劇照
更新時間：2023-12-06 16:23
詳細(xì)劇情
雨夜，雷伊（約翰?蓋茲JohnGetz飾）跟艾比（弗蘭西斯?麥克多蒙德FrancesMcDormand飾）在酒店偷情。雷伊是酒吧伙計，而艾比則是酒吧老板瑪?shù)希ǖ?哈達(dá)婭DanHedaya飾）的妻子?，?shù)蠎岩善拮映鲕?，因此雇傭偵探維斯調(diào)查。知悉真相的瑪?shù)吓豢啥?，潛入雷伊家，企圖綁走妻子，卻在廝打中受傷?，?shù)厦軙S斯，決定花錢做掉二人。維斯?jié)撊肜滓良曳搅税鹊氖謽?。回來后，維斯給瑪?shù)峡戳藘扇吮粴⒌恼掌?，趁瑪?shù)喜粋洌瑢⑵鋼魯?。雷伊發(fā)現(xiàn)瑪?shù)鲜w，誤以為艾比所為，因此毀尸滅跡。晚上，雷伊再次回到酒吧，赫然發(fā)現(xiàn)了威斯假造的照片。這時，雷伊和艾比都不知道，死亡的威脅正在步步緊逼……\r\n本片為科恩兄弟的處女作，創(chuàng)作于1984年，只用了80萬美元，2個月即拍攝完成。2009年，制片人張偉平斥資200萬美元購得本片版權(quán)，邀請張藝謀據(jù)此拍攝了《三槍拍案驚奇》。
長篇影評
1 ) 談話才會陷入迷宮
我們每天都在談話，以為可以客觀的知道對方的所需，其實我們帶著自己的主觀意識去理解對方的話，所以聆聽永遠(yuǎn)難以獲得最客觀的真相。這就是本片最大的懸念。我們以為我們看到聽到的聯(lián)想到的是真實，其實那可能是別人的故弄玄虛加上自己的自以為是的理解而得到的假象。
2 ) 殺人是件很難受的事情
It takes a long time...
difficult...
painful...
to kill a man.
----Alfred Hitchcock
If breaking up is hard,
Blood Simple.
血泊滲透的黑夜，濃霧，垂死者攀爬在郊外的公路。
1984年，柯恩兄弟的第一部電影。預(yù)告片中的引語已表明，這是一部向阿爾弗雷德·希區(qū)柯克致敬的黑色驚悚片，又一場愛倫坡式的人間喜劇。
習(xí)慣了HARDCORE硬來血腥暴力B級片的朋友很可以看一下受點教育：殺人其實是件很難受的事情，小朋友們千萬不要隨便亂試。
difficult...
painful...
to kill a man.
----Alfred Hitchcock
If breaking up is hard,
Blood Simple.
血泊滲透的黑夜，濃霧，垂死者攀爬在郊外的公路。
1984年，柯恩兄弟的第一部電影。預(yù)告片中的引語已表明，這是一部向阿爾弗雷德·希區(qū)柯克致敬的黑色驚悚片，又一場愛倫坡式的人間喜劇。
習(xí)慣了HARDCORE硬來血腥暴力B級片的朋友很可以看一下受點教育：殺人其實是件很難受的事情，小朋友們千萬不要隨便亂試。
3 ) Blood Simple is not Simple
好電影們一個再明顯不過的共同點就是經(jīng)得起看。隔一年重看科恩兄弟的Blood Simple，這觀點再次得到印證。大師手筆，果然牛逼。
Blood Simple攝于1984年，被認(rèn)為是科恩兄弟的處女作長片。這部看似簡單粗暴實則劇情邏輯詭異嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠邮箍贫餍值芤粦?zhàn)成名，從此立于好萊塢主流片之外的獨立電影旗手地位。三十歲的年紀(jì)可能算不得年少成名，但是片中彌漫的壓抑、黑暗甚至荒謬的氣氛，簡單流暢的鏡頭、剪輯，相對于導(dǎo)演的年紀(jì)，又無比的成熟老練。獨立電影之所以吸引人，很大一部分是由于片子較多的保留了導(dǎo)演，或者說制作人許多個人的風(fēng)格，而較少的受制于投資人制片方有時近乎無理的要求?？贫餍值艿钠?，無疑都由他們獨特的黑暗風(fēng)格貫穿。他們后期電影中許多被影迷樂道的風(fēng)格化元素，在這部處女片中都有了相當(dāng)明顯的表現(xiàn)。
與其說是試驗之作，這更像是兩個天才蓄謀已久的野心之作。
影片的故事由幾條人物的關(guān)系擰結(jié)而成。
難以忍受酒吧老板丈夫Julian Marty的女主角Abby，與Marty的酒吧雇員Ray發(fā)生了婚外情。一名私家偵探拍攝到了兩人旅館偷情的照片找到Marty要求報酬，并提出可以幫他“處理”這問題。惱羞成怒的Marty轟走了偵探。晚上，Ray找到Marty提出辭職，并要求自己兩個周的薪水。Marty憤怒的拒絕。在一個早晨前往Ray的住處，企圖綁走妻子，結(jié)果反而被擰傷手指，生殖器還被狠狠踢了一腳，掃興而歸。Marty怒不可遏，找到偵探，提出讓他謀殺Abby和Ray。
接下來發(fā)生的，卻和劇中人物、甚至觀眾預(yù)期的都不太一樣。偵探并未殺死Abby和Ray，而是偽造了二人死亡的照片，找到Marty騙走了報酬，并用從Ray住處偷來的Abby的手槍殺死了Marty。未得到薪水而不甘心的Ray來找Marty卻發(fā)現(xiàn)他被射殺，看到Abby的槍，他確信是Abby殺死了Marty。為了情人，他清理了現(xiàn)場并將Marty帶到郊外埋葬。發(fā)現(xiàn)自己將火機丟在現(xiàn)場的偵探回去尋找，發(fā)現(xiàn)了Marty尸體已經(jīng)消失，唯恐事情敗露，打算撬開Marty的保險柜取走錢，并殺死Abby和Ray，在撬箱子的過程中險些被突然進(jìn)來的Abby撞破。Ray返回打開保險箱發(fā)現(xiàn)了那張偽造的兩人死亡的照片，知道Marty雇了殺手，意識到自己和Abby處境的危險。而對一切毫不知情的Abby則認(rèn)為是Ray為了拿錢殺死了Marty，并認(rèn)為殺人后的Ray已經(jīng)瘋了。
劇情寫到這，得停一下。信息量略大，喘口氣。
有很多人把這部Blood Simple譽為“希區(qū)柯克復(fù)活之作”。但其實不難發(fā)現(xiàn)，科恩兄弟電影迷人處之一，也是不同于希區(qū)柯克以及許多其他懸疑片的地方，是片中沒有“陰謀”。
