唔，沒(méi)有寫(xiě)過(guò)影評(píng)，只是個(gè)人看法。


電影的名字是誠(chéng)實(shí)國(guó)度的愛(ài)麗絲，一開(kāi)始我看完沒(méi)有特地的去理解這個(gè)電影的名字。后來(lái)好好的想了一下。
愛(ài)麗絲指女主。其實(shí)提到愛(ài)麗絲我就會(huì)聯(lián)想到奇幻，童話這幾個(gè)詞。
愛(ài)麗絲本身作為一個(gè)童話的主角為人們所熟知，而女主呢，跟愛(ài)麗絲完全搭不上邊。她甚至是愛(ài)麗絲的反面，她一點(diǎn)都不夢(mèng)幻，一點(diǎn)都不童話。
所以說(shuō)她是誠(chéng)實(shí)國(guó)度的愛(ài)麗絲，生活在這個(gè)誠(chéng)實(shí)的可怕的國(guó)度里擁有童話般夢(mèng)想的愛(ài)麗絲。
她一生只愛(ài)過(guò)一個(gè)男人，對(duì)于現(xiàn)在的人們來(lái)說(shuō)，就已經(jīng)是一個(gè)童話了。
更不用說(shuō)她在得知丈夫是一個(gè)聾子之后沒(méi)有翻臉，而是堅(jiān)持讓丈夫去安一個(gè)助聽(tīng)器。
在丈夫殘疾之后，還是不離不棄。試問(wèn)，要是你是女主，你愿意嗎？

她也對(duì)未來(lái)抱有美好的夢(mèng)想，而且不斷的為之努力。
在丈夫換上心理疾病之后，她承擔(dān)了這個(gè)家庭的一切，腦子里只有一個(gè)想法。
賺錢(qián)——買(mǎi)房子。

但這個(gè)世界并不是那么美好。很快，她發(fā)現(xiàn)她根本買(mǎi)不起。

甚至丈夫?yàn)榱瞬煌侠鬯x擇自殺。我并不想評(píng)價(jià)丈夫的所作所為是否正確，我們只是局外人。
但是女主只有丈夫一個(gè)寄托了，她不允許丈夫死去，她還有一個(gè)蜜月旅行沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。
她想要和丈夫去看海，愛(ài)麗絲經(jīng)歷了許多磨難最后成功的回到真實(shí)的世界。
而女主呢？
她用自己的方法逃開(kāi)了這個(gè)國(guó)度，奔向了理想之地。


那是約定好的地方——大海。


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個(gè)人觀點(diǎn)。

故事如果沒(méi)有“矛盾”，就無(wú)法成為故事。一定是有對(duì)立的雙方同時(shí)存在，且無(wú)法相安無(wú)事，于是故事就能開(kāi)始，讓矛盾旋轉(zhuǎn)起來(lái)，最終形成的螺旋，就是我們目光會(huì)投向的地方。

而《誠(chéng)實(shí)國(guó)度的愛(ài)麗絲》里，這個(gè)螺旋的兩極，就是“弱”與“強(qiáng)”兩個(gè)屬性。

影片是從女人連續(xù)不停又惹人厭煩的啼哭開(kāi)始的，接著女主角帶著刀與暴力登場(chǎng)。

女主角毫無(wú)疑問(wèn)是社會(huì)里的弱者，學(xué)歷低、知識(shí)不足、軟弱、漏洞百出，只是雙手靈巧而已，一工作就嫁給了一個(gè)有耳疾的工人，緊接著丈夫失聰，做手術(shù)花了幾乎所有的錢(qián)，然后手術(shù)的后遺癥又讓丈夫失去了手指和勞動(dòng)能力，女主角為了能讓丈夫恢復(fù)信心，決定為丈夫買(mǎi)一套夢(mèng)想的房子，花了近十年來(lái)打各種工，但也還是積蓄不足，只能去問(wèn)銀行貸款。房子剛剛買(mǎi)到，丈夫卻上吊自殺了，而且，還沒(méi)死成，成了躺著也燒錢(qián)的植物人，連醫(yī)院都建議女主角，讓丈夫快點(diǎn)尊嚴(yán)死吧。

女主角幾乎走投無(wú)路，這時(shí)候，她買(mǎi)的房子所在的地段卻成了商業(yè)開(kāi)發(fā)的標(biāo)地，如果真的可以中標(biāo)，女主角就能靠變賣(mài)升值的房產(chǎn)為丈夫支付所有的醫(yī)藥費(fèi)。但這個(gè)時(shí)候，她又一次在通往目標(biāo)的路上被阻截——自家房產(chǎn)沒(méi)有被劃進(jìn)商業(yè)開(kāi)發(fā)區(qū)的業(yè)主們集合起來(lái)，要組織抗議，制止開(kāi)發(fā)。

