這是一個美好快樂的故事。我想說的是，看似簡單承諾，其實不容易。一切的幽默，夸張，背后總可以看到現(xiàn)實的無奈與殘酷。影片中用著簡單直接的方式完成對反派的解決。試問這種果決需要多少勇氣。我們生活中太多枷鎖，完成對自我的承諾，需要多少努力。

emir kusturica的 “給我承諾”-悲傷的喜劇還是荒誕的夢境
貝爾格萊德偏遠的小山村里，住著12歲的特桑納和祖父.
祖父是個機關設計迷,連叫孫子起床上學也要精心設計,讓孫子被床板發(fā)射出去才罷休.祖父雖然還有性感美麗的女追求者 ‘波薩’,但是卻感覺到自己很快就要死了,他讓 特桑納去鎮(zhèn)上把牛賣了換個老婆回來.
 特桑納剛來到鎮(zhèn)上，就成了黑社會的目標.僅僅應為他是個小鄉(xiāng)巴佬.
從這里開始,喜劇和黑色幽默就開始分道揚鑣了. 黑色幽默讓你看著搞笑混亂的畫面一點也笑不出來,看完之后心里像是被沾滿泥濘的車轱轆壓過了一樣.
特桑納穿著肥大的西裝牽著牛來到了小鎮(zhèn)的橋上,從來沒見過的高樓讓他數(shù)的下巴掉了下來也沒數(shù)清楚有幾層,從沒見過年輕女孩的他眼里只有搖曳的腰肢和肉感的屁股.直到看見美麗的嘉斯娜,宛如清風吹拂過他躁動的心.
特桑納被導演扔進了一個個扭曲癲狂的情景,充滿想像的場景,和演員充滿喜感又夸張的表演被揉進了一個老套的英雄救美的磨具里. 于是誕生了這部個人痕跡明顯的艾米爾·庫斯圖里卡式的電影.一如他 95年的《地下》Underground,可是我更喜歡他的<地下>.
就好像一個先鋒藝術家,嘗試多年后終于以一種形式博得了出位,那么好他將幾十年如一日的重復自己,炒冷飯直到自己都倒了胃口.
<給我承諾> 除了形式感上還是庫斯圖里卡式外,可是內涵上卻已經(jīng)衰弱.他無法超越自己了.
因為<地下>太經(jīng)典了,別人都很難超越,更何況自己.
不過畢竟是一個天才導演,再不濟片中還是有很多橋段可供庸人盜版.

回到過去，回到高中，回到初中，回到小學，回到在家里獨自玩耍，不要改變我的心智，讓我知道需要珍惜的每一刻。回歸到那個記憶最多最飽滿的年紀，回歸到?jīng)]有任何人造痕跡的景色里?；貧w到最高要求也只是考試不要低于70分的考場上。讓現(xiàn)在雜亂無關的角色、無聊的念想和人之間突兀的距離變成將來時，用虛擬語氣讓他們變成如果不可能發(fā)生，用錘子砸碎每一塊表，砸斷每一段準備繼續(xù)前進的時間。給我準備一個最高級的相機，和一個不會變糟的心情。That’s all.

小孫子告別家鄉(xiāng)時，爺爺告訴他了3個遺愿：1是賣掉那頭母牛。2是買圣像回來，再買些喜歡的紀念品。3最重要的，是找一個妻子。電影從這里開始我就開始羨慕這樣簡單態(tài)度的生活，沒有寄托的厚望沒有自帶的重壓，3個要求也只是人生里隨時都經(jīng)歷的事而已。在他鄉(xiāng)的遠走，就變成一場短途旅行。背著行囊，帶著希望，和一顆hello tomorrow的紅心。

我也在所謂的大城市仰著頭數(shù)高樓，也是怎么都數(shù)不清，那是因為害怕這個城市的人知道外鄉(xiāng)人的窘迫。于是我也學著擺出冷漠的表情，披著昂貴的衣服，穿過街巷，仿佛無欲無求，置身事外。而在電影里，男孩滿眼都是喜悅，不掩飾不隱藏， 喜歡那個騎車的女孩就每天找到她送給她兩個甜甜圈，不論是在學校、還是家里、還是路上。他總是有辦法讓女孩知道他是愛他的?，F(xiàn)實里，我的女友失戀，她無數(shù)次跟我說起男生的不靠譜和不敢負責。時代已經(jīng)到了讓我們很難找到一個‘就是他’的那個人了么，已經(jīng)將自己的婚姻視作擺脫寂寞的介質了么。愛被定格在哪個時代了。它還能不能跟著我們走。

