90年倪大紅扮演的哈姆雷特在舞臺上吶喊：“生存？還是毀滅！這是一個問題！”三十三年后，哈姆雷特變成了常為戒，就是這部影片的主人公，一個討好型人格的甲亢老頭。遇見了惠英紅飾演的冤家兼黃昏戀對象李慧茹，和張家輝葉童飾演的老廣夫妻。 頗為人尋奈的是，這部形為老年愛情題材的電影，神上卻流露出對老年人生活、心理和情感的關(guān)注和沉默。反倒是它所謂的“愛情”變得虛化，取而代之是對人和人、人和社會、年老之后等等問題的思考。導(dǎo)演似乎也沒想著思考太多，遇到不痛快的人生境地，總是激情四射地大鬧一場，結(jié)局自然是常為戒王子和李慧茹公主幸福地生活在了一起。 倪大紅和葉童的演技出神入化。四人的演技挽回了一大部分電影的商業(yè)片特有的空洞屬性。故事的背景城市是花城廣州，這部電影又一精彩之處是將花城粵文化巧妙地點進去。普通話和粵語的交互使用，不但不違和，反而使得影片更真切。 大抵，城市不是高樓大廈，而是你在這里遇到了什么樣的人，又發(fā)生過什么樣的故事。城市是人，回憶和故事。 延伸一部影片，比如老杰克的《關(guān)于施密特》。也是關(guān)于老年人身心健康題材：如何面對老年？——曾經(jīng)意氣風(fēng)發(fā)的自己，如何面對一切逐漸失去掌控、由局內(nèi)變成局外人的局面。我突然想到：問題不是如何面對老去，而是如何面對現(xiàn)在。

不知道大家看電影的時候注意到?jīng)]有，片中有很多動物，但是出現(xiàn)最多的就是小鳥和大象。這是導(dǎo)演埋的一個隱喻，小鳥象征著沖破牢籠追求自由的愛情，大象象征著相濡以沫一同默默赴死的愛情?？吹狡驳摹拔覑勰恪逼臅r候，真的覺得導(dǎo)演好用心啊，左上角有一只小鳥，右下角是一頭大象?！靶▲B”在片中代表了倪大紅和惠英紅所飾演的常為戒、李慧如?！按笙蟆眲t代表了梁家輝、葉童所飾演的謝定山和趙歡欣。同樣是老年人的愛情，他們代表了不同的角度，因為我們知道，“愛”有很多種，而每一種“愛”都需要付出和堅守。

海報

描寫老年人愛情的故事片不多，這個題材好像總是被忽略，我們有那么多描寫年輕人的電影，卻唯獨缺少對老年人的觀察。難道他們沒有愛情嗎？沒有生活嗎？難道是因為他們的愛情不夠浪漫都是雞毛蒜皮嗎？難道他們不配好好活著嗎？感謝韓延導(dǎo)演，看到了老年人的辛酸、痛苦和向往，他們也有追求愛情的權(quán)利。這一次，終于有講述老年人愛情的電影，將他們搬上大熒幕。

身邊不乏有老人的身影，自己的爺爺，外婆，老公的姥姥，每當(dāng)他們顫顫巍巍走來的時候，我都在想一個問題，當(dāng)我老了怎么辦，我該如何過完我的一生？因為每當(dāng)家庭聚會時候，我發(fā)現(xiàn)老人，根本沒有辦法融入小一輩的談話中，而他們的孩子，唯一和他們的交流，就是“多吃點這個，多吃點那個”。而在精神層面的交流，幾乎為零。我們從來不知道爺爺奶奶、外公外婆在想什么，他們真正需要什么。每當(dāng)爺爺從養(yǎng)老院出來一起吃飯的時候，他總是一言不發(fā)，他是一個“很聽話”的老人，從不給別人找麻煩，也不發(fā)表任何意見，而我的奶奶， 早已離開他去了另一個世界。爺爺一個人一定很孤獨吧，住在養(yǎng)老院里，雖然有人照顧，卻無人傾聽。這是老年人的困境，也是我們每一個人的困境，因為我們每個人都會老去。

愛情，對于老年人來說，是奢侈的。很多人失去了另一半之后就不會再找，一是怕說閑話，二是怕讓小輩難堪。他們那一輩人吶，總是為別人著想，也更要臉面，還怕引起經(jīng)濟糾紛，畢竟，遺產(chǎn)是要留給孩子的，房子也只有那么一套。但是，他們的孤獨、困苦、寂寞，又有多少人能懂呢？孩子大了都有自己的家庭，除了逢年過節(jié)，基本碰不到面，夜深人靜的時候，翻著年輕時候的相冊，才能意識到，自己也年輕過?，F(xiàn)在老了，難道就是一只腳跨進墳?zāi)沟娜?，不配享受生活么?/p>

