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劇照
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)期間，業(yè)已成家生子的Shideh（Narges Rashidi 飾）渴望回到大學(xué)校園完成學(xué)業(yè)，然而歷史問(wèn)題使她的學(xué)業(yè)之夢(mèng)徹底破滅。她的丈夫Iraj（Bobby Naderi飾）是一名事業(yè)有成的醫(yī)生，Iraj不久前接到征兵通知，這讓本來(lái)心情煩亂的Shideh愈加焦躁不安。令人不快的爭(zhēng)吵過(guò)后，一家三口凄凄訣別。他們的小女兒Dorsa（Avin Manshadi 飾）夜晚無(wú)法安然入睡，Dorsa從小伙伴那里聽(tīng)說(shuō)了巨靈的恐怖故事，這讓她心有惴惴，時(shí)刻擔(dān)心恐怖降臨。 戰(zhàn)火里家門(mén)口越來(lái)越近，死亡時(shí)刻威脅著這對(duì)孤單的母女，而超自然的現(xiàn)象也相繼在風(fēng)雨飄搖的家中發(fā)生……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 戰(zhàn)爭(zhēng)比鬼怪更恐怖
《陰影之下》。跟我之前看的《亡靈》有點(diǎn)類(lèi)似。不過(guò)區(qū)別在于，《亡靈》是黑色手法的純喜劇明喻反戰(zhàn)的類(lèi)型片，男主是軍人。而《陰影之下》，是通過(guò)恐怖的外衣來(lái)挖掘戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人的恐懼，甚至絕望，是隱喻（既有明喻又有暗喻）的手法，女主是普通民眾。
聽(tīng)片名，第一感覺(jué)你會(huì)覺(jué)得這是一部純恐怖片。風(fēng)格應(yīng)該會(huì)和“溫子仁式”的恐怖片相差無(wú)幾。因?yàn)槲抑坝腥チ私膺^(guò)這部電影，所以才得知這并不是一部單純的恐怖片，而是一部很有思想、很現(xiàn)實(shí)主義的反戰(zhàn)片。與我之前看過(guò)的大部分實(shí)打?qū)嵉目植榔煌c(diǎn)在于，陰影之下前半部分你一直在低吟，而到了中后半部分你反復(fù)的高潮，這就需要你的耐心去看完整部電影。
故事講得則是兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)，又稱(chēng)第一次海灣戰(zhàn)爭(zhēng)或第一次波斯灣戰(zhàn)爭(zhēng)，是發(fā)生在伊朗和伊拉克之間的一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)8年的邊境戰(zhàn)爭(zhēng)。據(jù)我了解，爆發(fā)兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)有三個(gè)主要原因：一、宗教糾紛，二、領(lǐng)土爭(zhēng)端，三、宗教糾紛和領(lǐng)土爭(zhēng)端引起的民族矛盾，其中還夾雜著雙方領(lǐng)導(dǎo)人個(gè)人的決策。說(shuō)到宗教問(wèn)題，伊朗有五千萬(wàn)民眾信奉的是伊斯蘭教中的什葉派；而伊拉克有一千六百萬(wàn)人口中有半數(shù)以上為什葉派，但當(dāng)政者是遜尼派。其實(shí)宗教問(wèn)題早在九十世紀(jì)七八十年代就存在，只是到了一定程度就會(huì)惡化。就像病情一樣，惡化了，必須通過(guò)打針來(lái)治療。而兩國(guó)矛盾，必須通過(guò)打戰(zhàn)來(lái)解決。當(dāng)然這不排除美利堅(jiān)合眾國(guó)在其中推波助瀾。
