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長篇影評
1 ) 殘酷歷史下的無常命運
鑰匙，不僅是莎拉逃出難民營的動力，也是莎拉懊悔一生的根源所在。
年幼的莎拉和父親、母親在難民營涌動的人群里隨波逐流，手里卻堅定地握著那把鑰匙。她以為那把鑰匙決定了弟弟的命運，所以不顧一切地從難民營里逃出來，費勁千辛萬苦回到當初的家。但是就在她打開櫥門的那一刻，莎拉的心門從此以后再也無法打開了，以后的生活，悲傷和懊悔注定如影隨形。
其實如果當初莎拉沒有把弟弟鎖進壁櫥里面，那么最大的可能就是一家四口人全部死在難民營里。莎拉還是年輕的，她不知道在殘酷的現(xiàn)實條件下，自己手中的鑰匙根本無法左右一個人的命運。即使這一刻你把他從苦海中救出，下一刻他也許又跌進刀山火海。
在那種反人類的歷史背景下，“莎拉的鑰匙”就象征著平凡人對抗悲慘命運的殊死搏斗。一個人縱使能夠奮力掙出黑暗的魔爪，但等到黑暗褪去，甚至很多年以后，身體上以及心靈上的瘡疤仍然會隱隱作痛不能逝去。
編劇以一把鑰匙為引線，帶出對那個時代的反思，是事半功倍的。我們常常聽到或看到二戰(zhàn)時期我國或者外國種種慘絕人寰的事件和場面，卻不易為之所動。但是當我們把自己代入到那個時代下一個平凡人的處境中，切身體會到那種拼命反抗卻無能為力的境地，那個時代的殘酷可怕才能真正令我們感同身受、冷靜思考。
電影中關(guān)于那個時代下的人性、親情，以及當代年輕人對那個時代的認識不夠嚴肅、深刻等方面也值得深入思考。如果我們不能夠深刻地了解歷史，清醒地認識以及沉著地應(yīng)對潛在的危險，那么那個黑暗的時代也許還會卷土重來。
也許就是明天，你的手里就會握著“莎拉的鑰匙”；也許就是明天，你就會被鎖在黑暗的壁櫥里忐忑、恐懼地等待。
2 ) 真相的代價是 無論你喜不喜歡
【劇情】（看過的觀眾可跳過）
茱莉亞，記者，典型的紐約客，事業(yè)拼命，有自己的想法。受命撰寫一篇有關(guān)“冬賽館事件”的文章，卻不料因此挖掘出一樁丈夫家隱瞞了數(shù)十年的秘密......
在1942年的7月份，巴黎警察受納粹之命，拘捕了上萬猶太人，他們先被集中在冬季自行車競賽體育館，之后分批送往集中營，死于毒氣室，其中包括數(shù)千名兒童。
莎拉就是被慘遭逮捕的兒童之一，當時年幼的莎拉并不知道發(fā)生什么，在警察命令她的父母收拾東西跟他們走時，為保護四歲的弟弟，她把他鎖在家中他們平時玩捉迷藏的密柜里。弟弟向姐姐保證，不出聲，那是他最后一個鏡頭......
