng)村？《給我承諾》里展現(xiàn)了一幅牧歌式的田園風(fēng)光，一老一小自稱“農(nóng)民”，但他們沒(méi)有什么務(wù)農(nóng)的跡象，是農(nóng)業(yè)社會(huì)可疑的遺民。這是庫(kù)斯圖里卡的這個(gè)作品顯得不扎實(shí)的地方，過(guò)于干凈的畫(huà)面使電影在現(xiàn)實(shí)性上被打了折扣，如果折扣得太厲害，它就只是個(gè)給觀眾做做白日夢(mèng)的商業(yè)片了，可能就變成了“治愈系”，想像出某個(gè)世外桃源式的鄉(xiāng)村來(lái)治療現(xiàn)代病。比起《黑貓白貓》（庫(kù)斯圖里卡1998年作品）中塵土飛揚(yáng)的城鄉(xiāng)結(jié)合部似的地方，那些貪婪丑惡的中間代，《給我承諾》退了點(diǎn)步——在《黑貓白貓》里，有智慧的老人，有純潔的年輕人，但是中間的一代人，沒(méi)有傳統(tǒng)的蔭庇，不能移民到國(guó)外，他們身上能真正顯示出現(xiàn)實(shí)的殘酷無(wú)情，以及，當(dāng)代的，真實(shí)的，“民間”的墮落與絕望?！逗谪埌棕垺分械闹虚g代，善與惡不顯得那么絕對(duì)，他們都在共同的泥濘中滾打，骯臟的皮膚，鑲著金牙或戴著金鏈，殘忍與卑劣中又有那么一絲溫情。

在《給我承諾》里，讓觀眾（尤其同為發(fā)展中國(guó)家的觀眾）感到親切的，不是電影中的草地與山坡，而是小男孩特桑綱被搶走奶牛時(shí)，把他扣住的那個(gè)纖維蛇皮袋，連紋路都那么熟悉，很可能是從義烏出口。電影里有著對(duì)全球化的明嘲暗諷，對(duì)美國(guó)，對(duì)歐盟，對(duì)東歐現(xiàn)行體制，黑幫老大也不滿足于開(kāi)開(kāi)夜總會(huì)放放高利貸，還要進(jìn)入房地產(chǎn)業(yè)，建造本土的雙子樓?！趲屠洗蟪闪诉@個(gè)電影中最醒目的人物（Miki Manojlovic扮演，庫(kù)斯圖里卡的御用演員），金錢(qián)與欲望的結(jié)合（在現(xiàn)代社會(huì)里有欲望的金錢(qián)就是所謂“資本”）使他熠熠生輝，無(wú)所不為，電影里很惡搞地讓他當(dāng)一個(gè)饑渴的獸交愛(ài)好者，是不是有某種“非人的欲望”的隱義？欲望已經(jīng)超過(guò)了人性的邊界？但庫(kù)斯圖里卡的一個(gè)重要魅力是他在倫理邊界的模糊不清，總是在惡的邊緣開(kāi)發(fā)出怪誕的美感與快感。比如老大帶一只用塑料紙打搶成“新娘”的母雞進(jìn)了小屋子，然后是滿天飛舞的雞毛，驚心動(dòng)魄的雞叫，嘍羅們猥褻的偷窺目光，然后老大出來(lái)拉上拉鏈，優(yōu)雅地?fù)哿藫?、抖了抖滿頭滿身的雞毛。這段荒誕的性描寫(xiě)其實(shí)有“民間故事”的余韻，比起伍迪艾倫在《性愛(ài)寶典》中對(duì)種種禁忌的知識(shí)分子式的調(diào)侃，庫(kù)斯圖里卡面對(duì)禁忌的態(tài)度更為直白。

把欲望劃分為純潔的欲望與骯臟的欲望，是《給我承諾》里不能不進(jìn)行的一種劃分，因?yàn)橛忠隙ㄓ?，又要否定“反?ài)情”、“反人性”的欲望，但是顯然惡之欲比起善之欲要強(qiáng)大得多，因?yàn)樗皇艿赖碌墓茌?，故事還要朝著“HAPPY END”的結(jié)局走，就只能加入更強(qiáng)大的外力因素，于是民間故事里的巨人與侏儒就登場(chǎng)了，他們成為主人公的保護(hù)者和幫助者，使他能順利地達(dá)成爺爺?shù)倪z愿。好人能得到庇佑是有在有神論的前提下，人可以執(zhí)有的一個(gè)樸素信念，但是在進(jìn)化論與無(wú)神論的沖擊下，人是否能得到“庇佑”恐怕已難以達(dá)成共識(shí)，《給我承諾》里庫(kù)斯圖里卡強(qiáng)調(diào)了宗教的作用，爺爺在墻上畫(huà)了許多圣像，他讓特桑納帶回一幅圣尼古拉的圣像畫(huà)，在東歐，圣尼古拉也是兒童的主保圣人。

