《陰影之下》。跟我之前看的《亡靈》有點類似。不過區(qū)別在于，《亡靈》是黑色手法的純喜劇明喻反戰(zhàn)的類型片，男主是軍人。而《陰影之下》，是通過恐怖的外衣來挖掘戰(zhàn)爭帶給人的恐懼，甚至絕望，是隱喻（既有明喻又有暗喻）的手法，女主是普通民眾。

聽片名，第一感覺你會覺得這是一部純恐怖片。風(fēng)格應(yīng)該會和“溫子仁式”的恐怖片相差無幾。因為我之前有去了解過這部電影，所以才得知這并不是一部單純的恐怖片，而是一部很有思想、很現(xiàn)實主義的反戰(zhàn)片。與我之前看過的大部分實打?qū)嵉目植榔煌c在于，陰影之下前半部分你一直在低吟，而到了中后半部分你反復(fù)的高潮，這就需要你的耐心去看完整部電影。

故事講得則是兩伊戰(zhàn)爭，又稱第一次海灣戰(zhàn)爭或第一次波斯灣戰(zhàn)爭，是發(fā)生在伊朗和伊拉克之間的一場長達8年的邊境戰(zhàn)爭。據(jù)我了解，爆發(fā)兩伊戰(zhàn)爭有三個主要原因：一、宗教糾紛，二、領(lǐng)土爭端，三、宗教糾紛和領(lǐng)土爭端引起的民族矛盾，其中還夾雜著雙方領(lǐng)導(dǎo)人個人的決策。說到宗教問題，伊朗有五千萬民眾信奉的是伊斯蘭教中的什葉派；而伊拉克有一千六百萬人口中有半數(shù)以上為什葉派，但當(dāng)政者是遜尼派。其實宗教問題早在九十世紀七八十年代就存在，只是到了一定程度就會惡化。就像病情一樣，惡化了，必須通過打針來治療。而兩國矛盾，必須通過打戰(zhàn)來解決。當(dāng)然這不排除美利堅合眾國在其中推波助瀾。

那可能有人就奇怪了，反戰(zhàn)就反戰(zhàn)，實實在在的講反戰(zhàn)不好嗎？為什么還要夾雜著恐怖元素、宗教細節(jié)、女權(quán)主義等眾因素包含這部片。我想，這就歸結(jié)于導(dǎo)演的創(chuàng)意與創(chuàng)新。導(dǎo)演的創(chuàng)意與創(chuàng)新不但沒有被破壞，反而適應(yīng)、更出彩。處女作都這么驚艷，真的很期待下一部作品。戰(zhàn)爭留下最大的痛，讓家支離破碎、死傷慘重，讓原本寧靜的生活陣亡在戰(zhàn)場。這種痛無法彌補，難以從心中撫平。

《陰影之下》，如同《女巫》一樣，無法逃避的外在力量壓迫蠶食著弱勢人群，緩緩將其逼瘋?？罩械袈涞膶?dǎo)彈化作一個巨大的符號分割里外，里面是搖搖欲墜的房屋，外面是未知蹤跡的轟炸危機。

片中的女主希望有份醫(yī)生工作，卻要求被停課，女人就應(yīng)該好好待在家里。作為女主的老公，不但沒有支持她，反而冷嘲熱諷。因害怕帶著女兒跑到街上被巡邏的官兵撞到，逮捕到警察局嚴重到會受到鞭刑?？上攵?，在這個國家根本沒有女權(quán)可言。

關(guān)于隱喻，我想說說。

導(dǎo)彈：將房屋摧殘到支離破碎，好比一個不完整的家。其影射人物內(nèi)心不安定、恐慌、甚至崩潰。

風(fēng)：多次出現(xiàn)。在隔壁老人神秘死后尤為明顯。仰視角下，從尸體的安置到窗戶之間，導(dǎo)彈的突兀插入破壞了穩(wěn)定構(gòu)圖，窗紗之外寒風(fēng)呼嘯。后來說有風(fēng)必有惡靈，但風(fēng)通常只在涉及戰(zhàn)爭的訊息時出現(xiàn)，比如放空警報拉響時。