莎拉一家被捕幾個月后，茱莉亞丈夫的祖父母一家人，搬進了原來莎拉家租住的公寓......第二天下午，一個小女孩瘋狂地闖了進來，用鑰匙打開家里壁櫥....導演沒有給到鏡頭，Sarah的尖叫，痛哭。其實，過了大半個月，任誰在密閉空間中被關(guān)著都無法生存下來。這個我想是Sarah心中最大的陰影，以致于他丈夫臨死前回憶說，她心中的陰影越來越大。
不再累述劇情，關(guān)于二戰(zhàn)，有很多故事，故事有很多種拍法，這部影片的細膩讓人難以想象是出于一位男導演之手。
三大特點：細膩，美，配樂贊。
【死亡】
二戰(zhàn)，避不開死亡。
但這些死亡無關(guān)打仗本身，他們?nèi)跣?，無辜，手無縛雞之力，本能得預感到危險，卻沒有辦法逃脫死神的魔爪。這里的死神，就是歷史本身。
1.弟弟米歇爾被關(guān)在廚里，渴死餓死，或者害怕，除非親身經(jīng)歷，否則沒有人能想象。我記得我小時候被關(guān)在衣櫥中5分鐘，那種漆黑就讓我極度害怕。那是一種害怕沒有人知道我被關(guān)在這里的極度絕望。
2.在被關(guān)在體育館的那段，一個猶太女人無法忍受，從看臺上跳下來，死亡。不是懦弱，是已經(jīng)做好了死亡的覺悟。
3.和Sarah一起逃出去的小女孩，病重，死亡。臉上同樣的小雀斑和法國人沒有差別，唯一不同的就是她有猶太血統(tǒng)。
這里，沒有德國人，也沒有真正的儈子手。即使搜查房間，問話都是沒有別的電影，如《無恥混蛋》，《第九日》等等來得暴力，要我說，這部電影幾乎沒有任何暴力鏡頭。唯一一處可能就是把家人分開那段大家拉扯的景象，拍得很揪心。
甚至，我們看到一絲絲人性，就算只是那一秒的閃耀。
【人性】
人性，這個詞很大，難以解釋。但是往往，我們看到某個鏡頭，聽到某個事跡，就是那么一瞬間，特別感動，覺得特別崇高，覺得真的是和某些“畜生”不一樣，（這里沒有貶低動物的意思）人性這個詞就浮現(xiàn)在我們眼前。所以人性這個詞本身就帶著悲情，帶著壓迫，帶著反抗，帶著抉擇，帶著某種悲天憫人的情懷。
我們何以和機器，動物，任何非人類的東西區(qū)別也體現(xiàn)在人性二字上。
1. 雅克，幫他們逃走的士兵。
"雅克."
"你怎么會知道我的名字。“
"聽他們說的，我永遠不會忘記那個蘋果。"
“我叫Sarah.”然后Sarah想和他握手。
候我很緊張，緊張他會不會放她們走。但聽到小女孩叫他的名字的時候，他顫抖了，對于他來說，猶太人就是猶太人，只需知道這一點就可以了。不需要被命名，名字是沒有意義的。但Sarah是有意義的。她代表獨立的個體。她是一個人。
是的，就是那么一瞬間，在你手中的是兩條鮮活的生命。
2. 跑過麥子地的那十幾秒的鏡頭是一個高潮。自由的空氣，蔚藍的天空，金黃的麥田，在前面緊張的氛圍下如此珍貴。這個鏡頭美得窒息。
3.收留孩子的老夫婦
農(nóng)村的老夫婦，寧靜地生活著。世道很亂，只求自保。女兒們來求他們的時候，老爺爺把她們趕走了，”不要給我們?nèi)锹闊?。?br>就憑這一句話解釋了法國歷史上的這個污點。74列火車駛離巴黎，馬不停蹄，將幾萬個猶太人送到奧斯威辛集中營，而這幾萬名猶太人再也沒有回來。巴黎人冷眼旁觀鄰居的消失，沒有人追問他們?nèi)ツ睦?，命運如何。這種不關(guān)心就讓這么消失發(fā)生了，因為只要我不在那74列火車之中就沒關(guān)系了。法國人突然變得中庸起來，即使被希特勒踩在腳下。
