雖然之前看了簡(jiǎn)介知道是兩個(gè)女人互相救贖的故事，但是沒(méi)想到這么的犯罪片，這么的現(xiàn)實(shí)，沒(méi)有一點(diǎn)粉飾。可能因?yàn)榭催^(guò)了預(yù)告，反而覺(jué)得相遇的那一幕沒(méi)有那么曖昧了。

冰冰是真的美啊，全方位的美，經(jīng)得住大熒幕，文戲需要再好點(diǎn)。也貢獻(xiàn)了非常大尺度的???戲。

所以這個(gè)電影分級(jí)是幾級(jí)??？

劇本是非?？梢缘?，情節(jié)節(jié)奏相當(dāng)不錯(cuò)。亡命鴛鴦那里非常港非常美，如果音樂(lè)能再頂上去就更好了。但是很多場(chǎng)音效做得很不錯(cuò)，有做減法。結(jié)局做的很好，這個(gè)感覺(jué)是很對(duì)的，抬起的雙手，背景的警笛

這部不能提名字的電影，我非常推薦你們?nèi)タ?，所以我就不劇透了?/p>

非常精彩，情節(jié)設(shè)置得很妙，沒(méi)想到居然還是一個(gè)犯罪片，沒(méi)有任何粉飾的犯罪片，殘酷且現(xiàn)實(shí)。

劇本很扎實(shí)，沒(méi)有讓人覺(jué)得在糊弄或者拿觀眾當(dāng)傻子，看著非常爽。

更何況那位女演員貢獻(xiàn)了尺度很大的【】戲，兩段，很多情緒戲也有很好的表現(xiàn)。

我很欣賞導(dǎo)演在關(guān)鍵時(shí)刻配樂(lè)的克制和減法，音效鋪得很有效果，但是靜之后的動(dòng)能用音樂(lè)再把情緒再頂上去點(diǎn)兒，或許會(huì)有更多情緒上的震撼，尤其是亡命天涯的時(shí)候，總感覺(jué)還缺點(diǎn)什么。

另外就是文戲的部分，希望未來(lái)還能看到那位演員的更多進(jìn)步！這張臉不上大熒幕真的可惜了！

未來(lái)網(wǎng)盤，一定要見！

????????

想了想還是可以為green night寫點(diǎn)影評(píng)，畢竟是認(rèn)認(rèn)真真看了幾乎每一個(gè)鏡頭吧……

——含劇透??——

我最喜歡的一些片段，一個(gè)是她們第一次騎摩托車，打擊樂(lè)咚咚咚的聲音和震感隨著夜幕展開，也像是女主的陣陣心跳，開啟了冒險(xiǎn)和未知。是我最喜歡的一段bgm。

第二個(gè)是二人分別時(shí)，小綠喂食小狗時(shí)說(shuō)想當(dāng)一只狗，也對(duì)狗說(shuō)“我已經(jīng)把我有的都給你了，你還要怎么樣”?？膳髟谛【G邀請(qǐng)自己時(shí)，又決定不走了，但她沒(méi)有直接拒絕，而是又點(diǎn)了一碗飯。可心里總還是有不舍，所以又把小綠喊住，可什么都沒(méi)說(shuō)，只是蹲下來(lái)給她系鞋帶，是她送她的鞋。小綠知道她不會(huì)隨她走，于是只是溫柔地摸了摸她的頭發(fā)。這段離別前的隱忍和輾轉(zhuǎn)，應(yīng)該是最飽含感情的一段了。

但是劇情有太多不合理了，很多動(dòng)機(jī)都不合理…沖突轉(zhuǎn)折都沒(méi)有足夠的鋪墊…

最起碼的，在背景上，女主結(jié)婚這件事本身屬于一種法律和政治方面的換他國(guó)居留身份，不屬于一種因?yàn)樾詣e產(chǎn)生的委曲求全。所以她和老公的矛盾根本沒(méi)有展開，影片的第一個(gè)沖突也就顯得特別奇怪，好像導(dǎo)演只是在刻畫一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的女性主義的假想敵…

