能遇到一部上乘的國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義佳作是幸運(yùn)的。

        張猛導(dǎo)演的這部處女作雖明顯受限于經(jīng)費(fèi)，但無(wú)論從劇作、視聽(tīng)、對(duì)演員的把控等各個(gè)方面來(lái)看都同樣飽滿。這部作品中能看到和《鋼的琴》很多相似的敘事元素：東北工廠、下崗工人、橫移鏡頭、困境中的樂(lè)觀精神，不同的是《鋼的琴》說(shuō)的是夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)，《耳朵大有?！犯袷且皇讜r(shí)代的挽歌。

        影片由下崗發(fā)端，“下崗”是一件極具象征意義的事件。從主角名字（王抗美）、人物身份（《長(zhǎng)征組歌》領(lǐng)唱）、人物思想（“抽的不是價(jià)錢，抽的是信仰”）能看到王抗美身上鮮明的時(shí)代烙印，由于下崗他從體制單位“流落”到市場(chǎng)的洪流中，隨后他在各種“機(jī)會(huì)”面前的不知所措到萬(wàn)念俱灰，就像結(jié)尾王抗美在大街上高歌并漸行漸遠(yuǎn)的鏡頭一樣，他與時(shí)代脫節(jié)并被時(shí)代拋棄。

        導(dǎo)演把攝影機(jī)搬到大街上。在影片中能看到20世紀(jì)初中國(guó)每個(gè)縣城大抵相似的臟亂差的街道和菜市場(chǎng)，那個(gè)在拆遷的瓦礫中蹲著、在藍(lán)布前強(qiáng)顏歡笑、在電腦設(shè)備中千變?nèi)f化的形象，就是對(duì)一代人形象的精彩注解，影片有了記錄時(shí)代的意義。出片頭字幕時(shí)，畫(huà)面中王抗美抱著鏡子行進(jìn)也是一個(gè)很有趣的視覺(jué)形象（《悲兮魔獸》也里有一個(gè)背著鏡子行走的人）——從他們的鏡子里，照見(jiàn)了一個(gè)時(shí)代。 影片充滿了大量真實(shí)的環(huán)境音，各種載體上的流行歌曲、手機(jī)鈴聲、電視聲、電臺(tái)聲、火車聲、廣播體操聲瞬間帶我們回到10年前，這些豐富的聲音與真實(shí)粗糲的畫(huà)面一起構(gòu)建了中國(guó)普通縣城的景象。

        影片任何一個(gè)段落都不止于提供劇情作用，隨意截取一段就能看到導(dǎo)演飽滿的表達(dá)。如王抗美蹬三輪一段，《相思在夢(mèng)里》、《萬(wàn)水千山總是情》、《眉飛色舞》這三首歌曲經(jīng)由三輪車上的喇叭播放出來(lái)，既是真實(shí)的環(huán)境音效，又巧妙地承擔(dān)了背景音樂(lè)功能，王抗美通過(guò)“放曲”話題和蹬三輪人搭上話，描寫(xiě)了人物潛在心理需求（也想蹬三輪賺錢），也展示了蹬三輪人的人物性格、工作特點(diǎn)，從整體上看這三首歌又隨著劇情發(fā)展分割了情緒段落（平淡-懷舊-動(dòng)感），可謂一波三折、一曲多用；這一段出現(xiàn)的爆爆米花、高聳的煙囪、大批三輪車等火車過(guò)街和拆遷后的瓦礫堆等景象再現(xiàn)了真實(shí)環(huán)境、豐富了畫(huà)面元素、調(diào)節(jié)了影片節(jié)奏，無(wú)處不體現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的細(xì)致觀察和并將其在影片畫(huà)面中創(chuàng)造性運(yùn)用的高超能力。