那可能有人就奇怪了，反戰(zhàn)就反戰(zhàn)，實(shí)實(shí)在在的講反戰(zhàn)不好嗎？為什么還要夾雜著恐怖元素、宗教細(xì)節(jié)、女權(quán)主義等眾因素包含這部片。我想，這就歸結(jié)于導(dǎo)演的創(chuàng)意與創(chuàng)新。導(dǎo)演的創(chuàng)意與創(chuàng)新不但沒(méi)有被破壞，反而適應(yīng)、更出彩。處女作都這么驚艷，真的很期待下一部作品。戰(zhàn)爭(zhēng)留下最大的痛，讓家支離破碎、死傷慘重，讓原本寧?kù)o的生活陣亡在戰(zhàn)場(chǎng)。這種痛無(wú)法彌補(bǔ)，難以從心中撫平。
《陰影之下》，如同《女巫》一樣，無(wú)法逃避的外在力量壓迫蠶食著弱勢(shì)人群，緩緩將其逼瘋。空中掉落的導(dǎo)彈化作一個(gè)巨大的符號(hào)分割里外，里面是搖搖欲墜的房屋，外面是未知蹤跡的轟炸危機(jī)。
片中的女主希望有份醫(yī)生工作，卻要求被停課，女人就應(yīng)該好好待在家里。作為女主的老公，不但沒(méi)有支持她，反而冷嘲熱諷。因害怕帶著女兒跑到街上被巡邏的官兵撞到，逮捕到警察局嚴(yán)重到會(huì)受到鞭刑?？上攵?，在這個(gè)國(guó)家根本沒(méi)有女權(quán)可言。
關(guān)于隱喻，我想說(shuō)說(shuō)。
導(dǎo)彈：將房屋摧殘到支離破碎，好比一個(gè)不完整的家。其影射人物內(nèi)心不安定、恐慌、甚至崩潰。
風(fēng)：多次出現(xiàn)。在隔壁老人神秘死后尤為明顯。仰視角下，從尸體的安置到窗戶之間，導(dǎo)彈的突兀插入破壞了穩(wěn)定構(gòu)圖，窗紗之外寒風(fēng)呼嘯。后來(lái)說(shuō)有風(fēng)必有惡靈，但風(fēng)通常只在涉及戰(zhàn)爭(zhēng)的訊息時(shí)出現(xiàn)，比如放空警報(bào)拉響時(shí)。
夢(mèng)境：女主出現(xiàn)過(guò)多次夢(mèng)境。最為典型的有兩次。第一次夢(mèng)境，女兒說(shuō)害怕睡不著。女主垂直九十度坐起，個(gè)人覺(jué)得這角度最酷，抱著女兒。最后夢(mèng)醒了，女主抱的卻是布娃娃，其實(shí)是女主在做夢(mèng)，并不是女兒。第二次夢(mèng)境，女主發(fā)現(xiàn)老公睡在枕邊，等女主去看，卻被被單裹住，夢(mèng)醒了。前者則是表達(dá)女主對(duì)女兒的保護(hù)欲望非常強(qiáng)烈，但困囿于戰(zhàn)爭(zhēng)，個(gè)人能力微不足道。后者則說(shuō)明女主渴望在戰(zhàn)亂中得到男人的依靠，恰恰相反，男人都被派去前線，家里只剩下女人、老人和小孩。
鄰居家神秘小男孩：女兒害怕、驚嚇，多次對(duì)女主說(shuō)巨靈存在是小男孩告訴她的。但女主壓根不信。小男孩的父母犧牲于戰(zhàn)亂中，從另一方面可以看出，他代表的是可靠消息及反戰(zhàn)意識(shí)，跟陸續(xù)逃離德黑蘭的鄰居一樣，都是正確的選擇。而在小男孩也離開(kāi)德黑蘭后，女主遭遇全面失控的處境。
布娃娃：布娃娃最后是在女主上鎖的柜子中找到，已經(jīng)四分五裂、被撕的稀巴爛。女主堅(jiān)稱(chēng)是巨靈破壞的，并把它藏了起來(lái)。自始至終就沒(méi)有巨靈，是情緒失控、精神失常的女主將布娃娃破壞鎖在柜子中。
阿拉伯頭巾：隱喻戰(zhàn)爭(zhēng)中穆斯林女性地位的喪失。片中女主的窗戶被炮火震碎，請(qǐng)修理工修窗戶趕緊披上頭巾，在大街上沒(méi)披頭巾被捕。巨靈變成她丈夫模樣，化作一團(tuán)裹住女主，到最后化作紗巾讓女主無(wú)法脫身。兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)將伊朗七十年代積聚的潮流一夕之間消滅殆盡，女性地位宛若又回到《古蘭經(jīng)》治國(guó)的年代，女主渴望真正的自由卻被不堪現(xiàn)實(shí)管制，正如她希望重新進(jìn)學(xué)校學(xué)醫(yī)卻遭到丈夫冷嘲熱諷。她不滿現(xiàn)狀，但她只在家里時(shí)才能取下頭巾，而巨靈象征的強(qiáng)權(quán)和戰(zhàn)爭(zhēng)卻依然給予她無(wú)盡壓迫。
