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劇照
詳細(xì)劇情
1942年歐洲卷起納粹浪潮，法國(guó)亦不能幸免，巴黎有過(guò)萬(wàn)名猶太人被警察拘捕送往集中營(yíng)，孩子被迫與父母分離，部份更被分批屠殺。11歲的猶太少女莎拉與家人亦難逃一劫，為保護(hù)弟弟，她將弟弟鎖在房間小秘室中免被警察拘捕。最終莎拉與家人被送往集中營(yíng)，可是她一直緊握著小秘室的鑰匙，希望有日可逃回家拯救弟弟。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 殘酷歷史下的無(wú)常命運(yùn)
鑰匙，不僅是莎拉逃出難民營(yíng)的動(dòng)力，也是莎拉懊悔一生的根源所在。
年幼的莎拉和父親、母親在難民營(yíng)涌動(dòng)的人群里隨波逐流，手里卻堅(jiān)定地握著那把鑰匙。她以為那把鑰匙決定了弟弟的命運(yùn)，所以不顧一切地從難民營(yíng)里逃出來(lái)，費(fèi)勁千辛萬(wàn)苦回到當(dāng)初的家。但是就在她打開(kāi)櫥門(mén)的那一刻，莎拉的心門(mén)從此以后再也無(wú)法打開(kāi)了，以后的生活，悲傷和懊悔注定如影隨形。
其實(shí)如果當(dāng)初莎拉沒(méi)有把弟弟鎖進(jìn)壁櫥里面，那么最大的可能就是一家四口人全部死在難民營(yíng)里。莎拉還是年輕的，她不知道在殘酷的現(xiàn)實(shí)條件下，自己手中的鑰匙根本無(wú)法左右一個(gè)人的命運(yùn)。即使這一刻你把他從苦海中救出，下一刻他也許又跌進(jìn)刀山火海。
在那種反人類(lèi)的歷史背景下，“莎拉的鑰匙”就象征著平凡人對(duì)抗悲慘命運(yùn)的殊死搏斗。一個(gè)人縱使能夠奮力掙出黑暗的魔爪，但等到黑暗褪去，甚至很多年以后，身體上以及心靈上的瘡疤仍然會(huì)隱隱作痛不能逝去。
編劇以一把鑰匙為引線(xiàn)，帶出對(duì)那個(gè)時(shí)代的反思，是事半功倍的。我們常常聽(tīng)到或看到二戰(zhàn)時(shí)期我國(guó)或者外國(guó)種種慘絕人寰的事件和場(chǎng)面，卻不易為之所動(dòng)。但是當(dāng)我們把自己代入到那個(gè)時(shí)代下一個(gè)平凡人的處境中，切身體會(huì)到那種拼命反抗卻無(wú)能為力的境地，那個(gè)時(shí)代的殘酷可怕才能真正令我們感同身受、冷靜思考。
電影中關(guān)于那個(gè)時(shí)代下的人性、親情，以及當(dāng)代年輕人對(duì)那個(gè)時(shí)代的認(rèn)識(shí)不夠嚴(yán)肅、深刻等方面也值得深入思考。如果我們不能夠深刻地了解歷史，清醒地認(rèn)識(shí)以及沉著地應(yīng)對(duì)潛在的危險(xiǎn)，那么那個(gè)黑暗的時(shí)代也許還會(huì)卷土重來(lái)。
也許就是明天，你的手里就會(huì)握著“莎拉的鑰匙”；也許就是明天，你就會(huì)被鎖在黑暗的壁櫥里忐忑、恐懼地等待。
2 ) 真相的代價(jià)是 無(wú)論你喜不喜歡
【劇情】（看過(guò)的觀(guān)眾可跳過(guò)）
茱莉亞，記者，典型的紐約客，事業(yè)拼命，有自己的想法。受命撰寫(xiě)一篇有關(guān)“冬賽館事件”的文章，卻不料因此挖掘出一樁丈夫家隱瞞了數(shù)十年的秘密......
在1942年的7月份，巴黎警察受納粹之命，拘捕了上萬(wàn)猶太人，他們先被集中在冬季自行車(chē)競(jìng)賽體育館，之后分批送往集中營(yíng)，死于毒氣室，其中包括數(shù)千名兒童。
莎拉就是被慘遭逮捕的兒童之一，當(dāng)時(shí)年幼的莎拉并不知道發(fā)生什么，在警察命令她的父母收拾東西跟他們走時(shí)，為保護(hù)四歲的弟弟，她把他鎖在家中他們平時(shí)玩捉迷藏的密柜里。弟弟向姐姐保證，不出聲，那是他最后一個(gè)鏡頭......