給我承諾，現(xiàn)在的男人女人最怕的一句話，滿嘴說著什么狗屁承諾，心里卻總是一條逆行道。 孫子給爺爺?shù)某兄Z是找到一個愛他的妻子，爺爺給隔壁大波女人的承諾是一條裙子和一個需要等待的婚約，也許給過了彼此承諾，就給了一個希望一個必須要完成的命令，讓關系更近。如今，承諾早不如父母雙亡有車有房來的實惠，一切要向現(xiàn)實看齊。承諾就是找刺激，可是生活已經(jīng)太勞累，路過刺激也只是抬抬眼皮。

在豆瓣里我搜索很多庫里斯圖塔的作品，我都標注了想看。我從未聽說過這個導演的名字，一部電影也不曾接觸。因為我把注意力和目光放在了那些電腦技術高超，畫面炫麗，情節(jié)迂回曲折的片子上，我早應該看看那些人性淳樸美好的影片，讓我不止得到了一個故事，也思考了更多什么才是真正的生活。

幾個難忘的：那個有螺旋花紋用來催眠的輪子，那個有各種坑人裝置的小村子，那個從煙囪里冒出的望遠鏡，那對照著字幕認真唱歌的老夫婦，那個心靈手巧的爺爺和跟爺爺一樣心靈手巧的孫子，還有那個大波女人和孫子喜歡的女孩。還有那首一直重復淺唱的歌。
        

題目很有些拗口。但這句話同樣送給姜文的《太陽照常升起》。
　　
庫斯圖里察的電影有沒有還沒看過的，仔細想想，好象只有一個音樂片《巴爾干朋克》沒看到。庫斯圖里察的電影我們記住了哪兒些？真正的故事我只能說對《爸爸出差時》還比較完整，從《亞利桑那之夢》開始，《地下》、《黑貓白貓》、《生活是個奇跡》一直到最新的《給我承諾》，我記住的都是那些天才到瘋癲的想法被一一的實現(xiàn)，狂放不羈的個性，夸張、幽默、詼諧甚至粗俗的表演，混合交融著吉普賽風格和巴爾干民族風的音樂，比比皆是的超現(xiàn)實主義，勾畫出的是整個塞爾維亞國家民族20多年來的政治變遷和民俗風情。
　　
《給我承諾》一脈相承的是反獨裁政治，反以各種名字而發(fā)動的戰(zhàn)爭，反無用的高科技，反無節(jié)制的開發(fā)，追求自由、平等，渴望和平、真愛。這些都放在了一個農(nóng)村男孩子的身上，他接受了爺爺?shù)囊螅匠抢锿瓿稍S下的三個諾言，最后歷經(jīng)坎坷終于實現(xiàn)。從三個承諾來看：賣掉一頭牛，買回一個神像，娶回一個新娘，基本的物質生活、信仰、愛情，這是人類應該共有的真正值得追求的。
　　
庫斯圖里察不需要再用某個獎項來證明自己，能像他這樣始終用根本不夠深沉的鬧劇方式卻能更完美地表達無盡的影像詩意，用斑斕絢麗的光影色彩和無法臨摹的天才構想，用20多年的時間表達自己對民族和這片土地上人民的刻骨銘心的熱愛，在電影史上是非常罕見的。
　　
還想說的是，女主角象極了《偷香》時期的麗芙泰勒。
 