女主角被挾在諸多的“強(qiáng)”之間——能說(shuō)會(huì)道、善于煽動(dòng)的抗議活動(dòng)女領(lǐng)導(dǎo)，年老但驕傲霸道、身為退伍軍官的抗議帶頭人，不露聲色的開(kāi)發(fā)商，心狠手辣的抗議活動(dòng)參與者、洗衣店的青年老板，以及在女主角誤殺了退伍軍官后，追查不休的兩個(gè)警察。

有人覺(jué)得這是一部女權(quán)電影，但我覺(jué)得其實(shí)并不是，這部電影只是在描寫(xiě)弱者與強(qiáng)者之間的螺旋。女主角開(kāi)始處在弱勢(shì)地位，并不是因?yàn)樗桥?，只是因?yàn)槊\(yùn)將她分配到了那里。而后她因委屈生氣，將著火的紙團(tuán)投向退伍軍官窗外的橫幅，最終導(dǎo)致退伍軍官被瓦斯爆炸炸死，這個(gè)螺旋開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)。

個(gè)人認(rèn)為這個(gè)電影最讓人印象深刻的，是女主角一人身上同時(shí)兼容了弱與強(qiáng)兩種屬性。無(wú)論是社會(huì)地位還是經(jīng)濟(jì)能力，或者是處事的手段，女主角從始至終都處在弱的一端，但同時(shí)，她通過(guò)“殺人”，又讓自己旋轉(zhuǎn)到了食物鏈的上級(jí)。

當(dāng)她被洗衣店老板囚禁虐待，用投遞名片和打掃衛(wèi)生練出來(lái)的手法將老板殺死的時(shí)候，當(dāng)她被警察威脅要取消商業(yè)開(kāi)發(fā)，讓她無(wú)法得到賣(mài)房款，而幾乎毫不猶豫地割斷警察的喉嚨的時(shí)候，她依然是個(gè)弱者的樣子。在割斷警察喉嚨時(shí)她哭訴“怎么可以這樣子？我老公就要醒過(guò)來(lái)了。”，表情充滿天真的委屈。但同時(shí)，她在奪取他人生命時(shí)越發(fā)地沒(méi)有猶豫，苦難生活磨練出的技藝，都成了順暢殺人的能力。不同于日本漫畫(huà)里 “黑化” 后就再也沒(méi)有眼淚、從內(nèi)而外都?xì)饪M繞的人物路線，女主角始終是一副凄慘又倉(cāng)皇的樣子，弱與強(qiáng)同時(shí)存在于她的身上，這是整部電影最吸引人的地方。