        導(dǎo)演對(duì)“命運(yùn)”的態(tài)度也值得玩味?！岸浯笥懈！笔敲耖g一句帶有迷信色彩的俗語(yǔ)，對(duì)于身處下崗困境中的王抗美意味著一絲轉(zhuǎn)機(jī)，在片中卻經(jīng)由一個(gè)不相關(guān)的賣狗人的嘴中說(shuō)出，把這句話作為影片名字，是導(dǎo)演骨子里那種東北人的幽默，是對(duì)“宿命論”嘲諷的超然態(tài)度。影片英文名字是“LUCKY DOG”，意為幸運(yùn)兒，<圖片1>但從畫(huà)面上來(lái)看，那只普通的土狗被夾在門(mén)間，被來(lái)往的車流嚇地躲進(jìn)門(mén)里，實(shí)在沒(méi)有一點(diǎn)“幸運(yùn)狗”的樣子，這同樣是對(duì)“幸運(yùn)”、“有?！钡日f(shuō)法的調(diào)侃。在下崗后的艱苦歲月中，一直是“長(zhǎng)征精神”、菜市場(chǎng)上的“三塊錢命運(yùn)”、對(duì)有錢姑爺?shù)牟恍?、?duì)妻子和父親的愛(ài)，這些可愛(ài)真實(shí)的感情支持王抗美艱難生活，這是導(dǎo)演對(duì)個(gè)體命運(yùn)的唏噓和關(guān)懷。

        像是被時(shí)代拋棄了一樣，影片結(jié)尾王抗美唱著《長(zhǎng)征組歌》淹沒(méi)在夜色中，我怎么覺(jué)得，他從未改變，就一直站在時(shí)代對(duì)面呢？

   這兩天接連被騙了兩次。

    沖劉震云和《我叫劉躍進(jìn)》這個(gè)頗有先鋒感的名字走進(jìn)了電影院，出來(lái)后悔不迭，好端端一個(gè)故事被拍成這樣，糟蹋了。上網(wǎng)溜達(dá)的時(shí)候看到《耳朵大有?！贩秱コ四拥暮?bào)，只想溜一眼，沒(méi)想到第一個(gè)鏡頭就喜歡上了，后悔沒(méi)進(jìn)電影院。

    《我叫劉躍進(jìn)》編劇劉震云赫赫有名，導(dǎo)演馬儷文也佳作不少，連客串都是高群書(shū)和尹力這樣的腕兒導(dǎo)，偏偏整合出一部陣容強(qiáng)大的平庸之作；相反，《耳朵大有?！返木巹?dǎo)演張猛名不見(jiàn)經(jīng)傳，百度和谷歌都不知道他是干嘛的，卻能拍出這部笑中含淚的高水準(zhǔn)的影片。

    從導(dǎo)演風(fēng)格上看，《耳朵大有福》和賈樟柯的片子有很多相似的元素：真實(shí)得近乎荒誕的底層生活、樸實(shí)而有意味深長(zhǎng)的鏡頭、大量有聲源背景流行音樂(lè)。從演員表演上看，范偉延續(xù)了他在電影中的一貫形象：老實(shí)、窩囊、外表木訥，內(nèi)心擰巴，冷不防抖點(diǎn)小機(jī)靈。但看完《耳朵大有?！肺蚁氲降牟皇琴Z樟柯的片子也不是范偉以前的《芳香之旅》和《看車人的七月》，而是《我叫劉躍進(jìn)》。
 