謝定山和趙歡欣

《我愛你》這部電影正是聚焦老年人的精神困境，探討老年人有沒有權(quán)利愛，如何愛的問題。倪大紅扮演的常為戒是一個中年喪偶的北方男人，日常喜歡去公園打麒麟鞭強身健體，平時幫孫子打游戲，幫孫女拍視頻，他自己的生活少之又少，幾乎都圍繞著下一代忙活?；萦⒓t飾演的李慧如年輕時候就失去了私奔的愛人，從此未嫁，也沒有孩子，一個人孤苦伶仃的過著撿垃圾的日子，幸好得到粵劇名伶的幫助，在城市里有一個棲身之所。梁家輝飾演的謝定山和葉童飾演的趙歡欣是一對走過45年婚齡的夫妻，年輕的時候曾是陶瓷廠的同事，后來下崗，養(yǎng)活兩個兒子和一個女兒不容易，撿垃圾為生，年老了稍微好一點開了個廢品收購站。這四個人，可以說幾乎都是社會中的底層，他們相依為命，互相依賴，是四個普通又可愛的老年人。我一直覺得，老人有老人自己的世界，他們有自己的娛樂方式，有自己的朋友圈。我們一直說養(yǎng)兒防老養(yǎng)兒防老，而真的到老了才知道，真正能陪伴在自己身邊的，除了愛人，只有朋友。

常為戒性格開朗大大咧咧，和李慧如不打不相識，從一開始的互相看不順眼到相戀相知，經(jīng)歷了好幾個過程。先是因為撿垃圾結(jié)下梁子互相舉報，然后是因為李慧如手機摔壞了只能找來了常為戒，常為戒看到了李慧如的不容易，就像李慧如說的“你只看到別人撿垃圾，把垃圾堆在走道上，卻沒有看到別人為了撿一個空瓶子是多么不容易”。李慧如的原型讓我想到很多在城市里以撿垃圾為生的老太太，以前在北京的時候認(rèn)識一個，就住在我們家樓上，她把垃圾堆滿了好幾個樓道，被隔壁鄰居報警，而當(dāng)時只有我們站出來為她說了幾句，大意是她也不容易，沒必要報警抓她。后來我們搬家的時候，她哭得一把鼻涕一把眼淚，拉著我們的手說“以后還有誰像你們那么好呢？誰都嫌棄我這個老太婆”，現(xiàn)在想起來都好心酸。只有當(dāng)我們看到了別人的不容易，才能設(shè)身處地站在對方的角度想問題吧！人與人的關(guān)系大抵如此。正是常為戒看到了李慧如的不容易，他才開始慢慢的接近她，了解她，從厭惡撿垃圾到主動幫助李慧如撿垃圾，還幫她攢錢，常為戒的心態(tài)發(fā)生了翻天覆地的變化。第三個階段當(dāng)然是喜歡，兩人像年輕人一樣逛動物園、跳舞，去游樂場玩碰碰車，他們終于忘記了自己的年齡，熱烈的玩耍起來，像年輕時候一樣享受生活。第四個階段是恐懼，當(dāng)經(jīng)歷了“喜歡，想在一起”的那個階段之后，他們看到了謝定山趙歡欣的死亡，這讓他們都害怕了，要如何面對另一半的死亡，這是他們曾經(jīng)經(jīng)歷過的傷痛，不想再經(jīng)歷一遍了。真正讓常為戒痛定思痛，沖破牢籠追尋愛情的反而是另一對愛人，也是片中的第三對愛人，粵劇名伶和她年輕時候的愛人，當(dāng)時因為階級觀念沒有在一起，后悔一輩子，老了只能抱著一個假人度日，在醫(yī)院中痛苦的吶喊。常為戒不想做這樣的人，他不想后悔一輩子，既然認(rèn)定了，就要勇敢追求愛，活著就要繼續(xù)躁，能愛一天是一天。終于，他沖出醫(yī)院，開著山哥留下來的那輛破卡車，來到了李慧如的老家，他決定了，要和她在一起，管他什么流言蜚語，什么小一輩的尷尬。這一次，要為自己而活。他們是沖破牢籠的小鳥。鳥在本片中是很重要的隱喻，所以在粵劇名伶的家里，有那么多鳥，而這些鳥，都沒有被關(guān)在籠子里，因為名伶在年輕的時候沒有那么勇敢，所以年老的時候，她也不愿意把小鳥囚禁起來，她希望它們能自由自在的飛翔，完成她未完成的夢想，和自己喜歡的人在一起。

倪大紅飾演常為戒

惠英紅飾演李慧如

謝定山和趙歡欣的愛情雖然不是本片的主線，卻是點睛之筆，而梁家輝和葉童可謂是貢獻了殿堂級別的演技，戲份雖然不多，但是每一次出場都讓我眼含熱淚。梁家輝飾演的謝定山一看就是飽經(jīng)風(fēng)霜的老人，臉上的每一道皺紋都訴說著艱辛和不容易，他年輕時候就下崗，經(jīng)歷了貧窮，要養(yǎng)活一大家子一定非常不容易，而妻子很早就患病，腸癌和阿爾茲海默癥，他不離不棄，一直伴她左右，保護她愛她，為她遮風(fēng)擋雨。兩人經(jīng)歷了45年的風(fēng)雨還能如此相濡以沫，早已超越了愛情，升華到了親情，誰也離不開誰，這樣的“愛”，讓人動容。所以在最后一刻，他們決定共同赴死，才讓人如此痛心，忍不住流淚。他們是奔向森林默默死去的大象。大象是群居的動物，離開另一半無法活下去。