莎拉一家被捕幾個(gè)月后，茱莉亞丈夫的祖父母一家人，搬進(jìn)了原來(lái)莎拉家租住的公寓......第二天下午，一個(gè)小女孩瘋狂地闖了進(jìn)來(lái)，用鑰匙打開(kāi)家里壁櫥....導(dǎo)演沒(méi)有給到鏡頭，Sarah的尖叫，痛哭。其實(shí)，過(guò)了大半個(gè)月，任誰(shuí)在密閉空間中被關(guān)著都無(wú)法生存下來(lái)。這個(gè)我想是Sarah心中最大的陰影，以致于他丈夫臨死前回憶說(shuō)，她心中的陰影越來(lái)越大。
不再累述劇情，關(guān)于二戰(zhàn)，有很多故事，故事有很多種拍法，這部影片的細(xì)膩?zhàn)屓穗y以想象是出于一位男導(dǎo)演之手。
三大特點(diǎn)：細(xì)膩，美，配樂(lè)贊。
【死亡】
二戰(zhàn)，避不開(kāi)死亡。
但這些死亡無(wú)關(guān)打仗本身，他們?nèi)跣。瑹o(wú)辜，手無(wú)縛雞之力，本能得預(yù)感到危險(xiǎn)，卻沒(méi)有辦法逃脫死神的魔爪。這里的死神，就是歷史本身。
1.弟弟米歇爾被關(guān)在廚里，渴死餓死，或者害怕，除非親身經(jīng)歷，否則沒(méi)有人能想象。我記得我小時(shí)候被關(guān)在衣櫥中5分鐘，那種漆黑就讓我極度害怕。那是一種害怕沒(méi)有人知道我被關(guān)在這里的極度絕望。
2.在被關(guān)在體育館的那段，一個(gè)猶太女人無(wú)法忍受，從看臺(tái)上跳下來(lái)，死亡。不是懦弱，是已經(jīng)做好了死亡的覺(jué)悟。
3.和Sarah一起逃出去的小女孩，病重，死亡。臉上同樣的小雀斑和法國(guó)人沒(méi)有差別，唯一不同的就是她有猶太血統(tǒng)。
這里，沒(méi)有德國(guó)人，也沒(méi)有真正的儈子手。即使搜查房間，問(wèn)話(huà)都是沒(méi)有別的電影，如《無(wú)恥混蛋》，《第九日》等等來(lái)得暴力，要我說(shuō)，這部電影幾乎沒(méi)有任何暴力鏡頭。唯一一處可能就是把家人分開(kāi)那段大家拉扯的景象，拍得很揪心。
甚至，我們看到一絲絲人性，就算只是那一秒的閃耀。
【人性】
人性，這個(gè)詞很大，難以解釋。但是往往，我們看到某個(gè)鏡頭，聽(tīng)到某個(gè)事跡，就是那么一瞬間，特別感動(dòng)，覺(jué)得特別崇高，覺(jué)得真的是和某些“畜生”不一樣，（這里沒(méi)有貶低動(dòng)物的意思）人性這個(gè)詞就浮現(xiàn)在我們眼前。所以人性這個(gè)詞本身就帶著悲情，帶著壓迫，帶著反抗，帶著抉擇，帶著某種悲天憫人的情懷。
我們何以和機(jī)器，動(dòng)物，任何非人類(lèi)的東西區(qū)別也體現(xiàn)在人性二字上。
1. 雅克，幫他們逃走的士兵。
"雅克."
"你怎么會(huì)知道我的名字。“
"聽(tīng)他們說(shuō)的，我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記那個(gè)蘋(píng)果。"
“我叫Sarah.”然后Sarah想和他握手。
候我很緊張，緊張他會(huì)不會(huì)放她們走。但聽(tīng)到小女孩叫他的名字的時(shí)候，他顫抖了，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，猶太人就是猶太人，只需知道這一點(diǎn)就可以了。不需要被命名，名字是沒(méi)有意義的。但Sarah是有意義的。她代表獨(dú)立的個(gè)體。她是一個(gè)人。
是的，就是那么一瞬間，在你手中的是兩條鮮活的生命。
2. 跑過(guò)麥子地的那十幾秒的鏡頭是一個(gè)高潮。自由的空氣，蔚藍(lán)的天空，金黃的麥田，在前面緊張的氛圍下如此珍貴。這個(gè)鏡頭美得窒息。
3.收留孩子的老夫婦
農(nóng)村的老夫婦，寧?kù)o地生活著。世道很亂，只求自保。女兒們來(lái)求他們的時(shí)候，老爺爺把她們趕走了，”不要給我們?nèi)锹闊?。?br>就憑這一句話(huà)解釋了法國(guó)歷史上的這個(gè)污點(diǎn)。74列火車(chē)駛離巴黎，馬不停蹄，將幾萬(wàn)個(gè)猶太人送到奧斯威辛集中營(yíng)，而這幾萬(wàn)名猶太人再也沒(méi)有回來(lái)。巴黎人冷眼旁觀(guān)鄰居的消失，沒(méi)有人追問(wèn)他們?nèi)ツ睦?，命運(yùn)如何。這種不關(guān)心就讓這么消失發(fā)生了，因?yàn)橹灰也辉谀?4列火車(chē)之中就沒(méi)關(guān)系了。法國(guó)人突然變得中庸起來(lái)，即使被希特勒踩在腳下。