我開始想象這種感覺，比如某個發(fā)生在中國的大屠殺，不按照國籍分，而是屠殺了中國人民中的某個少數(shù)民族。這里大多數(shù)住的是漢人，但是對方并不殺你，而把你的非漢族的鄰居帶走了送進了毒氣室。你知道只要自己是漢人就沒有危險，全家都沒有危險。你會挺身保護你的鄰居嗎? 現(xiàn)在的社會更沒有人會惹禍上身了，城市中，人與人的距離就是一張名片。名片上的就是你的價值。
回到電影說那對老夫婦，第二天看到兩孩子可憐地睡在看門狗的窩里，于心不忍收留了。一個女孩得病死了，Sarah他們十幾年視如己出。
”一天死一個夠了?！?很堅定，男人這么說著。那一刻，他決定保護這個孩子。
在追尋的過程中，很多人覺得記者做著無意義的事情。雜志社很多競爭對手，時代，經(jīng)濟學人等等，他們的（也是總編）說要建造一個21世紀的烏托邦，什么東西吸引讀者。高科技，納米技術(shù)，外星人....我們關(guān)心人類未來的去向。但是歷史的重演并非巧合。
在專業(yè)的影評人看來，也許這部電影絕對不可能達到五星，但是能發(fā)掘很多，是值得一看的好電影。
3 ) 文明之光的閃爍
莎拉的境遇只是納粹帶給人們眾多不幸的星點，但，歷史是殘酷的，也是不可更改的。
60多年后，人們在面對這段不幸歷史時，對他的態(tài)度是值得學習的，尊重歷史，勇于面對。。。
我們是凡人，在歷史長河中，不去抨擊任何一種思想，但積極、陽光永遠是人類進步不可或缺的因素。。。
4 ) 只有貂頭還能看看
《沙拉的鑰匙》：不得不承認，有文學托底，從氣質(zhì)上看這應(yīng)是一部相當不俗的電影，一開篇就展開了悠長的廊橋遺夢式的追憶，開頭半小時攫住了我。假如此時恰好斷電，過后再也找不到此片，我也許會率性地給出8.5沖動分。
燃鵝，當我看到近60分鐘的時候，竟品出些許國產(chǎn)《太平輪》的滋味，不同的故事，卻是相似的藝術(shù)品位。
1942年，法國政府助紂為虐，驅(qū)逐猶太人，猶太女孩沙拉情急中將弟弟鎖入壁櫥藏了起來，自己被帶走，此后用生命守護壁櫥鑰匙。歷經(jīng)艱險，她終于逃出集中營，在一對農(nóng)戶夫婦的幫助下回到巴黎，發(fā)現(xiàn)弟弟早已死在壁櫥中。
沙拉在農(nóng)戶家長大，出落成佳人，不辭而別去了紐約，與美國小伙結(jié)婚，生下一子，卻始終活在童年陰影中。其子九歲那年，沙拉自殺身亡。全劇終。
說它是狗尾續(xù)貂，我認為是不公正的，因為它連像樣的身子都沒有，馬賣皮幾乎就是狗身連著狗尾一塊續(xù)貂，只有貂頭還能看看。
5 ) 后半段太冗長、太矯情了
6 ) 關(guān)于《沙拉的鑰匙?》三個疑問的猜想
看完這個電影，我有三個疑問，如下:
1.女主為什么一定要找到沙拉，動機是什么？
2.沙拉后來為什么自殺？
3.女主為什么給自己出生的小女兒起名沙拉？
先說第一個問題，女主尋找沙拉的動機。這個問題的答案就很重要了，不清晰的話很難理解女主的行為。
明明報道結(jié)束了，還要繼續(xù)追查下去；
追問公公，逼問房子的由來；
手術(shù)安排妥當，卻放棄，轉(zhuǎn)而連夜直奔紐約尋人。
可見女主對這次追查的決心和關(guān)注度。她關(guān)心已經(jīng)過去60年的種族迫害，關(guān)心某個受迫害的猶太家庭，關(guān)心那個不知生死的小女孩。如果說女主通過查案，發(fā)現(xiàn)與女孩有不可切割的聯(lián)系，那動機就不言而預了。
然而，事實是，直到影片最后，女主與女孩之間都界限分明，并無過多交集，最多也就是女主將要入住小女孩曾經(jīng)住過祖屋。
影片中女主的丈夫也問過女主，為什么如此執(zhí)著追查一個跟自己沒多大關(guān)系，又過去了那么久的事情。女主說只是單純地想知道真相，記者的職業(yè)訴求而已，并說要把祖屋歸還給女孩。