除了愛情，本片也觸及到了老年人的精神困境，非常接地氣的描寫了老年人的生活，讓我們更加關(guān)注身邊老人的精神世界。四位演員也貢獻了影后影帝級的表演，完全融入角色本身?？傊段覑勰恪肥且徊拷^對值得去電影院觀看的電影，請準(zhǔn)備好紙巾，因為這一次，你會為了他們落淚。

海報

讓四個年齡加起來超過250歲的老戲骨（倪大紅63歲、惠英紅63歲、梁家輝65歲、葉童60歲）演出一部叫做《我愛你！》的電影，他們自己一開始也會感覺不好意思吧，畢竟中老年人是最不會直接表達愛意的群體。但是韓延導(dǎo)演用他扎實的電影功底，各種巧妙的細(xì)節(jié)讓觀眾信服，甚至淚灑影院。而演員動容的表演、真實的情緒也恰恰說明了，他們完全相信他們所飾演的角色。

這部表現(xiàn)老年人生活的愛情電影不僅填補了這類電影的空白，也讓我們離我們的父母、爺爺奶奶、外公外婆更近了一步。感謝韓延導(dǎo)演，真正關(guān)心老年群體，走進他們，觀察他們的生活，說出他們的心聲。有時候，他們可能不會表達，但并不代表他們不需要。老年人，也有權(quán)利好好活著，享受生活。

電影設(shè)置了兩對戀人，一對是倪大紅扮演的常為戒和惠英紅扮演的李慧如，另外一對是梁家輝扮演的謝定山和葉童扮演的趙歡欣。年齡上，常為戒和李慧如要比謝定山、趙歡欣年輕一些，所以李慧如常常會在他們身上看到自己的影子，就像是看著自己已經(jīng)變老的樣子。因為自己還沒到而立之年，所以很難真正體會老年人那種害怕老去的心情，但是我想，沒有一個人不害怕變老，所以他們真正的恐懼一定是深埋在心里，這也是老年人很難勇敢走出來的原因之一，他們很怕失去，所以也不期望得到什么。其實電影中還有一對隱形愛人，就是粵劇名伶和她年輕時候的愛人，兩人因為階級等原因沒有在一起，而到了老年他們依然忘不了對方，甚至其中一人在不清醒的情況下經(jīng)常推著一個假人出去散步。

山哥和他的妻子

常為戒和李慧如

這三對戀人代表了“追求中的愛情”、“相濡以沫的愛情”和“不可得的愛情”。追求愛是每個人的權(quán)利，無論他們的年齡。倪大紅扮演的常為戒是一個喜歡甩鞭子的老年人，和那些喜歡跳廣場舞的大爺大媽們不同，常為戒甩的叫“麒麟鞭”，麒麟鞭起源于沈陽，是強身健體的好方法。片中倪大紅老師兩次甩鞭，第一次是在初遇李慧如的時候，第二次是在謝定山的兒子辦喪宴請賓客之時，雖說他念的順口溜是一樣的，但是情緒完全不同，第一次有一種表演的成分在里面，而第二次是真正的痛徹心扉。順口溜的臺詞是這樣的“麒麟鞭，保安良，懲惡揚善遠名揚。頭三鞭，打的是恩將仇報的白眼狼，利字當(dāng)頭喪天良。后三鞭，打的是沒心沒肝不孝子，長大成人忘爹娘。”這段順口溜也是整個電影的主題之一，中國人常說養(yǎng)兒防老，事實上，只有父母為孩子不求回報的付出，真到了父母老了，又有幾個孩子是陪在父母身邊的。我們看了太多這樣的例子，父母不是進了養(yǎng)老院，就是早早為自己安排好了后世。記得前幾天看了一篇文章，說一個醫(yī)院的護士最終決定辭職，就是因為看了太多老人獨自來看病的樣子，本來以為養(yǎng)兒防老，但他們卻都是獨子走進醫(yī)院的，因為不想給孩子添麻煩，不想成為孩子的負(fù)擔(dān)。導(dǎo)演也借由電影之口，控訴那些不贍養(yǎng)自己父母的不孝子。梁家輝和葉童的戲份不多，其中一場重頭戲就是一家人一起吃飯，四世同堂，但是兒子總是打電話，孫子在玩游戲，吃飯吃到一半，孫女要上網(wǎng)課，兩位老人用心做的泥人一個都沒帶走，嫌這禮物太破太土，但他們怎么不想想，這是爸爸媽媽親手做的，比任何金銀財寶都珍貴呢？看到這里，真的太心酸了，也提醒電影院的每一個年輕人，不要做這樣的子孫。