戰(zhàn)爭(zhēng)比鬼怪更恐怖、更可怕；將人們籠罩在陰影之下?？琳陀诨?，炮火殘于獸。這部《陰影之下》，呈現(xiàn)出的道德勇氣，批判立場(chǎng)，以及明確地對(duì)人性自由和獨(dú)立尊嚴(yán)的呼喊，確實(shí)是電影界的一股清流。
2 ) 恐懼的回歸
電影作者張弛有度的敘事節(jié)奏保證了《陰影之下》作為一部恐怖片的觀賞性，使其免于因其沉重的社會(huì)題材而墮入說(shuō)教和乏味的深淵；出色的情節(jié)遴選與人物塑造使作者的觀點(diǎn)與思想更具說(shuō)服力；純熟老練的場(chǎng)面調(diào)度與獨(dú)具匠心的細(xì)節(jié)處理給筆者留下了最為深刻的印象。
電影開(kāi)始處，女主角Shideh重回學(xué)校的希望落空后獨(dú)自驅(qū)車(chē)回家，路上遭遇士兵盤(pán)查，心情本已落入谷底的她強(qiáng)忍無(wú)端受查的屈辱，直至盤(pán)查結(jié)束方才任由兩行清淚從臉頰滾落。極簡(jiǎn)的場(chǎng)景搭配克制的鏡頭，只此一處，便將女主角富有個(gè)性的人物形象表現(xiàn)了個(gè)通透。然而，即便如Shideh這樣獨(dú)立、理性、堅(jiān)定的知識(shí)女性也難以于戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影之下幸免。她的理智和情感隨著內(nèi)外困境的加深而漸次瓦解。
影片中段，伊拉克對(duì)德黑蘭發(fā)動(dòng)了戰(zhàn)略轟炸。落入公寓樓中的導(dǎo)彈好似一把利刃直插戰(zhàn)爭(zhēng)難民的腹肚之上。片中雖不見(jiàn)腸穿肚爛、鮮血橫流的逼人場(chǎng)面，但是畫(huà)面中的硝煙味道與死亡氣息卻引人窒息。這把顯隱于背景中的“利刃”亦是一柄審判之刃，無(wú)情的撕碎了Shideh蹩腳醫(yī)生的偽裝，暴露了她的脆弱與無(wú)能為力，不斷向Shideh強(qiáng)調(diào)著她醫(yī)學(xué)院肄業(yè)生的身份，進(jìn)而“處決”了她期許實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值的希望。
隨著故事的展開(kāi)，戰(zhàn)爭(zhēng)裹挾著混亂與內(nèi)心的苦悶相互耦合，打破了Shideh心中理智與瘋狂間的平衡。破碎的天花板無(wú)法再保護(hù)她一家的安全，其上無(wú)法修復(fù)的裂痕更似她腦中迸裂而出的恐懼深淵，超自然的鬼魅窺探而出，自上而下的吞噬了她的神智。女兒Dorsa情況亦隨之惡化，將她逼向崩潰的邊緣
影片中的布景做為一項(xiàng)視覺(jué)母題，多次表現(xiàn)出敘事性的特點(diǎn)。Shideh家中曾經(jīng)的井井有條與危機(jī)爆發(fā)后的雜亂無(wú)章形成了鮮明的前后對(duì)照，突顯了人物內(nèi)心的變化。電影作者有效的利用布景作為場(chǎng)面調(diào)度的元素，成功的將Shideh不同時(shí)空下抽象的心理狀態(tài)加以顯化。
Shideh的服裝變化同樣各有所指。影片后四分之一處，褪下黑色蓋頭的Shideh在鏡頭下顯得愈發(fā)“暴露”，仿佛沖破了社會(huì)與文化的禁錮一般盡情的展示著成熟女體的誘惑，其內(nèi)心矛盾與女性意識(shí)的覺(jué)醒也隨之達(dá)到頂峰。
最終，影片于Shideh戰(zhàn)勝母親形象的巨靈，成功拯救自己與女兒后結(jié)束。片中，巨靈的形象經(jīng)歷過(guò)三次變化。最初的巨靈并無(wú)具體形象，以丈夫和陌生男人的樣貌出現(xiàn)，象征男權(quán)社會(huì)對(duì)以Shideh為代表的女性群的壓制與掌控。巨靈的第二個(gè)形態(tài)以女兒的形象出現(xiàn)，似乎與第三個(gè)母親形態(tài)的巨靈構(gòu)成了統(tǒng)一體，是女主角Shideh內(nèi)心矛盾的透射。戰(zhàn)亂中Shideh的力不從心使自己對(duì)自身妻子和母親的雙重身份產(chǎn)生了懷疑和動(dòng)搖。外部對(duì)女性的種種歧視與壓迫加之家庭內(nèi)部的不滿，將心理焦慮具象化為恐怖的母親巨靈形象。但當(dāng)Shideh最終戰(zhàn)勝心魔，完成自我救贖后，母親巨靈的形象也隨之消失。
