能遇到一部上乘的國產(chǎn)現(xiàn)實主義佳作是幸運的。

        張猛導(dǎo)演的這部處女作雖明顯受限于經(jīng)費，但無論從劇作、視聽、對演員的把控等各個方面來看都同樣飽滿。這部作品中能看到和《鋼的琴》很多相似的敘事元素：東北工廠、下崗工人、橫移鏡頭、困境中的樂觀精神，不同的是《鋼的琴》說的是夢想實現(xiàn)，《耳朵大有?！犯袷且皇讜r代的挽歌。

        影片由下崗發(fā)端，“下崗”是一件極具象征意義的事件。從主角名字（王抗美）、人物身份（《長征組歌》領(lǐng)唱）、人物思想（“抽的不是價錢，抽的是信仰”）能看到王抗美身上鮮明的時代烙印，由于下崗他從體制單位“流落”到市場的洪流中，隨后他在各種“機會”面前的不知所措到萬念俱灰，就像結(jié)尾王抗美在大街上高歌并漸行漸遠的鏡頭一樣，他與時代脫節(jié)并被時代拋棄。

        導(dǎo)演把攝影機搬到大街上。在影片中能看到20世紀初中國每個縣城大抵相似的臟亂差的街道和菜市場，那個在拆遷的瓦礫中蹲著、在藍布前強顏歡笑、在電腦設(shè)備中千變?nèi)f化的形象，就是對一代人形象的精彩注解，影片有了記錄時代的意義。出片頭字幕時，畫面中王抗美抱著鏡子行進也是一個很有趣的視覺形象（《悲兮魔獸》也里有一個背著鏡子行走的人）——從他們的鏡子里，照見了一個時代。 影片充滿了大量真實的環(huán)境音，各種載體上的流行歌曲、手機鈴聲、電視聲、電臺聲、火車聲、廣播體操聲瞬間帶我們回到10年前，這些豐富的聲音與真實粗糲的畫面一起構(gòu)建了中國普通縣城的景象。

        影片任何一個段落都不止于提供劇情作用，隨意截取一段就能看到導(dǎo)演飽滿的表達。如王抗美蹬三輪一段，《相思在夢里》、《萬水千山總是情》、《眉飛色舞》這三首歌曲經(jīng)由三輪車上的喇叭播放出來，既是真實的環(huán)境音效，又巧妙地承擔(dān)了背景音樂功能，王抗美通過“放曲”話題和蹬三輪人搭上話，描寫了人物潛在心理需求（也想蹬三輪賺錢），也展示了蹬三輪人的人物性格、工作特點，從整體上看這三首歌又隨著劇情發(fā)展分割了情緒段落（平淡-懷舊-動感），可謂一波三折、一曲多用；這一段出現(xiàn)的爆爆米花、高聳的煙囪、大批三輪車等火車過街和拆遷后的瓦礫堆等景象再現(xiàn)了真實環(huán)境、豐富了畫面元素、調(diào)節(jié)了影片節(jié)奏，無處不體現(xiàn)導(dǎo)演對現(xiàn)實環(huán)境的細致觀察和并將其在影片畫面中創(chuàng)造性運用的高超能力。

        導(dǎo)演對“命運”的態(tài)度也值得玩味?！岸浯笥懈！笔敲耖g一句帶有迷信色彩的俗語，對于身處下崗困境中的王抗美意味著一絲轉(zhuǎn)機，在片中卻經(jīng)由一個不相關(guān)的賣狗人的嘴中說出，把這句話作為影片名字，是導(dǎo)演骨子里那種東北人的幽默，是對“宿命論”嘲諷的超然態(tài)度。影片英文名字是“LUCKY DOG”，意為幸運兒，<圖片1>但從畫面上來看，那只普通的土狗被夾在門間，被來往的車流嚇地躲進門里，實在沒有一點“幸運狗”的樣子，這同樣是對“幸運”、“有福”等說法的調(diào)侃。在下崗后的艱苦歲月中，一直是“長征精神”、菜市場上的“三塊錢命運”、對有錢姑爺?shù)牟恍?、對妻子和父親的愛，這些可愛真實的感情支持王抗美艱難生活，這是導(dǎo)演對個體命運的唏噓和關(guān)懷。