傳統(tǒng)的懸疑片吸引觀眾的手段在于以撲朔迷離的案情制造懸念，有一場謀殺、一場盜竊，觀眾往往難以猜測兇手、罪犯究竟是誰。在不斷地猜測、推理與期待中，影片到達(dá)高潮，真相大白，大呼過癮。牛逼的希區(qū)柯克最擅長的就是與觀眾的心理游戲，不斷用人物的行為或其他細(xì)節(jié)誤導(dǎo)觀眾，最后揭穿謎底時給人以意想不到之感。從某種意義上說，這些片子是建立在陰謀上的。
而之所以說科恩兄弟的片子沒有陰謀，是指所有見不得人的犯罪勾當(dāng)，似乎都由導(dǎo)演以一個第三人稱的視角交待給觀眾，將觀眾處在一個“全知”的位置，讓觀眾掌握了許多戲中人物并不知道的細(xì)節(jié)、計劃。從這角度來說，科恩兄弟的片子有的是“陽謀”。就像Blood Simple中，Marty和偵探在車中討論著謀殺兩人的細(xì)節(jié)；用一組移動鏡頭跟隨偵探進(jìn)入Ray的家中；Ray處理Marty的尸體。沒有其他懸疑片中藏在黑暗中未知的“嫌疑人”，導(dǎo)演反而把所有的細(xì)節(jié)全部交代給觀眾?？贫餍值艿母呙魈?，也是電影最具特色之處或許就在于此。這種不遺余力的告知并沒有減少影片“懸疑”的味道，只是將懸念由“誰是罪犯”轉(zhuǎn)化為“他們接下來會干什么？”這種懸念的擴大，也給影片帶來了一種宿命的味道。似乎每個人物都在以自己的方式避免自己所恐懼的結(jié)局，卻被一種更有力而未知的力量，一起帶至最后血腥的結(jié)局。缺少了其他懸疑電影最后的恍悟，觀眾每分鐘都在猜測，接下來會發(fā)生什么，而當(dāng)下一個事件出乎意料般的發(fā)生的時候，驚嘆之余，觀眾又會發(fā)現(xiàn)，根據(jù)影片之前的隱線、鋪墊，這又是理所應(yīng)當(dāng)?shù)谋厝弧?br>
看似荒謬，實則合理，劇本的打磨，足見功力。
影片鏡頭的運用相當(dāng)老練。沒有浮夸、炫技，每個鏡頭都干脆、簡潔。除去幾處移動鏡頭，影片大部分是由簡單固定鏡頭組成。人物對話時的來回剪輯，適時的插入些面部表情、帶有象征性物件（打火機，死魚，車燈，風(fēng)扇）的特寫，似乎每個鏡頭但看來都無比的質(zhì)樸。但組合在一起，卻又那么天才而詭異。包括科恩兄弟輕車熟路般插入的德國表現(xiàn)主義電影帶來的幾何式構(gòu)圖、陰影，也可算恰到好處。片中多次出現(xiàn)頭頂轉(zhuǎn)動的風(fēng)扇，象征著人物的茫然不知所措、以及內(nèi)心的掙扎，風(fēng)扇好像將連同人物及觀眾的思緒一起，擰在一起；Abby躺在公寓床上，窗戶架子的巨大陰影投射在她瞪大雙眼的臉上，她內(nèi)心的惶恐無助也就被干脆的扯出來，灑在了屏幕上。
鏡頭像是個冷靜無感情的旁觀者，將這一切罪惡緩緩道來。即便是在最讓人揪心緊張的部分，鏡頭也仍舊是不急不慢，好像在對觀眾說，“你怎么看？”這種感覺，就像，當(dāng)你知道屋里有枚炸彈即將爆炸，并心急如焚的尋找時，旁邊的同伴悠閑的抽起了煙，這種似乎不合時宜的冷靜，更讓人緊張不安。
影片大部分的場景是在夜晚拍攝的。印象最深的一場戲，是Ray發(fā)現(xiàn)Marty的尸體之后，他采取的行動。在極短暫的張皇后，他靜靜地處理了地面上的血跡，燒掉了抹布，將Marty拖上車，準(zhǔn)備帶到野外掩埋。可當(dāng)他將車停在高速公路上之后，他卻發(fā)現(xiàn)Marty尚未死透，仍在掙扎著企圖逃跑。無力的Marty掏出口袋中的槍，緩緩地瞄準(zhǔn)Ray，連按幾下扳機，而發(fā)現(xiàn)沒有子彈時，Ray只是一言不發(fā)的慢慢抽走了Marty手中的槍，插進(jìn)自己的兜里。在如此平靜的表象下，是Ray內(nèi)心的無比恐懼與狂亂。沒有顫抖，沒有失控，導(dǎo)演只是給了幾個Ray鏟土活埋Marty的鏡頭，每一鏟都猛力插入土中，掩埋之后，還奮力的在填平的臟坑上拍擊。這種情緒的宣泄，讓人毛骨悚然的聯(lián)想，仿佛沒生氣的土壤，是Marty的血肉之軀。
在科恩兄弟的鏡頭中，沒有人是無辜的。Marty憤怒的復(fù)仇計劃似乎是一切的開始，但觀眾又會發(fā)現(xiàn)，那之前是Abby的不忠。偵探的貪婪，致使他殺死了Marty，并決定殺掉可能泄露他罪惡的Abby和Ray。寡言的Ray似乎一直是一個無辜的、被牽連進(jìn)來的角色，掩埋尸體，也是處于對Abby的保護。直到他發(fā)現(xiàn)Marty并未死亡時，他的怯懦、慌亂、恐懼，使他親手殺死了Marty，帶上罪惡。人物的剛愎自用，認(rèn)為自己對事件有著絕對掌控的盲目自信，導(dǎo)致了所有人的結(jié)局。
人物的這種“均惡”，似乎又與冷靜的、不帶審視純粹敘述的鏡頭相呼應(yīng)。當(dāng)大家都是罪惡的的時候，也就沒有所謂的善良了。
這絕不是一部探討人性善惡的影片，或許科恩兄弟也沒有像許多歐洲導(dǎo)演那般意在去挖掘深層次的哲思，而將影片拍得深澀。他只是將一個精彩的故事，一點點剖開，無保留的展示給觀眾，至于里面的人性與思考，自己看著來吧。
大師，有時只需要把故事講好。那些一味向人展示各種深奧思想的人，有可能是哲學(xué)家，但更多情況，是傳銷的。
Blood Simple攝于1984年，被認(rèn)為是科恩兄弟的處女作長片。這部看似簡單粗暴實則劇情邏輯詭異嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠邮箍贫餍值芤粦?zhàn)成名，從此立于好萊塢主流片之外的獨立電影旗手地位。三十歲的年紀(jì)可能算不得年少成名，但是片中彌漫的壓抑、黑暗甚至荒謬的氣氛，簡單流暢的鏡頭、剪輯，相對于導(dǎo)演的年紀(jì)，又無比的成熟老練。獨立電影之所以吸引人，很大一部分是由于片子較多的保留了導(dǎo)演，或者說制作人許多個人的風(fēng)格，而較少的受制于投資人制片方有時近乎無理的要求?？贫餍值艿钠?，無疑都由他們獨特的黑暗風(fēng)格貫穿。他們后期電影中許多被影迷樂道的風(fēng)格化元素，在這部處女片中都有了相當(dāng)明顯的表現(xiàn)。