    我一直認(rèn)為，《我叫劉躍進(jìn)》這個(gè)片子發(fā)揮得好很可能會(huì)是又一部《瘋狂的石頭》，發(fā)揮不好也會(huì)落個(gè)《光榮的憤怒》的下場(chǎng)：輸了票房贏了口碑?？墒?，馬儷文對(duì)她不熟悉的題材駕馭能力出乎我們的預(yù)料，我是說(shuō)出乎意料的差。其實(shí)，從故事藍(lán)本到名字都具備和《石頭》和《憤怒》一樣吸引觀眾的元素：題材黑色幽默，以小見(jiàn)大，情節(jié)發(fā)展緊湊連貫，峰回路轉(zhuǎn)，但影片都沒(méi)能把這些展現(xiàn)出來(lái)。《我叫劉躍進(jìn)》敘述節(jié)奏控制不好，感覺(jué)不到張弛，鏡頭更是一直翻轉(zhuǎn)，難受到讓人想吐，陳羽凡單調(diào)的嘶喊聲不時(shí)回蕩在焦躁冷漠的鏡頭里，像一只盤(pán)旋在國(guó)貿(mào)上空的禿鷲在冷笑。這部影片的野心很大，想表達(dá)的東西很多：想講一個(gè)精彩的故事，想揭示房地產(chǎn)行業(yè)規(guī)則，想關(guān)切農(nóng)民工的處境，想觸及城市中無(wú)處不在的焦灼和恐慌，還想展示河南人的幽默，這都沒(méi)錯(cuò)，錯(cuò)在表達(dá)上。影片的表達(dá)手法則有時(shí)候荒誕，有時(shí)候現(xiàn)實(shí)，有時(shí)候高蹈，有時(shí)候?qū)憣?shí)，卻唯獨(dú)沒(méi)有力量，像一團(tuán)千頭萬(wàn)緒色彩斑斕的毛線團(tuán)，亂糟糟，軟綿綿。其實(shí)，只要抓住一點(diǎn)往深處挖，不動(dòng)聲色就可以把這些全部展現(xiàn)?！动偪竦氖^》野心似乎沒(méi)這么大，起碼沒(méi)往政治上靠，它只把故事講好，這已經(jīng)很成功了；《憤怒》的野心比《石頭》大，有政治野心，但是在把故事講好的前提上也及格了；《三峽好人》野心更大吧，要展現(xiàn)轉(zhuǎn)型社會(huì)的問(wèn)題了，但賈樟柯的敘事是深深扎根在現(xiàn)實(shí)中的，鏡頭更是沒(méi)得挑，所以人家得獎(jiǎng)別人說(shuō)不出什么來(lái)。這些成功的例子有一個(gè)共同點(diǎn)，就是敘事不宏大，見(jiàn)微知著，一葉知秋，先把故事講好，把人物塑造好，在細(xì)節(jié)中自然能看到社會(huì)，在一個(gè)人身上自然看到一個(gè)時(shí)代。

    該說(shuō)《耳朵大有福》了。

    從所謂的幽默說(shuō)起吧。據(jù)說(shuō)，《我叫劉躍進(jìn)》的看點(diǎn)就是劉震云的河南幽默，但我看的時(shí)候時(shí)時(shí)準(zhǔn)備笑都沒(méi)笑出來(lái)，除了秦海璐被剝?nèi)ヒ路?，李易祥那句“假的??？”。又?jù)說(shuō)，幽默是回味起來(lái)才會(huì)笑的，這是和搞笑的重要區(qū)別，可是我回想這個(gè)片的時(shí)候，什么都想不起來(lái)，更別說(shuō)幽默。所以我只能猜測(cè)，要不就是我笑點(diǎn)高，別人覺(jué)得樂(lè)，我不樂(lè)；要不就是我不會(huì)欣賞幽默，只懂得什么是搞笑，不然為什么我看《耳朵大有?！窌r(shí)總能笑出聲來(lái)呢？當(dāng)然，可能還有一個(gè)原因，一個(gè)是虛構(gòu)出來(lái)的幽默，一個(gè)是真實(shí)的幽默。

    塔可夫斯基說(shuō)，任何想象出來(lái)的場(chǎng)景也不如真實(shí)的生活場(chǎng)景動(dòng)人。是的，生活永遠(yuǎn)超越我們的想象力。但關(guān)于電影我想有兩個(gè)真理：一，電影是虛構(gòu)的。它不可能是生活本身，即使是紀(jì)錄片也是我們加工過(guò)的生活的副本。二，電影的唯一使命就是追求真實(shí)，所有的虛構(gòu)都是對(duì)真實(shí)的模擬。再差的電影也是在追求真實(shí)。第一點(diǎn)限定了電影不是什么，第二點(diǎn)指出了電影可以是什么，也就是電影的方向，這對(duì)電影至關(guān)重要。所以，判斷一部好電影，標(biāo)準(zhǔn)不在于影片理解的真實(shí)是什么樣的，而是影片是否盡最大努力接近真實(shí)。現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)和表現(xiàn)主義的真實(shí)不同，象征主義的真實(shí)和超現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)也不同，但他們共同的目的是最大限度地接近真實(shí)，即使后現(xiàn)代解構(gòu)一切，打破一切，看似很不嚴(yán)肅，其實(shí)他們通過(guò)不嚴(yán)肅的方式還是在嚴(yán)肅地接近他們眼中的真實(shí)——充滿偶然、隨意捏造的世界。當(dāng)我說(shuō)虛構(gòu)的幽默和真實(shí)的幽默的時(shí)候，我其實(shí)想說(shuō)的是，他們的區(qū)分不等同于生活中真和假的區(qū)分，更像是到位和不到位的區(qū)分，能讓人一眼看出來(lái)的虛構(gòu)就是沒(méi)有努力抵達(dá)真實(shí)，能讓人誤以為看到了真實(shí)那就是做了讓我們滿意的努力，當(dāng)然，我們也會(huì)誤解很多人，我們看不到是因?yàn)樗麄儽任覀兊哪抗庾叩酶h(yuǎn)，這時(shí)候只有交給時(shí)間，我們?cè)僮呱鲜畮啄陰资昕梢钥吹剿麄冊(cè)?jīng)看到的風(fēng)景。