我開(kāi)始想象這種感覺(jué)，比如某個(gè)發(fā)生在中國(guó)的大屠殺，不按照國(guó)籍分，而是屠殺了中國(guó)人民中的某個(gè)少數(shù)民族。這里大多數(shù)住的是漢人，但是對(duì)方并不殺你，而把你的非漢族的鄰居帶走了送進(jìn)了毒氣室。你知道只要自己是漢人就沒(méi)有危險(xiǎn)，全家都沒(méi)有危險(xiǎn)。你會(huì)挺身保護(hù)你的鄰居嗎? 現(xiàn)在的社會(huì)更沒(méi)有人會(huì)惹禍上身了，城市中，人與人的距離就是一張名片。名片上的就是你的價(jià)值。
回到電影說(shuō)那對(duì)老夫婦，第二天看到兩孩子可憐地睡在看門(mén)狗的窩里，于心不忍收留了。一個(gè)女孩得病死了，Sarah他們十幾年視如己出。
”一天死一個(gè)夠了?！?很堅(jiān)定，男人這么說(shuō)著。那一刻，他決定保護(hù)這個(gè)孩子。
在追尋的過(guò)程中，很多人覺(jué)得記者做著無(wú)意義的事情。雜志社很多競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，時(shí)代，經(jīng)濟(jì)學(xué)人等等，他們的（也是總編）說(shuō)要建造一個(gè)21世紀(jì)的烏托邦，什么東西吸引讀者。高科技，納米技術(shù)，外星人....我們關(guān)心人類(lèi)未來(lái)的去向。但是歷史的重演并非巧合。
在專(zhuān)業(yè)的影評(píng)人看來(lái)，也許這部電影絕對(duì)不可能達(dá)到五星，但是能發(fā)掘很多，是值得一看的好電影。
3 ) 文明之光的閃爍
莎拉的境遇只是納粹帶給人們眾多不幸的星點(diǎn)，但，歷史是殘酷的，也是不可更改的。
60多年后，人們?cè)诿鎸?duì)這段不幸歷史時(shí)，對(duì)他的態(tài)度是值得學(xué)習(xí)的，尊重歷史，勇于面對(duì)。。。
我們是凡人，在歷史長(zhǎng)河中，不去抨擊任何一種思想，但積極、陽(yáng)光永遠(yuǎn)是人類(lèi)進(jìn)步不可或缺的因素。。。
4 ) 只有貂頭還能看看
《沙拉的鑰匙》：不得不承認(rèn)，有文學(xué)托底，從氣質(zhì)上看這應(yīng)是一部相當(dāng)不俗的電影，一開(kāi)篇就展開(kāi)了悠長(zhǎng)的廊橋遺夢(mèng)式的追憶，開(kāi)頭半小時(shí)攫住了我。假如此時(shí)恰好斷電，過(guò)后再也找不到此片，我也許會(huì)率性地給出8.5沖動(dòng)分。
燃鵝，當(dāng)我看到近60分鐘的時(shí)候，竟品出些許國(guó)產(chǎn)《太平輪》的滋味，不同的故事，卻是相似的藝術(shù)品位。
1942年，法國(guó)政府助紂為虐，驅(qū)逐猶太人，猶太女孩沙拉情急中將弟弟鎖入壁櫥藏了起來(lái)，自己被帶走，此后用生命守護(hù)壁櫥鑰匙。歷經(jīng)艱險(xiǎn)，她終于逃出集中營(yíng)，在一對(duì)農(nóng)戶(hù)夫婦的幫助下回到巴黎，發(fā)現(xiàn)弟弟早已死在壁櫥中。
沙拉在農(nóng)戶(hù)家長(zhǎng)大，出落成佳人，不辭而別去了紐約，與美國(guó)小伙結(jié)婚，生下一子，卻始終活在童年陰影中。其子九歲那年，沙拉自殺身亡。全劇終。
說(shuō)它是狗尾續(xù)貂，我認(rèn)為是不公正的，因?yàn)樗B像樣的身子都沒(méi)有，馬賣(mài)皮幾乎就是狗身連著狗尾一塊續(xù)貂，只有貂頭還能看看。
5 ) 后半段太冗長(zhǎng)、太矯情了
6 ) 關(guān)于《沙拉的鑰匙?》三個(gè)疑問(wèn)的猜想
看完這個(gè)電影，我有三個(gè)疑問(wèn)，如下:
1.女主為什么一定要找到沙拉，動(dòng)機(jī)是什么？
2.沙拉后來(lái)為什么自殺？
3.女主為什么給自己出生的小女兒起名沙拉？
先說(shuō)第一個(gè)問(wèn)題，女主尋找沙拉的動(dòng)機(jī)。這個(gè)問(wèn)題的答案就很重要了，不清晰的話(huà)很難理解女主的行為。
明明報(bào)道結(jié)束了，還要繼續(xù)追查下去；
追問(wèn)公公，逼問(wèn)房子的由來(lái)；
手術(shù)安排妥當(dāng)，卻放棄，轉(zhuǎn)而連夜直奔紐約尋人。
可見(jiàn)女主對(duì)這次追查的決心和關(guān)注度。她關(guān)心已經(jīng)過(guò)去60年的種族迫害，關(guān)心某個(gè)受迫害的猶太家庭，關(guān)心那個(gè)不知生死的小女孩。如果說(shuō)女主通過(guò)查案，發(fā)現(xiàn)與女孩有不可切割的聯(lián)系，那動(dòng)機(jī)就不言而預(yù)了。
然而，事實(shí)是，直到影片最后，女主與女孩之間都界限分明，并無(wú)過(guò)多交集，最多也就是女主將要入住小女孩曾經(jīng)住過(guò)祖屋。
影片中女主的丈夫也問(wèn)過(guò)女主，為什么如此執(zhí)著追查一個(gè)跟自己沒(méi)多大關(guān)系，又過(guò)去了那么久的事情。女主說(shuō)只是單純地想知道真相，記者的職業(yè)訴求而已，并說(shuō)要把祖屋歸還給女孩。