與其說是試驗之作，這更像是兩個天才蓄謀已久的野心之作。
影片的故事由幾條人物的關(guān)系擰結(jié)而成。
難以忍受酒吧老板丈夫Julian Marty的女主角Abby，與Marty的酒吧雇員Ray發(fā)生了婚外情。一名私家偵探拍攝到了兩人旅館偷情的照片找到Marty要求報酬，并提出可以幫他“處理”這問題。惱羞成怒的Marty轟走了偵探。晚上，Ray找到Marty提出辭職，并要求自己兩個周的薪水。Marty憤怒的拒絕。在一個早晨前往Ray的住處，企圖綁走妻子，結(jié)果反而被擰傷手指，生殖器還被狠狠踢了一腳，掃興而歸。Marty怒不可遏，找到偵探，提出讓他謀殺Abby和Ray。
接下來發(fā)生的，卻和劇中人物、甚至觀眾預(yù)期的都不太一樣。偵探并未殺死Abby和Ray，而是偽造了二人死亡的照片，找到Marty騙走了報酬，并用從Ray住處偷來的Abby的手槍殺死了Marty。未得到薪水而不甘心的Ray來找Marty卻發(fā)現(xiàn)他被射殺，看到Abby的槍，他確信是Abby殺死了Marty。為了情人，他清理了現(xiàn)場并將Marty帶到郊外埋葬。發(fā)現(xiàn)自己將火機丟在現(xiàn)場的偵探回去尋找，發(fā)現(xiàn)了Marty尸體已經(jīng)消失，唯恐事情敗露，打算撬開Marty的保險柜取走錢，并殺死Abby和Ray，在撬箱子的過程中險些被突然進(jìn)來的Abby撞破。Ray返回打開保險箱發(fā)現(xiàn)了那張偽造的兩人死亡的照片，知道Marty雇了殺手，意識到自己和Abby處境的危險。而對一切毫不知情的Abby則認(rèn)為是Ray為了拿錢殺死了Marty，并認(rèn)為殺人后的Ray已經(jīng)瘋了。
劇情寫到這，得停一下。信息量略大，喘口氣。
有很多人把這部Blood Simple譽為“希區(qū)柯克復(fù)活之作”。但其實不難發(fā)現(xiàn)，科恩兄弟電影迷人處之一，也是不同于希區(qū)柯克以及許多其他懸疑片的地方，是片中沒有“陰謀”。
傳統(tǒng)的懸疑片吸引觀眾的手段在于以撲朔迷離的案情制造懸念，有一場謀殺、一場盜竊，觀眾往往難以猜測兇手、罪犯究竟是誰。在不斷地猜測、推理與期待中，影片到達(dá)高潮，真相大白，大呼過癮。牛逼的希區(qū)柯克最擅長的就是與觀眾的心理游戲，不斷用人物的行為或其他細(xì)節(jié)誤導(dǎo)觀眾，最后揭穿謎底時給人以意想不到之感。從某種意義上說，這些片子是建立在陰謀上的。
而之所以說科恩兄弟的片子沒有陰謀，是指所有見不得人的犯罪勾當(dāng)，似乎都由導(dǎo)演以一個第三人稱的視角交待給觀眾，將觀眾處在一個“全知”的位置，讓觀眾掌握了許多戲中人物并不知道的細(xì)節(jié)、計劃。從這角度來說，科恩兄弟的片子有的是“陽謀”。就像Blood Simple中，Marty和偵探在車中討論著謀殺兩人的細(xì)節(jié)；用一組移動鏡頭跟隨偵探進(jìn)入Ray的家中；Ray處理Marty的尸體。沒有其他懸疑片中藏在黑暗中未知的“嫌疑人”，導(dǎo)演反而把所有的細(xì)節(jié)全部交代給觀眾?？贫餍值艿母呙魈?，也是電影最具特色之處或許就在于此。這種不遺余力的告知并沒有減少影片“懸疑”的味道，只是將懸念由“誰是罪犯”轉(zhuǎn)化為“他們接下來會干什么？”這種懸念的擴大，也給影片帶來了一種宿命的味道。似乎每個人物都在以自己的方式避免自己所恐懼的結(jié)局，卻被一種更有力而未知的力量，一起帶至最后血腥的結(jié)局。缺少了其他懸疑電影最后的恍悟，觀眾每分鐘都在猜測，接下來會發(fā)生什么，而當(dāng)下一個事件出乎意料般的發(fā)生的時候，驚嘆之余，觀眾又會發(fā)現(xiàn)，根據(jù)影片之前的隱線、鋪墊，這又是理所應(yīng)當(dāng)?shù)谋厝弧?br>
看似荒謬，實則合理，劇本的打磨，足見功力。
影片鏡頭的運用相當(dāng)老練。沒有浮夸、炫技，每個鏡頭都干脆、簡潔。除去幾處移動鏡頭，影片大部分是由簡單固定鏡頭組成。人物對話時的來回剪輯，適時的插入些面部表情、帶有象征性物件（打火機，死魚，車燈，風(fēng)扇）的特寫，似乎每個鏡頭但看來都無比的質(zhì)樸。但組合在一起，卻又那么天才而詭異。包括科恩兄弟輕車熟路般插入的德國表現(xiàn)主義電影帶來的幾何式構(gòu)圖、陰影，也可算恰到好處。片中多次出現(xiàn)頭頂轉(zhuǎn)動的風(fēng)扇，象征著人物的茫然不知所措、以及內(nèi)心的掙扎，風(fēng)扇好像將連同人物及觀眾的思緒一起，擰在一起；Abby躺在公寓床上，窗戶架子的巨大陰影投射在她瞪大雙眼的臉上，她內(nèi)心的惶恐無助也就被干脆的扯出來，灑在了屏幕上。
鏡頭像是個冷靜無感情的旁觀者，將這一切罪惡緩緩道來。即便是在最讓人揪心緊張的部分，鏡頭也仍舊是不急不慢，好像在對觀眾說，“你怎么看？”這種感覺，就像，當(dāng)你知道屋里有枚炸彈即將爆炸，并心急如焚的尋找時，旁邊的同伴悠閑的抽起了煙，這種似乎不合時宜的冷靜，更讓人緊張不安。
影片大部分的場景是在夜晚拍攝的。印象最深的一場戲，是Ray發(fā)現(xiàn)Marty的尸體之后，他采取的行動。在極短暫的張皇后，他靜靜地處理了地面上的血跡，燒掉了抹布，將Marty拖上車，準(zhǔn)備帶到野外掩埋。可當(dāng)他將車停在高速公路上之后，他卻發(fā)現(xiàn)Marty尚未死透，仍在掙扎著企圖逃跑。無力的Marty掏出口袋中的槍，緩緩地瞄準(zhǔn)Ray，連按幾下扳機，而發(fā)現(xiàn)沒有子彈時，Ray只是一言不發(fā)的慢慢抽走了Marty手中的槍，插進(jìn)自己的兜里。在如此平靜的表象下，是Ray內(nèi)心的無比恐懼與狂亂。沒有顫抖，沒有失控，導(dǎo)演只是給了幾個Ray鏟土活埋Marty的鏡頭，每一鏟都猛力插入土中，掩埋之后，還奮力的在填平的臟坑上拍擊。這種情緒的宣泄，讓人毛骨悚然的聯(lián)想，仿佛沒生氣的土壤，是Marty的血肉之軀。