        像是被時代拋棄了一樣，影片結(jié)尾王抗美唱著《長征組歌》淹沒在夜色中，我怎么覺得，他從未改變，就一直站在時代對面呢？

   這兩天接連被騙了兩次。

    沖劉震云和《我叫劉躍進》這個頗有先鋒感的名字走進了電影院，出來后悔不迭，好端端一個故事被拍成這樣，糟蹋了。上網(wǎng)溜達的時候看到《耳朵大有?！贩秱コ四拥暮?，只想溜一眼，沒想到第一個鏡頭就喜歡上了，后悔沒進電影院。

    《我叫劉躍進》編劇劉震云赫赫有名，導(dǎo)演馬儷文也佳作不少，連客串都是高群書和尹力這樣的腕兒導(dǎo)，偏偏整合出一部陣容強大的平庸之作；相反，《耳朵大有福》的編劇導(dǎo)演張猛名不見經(jīng)傳，百度和谷歌都不知道他是干嘛的，卻能拍出這部笑中含淚的高水準的影片。

    從導(dǎo)演風(fēng)格上看，《耳朵大有?！泛唾Z樟柯的片子有很多相似的元素：真實得近乎荒誕的底層生活、樸實而有意味深長的鏡頭、大量有聲源背景流行音樂。從演員表演上看，范偉延續(xù)了他在電影中的一貫形象：老實、窩囊、外表木訥，內(nèi)心擰巴，冷不防抖點小機靈。但看完《耳朵大有?！肺蚁氲降牟皇琴Z樟柯的片子也不是范偉以前的《芳香之旅》和《看車人的七月》，而是《我叫劉躍進》。
 
    我一直認為，《我叫劉躍進》這個片子發(fā)揮得好很可能會是又一部《瘋狂的石頭》，發(fā)揮不好也會落個《光榮的憤怒》的下場：輸了票房贏了口碑?？墒牵R儷文對她不熟悉的題材駕馭能力出乎我們的預(yù)料，我是說出乎意料的差。其實，從故事藍本到名字都具備和《石頭》和《憤怒》一樣吸引觀眾的元素：題材黑色幽默，以小見大，情節(jié)發(fā)展緊湊連貫，峰回路轉(zhuǎn)，但影片都沒能把這些展現(xiàn)出來。《我叫劉躍進》敘述節(jié)奏控制不好，感覺不到張弛，鏡頭更是一直翻轉(zhuǎn)，難受到讓人想吐，陳羽凡單調(diào)的嘶喊聲不時回蕩在焦躁冷漠的鏡頭里，像一只盤旋在國貿(mào)上空的禿鷲在冷笑。這部影片的野心很大，想表達的東西很多：想講一個精彩的故事，想揭示房地產(chǎn)行業(yè)規(guī)則，想關(guān)切農(nóng)民工的處境，想觸及城市中無處不在的焦灼和恐慌，還想展示河南人的幽默，這都沒錯，錯在表達上。影片的表達手法則有時候荒誕，有時候現(xiàn)實，有時候高蹈，有時候?qū)憣?，卻唯獨沒有力量，像一團千頭萬緒色彩斑斕的毛線團，亂糟糟，軟綿綿。其實，只要抓住一點往深處挖，不動聲色就可以把這些全部展現(xiàn)?！动偪竦氖^》野心似乎沒這么大，起碼沒往政治上靠，它只把故事講好，這已經(jīng)很成功了；《憤怒》的野心比《石頭》大，有政治野心，但是在把故事講好的前提上也及格了；《三峽好人》野心更大吧，要展現(xiàn)轉(zhuǎn)型社會的問題了，但賈樟柯的敘事是深深扎根在現(xiàn)實中的，鏡頭更是沒得挑，所以人家得獎別人說不出什么來。這些成功的例子有一個共同點，就是敘事不宏大，見微知著，一葉知秋，先把故事講好，把人物塑造好，在細節(jié)中自然能看到社會，在一個人身上自然看到一個時代。

    該說《耳朵大有?！妨?。

    從所謂的幽默說起吧。據(jù)說，《我叫劉躍進》的看點就是劉震云的河南幽默，但我看的時候時時準備笑都沒笑出來，除了秦海璐被剝?nèi)ヒ路?，李易祥那句“假的??？”。又?jù)說，幽默是回味起來才會笑的，這是和搞笑的重要區(qū)別，可是我回想這個片的時候，什么都想不起來，更別說幽默。所以我只能猜測，要不就是我笑點高，別人覺得樂，我不樂；要不就是我不會欣賞幽默，只懂得什么是搞笑，不然為什么我看《耳朵大有?！窌r總能笑出聲來呢？當(dāng)然，可能還有一個原因，一個是虛構(gòu)出來的幽默，一個是真實的幽默。