這個(gè)理由看上去似乎合情合理，但細(xì)想覺(jué)得又不足以支撐女主近乎瘋狂尋人的熱情。畢竟當(dāng)時(shí)女主的丈夫和女兒對(duì)她當(dāng)時(shí)的行為已有怨言。公公也不想舊事重提。那是什么強(qiáng)烈促使女主查下去，無(wú)視家人反對(duì)？
是否記得，影片開(kāi)始部分有提及女主與朋友的部分聊天。
女主是美國(guó)人，生活在巴黎十年，但朋友在電話(huà)中曾這樣說(shuō):“就算在那里生活十年，你也不會(huì)跟那些法國(guó)人一樣?！?/p>
還有在之后又有幾次提到過(guò)女主“生在美國(guó)”“是紐約人”類(lèi)似言論。
這并非只是表面上的閑聊，隨口一說(shuō)，似乎隱隱埋下伏筆，暗示大家共同認(rèn)同一種觀(guān)念:美國(guó)是平等自由的國(guó)度，不同于法國(guó)人，他們不是實(shí)行種族迫害的德國(guó)人的幫兇，而是二戰(zhàn)的勝利者，是種族歧視的反對(duì)者。
這時(shí)候的女主可能潛意識(shí)里對(duì)美國(guó)認(rèn)同，有一種自由民主國(guó)家與生俱來(lái)的姿態(tài)。同時(shí)，在話(huà)語(yǔ)里有些許不經(jīng)意的傲慢。這或許是二戰(zhàn)后的歷史思想殘留，勝利者冥冥中認(rèn)為自己是拯救的一方，正義的一方。
這也是當(dāng)時(shí)人們的普遍認(rèn)同，這就解釋了后來(lái)為什么沙拉離開(kāi)巴黎，選擇在紐約重新開(kāi)始生活。
從這個(gè)角度來(lái)重新剖析女主的動(dòng)機(jī)，似乎就順暢多了。深受美國(guó)觀(guān)念影響的女主與二戰(zhàn)德國(guó)幫兇的法國(guó)丈夫在理念上本質(zhì)是不合的，她追求自由、愛(ài)、平等和生命，自信、大膽，不排斥意料之外的事和人。意外懷孕后，對(duì)丈夫打掉孩子不滿(mǎn)，不想過(guò)那種規(guī)劃好的人生，于是矛盾叢生。
在這個(gè)契合點(diǎn)，知道了沙拉這個(gè)受迫害的女孩。有那么一刻覺(jué)得自己的孩子跟那個(gè)女孩的處境是相似的，不被認(rèn)同，是不被認(rèn)可的存在。所以她潛意識(shí)里就同情她們，同情弱小者的命運(yùn)，想借尋女孩，探知她的命運(yùn)和結(jié)局，來(lái)認(rèn)證和堅(jiān)持自己所秉持的信念。
再來(lái)說(shuō)，沙拉的自殺。
影片中的女孩一家因?yàn)榉N族迫害被抓，情急之下，女孩為了保護(hù)弟弟而將他鎖于壁廚。后因被抓去多天，間接導(dǎo)致弟弟去世。
當(dāng)時(shí)女孩逃出來(lái)后，發(fā)現(xiàn)弟弟因自己而死，心懷愧疚。如果女孩此時(shí)自殺，情有可原。然而，女孩在收留她的好心夫婦家長(zhǎng)大了。雖受自責(zé)折磨，但似乎印證了她還尚存一絲活的希望。于是，她在某天決定直奔自由平等的紐約開(kāi)始生活。
在紐約結(jié)婚生子，似乎過(guò)起平凡的日子。然而七年后開(kāi)車(chē)自殺了，這就變得有些意外。
從后來(lái)她病重的丈夫口中得知，她是因悲傷抑郁而自殺的。說(shuō)悲傷，不如說(shuō)是被慢慢的絕望吞噬的。
生活在紐約的丈夫或許并不能接受她猶太人的身份。在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，崇尚自由平等的美國(guó)人在內(nèi)心也不認(rèn)同猶太人。不然，她不會(huì)隱姓埋名，與收留她的夫婦斷了書(shū)信來(lái)往，也不會(huì)與丈夫在告不告訴孩子身份的事情上爭(zhēng)吵。更不會(huì)在孩子出生六天后就急忙去基督教領(lǐng)洗。這都是隱瞞身份，需要他人認(rèn)同的行為。
當(dāng)然，在戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)去60年后，從她兒子已得知自己其實(shí)是猶太人的眼神，和那句“不可能！”中我們也可以看出，對(duì)猶太人的歧視依然存在。就像今天，種族歧視也是尚未解決的問(wèn)題。
針對(duì)猶太人的種族歧視與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)，這是勝利者與失敗者之間暗暗的較量；針對(duì)整個(gè)世界的民族歧視與戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)關(guān)，這是人類(lèi)優(yōu)越感和挫敗感的自我較量。
沙拉是失敗者，弱小者，絕望者，她無(wú)力對(duì)抗的是戰(zhàn)爭(zhēng)，是世界，是她自己。
所以她消失了，問(wèn)題就消失了。如此而已。
第三個(gè)疑問(wèn)是為什么女主給自己的小女兒起名沙拉。
影片最后轉(zhuǎn)到兩年后，當(dāng)沙拉的兒子得知小女孩的名字叫沙拉時(shí)，忍不住失聲哭了。