夢境：女主出現(xiàn)過多次夢境。最為典型的有兩次。第一次夢境，女兒說害怕睡不著。女主垂直九十度坐起，個人覺得這角度最酷，抱著女兒。最后夢醒了，女主抱的卻是布娃娃，其實是女主在做夢，并不是女兒。第二次夢境，女主發(fā)現(xiàn)老公睡在枕邊，等女主去看，卻被被單裹住，夢醒了。前者則是表達女主對女兒的保護欲望非常強烈，但困囿于戰(zhàn)爭，個人能力微不足道。后者則說明女主渴望在戰(zhàn)亂中得到男人的依靠，恰恰相反，男人都被派去前線，家里只剩下女人、老人和小孩。

鄰居家神秘小男孩：女兒害怕、驚嚇，多次對女主說巨靈存在是小男孩告訴她的。但女主壓根不信。小男孩的父母犧牲于戰(zhàn)亂中，從另一方面可以看出，他代表的是可靠消息及反戰(zhàn)意識，跟陸續(xù)逃離德黑蘭的鄰居一樣，都是正確的選擇。而在小男孩也離開德黑蘭后，女主遭遇全面失控的處境。

布娃娃：布娃娃最后是在女主上鎖的柜子中找到，已經(jīng)四分五裂、被撕的稀巴爛。女主堅稱是巨靈破壞的，并把它藏了起來。自始至終就沒有巨靈，是情緒失控、精神失常的女主將布娃娃破壞鎖在柜子中。

阿拉伯頭巾：隱喻戰(zhàn)爭中穆斯林女性地位的喪失。片中女主的窗戶被炮火震碎，請修理工修窗戶趕緊披上頭巾，在大街上沒披頭巾被捕。巨靈變成她丈夫模樣，化作一團裹住女主，到最后化作紗巾讓女主無法脫身。兩伊戰(zhàn)爭將伊朗七十年代積聚的潮流一夕之間消滅殆盡，女性地位宛若又回到《古蘭經(jīng)》治國的年代，女主渴望真正的自由卻被不堪現(xiàn)實管制，正如她希望重新進學(xué)校學(xué)醫(yī)卻遭到丈夫冷嘲熱諷。她不滿現(xiàn)狀，但她只在家里時才能取下頭巾，而巨靈象征的強權(quán)和戰(zhàn)爭卻依然給予她無盡壓迫。

戰(zhàn)爭比鬼怪更恐怖、更可怕；將人們籠罩在陰影之下。苛政猛于虎，炮火殘于獸。這部《陰影之下》，呈現(xiàn)出的道德勇氣，批判立場，以及明確地對人性自由和獨立尊嚴的呼喊，確實是電影界的一股清流。

2016年，劇情恐怖電影《 陰影之下 | Under the Shadow》

分類應(yīng)該加上戰(zhàn)爭吧。。既然沒有也應(yīng)該加上驚悚。。嚇死我了~~

電影前半段非常的沉悶，無趣，鋪墊的也比較無聊，后面也沒大用，后半段節(jié)奏加快，步步升溫，精彩過后，最后又感覺少了一些什么。很空虛。。

這電影的整體節(jié)奏感并不好，拿捏的還差火候，讓觀影者有種不適的感覺。

劇情電影也可以很嚇人，不過手法很讓人唾棄，面包機啥的。。很多嚇人的鏡頭都是非常故意的。。也很過時的手法。

說是戰(zhàn)爭陰影吧。。最后妖魔化的太嚴重。。簡直病入膏肓的神經(jīng)病。。劇情玩的太開心 反而感覺忽視了反戰(zhàn)主題。。結(jié)尾處理我個人是不太喜歡的。。啥都沒說。。非常的糟糕。