常為戒甩麒麟鞭

在人物設(shè)定上，導(dǎo)演也做足了功課。常為戒是一個中年喪偶的糟老頭子，曾經(jīng)不會愛或是不懂愛，妻子胃癌晚期才發(fā)現(xiàn)，早早離他而去；李慧如是一個年輕時候和戀人私奔到城里來的鄉(xiāng)下大戶人家的女兒，沒想到戀人突發(fā)疾病撒手人寰，李慧如也回不去故鄉(xiāng)，只能一個人在城市打拼，以撿垃圾度日。謝定山和趙歡欣曾是陶瓷廠的工人，后來下崗，一貧如洗，也以收廢品為生，后來開了廢品收購站?？傊@四個有故事的老年人，就不打不相識地湊到了一起，成為了最好的朋友。常為戒和李慧如的認(rèn)識有點我們常說的“不打不相識”，一個要收廢品，一個不讓收，互相看不順眼，還都舉報過對方，但是終究，他們看到了彼此身上最好的那一面，常為戒不是壞人，甚至還是個很善良的熱心腸。他看到謝定山的老婆走丟了，尿失禁了，給她買了內(nèi)褲，把自己的鞋子給她穿；他看下雨了，把李慧如送回家，還幫她運廢品。兩人在每一天的接觸中漸漸心心相惜。謝定山和趙歡欣，相濡以沫45年，早已從戀人變成了最最親的親人，誰也離不開誰，他們以那樣的方式結(jié)束生命，誰能說，不是一種幸福呢？至少最愛的人還在身邊，黃泉路上，也有個伴，而他們到死，都不想麻煩自己的孩子，而是讓好朋友常為戒和李慧如來替自己收尸。他們臨死前穿得整整齊齊，鏡子擦得干干凈凈，他們是有尊嚴(yán)的老人。

謝定山和趙歡欣

這兩對老人，就像電影最后出現(xiàn)的那個片頭，左上角有一只小鳥，右下角有一只大象。小鳥代表了常為戒和李慧如，他們最終沖破封建禮教束縛，沖破深埋于內(nèi)心的恐懼，勇敢的追求屬于自己的愛情，哪怕生命只剩下最后的三分之一，也要用力燃燒。常為戒在公園里最后的吶喊，是多么撕心裂肺，好像在說“我要為了自己活一次，哪怕就一次，我要愛，我要和你在一起！”哪怕又要經(jīng)歷一次喪偶的痛苦，我也要再好好愛一回！大象代表了山哥和他的妻子，在動物園的時候，聽說大象是那種知道自己要死了，就會默默地走向森林深處，尋找一個僻靜的地方，安靜的死去，那個地方叫“象?！?。山哥覺得，這是體面的死法，妻子已經(jīng)腸癌晚期，活得生不如死，不清醒的時候，誰都不認(rèn)識，清醒的時候，疼痛劇烈，不如和她一起，默默死去吧！小鳥和大象各有各的活法，但相同的是，他們都有著濃濃的愛?！拔覑勰恪保粌H要大聲說出來，還要身體力行。老年人的愛，可能沒有年輕人那么浪漫，但一定深沉。

片中還有很多小細(xì)節(jié)，都讓人會心一笑，比如常為戒穿的粉色T恤，代表了他在戀愛中的心情，和李慧如戀愛的時候穿的T恤上面寫著“All You Need is love"。見不到李慧如的時候，旁邊的景點上寫著“天涯若比鄰”，而這句詩的前一句是“海內(nèi)存知己”。李慧如是他的知己，如今卻天各一方，見不到她的每一天都是那么痛苦。

這部影片最出彩的還是四位演員的表演，老戲骨不愧是老戲骨，都是影帝影后級別的。梁家輝和葉童一出來我就哭了，他們不用說話就感受到那種被生活折磨的苦，無論是樣子還是走路的姿態(tài)，都和他們飾演的角色合二為一。梁家輝飾演一個開廢品收購站的老人，他佝僂的身子，臉上的每一條皺紋都訴說著歲月的痕跡，葉童的角色更難詮釋一些，幾乎沒有臺詞，演一個得了阿爾茲海默癥的病人，她的舉手投足都那么讓人心疼，他們兩人的戲份雖然不多，卻是點睛之筆，每一次出場都賺足了觀眾的眼淚。作為主角的倪大紅和惠英紅也是演技炸裂，本來好像根本不會來電的兩個人飾演老年情人也是那么浪漫可愛，非常有化學(xué)反應(yīng)，惠英紅幾乎素顏，飾演一個撿垃圾的貧苦女人。導(dǎo)演特地將故事的地點放在廣東，這樣香港演員在說臺詞方面有很大幫助，因為如果普通話說得不好是很影響情緒的。倪大紅飾演一個從北方來到南方的男人，偶爾跳出一句“鐘意你”，就顯得非常可愛。

總之，這是一部非常值得走近電影院欣賞的愛情片，不僅讓人重拾對愛情的向往，也窺見了老年人的生活，走進了他們理解了他們。導(dǎo)演不僅走心，還很接地氣，確實是一部不可多得的佳作。