3/民間故事與節(jié)慶慶氛

從民間故事出發(fā)，但無(wú)法在一處真正的“民間”著落下來(lái)，電影也就無(wú)法達(dá)到一種與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行的更有效、更深入的對(duì)話，這是《給我承諾》的主要要問(wèn)題。但即便是在較次的庫(kù)斯圖里卡，也還依然是庫(kù)斯圖里卡，他依然能夠營(yíng)造出狂歡氣氛，讓身體與快感煥發(fā)出光彩，這大概是庫(kù)斯圖里卡作為一個(gè)藝術(shù)家，在天賦里擁有一種生命力，一種什么也無(wú)法扼殺的歡快感?！逗谪埌棕垺放c《給我承諾》里，都既有婚禮也有死亡，死了的老人重又復(fù)活，節(jié)慶的音樂(lè)響徹畫(huà)面，“這種世界感受與一切現(xiàn)成的、完成性的東西相敵對(duì)，與一切妄想具有不可動(dòng)搖性和永恒性的東西相敵對(duì)，為了表現(xiàn)自己，它所要求的是動(dòng)態(tài)的和變易的、閃爍不定、變幻無(wú)常的形式?？駳g節(jié)語(yǔ)言的一切形式和象征都洋溢著交替和更新的激情，充溢著對(duì)占統(tǒng)治地位的真理和權(quán)力的可笑的相對(duì)性的意識(shí)?！保ㄒ?jiàn)巴赫金《拉伯雷研究》）在庫(kù)斯圖里卡的作品里，狂歡既是風(fēng)格，也是手段。

　　■文藝補(bǔ)白 MovieL專欄

　　最新文藝片推薦

　　《給我承諾》

　　導(dǎo)演：埃米爾·庫(kù)斯圖里卡

　　演員：烏洛斯·米洛瓦諾維奇

　　《給我承諾》劇情流暢，散落著詼諧與機(jī)智，風(fēng)格上更像一部純正的荒誕喜劇。戲劇化的性格角色加上古靈精怪的故事，一次次抓住觀眾的笑點(diǎn)。

　　庫(kù)斯圖里卡繼續(xù)推出帶有個(gè)人烙印和強(qiáng)烈風(fēng)格的夸張鬧劇，他嘗試超越以往作品如《生活是個(gè)奇跡》，講述了一個(gè)尋找真愛(ài)的故事。

　　———Robert Koehler（《綜藝》）

　　一場(chǎng)糖果色的視覺(jué)狂歡盛宴，電影里每一幀畫(huà)面都充滿音樂(lè)能量，由始至終洋溢著熱烈的氣氛，就像不會(huì)停止的波爾卡舞曲。

　　———James Rocchi（《Cinematical》）

“曾經(jīng)有一個(gè)國(guó)家叫南斯拉夫……”，聽(tīng)到這樣的詞句，很容易讓人聯(lián)想到今天已經(jīng)不復(fù)存在的南斯拉夫，埃米爾·庫(kù)斯圖里卡（Emir Kusturica）和他的《地下》（Un-derground），也會(huì)從影迷的心里跑出來(lái)。相比其他導(dǎo)演正面展示前南的內(nèi)部矛盾與流血沖突，庫(kù)斯圖里卡更擅長(zhǎng)把影片拍得天馬行空，帶著令人叫絕的狂歡喜慶。水面上是波濤洶涌，難言的哀傷卻如同底下的暗涌。多災(zāi)多難沒(méi)能讓堅(jiān)強(qiáng)的人們喪失生活的勇氣，這是庫(kù)斯圖里卡一直想說(shuō)的東西。

《給我承諾》（Promise Me This）中，庫(kù)斯圖里卡在喜劇的道路上走得更遠(yuǎn)，搞笑跟幽默肆意堆積，歡歌熱舞的場(chǎng)面不少。相反，以往站在高處的批判內(nèi)容被弱化處理；但通過(guò)電視機(jī)的新聞畫(huà)面，劇中人物對(duì)雙子塔、美國(guó)人和二戰(zhàn)等內(nèi)容的調(diào)侃，以往作品的黑色黠慧依然可見(jiàn)。《給我承諾》片名的原意是“遺囑”或“約定”，12歲的小男孩跟老爺爺生活在偏僻的鄉(xiāng)下，一天爺爺跟孫子說(shuō)自己時(shí)日無(wú)多，要他帶上家中的母牛進(jìn)城去賣(mài)掉，帶個(gè)紀(jì)念品、買(mǎi)張尼古拉圣像和找個(gè)妻子回來(lái)。說(shuō)起來(lái)，影片就是一出不折不扣的“小土包子進(jìn)城記”。外面光鮮的世界讓小男孩眼前一亮，他遇上了不靠譜的黑幫團(tuán)伙、行為怪異的兩兄弟還有青春靚麗的心上美人，盲打誤撞加上一點(diǎn)聰明跟運(yùn)氣，最后來(lái)到了婚禮加葬禮的圓滿結(jié)局。