和老公那段暴力床戲也非常不合理，劇情鋪墊不合理，人物關(guān)系和沖突沒(méi)交代清楚，甚至床都不應(yīng)該那么震，鏡頭角度也太過(guò)收斂

最不喜歡的就是，有太多意象用來(lái)拼湊了某些意圖，太拼湊了

范姐的主演的電影入圍柏林電影節(jié)啦～～～真是愛(ài)死她身上這股打不死的勁兒了。

看電影的截圖感覺(jué)有點(diǎn)兒婁燁的味兒，是錯(cuò)覺(jué)么？

不知道范姐的粉絲是不是都是女粉，私以為大概還是女性更能感受到她那種要抓住一切機(jī)會(huì)向上生長(zhǎng)的力量。正如她曾和眾多導(dǎo)演合作，但是我覺(jué)得最能感受到她的導(dǎo)演還是李玉。

再看當(dāng)年懟王思聰那句“你找你的爸，我干我的活，我們都算自強(qiáng)不息”就很有意思。艷麗的花朵極力向上攀爬，定然是失去了矜貴與優(yōu)雅，但那又如何呢？這就是這朵花應(yīng)該有的樣子。

身在何處并不重要，活出自己最重要。

希望她能像湯唯一樣，折騰出一片自己的新天地。

期待真是非常期待，范冰冰還是那么美，我可太喜歡了?。?！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！太喜歡了！??！

??????????快上映快上映??好想魂穿李珠英和冰冰搭戲哈哈哈哈

好想魂穿李珠英和冰冰搭戲

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喜大普奔！喜大普奔！喜大普奔！喜大普奔！喜大普奔！喜大普奔！喜大普奔！喜大普奔！

祝賀冰冰新作上映！祝賀冰冰新作上映！祝賀冰冰新作上映！祝賀冰冰新作上映！

I was born in a port city in China across from the South Korean city of Incheon, separated by the sea. As a child, I saw many women embark on a journey across the ocean, driven by their unshakable determination to earn a better wage in Korea and escape the anxiety they faced in their hometown. Many of them never returned. To some, their disappearance seemed gratuitous, but I soon inferred it must have been a conscious choice they made after enduring repression of their dreams and desires. As a young girl, I often wondered about their adventures in an unknown land, even feeling a yearning for their journey.

As I grew up, started working, and got married, I noticed changes in the way women were positioning themselves in the world. Although it seemed like women had more say in various aspects of life, they were still subject to condescending scrutiny. Our attempts at freedom were pre-approved and pre- tolerated by the ghost of an unseen power.

This new plight fueled the rekindling of my imagination of those women’s adventures. I hope to revisit their unshakable determination with this story and find the courage to face the faceless ghost.

當(dāng)《綠夜》入圍第73屆柏林電影節(jié)全景單元的消息一經(jīng)公布，華語(yǔ)影圈掀起一片熱議。在這個(gè)中國(guó)電影大量進(jìn)軍柏林的突起之年，《綠夜》又憑借著自身的話題度獲得國(guó)內(nèi)外影迷的關(guān)注——“LGBT 題材” “黑色犯罪元素”......每一個(gè)標(biāo)簽都得以牽動(dòng)出更多的注目與期待。

拋開書本 ，贊 25 《綠夜》發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng) 當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月23日，《綠夜》在柏林完成世界首映，拋開書本的前線記者漫盈與李秋萌也得以有機(jī)會(huì)與導(dǎo)演韓帥進(jìn)行一次對(duì)話交流，挖掘出電影背后的創(chuàng)作故事與主題表達(dá)，以及導(dǎo)演自身對(duì)片中兩位女性角色的解讀與思索。

《綠夜》海報(bào)

采訪：漫盈 李秋萌

整理/編輯：王新然

責(zé)編：劉小黛

策劃：拋開書本編輯部

未經(jīng)許可，禁止轉(zhuǎn)載

拋開書本:您的作品中常出現(xiàn)一些有關(guān)黑夜、暴力、復(fù)仇等偏向黑色電影的風(fēng)格元素，但這部片里的復(fù)仇是從女性視角出發(fā)，為女性的暴力辯護(hù)的，您如何看待自己電影中的犯罪和暴力元素？您在創(chuàng)作劇本的時(shí)候，有想過(guò)往類型電影上靠嗎?