這是一個(gè)美好的名字，也是一個(gè)有情懷的結(jié)局。小女孩站在窗前，懵懂地看著紐約的繁華世界，留了個(gè)小小的，帶著某種希望的背影。畫(huà)面有些莫名感人。
有人說(shuō)，這是一種延續(xù)，通過(guò)名字的延續(xù)，來(lái)懷念沙拉這個(gè)命運(yùn)悲凄的女孩，延續(xù)她不幸結(jié)束的生命。
試著帶入女主的身份，任誰(shuí)都會(huì)毫不猶豫地為小女孩起名為沙拉。不只為紀(jì)念沙拉這個(gè)女孩，也為紀(jì)念女主自己的一段過(guò)去，一種不后悔的選擇。
女主兩年后也做了自己的選擇，離婚，帶著兩個(gè)女兒生活在紐約。時(shí)間流逝，釋?xiě)蚜巳撕褪拢钠鹕詈痛蛩阍频L(fēng)輕，只有是那執(zhí)著追尋過(guò)的、熟悉而親切的名字記錄著曾經(jīng)，提醒著不變的信仰。
完。
7 ) 真相的代價(jià)
看著鏡中的自己，我不再糾結(jié)于哪里不完美，而是不自覺(jué)地問(wèn)，那是否是真實(shí)的自己？我開(kāi)始本能地不會(huì)去相信我所看到的，因?yàn)橐苍S那并不是真正呈現(xiàn)在他人眼中的自己。
這個(gè)世界上是否真的存在所謂的“真相”？如果我們連自己的真相都無(wú)法確定，又有什么資格去追究其它任何一個(gè)個(gè)體的真相？
這是一場(chǎng)關(guān)于真相的討論。
電影《薩拉的鑰匙》如果是一部單純表現(xiàn)二戰(zhàn)時(shí)期法國(guó)“冬賽館事件”的電影，它無(wú)疑非常出色。無(wú)論從主題本身，以鮮為人知的歷史事件為載體，自揭傷口，表現(xiàn)歷史的沉重和人性的美好；還是劇作角度，女記者茱莉亞出于工作要求追蹤記錄關(guān)于“冬賽館事件”、丈夫家族老宅隱藏多年的秘密、以及女孩薩拉因?yàn)橐话谚€匙而無(wú)法彌補(bǔ)的破碎的一生，三條主線(xiàn)齊頭并進(jìn)，交叉發(fā)展，節(jié)奏掌握恰到好處，張弛有度，不同時(shí)空間的銜接極其自如；此外，對(duì)于細(xì)節(jié)和意象的關(guān)注，以一把鑰匙為“針孔”，透視世間一切喜怒哀樂(lè)與悲歡離合。其他方面包括鏡頭運(yùn)用、色彩掌控、懸念制造等不一一贅言，總而言之，在影片進(jìn)行到茱莉亞開(kāi)始在歐美各國(guó)奔波的追尋真相之旅以前，一切都是那么恰到好處。
佛教認(rèn)為“生命就是持續(xù)的生死共舞，無(wú)常律動(dòng)”，而“執(zhí)著是一切問(wèn)題的根源”?！皥?zhí)著不僅不可能抓住什么，反而會(huì)帶給我們最想要避免的痛苦”，“執(zhí)著背后的動(dòng)機(jī)也許并不壞，希望快樂(lè)也并沒(méi)有錯(cuò)，但我們執(zhí)著的東西本質(zhì)上無(wú)法執(zhí)著”。佛教的觀(guān)點(diǎn)具有一定的出世性，并不是所有的生命和生活都需要或者應(yīng)該遵循。但是，當(dāng)茱莉亞因?yàn)樽陨韮?nèi)心無(wú)法解開(kāi)的繩結(jié)而投入到一種固執(zhí)的求索中，她的面孔因?yàn)檫^(guò)度偏執(zhí)而顯得扭曲，她的感情因?yàn)槌休d了太多的負(fù)罪感而變得混亂，她的正常生活完全被打破。事實(shí)上，受此影響的還包括茱莉亞的夫女、丈夫的父母、薩拉的家庭、薩拉養(yǎng)父母的家庭，所有的人都在為這場(chǎng)對(duì)真相的追尋承受著打擊和痛苦。
影片的劇情簡(jiǎn)介里說(shuō)，“茱莉亞發(fā)誓要找出薩拉去向的真相。但如果真相的揭示，可能會(huì)造成更多痛苦，人類(lèi)應(yīng)該怎樣面對(duì)自己留下的瘡疤。法國(guó)影片《薩拉的鑰匙》將以它的方式給我們一個(gè)答案”。如果說(shuō)，影片的答案是要不顧一切地尋找真相，并且將真相強(qiáng)加于與其相關(guān)的所有人，為他們帶來(lái)痛苦，我更覺(jué)得，真相是什么也許并不那么重要。
沒(méi)有血腥，沒(méi)有暴力，影片中沒(méi)有任何涉及身體摧殘的畫(huà)面，卻會(huì)被觀(guān)眾主觀(guān)不自覺(jué)的幻想描繪得更加不堪。至少我是這樣的觀(guān)眾。薩拉不顧一切地沖回家打開(kāi)壁櫥的片斷是最讓我揪心的部分，也是唯一讓我難過(guò)的段落。沒(méi)有人期待能夠從壁櫥里走出一個(gè)健康完整的弟弟，哪怕他已經(jīng)骨瘦如柴、奄奄一息，甚至薩拉應(yīng)該也清楚地知道，只是她不愿意承認(rèn)。影片沒(méi)有任何鏡頭展示壁櫥里是一堆怎樣造型恐怖的白骨，卻讓我覺(jué)得更加不寒而栗，這也許正是導(dǎo)演的精妙之處。我有時(shí)候會(huì)想，如果薩拉沒(méi)有回去，沒(méi)有打開(kāi)壁櫥，她的后半生也許依然會(huì)在痛苦與悔恨中度過(guò)，但是那是否不足以讓她用畢生時(shí)間都難以走出陰影，更不會(huì)結(jié)束自己的生命？其他人，即使過(guò)著臭味相伴的日子，也不會(huì)被歷史的悲劇影響終生，大不了只是搬個(gè)家那么簡(jiǎn)單。