      當(dāng)我們看完一部電影或一部劇時(shí)，時(shí)常會(huì)談?wù)撈渲醒輪T的演技如何，如果感覺(jué)演的好我們會(huì)說(shuō)：xxx的演技真贊。然而當(dāng)我們?cè)谫潛P(yáng)或貶斥某個(gè)演員表演的時(shí)候我們到底是指是什么呢？這似乎和我們的主觀感受和個(gè)人品味有關(guān)系，演技的好壞似乎也并沒(méi)有客觀的量化的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，畢竟表演是一門(mén)藝術(shù)而不是科學(xué),長(zhǎng)久以來(lái)我們發(fā)展了許多表演流派與風(fēng)格。但是，我想當(dāng)我們?cè)u(píng)價(jià)某個(gè)人的演技時(shí)，還是會(huì)有一種主流的判斷和認(rèn)識(shí)。這就是為什么大家會(huì)覺(jué)得陳道明是一個(gè)好演員，但如果你不喜歡文章，你也沒(méi)有錯(cuò)，最多你就不看《少帥》而已。
       而本文最大的創(chuàng)作初衷是源于李貞賢2015年憑借其在《誠(chéng)實(shí)國(guó)度的愛(ài)麗絲》中的表演擊敗全智賢、全度妍、韓孝珠等人斬獲青龍獎(jiǎng)最佳女主角。作為曾經(jīng)紅遍亞洲的女歌手，也是我年輕時(shí)的愛(ài)豆，雖然現(xiàn)在風(fēng)光不比當(dāng)年，但始終沒(méi)有放棄在音樂(lè)和表演上的追求，最終也算是修成了正果，眾位粉絲也深感欣慰。1996年憑電影《花瓣》出道就奪得青龍獎(jiǎng)和大鐘獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)，可謂前途可期。我看完這部電影后，也覺(jué)得其確有表演之才。20年，始于青龍，成于青龍。正好借此時(shí)機(jī)，多方閱讀參考，結(jié)合李貞賢這次的精彩表演，淺陋地對(duì)所謂演技加以探討，遂成斯文，全當(dāng)是一次階段性的學(xué)習(xí)總結(jié)，也順便表達(dá)一下對(duì)愛(ài)豆的敬愛(ài)之意。寫(xiě)至此處，不知為何想起《天下足球》亨利特輯中的那句話：一眼望去全是自己20歲的影子。寫(xiě)盡球迷傷心事，道盡英雄遲暮情?？傊粋€(gè)優(yōu)秀的演員無(wú)論何時(shí)都有其存在的必要和煥發(fā)光彩的時(shí)機(jī)。
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      回到主題，何為演技？一般認(rèn)為所謂演員的演技就是將賦予他們的虛構(gòu)角色表演的像真的一樣，這似乎是普遍的一種認(rèn)識(shí)，然而這可能并不是問(wèn)題的關(guān)鍵。但不可否認(rèn)的是，角色是一部電影的重要組成部分。無(wú)論是敘事電影還是非敘事電影，無(wú)論主角還是配角，他們都集中了人物的行為和影片的主題。通常，我們對(duì)一部電影的討論會(huì)集中于發(fā)生在角色身上的事及其演變，角色的塑造成功與否對(duì)整部影片至關(guān)重要。因此，有必要對(duì)《誠(chéng)實(shí)》的角色做簡(jiǎn)單的介紹，李貞賢在本片中飾演的是一個(gè)本性單純善良，執(zhí)著追尋愛(ài)情和幸福，卻在這個(gè)“誠(chéng)實(shí)”國(guó)度中不斷受挫，不斷掙扎并最終失控的女性角色鄭秀南。作品本身是一個(gè)風(fēng)格黑色，主題反諷的悲劇故事。作為導(dǎo)演安國(guó)真的處女作，或者畢業(yè)作品來(lái)說(shuō)是一部主題表達(dá)明確，完成度較高的作品。雖然在劇情發(fā)展的層次上顯得有些操之過(guò)急，整體風(fēng)格也在有意無(wú)意的模仿樸贊郁，但也都不妨礙它為2015整體平淡的韓國(guó)影壇帶來(lái)一股馨香。
      如果完全排除導(dǎo)演和作品本身單純地談?wù)撗輪T的表演的演技是不合適的，雖然某些形式主義的導(dǎo)演如希區(qū)柯克，并不十分重視演員表演的作用。但可以說(shuō)只有好劇本，好導(dǎo)演，加上演員的完美詮釋的作品才能稱得上好作品。演員的主要任務(wù)就是塑造角色，完成導(dǎo)演意圖，這是最為基本且重要的。這方面的能力在不同演員之間是有差別的，但凡是有良好工作經(jīng)驗(yàn)的演員，都要信賴導(dǎo)演，信賴攝制組的成員。李貞賢這一次的出演可以說(shuō)成功地將角色融入到劇作及導(dǎo)演風(fēng)格中，特別是后邊富于層次的表演將影片望圖表達(dá)的東西以一種驚艷的方式呈現(xiàn)出來(lái)，一刀封喉的快感下是無(wú)盡的悲涼之氣。另一方面，這次獲獎(jiǎng)可以說(shuō)李貞賢勝在給人以驚喜，以突破自身的表演去塑造完全不同于己的角色永遠(yuǎn)是一個(gè)演員值得贊許的自我挑戰(zhàn)。下面從幾個(gè)方面對(duì)演員的表演做一些具體的闡述和分析。
       首先最基本的，演員要讓觀眾相信其正在經(jīng)歷角色所經(jīng)歷的一切。表現(xiàn)在肉體上的，比如，“他真的被槍擊中了”，“他真的很疼”。但更重要的是這個(gè)角色的內(nèi)心。法國(guó)演員查爾斯·杜林說(shuō)：“在電影中，演員必須思考，思想應(yīng)掛在臉上。其余一切由媒介客觀地加以完成。舞臺(tái)上的表演需要夸張，電影中的表演則需要內(nèi)心生活?！彼固鼓崴估蛩够w系的主要信條就是：“每次表演一個(gè)角色時(shí)，演員都必須生活在這一角色中。”他認(rèn)為表演的真實(shí)性只有通過(guò)探索角色的內(nèi)心精神才能做到。像是“他真的很高興”，“他真的絕望了”。如果一個(gè)演員讓我們覺(jué)得他只是在表演，顯然他并不是一個(gè)好演員。這一點(diǎn)李貞賢在片中的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)，如被抗議拆遷的老頭抓頭發(fā)、一拳打得鼻子噴血的段落以及被電熨斗烙腿的段落都讓觀眾感受到了疼。在內(nèi)心層面，也使我們感受到了角色的希望與失望、高興與痛苦、憤怒與委屈、以至最后的癲狂與淡然。