    幽默不是其他，恰恰是一個(gè)人的氣質(zhì)，說(shuō)不清，摸不著，但有就是有，沒(méi)有就是沒(méi)有，有了就是籠罩在整個(gè)人身上，想掩飾都掩飾不住，沒(méi)有的話，通過(guò)偽裝也許能繃住一會(huì)，但說(shuō)不定什么時(shí)候就穿幫了。劉震云是有幽默的氣質(zhì)的，看他的訪談，即使他說(shuō)很直爽的話你也會(huì)覺(jué)得他的表情里有彎彎腸子，好像總是一本正經(jīng)地逗你玩。幽默既模仿不來(lái)，也無(wú)法言傳。馮小剛是善于發(fā)現(xiàn)這種幽默，并把這種幽默放大的導(dǎo)演，所以能拍出《手機(jī)》來(lái)，但是這次，我不知道是劉震云不夠用心，還是馬儷文壓根沒(méi)有幽默氣質(zhì)。我寧愿相信是后者，因?yàn)槲腋嘈艅⒄鹪埔稽c(diǎn)。拍《我們倆》的馬儷文是個(gè)擅長(zhǎng)拍好題材的好導(dǎo)演，所以壞起來(lái)不得要領(lǐng)。幽默總是不走尋常路的，這經(jīng)常和“壞”聯(lián)系在一起，如果沒(méi)有一點(diǎn)小壞心眼，沒(méi)有一點(diǎn)小小的破壞心理，怎么會(huì)打破常規(guī)，打破溫情脈脈的面紗呢？但幽默必然是善意的壞，即使冷笑話也是善意的，它的同情恰恰就藏在那個(gè)陰冷的結(jié)尾上，要是真壞，它沒(méi)心思講這個(gè)笑話。一個(gè)沒(méi)有幽默感的人想學(xué)幽默又把握不好“度”的話，很容易變成尖刻；要是連方向都找不到的話，可能會(huì)變成真的破壞，又狠又尖銳的那種破壞。我懷疑《我叫劉躍進(jìn)》就是連幽默的方向都沒(méi)找到。

    扯遠(yuǎn)了，回到《耳朵大》。
    細(xì)節(jié)同樣能反映一個(gè)電影接近真實(shí)的程度?？赐辍秳④S進(jìn)》幾乎沒(méi)有什么讓我印象深刻的細(xì)節(jié)，只有一些若有若無(wú)的心有余悸，那是那些大翻轉(zhuǎn)鏡頭留給我的紀(jì)念?！抖浯蟆纷屓擞∠笊羁痰募?xì)節(jié)就很多，比如那個(gè)上面寫(xiě)著“周杰倫三年級(jí)三班”的一元錢。王抗美買方便面的時(shí)候找的這張零錢，他算命的時(shí)候給了那個(gè)姑娘，后來(lái)修車換零錢的時(shí)候又回到了手里，在他把這張錢給修車師傅的時(shí)候，師傅又不要錢。就這樣，這張寫(xiě)著“周杰倫三年級(jí)三班”的一元錢就這樣轉(zhuǎn)了一圈，最后還是在他手里。這張一元錢好像就是他擺脫不掉的糟糕心境的隱喻，第一次他看到找的這張零錢，說(shuō)這張錢上面畫(huà)得亂七八糟的不想要，但小賣部老板說(shuō)他麻煩，他也就收下了，在算命的時(shí)候好不容易花掉，后來(lái)又莫名其妙地回到手里，他修車的時(shí)候又拿出來(lái)給修車師傅，結(jié)果沒(méi)花出去，而王抗美好像沒(méi)有注意到這張錢就是幾次流經(jīng)他的手的那張錢。這個(gè)細(xì)節(jié)，往淺里說(shuō)，也是導(dǎo)演觀察生活的結(jié)果。