韓帥: 肯定有的，我自己特別喜歡借用類型片元素，黑色片又是我最感興趣的一種類型。但女性主角本來(lái)不是黑色電影的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)定，黑色電影的傳統(tǒng)主角一定是男性。從這個(gè)意義上講，這部影片從一開始就是“反類型”的。

《綠夜》劇照

黑色電影的敘事模式通常是：一個(gè)男性碰到一個(gè)神秘的女人，并且通常是一個(gè)符合男性審美的“蛇蝎美女”，他在這個(gè)路程中受到誘惑，最終回歸正軌或走向毀滅，我個(gè)人覺(jué)得，傳統(tǒng)黑色片中的男性對(duì)女性所帶來(lái)的“非秩序”、“非理性”有著極深的恐懼感。

《綠夜》在事件上和敘事節(jié)奏方面參考了黑色電影的一些設(shè)置方法，但因?yàn)樾詣e的扭轉(zhuǎn)，在人物和主題上很難效仿，因?yàn)槲易约鹤鳛橐粋€(gè)女人，對(duì)脫離秩序、脫離規(guī)則有著極大的向往。所以我更多地借助類型的視聽元素和敘事結(jié)構(gòu)來(lái)包裝一個(gè)更個(gè)人化的表達(dá)。這種創(chuàng)作上的“融合”和“變奏”，也是比較讓我興奮的地方。

當(dāng)然這部電影也有其他類型的影子，比如《末路狂花》這類的公路冒險(xiǎn)片，比如《阿黛爾的生活》這類的同性題材愛(ài)情片，如果一些觀眾抱著看類型片的心態(tài)來(lái)看這部電影，可能會(huì)感到恍惚：電影為什么沒(méi)有按照我的期待去發(fā)展？可能有的人會(huì)感到別扭，有的人會(huì)感到新鮮。我想打破電影中的一些既定套路，摘掉一些標(biāo)簽，我借助了兩種類型元素來(lái)構(gòu)造這部電影，但不想做成這兩個(gè)類型中的任何一個(gè)。

《末路狂花》海報(bào)我是個(gè)很中庸的人，但我內(nèi)心不斷地自我提醒：做東西要有新鮮感和獨(dú)特性，哪怕要得到這獨(dú)特性是冒風(fēng)險(xiǎn)的，但是千萬(wàn)不能太平穩(wěn)。我自己的喜好本來(lái)就很俗，喜歡看樸素的類型電影，通俗小說(shuō)，但是我又不太滿足于這些東西，想有一些突破和不一樣的結(jié)果，所以就出現(xiàn)了這樣的作品。

拋開書本: 是的，整部電影看完我并不覺(jué)得這是部很Lesbian的電影，只是因?yàn)橐粋€(gè)女孩被另一個(gè)女孩給她的溫暖安慰到，兩人的吻戲更像是體現(xiàn)兩人從被動(dòng)選擇轉(zhuǎn)變到主動(dòng)選擇的心理外化，想問(wèn)下你們?cè)谂臄z時(shí)有什么樣的想法？

韓帥: 其實(shí)我覺(jué)得最重要的一點(diǎn)是誰(shuí)先吻誰(shuí)，很明顯更容易發(fā)起進(jìn)攻的是綠發(fā)女孩，但主動(dòng)的那一下為什么必須是金夏？——她想通過(guò)做出這個(gè)舉動(dòng)然后成為不一樣的人，就是這樣一種愿望。我相信觀眾也很容易辨識(shí)出來(lái)，這不是什么純粹的愛(ài)情反應(yīng)。我覺(jué)得在愛(ài)情體驗(yàn)里，我們喜歡的通常不是這個(gè)人，而是跟這個(gè)人在一起時(shí)的自己。你喜歡的是沉浸在戀愛(ài)的感覺(jué)，而不是具體的人，有時(shí)甚至跟對(duì)方的性別無(wú)關(guān)。所以我并未把她們的關(guān)系歸類到具體的什么情感，就是一種很自然的流露。