這個理由看上去似乎合情合理，但細想覺得又不足以支撐女主近乎瘋狂尋人的熱情。畢竟當時女主的丈夫和女兒對她當時的行為已有怨言。公公也不想舊事重提。那是什么強烈促使女主查下去，無視家人反對？
是否記得，影片開始部分有提及女主與朋友的部分聊天。
女主是美國人，生活在巴黎十年，但朋友在電話中曾這樣說:“就算在那里生活十年，你也不會跟那些法國人一樣?！?/p>
還有在之后又有幾次提到過女主“生在美國”“是紐約人”類似言論。
這并非只是表面上的閑聊，隨口一說，似乎隱隱埋下伏筆，暗示大家共同認同一種觀念:美國是平等自由的國度，不同于法國人，他們不是實行種族迫害的德國人的幫兇，而是二戰(zhàn)的勝利者，是種族歧視的反對者。
這時候的女主可能潛意識里對美國認同，有一種自由民主國家與生俱來的姿態(tài)。同時，在話語里有些許不經(jīng)意的傲慢。這或許是二戰(zhàn)后的歷史思想殘留，勝利者冥冥中認為自己是拯救的一方，正義的一方。
這也是當時人們的普遍認同，這就解釋了后來為什么沙拉離開巴黎，選擇在紐約重新開始生活。
從這個角度來重新剖析女主的動機，似乎就順暢多了。深受美國觀念影響的女主與二戰(zhàn)德國幫兇的法國丈夫在理念上本質(zhì)是不合的，她追求自由、愛、平等和生命，自信、大膽，不排斥意料之外的事和人。意外懷孕后，對丈夫打掉孩子不滿，不想過那種規(guī)劃好的人生，于是矛盾叢生。
在這個契合點，知道了沙拉這個受迫害的女孩。有那么一刻覺得自己的孩子跟那個女孩的處境是相似的，不被認同，是不被認可的存在。所以她潛意識里就同情她們，同情弱小者的命運，想借尋女孩，探知她的命運和結(jié)局，來認證和堅持自己所秉持的信念。
再來說，沙拉的自殺。
影片中的女孩一家因為種族迫害被抓，情急之下，女孩為了保護弟弟而將他鎖于壁廚。后因被抓去多天，間接導致弟弟去世。
當時女孩逃出來后，發(fā)現(xiàn)弟弟因自己而死，心懷愧疚。如果女孩此時自殺，情有可原。然而，女孩在收留她的好心夫婦家長大了。雖受自責折磨，但似乎印證了她還尚存一絲活的希望。于是，她在某天決定直奔自由平等的紐約開始生活。
在紐約結(jié)婚生子，似乎過起平凡的日子。然而七年后開車自殺了，這就變得有些意外。
從后來她病重的丈夫口中得知，她是因悲傷抑郁而自殺的。說悲傷，不如說是被慢慢的絕望吞噬的。
生活在紐約的丈夫或許并不能接受她猶太人的身份。在戰(zhàn)爭結(jié)束后，崇尚自由平等的美國人在內(nèi)心也不認同猶太人。不然，她不會隱姓埋名，與收留她的夫婦斷了書信來往，也不會與丈夫在告不告訴孩子身份的事情上爭吵。更不會在孩子出生六天后就急忙去基督教領(lǐng)洗。這都是隱瞞身份，需要他人認同的行為。
當然，在戰(zhàn)爭過去60年后，從她兒子已得知自己其實是猶太人的眼神，和那句“不可能！”中我們也可以看出，對猶太人的歧視依然存在。就像今天，種族歧視也是尚未解決的問題。
針對猶太人的種族歧視與戰(zhàn)爭有關(guān)，這是勝利者與失敗者之間暗暗的較量；針對整個世界的民族歧視與戰(zhàn)爭無關(guān)，這是人類優(yōu)越感和挫敗感的自我較量。
沙拉是失敗者，弱小者，絕望者，她無力對抗的是戰(zhàn)爭，是世界，是她自己。
所以她消失了，問題就消失了。如此而已。
第三個疑問是為什么女主給自己的小女兒起名沙拉。
影片最后轉(zhuǎn)到兩年后，當沙拉的兒子得知小女孩的名字叫沙拉時，忍不住失聲哭了。
這是一個美好的名字，也是一個有情懷的結(jié)局。小女孩站在窗前，懵懂地看著紐約的繁華世界，留了個小小的，帶著某種希望的背影。畫面有些莫名感人。