《我愛你!》是一部優(yōu)秀但并不完美的電影，溫馨與孤獨并存，甜蜜與悲傷一體，生與死耦合，熱與冷交疊，劇情的每一處都安排的恰到好處，作為上影節(jié)的開幕電影，它實至名歸。 但它是不完美的，或者從某種意義上來說，它是割裂的。電影結(jié)束的時候，主辦方隨機采訪的人出現(xiàn)了這樣的現(xiàn)象，年輕人被問到看完電影的感受，回答的大多是要抓住機會大膽的去愛，不要留遺憾；而老年人基本上回答的是子女要學(xué)會感恩，要孝敬父母。這讓人不禁這樣思考，是不是這個故事從一開始就只是披著老年人外殼的年輕人的故事，人物行為的價值觀更符合年輕人的準(zhǔn)則?如果說，一部刻畫老年人的電影主體觀念符合年輕人，那是不是說明，我們的描摹失敗了? 當(dāng)然，我始終認(rèn)為，電影是一門多元化表達的藝術(shù)，他不遵循任何一門嚴(yán)規(guī)鐵律，只要它有折服欣賞者之所長，他就是優(yōu)秀的。 從某種意義上來說，優(yōu)秀代表著導(dǎo)演不俗的功底，但對老年人群體真實的觀察描摹遠不能談得上是成功。 從優(yōu)秀到真實的路，這部電影還有很長的路要走。

《我愛你》的韓國版一直在我心中占據(jù)著愛情美好的一面，我至今仍記得當(dāng)年看完這部電影后，我泣不成聲的情景。

韓延是一個整體敘事框架會很“工整”，不至于犯大錯誤，但是也不會特別出彩的那種導(dǎo)演，其導(dǎo)演特色很會抓情緒點，比如之前的《腫瘤君》和《小紅花》、《人生大事》這種都有這種特點，所以他就特別依賴于劇本本身的優(yōu)秀和演員的表演，只要劇本本身是完整有出彩點的，再加上有優(yōu)秀的演員的話，就能極好的發(fā)揮他的優(yōu)勢。

與韓國版的翻拍漫畫電影相比，我認(rèn)為國版的劇本框架更優(yōu)秀，更有細(xì)節(jié)。人物故事的本土化做的非常好，人物細(xì)節(jié)更加豐富，導(dǎo)演和編劇也給出了更多的本地化解釋。例如，比如倪大紅的動物園工種所帶來的故事支線劇情關(guān)聯(lián)，以及喪妻之后的對家人的討好行事和自我性格內(nèi)里燥態(tài)的互喻，也幸好這個角色是由倪大紅來演繹，將這個角色立起來了。

而對比韓版來說，惠英紅的故事線就不如韓版里那么詳細(xì)，韓版是由一段回憶組成的，充分演繹出了那個年代下老婦人從外地遷入，失去家庭后從年輕到年老的無奈和悲傷。而惠英紅的故事這條線背景交代的很弱，還被“粵劇名伶”拆剝奪了她的許多解讀空間，人物相比較于倪大紅的大爺角色就吃虧了，明明開始我還充滿期待看她和倪大紅的躁動大爺?shù)幕ハ嗖鹋_那種生命力和倔強的眼神，會有一種英氣的演繹，但是后半段她和大爺之間交往的部分就被戀愛mv和梁家輝葉童夫婦的劇情帶著走了，對比韓版大娘因為過往而對于愛情的那種“不敢奢求、不敢觸碰、不忍破滅”的人物心態(tài)，她這個人物的故事性和人物的立體性遠遠沒有得到充分展開，這是非常遺憾的。又不是不能演，紅姨的演技又不差，眼神戲和動作戲都撐得住，關(guān)鍵在于導(dǎo)演編劇沒給空間，刪除掉“粵劇名伶”的戲份會好很多，而且粵劇名伶和戲苑院長這部分的戲份來做兩者之間的注解，我實在不覺得哪里好。

無論是漫畫還是韓國版電影，梁家輝和葉童扮演的廢品站夫婦的戲份都是淚點和高潮點，也是這部電影的悲劇性“戲眼”。如果他們的表演不夠真實，不夠打動人，整部電影就會懸置在空中。我當(dāng)初就是因為這一段，眼淚止不住地流。世界上最溫柔的事，莫過于我一直握緊你的手，讓你走接下來的路不要害怕。

而梁家輝和葉童真的演繹的太好了，尤其是葉童的演繹，驚艷到我了，雖然她演繹的是阿茲海默癥，我我依然從中能看到她過去的美麗，以至于即便她演出了老年癡呆者的真實，也不失有優(yōu)雅的悲劇感。由于葉童演繹角色的存在局限性，使得他們這對夫婦的輔助推進戲全靠梁家輝的演繹展開，劇情中他作為一個父親、丈夫、朋友的三個角色都全部撐到位了，才能把他們這對悲劇性的愛情故事說進人心里頭，讓人在不知不覺中，在電影院的黑暗里，為他們的命運眼淚壓不住流出來。梁家輝演繹的足夠好，他的獨白和深情簡直是刻在角色里了，“你怎么不扶著她”、“你才有病”、“常老弟，我求你一件事……”