民間故事與節(jié)慶氣氛
——關于庫斯圖里卡的《給我承諾》
文/蘇七七

《給我承諾》是埃米爾?庫斯圖里卡2007年的作品，相對于《地下》那種在沉重的歷史與政治之軛下的暗夜狂歡，庫斯圖里卡的近期作品似乎都有意為之讓歷史與政治站在稍微邊緣一點的位置（但他總還是要對政治略加點染與諷刺的，這是他保持作品的“當代性”的一個重要元素），而重新讓生命力、道德、命運這些更“前現(xiàn)代”的，似乎是更永恒的元素在電影中居于中心，并且刻意地給電影一個“HAPPY END”的結局。這種新的敘事方向的形成，對于庫斯圖里卡這樣一位非常成熟自覺的電影作者來說，意味著他的整體觀念的變化，里面有對現(xiàn)實政治的絕望與逃避，但在逃避里，他又試圖在從“民間”的方向上，找到一種能超越于現(xiàn)實政治的東西（在政治之下依然保持自身的性質與節(jié)奏的東西）——這是庫斯圖里卡的鬧劇不只是淺薄的商業(yè)鬧劇的原因。他的電影是有世界觀的電影，有自覺的美學追求，自覺地在傳統(tǒng)中尋找可以依傍的結構與元素，又經(jīng)過他百無禁忌的加工變形，顯得聰明、放縱而又歡愉，這也體現(xiàn)出了一個電影作者試圖與世界形成的關系，面對世界的態(tài)度。

1/從民間故事出發(fā)，回到民間

爺爺在臨死前，給十二歲的孫子特桑納留下了三個遺愿：第一，到城里去把奶牛切維特卡賣掉；第二，用賣牛的錢買一幅圣尼古拉的畫像；第三，帶回一個妻子?！督o我承諾》的主要情節(jié)是圍繞爺爺給特桑納的遺囑展開的，這是一個非常典型的民間故事的敘事結構。幾乎所有的民間故事都以“帶回一個妻子”作為核心，無論是正劇式的王子屠龍救了公主，還是喜劇式的農(nóng)民的三兒子（經(jīng)常都是失去了繼承權的幼子）在各種巧遇與搞笑中帶回了一個姑娘，帶回一個妻子意味著生命的繁衍與生活的延續(xù)，這是在任何政治制度下都沒有改變的日常生活的核心行為，而在庫斯圖里卡的電影里，這一行為顯然還可以作為承載性欲、倫理與愛情的容器。愛情在庫斯圖里卡的電影里也不需要布爾喬亞式的過程，美，以及純潔的欲望，就足夠定義愛情，而放縱的情欲以及在情欲與金錢之間的關系，就是“反愛情”，電影輕便地建構了幾組對立的二元關系項：善/惡，愛情/金錢，鄉(xiāng)村/城市，純潔的小特桑納在鞋匠兄弟的幫助下，戰(zhàn)勝了黑老大，娶回了美嬌娘，在婚禮慶典中完成了一個回歸的封閉型敘事。

借助一個傳統(tǒng)的，經(jīng)典的敘事模式顯然是取巧的，但在這種取巧里，有庫斯圖里卡對民間傳統(tǒng)的一種尊敬（在這個極其怪誕的電影里，對宗教對信仰執(zhí)有一種肯定的態(tài)度），以及他試圖從民間傳統(tǒng)中能夠對抗現(xiàn)實政治的東西。一方面，在農(nóng)業(yè)社會里，民間故事中最推崇的是“智慧”，智者總在民間，而統(tǒng)治者總是愚蠢的，《給我承諾》中秉承了這一傳統(tǒng)，電影里的爺爺是個發(fā)明家，用他的種種小機械裝置來對付有錢有勢的情敵，另一方面，民間故事里有各種粗野的性玩笑（這更多地存在于民間口頭故事，在收集定本里常常被“文明”地修訂了），體現(xiàn)了原始豐沛的生命力。現(xiàn)代化帶了更精密的分工與更繁多的物質，但是智慧與生命力卻遭到了損害，從農(nóng)業(yè)社會向工業(yè)社會的轉化，是不是在“進化”，這是一個可以另加探討的話題。庫斯圖里卡懷著一種對鄉(xiāng)村生活的熱愛和緬懷，但他沒有去“分析”這些問題，而是跟隨自己的本能與愛好，以一種過度的、荒誕的、又洋溢著熱情的筆調去歌頌自己想歌頌的，但他的特出之處在于，他的這種歌頌不單一——或者說沒有流于空虛的對于過往的理想主義，爺爺?shù)膹姶笮“l(fā)明與小特桑那在車子后備廂里嘉斯娜轟轟烈烈的做愛，都在邏輯上顯得過于薄弱，有某種對歌頌的內在的自我懷疑。庫斯圖里卡沒有去強調電影在邏輯上的正確與強大，他是在一個傳統(tǒng)深遠而現(xiàn)實薄弱的可能性上建構《給我承諾》的，并且在提供一個有內在裂縫的框架后，就不管不顧地把惡搞進行到底——讓邏輯的問題就此止步，快感登場，讓快感自管自地發(fā)揮出力量來。