    塔可夫斯基說，任何想象出來的場景也不如真實的生活場景動人。是的，生活永遠超越我們的想象力。但關(guān)于電影我想有兩個真理：一，電影是虛構(gòu)的。它不可能是生活本身，即使是紀錄片也是我們加工過的生活的副本。二，電影的唯一使命就是追求真實，所有的虛構(gòu)都是對真實的模擬。再差的電影也是在追求真實。第一點限定了電影不是什么，第二點指出了電影可以是什么，也就是電影的方向，這對電影至關(guān)重要。所以，判斷一部好電影，標準不在于影片理解的真實是什么樣的，而是影片是否盡最大努力接近真實。現(xiàn)實主義的真實和表現(xiàn)主義的真實不同，象征主義的真實和超現(xiàn)實主義的真實也不同，但他們共同的目的是最大限度地接近真實，即使后現(xiàn)代解構(gòu)一切，打破一切，看似很不嚴肅，其實他們通過不嚴肅的方式還是在嚴肅地接近他們眼中的真實——充滿偶然、隨意捏造的世界。當(dāng)我說虛構(gòu)的幽默和真實的幽默的時候，我其實想說的是，他們的區(qū)分不等同于生活中真和假的區(qū)分，更像是到位和不到位的區(qū)分，能讓人一眼看出來的虛構(gòu)就是沒有努力抵達真實，能讓人誤以為看到了真實那就是做了讓我們滿意的努力，當(dāng)然，我們也會誤解很多人，我們看不到是因為他們比我們的目光走得更遠，這時候只有交給時間，我們再走上十幾年幾十年可以看到他們曾經(jīng)看到的風(fēng)景。

    幽默不是其他，恰恰是一個人的氣質(zhì)，說不清，摸不著，但有就是有，沒有就是沒有，有了就是籠罩在整個人身上，想掩飾都掩飾不住，沒有的話，通過偽裝也許能繃住一會，但說不定什么時候就穿幫了。劉震云是有幽默的氣質(zhì)的，看他的訪談，即使他說很直爽的話你也會覺得他的表情里有彎彎腸子，好像總是一本正經(jīng)地逗你玩。幽默既模仿不來，也無法言傳。馮小剛是善于發(fā)現(xiàn)這種幽默，并把這種幽默放大的導(dǎo)演，所以能拍出《手機》來，但是這次，我不知道是劉震云不夠用心，還是馬儷文壓根沒有幽默氣質(zhì)。我寧愿相信是后者，因為我更相信劉震云一點。拍《我們倆》的馬儷文是個擅長拍好題材的好導(dǎo)演，所以壞起來不得要領(lǐng)。幽默總是不走尋常路的，這經(jīng)常和“壞”聯(lián)系在一起，如果沒有一點小壞心眼，沒有一點小小的破壞心理，怎么會打破常規(guī)，打破溫情脈脈的面紗呢？但幽默必然是善意的壞，即使冷笑話也是善意的，它的同情恰恰就藏在那個陰冷的結(jié)尾上，要是真壞，它沒心思講這個笑話。一個沒有幽默感的人想學(xué)幽默又把握不好“度”的話，很容易變成尖刻；要是連方向都找不到的話，可能會變成真的破壞，又狠又尖銳的那種破壞。我懷疑《我叫劉躍進》就是連幽默的方向都沒找到。

    扯遠了，回到《耳朵大》。
    細節(jié)同樣能反映一個電影接近真實的程度?？赐辍秳④S進》幾乎沒有什么讓我印象深刻的細節(jié)，只有一些若有若無的心有余悸，那是那些大翻轉(zhuǎn)鏡頭留給我的紀念?！抖浯蟆纷屓擞∠笊羁痰募毠?jié)就很多，比如那個上面寫著“周杰倫三年級三班”的一元錢。王抗美買方便面的時候找的這張零錢，他算命的時候給了那個姑娘，后來修車換零錢的時候又回到了手里，在他把這張錢給修車師傅的時候，師傅又不要錢。就這樣，這張寫著“周杰倫三年級三班”的一元錢就這樣轉(zhuǎn)了一圈，最后還是在他手里。這張一元錢好像就是他擺脫不掉的糟糕心境的隱喻，第一次他看到找的這張零錢，說這張錢上面畫得亂七八糟的不想要，但小賣部老板說他麻煩，他也就收下了，在算命的時候好不容易花掉，后來又莫名其妙地回到手里，他修車的時候又拿出來給修車師傅，結(jié)果沒花出去，而王抗美好像沒有注意到這張錢就是幾次流經(jīng)他的手的那張錢。這個細節(jié)，往淺里說，也是導(dǎo)演觀察生活的結(jié)果。