    還比如，那件他玩游戲得來(lái)的保暖內(nèi)衣。他帶了一盆花送同事，出門(mén)的時(shí)候拿起那盒保暖內(nèi)衣，同事馬上說(shuō)，你拿花過(guò)來(lái)就可以了，還拿這個(gè)。在王抗美尷尬的一剎那，我們也跟著尷尬，愛(ài)面子的老王會(huì)不會(huì)就把保暖內(nèi)衣留下呢。老王沒(méi)有，他說(shuō)這是玩游戲送的，他順便拿去給他父親。這個(gè)細(xì)節(jié)不僅讓人叫絕，還讓人動(dòng)容。以前老王曾經(jīng)把特供的中華煙給這位同事，舉手投足流露出大方和要面子，這時(shí)候卻不肯將就一件保暖內(nèi)衣，原來(lái)生活的壓力可以這樣改變一個(gè)人。如果導(dǎo)演生活中沒(méi)有仔細(xì)觀察體會(huì)過(guò)這樣的經(jīng)歷，很難想象他對(duì)這一細(xì)節(jié)的把握會(huì)這么傳神。

    再比如，老王自始自終沒(méi)說(shuō)過(guò)他姑爺春洋什么，包括她女兒給他打電話哭訴，他也只是讓女兒別哭，但聽(tīng)說(shuō)兒子大軍找人揍了姑爺，他當(dāng)下把錢包中幾乎所有的錢拿出來(lái)讓大軍請(qǐng)那兩個(gè)朋友吃飯，這一舉動(dòng)就像《看車人的七月》中老實(shí)巴交的范偉最后那一板磚，就像黃健翔在昏昏沉沉的一晚上解說(shuō)的最后突然爆發(fā)，就像《耳朵大》的結(jié)尾老王那一聲“出來(lái)跳舞吧”。狗急跳墻，兔子咬人，“蔫狠男人”這種帶有喜劇意義的爆發(fā)后是種痛快的解脫，讓我們目瞪口呆之余感覺(jué)難以名狀的爽，憋了半天，終于長(zhǎng)長(zhǎng)地出了一口氣。

    好了，說(shuō)說(shuō)我最喜歡的那部分。王抗美在父親那聽(tīng)說(shuō)父親因?yàn)榈艿艿芟泵刻齑蚵閷⒊圆簧项D好飯，郁悶達(dá)到了高潮，在從父親那出來(lái)，撞到一個(gè)人，那人罵罵咧咧，老王將心里的煩悶發(fā)泄到那個(gè)人身上，“整死我，整死我吧”，被打了一拳后老王奮起直追，然后摔倒在街角，老王躺在地方，碎掉的保溫瓶膽，也片片碎在地上，反射著冷冷的月光。