《綠夜》劇照

拋開書本: 其實(shí)大多數(shù)女性的同性情感邊界似乎并沒(méi)有很清晰，沒(méi)有一種很明確的情感或情欲指向，女孩們可能小時(shí)候上洗手間都會(huì)手拉著手，而男孩之間就會(huì)比較抗拒。多數(shù)女孩之間是很渴望互相的親密感的，我們女性對(duì)同性朋友的情感依賴或許比男性更強(qiáng)烈。那么想問(wèn)問(wèn)導(dǎo)演，您揣摩這兩個(gè)角色的情感羈絆時(shí)汲取的經(jīng)驗(yàn)是否來(lái)自自身的經(jīng)歷，還是從旁人身上獲取的？

韓帥: 我有稍微觀察過(guò)自己周圍的一些Lesbian朋友，她們之間的情感演變相對(duì)來(lái)說(shuō)更有彈性，她們的關(guān)系會(huì)在“朋友”和“女朋友”之間游離。有相當(dāng)一部分戀人分手后，依然是朋友；或者她們長(zhǎng)時(shí)間是朋友，但突然產(chǎn)生情感的變化走到了一起，這個(gè)過(guò)程是很模糊的。

我覺(jué)得這種情感狀態(tài)非常普遍，每個(gè)喜歡異性的人都有可能愛(ài)上同性，喜歡同性的人也不見得無(wú)法愛(ài)上異性，就像男人的一部分是女人，女人的一部分是男人，人的情感是很奇怪的，所以一切曖昧的體驗(yàn)對(duì)我來(lái)說(shuō)都是可以被理解的。

《綠夜》劇照

拋開書本: 我們看到在影片最后保護(hù)女人的依舊是女人，達(dá)成的是一種同為女性的相互庇佑，電影似乎在這一問(wèn)題上還是透出一絲絕望，那您怎么看待男性角色在本片中的作用？

韓帥: 首先站在一個(gè)創(chuàng)作者角度上，所有角色都是我創(chuàng)作出來(lái)的，都有感情。我為每個(gè)男性角色設(shè)計(jì)了背后的故事，像丈夫和他的母親是如何在神父的控制下生活的，而阿東的表演參考則是《異形：契約》中的仿生人，他有一點(diǎn)“非人”的感覺(jué)，那么是什么樣的經(jīng)歷讓他被異化成這樣的？這些我都會(huì)跟演員講。

我覺(jué)得他們一定程度上也同樣是權(quán)力系統(tǒng)的受害者。包括片中有一個(gè)出現(xiàn)在保齡球館的異裝癖男孩，我住在梨泰院的時(shí)候，常常見到一些非?？蓯?ài)的異裝男孩，我把對(duì)那些男孩的想象放置在片子里：他可能是想當(dāng)一個(gè)女孩；可能被外國(guó)男友拋棄了；只能無(wú)奈地醉倒在女廁所的門口。所以我選擇讓金夏和綠發(fā)女孩進(jìn)入了這個(gè)男孩的酒店房間，這可能是對(duì)女孩們最友好、最溫暖的一個(gè)空間，她們可以獲得片刻的放松和平靜。

《綠夜》劇組在柏林世界首映現(xiàn)場(chǎng)

至于我為什么選擇了比較絕望的方式去敘述這個(gè)故事，可能是擔(dān)心在女性話題十分流行的今天，我們有一點(diǎn)過(guò)于樂(lè)觀：有越來(lái)越多的人開始為女性議題發(fā)聲，我們也都能感受到女性議題正在被關(guān)注，被討論，可這些東西真的改變了嗎？至少在當(dāng)下，我是沒(méi)這么樂(lè)觀。