有人說，這是一種延續(xù)，通過名字的延續(xù)，來懷念沙拉這個命運悲凄的女孩，延續(xù)她不幸結(jié)束的生命。
試著帶入女主的身份，任誰都會毫不猶豫地為小女孩起名為沙拉。不只為紀念沙拉這個女孩，也為紀念女主自己的一段過去，一種不后悔的選擇。
女主兩年后也做了自己的選擇，離婚，帶著兩個女兒生活在紐約。時間流逝，釋懷了人和事，聊起生活和打算云淡風輕，只有是那執(zhí)著追尋過的、熟悉而親切的名字記錄著曾經(jīng)，提醒著不變的信仰。
完。
7 ) 真相的代價
看著鏡中的自己，我不再糾結(jié)于哪里不完美，而是不自覺地問，那是否是真實的自己？我開始本能地不會去相信我所看到的，因為也許那并不是真正呈現(xiàn)在他人眼中的自己。
這個世界上是否真的存在所謂的“真相”？如果我們連自己的真相都無法確定，又有什么資格去追究其它任何一個個體的真相？
這是一場關(guān)于真相的討論。
電影《薩拉的鑰匙》如果是一部單純表現(xiàn)二戰(zhàn)時期法國“冬賽館事件”的電影，它無疑非常出色。無論從主題本身，以鮮為人知的歷史事件為載體，自揭傷口，表現(xiàn)歷史的沉重和人性的美好；還是劇作角度，女記者茱莉亞出于工作要求追蹤記錄關(guān)于“冬賽館事件”、丈夫家族老宅隱藏多年的秘密、以及女孩薩拉因為一把鑰匙而無法彌補的破碎的一生，三條主線齊頭并進，交叉發(fā)展，節(jié)奏掌握恰到好處，張弛有度，不同時空間的銜接極其自如；此外，對于細節(jié)和意象的關(guān)注，以一把鑰匙為“針孔”，透視世間一切喜怒哀樂與悲歡離合。其他方面包括鏡頭運用、色彩掌控、懸念制造等不一一贅言，總而言之，在影片進行到茱莉亞開始在歐美各國奔波的追尋真相之旅以前，一切都是那么恰到好處。
佛教認為“生命就是持續(xù)的生死共舞，無常律動”，而“執(zhí)著是一切問題的根源”?！皥?zhí)著不僅不可能抓住什么，反而會帶給我們最想要避免的痛苦”，“執(zhí)著背后的動機也許并不壞，希望快樂也并沒有錯，但我們執(zhí)著的東西本質(zhì)上無法執(zhí)著”。佛教的觀點具有一定的出世性，并不是所有的生命和生活都需要或者應(yīng)該遵循。但是，當茱莉亞因為自身內(nèi)心無法解開的繩結(jié)而投入到一種固執(zhí)的求索中，她的面孔因為過度偏執(zhí)而顯得扭曲，她的感情因為承載了太多的負罪感而變得混亂，她的正常生活完全被打破。事實上，受此影響的還包括茱莉亞的夫女、丈夫的父母、薩拉的家庭、薩拉養(yǎng)父母的家庭，所有的人都在為這場對真相的追尋承受著打擊和痛苦。
影片的劇情簡介里說，“茱莉亞發(fā)誓要找出薩拉去向的真相。但如果真相的揭示，可能會造成更多痛苦，人類應(yīng)該怎樣面對自己留下的瘡疤。法國影片《薩拉的鑰匙》將以它的方式給我們一個答案”。如果說，影片的答案是要不顧一切地尋找真相，并且將真相強加于與其相關(guān)的所有人，為他們帶來痛苦，我更覺得，真相是什么也許并不那么重要。
沒有血腥，沒有暴力，影片中沒有任何涉及身體摧殘的畫面，卻會被觀眾主觀不自覺的幻想描繪得更加不堪。至少我是這樣的觀眾。薩拉不顧一切地沖回家打開壁櫥的片斷是最讓我揪心的部分，也是唯一讓我難過的段落。沒有人期待能夠從壁櫥里走出一個健康完整的弟弟，哪怕他已經(jīng)骨瘦如柴、奄奄一息，甚至薩拉應(yīng)該也清楚地知道，只是她不愿意承認。影片沒有任何鏡頭展示壁櫥里是一堆怎樣造型恐怖的白骨，卻讓我覺得更加不寒而栗，這也許正是導演的精妙之處。我有時候會想，如果薩拉沒有回去，沒有打開壁櫥，她的后半生也許依然會在痛苦與悔恨中度過，但是那是否不足以讓她用畢生時間都難以走出陰影，更不會結(jié)束自己的生命？其他人，即使過著臭味相伴的日子，也不會被歷史的悲劇影響終生，大不了只是搬個家那么簡單。
