這部在北美上映了幾周的電影由導(dǎo)演諾亞·鮑姆巴赫自編自導(dǎo)，他曾與《布達(dá)佩斯大飯店》的導(dǎo)演韋斯·安德森兩次合作，分別為《水中生活》和《了不起的狐貍爸爸》的聯(lián)合編劇，又一位美型創(chuàng)作者。 這部作品中導(dǎo)演諾亞·鮑姆巴赫，細(xì)心地捕捉人物內(nèi)心與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的碰撞，無(wú)論是中年夫婦的生活，還是不同時(shí)代人物的相似與不同，都是他樂于表現(xiàn)和探討的問題。 本片中的主角夫婦由《博物館之夜》的男主本·斯蒂勒和以《穆赫蘭道》文名的女演員娜奧米·沃茨出演。這兩位從形象上，讓我們拋開了傳統(tǒng)的高富帥和白富美，斯蒂勒的矮小和自嘲像極了我們周遭的普通人，而沃茨的閱歷和真誠(chéng)也都寫在了臉上。 有人詬病這部電影，前半部分探討婚姻中年危機(jī)問題寥寥幾筆，后面又轉(zhuǎn)入紀(jì)錄片創(chuàng)作的真實(shí)性問題，感覺顧此失彼，都未擊中要害。 不過(guò)，我不敢茍同。電影的名字是《While We're Young》，中文譯名《年輕時(shí)候》。所以電影中依托中年夫婦的生活和年輕人的藝術(shù)創(chuàng)作，都在指向一個(gè)核心，我們年輕的時(shí)候和我們老了之后，追求的有什么不同。人物和時(shí)代的反差，都是只襯托的元素。 電影通過(guò)情節(jié)的設(shè)定和最終的結(jié)局，給出了一條很實(shí)際的觀點(diǎn)，也可以說(shuō)是一種現(xiàn)象：歸根結(jié)底，無(wú)論什么時(shí)代，年輕人依舊急迫的向上攀爬，努力成為成功的成年人。而成年人總愛在上年紀(jì)之后，有種患得患失的隱憂，覺得自己一定錯(cuò)失了什么，從而很想重拾青春。 電影中，導(dǎo)演先用中年危機(jī)夫婦生活作為引入，順理成章的駕馭了觀眾的心理，他們生活很無(wú)趣，他們有些焦躁，彼此的關(guān)系遇到了瓶頸。在這里特意加入了另一對(duì)中年夫婦做對(duì)比，區(qū)別是他們剛剛有了自己的孩子。感覺到雙方的關(guān)系進(jìn)入了下一個(gè)階段，看起來(lái)有了新生命的家庭生活充實(shí)且美滿。 在這組對(duì)比中，有孩子和沒有孩子的區(qū)別是什么，孩子會(huì)帶夫婦進(jìn)入一段不同的旅程，真實(shí)的痛苦并快樂著。 但是如果雙方?jīng)]有孩子，那么他們?nèi)绾巫尡舜说年P(guān)系，進(jìn)入下一段旅程。 電影給了以我們一種可能，同時(shí)也體現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中年人的焦慮，往往感覺自己與現(xiàn)在的年輕人相差甚遠(yuǎn)，這樣的不同讓他們切身的感到自己的老去。所以重返年輕是否可以讓這對(duì)中年夫婦找到煥發(fā)青春的激情。 當(dāng)這對(duì)40多歲夫婦Josh & Cornelia遇上了25歲的夫妻Jamie & Darby，他們?cè)凇芭既弧毕嘤龊?，雙方在交談中都流露出對(duì)彼此的羨慕之情。深入了解后，男主角Josh發(fā)現(xiàn)他們每天做著同樣的事情，卻通過(guò)不同的方式。四十歲的成年人會(huì)看電子書，漫無(wú)目的地播著Apple TV，每天凝固在電腦前，當(dāng)然還有被手機(jī)的消息提醒控制。而二十五歲的Jamie卻只聽黑膠唱片，車?yán)锓胖◣?，在家只看錄像帶，用打字機(jī)寫作，還進(jìn)行戶外籃球運(yùn)動(dòng)。這樣的成年人依賴新媒體，年輕人回歸傳統(tǒng)生活的反差，通過(guò)鏡頭的交叉剪輯表現(xiàn)他們的一天，趣味恒生。此時(shí)的觀眾，都會(huì)自然的傾向Jamie和Darby那種已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去，卻原汁原味的生活方式。 于是被震撼的Josh & Cornelia夫婦開始跟這對(duì)年輕人越走越近，Josh開始帶上年輕人的帽子，穿上舊式復(fù)古皮鞋，騎自行車上街，盡管后來(lái)被醫(yī)生告知他已經(jīng)患有關(guān)節(jié)炎和老花眼…… 而Cornelia從育兒教育課程逃出來(lái)，開始學(xué)習(xí)Hip Pop，與Josh兩個(gè)人在家High的不亦樂乎，感覺他們以前的朋友都太無(wú)趣了。 