    還比如，那件他玩游戲得來的保暖內(nèi)衣。他帶了一盆花送同事，出門的時候拿起那盒保暖內(nèi)衣，同事馬上說，你拿花過來就可以了，還拿這個。在王抗美尷尬的一剎那，我們也跟著尷尬，愛面子的老王會不會就把保暖內(nèi)衣留下呢。老王沒有，他說這是玩游戲送的，他順便拿去給他父親。這個細節(jié)不僅讓人叫絕，還讓人動容。以前老王曾經(jīng)把特供的中華煙給這位同事，舉手投足流露出大方和要面子，這時候卻不肯將就一件保暖內(nèi)衣，原來生活的壓力可以這樣改變一個人。如果導(dǎo)演生活中沒有仔細觀察體會過這樣的經(jīng)歷，很難想象他對這一細節(jié)的把握會這么傳神。

    再比如，老王自始自終沒說過他姑爺春洋什么，包括她女兒給他打電話哭訴，他也只是讓女兒別哭，但聽說兒子大軍找人揍了姑爺，他當(dāng)下把錢包中幾乎所有的錢拿出來讓大軍請那兩個朋友吃飯，這一舉動就像《看車人的七月》中老實巴交的范偉最后那一板磚，就像黃健翔在昏昏沉沉的一晚上解說的最后突然爆發(fā)，就像《耳朵大》的結(jié)尾老王那一聲“出來跳舞吧”。狗急跳墻，兔子咬人，“蔫狠男人”這種帶有喜劇意義的爆發(fā)后是種痛快的解脫，讓我們目瞪口呆之余感覺難以名狀的爽，憋了半天，終于長長地出了一口氣。

    好了，說說我最喜歡的那部分。王抗美在父親那聽說父親因為弟弟弟媳每天打麻將吃不上頓好飯，郁悶達到了高潮，在從父親那出來，撞到一個人，那人罵罵咧咧，老王將心里的煩悶發(fā)泄到那個人身上，“整死我，整死我吧”，被打了一拳后老王奮起直追，然后摔倒在街角，老王躺在地方，碎掉的保溫瓶膽，也片片碎在地上，反射著冷冷的月光。

    老王給以前的舞伴打電話：“出來跳舞吧”。

    從小在東北長大，影片中太多熟悉的東西，保溫桶，大梁車，倒三輪，卷煙，麻將館，小賣部，大煙囪，一切都是那樣熟悉，上演著成千上萬“王抗美”的故事。當(dāng)片中王抗美在電腦算命前，小姑娘問他名字，他說王抗美,"咋是個女名，王抗美不服：“啥女人名，抗美援朝，保家衛(wèi)果（國），那最男人了，哈哈，到這的時候我真的笑的很徹底?；貞浧鹦r候
    小時候都是在我姥姥家長大的，姥爺那都是煙葉的盒子，我還依稀的記得，那股辛辣的旱煙味也至今依舊記得，那時住的是平房，有一個挺大的院子，院子里成了我快樂的童年，每次放學(xué)都在院子里拿個棒子耍，即使大冬天也一樣；我姥爺那時候有一輛大梁車，也經(jīng)常成了我的“玩具”，那時候太小腿太短練車的時候總是把腿插到大梁里，這樣的騎法不知道把“撥了蓋”摔請多少次，依舊痛并快樂著。
    我上小學(xué)2年級的時候，一次和我姥爺去小賣部買東西，姥爺買了一袋花生米，兩塊錢。當(dāng)時我看到柜臺里有一個吸的果凍樣的東西，1塊5.我當(dāng)時就想要，哭著喊著就是想要，但是姥爺那時候沒有那么多錢，實在是沒有辦法。（平時我要什么零嘴，姥姥姥爺都會省吃儉用給我買的）就把我拖了出去，走在回家的道路上，我實在是氣憤，拿起姥爺買的花生米丟到了臭水溝子里，姥爺見狀，實在是氣不過，踢了我一腳，我哭得更慘了，然后的事情，如今也已不記得，只是聽我媽說，當(dāng)天她把我接了回去，姥爺?shù)诙炀筒×恕?br>    看這部電影的時候，王抗美去看老父親，老父親說每天只吃一個紅薯，王抗美對老父親的心疼，與對弟弟弟媳的氣憤，太能讓我聯(lián)想這件事情了，越長大越覺得小時候的記憶就像這藍天白云，單純高遠。而有意無意的感染傷害其他人，而現(xiàn)在，做著自己不喜歡的事，面對生活中形形色色的人，像大人一般去經(jīng)營每天的生活。而現(xiàn)在，不管是清晨多早夜深多晚，我總是如此平凡，毫不起眼。身如囚籠卻困獸猶斗，做著毫不起眼的事，想念著別人眼里毫不在意的人，只是融入平凡卻從未能波瀾不驚
    寫著這篇影評吃著姥爺剛給自己洗的桃子，淚水已然濕了眼眶，此時此刻我想我是幸福的吧?。?！