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      表演并不在于碎片式的一詞一句，更在于全面塑造一個(gè)合情合理，有血有肉的“人”。角色為什么有此行此舉，此情此感，必須符合邏輯，否則就難以說(shuō)服觀眾。斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為在各種各樣真實(shí)的行為中都有嚴(yán)格的順序和邏輯及充分的理解。做最簡(jiǎn)單且有充分依據(jù)的身體行為，比激情做作的表演和強(qiáng)行擠出的情感要有趣得多。所以一個(gè)演員所塑造的角色是否令人信服，必須有足夠的動(dòng)機(jī)和需求，然后才有相應(yīng)的行動(dòng)，讓觀眾對(duì)角色產(chǎn)生認(rèn)同甚至帶入感，如果能做到這一點(diǎn)，那無(wú)論如何都是精彩的表演。李貞賢的表演使我對(duì)角色產(chǎn)生了同情，最后一刀封喉時(shí)居然也有一種壓抑被釋放的感覺(jué)。
      在有限的電影時(shí)間內(nèi)，演員只能截取角色的關(guān)鍵的部分來(lái)演，對(duì)表演中角色情緒的跳躍和內(nèi)心變化的層次感要求更高，有時(shí)還要挖掘角色前史，所以一些電視劇演員可能并不能夠勝任電影的表演。《誠(chéng)實(shí)》中在兩次面對(duì)警察的盤(pán)問(wèn)時(shí)李貞賢表現(xiàn)出了不錯(cuò)的分寸與層次感，如說(shuō)謊與否時(shí)的神情，表現(xiàn)可憐時(shí)的情緒，無(wú)法圓謊時(shí)的解決方式等。
      電影劇本的表面下有某種潛臺(tái)詞，有一系列意圖、感情和內(nèi)心活動(dòng)，這就是導(dǎo)演所導(dǎo)演的東西。而演員所要做的就是通過(guò)動(dòng)作、表情和眼神去演出角色的潛臺(tái)詞。在詢問(wèn)官員是否阻止示威就可以獲得拆遷許可時(shí)，李貞賢將角色要不擇手段地獲得許可的潛臺(tái)詞以一種堅(jiān)毅而急迫的眼神傳達(dá)出來(lái)。任何深入角色內(nèi)心的表演都要通過(guò)眼神來(lái)傳達(dá)，眼睛是心靈的窗戶同樣適用于表演藝術(shù)，尤其是影視表演，因?yàn)橛^眾無(wú)法在觀看舞臺(tái)劇時(shí)觀察演員的眼神，而在電影表演中這十分重要。
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       在表演時(shí)演員應(yīng)該完全地解放天性，釋放天真。生活中我們會(huì)因?yàn)樘煺娑械叫呃ⅲ瑫?huì)隱藏自己的天性。
       每個(gè)人都有不愿向他人展示的丑陋、自私、不堪的一面。但一個(gè)好的演員卻要將這些毫無(wú)保留地展示給觀眾。某種程度上講，一個(gè)好的演員是一絲不掛的。 羅塞琳德·拉塞爾在《野宴》里飾演一個(gè)單身的中年教師，隨著年齡的增大，她害怕自己會(huì)孤獨(dú)地死去。當(dāng)她跪在地上請(qǐng)求一個(gè)男人娶她時(shí)，她放棄了自己所有的自尊，將恐懼、軟弱、痛苦毫無(wú)保留地展現(xiàn)出來(lái)。伊麗莎白·于佩爾在《鋼琴教師》中飾演一個(gè)嚴(yán)厲冷峻的鋼琴教師，由于長(zhǎng)期遭母親施虐和性壓抑而人格扭曲，觀賞重口味色情片，嗅充滿精液的衛(wèi)生紙，偷窺別人做愛(ài)，她將一個(gè)內(nèi)心撕裂的老處女的猥瑣與不堪展露無(wú)遺。同樣的恐懼與軟弱、猥瑣與不堪潛藏在我們每個(gè)人的內(nèi)心。做為一個(gè)普通人，我們竭盡全力將它們掩藏在內(nèi)心深處，演員也是人，會(huì)反感正常人都反感的東西，比如裸露，比如注視，比如丟面子。但表演必須拋棄這一切，做一個(gè)赤子，表演就是一個(gè)拋棄自我的過(guò)程。
蔡瀾在評(píng)價(jià)田中娟代在《望鄉(xiāng)》中的表演時(shí)寫(xiě)道：在那坑臟的小屋中，兩腿分叉地跪在榻榻米上，天下已經(jīng)沒(méi)有演員能夠做到那么入神。老妓女一生的苦難與波折沒(méi)有令到她憤世嫉俗，田中的演出是她保持著一份天真。
我想起年會(huì)時(shí)一個(gè)孩子在模仿視頻中的孩子背不出乘法表時(shí)的樣子時(shí)，博得了所有人的喝彩，因?yàn)楹⒆拥谋磉_(dá)是完全開(kāi)放而天真的。斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為，當(dāng)演員將強(qiáng)加于己的東西變?yōu)榧河袝r(shí)，強(qiáng)迫和強(qiáng)加的東西便會(huì)消失。哪里有真實(shí)和信念，哪里就有真正的、有成效的和有目的的行為。真實(shí)和信念是能夠幫助天真的最好朋友。就好比孩子會(huì)和花兒對(duì)話，他相信花兒是會(huì)回答他的，這就是一種天真。就像“包裹在桌布中的劈柴”一樣，當(dāng)你天真地相信那是一個(gè)嬰兒時(shí)，一切卓有成效的真實(shí)行為就會(huì)發(fā)生。陳佩斯小品中的許多無(wú)實(shí)物表演都是“天真”成功運(yùn)用的體現(xiàn)。