所有庫斯圖里卡的電影都有“只此一家”的觀影快感，他的天馬行空的想像力，他百無禁忌的性行為描寫（其實他電影中的性描寫并不直白粗俗，只是對亂倫、獸交之類的“禁忌”話題都完全地口沒遮攔而已），還有他自始至終充溢在電影里的民族風格音樂，都使得他的電影像是在感官快感的趨動下往前走的電影，有一種生氣勃勃的生命力。事實上，庫斯圖里卡的電影亂而有章，在極其怪誕瘋狂的場面后，還是有一個強大的控制者，把握著電影局部間的協(xié)調與整體的格調。

2/民間在何處

將傳統(tǒng)與民間重新祭起作為一面反對現(xiàn)代化的旗幟時，最為吊詭的一個問題是，我們還有民間故事或仿民間故事可資存放我們的民間回憶與民間理想，甚至智慧與生命力這種東西也可以在某個人物身上還魂，但是“民間”還是一種物理存在么？是不是還有一個空間可以稱為民間？這個問題在《給我承諾》里沒有出現(xiàn)，民間故事是屬于農(nóng)業(yè)社會的，它天然地在鄉(xiāng)村里口耳相傳，在前工業(yè)社會，鄉(xiāng)村與民間是襪子的正反兩面，從鄉(xiāng)村掏進去，自然就掏出民間來，但在一個后工業(yè)社會，還有沒有一個炊煙裊裊的鄉(xiāng)村？《給我承諾》里展現(xiàn)了一幅牧歌式的田園風光，一老一小自稱“農(nóng)民”，但他們沒有什么務農(nóng)的跡象，是農(nóng)業(yè)社會可疑的遺民。這是庫斯圖里卡的這個作品顯得不扎實的地方，過于干凈的畫面使電影在現(xiàn)實性上被打了折扣，如果折扣得太厲害，它就只是個給觀眾做做白日夢的商業(yè)片了，可能就變成了“治愈系”，想像出某個世外桃源式的鄉(xiāng)村來治療現(xiàn)代病。比起《黑貓白貓》（庫斯圖里卡1998年作品）中塵土飛揚的城鄉(xiāng)結合部似的地方，那些貪婪丑惡的中間代，《給我承諾》退了點步——在《黑貓白貓》里，有智慧的老人，有純潔的年輕人，但是中間的一代人，沒有傳統(tǒng)的蔭庇，不能移民到國外，他們身上能真正顯示出現(xiàn)實的殘酷無情，以及，當代的，真實的，“民間”的墮落與絕望?！逗谪埌棕垺分械闹虚g代，善與惡不顯得那么絕對，他們都在共同的泥濘中滾打，骯臟的皮膚，鑲著金牙或戴著金鏈，殘忍與卑劣中又有那么一絲溫情。

在《給我承諾》里，讓觀眾（尤其同為發(fā)展中國家的觀眾）感到親切的，不是電影中的草地與山坡，而是小男孩特桑綱被搶走奶牛時，把他扣住的那個纖維蛇皮袋，連紋路都那么熟悉，很可能是從義烏出口。電影里有著對全球化的明嘲暗諷，對美國，對歐盟，對東歐現(xiàn)行體制，黑幫老大也不滿足于開開夜總會放放高利貸，還要進入房地產(chǎn)業(yè)，建造本土的雙子樓?！趲屠洗蟪闪诉@個電影中最醒目的人物（Miki Manojlovic扮演，庫斯圖里卡的御用演員），金錢與欲望的結合（在現(xiàn)代社會里有欲望的金錢就是所謂“資本”）使他熠熠生輝，無所不為，電影里很惡搞地讓他當一個饑渴的獸交愛好者，是不是有某種“非人的欲望”的隱義？欲望已經(jīng)超過了人性的邊界？但庫斯圖里卡的一個重要魅力是他在倫理邊界的模糊不清，總是在惡的邊緣開發(fā)出怪誕的美感與快感。比如老大帶一只用塑料紙打搶成“新娘”的母雞進了小屋子，然后是滿天飛舞的雞毛，驚心動魄的雞叫，嘍羅們猥褻的偷窺目光，然后老大出來拉上拉鏈，優(yōu)雅地撣了撣、抖了抖滿頭滿身的雞毛。這段荒誕的性描寫其實有“民間故事”的余韻，比起伍迪艾倫在《性愛寶典》中對種種禁忌的知識分子式的調侃，庫斯圖里卡面對禁忌的態(tài)度更為直白。