我發(fā)現(xiàn)電影里出現(xiàn)的東北總是一派蕭條破敗的景象，比如《姨媽的后現(xiàn)代生活》里的鞍山，紀錄片《鐵西區(qū)》里的沈陽鐵西區(qū)，以及這部片子里的集安市。在我印象里，也確實就是這個樣子的，特別是在冬天，草木早已凋零，滿眼不見一點兒綠色，天空總是灰蒙蒙的，人們穿著深色的、厚重的衣服，神色木然地走在街上，隱藏著心中的痛苦和疲憊。

這部片子應(yīng)該與《天水圍的日與夜》對照來看。做人真的很難！貴姐說：有多難？可王抗美會說：確實很難。老婆臥病在床，需要他伺候，需要花錢；又偏趕上他退休，收入大幅減少；姑爺有錢，可是不但指望不上，還玩起了出軌；兒子不著調(diào)，家里的事情根本不管不問；跟弟弟王援朝過的老父親每天連頓正經(jīng)的飯都吃不上……這一系列的負擔(dān)和煩惱一起向老王壓過來，讓他喘不過氣。這些其實就是我在《天水圍的日與夜》的影評里說的電影“該有”的內(nèi)容。老王遇到的問題也困擾著千千萬萬普通的中國百姓，可是為了電影的表現(xiàn)內(nèi)容，這些問題集中在電影所容納的兩三天的時間里、在老王一個人身上爆發(fā)，于是老王這個人就有了代表性。電影里，老王似乎什么都不順，有的只是對過去一點點輝煌的回憶和留戀。其實這也正是東北地區(qū)經(jīng)濟狀況的一個縮影。

電影里給了一張寫著“周杰倫”的一塊錢幾次特寫。這張鈔票到了老王手里，花出去，又回來。我把這解讀為一種聯(lián)系。老王就像一個多棱鏡，反射著與他打過交道的人，這些通過這一塊錢與他有聯(lián)系的人（網(wǎng)吧店主、數(shù)碼女、修車人）也像他一樣在最底層過著艱苦但頑強的生活。所有這些人合在一起，就組成了東北乃至中國的草根社會，表面上麻木而猥瑣，下面卻充滿了驚人的生命力。

p.s.再說點兒題外話。剛剛看到新聞，葫蘆島的楊家杖子開發(fā)區(qū)和遼陽市弓長嶺區(qū)被列為第二批資源枯竭型城市。再加上第一批名單上就已榜上有名的阜新，我的老家、奶奶家和姥姥家都已經(jīng)涉及到了。東北的很多城市都是資源型或者重工業(yè)型，為國家作著貢獻的同時也在遭受著環(huán)境污染和地質(zhì)災(zāi)害的侵擾。東北歷來是中國的重工業(yè)基地，遼寧更是被稱為“共和國的長子”。大家都知道，在一個兒女眾多的大家庭里，長子意味著什么。在忍辱負重、不計后果地為國家奉獻了自己的資源之后，我的家鄉(xiāng)已經(jīng)垂垂老矣，變得步履蹣跚、不堪重負。“獻了青春獻終身，獻了終身獻子孫”之后的東北老工人也面臨著生活窘迫、后顧堪憂的現(xiàn)實問題。搞了幾年的“振興東北”之后，我沒見到什么起色。真的希望這樣的影視作品多一些，再多一些，讓更多的人看到真實的東北百姓的生活，不要一提到東北就想起白山黑水，一提到東北人就想起趙本山和小沈陽。