男權(quán)秩序是根深蒂固的，有些人是在姿態(tài)上做出了一些改變，他們覺(jué)得要“政治正確”，要容許女性一定程度的自由，反正一切都在我的控制之內(nèi)，但這個(gè)“容許”本身就是一種蔑視。就像這部電影里女性一直聽到的那句居高臨下的臺(tái)詞——“I forgive you”。但我有什么罪？你又有什么資格原諒我？這是我想通過(guò)《綠夜》來(lái)質(zhì)詢的一點(diǎn)。

《綠夜》劇照

拋開書本: 您剛才提到了《末路狂花》，它作為一個(gè)公路片，其中有很多女主在公路上開車的片段，您的電影中也非常多騎摩托車的鏡頭，為什么要做這個(gè)設(shè)置呢？

韓帥: 其實(shí)有點(diǎn)后悔（笑），我的初衷不是拍騎車，我只是喜歡拍動(dòng)態(tài)的女孩。比如我在拍處女作《漢南夏日》時(shí)，就喜歡拍女孩在疾走或者奔跑，我很想拍運(yùn)動(dòng)中的女孩，以前還想著拍關(guān)于女運(yùn)動(dòng)員的故事，因?yàn)橛X(jué)得動(dòng)態(tài)的女孩特別有魅力。

但小朋友好辦，成年女性怎么動(dòng)起來(lái)呢？那只能逃跑了（笑）。我在猶豫選擇什么交通工具時(shí)，制片人建議我一定要選摩托車，因?yàn)槟菢雍每?，但這特別難拍，在遍地都是減速帶的韓國(guó)，技術(shù)配合起來(lái)特別麻煩。

拋開書本: 但其實(shí)出來(lái)的效果還是蠻好的。

韓帥:因?yàn)椴粷M意的都被剪掉了（笑）。

《綠夜》劇照

拋開書本: 發(fā)布會(huì)時(shí)您說(shuō)要拍“夜電影”，您是怎么理解這個(gè)概念的呢？

韓帥: 其實(shí)是攝影指導(dǎo)Matthias最先起了“夜電影”這個(gè)名字，指的是“一個(gè)晚上的故事”。我們都很喜歡薩弗迪兄弟的《好時(shí)光》，馬丁·斯科塞斯的《下班后》這種發(fā)生在一個(gè)晚上的故事。那種緊張的、模糊的、不那么現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)很有意思。這跟光天化日的故事是兩種調(diào)性，人物緊張的精神狀態(tài)疊加在夜晚環(huán)境的影像上，會(huì)帶來(lái)很有張力的感受；我很享受這種張力。

《好時(shí)光》海報(bào)

我通常喜歡快速的、短促的、沒(méi)有喘息時(shí)間的電影，所以想要寫出“一個(gè)晚上的故事”，但我很快發(fā)現(xiàn)，要讓兩個(gè)陌生的女孩去完成“一個(gè)晚上的故事”很困難。我很糾結(jié)，最終決定通過(guò)兩個(gè)日，兩個(gè)夜的時(shí)間周期，在對(duì)比中來(lái)展現(xiàn)她們的變化。

拋開書本: 夜戲似乎能更好地突出燈光和色彩設(shè)置。

韓帥: 夜戲氛圍感會(huì)更濃。我和攝影指導(dǎo)當(dāng)然很想在這方面用力，但因?yàn)槲覀兣臄z時(shí)間非常短，純拍攝的時(shí)間只有33天。而且是在異國(guó)，語(yǔ)言翻譯需要加倍的時(shí)間成本，疫情帶來(lái)的諸多變故讓制作中的方方面面都超載了，我們無(wú)法按照預(yù)想的設(shè)計(jì)去完成那些精致的效果——關(guān)于城市、關(guān)于霓虹的展示，我們只是盡可能地去拉開日和夜的區(qū)別。有一些設(shè)計(jì)大家可能看到會(huì)覺(jué)得怪：保齡球館，美發(fā)廳，酒店，這些室內(nèi)場(chǎng)景殘存了一半之前的設(shè)計(jì)，另一半沒(méi)有全然完成。我們最早想做些更新鮮一些的嘗試，把它們與日景那種單調(diào)、寫實(shí)的空間拉開些距離。