如果說薩拉需要用真相兌現(xiàn)對弟弟的承諾，需要擔負一個姐姐的責任，需要完成心底的一個解脫，哪怕還會落入另一個更黑暗的深淵，這是她需要付出的代價。茱莉亞，一個只是希望還原歷史、希望讓世人永記恥辱而引以為誡的局外人，是否也需要一換真相的代價？
茱莉亞讓我想到同樣是追尋真相的另一個人，華裔女作家，張純?nèi)?。在看到茱莉亞如此?zhí)著于追尋真相的時候，我一直在擔心影片會以她的自殺結(jié)束，直到最后她說自己的女兒叫薩拉。于是，茱莉亞不會在追尋真相的路上犧牲掉自己的生命，但是她的代價是用一生的時間延續(xù)這真相，哺育她，撫養(yǎng)她，讓她快樂地成長，讓她更加幸福，而一旦這“真相”受到半點傷害，結(jié)局一樣是兩敗俱傷，唇亡齒寒。
有時候，真相也許只能成為秘密，如果是為了讓愛的人幸福。年少一點的時候，我會因為他人刻意的隱瞞而在內(nèi)心生出仇恨，因為那讓我不安，讓我不能夠信任。我曾經(jīng)想方設(shè)法，試圖用也許會傷害他人的方式公開真相。不過最終沒有，也許是還不夠勇敢。現(xiàn)在想來，不過是好像自作聰明一般，向世人宣告，看哪，我是多么偉大，我知道了你們最不想讓別人知道的東西，而你們居然一直在欺騙?，F(xiàn)在，我不會這樣。我相信他人的隱瞞必有原因，有時候其實更是為了我的幸福和快樂。既然我已經(jīng)知道真相，真相的意義也在被認知的剎那自我了斷，又何必造成更多的傷害？或者，我可能會選擇其他的方式，比如寫成個故事，成為一種具有普世性的存在，那樣，它便不再屬于我，而是屬于整個宇宙。
Yesterday morning, you looked good. Yesterday evening, before you went out, you're pretty sure you looked real good. So who the hell is this schlub in the Facebook album from last night, tagged with your name?
8 ) 歷史是國家和人類的傳記
影片是老師播給我們看的，影評是我根據(jù)作業(yè)修改節(jié)選的。
用列夫托爾斯泰的這句話做了這篇影評的題目，題目可能有點“大”了，但是與影片講述的總體還是相符合的吧。這里的人類，我們可以理解為薩拉，也可以是人類這個整體。當然其實在這部電影里我更多感受到的反而是有些乏味了。
我將主要從影片傳遞的價值觀入手，從而表達我從這部影片中獲得的對人性、對歷史的思考和感受，影片采用兩條線索的敘事方式，并且是來回切換，及時相互影響，而不是進行講一個完整故事的框架敘事。同時吸引觀眾跟隨著朱麗婭的視角一起去揭曉事件的真相，尤其是影片前半段情節(jié)相對比較緊湊。兩個年代同時形成拍攝畫面的對比，現(xiàn)代化城市生活和戰(zhàn)亂時的悲慘場面給觀眾形成強烈的視覺沖擊。同時，兩條線相互影響，最后漸漸匯到一起。
對薩拉的塑造是本部影片的重要任務(wù)，戰(zhàn)爭對薩拉的影響是巨大的，我有一個印象深刻的情節(jié)，她逃出去去救自己被鎖在柜櫥里的弟弟，她的沉著冷靜，對守衛(wèi)的士兵鄭重其事地問好，介紹自己，一直逃出去，經(jīng)歷那么多苦難和險阻，等待她的卻只有弟弟死亡的現(xiàn)實。那種無力和絕望讓人動容。薩拉的鑰匙本是她拯救弟弟的希望，可后來卻永遠難以打開她的心結(jié)，心中的陰影一直如同夢魘一般纏繞著她，不停地逃避或是墮落，直至死亡。薩拉的遭遇可以給我們很多思考，我本人對于電影這方面的情節(jié)安排沒有什么異議，但是后半段有一些太注重于強調(diào)她的痛苦，我本人的共情能力一直不強，節(jié)奏不快之后就使我對于劇情的跟隨效果沒有前段強。