    老王給以前的舞伴打電話：“出來(lái)跳舞吧”。

    從小在東北長(zhǎng)大，影片中太多熟悉的東西，保溫桶，大梁車，倒三輪，卷煙，麻將館，小賣部，大煙囪，一切都是那樣熟悉，上演著成千上萬(wàn)“王抗美”的故事。當(dāng)片中王抗美在電腦算命前，小姑娘問(wèn)他名字，他說(shuō)王抗美,"咋是個(gè)女名，王抗美不服：“啥女人名，抗美援朝，保家衛(wèi)果（國(guó)），那最男人了，哈哈，到這的時(shí)候我真的笑的很徹底?；貞浧鹦r(shí)候
    小時(shí)候都是在我姥姥家長(zhǎng)大的，姥爺那都是煙葉的盒子，我還依稀的記得，那股辛辣的旱煙味也至今依舊記得，那時(shí)住的是平房，有一個(gè)挺大的院子，院子里成了我快樂(lè)的童年，每次放學(xué)都在院子里拿個(gè)棒子耍，即使大冬天也一樣；我姥爺那時(shí)候有一輛大梁車，也經(jīng)常成了我的“玩具”，那時(shí)候太小腿太短練車的時(shí)候總是把腿插到大梁里，這樣的騎法不知道把“撥了蓋”摔請(qǐng)多少次，依舊痛并快樂(lè)著。
    我上小學(xué)2年級(jí)的時(shí)候，一次和我姥爺去小賣部買東西，姥爺買了一袋花生米，兩塊錢。當(dāng)時(shí)我看到柜臺(tái)里有一個(gè)吸的果凍樣的東西，1塊5.我當(dāng)時(shí)就想要，哭著喊著就是想要，但是姥爺那時(shí)候沒(méi)有那么多錢，實(shí)在是沒(méi)有辦法。（平時(shí)我要什么零嘴，姥姥姥爺都會(huì)省吃儉用給我買的）就把我拖了出去，走在回家的道路上，我實(shí)在是氣憤，拿起姥爺買的花生米丟到了臭水溝子里，姥爺見(jiàn)狀，實(shí)在是氣不過(guò)，踢了我一腳，我哭得更慘了，然后的事情，如今也已不記得，只是聽(tīng)我媽說(shuō)，當(dāng)天她把我接了回去，姥爺?shù)诙炀筒×恕?br>    看這部電影的時(shí)候，王抗美去看老父親，老父親說(shuō)每天只吃一個(gè)紅薯，王抗美對(duì)老父親的心疼，與對(duì)弟弟弟媳的氣憤，太能讓我聯(lián)想這件事情了，越長(zhǎng)大越覺(jué)得小時(shí)候的記憶就像這藍(lán)天白云，單純高遠(yuǎn)。而有意無(wú)意的感染傷害其他人，而現(xiàn)在，做著自己不喜歡的事，面對(duì)生活中形形色色的人，像大人一般去經(jīng)營(yíng)每天的生活。而現(xiàn)在，不管是清晨多早夜深多晚，我總是如此平凡，毫不起眼。身如囚籠卻困獸猶斗，做著毫不起眼的事，想念著別人眼里毫不在意的人，只是融入平凡卻從未能波瀾不驚
    寫(xiě)著這篇影評(píng)吃著姥爺剛給自己洗的桃子，淚水已然濕了眼眶，此時(shí)此刻我想我是幸福的吧?。?！

我發(fā)現(xiàn)電影里出現(xiàn)的東北總是一派蕭條破敗的景象，比如《姨媽的后現(xiàn)代生活》里的鞍山，紀(jì)錄片《鐵西區(qū)》里的沈陽(yáng)鐵西區(qū)，以及這部片子里的集安市。在我印象里，也確實(shí)就是這個(gè)樣子的，特別是在冬天，草木早已凋零，滿眼不見(jiàn)一點(diǎn)兒綠色，天空總是灰蒙蒙的，人們穿著深色的、厚重的衣服，神色木然地走在街上，隱藏著心中的痛苦和疲憊。

這部片子應(yīng)該與《天水圍的日與夜》對(duì)照來(lái)看。做人真的很難！貴姐說(shuō)：有多難？可王抗美會(huì)說(shuō)：確實(shí)很難。老婆臥病在床，需要他伺候，需要花錢；又偏趕上他退休，收入大幅減少；姑爺有錢，可是不但指望不上，還玩起了出軌；兒子不著調(diào)，家里的事情根本不管不問(wèn)；跟弟弟王援朝過(guò)的老父親每天連頓正經(jīng)的飯都吃不上……這一系列的負(fù)擔(dān)和煩惱一起向老王壓過(guò)來(lái)，讓他喘不過(guò)氣。這些其實(shí)就是我在《天水圍的日與夜》的影評(píng)里說(shuō)的電影“該有”的內(nèi)容。老王遇到的問(wèn)題也困擾著千千萬(wàn)萬(wàn)普通的中國(guó)百姓，可是為了電影的表現(xiàn)內(nèi)容，這些問(wèn)題集中在電影所容納的兩三天的時(shí)間里、在老王一個(gè)人身上爆發(fā)，于是老王這個(gè)人就有了代表性。電影里，老王似乎什么都不順，有的只是對(duì)過(guò)去一點(diǎn)點(diǎn)輝煌的回憶和留戀。其實(shí)這也正是東北地區(qū)經(jīng)濟(jì)狀況的一個(gè)縮影。