把欲望劃分為純潔的欲望與骯臟的欲望，是《給我承諾》里不能不進行的一種劃分，因為又要肯定欲望，又要否定“反愛情”、“反人性”的欲望，但是顯然惡之欲比起善之欲要強大得多，因為它不受道德的管轄，故事還要朝著“HAPPY END”的結局走，就只能加入更強大的外力因素，于是民間故事里的巨人與侏儒就登場了，他們成為主人公的保護者和幫助者，使他能順利地達成爺爺?shù)倪z愿。好人能得到庇佑是有在有神論的前提下，人可以執(zhí)有的一個樸素信念，但是在進化論與無神論的沖擊下，人是否能得到“庇佑”恐怕已難以達成共識，《給我承諾》里庫斯圖里卡強調了宗教的作用，爺爺在墻上畫了許多圣像，他讓特桑納帶回一幅圣尼古拉的圣像畫，在東歐，圣尼古拉也是兒童的主保圣人。

3/民間故事與節(jié)慶慶氛

從民間故事出發(fā)，但無法在一處真正的“民間”著落下來，電影也就無法達到一種與現(xiàn)實進行的更有效、更深入的對話，這是《給我承諾》的主要要問題。但即便是在較次的庫斯圖里卡，也還依然是庫斯圖里卡，他依然能夠營造出狂歡氣氛，讓身體與快感煥發(fā)出光彩，這大概是庫斯圖里卡作為一個藝術家，在天賦里擁有一種生命力，一種什么也無法扼殺的歡快感?！逗谪埌棕垺放c《給我承諾》里，都既有婚禮也有死亡，死了的老人重又復活，節(jié)慶的音樂響徹畫面，“這種世界感受與一切現(xiàn)成的、完成性的東西相敵對，與一切妄想具有不可動搖性和永恒性的東西相敵對，為了表現(xiàn)自己，它所要求的是動態(tài)的和變易的、閃爍不定、變幻無常的形式?？駳g節(jié)語言的一切形式和象征都洋溢著交替和更新的激情，充溢著對占統(tǒng)治地位的真理和權力的可笑的相對性的意識?！保ㄒ姲秃战稹独籽芯俊罚┰趲焖箞D里卡的作品里，狂歡既是風格，也是手段。

　　■文藝補白 MovieL專欄

　　最新文藝片推薦

　　《給我承諾》

　　導演：埃米爾·庫斯圖里卡

　　演員：烏洛斯·米洛瓦諾維奇

　　《給我承諾》劇情流暢，散落著詼諧與機智，風格上更像一部純正的荒誕喜劇。戲劇化的性格角色加上古靈精怪的故事，一次次抓住觀眾的笑點。

　　庫斯圖里卡繼續(xù)推出帶有個人烙印和強烈風格的夸張鬧劇，他嘗試超越以往作品如《生活是個奇跡》，講述了一個尋找真愛的故事。

　　———Robert Koehler（《綜藝》）

　　一場糖果色的視覺狂歡盛宴，電影里每一幀畫面都充滿音樂能量，由始至終洋溢著熱烈的氣氛，就像不會停止的波爾卡舞曲。

　　———James Rocchi（《Cinematical》）

“曾經(jīng)有一個國家叫南斯拉夫……”，聽到這樣的詞句，很容易讓人聯(lián)想到今天已經(jīng)不復存在的南斯拉夫，埃米爾·庫斯圖里卡（Emir Kusturica）和他的《地下》（Un-derground），也會從影迷的心里跑出來。相比其他導演正面展示前南的內部矛盾與流血沖突，庫斯圖里卡更擅長把影片拍得天馬行空，帶著令人叫絕的狂歡喜慶。水面上是波濤洶涌，難言的哀傷卻如同底下的暗涌。多災多難沒能讓堅強的人們喪失生活的勇氣，這是庫斯圖里卡一直想說的東西。