在一切結(jié)束后，你會回想起他特意為自己和子女準(zhǔn)備的“離別宴”上，在子女喧鬧中他和倪大紅的小小聲的杯盞游樂，那份笑容中的難受和無奈，以及喧嘩過后的滿桌狼藉。對比后面孝子宴的冠冕堂皇，才能將倪大紅的麒麟鞭情感上宣泄出來，這部分對比韓版空巢老人子女“?；丶铱纯础钡膽蚍荩矣X得國版融合的更好，而且?guī)е鴳B(tài)度。

故事

故事的改編非常出色，我甚至很高興韓延能選擇這個題材，一段黃昏戀情，一段相濡以沫，相同的是歷經(jīng)患難后依然保持的愛的初心和渴望。從這個角度看，選材是邊緣愛情，故事說是“愛情神話”，但是老人、死亡、愛情童話這些要素放在一起有種很現(xiàn)實主義但是又很浪漫的感覺。電影里講愛情，講底層、講苦難，用欣快的調(diào)子譜出愛情的價值與意義，展現(xiàn)了邊緣群體也能擁有愛的治愈，給老年人生存和情感困境的探討最后以愛情童話收尾，我很喜歡這一點，但是，還是有缺憾的。

但是他想說地太多了。如果從效果上來說，我會覺得韓版故事更簡單，所以人物也會相比較下來說更單純和直接，兩對老人的所有戲份基本都是為愛情做注釋服務(wù)的，而國版對關(guān)注老人的處境的戲份更多，解構(gòu)當(dāng)下家庭觀中老人的地位，所謂“闔家美滿”的表象，是老一代人以付出、討好來維持的，我喜歡看到劇本里討論這一點，但是由于時長的原因，也因此會消解掉倪大紅和惠英紅兩個人之間的對于愛情自由渴望度的解釋空間。

也因此，惠英紅的角色在四個人的戲份里，就變得最被動，因為她是孤苦一個人，沒有“家庭”角色可以參與電影中的現(xiàn)實主義討論議題，所以在后半段里紅姨的角色就黯淡了許多，而其最后的選擇去回鄉(xiāng)的離別就在動機上很突兀，而韓版我是能充分理解的，并且那個選擇也成為悲劇性中的一部分。而前妻的角色在倪大紅的故事里就很立體，大象、蝸牛的隱喻和倪大紅獨自一人時的吶喊和哭泣，惠英紅的角色少了這部分就形成了失衡。

其實，除了兩對老人之外，還有一條暗線是孫女和“薄荷”的故事，我開始一直沒想到青梅竹馬的出國這么一件事這么被父親反對，而且還給了挺多的戲份講解，而孫女這角色除了點開大爺討好型處事態(tài)度之外，并沒多重要啊，一直看到孫女喊爺爺去酒吧接她時，其朋友的T造型，以及對對方一直用“薄荷”這個名稱稱呼，我想大概孫女是拉拉吧，所以“出國”這件事應(yīng)該指的是另一種邊緣愛情，我覺得這挺好，但是也是沒過多展開。

愛情童話

雖然劇本中提到了苦難和現(xiàn)實主義，但是本質(zhì)上這依舊是一部愛情童話。

廣場舞上的被騙的老年舞伴和空巢昏暗的房間才是常態(tài)。

但是電影不本就該是讓我們心懷希望的食物么？

走向墳?zāi)沟拇笙?，?nèi)心會住著飛往天空的鳥。

而我們每個人最初的時候，對于愛情不都是抱以愿有歲月可回首，且以深情共白頭的念頭么？

還有一點我印象最難受的是，惠英紅居住的房屋和梁家輝葉童夫婦不再居住后，那房子對比之前那廢棄之后的死氣沉沉的樣子。 我就一下子很繃不住了。 從電影院出來，剛好對面是醫(yī)院，身邊是一個老人就在公交車站等車，老人剛打完點滴的右手手里提的是飯盒，左手少了一根手指，眼神發(fā)呆的看著前方。 那一刻，我也突然有點難過。

你是否想過老去后的我們還能像現(xiàn)在一樣深愛著彼此嗎？如今的我們啊，好像看過太多以年輕人為主視角的愛情電影，仿佛愛情這個名詞被打上了青春、羞澀、熱烈的標(biāo)簽，卻很少能看到以遲暮之年那種至死不渝、含蓄的感情為題材的電影。

有幸能參加到韓延導(dǎo)演《我愛你！》上海電影節(jié)的超前點映，不得不說這部電影讓我度過了兩個小時的愛情之旅。倪大紅老師飾演的時髦老頭常為戒與惠英紅老師飾演的李慧如經(jīng)歷過失去愛人再重獲愛情，這一過程讓人無比動容，展現(xiàn)出“夕陽無限好”的黃昏戀特質(zhì)，二人甚至還為老人之愛注入一絲活力！

然而，相比于老常跟如姐的愛情，我還是更想聊聊山哥與欣姐的晚年生活。

山哥經(jīng)營著一個廢品回收站，賭博的女婿，走投無路上門要錢的女兒，因偏心小妹而不與其來往的兒子，重病無法照顧自己日常生活的妻子欣姐……這些境遇仿佛無時無刻不在提醒著觀眾，山哥、欣姐生活的窘迫，但是山哥還是用自己佝僂的身體撐起了這個看似支離破碎的家。