《陰影之下》完成了一次內(nèi)容與形式上對(duì)恐懼的雙重回歸，出色的演繹了深層次的心理恐怖，其豐富而富有“野心”的主題，用心雕琢的故事，出色的人物刻畫(huà)與細(xì)節(jié)表現(xiàn)力，純熟的場(chǎng)面調(diào)度和配合默契的聲音與剪輯使它成為了一部兼具娛樂(lè)性與思考性的成功影片。同時(shí)，以恐怖片的身份探討人情世情等宏大命題，力爭(zhēng)于小格局中見(jiàn)大不同的勇敢嘗試更是難能可貴。
3 ) 還闊以
2016年，劇情恐怖電影《 陰影之下 | Under the Shadow》
分類(lèi)應(yīng)該加上戰(zhàn)爭(zhēng)吧。。既然沒(méi)有也應(yīng)該加上驚悚。。嚇?biāo)牢伊藒~
電影前半段非常的沉悶，無(wú)趣，鋪墊的也比較無(wú)聊，后面也沒(méi)大用，后半段節(jié)奏加快，步步升溫，精彩過(guò)后，最后又感覺(jué)少了一些什么。很空虛。。
這電影的整體節(jié)奏感并不好，拿捏的還差火候，讓觀影者有種不適的感覺(jué)。
劇情電影也可以很?chē)樔?，不過(guò)手法很讓人唾棄，面包機(jī)啥的。。很多嚇人的鏡頭都是非常故意的。。也很過(guò)時(shí)的手法。
說(shuō)是戰(zhàn)爭(zhēng)陰影吧。。最后妖魔化的太嚴(yán)重。。簡(jiǎn)直病入膏肓的神經(jīng)病。。劇情玩的太開(kāi)心 反而感覺(jué)忽視了反戰(zhàn)主題。。結(jié)尾處理我個(gè)人是不太喜歡的。。啥都沒(méi)說(shuō)。。非常的糟糕。
題材和思路還是值得肯定的說(shuō)。
--我是斗篷的分界線--
推薦指數(shù)：★★★（6/10分），總體還算闊以吧，雖然不是我個(gè)人喜歡的類(lèi)型。
4 ) 陰霾之下，何去何從
“兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)，從1980年持續(xù)到1988年，歷經(jīng)時(shí)間之久，兩個(gè)國(guó)家甚至整個(gè)中東都?xì)v經(jīng)了政治與文化演變?！?br>
——電影的卷首，揭示了故事的背景。而戰(zhàn)爭(zhēng)的背景在整部電影占據(jù)了核心的位置，氤氳的恐怖氛圍都在戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)酵作用之下，蒙上了一層沉重的陰霾。一如片名“陰影之下”。
德黑蘭的“魔幻現(xiàn)實(shí)”
1988年的德黑蘭，正值兩伊開(kāi)戰(zhàn)時(shí)，女主Shideh和女兒Dorsa在隨時(shí)可能遭受轟炸的公寓寓所里生活。出于對(duì)婚姻生活的失落，丈夫奔赴前線后，Shideh儀式感地堅(jiān)守在住所不離開(kāi)；
Shideh一直有夢(mèng)游的病癥，鄰居的口中一直出現(xiàn)的“巨靈”，都讓公寓的氛圍變得詭異而緊張；而一枚炸彈從天而降，給公寓的樓頂留下巨大的創(chuàng)口，屋頂上莫名出現(xiàn)了一條巨大的裂縫—女兒的娃娃開(kāi)始不見(jiàn)，自己的錄像帶不翼而飛，母女之間的關(guān)系開(kāi)始離間。房間里，也似乎出現(xiàn)了一個(gè)吞噬一切的“人”。
房間之外的樓梯通向避難的地下室，蜿蜒曲折，像是通向按暗黑地獄的通道，而屋頂巨大的裂縫在死寂的夜晚之下，像是吞噬一切的惡魔之“口”，母女二人如同“籠中困獸”般遭遇著精神折磨，就像波蘭斯基的[冷血驚魂]里走廊突然伸出的手臂和駭人的屋頂裂紋，魔幻現(xiàn)實(shí)手法讓主人公和房間之間形成了某種對(duì)抗的關(guān)系。影片的前半部分，就像一場(chǎng)夢(mèng)魘，直叫人窒息。
第三世界的“招魂”？
[招魂]掀起了復(fù)古恐怖片的回春潮流，在近兩年“鬼片”這一類(lèi)型片面臨桎梏之境，用移動(dòng)鏡頭和密集的恐怖音效，堂堂正正地再為“鬼片”正了名分。