題材和思路還是值得肯定的說。

--我是斗篷的分界線--

推薦指數(shù)：★★★（6/10分），總體還算闊以吧，雖然不是我個人喜歡的類型。

戰(zhàn)爭有多可怕，禁錮人性下的戰(zhàn)爭有多可怕，看看伊朗裔導(dǎo)演巴巴克·昂瓦里執(zhí)導(dǎo)的《陰影之下》（2016），就知道了。戰(zhàn)爭不是過家家，不是放鞭炮，不是網(wǎng)絡(luò)上喊打喊殺的“爽快”，戰(zhàn)爭就意味著流血死亡，意味著生靈涂炭，家園盡毀……如同片中所說的，哪里有風(fēng)，哪里就有恐怖和焦慮。影片將代表英語參加奧斯卡“最佳外語片”獎，又一個《她》式的例外。

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說道這部電影的背景，有必要回顧一下當(dāng)時的歷史。1979年伊朗發(fā)生了“二月革命”，推翻了親西方世俗化的巴列維王朝，原有的常態(tài)下的生活方式，隨即被政教合一制度下的嚴苛規(guī)條所取代，女人出門必須著黑袍戴面紗，人們得謹言慎行，稍有不慎即有可能被拘，女性如若沒按規(guī)條去做，即會受到鞭刑，這便是原教旨主義的體現(xiàn)。

而信奉世俗化的伊拉克薩達姆政權(quán)，面對這樣的一個鄰居，感到了極大的威脅，伊拉克居民多為什葉派，薩達姆的統(tǒng)治階層卻是占少數(shù)的遜尼派，伊朗恰恰是什葉派占大多數(shù)的國家，這種宗教紛爭不可避免地驟增。加之，民族矛盾日顯，伊拉克主體是阿拉伯人，伊朗是波斯人，兩者歷史上一直有紛爭。在宗教矛盾和與民族紛爭的慫恿下，領(lǐng)土邊界的爭端便越發(fā)突顯，兩國交界的阿拉伯河（幼發(fā)拉底河和底格里斯河交匯形成），便成了沖突的引爆點，1980年9月22日伊拉克打響了第一槍，長達8年絞肉機般的“兩伊戰(zhàn)爭”終于爆發(fā)。

伊拉克動用了空中優(yōu)勢向伊朗首都德黑蘭等城市發(fā)射了導(dǎo)彈，居民紛紛逃亡，德黑蘭幾乎淪為一座空城，但一年后，伊朗大舉反攻，雙方這種拉鋸戰(zhàn)，一直持續(xù)到1988年8月20日才正式宣布停戰(zhàn)，結(jié)果打了個原地踏步，可謂一筆糊涂仗。兩伊雙方死傷人數(shù)達百萬，尤以伊朗死傷人數(shù)更大，經(jīng)濟損失高達上千億美元。對于雙方來說，都沒有勝者，都是一場完敗的戰(zhàn)爭。

這場戰(zhàn)爭的另一個結(jié)果，便是導(dǎo)致了薩達姆政權(quán)日后的垮臺?！皟梢翍?zhàn)爭”剛剛結(jié)束不久，薩達姆便派大軍侵占科威特，本來科威特這個遜尼派占大多數(shù)的小兄弟，“兩伊戰(zhàn)爭”期間，一直在支持伊拉克，致使伊拉克欠債巨多，薩達姆頭腦一發(fā)熱，還啥子債啊，干脆把你滅了得了。但以沙特為首的阿拉伯國家不干了，請求美國出面，組成了聯(lián)盟（包括敘利亞都有參與），于是才有了老布什發(fā)動的第一次“沙漠風(fēng)暴”，“戰(zhàn)斧”導(dǎo)彈從海上從空中齊飛，趕走了薩達姆，科威特重新恢復(fù)成為一個主權(quán)國家。

薩達姆咽不下這口惡氣，跟美國死磕，結(jié)果才有了小布什于2003年3月20日，以摧毀伊拉克的“大規(guī)模殺傷武器”為借口的第二次對伊戰(zhàn)爭，即“第二次海灣戰(zhàn)爭”，薩達姆軍隊全面潰敗，結(jié)果他本人也被送上絞刑架。如果說第一次“沙漠風(fēng)暴”，乃是因為薩達姆揮師侵占了一個主權(quán)國家，美英為首的聯(lián)軍尚有反擊的正當(dāng)理由，那第二次的對伊戰(zhàn)爭便顯得極為莽撞、武斷和不值。