在這部戲的表演中，李貞賢可以說(shuō)完全釋放自己來(lái)詮釋角色。在索取居民簽名時(shí)被帶頭抗議的老頭毆打，簽名書(shū)也被撕毀，她獨(dú)自一人依靠墻角邊哭邊打電話的戲，讓我們看到斯坦尼斯拉夫斯基所說(shuō)的“包裹在桌布中的劈柴”式的表演，“天真”在這一刻展露無(wú)遺，可以說(shuō)是“教科書(shū)”式的。
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       一個(gè)演員可以說(shuō)應(yīng)該具有兩個(gè)自我，演員自身的自我是第一自我，角色的自我是第二自我，角色越接近第一自我越是本色出演，如馮小剛在《老炮兒》中飾演的六爺一角完全是本色出演，所以感覺(jué)與人物氣質(zhì)相符，角色真實(shí)，有血有肉。同樣，通常我們會(huì)贊許兒童在一些影片中的表現(xiàn)自然真摯，因?yàn)樗麄兺耆恍枰记?，他們只要表現(xiàn)自己就可以了，如《出租車》中導(dǎo)演的侄女在片中表現(xiàn)出的天真與俏皮真實(shí)而有趣。演員如果在演得好的基礎(chǔ)上能夠脫離本色，就容易出彩，給人以驚喜。比如王寶強(qiáng)在《hello，樹(shù)先生》中的表演，相比于傻根可以說(shuō)是脫胎換骨的。再如希斯·萊杰在《蝙蝠俠黑暗騎士》中的小丑簡(jiǎn)直不能用驚喜來(lái)形容，而應(yīng)該是驚嘆！以至于奧斯卡不惜破例在他死后還為其頒獎(jiǎng)。
      開(kāi)心就笑，悲傷就哭，這是理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖?。但是，這些都是一種“選擇”，你也可以不笑或不哭，而笑也有一千種笑法，哭也有一千種哭法。表情自然、情緒真摯的表演固然很好，但那只是對(duì)演員的基本要求，如果不能做到這一點(diǎn)則不能說(shuō)是一個(gè)合格的演員。真正考驗(yàn)演技的是同樣的劇情下，如何做出合理又令人耳目一新的選擇。
       不妨想想一個(gè)人發(fā)怒時(shí)的場(chǎng)景。他也許會(huì)大吼大叫，摔杯子砸椅子，他也許會(huì)歇斯底里放聲大哭，也許會(huì)雙拳緊握，嘴角微顫。一個(gè)演員用哪一種方式表現(xiàn)要取決于角色本身的性格與劇情的發(fā)展。一個(gè)優(yōu)秀的演員能夠挖掘這些選擇的合理性與可能性，并將之展現(xiàn)給觀眾，帶給觀眾他們出乎意料的表演；否則，這個(gè)表演將是乏味無(wú)趣的。如文章表現(xiàn)發(fā)怒時(shí)，總是感覺(jué)缺乏驚喜，千篇一律，倒不像是角色在發(fā)怒，而是文章自己在發(fā)怒。比較例外的是他在《四十九日·祭》里飾演的變態(tài)日本軍人倒是給了我一些不一樣的感覺(jué)。
       許多優(yōu)秀的演員時(shí)常能夠給觀眾帶來(lái)驚喜。比如阿爾·帕西諾，他可以是《教父》系列里的年輕教父，可以是《盜火線》里的干練警探，可以是《聞香識(shí)女人》里的盲人老頭；再如達(dá)斯汀·霍夫曼，從《畢業(yè)生》里的青澀少年到《午夜牛郎》里的皮條客，從《雨人》里的自閉癥哥哥到《克萊默夫婦》里的美國(guó)父親。他們的表演永遠(yuǎn)是自然而真誠(chéng)的，正是這種自然以及隨時(shí)迸發(fā)的機(jī)智和幽默感，讓他們的表演總能帶給人驚喜。
      李貞賢這次的所塑造的角色相比之前她演繹所有的角色都要更具挑戰(zhàn)性。這是一個(gè)時(shí)間跨度大、情緒起伏波動(dòng)，內(nèi)心變化劇烈的一個(gè)角色。從第一次的意外殺人到被迫殺人再到預(yù)謀殺人以至最后的隨時(shí)可以殺人，角色從一個(gè)普通少婦變?yōu)闅⑷丝?。特別是最后對(duì)警察的一刀封喉將角色的精神狀態(tài)、劇作的主題以及自身的表演全都推向了高潮。每一個(gè)眼神和潛臺(tái)詞的表演都精準(zhǔn)、令人信服并且給人驚喜感。
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通常我們會(huì)以一個(gè)演員的表演是否具有張力來(lái)評(píng)價(jià)這個(gè)人的演技，這的確是一個(gè)可行的標(biāo)準(zhǔn)。具有張力的表演一般都伴隨強(qiáng)烈的戲劇沖突，所以一般來(lái)說(shuō)，有張力的表演都是對(duì)手戲，演員接受其他角色的刺激，然后做出劇烈反應(yīng)。比如：接受刺激之后的發(fā)怒，哭泣，抽搐，痙攣，恍惚等。非常明顯的例子如《八月：奧色治郡》中有許多類似的對(duì)手戲，演員藉此爆發(fā)出具有張力的表演，特別是梅里爾·斯特里普與朱莉亞·羅伯茨在家庭聚餐時(shí)爆發(fā)的沖突，還如《十二公民》中各個(gè)角色之間的沖突和矛盾以及由此引發(fā)的情緒爆發(fā)。
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      上述張力可以稱作動(dòng)態(tài)張力，動(dòng)態(tài)張力的表演雖然相對(duì)容易，在外界的刺激下容易產(chǎn)生相應(yīng)的情感反應(yīng)，但是表演的尺度時(shí)常不好把握。好比發(fā)怒可以有許多不同的表現(xiàn)方式，大部分演員的發(fā)怒像是失去控制的撒潑，情緒刻意而過(guò)火。艾瑪·斯通在《鳥(niǎo)人》中與飾演其父親的邁克爾·基頓吵架一段的表演十分精彩，雖然伴隨著大段的臺(tái)詞，但是情緒的把控和轉(zhuǎn)變十分自然，完全沒(méi)有過(guò)火和撒潑的感覺(jué)。萊昂納多·迪卡普里奧在許多時(shí)候的表演顯得過(guò)火且可以預(yù)料，這也許是他多年執(zhí)著奧斯卡卻不能如愿的原因。