不管分崩離析與否，遭遇何等血淋淋的殘酷，庫(kù)斯圖里卡的視線一直沒(méi)離開(kāi)過(guò)前南土地。影片借助小農(nóng)民的視角帶出對(duì)城市文明的嬉笑，片中的城市是位于塞爾維亞西部山區(qū)的烏日采。《給我承諾》劇情流暢，散落著詼諧與機(jī)智，風(fēng)格追求上更像為了打造一部純正的荒誕喜劇。一些歌舞段落盡顯濃郁的民族色彩，充滿浪漫主義情調(diào)。一直在天上飛來(lái)竄去的“炮彈飛人”，帶著庫(kù)斯圖里卡作品一貫的魔幻現(xiàn)實(shí)色彩。游戲般的槍?xiě)?zhàn)火拼場(chǎng)面，與性有關(guān)的惡搞內(nèi)容，加上母牛、火雞等動(dòng)物出現(xiàn)，影片胡鬧得簡(jiǎn)直有些癲狂過(guò)火———這也是它在第60屆戛納電影節(jié)上遭致不滿的主要原因。

黑幫老大、風(fēng)騷女老師還有愛(ài)搞機(jī)械發(fā)明的爺爺，之前都跟庫(kù)斯圖里卡有過(guò)合作。配樂(lè)出自庫(kù)斯圖里卡兒子之手———他還在片中出演了那位大塊頭哥哥（體形迥異的倆兄弟之一），拿著一挺機(jī)槍瘋狂開(kāi)火，對(duì)小男孩說(shuō)這個(gè)殘酷的世界需要愛(ài)。片中的愛(ài)包括祖孫樂(lè)、男女情還有忘年戀，盡管聽(tīng)起來(lái)有些不大正經(jīng)，可是愛(ài)卻正是這個(gè)民族的頑強(qiáng)生命力所在。

《給我承諾》就像滾落球道后軌跡飄忽卻打出全中的一只保齡球，戲劇化的性格角色加上古靈精怪的故事，一次次抓住觀眾的笑點(diǎn)。如果你沒(méi)有接觸過(guò)庫(kù)氏風(fēng)格，《給我承諾》會(huì)帶來(lái)超乎想象的開(kāi)心暢懷。【南都】
http://epaper.nddaily.com/C/html/2008-09/27/content_584659.htm

如果先入為主的對(duì)庫(kù)斯圖里卡有所期待的話，這部電影一定會(huì)失望。以往他的電影總是在溫情中帶著悲情，混亂中遵循著秩序。而這部電影打破了這種風(fēng)格的延續(xù)，徹底拋棄了悲情和秩序，只剩下溫情的混亂了。也許庫(kù)斯圖里卡的存在就是為了顛覆傳統(tǒng)的。

影片剛開(kāi)始，我習(xí)慣性的尋找敘述的意義，但隨著故事的展開(kāi)，我漸漸明白了，任何尋找都是徒勞的，take it easy，就笑著看庫(kù)大叔惡搞一次吧。至少，影片里面還有一點(diǎn)亂倫的表現(xiàn)，算是有一點(diǎn)意淫的空間了。

從結(jié)構(gòu)上來(lái)講，故事的安排還算勻稱。但不管怎么說(shuō)，故事的靈感本身過(guò)于弱智和拙劣。即便庫(kù)大叔有再巧妙的匠工，也無(wú)法彌補(bǔ)故事本身存在的先天缺陷。

對(duì)于故事中的笑點(diǎn)，感覺(jué)準(zhǔn)備不夠充分，爆發(fā)不夠有張力，也不夠智慧。實(shí)在是這部電影最大的敗筆。不好笑，還非常希望觀眾笑的感覺(jué)非常尷尬。

滴水不漏的民弦配樂(lè)，是庫(kù)大叔的招牌，我們還是能從其中感受到庫(kù)大叔昨日的風(fēng)范。

影片唯一的亮點(diǎn)是兩個(gè)小演員的演出，對(duì)于這樣成人的主題，他們絲毫沒(méi)有青澀，自然而到位?？梢?jiàn)導(dǎo)演的功力還在啊。

不管怎么說(shuō)，影片能夠帶給觀眾兩個(gè)多小時(shí)非?？簥^的愉悅情緒，本身已經(jīng)是一部非常精良的可以在電影院里享受的電影了。至于看完以后，請(qǐng)不要想太多。任何大師都會(huì)有敗筆，光環(huán)耀眼，同樣會(huì)蒙蔽雙眼。