在科恩兄弟的鏡頭中，沒有人是無辜的。Marty憤怒的復(fù)仇計劃似乎是一切的開始，但觀眾又會發(fā)現(xiàn)，那之前是Abby的不忠。偵探的貪婪，致使他殺死了Marty，并決定殺掉可能泄露他罪惡的Abby和Ray。寡言的Ray似乎一直是一個無辜的、被牽連進(jìn)來的角色，掩埋尸體，也是處于對Abby的保護。直到他發(fā)現(xiàn)Marty并未死亡時，他的怯懦、慌亂、恐懼，使他親手殺死了Marty，帶上罪惡。人物的剛愎自用，認(rèn)為自己對事件有著絕對掌控的盲目自信，導(dǎo)致了所有人的結(jié)局。
人物的這種“均惡”，似乎又與冷靜的、不帶審視純粹敘述的鏡頭相呼應(yīng)。當(dāng)大家都是罪惡的的時候，也就沒有所謂的善良了。
這絕不是一部探討人性善惡的影片，或許科恩兄弟也沒有像許多歐洲導(dǎo)演那般意在去挖掘深層次的哲思，而將影片拍得深澀。他只是將一個精彩的故事，一點點剖開，無保留的展示給觀眾，至于里面的人性與思考，自己看著來吧。
大師，有時只需要把故事講好。那些一味向人展示各種深奧思想的人，有可能是哲學(xué)家，但更多情況，是傳銷的。
4 ) 血，迷宮
據(jù)說《血迷宮》是柯恩兄弟的成名之作，也是處子之作，所以找來看了看。
柯恩兄弟最善長的就是講故事，他們的故事看似很平常，但往往在觀眾理所當(dāng)然的情結(jié)點上突然轉(zhuǎn)向，造成一種黑色幽默的效果，而且這種黑色幽默所帶出來的那種無奈是令人感同身受的，即而，無奈在劇情的結(jié)尾處被淡化，與影片開頭時的平常一模一樣。這是一個滑稽的世界，充滿了無奈的黑色幽默的世界，但這更是一個極平常沒有任何傳奇的世界。這是我看完柯恩兄弟影片的感受之一。
閑話不說，單講這部《血迷宮》，如果按年代來說，這部攝于1984年的處女作可以說極好地奠定了柯恩兄弟影片的一貫風(fēng)格，當(dāng)然在后來的《冰雪暴》中將這種風(fēng)格發(fā)揮到了極致。順便說一句，《冰雪暴》（又名《雪花高離奇命案》）是我第一次看柯恩兄弟的作品。
《血迷宮》一片中主要有四個人，分別是丈夫，妻子，伙計和私人偵探。
伙計與妻子偷情，丈夫當(dāng)然是怒火中燒，而且又受到了妻子的侮辱，（不是言語的，是對下體的攻擊）于是，丈夫請私家偵探解決一對狗男女。影片一直到這里，都是很常規(guī)的，很符合一部爛劇情的要素，但在這個時候，情節(jié)變了。
私家偵探可以說是本片中的最大動機人物，他的存在使整部影片有了真正的不同一般的故事，但你卻在影片開頭部分會將此人忽略的。
在影片開頭，私家偵探偷拍偷情的照片，唯一可以體顯出來的就是他那種嗜錢的個性。一般來說，好萊塢這類角色是過場人物，當(dāng)然，他們的過場人物也是極具性格的，嗜錢便是私家偵探的性格，此時，他還未達(dá)到影片的主要角色地位。
在丈夫看到照片以后，劇情成為一個三角關(guān)系，當(dāng)然就是俗套的情人，丈夫與妻子，中間穿插一些男人的性格角斗，無能與強悍，還有女人義無反顧的選擇等等。直到丈夫覺得過于受辱了，于是，請私家偵探再度出場。
關(guān)于一萬元的酬勞，私家偵探有兩種選擇，一是殺掉所謂的奸夫淫婦，從丈夫手中得到錢，但這樣自己有把柄落在丈夫手中，二是制造假象，得到錢后殺掉丈夫然后再嫁禍那對偷情的人。至于有沒有第三或第四種選擇，柯恩兄弟沒有給出。但很明顯，前者是順勢的劇情，后者則多少有些出人意料。想來私家偵探也是這樣認(rèn)為的，于是他選擇了后者。
在看到私家偵探選擇后者的時候，必須要回過頭來看影片前一段的描述。影片前一段給出了兩個內(nèi)容，一是私家偵探的性格，不但嗜錢，而且自信，狡猾，二是奸夫淫婦與丈夫之間的沖突，尤其還有丈夫欠了伙計兩周的工錢，數(shù)目不大，但這是矛盾。
由于前面這兩個內(nèi)容，所以私家偵探選擇后一種得到一萬元的方法更具有合理性。錢到手了，又嫁禍了他人，而且似乎沒有任何人知道這件事，他的如意算盤十分地不錯。
但再精明的人也會犯錯的，說實話，如果不犯錯的話，劇情也便成了一樁申冤劇了，但導(dǎo)演顯然不愿意這樣。首先，那個火機的出現(xiàn)。
大凡是特寫的某個物件，事后必然會成為線索或動機，出場是肯定的。在私家偵探開片中的第一次出場時，火機這個特寫就出來了，對于觀影經(jīng)驗豐富的人來說，這就預(yù)示著私家偵探的戲肯定沒有完。另外，這種手法很希區(qū)柯克的。在干掉丈夫的時候，火機落下了，于是后來私家偵探為尋找火機而尋找伙計與妻子的麻煩。
更有一點值得提出的，就是那張偽造的照片，丈夫留了個心眼，將照片留了下來，這是證據(jù)，當(dāng)然也不能讓私家偵探放心?；饳C與照片構(gòu)成了私家偵探下一步舉動的動機。這是后話，鋪墊在這里，暫且不提。
私家偵探還犯了一個錯誤，那就是殺人未死。這個情節(jié)看起來有些突兀。
當(dāng)伙計潛入丈夫的屋中，發(fā)現(xiàn)丈夫被殺，又看見妻子遺留下的槍，此時他扮演的是一個警察的思維，想當(dāng)然地意示到是妻子殺了丈夫，于是產(chǎn)生了毀尸滅跡的想法。在這里要另外提出一個物件，這同樣是線索之一，那就是槍。
這把槍不僅僅是線索，更是荒謬的代名詞。在影片最開始時，槍就被提了出來，當(dāng)時通過妻子的話就給這把槍付與了無理性的猾稽可笑的意義，到后來，這柄槍更耐人尋味。槍中只有三發(fā)子彈，第一發(fā)被私家偵探用在了丈夫的身上，還沒有解決問題。
第二發(fā)是走火了，最后一發(fā)如何，沒有人知道，這是一個懸念，暫且放在這里。
伙計看到兇案現(xiàn)場，出于保護妻子的目的，把丈夫的尸體運送出去，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)丈夫并沒有死，至少沒有死干凈。
這時候，這個看起來十分突兀的情節(jié)開始接觸到人的心理層面了。
伙計一度地猶豫，即便他已經(jīng)將坑挖好了，但手在顫抖，埋下一個活人，他就是殺人兇手了，這個罪名從他所認(rèn)為的妻子身上轉(zhuǎn)移到自己身上，到底值不值得？