      而相對(duì)的靜態(tài)張力一般伴隨著長(zhǎng)時(shí)間的特寫(xiě)，借此表現(xiàn)角色的內(nèi)心和一些復(fù)雜的情感變化，通常是在鋪墊足夠的情況下，在較為安靜較為自我的氛圍中，產(chǎn)生突然的情緒變化，能做到這一點(diǎn)的演員都可謂是優(yōu)秀的。如鞏俐在《歸來(lái)》中的突然淚流，朱莉葉·比諾什在《藍(lán)》最后一段長(zhǎng)鏡頭中的眼淚；全度妍在《密陽(yáng)》中也有大量此類的表演，她也憑此片獲得戛納影后；還有田中娟代在《望鄉(xiāng)》中結(jié)尾處的獨(dú)自痛哭，哭出了角色悲慘一生的所有復(fù)雜情感，她同樣憑此片獲得了柏林影后；再如柏林影帝廖凡在《白日焰火》最后的一段獨(dú)自的狂舞等。可見(jiàn)靜態(tài)張力下的表演更見(jiàn)功力，所以不是任何演員都可以勝任的。《每周影評(píng)》在評(píng)價(jià)《中國(guó)合伙人》里有談?wù)撨^(guò)黃曉明演技的進(jìn)步，在談?wù)摰匠啥嗤蝗粡澭纯薜哪且粓?chǎng)戲時(shí)，張小北和關(guān)雅荻說(shuō)：那個(gè)鏡頭能拉長(zhǎng)，但是黃曉明的表演在大銀幕上只能最多撐五秒，但是已經(jīng)實(shí)屬難得。
       李貞賢所飾演的鄭秀南在一次預(yù)謀殺人，最終達(dá)成目的之后有一段靜態(tài)張力下的表演還是頗可稱道的。其獨(dú)自一人站在陽(yáng)臺(tái)，背后是這個(gè)“誠(chéng)實(shí)”的國(guó)度，在二十多秒的時(shí)間內(nèi)表演者展示了角色從始至終復(fù)雜的內(nèi)心變化。一個(gè)優(yōu)秀演員的內(nèi)心一定要有很大的容量來(lái)接納和詮釋角色過(guò)山車一般的情緒。
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       最后，一個(gè)好的演員應(yīng)該是一個(gè)好的傾聽(tīng)者，重視角色間的相互影響，這樣的表演會(huì)更加真實(shí)而有趣。觀察一個(gè)演員在沒(méi)有臺(tái)詞時(shí)的表演是一件很有趣的事情。有的演員會(huì)沉浸在自己的世界，又或者忙著回憶下一句臺(tái)詞因而并不關(guān)注跟他們搭檔的、正在講臺(tái)詞的演員。而好的演員，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們?cè)趦A聽(tīng)，在思考，他們搭檔的演員言語(yǔ)在影響著他們。仔細(xì)觀察李貞賢在《誠(chéng)實(shí)》中的表演，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她永遠(yuǎn)在認(rèn)真與自己的搭檔互動(dòng)，并且根據(jù)對(duì)手的臺(tái)詞、表情、動(dòng)作作出不同的反應(yīng)。例如，在已經(jīng)成為植物人的丈夫的腳趾的一次抽動(dòng)后誤以為丈夫醒來(lái)而與醫(yī)生的一段對(duì)手戲。開(kāi)始時(shí)是興奮與喜悅，在得到醫(yī)生否定回答后不斷祈求希望，再到希望破滅后的絕望，每一次的情緒和潛臺(tái)詞的轉(zhuǎn)變都在承接醫(yī)生不斷明確的否定回答；還有每次接受警察盤(pán)問(wèn)時(shí)眼神與表情的變化等。
       實(shí)際上，任何演員都應(yīng)該勇于挑戰(zhàn)自我，嘗試突破自身的角色限制。如果一個(gè)演員想要長(zhǎng)久的屹立于影壇則不能局限于所謂的本色，一旦固定自己的類型則很難轉(zhuǎn)變，一切重大變化都可能導(dǎo)致票房?jī)r(jià)值的下跌。如經(jīng)典好萊塢時(shí)代的紅星瑪麗·璧克馥試圖放棄自己慣常的小姑娘角色時(shí)，觀眾表示不能接受這種改變，她只好在四十歲時(shí)帶著厭惡退出影壇。還有一個(gè)明顯的例子是葛優(yōu)在出演《夜宴》中的嚴(yán)肅角色時(shí)，觀眾仍然發(fā)笑。事實(shí)上，葛優(yōu)作為大陸唯一的戛納影帝其表演功力是毋庸置疑的，但由于長(zhǎng)期在賀歲喜劇中出演喜劇角色，使得他再度出演嚴(yán)肅題材時(shí)面臨尷尬?，F(xiàn)在所流行的小鮮肉讓一批顏值不錯(cuò)的年輕演員受到追捧，然而他們不可能永遠(yuǎn)是鮮肉，或者有一天觀眾不再喜歡這種類型，如果他們不能嘗試改變、挑戰(zhàn)和自我磨練，那么到時(shí)將會(huì)無(wú)所適從。可舉例來(lái)說(shuō)，在電影《老炮兒》兩位鮮肉演員的表演并不能令人滿意。相比之下，黃渤成為一個(gè)成功的例子。他在外表和體型上都很遜色，但這反而使他能夠不局限于類型去嘗試各種題材和角色，從喜劇《瘋狂的石頭》、《心花路放》到嚴(yán)肅題材的《斗?！?、《親愛(ài)的》，觀眾都很買(mǎi)賬。從《花瓣》到這部《誠(chéng)實(shí)國(guó)度的愛(ài)麗絲》，李貞賢在大銀幕上不斷嘗試不同角色類型，不斷尋求有突破的表演。如《波瀾萬(wàn)丈》里的神婆、《犯罪少年》里的年輕母親、《鳴梁》里的啞女都是完全不同的角色。所謂的影壇“常青樹(shù)”無(wú)一例外的都是如此。
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      作為觀眾的我們也應(yīng)該自覺(jué)地去欣賞表演而不是單純地消費(fèi)演員。演員的每一次真摯的投入，每一次天真的展露，每一次驚喜的突破都值得觀眾的贊許和掌聲。演員有時(shí)就像替人受難的耶穌，他們放下自尊展現(xiàn)我們想極力隱藏的東西，他們讓你看見(jiàn)的人性的美好與丑惡，社會(huì)的光明與黑暗，時(shí)代的傷痛與印跡。尊重表演，尊重演員，借用電影詩(shī)人安德烈·塔可夫斯基的話說(shuō)，他們?cè)诘窨虝r(shí)光。