[陰影之下]在制造恐慌效果時(shí)顯然借鑒了[招魂]的寶貴經(jīng)驗(yàn)——電影里聲音元素豐富而微妙：爆炸聲此起彼伏、收音機(jī)里傳來(lái)的嘈雜演說(shuō)，甚至于簡(jiǎn)方達(dá)的錄像帶里傳出的口令聲，都隱約傳遞著一種令人不安的氣氛，同時(shí)也昭示著濃濃的復(fù)古年代感，而這樣的年代感，在電影的戰(zhàn)爭(zhēng)背景之下，無(wú)疑有著某種含蓄的隱喻指向——在看似平穩(wěn)的生活之下，是戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的暗流涌動(dòng)。
Shideh慌亂之際在房間之間的快速穿梭，運(yùn)動(dòng)晃動(dòng)的鏡頭感，制造了某種強(qiáng)烈的不安效果，關(guān)著的電視機(jī)鏡面、玩具娃娃、飄忽的窗簾，被風(fēng)掀起的宗教書(shū)籍，[招魂]系列里的橋段也在[陰影之下]里被如法炮制；就連蒙太奇剪輯和多次出現(xiàn)的反打鏡頭，也都近乎原封不動(dòng)地被“拿來(lái)主義”。
導(dǎo)演深諳好萊塢類(lèi)型片的技法，以至于接下來(lái)安排的幾個(gè)“嚇人”橋段服務(wù)目的過(guò)于明確，有刻意安插的嫌疑。
“巨靈之下”，無(wú)可遁形
在具象的恐怖之外，導(dǎo)演用還原那個(gè)時(shí)代戰(zhàn)爭(zhēng)的瘡痍，制造了最為真實(shí)的“切膚之痛”，讓電影跳脫出常規(guī)恐怖片的局限，有了現(xiàn)實(shí)層面的人文關(guān)切。
作為20世紀(jì)持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的邊境戰(zhàn)爭(zhēng)，兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)伊朗人民來(lái)說(shuō)已經(jīng)形同一場(chǎng)噩夢(mèng)。影片里，第二次爆炸之后，一群人在樓底默契得打著招呼，仿佛大家早已習(xí)慣與這樣沒(méi)有安全感的生活共處，電影沒(méi)有過(guò)激的直接展示戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的殘酷，卻用獨(dú)到的細(xì)節(jié)反襯出戰(zhàn)亂帶來(lái)的傷害。
女主人公因?yàn)榧蛹みM(jìn)左派運(yùn)動(dòng)謀求變革，而被學(xué)校開(kāi)除；因?yàn)樵诠_(kāi)場(chǎng)合拋頭露面被拘禁，即便是在自己家中，在修理工人來(lái)臨之前，她也要被迫穿好罩袍，作為一個(gè)女性，她的獨(dú)立意識(shí)、自我主張甚至于欲望，都被牢牢地禁錮。于是我們看到作為一個(gè)經(jīng)受過(guò)良好教育、思想前衛(wèi)獨(dú)立的她，伴著簡(jiǎn)·方達(dá)的健美錄影帶，一次次旁若無(wú)人的隨著舞蹈節(jié)奏汗流如雨、揮灑著心中的憤懣情緒。
因此，電影在對(duì)Shideh的現(xiàn)實(shí)處境的細(xì)微刻畫(huà)之外，始終閃爍著一種憤怒激昂的女權(quán)情緒。
戰(zhàn)爭(zhēng)的不期而至，伊斯蘭宗教對(duì)女性的壓制保守，政治的無(wú)形陰霾，而在影片行至過(guò)半，“巨靈”以一種類(lèi)似于罩袍的模樣出現(xiàn)，顯然是導(dǎo)演的有意為之——真正的“鬼魅”并不是那些恐怖駭人的魔鬼，而恰恰正是我們所時(shí)時(shí)刻刻處于的當(dāng)下。
影片前后三次的爆炸里，Shideh依賴于丈夫的保護(hù)，一度遺漏女兒，獨(dú)自無(wú)措奔逃，然而，在最后一次“巨靈”的襲擊面前，她的母性光輝戰(zhàn)勝了一切。三次災(zāi)難的來(lái)臨，讓Shideh的女性人格經(jīng)歷了徹底的了成長(zhǎng)。
“巨靈”集結(jié)了戰(zhàn)爭(zhēng)、政治和宗教壓迫下，現(xiàn)實(shí)生活里難以名狀的壓抑和惶恐，而電影結(jié)尾，Shideh義無(wú)反顧地選擇逃離了公寓，走向了未知的征程。