但找死的人不會讓活人猶豫的，于是，丈夫不合時宜地開槍了，三槍，都是空槍。這是伙計的運氣還是丈夫的霉運？槍，又一次成為無理性的代名詞。
但這三槍卻讓伙計下定決心，于是，他成為真正的殺人兇手，活埋了丈夫。人物內(nèi)心的變化被三聲空槍所主宰了。
丈夫的退出令四人關(guān)系成了一個新的三角狀態(tài)，私家偵探登場了，還有伙計與妻子。順便說一句，柯恩兄弟造就三角形態(tài)的人物關(guān)系十分拿手，在他們的多部電影中都有所體現(xiàn)。
現(xiàn)在情況是這樣的，私家偵探是一個準(zhǔn)全知的人，他回去找火機與照片的時候，發(fā)現(xiàn)尸體的失蹤，同樣也猜想到伙計的所作所為。但有一點是個錯誤，他認(rèn)為伙計知道自己是殺人兇手，拿了照片，也可能拿了火機。
伙計是一個誤知的人，認(rèn)為妻子殺人不干凈，然后是自己真正地殺了人。他發(fā)現(xiàn)了照片，但并不明白那張偽造的照片是怎么回事，更重要的是，他如墜于霧中，那張照片頗有些迷幻的色彩，也許證明丈夫沒有死，也許預(yù)示著自己與妻子的下場，于是他驚恐著。
相對于兩個男性，妻子是最無知的，她只能猜測，伙計殺了丈夫，她為伙計的愛而擔(dān)心，同時，影片中出現(xiàn)了一個夢境，這個夢境十分有意思，竟然將妻子回歸了她本來應(yīng)有的義務(wù)上，顯然，這也許只是一個悔恨的表現(xiàn)，但同時也證明他開始與伙計產(chǎn)生了分歧，至少在她看來，殺人總歸是不對的。
三個人的情況造成了三個人不同的心理動機，私家偵探要挽回自己的失誤，伙計決定逃走，而妻子卻要弄清真相。
對于身在暗處的私家偵探，他挽回自己失誤的第一個方法是要嚇走伙計與妻子，于是，丈夫復(fù)活了。
以丈夫的身份來實施自己的計劃，看似是一個不錯的手段，實際上是劇情的一種回歸，又回到了影片開頭時丈夫，伙計與妻子的三角關(guān)系中。此時，觀眾實際上被愚弄了一番，一個三角關(guān)系的劇情，在柯恩兄弟的改造下，尤其是私家偵探的介入而變得復(fù)雜而深邃。同樣的，伙計與妻子也認(rèn)為丈夫沒有死，而前來復(fù)仇了。
影片的最后，伙計死于“丈夫”之手，而最后的一槍終于響了，被丈夫賦與滑稽的槍將“丈夫”殺死，至少我們的女主人公，即妻子是這樣認(rèn)為的。
從整個劇情來說，有幾個特點，第一是三角關(guān)系，只是其中一角被替代了。
第二點，道具的意義，槍，火機與照片都是線索，但槍被賦與更為深刻的意義，即其無理性，荒謬性及黑色幽默。
第三點是意外，在我看來，這是柯恩兄弟最能讓觀眾直接感受到的新奇所在，故事中不受常人思維所限制的意外，但卻有著合情合理的劇情鋪墊，這也是柯恩兄弟講故事的高明所在。
第四點就是人心的不確定性，在劇情中，丈夫從忍受到報復(fù)，私家偵探從偵探到殺手再到陰謀家的身份轉(zhuǎn)換以及伙計從偷情者到謀殺者的變化，這一切都是隨著劇情推動而變化的，合理卻又令人感到無奈。當(dāng)然，從某種角度來說，妻子的變化并不大，在《冰雪暴》一片中，那個女警察也變化不大。這種女性的堅毅似乎可以成為柯恩兄弟影片的另一個標(biāo)志。
柯恩兄弟的影片向來并不激烈，但故事講述的方法卻總能給人一種新的體驗，《血迷宮》作為他們的成名之作，可以說已經(jīng)十分成熟地奠定了柯氏風(fēng)格。
2006-4-26于通縣
柯恩兄弟最善長的就是講故事，他們的故事看似很平常，但往往在觀眾理所當(dāng)然的情結(jié)點上突然轉(zhuǎn)向，造成一種黑色幽默的效果，而且這種黑色幽默所帶出來的那種無奈是令人感同身受的，即而，無奈在劇情的結(jié)尾處被淡化，與影片開頭時的平常一模一樣。這是一個滑稽的世界，充滿了無奈的黑色幽默的世界，但這更是一個極平常沒有任何傳奇的世界。這是我看完柯恩兄弟影片的感受之一。
閑話不說，單講這部《血迷宮》，如果按年代來說，這部攝于1984年的處女作可以說極好地奠定了柯恩兄弟影片的一貫風(fēng)格，當(dāng)然在后來的《冰雪暴》中將這種風(fēng)格發(fā)揮到了極致。順便說一句，《冰雪暴》（又名《雪花高離奇命案》）是我第一次看柯恩兄弟的作品。
《血迷宮》一片中主要有四個人，分別是丈夫，妻子，伙計和私人偵探。
伙計與妻子偷情，丈夫當(dāng)然是怒火中燒，而且又受到了妻子的侮辱，（不是言語的，是對下體的攻擊）于是，丈夫請私家偵探解決一對狗男女。影片一直到這里，都是很常規(guī)的，很符合一部爛劇情的要素，但在這個時候，情節(jié)變了。
私家偵探可以說是本片中的最大動機人物，他的存在使整部影片有了真正的不同一般的故事，但你卻在影片開頭部分會將此人忽略的。
在影片開頭，私家偵探偷拍偷情的照片，唯一可以體顯出來的就是他那種嗜錢的個性。一般來說，好萊塢這類角色是過場人物，當(dāng)然，他們的過場人物也是極具性格的，嗜錢便是私家偵探的性格，此時，他還未達(dá)到影片的主要角色地位。
在丈夫看到照片以后，劇情成為一個三角關(guān)系，當(dāng)然就是俗套的情人，丈夫與妻子，中間穿插一些男人的性格角斗，無能與強悍，還有女人義無反顧的選擇等等。直到丈夫覺得過于受辱了，于是，請私家偵探再度出場。
關(guān)于一萬元的酬勞，私家偵探有兩種選擇，一是殺掉所謂的奸夫淫婦，從丈夫手中得到錢，但這樣自己有把柄落在丈夫手中，二是制造假象，得到錢后殺掉丈夫然后再嫁禍那對偷情的人。至于有沒有第三或第四種選擇，柯恩兄弟沒有給出。但很明顯，前者是順勢的劇情，后者則多少有些出人意料。想來私家偵探也是這樣認(rèn)為的，于是他選擇了后者。
在看到私家偵探選擇后者的時候，必須要回過頭來看影片前一段的描述。影片前一段給出了兩個內(nèi)容，一是私家偵探的性格，不但嗜錢，而且自信，狡猾，二是奸夫淫婦與丈夫之間的沖突，尤其還有丈夫欠了伙計兩周的工錢，數(shù)目不大，但這是矛盾。
由于前面這兩個內(nèi)容，所以私家偵探選擇后一種得到一萬元的方法更具有合理性。錢到手了，又嫁禍了他人，而且似乎沒有任何人知道這件事，他的如意算盤十分地不錯。
但再精明的人也會犯錯的，說實話，如果不犯錯的話，劇情也便成了一樁申冤劇了，但導(dǎo)演顯然不愿意這樣。首先，那個火機的出現(xiàn)。