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什么是誠(chéng)實(shí)國(guó)度，大概就是這所有人都對(duì)自己欲望不加掩飾的現(xiàn)實(shí)世界，而女主，卻像愛(ài)麗絲一樣，單純的追逐著童話般的生活。

她相信不斷解決眼前的問(wèn)題總會(huì)撥云見(jiàn)日，她相信目標(biāo)就在那里，只要不斷的走總會(huì)到達(dá)，然而要解決的問(wèn)題始終層出不窮，而目標(biāo)也并非靜止在那里等她到達(dá)，愛(ài)麗絲在誠(chéng)實(shí)國(guó)度中不斷碰壁，每當(dāng)夢(mèng)想看起來(lái)觸手可及，總會(huì)有人提醒她誠(chéng)實(shí)國(guó)度里沒(méi)有童話。

于是愛(ài)麗絲拿起了報(bào)紙、拖把和刀，這些本來(lái)供她謀生的物什，換種使法竟是如此有效，擋在通往幸福道路上的一切障礙都被清除，但當(dāng)愛(ài)麗絲最后一臉蒼白的坐在醫(yī)生面前時(shí)，卻看不到絲毫夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的喜悅，而只有夢(mèng)醒后的無(wú)力，誠(chéng)實(shí)國(guó)度終究不會(huì)改變，改變的只是身在其中的人們。