不管是英雄人物還是普通百姓，都是基于時代洪流下的，英雄史觀和群眾史觀是時刻一起存在著的。個人的命運就是被時代裹挾著，影響著，他們是一同前行的。第二次世界大戰(zhàn)深刻改變了世界歷史和人類發(fā)展的進程，并且對后來的人類發(fā)展產(chǎn)生深遠影響?，F(xiàn)今的國際政治格局就是在二戰(zhàn)后建立起來的，二戰(zhàn)直到現(xiàn)在都影響著我們的國際社會，比如朝鮮半島問題，巴以沖突等等。戰(zhàn)爭對于整個人類歷程來說也并不是百害而無一利，如在美蘇冷戰(zhàn)中的科技競賽大大促進了科技的發(fā)展。而更多的像薩拉一樣經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的普通民眾，戰(zhàn)爭給他們帶來是與至親的別離，與自己過往平靜生活的別離，也是自己整個人的別離。
我們可以看到戰(zhàn)爭帶來的災(zāi)難和痛苦如陰云般一直籠罩在薩拉頭頂，這種悲傷并沒有因為時間的流逝而被沖刷，歷史對人類的傷痕在一個普通人身上展現(xiàn)，又何不是代表著千千萬萬深受其害的人呢？我一點都不愿看到薩拉一蹶不振，我希望她能好起來，勇敢起來，面向新的生活?？蓱?zhàn)爭中的幸存者還是走向了不幸。我想影片想給我們展現(xiàn)的也有這方面的考量，那就是借薩拉一個人的經(jīng)歷，再讓我們跟隨朱麗婭的視角一起去感受戰(zhàn)爭帶來的到底是什么，朱麗婭在找尋真相的過程中了解認識更多史實，她有她更多的思考和感受，我們也是這樣，我們既會受其影響，影片的適當留白也會給我們獨立思考的空間。
我一向不認為世界上不應(yīng)該發(fā)生任何戰(zhàn)爭，在我看來，如果要采取必要的手段達到一定的目的，這并不是為某些國家的侵略行為辯護，就如同春秋時期百家爭鳴一樣，各方都有其看法，我們主張世界和平，因為只要有戰(zhàn)爭就會有無辜的人受到傷害，可是在有些時刻，和平需要戰(zhàn)爭來實現(xiàn)。
講一點從其他方面的思考，薩拉的悲哀是時代造成的，但是她久久因為弟弟的事情不能釋懷，我自己也有弟弟，可以從一方面理解她，但是在新世紀的更多教育下，當代青年人更加強調(diào)自我價值，我們很難因為這種不應(yīng)該她承擔的錯誤來選擇承受這些苦痛。我想這是歷史的進步，我想這不是冷血或是親情的淡薄。因為在一開始我是不太能完全理解的，我覺得這有強行煽情的嫌疑，但是在我再去了解后又不得不表示完全可以理解薩拉的行為。從影片塑造來看，薩拉最后的帶有悲劇色彩的死亡，的確給了觀眾更大的沖擊。
雖然有乏味有疑惑，但還是帶給我很多感動和思考。
女主角追尋真相的心理動因由于交待得太晚，導致觀眾以為她跟莎拉有什么關(guān)系。除此之外影片的大半部分都很不錯，兩條故事線相互補充，對莎拉命運的關(guān)注和設(shè)置的懸念都非常吸引人。雖然最后一段是淚點，但我還是覺得處理得有點拖沓了...PS：我心理承受能力始終不行啊，看到大屠殺戲份就各種受不了...%>_<
沒書好看，但絕對值5星。
女記者的身份開始交代得太曖昧了，讓人一直誤以為與莎拉有關(guān)系。
一層一層剝開你的心。開始還以為女記者就是莎拉，眼神太像了。好奇心可以害死貓，但是還有可能幫到人呢。