事實是，當(dāng)時的伊拉克并沒有大規(guī)模殺傷武器，也沒有證據(jù)顯示薩達姆跟基地組織有關(guān)聯(lián)，對于美國自身來說，更是一個戰(zhàn)略的失策和敗筆，美國為此化了上萬億美元，等于說推翻了一個獨裁的薩達姆，伊朗失去了一個勁敵，漸漸讓伊朗坐大，才有了這些年的“伊核”問題，搞得以色列心慌慌，中東失去了原有的戰(zhàn)略平衡格局，伊朗四處出擊，支持與以色列作對的加沙哈馬斯及黎巴嫩真主黨，也門內(nèi)戰(zhàn)也因為伊朗支持的胡塞武裝，沙特為首的聯(lián)軍介入，內(nèi)戰(zhàn)變成了代理人的戰(zhàn)爭。

同樣，伊朗支持的阿薩德政權(quán)，還在敘利亞苦苦支撐，加之俄羅斯為了自己的戰(zhàn)略利益，對阿薩德的現(xiàn)政權(quán)傾力扶持，敘利亞的和平便變得更加遙遙無期。玩味的是，現(xiàn)在美國支持的伊拉克軍隊正在摩蘇爾打擊ISIS極端組織，而敘利亞的阿勒頗卻天天遭受俄羅斯飛機的轟炸，敘利亞政府軍正跟反對派武裝進行奪城激戰(zhàn)，基地恐怖組織也并沒消閑，到處制造恐怖襲擊，所以，戰(zhàn)爭給中東人民帶來了無法估量的血淚、痛苦和災(zāi)難。

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之所以說這么多，因果相襲，現(xiàn)在的中東局勢，多少都與1979年那場“二月革命”和“兩伊戰(zhàn)爭”相關(guān)。當(dāng)然，追尋亂局的源頭，得說道1979年12月蘇聯(lián)侵略阿富汗的戰(zhàn)爭，正是因為蘇聯(lián)的侵略，才讓本·拉登這樣的中東年輕人，從四面八方紛紛加入了反擊蘇聯(lián)侵略的游擊戰(zhàn)中，由美國人出槍出炮的游擊戰(zhàn)，持續(xù)了十年，趕走了蘇聯(lián)人，結(jié)果這些游擊隊找不到了前進的動力與作戰(zhàn)的方向，反而調(diào)轉(zhuǎn)槍口找美國人算帳，成立了基地組織。

隨后塔利班的崛起，把個阿富汗搞得烏煙瘴氣。直接的結(jié)果，還導(dǎo)致了本拉登制造的“911”恐怖襲擊，才有了這么多年美國的“反恐戰(zhàn)爭”。所以說，中東的亂局，都能看到兩個大國的影子，都脫不了干系，蘇聯(lián)侵占阿富汗，可謂現(xiàn)代中東亂局的源頭，也是蘇聯(lián)垮臺和解體的一個重大原因所在，原教旨主義的興起，也是這一系列動蕩的結(jié)果。

中東這是一盤大棋，必須理清這些紛爭和亂局，才能在亂象之中，找準問題的根源和實質(zhì)，也才能看清《陰影之下》的所闡釋的恐怖來由。

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影片女主角希德赫本來是一個醫(yī)學(xué)院的學(xué)生，因她曾經(jīng)激進的政治傾向，被當(dāng)局不容，拒絕她再回大學(xué)完成學(xué)業(yè)，這讓她遭受痛苦和打擊。政見不一，加之家庭雞毛蒜皮的事，跟身為醫(yī)生的老公多有口角和矛盾。倒是小女兒多爾薩逗人喜愛，她喜歡跟新來的小男孩邁赫迪玩，這孩子在戰(zhàn)爭中失去了雙親。

“兩伊戰(zhàn)爭”爆發(fā)之后的1981年，希德赫的老公應(yīng)征到部隊，被派往戰(zhàn)事最為激烈的阿巴丹。丈夫當(dāng)然希望她帶著孩子到他父母家過暫避，但遭到了希德赫的拒絕。她是一個獨立自由的女性，完全的世俗化。