《綠夜》劇照

拋開書本: 金夏在把丈夫殺掉之后，還是未能擺脫男性的騷擾，比如安檢時(shí)被人威脅，還有結(jié)尾的暴力，這是想展現(xiàn)某種女性在父權(quán)體系中的性別困境嗎？

韓帥: 這個(gè)電影有兩個(gè)部分，丈夫死掉時(shí)，關(guān)于“家庭暴力”的部分?jǐn)⑹陆Y(jié)束；而整個(gè)第三幕（當(dāng)然在此前有一些鋪墊），她的組長(zhǎng)、毒販馬尾男，刑警、阿東等等陸續(xù)登場(chǎng)，串聯(lián)起一個(gè)社會(huì)網(wǎng)絡(luò)。他們不僅僅代表角色本身，更是符號(hào)式、象征性的存在，但他們是一體化的、網(wǎng)狀的排布，那這種控制就無(wú)處不在，毫無(wú)逃脫的可能。我不覺(jué)得一個(gè)人走出了家庭的控制就皆大歡喜了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，因?yàn)檎麄€(gè)世界的運(yùn)行方式是這樣的。

《綠夜》劇照金夏這個(gè)人物，一開始就是這個(gè)鏈條上的一環(huán)，她和這個(gè)男性秩序是同盟關(guān)系。她做事中規(guī)中矩，沒(méi)有想過(guò)要跳出來(lái)。當(dāng)“系統(tǒng)破壞者”——綠發(fā)女孩進(jìn)入她的世界之后，才讓她有了一點(diǎn)點(diǎn)跳脫出來(lái)的意識(shí)，或者說(shuō)激發(fā)了她原本暗藏的反抗意識(shí)。

但當(dāng)綠發(fā)女孩消失了以后，她回到了市場(chǎng)里面走了一圈，又回到了碼頭安檢處，好像什么都沒(méi)發(fā)生。當(dāng)她和自己的上司四目相對(duì)，站回自己的崗位時(shí)，我覺(jué)得她就像“噗通”一聲跪下來(lái)似的。向這個(gè)體系，向著這個(gè)世界求饒。我很理解她，我覺(jué)得自己在無(wú)數(shù)次重復(fù)這個(gè)動(dòng)作，因?yàn)槿撕茈y超脫這個(gè)系統(tǒng)的控制。

《綠夜》劇照

拋開書本: 金夏的確會(huì)有點(diǎn)自相矛盾，您是有意安排她依托丈夫這種男性的力量在那里安身，去尋找工作的形象嗎？因?yàn)槲疑磉叴_實(shí)存在這種矛盾的女性，她們確實(shí)也想強(qiáng)大，但現(xiàn)實(shí)里似乎她們就是需要依托他人，這種矛盾的心態(tài)是我覺(jué)得這部電影最真實(shí)的地方。

韓帥: 聽到這些我還挺感動(dòng)的，因?yàn)槲液芘潞芏嗯钥吹竭@會(huì)不舒服，我覺(jué)得女孩寫女孩就是這樣，你要寫到她的弱點(diǎn)。

拋開書本: 女性就是會(huì)存在自身缺陷，就像電影里她想反抗但又不斷回來(lái)，不可能一下子變成了英雄。

韓帥: 其實(shí)很多當(dāng)代的男導(dǎo)演不太敢拍女性的弱點(diǎn)，可能也要避免一點(diǎn)“政治不正確”的風(fēng)險(xiǎn)，因此會(huì)有意識(shí)地把女性的角色表現(xiàn)得更美好一些。但女性寫女性就不太需要手下留情，女人的脆弱，女人的茍且，女人的痛苦，相互之間太清楚了。