講述歷史的同時插入了現(xiàn)實中執(zhí)著的女記者追尋后續(xù)的故事，各片段的剪接上有點缺陷，前面一個多小時還蠻不錯的，對于猶太人那段悲慘的歷史很有代入感。導演選擇用寫實的方式解開一段塵封的悲慘往事顯得影片渲染力和震撼感弱了點。
對于解謎過程過于簡單，就和祛除了所有細枝末節(jié)的故事一樣，使得影片的歷史感變得很弱，怪我期待過高了！故事展開到最后變得好乏味！★★★★
我們悲憫過去，代表著我們珍惜現(xiàn)在，更代表我們渴望將來。莎拉手中的一顆小小鑰匙，打開了我們的夢魘，這將縈繞在現(xiàn)代人的心靈之上久久不散，這是一把緊鎖著仇恨偏見歧視的鑰匙，人類僅有一如既往地珍惜和平平等仁愛，生命才會不斷延續(xù)，良善才會歷久彌新。
“我以為這是唯一能保護你的方式，卻讓我永遠失去了你……”歷史的錯誤，可以原諒，但不能遺忘。這是看過的第二部關(guān)于le Vel' d'Hiv的電影，較之前的那部《La rafle》，這部顯然要好上很多。小Sarah的演技足夠讓人為之動容，結(jié)尾那一瞬也讓人視線模糊。★★★★
沒有人逃得出歷史和命運。不要以為有些陰影過了那段時間、離開那個地方，就可以慢慢走出來，你不知道它可以在一個人心里無限擴散甚至彌漫到幾代人的身上。歷史的傷疤在了就是永遠都在了，誰都無法掩飾。
小女孩驚人的演技太難能可貴了
ging到最后 聽見那個小女孩也叫sarah 終于淚奔
又是一個很好的點去反映戰(zhàn)爭的片子，特別是冬賽館的事件！唯一的不足大概就是julie的人物性格可以再完善一些，結(jié)尾的sarah，和打開柜子一剎那都還是蠻感人和震撼的！
6/10。開端是報社的年輕人對扣押事件的歷史和冬季館民族責任的演講一無所知，年輕人卻站在彼岸評價歷史此岸的人們對戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的緘默，現(xiàn)代人對真相的冷漠簡直不寒而栗；冬季館的絕望氣氛刻畫得極為震撼：缺食少水，大庭廣眾下站著排泄，掉樓的女人以及車上戒指里藏毒自殺的老人，將人物命運置于過往的血腥沉?。粦?zhàn)爭片中的女性經(jīng)常處于精神痛苦而恍惚的狀態(tài)，《廣島之戀》里民族仇恨的羞辱和《蘇菲的選擇》里無法選擇中的掙扎，她們都想讓噩夢般的戰(zhàn)爭罪惡擱淺在過往，結(jié)果被生存的虛無感和自我拯救的失敗吞噬，莎拉親手殺死弟弟的櫥柜鑰匙，鎖住的是走也走不出的內(nèi)心自責，塵封住的是永遠成為后人的秘密，結(jié)尾茱莉婭再次遇見莎拉的兒子威廉，茱莉婭笑稱露西不是她女兒的名字而是女兒的長頸鹿玩偶，他們望著女兒在窗邊獨自玩耍，懺悔過去才懂得把握未來。
其實如果當初莎拉沒有把弟弟鎖進壁櫥里面，那么最大的可能就是一家四口人全部死在難民營里。莎拉還是年輕的，她不知道在殘酷的現(xiàn)實條件下，自己手中的鑰匙根本無法左右一個人的命運。編劇以一把鑰匙為引線，帶出對那個時代的反思但是深度不夠只是泛泛，對于那個黑暗的時代我們也只有一聲嘆息了
戰(zhàn)爭中的人性善與惡,戰(zhàn)后直面戰(zhàn)爭的悲與傷,但總會覺得隔代感情銜接生硬不恰當,遠不如卡廷來得震撼,,
孩子眼中折射出來的世界多么的真實殘酷
“我以為這是唯一能保護你的方式，讓我永遠失去了你……最后卻救了我”
導演試圖講一個正事歷史反思歷史的故事，攝影跟配樂也很棒，但是兩個時代之間的關(guān)聯(lián)顯得有點牽強，歸根到底還是故事本身有點弱，尤其最后的結(jié)尾真心覺得有點做作。
歷史的傷口
對于戰(zhàn)爭的反思獨特的視角是很多以前影片忽略的