身患阿爾茲海默癥的欣姐，平時就像一個小孩，活在自己的世界里，完全喪失了照顧自己的能力，甚至連吃飯、穿衣、上廁所都不能做到。電影里有很多山哥給欣姐喂飯的鏡頭，恰恰這些日常畫面是最打動我的，因為在山哥的眼里，好像只有愛意，沒有絲毫的不耐煩。這就不得不夸一夸梁家輝老師的演技，他對情緒的把控是極為細(xì)膩的，往往一個眼神，沒有任何的臺詞，就能讓銀幕前的我們感受到他想表達什么。坦白講，在現(xiàn)在這個社會里，我并不認(rèn)為有多少人能做到山哥這樣。

隨著劇情的發(fā)展，山哥夫婦和常為戒、李慧如這對歡喜冤家成為了朋友。常為戒這個時髦老頭仿佛給他們的世界帶來了不一樣的色彩，這也許是他們生活中為數(shù)不多的快樂的時光。尤其是打水仗這場戲，他們開心的在水里蹦蹦跳跳，臉上止不住的笑意也感染了我，讓我的嘴角微微上揚。

可命運不會眷顧不幸的人，就像那句諺語所說的：麻繩專挑細(xì)處斬，厄運專撿苦命人。生活仿佛看不慣他們的開心幸福。欣姐的病惡化了，褲子上流了一灘血。直到這個時候，我們才知到欣姐原來不僅僅得了阿爾茲海默癥。從醫(yī)院出來后，山哥的強顏歡笑，嘴上說著沒什么大事，卻希望老常能帶他們?nèi)游飯@玩一次，組織大家庭聚餐，給各個孫子孫女準(zhǔn)備禮物……這樁樁件件的反常的舉動就像是立了一個個flag，告訴我們欣姐的病情好像并不像他說的這么無足輕重。

原來欣姐還患了腸癌。在無數(shù)個夜晚里，她被病痛折磨得滿頭大汗，我無法想象是怎樣的痛苦才能讓一個阿爾茲海默癥的患者甚至能短暫地清醒過來。是的，山哥終于被這最后一根稻草擊潰了，他不愿意看到欣姐被折磨，決定尊重她的意愿，讓她解脫。只是，他竟然決絕到愿意隨她而去。

山哥的結(jié)局對我來說是震撼的，在得知他的決定的時候，我全身的雞皮疙瘩都起來了。書上，網(wǎng)上，現(xiàn)實中的大家仿佛都無時無刻在告訴我們要朝前看，緬懷前人的同時也要能過好自己的生活。至死不渝在我們所處的這個年代，就像是童話故事一樣遙遠。

我爺爺是個身患淋巴癌且脾氣古怪的老頭，他還在世的時候，家里請了無數(shù)個護工都被他趕走，導(dǎo)致奶奶不得不每天早起買菜做飯給他送到醫(yī)院，一陪就是一整天。那個時候的我經(jīng)常問父親為什么一定得是奶奶，她太辛苦了，這樣下去，奶奶的身體也早晚垮在爺爺?shù)牟〈睬?。那個時候父親的回答讓我非常不能理解：“爺爺沒了奶奶就活不下去，奶奶沒了爺爺也一樣，他們是相互依存的?！惫唬瑺敔斎ナ篮?，我印象里胖乎乎的奶奶一下子消瘦下去，身體也一日不如一日。直到看到山哥夫婦的結(jié)局，我突然就能理解了父親說過的這句話。他們一輩子沒有說過愛，卻相愛到不能失去對方。

“是否愿意娶她作為你的妻子？你是否愿意無論是順境或逆境，富?；蜇毟F，健康或疾病，快樂或憂愁，你都將毫無保留地愛她，對她忠誠直到永遠？”這句話好像是我們絕大部分人的婚禮上，司儀或者牧師都會問的一句話，但是能做到的人又有多少呢？片中山哥做到了，我的爺爺奶奶也做到了。由衷的希望看到這篇影評的大家也能收獲這樣的感情，一份真摯的、毫無保留的、跨越時間生死的情感。

最開始看到片名難免心里一咯噔，為何2023年了還會起這樣一個毫無“新意”的片名，而且后面還帶了個感嘆號，讓“我愛你”這三個字竟有了種施壓的意味?？赐觌娪拔掖蟾琶靼琢?，無非是為了突出一份勇，各種層面上的勇，那個感嘆號帶著常為戒的唾沫星子，帶著李慧如的眼淚花兒，帶著山哥夫妻的悲苦，甚至帶著仇老師、陳院長的愛而不得，直接又有力。

直接來說，我覺得本片最大的優(yōu)點便是其題材價值，所有細(xì)碎閃光處也是建立在題材的價值之上，一份關(guān)乎“勇氣的回報”。雖說片中所展現(xiàn)出來的勇氣并不徹底，但僅就展露出來的部分來說，有很多動人之處。我并不覺得這是一部講述老年人談戀愛的電影，這么說不僅過于單薄，而且容易迷茫于愛情片常有的那種不切實際的浪漫彩霧中。這本就是一部講述老年人生活處境的電影，愛情不過是其中一部分，是點綴與提線，但并非最閃光、最有意義的那一部分。老年人也擁有愛與活著的權(quán)利一樣，天經(jīng)地義，愛的權(quán)利我們都會呼吁兩句。至于活的權(quán)利……是的，老年人活的權(quán)利也常遭忽視。