為了解壓，她一早會拿著錄像帶，偷偷在家跟著美國的健身操跳舞健身，這在當(dāng)時禁錮的伊朗是不可想象的。即便從外回到家，她就會把長黑袍和面紗一齊扔開，這些規(guī)條的裹束對她完全不起作用。

防空警報一來，她就抱著女兒跟鄰居一起跑到樓下防空洞躲避。但一枚導(dǎo)彈從天而降，直接鉆進她所居住的樓頂，并沒有爆炸，樓上的老頭活活被嚇死。

樓主易卜拉辛一家到處散布已有神靈潛入，女兒多爾薩心愛的小玩偶奇米婭離奇失蹤，請求媽媽尋找，但就是找不到，多爾薩說是神靈拿走了，這讓多爾薩性情不穩(wěn)，一直高燒不退。不相信神靈的希德姆卻要時時面對這恐怖的情境，隨著戰(zhàn)事的加劇，恐懼氣氛彌漫著德黑蘭上空，經(jīng)常給她照看女兒的鄰居老太法爾庫夫妻倆，也不得不離開，飛往巴黎兒子的家。鄰居紛紛離開，特別是樓主一家，連同帶著從戰(zhàn)爭失去雙親侄兒的離開，給這棟大樓帶來前所未有的恐怖。

伊斯蘭世界的傳說中，有一種超自然生物，和人、天使并列為三種的智慧生靈，即所謂的巨靈。據(jù)稱，巨靈能以人看不見的形態(tài)和人交流。那這部影片所出現(xiàn)的神秘東東，是否就是這傳說中的巨靈呢，不得而知。且習(xí)慣地稱它幽靈吧，因為這讓女主人心懷恐懼。

雖然導(dǎo)彈被移走，洞穿的樓頂被帆布釘緊，家里的窗戶都被塑料膠布密封，但閃電般的幽靈不時出現(xiàn)，甚至不時附體于女兒多爾薩身上，這種無厘頭的捉弄，真的讓希德姆疲于應(yīng)付。那晚，竟嚇得她抱著女兒跑到死寂的大街，卻被當(dāng)局的人抓住，因為她沒披黑袍面紗，那人說這次免了，下次如若還是這樣，就得鞭刑。

她發(fā)現(xiàn)健身操的錄像帶被撕碎扔在了垃圾簍，女兒說不是她做的，那只有見不得人的幽靈了。幽靈總是仇視人們視以為正常的一切，如同它們懼怕的光明一樣。由此，電影的隱含不言而喻。

這樣，樓外的世界同樣沒法安身，只得返回樓里，樓里又有一個神出鬼沒的東東。最可恨的是，幽靈竟化身一個女人，極力引誘并挑撥著她的女兒，女兒把媽媽當(dāng)成了敵人。一個玩偶就鎖住了希德姆的腿，去哪都去不了，不找到這個奇米婭，女兒就不罷手，高燒也退不了。她徹底被禁錮了，被釘死于這棟危殆的樓里。甚至她抱著女兒去看過身為同學(xué)的醫(yī)生，他說這是因為你們壓力太大，但沒有良藥。

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母子倆只得可憐兮兮地偎縮于樓里，整天拼命找著奇米婭。當(dāng)幽靈“刷”地閃過時，她只能聲嘶力竭地喊著女兒，幽靈可以控制女兒，但還沒有完全控制她。

她來到樓頂，小心翼翼地掀開帆布，發(fā)現(xiàn)了她看重的一本醫(yī)書，本來鎖于柜子里，竟然遺棄于此，真是離奇的詭異，不由你不信，原來真的有幽靈，這是幾月前去世的母親當(dāng)年因為她考取了醫(yī)大，送給她的書，上面有母親的祝福語。

她跑回家里，拉開原本放書的那個柜子，原來斷了身的奇米婭就在那。幽靈置換的如此逼真，就好像鉆入了她的內(nèi)心。女兒說奇迷婭死了，我不要，我要活的。希德姆只得讓她睡下，用膠布粘上，然后送給女兒。