《給我承諾》（Promise Me This）中，庫斯圖里卡在喜劇的道路上走得更遠，搞笑跟幽默肆意堆積，歡歌熱舞的場面不少。相反，以往站在高處的批判內容被弱化處理；但通過電視機的新聞畫面，劇中人物對雙子塔、美國人和二戰(zhàn)等內容的調侃，以往作品的黑色黠慧依然可見?！督o我承諾》片名的原意是“遺囑”或“約定”，12歲的小男孩跟老爺爺生活在偏僻的鄉(xiāng)下，一天爺爺跟孫子說自己時日無多，要他帶上家中的母牛進城去賣掉，帶個紀念品、買張尼古拉圣像和找個妻子回來。說起來，影片就是一出不折不扣的“小土包子進城記”。外面光鮮的世界讓小男孩眼前一亮，他遇上了不靠譜的黑幫團伙、行為怪異的兩兄弟還有青春靚麗的心上美人，盲打誤撞加上一點聰明跟運氣，最后來到了婚禮加葬禮的圓滿結局。

不管分崩離析與否，遭遇何等血淋淋的殘酷，庫斯圖里卡的視線一直沒離開過前南土地。影片借助小農(nóng)民的視角帶出對城市文明的嬉笑，片中的城市是位于塞爾維亞西部山區(qū)的烏日采?！督o我承諾》劇情流暢，散落著詼諧與機智，風格追求上更像為了打造一部純正的荒誕喜劇。一些歌舞段落盡顯濃郁的民族色彩，充滿浪漫主義情調。一直在天上飛來竄去的“炮彈飛人”，帶著庫斯圖里卡作品一貫的魔幻現(xiàn)實色彩。游戲般的槍戰(zhàn)火拼場面，與性有關的惡搞內容，加上母牛、火雞等動物出現(xiàn)，影片胡鬧得簡直有些癲狂過火———這也是它在第60屆戛納電影節(jié)上遭致不滿的主要原因。

黑幫老大、風騷女老師還有愛搞機械發(fā)明的爺爺，之前都跟庫斯圖里卡有過合作。配樂出自庫斯圖里卡兒子之手———他還在片中出演了那位大塊頭哥哥（體形迥異的倆兄弟之一），拿著一挺機槍瘋狂開火，對小男孩說這個殘酷的世界需要愛。片中的愛包括祖孫樂、男女情還有忘年戀，盡管聽起來有些不大正經(jīng)，可是愛卻正是這個民族的頑強生命力所在。

《給我承諾》就像滾落球道后軌跡飄忽卻打出全中的一只保齡球，戲劇化的性格角色加上古靈精怪的故事，一次次抓住觀眾的笑點。如果你沒有接觸過庫氏風格，《給我承諾》會帶來超乎想象的開心暢懷?！灸隙肌?br>http://epaper.nddaily.com/C/html/2008-09/27/content_584659.htm

如果先入為主的對庫斯圖里卡有所期待的話，這部電影一定會失望。以往他的電影總是在溫情中帶著悲情，混亂中遵循著秩序。而這部電影打破了這種風格的延續(xù)，徹底拋棄了悲情和秩序，只剩下溫情的混亂了。也許庫斯圖里卡的存在就是為了顛覆傳統(tǒng)的。

影片剛開始，我習慣性的尋找敘述的意義，但隨著故事的展開，我漸漸明白了，任何尋找都是徒勞的，take it easy，就笑著看庫大叔惡搞一次吧。至少，影片里面還有一點亂倫的表現(xiàn)，算是有一點意淫的空間了。

從結構上來講，故事的安排還算勻稱。但不管怎么說，故事的靈感本身過于弱智和拙劣。即便庫大叔有再巧妙的匠工，也無法彌補故事本身存在的先天缺陷。

對于故事中的笑點，感覺準備不夠充分，爆發(fā)不夠有張力，也不夠智慧。實在是這部電影最大的敗筆。不好笑，還非常希望觀眾笑的感覺非常尷尬。

滴水不漏的民弦配樂，是庫大叔的招牌，我們還是能從其中感受到庫大叔昨日的風范。

影片唯一的亮點是兩個小演員的演出，對于這樣成人的主題，他們絲毫沒有青澀，自然而到位?？梢妼а莸墓α€在啊。

不管怎么說，影片能夠帶給觀眾兩個多小時非?？簥^的愉悅情緒，本身已經(jīng)是一部非常精良的可以在電影院里享受的電影了。至于看完以后，請不要想太多。任何大師都會有敗筆，光環(huán)耀眼，同樣會蒙蔽雙眼。