如果說(shuō)薩拉需要用真相兌現(xiàn)對(duì)弟弟的承諾，需要擔(dān)負(fù)一個(gè)姐姐的責(zé)任，需要完成心底的一個(gè)解脫，哪怕還會(huì)落入另一個(gè)更黑暗的深淵，這是她需要付出的代價(jià)。茱莉亞，一個(gè)只是希望還原歷史、希望讓世人永記恥辱而引以為誡的局外人，是否也需要一換真相的代價(jià)？
茱莉亞讓我想到同樣是追尋真相的另一個(gè)人，華裔女作家，張純?nèi)?。在看到茱莉亞如此?zhí)著于追尋真相的時(shí)候，我一直在擔(dān)心影片會(huì)以她的自殺結(jié)束，直到最后她說(shuō)自己的女兒叫薩拉。于是，茱莉亞不會(huì)在追尋真相的路上犧牲掉自己的生命，但是她的代價(jià)是用一生的時(shí)間延續(xù)這真相，哺育她，撫養(yǎng)她，讓她快樂(lè)地成長(zhǎng)，讓她更加幸福，而一旦這“真相”受到半點(diǎn)傷害，結(jié)局一樣是兩敗俱傷，唇亡齒寒。
有時(shí)候，真相也許只能成為秘密，如果是為了讓愛(ài)的人幸福。年少一點(diǎn)的時(shí)候，我會(huì)因?yàn)樗丝桃獾碾[瞞而在內(nèi)心生出仇恨，因?yàn)槟亲屛也话?，讓我不能夠信任。我曾?jīng)想方設(shè)法，試圖用也許會(huì)傷害他人的方式公開(kāi)真相。不過(guò)最終沒(méi)有，也許是還不夠勇敢。現(xiàn)在想來(lái)，不過(guò)是好像自作聰明一般，向世人宣告，看哪，我是多么偉大，我知道了你們最不想讓別人知道的東西，而你們居然一直在欺騙。現(xiàn)在，我不會(huì)這樣。我相信他人的隱瞞必有原因，有時(shí)候其實(shí)更是為了我的幸福和快樂(lè)。既然我已經(jīng)知道真相，真相的意義也在被認(rèn)知的剎那自我了斷，又何必造成更多的傷害？或者，我可能會(huì)選擇其他的方式，比如寫(xiě)成個(gè)故事，成為一種具有普世性的存在，那樣，它便不再屬于我，而是屬于整個(gè)宇宙。
Yesterday morning, you looked good. Yesterday evening, before you went out, you're pretty sure you looked real good. So who the hell is this schlub in the Facebook album from last night, tagged with your name?
8 ) 歷史是國(guó)家和人類(lèi)的傳記
影片是老師播給我們看的，影評(píng)是我根據(jù)作業(yè)修改節(jié)選的。
用列夫托爾斯泰的這句話(huà)做了這篇影評(píng)的題目，題目可能有點(diǎn)“大”了，但是與影片講述的總體還是相符合的吧。這里的人類(lèi)，我們可以理解為薩拉，也可以是人類(lèi)這個(gè)整體。當(dāng)然其實(shí)在這部電影里我更多感受到的反而是有些乏味了。
我將主要從影片傳遞的價(jià)值觀(guān)入手，從而表達(dá)我從這部影片中獲得的對(duì)人性、對(duì)歷史的思考和感受，影片采用兩條線(xiàn)索的敘事方式，并且是來(lái)回切換，及時(shí)相互影響，而不是進(jìn)行講一個(gè)完整故事的框架敘事。同時(shí)吸引觀(guān)眾跟隨著朱麗婭的視角一起去揭曉事件的真相，尤其是影片前半段情節(jié)相對(duì)比較緊湊。兩個(gè)年代同時(shí)形成拍攝畫(huà)面的對(duì)比，現(xiàn)代化城市生活和戰(zhàn)亂時(shí)的悲慘場(chǎng)面給觀(guān)眾形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。同時(shí)，兩條線(xiàn)相互影響，最后漸漸匯到一起。
對(duì)薩拉的塑造是本部影片的重要任務(wù)，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)薩拉的影響是巨大的，我有一個(gè)印象深刻的情節(jié)，她逃出去去救自己被鎖在柜櫥里的弟弟，她的沉著冷靜，對(duì)守衛(wèi)的士兵鄭重其事地問(wèn)好，介紹自己，一直逃出去，經(jīng)歷那么多苦難和險(xiǎn)阻，等待她的卻只有弟弟死亡的現(xiàn)實(shí)。那種無(wú)力和絕望讓人動(dòng)容。薩拉的鑰匙本是她拯救弟弟的希望，可后來(lái)卻永遠(yuǎn)難以打開(kāi)她的心結(jié)，心中的陰影一直如同夢(mèng)魘一般纏繞著她，不停地逃避或是墮落，直至死亡。薩拉的遭遇可以給我們很多思考，我本人對(duì)于電影這方面的情節(jié)安排沒(méi)有什么異議，但是后半段有一些太注重于強(qiáng)調(diào)她的痛苦，我本人的共情能力一直不強(qiáng)，節(jié)奏不快之后就使我對(duì)于劇情的跟隨效果沒(méi)有前段強(qiáng)。