但幽靈不會善罷甘休，采用各種鬼馬欲置希德姆母女于死地。幸而希德姆沒有被嚇倒（我倒是被嚇得起雞皮疙瘩），女兒也拯救了陷入泥沼里的媽媽。最后，她抱著女兒跑到院子，再開著車撞開了封死的大門，一把沖了出去。

影片集合了《冷血驚魂》等驚悚片的優(yōu)質(zhì)元素，哪怕打面包機驟起的“咔嚓”響聲，都會嚇我們一跳。樓道、門、窗戶和裂縫的樓頂，成了幽靈與希德赫斗法的通道。漸起的節(jié)奏感，有力地應(yīng)合著劇情的緊張感，讓影片自始至終，猶如置身于一個巨大的迷宮，人與鬼在魚死網(wǎng)破中盤旋、上升而跌落崖底。

丈夫則代表著威權(quán)，一個影子權(quán)利的象征，女人只能是一個附庸，一個陰影之下東奔西突逃亡的影子。人民成了戰(zhàn)爭的受害者，同樣，也成了規(guī)條的受害者，里外都不輕松，里外都是窒息。玩偶猶如僵死的教條，死死地束縛了母女的手腳，讓幽靈有空可鉆。

影片給我們的啟示還有很多，不止于恐懼，還有拼死面對。再封死的禁錮，只要奮力抗?fàn)?，終會打破，再殘酷的戰(zhàn)爭，只要意志還在，總會生存下去，再怎樣可怕的幽靈，制造怎樣的恐懼，自由的信念不倒，勇敢面對，總會打破幽靈般的布局。尤其是對于一個禁錮女性自由的國度來說，這些不屈的意志堪稱可貴和偉大。

戰(zhàn)爭可以消滅人，禁錮的規(guī)條也可消滅人，唯有愛和自由的光芒不能泯滅，這是《陰影之下》的磨礪和必然付出的代價，也是給我們的深深觸動。在這樣一個緊閉又擠壓的空間，人如玩偶，尤其是這樣不甘淪落為玩偶的女性，所付出的恐懼代價也就變得理所當(dāng)然了。

2016、11、9

驚悚營造方面，手穿破玻璃那里，我是結(jié)結(jié)實實被嚇到了，躺床上差點兒蹦起來。不過整個劇本沒什么特別的，劇情推進全靠裝神弄鬼和主角做夢，完事兒了你也覺得那只是個“戰(zhàn)爭是最可怕的鬼”的反戰(zhàn)寓言。

政治表達挺中二的，膚淺生硬，隔靴搔癢。不過觀影全程我感慨最多的還是一個國家怎么能夠驟然倒退成這個樣子，兩伊戰(zhàn)爭已經(jīng)是伊斯蘭革命以后的事情了，伊朗社會已經(jīng)倒行一兩年，大學(xué)開始清算革命學(xué)生，女性已經(jīng)圍起頭巾遮起皮膚，道德警察也已經(jīng)走上街頭——可是，可是依稀可以窺見伊朗民眾的生活方式仍十分西化：女主矯健窈窕，穿著運動緊身背心和 leggings 在家中跟著美國錄影帶大跳健美操；家中男女地位相當(dāng)平衡，未見女性歧視，甚至頗有一些女性主導(dǎo)的意思；日常的早餐是烤土司片以及黃油；鄰居奶奶平日里看些人類學(xué)當(dāng)代文學(xué)什么的，戰(zhàn)爭來了去巴黎躲避說走就走。以及整個電影的布景和畫面都讓人感到極其的現(xiàn)代感和西化感，我沒有去過伊朗，不知道這是英籍伊朗導(dǎo)演布景的失誤還是 80 年代伊朗社會的客觀呈現(xiàn)，但我看過 90 年代甚至 2009 年、2017 年的伊朗電影，電影撲面而來的塵土味和滯后感宣告著社會的封閉和落后。三十年舉國逆行之路，我只覺得人類社會倒行劇變的魔幻，莫測的政治之下，民眾仿佛螻蟻，生活將如何，他們并沒有發(fā)言權(quán)。我們并沒有發(fā)言權(quán)。