對(duì)真實(shí)時(shí)代背景下女性個(gè)體的生存現(xiàn)狀描繪，讓[陰影之下]脫離了常規(guī)恐怖片的格局，賦予了電影獨(dú)有的人文關(guān)切。因此在“招魂”的驚悚之外，現(xiàn)實(shí)層面的“驚悚”讓其多了幾分政治隱喻劇的可解讀性；他不是一部純粹販賣(mài)感官刺激的恐怖片或者“鬼片”——相比之下，揭露戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的創(chuàng)傷和強(qiáng)烈的女性反抗意識(shí)，才是這部恐怖片的初衷。
可是，“陰影之下”，即便逃離了現(xiàn)實(shí)，我們心靈的陰霾就能夠散去嗎？
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5 ) 《陰影之下》東奔西突逃亡的影子
戰(zhàn)爭(zhēng)有多可怕，禁錮人性下的戰(zhàn)爭(zhēng)有多可怕，看看伊朗裔導(dǎo)演巴巴克·昂瓦里執(zhí)導(dǎo)的《陰影之下》（2016），就知道了。戰(zhàn)爭(zhēng)不是過(guò)家家，不是放鞭炮，不是網(wǎng)絡(luò)上喊打喊殺的“爽快”，戰(zhàn)爭(zhēng)就意味著流血死亡，意味著生靈涂炭，家園盡毀……如同片中所說(shuō)的，哪里有風(fēng)，哪里就有恐怖和焦慮。影片將代表英語(yǔ)參加奧斯卡“最佳外語(yǔ)片”獎(jiǎng)，又一個(gè)《她》式的例外。
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說(shuō)道這部電影的背景，有必要回顧一下當(dāng)時(shí)的歷史。1979年伊朗發(fā)生了“二月革命”，推翻了親西方世俗化的巴列維王朝，原有的常態(tài)下的生活方式，隨即被政教合一制度下的嚴(yán)苛規(guī)條所取代，女人出門(mén)必須著黑袍戴面紗，人們得謹(jǐn)言慎行，稍有不慎即有可能被拘，女性如若沒(méi)按規(guī)條去做，即會(huì)受到鞭刑，這便是原教旨主義的體現(xiàn)。
而信奉世俗化的伊拉克薩達(dá)姆政權(quán)，面對(duì)這樣的一個(gè)鄰居，感到了極大的威脅，伊拉克居民多為什葉派，薩達(dá)姆的統(tǒng)治階層卻是占少數(shù)的遜尼派，伊朗恰恰是什葉派占大多數(shù)的國(guó)家，這種宗教紛爭(zhēng)不可避免地驟增。加之，民族矛盾日顯，伊拉克主體是阿拉伯人，伊朗是波斯人，兩者歷史上一直有紛爭(zhēng)。在宗教矛盾和與民族紛爭(zhēng)的慫恿下，領(lǐng)土邊界的爭(zhēng)端便越發(fā)突顯，兩國(guó)交界的阿拉伯河（幼發(fā)拉底河和底格里斯河交匯形成），便成了沖突的引爆點(diǎn)，1980年9月22日伊拉克打響了第一槍?zhuān)L(zhǎng)達(dá)8年絞肉機(jī)般的“兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)”終于爆發(fā)。
伊拉克動(dòng)用了空中優(yōu)勢(shì)向伊朗首都德黑蘭等城市發(fā)射了導(dǎo)彈，居民紛紛逃亡，德黑蘭幾乎淪為一座空城，但一年后，伊朗大舉反攻，雙方這種拉鋸戰(zhàn)，一直持續(xù)到1988年8月20日才正式宣布停戰(zhàn)，結(jié)果打了個(gè)原地踏步，可謂一筆糊涂仗。兩伊雙方死傷人數(shù)達(dá)百萬(wàn)，尤以伊朗死傷人數(shù)更大，經(jīng)濟(jì)損失高達(dá)上千億美元。對(duì)于雙方來(lái)說(shuō)，都沒(méi)有勝者，都是一場(chǎng)完敗的戰(zhàn)爭(zhēng)。