大凡是特寫的某個物件，事后必然會成為線索或動機，出場是肯定的。在私家偵探開片中的第一次出場時，火機這個特寫就出來了，對于觀影經(jīng)驗豐富的人來說，這就預(yù)示著私家偵探的戲肯定沒有完。另外，這種手法很希區(qū)柯克的。在干掉丈夫的時候，火機落下了，于是后來私家偵探為尋找火機而尋找伙計與妻子的麻煩。
更有一點值得提出的，就是那張偽造的照片，丈夫留了個心眼，將照片留了下來，這是證據(jù)，當(dāng)然也不能讓私家偵探放心?；饳C與照片構(gòu)成了私家偵探下一步舉動的動機。這是后話，鋪墊在這里，暫且不提。
私家偵探還犯了一個錯誤，那就是殺人未死。這個情節(jié)看起來有些突兀。
當(dāng)伙計潛入丈夫的屋中，發(fā)現(xiàn)丈夫被殺，又看見妻子遺留下的槍，此時他扮演的是一個警察的思維，想當(dāng)然地意示到是妻子殺了丈夫，于是產(chǎn)生了毀尸滅跡的想法。在這里要另外提出一個物件，這同樣是線索之一，那就是槍。
這把槍不僅僅是線索，更是荒謬的代名詞。在影片最開始時，槍就被提了出來，當(dāng)時通過妻子的話就給這把槍付與了無理性的猾稽可笑的意義，到后來，這柄槍更耐人尋味。槍中只有三發(fā)子彈，第一發(fā)被私家偵探用在了丈夫的身上，還沒有解決問題。
第二發(fā)是走火了，最后一發(fā)如何，沒有人知道，這是一個懸念，暫且放在這里。
伙計看到兇案現(xiàn)場，出于保護妻子的目的，把丈夫的尸體運送出去，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)丈夫并沒有死，至少沒有死干凈。
這時候，這個看起來十分突兀的情節(jié)開始接觸到人的心理層面了。
伙計一度地猶豫，即便他已經(jīng)將坑挖好了，但手在顫抖，埋下一個活人，他就是殺人兇手了，這個罪名從他所認(rèn)為的妻子身上轉(zhuǎn)移到自己身上，到底值不值得？
但找死的人不會讓活人猶豫的，于是，丈夫不合時宜地開槍了，三槍，都是空槍。這是伙計的運氣還是丈夫的霉運？槍，又一次成為無理性的代名詞。
但這三槍卻讓伙計下定決心，于是，他成為真正的殺人兇手，活埋了丈夫。人物內(nèi)心的變化被三聲空槍所主宰了。
丈夫的退出令四人關(guān)系成了一個新的三角狀態(tài)，私家偵探登場了，還有伙計與妻子。順便說一句，柯恩兄弟造就三角形態(tài)的人物關(guān)系十分拿手，在他們的多部電影中都有所體現(xiàn)。
現(xiàn)在情況是這樣的，私家偵探是一個準(zhǔn)全知的人，他回去找火機與照片的時候，發(fā)現(xiàn)尸體的失蹤，同樣也猜想到伙計的所作所為。但有一點是個錯誤，他認(rèn)為伙計知道自己是殺人兇手，拿了照片，也可能拿了火機。
伙計是一個誤知的人，認(rèn)為妻子殺人不干凈，然后是自己真正地殺了人。他發(fā)現(xiàn)了照片，但并不明白那張偽造的照片是怎么回事，更重要的是，他如墜于霧中，那張照片頗有些迷幻的色彩，也許證明丈夫沒有死，也許預(yù)示著自己與妻子的下場，于是他驚恐著。
相對于兩個男性，妻子是最無知的，她只能猜測，伙計殺了丈夫，她為伙計的愛而擔(dān)心，同時，影片中出現(xiàn)了一個夢境，這個夢境十分有意思，竟然將妻子回歸了她本來應(yīng)有的義務(wù)上，顯然，這也許只是一個悔恨的表現(xiàn)，但同時也證明他開始與伙計產(chǎn)生了分歧，至少在她看來，殺人總歸是不對的。
三個人的情況造成了三個人不同的心理動機，私家偵探要挽回自己的失誤，伙計決定逃走，而妻子卻要弄清真相。
對于身在暗處的私家偵探，他挽回自己失誤的第一個方法是要嚇走伙計與妻子，于是，丈夫復(fù)活了。
以丈夫的身份來實施自己的計劃，看似是一個不錯的手段，實際上是劇情的一種回歸，又回到了影片開頭時丈夫，伙計與妻子的三角關(guān)系中。此時，觀眾實際上被愚弄了一番，一個三角關(guān)系的劇情，在柯恩兄弟的改造下，尤其是私家偵探的介入而變得復(fù)雜而深邃。同樣的，伙計與妻子也認(rèn)為丈夫沒有死，而前來復(fù)仇了。
影片的最后，伙計死于“丈夫”之手，而最后的一槍終于響了，被丈夫賦與滑稽的槍將“丈夫”殺死，至少我們的女主人公，即妻子是這樣認(rèn)為的。
從整個劇情來說，有幾個特點，第一是三角關(guān)系，只是其中一角被替代了。
第二點，道具的意義，槍，火機與照片都是線索，但槍被賦與更為深刻的意義，即其無理性，荒謬性及黑色幽默。
第三點是意外，在我看來，這是柯恩兄弟最能讓觀眾直接感受到的新奇所在，故事中不受常人思維所限制的意外，但卻有著合情合理的劇情鋪墊，這也是柯恩兄弟講故事的高明所在。
第四點就是人心的不確定性，在劇情中，丈夫從忍受到報復(fù)，私家偵探從偵探到殺手再到陰謀家的身份轉(zhuǎn)換以及伙計從偷情者到謀殺者的變化，這一切都是隨著劇情推動而變化的，合理卻又令人感到無奈。當(dāng)然，從某種角度來說，妻子的變化并不大，在《冰雪暴》一片中，那個女警察也變化不大。這種女性的堅毅似乎可以成為柯恩兄弟影片的另一個標(biāo)志。
柯恩兄弟的影片向來并不激烈，但故事講述的方法卻總能給人一種新的體驗，《血迷宮》作為他們的成名之作，可以說已經(jīng)十分成熟地奠定了柯氏風(fēng)格。
2006-4-26于通縣
5 ) 對科恩的一點理解~
科恩兄第的電影永遠(yuǎn)充滿著離奇的想象、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)、令人疑惑的結(jié)尾和黑色幽默！
特立獨行的講故事方式又不失大眾口味的情節(jié)設(shè)計使科恩兄弟的電影在電影史上獨樹一幟。
《Blood Simple》是科恩的第一部電影，在這部一個半小時的影片里，科恩用精湛的鏡頭語言向我們講述了一個關(guān)于謀殺的故事。故事以因妻子背叛，丈夫請殺手將妻子及妻子情婦殺掉為事件開端，但結(jié)果機緣不湊巧，方方都因自己的猜忌和私心而死掉，最后活下來的人也一頭霧水。