近些年來國產(chǎn)片中已有不少聚焦老年人群體的電影，但多注重展現(xiàn)新老兩代的價值觀沖突與老年人的孤獨處境，最終多落在合家歡的溫情層面，多少沾染了些廣告片中“畫畫要留白、人生也要留白”的精致老人習(xí)氣，少了些生活的沉淀與動容。那份中產(chǎn)無憂的精致，是大多數(shù)老人所缺乏的，是他們在最大膽的夢里才敢想象與擁有的體面。臟臭邋遢病痛纏身，才是很多老人最真實的狀態(tài)。所以這才顯出《我愛你！》的長處來。

這部電影在表現(xiàn)老年人真實處境這一點上，成功邁出了一大步。他們的生活環(huán)境、身體狀態(tài)，都是去浪漫化和去想象化的，這也得力于四位主演的出色表現(xiàn)，若不是倪大紅、惠英紅、梁家輝、葉童這樣的好演員傾力付出，一切生活環(huán)境的細(xì)節(jié)都將失去靈魂，失去說服力，當(dāng)真實感搖搖欲墜時，整個電影的說服力將會崩潰。

梁家輝飾演的山哥一出場，直接讓人心中一驚，剎那間完全看不出是梁家輝，那種底層老百姓的真切狀態(tài)，是我們在每一座城市、每一條老街中都見過的，我們似乎能聞到山哥身上的那種勞動人民的汗臭味。好演員的功能，就是可以在一瞬間讓人沉浸與共情。他們的表演可以將那份戲劇中的“過火”拉回來，回到平穩(wěn)真誠的軌道上。這是一部靠演員來帶動劇情的電影，足見表演之真誠生動。

說起老年人談戀愛，大家常用譬喻“老房子著火，沒救了”，這其中飽含調(diào)侃的意味，卻也有幾分辛酸。房子著火不怕，就怕沒救了，更甚者，可以救，卻不值得救了，老房子而已，救不救終將是廢墟。生老病死是天下第一不可抗力，多少人的生命尊嚴(yán)隨著身體機能的衰化漸漸無限歸零，尊嚴(yán)都無，還侈談什么愛情。況且，老年人的愛情之心確實難再燃燒，經(jīng)歷過太多愛恨情仇生離死別，知道一切不過都是激情到幻滅的輪回，只是再重復(fù)一次而已，若心中有愧有遺憾如電影中的常為戒與李慧如，更難再義無反顧地投身愛河，一時的有趣興奮，敵不過死亡的黃昏漸臨。

這部電影中愛情戲最感人的地方，并不是把老年人的愛情拍出了少年感（老常追求慧如的初期就是這種處理，各種MV式橋段也是這種目的），而是拍出了老年人面對新感情時的掙扎、惶恐、慚愧與無措，尤其是李慧如這個角色，給人以無限感慨。

上文既然說了本片不憚于展現(xiàn)老年生活之悲苦與不體面，那便涉及到這類催淚片最常面臨的爭議點——煽情?？蓪τ凇段覑勰悖　范?，并不算煽情得過火，而是抒情得恰到好處。老常深夜表白慧如的那段很有意思，尺度拿捏得不錯，沒越過紅線。對煽情的理解，對煽情尺度的把握，說到底是創(chuàng)作者自己的人生境界所決定的，好的煽情并不用煽，情到了，一切都到了，無需?；ㄕ小Ｖ挥袆?chuàng)作者自己經(jīng)歷過真正的愛、體驗過真正的別離，才會創(chuàng)作出那種雋永無限的愛與別離，虛構(gòu)技術(shù)都是次要的，心才是第一。

這部電影不是同類題材的開始，但卻是同題材電影創(chuàng)作中的重要一步，打開了新的局面，展露了新的狀態(tài)，討論了新的話題，這都是值得肯定的。希望之后再有這類題材的電影，可以再狠心一些，將勇氣貫徹到底，并不是像山哥子女下跪悔過那般的處理才是圓滿，不原諒也可以是圓滿，不悔改也可以引發(fā)現(xiàn)實思考，畢竟我們大部分人都知道真實生活是什么樣的。

看來韓延確實是一個沒有才氣的導(dǎo)演，可以稱之為電影界大冰了，很平庸的電影。

像漫威的超級英雄一樣，又一部流水線模版電影。老年版小紅花，換湯不換藥，把年輕人或者腫瘤換成老年人就行。

梁家輝自殺、倪大紅鬧喪宴都是看了前面的幾場戲就能知道后面的沖突，沒有驚喜。電影快結(jié)束時候像MV閃回的混剪也很畫蛇添足。

唯一有張力的是倪大紅撕開膠帶把兩個玩偶打碎時給自己的兩巴掌。

幾位老演員演技沒得說，可惜了