電影里給了一張寫(xiě)著“周杰倫”的一塊錢幾次特寫(xiě)。這張鈔票到了老王手里，花出去，又回來(lái)。我把這解讀為一種聯(lián)系。老王就像一個(gè)多棱鏡，反射著與他打過(guò)交道的人，這些通過(guò)這一塊錢與他有聯(lián)系的人（網(wǎng)吧店主、數(shù)碼女、修車人）也像他一樣在最底層過(guò)著艱苦但頑強(qiáng)的生活。所有這些人合在一起，就組成了東北乃至中國(guó)的草根社會(huì)，表面上麻木而猥瑣，下面卻充滿了驚人的生命力。

p.s.再說(shuō)點(diǎn)兒題外話。剛剛看到新聞，葫蘆島的楊家杖子開(kāi)發(fā)區(qū)和遼陽(yáng)市弓長(zhǎng)嶺區(qū)被列為第二批資源枯竭型城市。再加上第一批名單上就已榜上有名的阜新，我的老家、奶奶家和姥姥家都已經(jīng)涉及到了。東北的很多城市都是資源型或者重工業(yè)型，為國(guó)家作著貢獻(xiàn)的同時(shí)也在遭受著環(huán)境污染和地質(zhì)災(zāi)害的侵?jǐn)_。東北歷來(lái)是中國(guó)的重工業(yè)基地，遼寧更是被稱為“共和國(guó)的長(zhǎng)子”。大家都知道，在一個(gè)兒女眾多的大家庭里，長(zhǎng)子意味著什么。在忍辱負(fù)重、不計(jì)后果地為國(guó)家奉獻(xiàn)了自己的資源之后，我的家鄉(xiāng)已經(jīng)垂垂老矣，變得步履蹣跚、不堪重負(fù)。“獻(xiàn)了青春獻(xiàn)終身，獻(xiàn)了終身獻(xiàn)子孫”之后的東北老工人也面臨著生活窘迫、后顧堪憂的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。搞了幾年的“振興東北”之后，我沒(méi)見(jiàn)到什么起色。真的希望這樣的影視作品多一些，再多一些，讓更多的人看到真實(shí)的東北百姓的生活，不要一提到東北就想起白山黑水，一提到東北人就想起趙本山和小沈陽(yáng)。

  不知道從什么時(shí)候開(kāi)始我看喜劇竟然笑不出來(lái)了，不知道從什么時(shí)候開(kāi)始我看喜劇竟然會(huì)痛哭流涕，也許我已不在天真，也許我已疲憊。

      《耳朵大有福》是我弟推薦的說(shuō)特好笑，可是我看了不一會(huì)就開(kāi)始哭，最后還是痛哭，越好笑的地方我哭得越傷心，這和當(dāng)時(shí)的心情沒(méi)關(guān)系我至今看了還是會(huì)哭。

       小人物從來(lái)都是悲中有喜喜中帶悲，他們悲是因?yàn)樗麄兲硬幻撈掌胀ㄍǖ男∪宋锏乃廾麄兿彩且驗(yàn)樗麄儤?lè)天知命的生活態(tài)度，這是低層人民幸福的所在。范偉演的王抗美真是逼真，活脫脫一個(gè)下崗鐵路職工，把小人物的悲和喜都詮釋得很到位。