影片不在于反映多么深厚的主題，也不在于表現(xiàn)多么高尚的思想，而是竭力向觀眾講述一個離奇的、吸引人的故事而已。只不過故事講得無頭無尾，正在這無頭無尾之間才使觀眾回味無窮。同時也沉溺于這種無頭無尾的思考。
縱覽整個影片，似乎在訴說人因自私與貪婪的報應(yīng)，但拋開揭示自私與貪婪這一主題，影片更深的層面是在訴說著人的不可捉摸，命運的不可捉摸。正是圍繞著這種不可捉摸使科恩兄弟電影的意義上升到一個新的高度，令人深思。
敘事之妙~
影片采用線性敘事的方式，只是這種線性敘事因設(shè)置多個疑團而往前發(fā)展，因這種疑團的設(shè)置使得敘事上顯得不單一。
人物兩面~
影片人物往往顯得優(yōu)柔寡斷，所有人物最后都?xì)г诹俗约合惹霸O(shè)計的圈套中。每個人物都各具特色，但都具有兩面性，一方面在極力向?qū)Ψ街圃炱群?，事后卻要對這種迫害悔恨內(nèi)疚。
特色~
科恩兄弟的電影有很強的觀賞性，這種觀賞性在于他把故事、人物放在了一個封閉的荒漠。在這個荒漠世界里，沒有秩序，原本的社會規(guī)則和道德秩序在影片的最后都被瓦解，在這部電影里，只有對峙的兩種人，這種對峙的兩方不停的相互轉(zhuǎn)換角色，最后其實又回到了人內(nèi)心的對峙與矛盾。
科恩的電影有很強的懸疑特色，但不同于其它懸疑片，為了留懸念，為吸引觀眾情緒為目的，而是因為，這種懸疑都是通過精心設(shè)計來傳達(dá)電影的思想的。
科恩的電影高就高在他將電影的所有元素拆開，又一它獨特的方式組合，來顯他的思想。
特立獨行的講故事方式又不失大眾口味的情節(jié)設(shè)計使科恩兄弟的電影在電影史上獨樹一幟。
《Blood Simple》是科恩的第一部電影，在這部一個半小時的影片里，科恩用精湛的鏡頭語言向我們講述了一個關(guān)于謀殺的故事。故事以因妻子背叛，丈夫請殺手將妻子及妻子情婦殺掉為事件開端，但結(jié)果機緣不湊巧，方方都因自己的猜忌和私心而死掉，最后活下來的人也一頭霧水。
影片不在于反映多么深厚的主題，也不在于表現(xiàn)多么高尚的思想，而是竭力向觀眾講述一個離奇的、吸引人的故事而已。只不過故事講得無頭無尾，正在這無頭無尾之間才使觀眾回味無窮。同時也沉溺于這種無頭無尾的思考。
縱覽整個影片，似乎在訴說人因自私與貪婪的報應(yīng)，但拋開揭示自私與貪婪這一主題，影片更深的層面是在訴說著人的不可捉摸，命運的不可捉摸。正是圍繞著這種不可捉摸使科恩兄弟電影的意義上升到一個新的高度，令人深思。
敘事之妙~
影片采用線性敘事的方式，只是這種線性敘事因設(shè)置多個疑團而往前發(fā)展，因這種疑團的設(shè)置使得敘事上顯得不單一。
人物兩面~
影片人物往往顯得優(yōu)柔寡斷，所有人物最后都?xì)г诹俗约合惹霸O(shè)計的圈套中。每個人物都各具特色，但都具有兩面性，一方面在極力向?qū)Ψ街圃炱群?，事后卻要對這種迫害悔恨內(nèi)疚。
特色~
科恩兄弟的電影有很強的觀賞性，這種觀賞性在于他把故事、人物放在了一個封閉的荒漠。在這個荒漠世界里，沒有秩序，原本的社會規(guī)則和道德秩序在影片的最后都被瓦解，在這部電影里，只有對峙的兩種人，這種對峙的兩方不停的相互轉(zhuǎn)換角色，最后其實又回到了人內(nèi)心的對峙與矛盾。
科恩的電影有很強的懸疑特色，但不同于其它懸疑片，為了留懸念，為吸引觀眾情緒為目的，而是因為，這種懸疑都是通過精心設(shè)計來傳達(dá)電影的思想的。
科恩的電影高就高在他將電影的所有元素拆開，又一它獨特的方式組合，來顯他的思想。
6 ) 血迷宮 (Blood Simple)
上星期看到張偉平在《波士堂》上夸夸其談，說張藝謀這部《三槍拍案驚奇》會很不一樣，而且是從柯恩兄弟那買的本子，原來叫是一部叫《血迷宮》的電影。直覺告訴我說，先看《血迷宮》會更對得起這個故事。一查才知道那是柯恩兄弟橫空出世的處女座，那家伙比前兩年寧浩出來的時候排場可大多了。我看到柯恩兄弟的第一部電影就是奪得當(dāng)年奧斯卡的《老無所依》，那會兒大家都說柯恩兄弟的故事從來無敵，偶爾深沉一下就拿了個奧斯卡。果不其然，在之后看到的《冰血暴》，《逃獄三王》和《閱后即焚》這幾部都在更幽默，更荒唐一點。有時候在想柯恩兄弟和Guy Ritchie到底有什么不同，他們都善于把幾隊人馬撮合在一起開始亂戰(zhàn)。后來我有點想明白了，Guy Ritchie說到底是一個MV導(dǎo)演，快速剪輯，明快的節(jié)奏，跳轉(zhuǎn)的情節(jié)都是他的菜；而柯恩兄弟電影中的節(jié)奏更有張力，鏡頭更有詩意。
《血迷宮》拍于1984年，其中除了柯恩兄弟御用的Frances McDormand大嬸以外沒有一個臉熟的，而當(dāng)年的Frances正值青春年華，難能可貴。看到后來我發(fā)現(xiàn)這部電影簡直太像《老無所依》了，甚至包括私人偵探腦瓜上的牛仔帽和歌廳老板翹起的二郎腿。曾經(jīng)有一位影評家夸贊Francis Ford Coppola的《教父》系列，因為任何一個人都不可能把一個這么龐大的故事，這么復(fù)雜的人物關(guān)系在短短的幾小時里，甚至僅僅是平鋪直述地講清楚，但是他做到了?！堆詫m》雖然只有五個主要人物（這點比不上Guy Ritchie，他一伙人可能就超過五個了），我可以簡單地說那是一個關(guān)于小三和兇殺的故事，但我沒法子在一篇博客里把整個故事講清楚。我?guī)缀跽也坏焦适碌木€頭，那是一團亂麻，牽一發(fā)而動全身。說不清楚的話，反倒糟蹋了一個好故事。
所以各位同學(xué)，電影實在是不怕老，就怕沒頭腦。找一個時間，聽柯恩兄弟給你講故事，那總比張藝謀導(dǎo)演的二人轉(zhuǎn)要強。
相關(guān)作品
7 ) idea
這部片子是科恩兄弟揚名立萬的片子，是讓全美國知道有科恩兄弟這哥倆的片子，影片利用很巧妙的方式將一個個兇殺案聯(lián)系在一起，和希區(qū)柯克的電影頗有相識，唯一不同的是作者這部電影中沒有出現(xiàn)一個警察，觀眾在喊著嗓子在心里高呼打電話通知警察，可結(jié)果就是沒按觀眾的想法走，如果這部片子能夠造成一個連環(huán)殺人事件，把影片出現(xiàn)的主人公全部合理有邏輯的一個個的全部身亡，我覺得這片子的可看性就更強了，科恩兄弟，除了呂克貝松，你又是一位被我崇拜的導(dǎo)演。