  不知道從什么時候開始我看喜劇竟然笑不出來了，不知道從什么時候開始我看喜劇竟然會痛哭流涕，也許我已不在天真，也許我已疲憊。

      《耳朵大有福》是我弟推薦的說特好笑，可是我看了不一會就開始哭，最后還是痛哭，越好笑的地方我哭得越傷心，這和當(dāng)時的心情沒關(guān)系我至今看了還是會哭。

       小人物從來都是悲中有喜喜中帶悲，他們悲是因為他們逃不脫普普通通的小人物的宿命，他們喜是因為他們樂天知命的生活態(tài)度，這是低層人民幸福的所在。范偉演的王抗美真是逼真，活脫脫一個下崗鐵路職工，把小人物的悲和喜都詮釋得很到位。

       很清楚的記得讓我開始哭的那個鏡頭，王抗美給老婆送完飯去樓下的網(wǎng)吧泡面，他撩起的那面門簾是墨藍色的，很薄上面是竹子圖案。一看到那個門簾我的眼淚就下來了，曾經(jīng)我家就用過一個一模一樣的，只是我家是掛在了窗戶上作了窗簾。我爸在教育系統(tǒng)工作，那時我家住在學(xué)校的房子里學(xué)校統(tǒng)一都發(fā)的那種布，我很清楚地記得當(dāng)年學(xué)校辦公室我家鄰居家都掛那種窗簾。記憶像出閘的洪水一樣洶涌而來，再也止不住了。

       我知道后來我的很多淚都不是為王抗美留的，而是為我爸。我爸和王抗美有什么相同的地方，中年人困境中的中年人，一樣的上有老下有小，一樣的傻呵呵一樣的耳朵大。誰都說我爸有福，但就我和他接觸的這二十幾年中，我看到的是一個疲憊不堪為家庭為父母為子女操盡心血的男人。其實我爸應(yīng)該過得很幸福，事業(yè)美滿兒女雙全，這是別人羨慕的地方，可是我爸為什么就沒有安生過，沒有舒舒服服地過過一天，像極了去算命的王抗美。

        王抗美有點好面子我爸沒有，我爸有什么說什么不好就是不好，只不過很多不好在他那都很好。我爸總是想方設(shè)法地讓我們幸福讓家庭美滿，我媽和他媽有矛盾了他在中間協(xié)調(diào)結(jié)果他兩面不是人。他總是盡力討好我媽，就像電影中的丈夫，什么好的都給老婆吃自己回家吃泡面吃剩飯。再多的苦再多的累都一個人扛絕不讓父母孩子受罪，總是說好著呢好著呢永遠樂呵呵的，再多交通工具也不用只騎輛破自行車，我爸就是這么一個比王抗美還王抗美的人。

        不看電影感受不到中年人的辛苦，看了電影才知道原來我身邊就有比電影還電影的人，原來生活比想象中的艱難，原來現(xiàn)實比藝術(shù)更能感動人。

        同樣的看了《長江七號》又是哭的一塌糊涂，我不相信這就是昔日那個風(fēng)流倜儻的唐伯虎那個說話如滔滔江水延綿不絕的至尊寶，同樣是一個感人的父親的故事，又哭上了。看著滿頭白發(fā)的周星弛不禁感嘆時光的殘忍，但是想想私下的星爺就難怪了，這是他的風(fēng)格。畢竟時間和歷練已經(jīng)讓他回不到從前了，單純的搞笑年紀已經(jīng)一去不復(fù)返了。

        寫這兩部電影突然就想起馮鞏的電影來了，《心急吃不了熱豆腐》《沒事偷著樂》《別拿自己不當(dāng)干部》，都是小人物題材的影片，一律的讓人笑過又哭，心疼又心酸。記得《別拿自己不當(dāng)干部》其中有這樣一段臺詞，兒子對爸爸說：當(dāng)干部拼的是文化，文化之上是做人，做人之上是身體，爸你文化做人都沒問題就是身體，你要是身體垮了我和媽指望誰去，媽拿五塊錢給我爸買包子吃，補補身體！

        這段話也是王喜經(jīng)常教育兒子的話，最后讓兒子用上了。五塊錢包子能補嘛身體，這是兒子對爸爸的愛，在他心里爸給他買五塊錢包子就是對他最大的愛，那他也要把最大的愛給爸爸。

        最后把這段無比經(jīng)典無比誠懇的話送給所有的父親和所有愛父親的人：文化之上是做人，做人之上是身體，一定要保重身體！