       很清楚的記得讓我開(kāi)始哭的那個(gè)鏡頭，王抗美給老婆送完飯去樓下的網(wǎng)吧泡面，他撩起的那面門(mén)簾是墨藍(lán)色的，很薄上面是竹子圖案。一看到那個(gè)門(mén)簾我的眼淚就下來(lái)了，曾經(jīng)我家就用過(guò)一個(gè)一模一樣的，只是我家是掛在了窗戶上作了窗簾。我爸在教育系統(tǒng)工作，那時(shí)我家住在學(xué)校的房子里學(xué)校統(tǒng)一都發(fā)的那種布，我很清楚地記得當(dāng)年學(xué)校辦公室我家鄰居家都掛那種窗簾。記憶像出閘的洪水一樣洶涌而來(lái)，再也止不住了。

       我知道后來(lái)我的很多淚都不是為王抗美留的，而是為我爸。我爸和王抗美有什么相同的地方，中年人困境中的中年人，一樣的上有老下有小，一樣的傻呵呵一樣的耳朵大。誰(shuí)都說(shuō)我爸有福，但就我和他接觸的這二十幾年中，我看到的是一個(gè)疲憊不堪為家庭為父母為子女操盡心血的男人。其實(shí)我爸應(yīng)該過(guò)得很幸福，事業(yè)美滿兒女雙全，這是別人羨慕的地方，可是我爸為什么就沒(méi)有安生過(guò)，沒(méi)有舒舒服服地過(guò)過(guò)一天，像極了去算命的王抗美。

        王抗美有點(diǎn)好面子我爸沒(méi)有，我爸有什么說(shuō)什么不好就是不好，只不過(guò)很多不好在他那都很好。我爸總是想方設(shè)法地讓我們幸福讓家庭美滿，我媽和他媽有矛盾了他在中間協(xié)調(diào)結(jié)果他兩面不是人。他總是盡力討好我媽，就像電影中的丈夫，什么好的都給老婆吃自己回家吃泡面吃剩飯。再多的苦再多的累都一個(gè)人扛絕不讓父母孩子受罪，總是說(shuō)好著呢好著呢永遠(yuǎn)樂(lè)呵呵的，再多交通工具也不用只騎輛破自行車，我爸就是這么一個(gè)比王抗美還王抗美的人。

        不看電影感受不到中年人的辛苦，看了電影才知道原來(lái)我身邊就有比電影還電影的人，原來(lái)生活比想象中的艱難，原來(lái)現(xiàn)實(shí)比藝術(shù)更能感動(dòng)人。

        同樣的看了《長(zhǎng)江七號(hào)》又是哭的一塌糊涂，我不相信這就是昔日那個(gè)風(fēng)流倜儻的唐伯虎那個(gè)說(shuō)話如滔滔江水延綿不絕的至尊寶，同樣是一個(gè)感人的父親的故事，又哭上了?？粗鴿M頭白發(fā)的周星弛不禁感嘆時(shí)光的殘忍，但是想想私下的星爺就難怪了，這是他的風(fēng)格。畢竟時(shí)間和歷練已經(jīng)讓他回不到從前了，單純的搞笑年紀(jì)已經(jīng)一去不復(fù)返了。

        寫(xiě)這兩部電影突然就想起馮鞏的電影來(lái)了，《心急吃不了熱豆腐》《沒(méi)事偷著樂(lè)》《別拿自己不當(dāng)干部》，都是小人物題材的影片，一律的讓人笑過(guò)又哭，心疼又心酸。記得《別拿自己不當(dāng)干部》其中有這樣一段臺(tái)詞，兒子對(duì)爸爸說(shuō)：當(dāng)干部拼的是文化，文化之上是做人，做人之上是身體，爸你文化做人都沒(méi)問(wèn)題就是身體，你要是身體垮了我和媽指望誰(shuí)去，媽拿五塊錢給我爸買包子吃，補(bǔ)補(bǔ)身體！

        這段話也是王喜經(jīng)常教育兒子的話，最后讓兒子用上了。五塊錢包子能補(bǔ)嘛身體，這是兒子對(duì)爸爸的愛(ài)，在他心里爸給他買五塊錢包子就是對(duì)他最大的愛(ài)，那他也要把最大的愛(ài)給爸爸。

        最后把這段無(wú)比經(jīng)典無(wú)比誠(chéng)懇的話送給所有的父親和所有愛(ài)父親的人：文化之上是做人，做人之上是身體，一定要保重身體！