如果是夢(mèng)，便總會(huì)醒來(lái)，如果不是，這趟遲了十年的新婚旅行也算是給自己這些年努力的一個(gè)交待。

時(shí)代大背景什么的沒(méi)太強(qiáng)感覺(jué)，故事配角著色不多，但都不是片面的黑白分明，這也防止了主角視角導(dǎo)致的站隊(duì)。
把女主角悲哀人生歸結(jié)為社會(huì)也是很片面的，因?yàn)楹屯瑯託⑸裣蚺鹘鸶Ｄ喜煌鸶Ｄ险侩娪爸攸c(diǎn)都是女性被整個(gè)環(huán)境的壓迫，而這部電影偏重是女主對(duì)愛(ài)的追求，更像是松子。而電影也不是只顯示了社會(huì)對(duì)女主的壓迫，甚至每個(gè)角色都有自己被無(wú)可奈何。（在此為兩個(gè)警察默哀，畢竟遇上了殺紅眼的女主角）
個(gè)人只覺(jué)得是一個(gè)偏執(zhí)的的愛(ài)情故事。女主角所做的一切莫名其妙的荒誕行為能被人理解，也因?yàn)槟芨杏X(jué)到她唯一的驅(qū)動(dòng)力，對(duì)丈夫的愛(ài)，電影里出現(xiàn)很多次女主角像少女一樣的微笑，真是陷入愛(ài)情的幸福的笑容，可是站在局外人的角度看女主角所經(jīng)歷的一切，這個(gè)笑容比眼淚還讓人難受。一根筋的沒(méi)有迂回的愛(ài)，沒(méi)有值不值得，因?yàn)樗难劾锍藧?ài)情并沒(méi)有其他的價(jià)值考量。這樣一個(gè)本該在理想國(guó)度里享受愛(ài)情的角色在必須妥協(xié)和無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)里，就呈現(xiàn)了這么一個(gè)血腥又美麗的純愛(ài)故事。
有一個(gè)鏡頭好戳我，女主角剛和丈夫認(rèn)識(shí)，面對(duì)面坐著，她讓丈夫把助聽(tīng)器給她自己帶上，然后出現(xiàn)了那種少女的笑容，問(wèn)他丈夫，你現(xiàn)在聽(tīng)得見(jiàn)嗎？他自然是聽(tīng)不見(jiàn)的，鏡頭給了一個(gè)他笑容的側(cè)面。然后忽然就明白女主所做的一切毫無(wú)意義的事，并不是僅僅為了一個(gè)人，是為了愛(ài)情，也是為了陷入愛(ài)情的自己。

說(shuō)是致郁電影對(duì)我還好，雖然淚點(diǎn)低看哭了但是致郁還算不上，因?yàn)榕鹘堑钠珗?zhí)行為理由很明顯，也不具有代表性，所以當(dāng)愛(ài)情故事看了就?？吹綐?biāo)簽里有女權(quán)。?？赡芤?yàn)檫@樣一個(gè)為了守護(hù)愛(ài)情和生活而用自己弱小的身軀與這個(gè)無(wú)奈不安的世界去抗?fàn)幍膱?jiān)強(qiáng)又偏執(zhí)的病嬌吧。。。