不管是英雄人物還是普通百姓，都是基于時(shí)代洪流下的，英雄史觀(guān)和群眾史觀(guān)是時(shí)刻一起存在著的。個(gè)人的命運(yùn)就是被時(shí)代裹挾著，影響著，他們是一同前行的。第二次世界大戰(zhàn)深刻改變了世界歷史和人類(lèi)發(fā)展的進(jìn)程，并且對(duì)后來(lái)的人類(lèi)發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響?，F(xiàn)今的國(guó)際政治格局就是在二戰(zhàn)后建立起來(lái)的，二戰(zhàn)直到現(xiàn)在都影響著我們的國(guó)際社會(huì)，比如朝鮮半島問(wèn)題，巴以沖突等等。戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于整個(gè)人類(lèi)歷程來(lái)說(shuō)也并不是百害而無(wú)一利，如在美蘇冷戰(zhàn)中的科技競(jìng)賽大大促進(jìn)了科技的發(fā)展。而更多的像薩拉一樣經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的普通民眾，戰(zhàn)爭(zhēng)給他們帶來(lái)是與至親的別離，與自己過(guò)往平靜生活的別離，也是自己整個(gè)人的別離。
我們可以看到戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的災(zāi)難和痛苦如陰云般一直籠罩在薩拉頭頂，這種悲傷并沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)間的流逝而被沖刷，歷史對(duì)人類(lèi)的傷痕在一個(gè)普通人身上展現(xiàn)，又何不是代表著千千萬(wàn)萬(wàn)深受其害的人呢？我一點(diǎn)都不愿看到薩拉一蹶不振，我希望她能好起來(lái)，勇敢起來(lái)，面向新的生活?？蓱?zhàn)爭(zhēng)中的幸存者還是走向了不幸。我想影片想給我們展現(xiàn)的也有這方面的考量，那就是借薩拉一個(gè)人的經(jīng)歷，再讓我們跟隨朱麗婭的視角一起去感受戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的到底是什么，朱麗婭在找尋真相的過(guò)程中了解認(rèn)識(shí)更多史實(shí)，她有她更多的思考和感受，我們也是這樣，我們既會(huì)受其影響，影片的適當(dāng)留白也會(huì)給我們獨(dú)立思考的空間。
我一向不認(rèn)為世界上不應(yīng)該發(fā)生任何戰(zhàn)爭(zhēng)，在我看來(lái)，如果要采取必要的手段達(dá)到一定的目的，這并不是為某些國(guó)家的侵略行為辯護(hù)，就如同春秋時(shí)期百家爭(zhēng)鳴一樣，各方都有其看法，我們主張世界和平，因?yàn)橹灰袘?zhàn)爭(zhēng)就會(huì)有無(wú)辜的人受到傷害，可是在有些時(shí)刻，和平需要戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)實(shí)現(xiàn)。
講一點(diǎn)從其他方面的思考，薩拉的悲哀是時(shí)代造成的，但是她久久因?yàn)榈艿艿氖虑椴荒茚寫(xiě)?，我自己也有弟弟，可以從一方面理解她，但是在新世紀(jì)的更多教育下，當(dāng)代青年人更加強(qiáng)調(diào)自我價(jià)值，我們很難因?yàn)檫@種不應(yīng)該她承擔(dān)的錯(cuò)誤來(lái)選擇承受這些苦痛。我想這是歷史的進(jìn)步，我想這不是冷血或是親情的淡薄。因?yàn)樵谝婚_(kāi)始我是不太能完全理解的，我覺(jué)得這有強(qiáng)行煽情的嫌疑，但是在我再去了解后又不得不表示完全可以理解薩拉的行為。從影片塑造來(lái)看，薩拉最后的帶有悲劇色彩的死亡，的確給了觀(guān)眾更大的沖擊。
雖然有乏味有疑惑，但還是帶給我很多感動(dòng)和思考。
女主角追尋真相的心理動(dòng)因由于交待得太晚，導(dǎo)致觀(guān)眾以為她跟莎拉有什么關(guān)系。除此之外影片的大半部分都很不錯(cuò)，兩條故事線(xiàn)相互補(bǔ)充，對(duì)莎拉命運(yùn)的關(guān)注和設(shè)置的懸念都非常吸引人。雖然最后一段是淚點(diǎn)，但我還是覺(jué)得處理得有點(diǎn)拖沓了...PS：我心理承受能力始終不行啊，看到大屠殺戲份就各種受不了...%>_<
沒(méi)書(shū)好看，但絕對(duì)值5星。
女記者的身份開(kāi)始交代得太曖昧了，讓人一直誤以為與莎拉有關(guān)系。
一層一層剝開(kāi)你的心。開(kāi)始還以為女記者就是莎拉，眼神太像了。好奇心可以害死貓，但是還有可能幫到人呢。