導(dǎo)演韓帥（右）與兩位主演

金夏這個(gè)人物，一開始是很會(huì)遵守男性秩序規(guī)則的人。她依靠丈夫找到一個(gè)中韓港口邊檢的工作（當(dāng)然我當(dāng)初設(shè)計(jì)這個(gè)工作的時(shí)候，是覺(jué)得這是她最大可能能遇見自己母親的工作）金夏會(huì)不由自主地妥協(xié)，即便丈夫這樣對(duì)待她，她也不太知道該如何反抗。然而經(jīng)歷了一場(chǎng)夢(mèng)一樣的歷險(xiǎn)之后，我們最終發(fā)現(xiàn)沒(méi)法改變外界，唯一能做的就是不再同流合污，不再做以前那個(gè)脆弱的自己。

其實(shí)改變自己比改變很多其他事情都難得多，就好比我現(xiàn)在每次聽到不好的反饋，都會(huì)想自己是不是拍錯(cuò)了，是不是應(yīng)該針對(duì)大家反映的問(wèn)題重新做。每天都要向制片人詢問(wèn)我是不是在什么場(chǎng)合說(shuō)錯(cuò)話了，這種與生俱來(lái)的自我審視，真的很難改變，所以我希望電影里的金夏最后改變了自己，因?yàn)樯罾锏母淖兏y。

拋開書本: 而且電影的結(jié)尾似乎蠻理想主義的。

韓帥: 對(duì)，這是整個(gè)電影中最浪漫的時(shí)刻，帶著我最深的情感和祝福。整部電影我拍得很倉(cāng)促，有些很重要的鏡頭甚至只有一條素材。但結(jié)尾的場(chǎng)景我拍了很多遍，對(duì)這個(gè)制作來(lái)說(shuō)很奢侈，我當(dāng)時(shí)想著，一定要給她一個(gè)像樣的結(jié)局，這個(gè)結(jié)局是浪漫的，但談不上美好，因?yàn)檫@個(gè)動(dòng)作里充滿決絕感、死亡感。

拋開書本: 像是向死而生？

韓帥: 可以這么說(shuō)，這也是我能想到的最適合的結(jié)束方式。就像《末路狂花》的結(jié)尾一樣，她們選擇不被抓住，走向死亡；而青色的車子定格在空中，則是一種很浪漫的愿景。

《末路狂花》結(jié)局片段

拋開書本: 您覺(jué)得有那種原始的自然的女性主義嗎，不受父系社會(huì)影響？

韓帥: 雖然沒(méi)想到會(huì)被問(wèn)到，但我在和編劇討論故事的時(shí)候，的確想過(guò)這方面的問(wèn)題。有一個(gè)小傳說(shuō)，講的是一個(gè)老虎蛻下虎皮變成女人，嫁給一個(gè)書生，兩人生了個(gè)孩子，一直過(guò)得很好，但當(dāng)他們一家回到相遇的地點(diǎn)時(shí)，女人發(fā)現(xiàn)了被書生藏起的虎皮，立刻變回了原始的模樣，一只老虎，一只野獸。當(dāng)時(shí)我們覺(jué)得這個(gè)小故事特別有意思，那是女人原始的一面，暴力的欲望，性的欲望，不可被規(guī)訓(xùn)的部分，男女都一樣，只是在這個(gè)世界上表現(xiàn)的非常少。

《綠夜》劇照

這就是為什么我在我的片子里提到了“當(dāng)女人沒(méi)意思，想當(dāng)一只狗”，我想贊美原始的生命力，我總喜歡用“bitch”這個(gè)詞，我從來(lái)不覺(jué)得這是個(gè)貶義詞，就像我寫的那句臺(tái)詞“Be a bitch”，婊就是生命力。

古今中外，所有罵人的詞語(yǔ)都帶女字旁，這些話題都被討論過(guò)了。但是在我這，這是個(gè)好詞，它是原始的，是主動(dòng)的，是生命力的表現(xiàn)。我片子里一直都有這樣一個(gè)動(dòng)物性的女性角色，像這個(gè)綠發(fā)女孩一樣，我對(duì)她們抱有很深的情感和期待。