這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的另一個(gè)結(jié)果，便是導(dǎo)致了薩達(dá)姆政權(quán)日后的垮臺(tái)?！皟梢翍?zhàn)爭(zhēng)”剛剛結(jié)束不久，薩達(dá)姆便派大軍侵占科威特，本來(lái)科威特這個(gè)遜尼派占大多數(shù)的小兄弟，“兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)”期間，一直在支持伊拉克，致使伊拉克欠債巨多，薩達(dá)姆頭腦一發(fā)熱，還啥子債啊，干脆把你滅了得了。但以沙特為首的阿拉伯國(guó)家不干了，請(qǐng)求美國(guó)出面，組成了聯(lián)盟（包括敘利亞都有參與），于是才有了老布什發(fā)動(dòng)的第一次“沙漠風(fēng)暴”，“戰(zhàn)斧”導(dǎo)彈從海上從空中齊飛，趕走了薩達(dá)姆，科威特重新恢復(fù)成為一個(gè)主權(quán)國(guó)家。
薩達(dá)姆咽不下這口惡氣，跟美國(guó)死磕，結(jié)果才有了小布什于2003年3月20日，以摧毀伊拉克的“大規(guī)模殺傷武器”為借口的第二次對(duì)伊戰(zhàn)爭(zhēng)，即“第二次海灣戰(zhàn)爭(zhēng)”，薩達(dá)姆軍隊(duì)全面潰敗，結(jié)果他本人也被送上絞刑架。如果說(shuō)第一次“沙漠風(fēng)暴”，乃是因?yàn)樗_達(dá)姆揮師侵占了一個(gè)主權(quán)國(guó)家，美英為首的聯(lián)軍尚有反擊的正當(dāng)理由，那第二次的對(duì)伊戰(zhàn)爭(zhēng)便顯得極為莽撞、武斷和不值。
事實(shí)是，當(dāng)時(shí)的伊拉克并沒(méi)有大規(guī)模殺傷武器，也沒(méi)有證據(jù)顯示薩達(dá)姆跟基地組織有關(guān)聯(lián)，對(duì)于美國(guó)自身來(lái)說(shuō)，更是一個(gè)戰(zhàn)略的失策和敗筆，美國(guó)為此化了上萬(wàn)億美元，等于說(shuō)推翻了一個(gè)獨(dú)裁的薩達(dá)姆，伊朗失去了一個(gè)勁敵，漸漸讓伊朗坐大，才有了這些年的“伊核”問(wèn)題，搞得以色列心慌慌，中東失去了原有的戰(zhàn)略平衡格局，伊朗四處出擊，支持與以色列作對(duì)的加沙哈馬斯及黎巴嫩真主黨，也門(mén)內(nèi)戰(zhàn)也因?yàn)橐晾手С值暮溲b，沙特為首的聯(lián)軍介入，內(nèi)戰(zhàn)變成了代理人的戰(zhàn)爭(zhēng)。
同樣，伊朗支持的阿薩德政權(quán)，還在敘利亞苦苦支撐，加之俄羅斯為了自己的戰(zhàn)略利益，對(duì)阿薩德的現(xiàn)政權(quán)傾力扶持，敘利亞的和平便變得更加遙遙無(wú)期。玩味的是，現(xiàn)在美國(guó)支持的伊拉克軍隊(duì)正在摩蘇爾打擊ISIS極端組織，而敘利亞的阿勒頗卻天天遭受俄羅斯飛機(jī)的轟炸，敘利亞政府軍正跟反對(duì)派武裝進(jìn)行奪城激戰(zhàn)，基地恐怖組織也并沒(méi)消閑，到處制造恐怖襲擊，所以，戰(zhàn)爭(zhēng)給中東人民帶來(lái)了無(wú)法估量的血淚、痛苦和災(zāi)難。
2
之所以說(shuō)這么多，因果相襲，現(xiàn)在的中東局勢(shì)，多少都與1979年那場(chǎng)“二月革命”和“兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)”相關(guān)。當(dāng)然，追尋亂局的源頭，得說(shuō)道1979年12月蘇聯(lián)侵略阿富汗的戰(zhàn)爭(zhēng)，正是因?yàn)樘K聯(lián)的侵略，才讓本·拉登這樣的中東年輕人，從四面八方紛紛加入了反擊蘇聯(lián)侵略的游擊戰(zhàn)中，由美國(guó)人出槍出炮的游擊戰(zhàn)，持續(xù)了十年，趕走了蘇聯(lián)人，結(jié)果這些游擊隊(duì)找不到了前進(jìn)的動(dòng)力與作戰(zhàn)的方向，反而調(diào)轉(zhuǎn)槍口找美國(guó)人算帳，成立了基地組織。