講述歷史的同時(shí)插入了現(xiàn)實(shí)中執(zhí)著的女記者追尋后續(xù)的故事，各片段的剪接上有點(diǎn)缺陷，前面一個(gè)多小時(shí)還蠻不錯(cuò)的，對(duì)于猶太人那段悲慘的歷史很有代入感。導(dǎo)演選擇用寫(xiě)實(shí)的方式解開(kāi)一段塵封的悲慘往事顯得影片渲染力和震撼感弱了點(diǎn)。
對(duì)于解謎過(guò)程過(guò)于簡(jiǎn)單，就和祛除了所有細(xì)枝末節(jié)的故事一樣，使得影片的歷史感變得很弱，怪我期待過(guò)高了！故事展開(kāi)到最后變得好乏味！★★★★
我們悲憫過(guò)去，代表著我們珍惜現(xiàn)在，更代表我們渴望將來(lái)。莎拉手中的一顆小小鑰匙，打開(kāi)了我們的夢(mèng)魘，這將縈繞在現(xiàn)代人的心靈之上久久不散，這是一把緊鎖著仇恨偏見(jiàn)歧視的鑰匙，人類(lèi)僅有一如既往地珍惜和平平等仁愛(ài)，生命才會(huì)不斷延續(xù)，良善才會(huì)歷久彌新。
“我以為這是唯一能保護(hù)你的方式，卻讓我永遠(yuǎn)失去了你……”歷史的錯(cuò)誤，可以原諒，但不能遺忘。這是看過(guò)的第二部關(guān)于le Vel' d'Hiv的電影，較之前的那部《La rafle》，這部顯然要好上很多。小Sarah的演技足夠讓人為之動(dòng)容，結(jié)尾那一瞬也讓人視線(xiàn)模糊?！铩铩铩?/p>
沒(méi)有人逃得出歷史和命運(yùn)。不要以為有些陰影過(guò)了那段時(shí)間、離開(kāi)那個(gè)地方，就可以慢慢走出來(lái)，你不知道它可以在一個(gè)人心里無(wú)限擴(kuò)散甚至彌漫到幾代人的身上。歷史的傷疤在了就是永遠(yuǎn)都在了，誰(shuí)都無(wú)法掩飾。
小女孩驚人的演技太難能可貴了
ging到最后 聽(tīng)見(jiàn)那個(gè)小女孩也叫sarah 終于淚奔
又是一個(gè)很好的點(diǎn)去反映戰(zhàn)爭(zhēng)的片子，特別是冬賽館的事件！唯一的不足大概就是julie的人物性格可以再完善一些，結(jié)尾的sarah，和打開(kāi)柜子一剎那都還是蠻感人和震撼的！
6/10。開(kāi)端是報(bào)社的年輕人對(duì)扣押事件的歷史和冬季館民族責(zé)任的演講一無(wú)所知，年輕人卻站在彼岸評(píng)價(jià)歷史此岸的人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的緘默，現(xiàn)代人對(duì)真相的冷漠簡(jiǎn)直不寒而栗；冬季館的絕望氣氛刻畫(huà)得極為震撼：缺食少水，大庭廣眾下站著排泄，掉樓的女人以及車(chē)上戒指里藏毒自殺的老人，將人物命運(yùn)置于過(guò)往的血腥沉浮；戰(zhàn)爭(zhēng)片中的女性經(jīng)常處于精神痛苦而恍惚的狀態(tài)，《廣島之戀》里民族仇恨的羞辱和《蘇菲的選擇》里無(wú)法選擇中的掙扎，她們都想讓噩夢(mèng)般的戰(zhàn)爭(zhēng)罪惡擱淺在過(guò)往，結(jié)果被生存的虛無(wú)感和自我拯救的失敗吞噬，莎拉親手殺死弟弟的櫥柜鑰匙，鎖住的是走也走不出的內(nèi)心自責(zé)，塵封住的是永遠(yuǎn)成為后人的秘密，結(jié)尾茱莉婭再次遇見(jiàn)莎拉的兒子威廉，茱莉婭笑稱(chēng)露西不是她女兒的名字而是女兒的長(zhǎng)頸鹿玩偶，他們望著女兒在窗邊獨(dú)自玩耍，懺悔過(guò)去才懂得把握未來(lái)。
其實(shí)如果當(dāng)初莎拉沒(méi)有把弟弟鎖進(jìn)壁櫥里面，那么最大的可能就是一家四口人全部死在難民營(yíng)里。莎拉還是年輕的，她不知道在殘酷的現(xiàn)實(shí)條件下，自己手中的鑰匙根本無(wú)法左右一個(gè)人的命運(yùn)。編劇以一把鑰匙為引線(xiàn)，帶出對(duì)那個(gè)時(shí)代的反思但是深度不夠只是泛泛，對(duì)于那個(gè)黑暗的時(shí)代我們也只有一聲嘆息了
戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性善與惡,戰(zhàn)后直面戰(zhàn)爭(zhēng)的悲與傷,但總會(huì)覺(jué)得隔代感情銜接生硬不恰當(dāng),遠(yuǎn)不如卡廷來(lái)得震撼,,
孩子眼中折射出來(lái)的世界多么的真實(shí)殘酷
“我以為這是唯一能保護(hù)你的方式，讓我永遠(yuǎn)失去了你……最后卻救了我”
導(dǎo)演試圖講一個(gè)正事歷史反思?xì)v史的故事，攝影跟配樂(lè)也很棒，但是兩個(gè)時(shí)代之間的關(guān)聯(lián)顯得有點(diǎn)牽強(qiáng)，歸根到底還是故事本身有點(diǎn)弱，尤其最后的結(jié)尾真心覺(jué)得有點(diǎn)做作。
歷史的傷口
對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的反思獨(dú)特的視角是很多以前影片忽略的