邏輯太詭異了
比我還老的片子里，科恩兄弟就比張藝謀NB這么多了。
科恩兄弟驚為天人的處女作，讓人看得大氣都不敢出。1.一個充滿偶然與突變的黑色故事，在貪婪、猜疑、恐懼與愛情的交錯反應(yīng)之下，一切都滑向了失控的深淵。劇作妙到毫巔，幾無漏洞，人人都只知一隅，被困在自我的迷宮之中。2.聲音運用簡直爐火純青，種種放大與混用的背景音效（如兀自出現(xiàn)的水滴、鋸子聲），精妙的聲音匹配轉(zhuǎn)場，還有高潮緊張時刻的柔緩音樂（反諷）。3.攝影無與倫比，不少高反差布光，半明半暗的臉龐，酒吧里的霓虹光彩，藍(lán)黑暗室中透出白光的子彈洞。4.刻意延遲的反應(yīng)，既延宕了情節(jié)，強化張力，還使影片隱隱升格為一出詭怖的寓言（猝然的動作vs.雕塑式姿態(tài)）。5.夜晚焚化爐之景令人憶及[冰血暴][妖夜荒蹤]。6.不斷復(fù)現(xiàn)的四葉風(fēng)扇，契如懸在頭頂?shù)拿\之輪，還有打火機，三彈左輪與四只死魚。7.年輕時的科恩嫂好美。（9.5/10）
其實這是一部公益電影，它教育我們要隨手關(guān)燈，節(jié)約用電。
情夫拋尸的公路旁，真的出現(xiàn)了三塊廣告牌，這線索穿越了三十年
二刷，看過最驚艷的處女作，才華和天賦盡顯，節(jié)奏氛圍剪輯配樂都超一流，三顆子彈、打火機、風(fēng)扇…環(huán)環(huán)相扣，劇本太棒，演得也好，因果循環(huán)，陰差陽錯，永遠(yuǎn)沒法預(yù)料接下來會發(fā)生什么，命運的偶然性和不確定性，奠定了往后的風(fēng)格和重要主題，動機和心理的倒向，自以為是的荒誕，最后可列入神結(jié)尾。
本片為科恩兄弟的處女作，創(chuàng)作于1984年，只用了80萬美元，2個月即拍攝完成。2009年，制片人張偉平斥資200萬美元購得本片版權(quán)，邀請張藝謀據(jù)此拍攝了《三槍拍案驚奇》。
這才叫電影，對觀眾期望的最大限度的滿足。20年前的coen brothers橫空出世時就這么nb，nb的都沒有進(jìn)步空間了。誰事先看劇情誰sb
73/100 開篇雨夜車內(nèi)戲的攝影、調(diào)度和配樂真是創(chuàng)造了一個神級開局，之后也有很多精彩的鏡頭設(shè)計和調(diào)度，印象最深的是攝影機用和狗差不多的高度跟隨狗前進(jìn)的設(shè)計，還有子彈穿過墻壁的音效和隨之出現(xiàn)的光線?？上Ч适潞軣o聊。
有比較才有好壞，昨晚看了三槍說不出哪里不舒服，就好像喝了杯沖了一點點咖啡渣進(jìn)去的咖啡一樣。今天看了血迷宮，才明白為什么朋友們大呼不爽。Coen們把節(jié)奏玩得太好了，強烈鮮明的黑色風(fēng)格讓人一下就入戲了，最后一槍充滿懸念。老謀子成了血迷宮的講解與入門，甚至評判的參照物，奉獻(xiàn)精神堪稱高尚
環(huán)環(huán)相扣，要解決的問題永遠(yuǎn)趕不上造成的麻煩。
【B】“觀眾比角色知道的多”的希區(qū)柯克式懸疑故事，節(jié)奏迷人，剪輯漂亮。
攝影配樂剪輯...技術(shù)方面的可觀性很強。
大贊，環(huán)環(huán)相扣，每位主角都只拿到了故事真相的一片拼圖，在迷宮里暈頭轉(zhuǎn)向。只有觀眾在迷宮的剖面圖上空，為主角們還原真相焦急扼腕，黑色幽默和無奈彰顯無疑。作為處女作實在令人刮目，科恩兄弟實力不俗，相對Fargo我更喜歡這部。
2009/5/17于網(wǎng)上看到張藝謀將要拍的《三槍拍案驚奇》劇情類似此片，遂欲觀之。2009/5/18早上，酷6網(wǎng)（ku6.com），其敘事結(jié)構(gòu)使該片只是驚悚，而無懸疑，3星，看的時候以為是奸夫是為洗脫自己的罪名而移尸，看完后在豆瓣評論里才注意到“奸夫以為是情婦殺的人”，這樣就能解釋為什么奸夫不報案和不救人了，其他的誤會我還是都看出來了，例如胖子給情婦打的電話以及老公生前的電話錄音使得奸夫淫婦以為老公還活著，但后面的誤會不會影響當(dāng)事人的行為，前面的誤會也并不能改變該片缺乏懸念的事實，依然3星。
柯恩兄弟真是牛逼?。。。≌嫦嗖幻?，環(huán)環(huán)相扣！
出軌有風(fēng)險、挖墻腳有風(fēng)險、買兇殺人有風(fēng)險、當(dāng)殺手當(dāng)然也有風(fēng)險，當(dāng)情欲成為恐懼之下的應(yīng)激反應(yīng)（I love you,too），信任無法建立、人和人之間無法交流，碎片化的信息導(dǎo)致迷失在局部、陷入迷宮不得真相。艾比逆轉(zhuǎn)的段落讓我想到《稻草狗》。氛圍緊張、懸疑的不是事件而是每個人的反應(yīng)，可以補全回味。
一系列巧合，一系列笨拙，造就了四條死魚；科恩兄弟的風(fēng)格恐難被中國大眾接受，所以看過三槍的人說這片不如三槍好，我也可以理解。
你的惡，我的貪，最終誰能饒過誰
高安兄弟的原點，後來作品也只是修正和重拍，無論是喜劇和正經(jīng)也不出其由。並沒有宿命可言，因為沒有誰比誰活該和抵死，不可挽回是眾人建構(gòu)，局部真相中形成共犯結(jié)構(gòu)，也一步步推向崩壞的悲劇，最後互不可信，人人也沾上手，只不過不是預(yù)想那樣。高安製造出令人難以相信的荒謬感，他們專長的是敘事，如何將正常變得古怪不安，布紐爾的荒謬是經(jīng)由反覆來形造，高安和大衛(wèi)連治是相近的，借由長鏡頭長篇幅來交代，一種看似不合常理的時間，電影可信正是他們有足夠篇幅來展示，更厲害是聲音設(shè)計和音樂運用，說對位法可能也太學(xué)術(shù)，日常生活場景聲音放大製造出緊張感，感受性觀能性的聲音通向氣氛製造和身體感，高安並沒有真的拍出最可怕的畫面(被殺一幕也是慢鏡頭來減低血腥感)，畫面不可見，但聲音讓我們「看到」，原來Frances McDormand也曾經(jīng)這麼可人兒。