看起來(lái)Josh & Cornelia已經(jīng)重返美好生活了，劇情發(fā)展到這兒，如果就這樣收?qǐng)?，一定?huì)被影迷吐槽，未免太淺嘗輒止了。 于是導(dǎo)演用一個(gè)陰謀論打破了這個(gè)看起來(lái)很順理成章的表象。 其實(shí)現(xiàn)象背后的本質(zhì)從來(lái)都沒有變過(guò)，文藝范，小清新，充滿想法，不求名利，都是用來(lái)給別人看的，這個(gè)別人不是其他，就是社會(huì)上的成年人們。 他們的弱點(diǎn)顯而易見，他們?cè)绞侨笔裁?，就越瘋狂的想追回那些曾?jīng)。當(dāng)Jamie最終暴露了其真實(shí)的目的，他所做的一切，皆是為了追求名利，想要成為被社會(huì)關(guān)注的人。所以他利用一切資源，灑下誘餌，一步一步，利用Josh，和他交換身份，得到成年人的一切。而背后和未來(lái)他又會(huì)感悟什么，不是他現(xiàn)在需要擔(dān)心的，也用不著別人為他擔(dān)心，年輕時(shí)候就是這樣的野蠻，任性，自顧自的自圓其說(shuō)。 而在整個(gè)過(guò)程中，Josh被當(dāng)頭一棒，想想自己年輕時(shí)候，也是極力的模仿成年人，甚至人到中年還在期待被別人認(rèn)可，希望被人羨慕，從而迷失了自我，被人利用也不自知。原本以為現(xiàn)在的年輕人是不同的，結(jié)果發(fā)現(xiàn)與當(dāng)年的自己是一樣的，忽然感到些許寬慰，接下來(lái)就是如何善待那個(gè)已經(jīng)被自己正視的自我了。 然而，回過(guò)頭來(lái)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)。這是一個(gè)循環(huán)，很少被打破，是每個(gè)人成長(zhǎng)的路徑。從少不更事，奮力拼搏，出人頭地，到悵然若失，回歸自我。在這個(gè)過(guò)程中，每個(gè)人都爭(zhēng)先恐后的渴望成功，之后才會(huì)真的體悟自我，再修正自我，人生就是個(gè)不斷自我完善的過(guò)程，只不過(guò)不同階段，我們眼中的自己是不同的，眼里的目標(biāo)更是不同。 電影中這對(duì)25歲的夫妻，看起來(lái)是那么的逍遙自在，只有他們自己知道那些拼湊起來(lái)的，被世人認(rèn)可的故事，是否屬于他們自己。 而當(dāng)你人過(guò)中年，在突然發(fā)現(xiàn)人生有一半已經(jīng)消失在你身后時(shí)候，你當(dāng)然會(huì)悵然若失?？粗矍澳亲詈笠话肼烦?，即反思自己前半段來(lái)路上似乎沒撿到什么寶，又感受到正在衰退的身體與疲憊的心靈，于是更加糾結(jié)于未得到的事物和做錯(cuò)的選擇，對(duì)未來(lái)的自己失去信心，需要重新構(gòu)建自我。 電影中除了對(duì)比年輕人和中年人，還有老年人的介入，Josh的岳父是個(gè)功成名就的電影人，他象征了主流社會(huì)，現(xiàn)如今哪個(gè)行業(yè)頂端不是被一些老人家霸占，而獲得他們的認(rèn)可，你才能蛻變?yōu)槌晒θ耸?。而作為女婿的Josh一直沒能獲得岳父的認(rèn)可。 電影結(jié)尾，男主角沒有戲劇式的反擊，當(dāng)Josh跑去和Jamie對(duì)峙的時(shí)候，在無(wú)人的后臺(tái)，正好與前臺(tái)老導(dǎo)演的演講交叉剪輯，一面是謊言的揭穿，一面是老一代人的真理宣揚(yáng)。雖然Jamie無(wú)法回答Josh的逼問，可是回到人前，Jamie就像個(gè)固執(zhí)的孩子不肯承認(rèn)，而眾人的反應(yīng)更是讓Josh有氣無(wú)力，人們根本不在乎那些謊言，只要Jamie拍出來(lái)的紀(jì)錄片好看就行了，至于其中是否利用了你，又編了幾個(gè)別人的故事進(jìn)去，Who cares, 這里Josh的一切憤怒都會(huì)被人歸結(jié)于他的嫉妒，因?yàn)樗α饲鞍肷?，都沒有讓自己的紀(jì)錄片獲得關(guān)注，唯一的原因是因?yàn)樗臄z的故事都是真實(shí)的，所以也是索然無(wú)味的，枯燥亢長(zhǎng)的。 而關(guān)于創(chuàng)作和做事的方式：真實(shí)的索然無(wú)味，還是虛構(gòu)的感人至深。將永遠(yuǎn)是創(chuàng)作者對(duì)自身的拷問，而電影中為我們展現(xiàn)了不同年齡人對(duì)此的態(tài)度。在現(xiàn)實(shí)面前，年輕時(shí)候你可以犯傻，中年時(shí)候你反思自己當(dāng)時(shí)真傻，而老年的時(shí)候你反而學(xué)會(huì)了裝傻。 電影通過(guò)聚焦年輕人和中年人之間，從表象到內(nèi)心的相互投射。從彼此羨慕，到將自己變成對(duì)方。 年輕人迫不及待的想要登上成人的舞臺(tái)，看起來(lái)過(guò)著文藝的生活，其實(shí)骨子要的還是普世的成功，而Google，F(xiàn)acebook，Gopro，都是他們的武器，在背后隱藏起來(lái)，再成年人不備之時(shí)，將其拉下馬。在年輕的時(shí)候，總是執(zhí)迷于得到了什么，而不是經(jīng)歷的什么。重要的是別人怎么看我，而不是我自己是誰(shuí)。 而歲月匆匆，幡然領(lǐng)悟，既然一個(gè)人在年輕的時(shí)候，不必匆忙追趕成年人的步伐，反之，也沒有必要在年邁之后盲目彌補(bǔ)年少時(shí)的自我，人們總是因?yàn)橐陨蟽煞N想法在人生的不同階段，左右自己的選擇與決定。 影片的最后，Josh 放下了他長(zhǎng)久的沒有完成的紀(jì)錄片，和妻子Cornelia踏上了新的旅程（準(zhǔn)備領(lǐng)養(yǎng)一個(gè)孩子），他們坐在候機(jī)大廳，看著雜志上那個(gè)曾經(jīng)相識(shí)的年輕人，像他們的過(guò)往一樣，義無(wú)反顧地跳進(jìn)了成人的名利場(chǎng)。 感嘆過(guò)后，鏡頭轉(zhuǎn)向了下一代新新人類，一個(gè)兩三歲的寶寶拿著智能手機(jī)，不停的點(diǎn)擊，自言自語(yǔ)。影片在夫婦二人錯(cuò)愕的眼神中落幕了。下一代的年輕人，我們無(wú)法想象，未來(lái)在他們的年輕時(shí)候…… 當(dāng)你年輕的時(shí)候，你一定不會(huì)趨于平庸。 而歲月累積過(guò)后，你才體悟到那份真實(shí)。 成為別人，還是成為自己。 Face the reality, we are boring. Life is boring， but it's real. 2015年4月10日觀后編輯整理。 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 如果你喜歡我的文章，

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電影更像是兩個(gè)不同的餅干在一起，就像片中一閃而過(guò)的奧利奧，倆片餅干配上中間的奶油。前一半是很尋常的大眾生活常態(tài)，女方的閨蜜家新出生了小孩，主人公其實(shí)想要孩子但遺憾錯(cuò)過(guò)便嘴硬說(shuō)不想要。 后一半是Josh與Jimmy的接觸越發(fā)對(duì)自己紀(jì)錄片事業(yè)的焦慮和失落，也許還有絲絲嫉妒。然后就是發(fā)現(xiàn)真相，但在晚宴上的揭穿，絲毫沒有傳統(tǒng)意義上權(quán)謀戲真相大白的爽感，此時(shí)，“真相”不再是告訴大家好人壞人的英雄。 Josh和Jimmy這兩組像對(duì)照實(shí)驗(yàn)一樣，可能我還沒經(jīng)歷中年，所以當(dāng)中年夫婦倆模仿或者說(shuō)融入年輕組的生活樣式的樣子，就像Josh妻子那用力過(guò)猛的Hip hop似的怪異。 越往后看越覺得，這電影怎么什么都沒講明白啊，甚至有些話似是而非故弄玄虛，唯一有點(diǎn)意思的是最后所說(shuō)的“不是惡魔，是年輕”。我習(xí)慣性打開豆瓣影評(píng)，發(fā)現(xiàn)不少我所忽視的地方。 似乎是欲言又止，可中年危機(jī)、年輕人的野心、追求成功等等，一直都存在，還需要說(shuō)的再明白嗎？也許真繼續(xù)說(shuō)了，就變成片中不得不剪去的土耳其故事那段了吧。但我總覺得，少了些什么，也想不出來(lái)，可能和蘿卜青菜的意思一樣吧。 以及，我覺得這個(gè)電影很有紀(jì)錄片的意思——拍攝手法沒有紀(jì)錄片風(fēng)格，但所關(guān)注、表達(dá)的問題和點(diǎn)到為止的敘事就像是客觀記錄普通人、普通生活?？上覐膭?chuàng)作者角度什么都不懂，只能在觀眾視角表達(dá)一下感受了。