隨后塔利班的崛起，把個(gè)阿富汗搞得烏煙瘴氣。直接的結(jié)果，還導(dǎo)致了本拉登制造的“911”恐怖襲擊，才有了這么多年美國(guó)的“反恐戰(zhàn)爭(zhēng)”。所以說(shuō)，中東的亂局，都能看到兩個(gè)大國(guó)的影子，都脫不了干系，蘇聯(lián)侵占阿富汗，可謂現(xiàn)代中東亂局的源頭，也是蘇聯(lián)垮臺(tái)和解體的一個(gè)重大原因所在，原教旨主義的興起，也是這一系列動(dòng)蕩的結(jié)果。
中東這是一盤(pán)大棋，必須理清這些紛爭(zhēng)和亂局，才能在亂象之中，找準(zhǔn)問(wèn)題的根源和實(shí)質(zhì)，也才能看清《陰影之下》的所闡釋的恐怖來(lái)由。
3
影片女主角希德赫本來(lái)是一個(gè)醫(yī)學(xué)院的學(xué)生，因她曾經(jīng)激進(jìn)的政治傾向，被當(dāng)局不容，拒絕她再回大學(xué)完成學(xué)業(yè)，這讓她遭受痛苦和打擊。政見(jiàn)不一，加之家庭雞毛蒜皮的事，跟身為醫(yī)生的老公多有口角和矛盾。倒是小女兒多爾薩逗人喜愛(ài)，她喜歡跟新來(lái)的小男孩邁赫迪玩，這孩子在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去了雙親。
“兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)”爆發(fā)之后的1981年，希德赫的老公應(yīng)征到部隊(duì)，被派往戰(zhàn)事最為激烈的阿巴丹。丈夫當(dāng)然希望她帶著孩子到他父母家過(guò)暫避，但遭到了希德赫的拒絕。她是一個(gè)獨(dú)立自由的女性，完全的世俗化。
為了解壓，她一早會(huì)拿著錄像帶，偷偷在家跟著美國(guó)的健身操跳舞健身，這在當(dāng)時(shí)禁錮的伊朗是不可想象的。即便從外回到家，她就會(huì)把長(zhǎng)黑袍和面紗一齊扔開(kāi)，這些規(guī)條的裹束對(duì)她完全不起作用。
防空警報(bào)一來(lái)，她就抱著女兒跟鄰居一起跑到樓下防空洞躲避。但一枚導(dǎo)彈從天而降，直接鉆進(jìn)她所居住的樓頂，并沒(méi)有爆炸，樓上的老頭活活被嚇?biāo)馈?/p>
樓主易卜拉辛一家到處散布已有神靈潛入，女兒多爾薩心愛(ài)的小玩偶奇米婭離奇失蹤，請(qǐng)求媽媽尋找，但就是找不到，多爾薩說(shuō)是神靈拿走了，這讓多爾薩性情不穩(wěn)，一直高燒不退。不相信神靈的希德姆卻要時(shí)時(shí)面對(duì)這恐怖的情境，隨著戰(zhàn)事的加劇，恐懼氣氛彌漫著德黑蘭上空，經(jīng)常給她照看女兒的鄰居老太法爾庫(kù)夫妻倆，也不得不離開(kāi)，飛往巴黎兒子的家。鄰居紛紛離開(kāi)，特別是樓主一家，連同帶著從戰(zhàn)爭(zhēng)失去雙親侄兒的離開(kāi)，給這棟大樓帶來(lái)前所未有的恐怖。
伊斯蘭世界的傳說(shuō)中，有一種超自然生物，和人、天使并列為三種的智慧生靈，即所謂的巨靈。據(jù)稱(chēng)，巨靈能以人看不見(jiàn)的形態(tài)和人交流。那這部影片所出現(xiàn)的神秘東東，是否就是這傳說(shuō)中的巨靈呢，不得而知。且習(xí)慣地稱(chēng)它幽靈吧，因?yàn)檫@讓女主人心懷恐懼。
雖然導(dǎo)彈被移走，洞穿的樓頂被帆布釘緊，家里的窗戶都被塑料膠布密封，但閃電般的幽靈不時(shí)出現(xiàn)，甚至不時(shí)附體于女兒多爾薩身上，這種無(wú)厘頭的捉弄，真的讓希德姆疲于應(yīng)付。那晚，竟嚇得她抱著女兒跑到死寂的大街，卻被當(dāng)局的人抓住，因?yàn)樗龥](méi)披黑袍面紗，那人說(shuō)這次免了，下次如若還是這樣，就得鞭刑。
她發(fā)現(xiàn)健身操的錄像帶被撕碎扔在了垃圾簍，女兒說(shuō)不是她做的，那只有見(jiàn)不得人的幽靈了。幽靈總是仇視人們視以為正常的一切，如同它們懼怕的光明一樣。由此，電影的隱含不言而喻。
這樣，樓外的世界同樣沒(méi)法安身，只得返回樓里，樓里又有一個(gè)神出鬼沒(méi)的東東。最可恨的是，幽靈竟化身一個(gè)女人，極力引誘并挑撥著她的女兒，女兒把媽媽當(dāng)成了敵人。一個(gè)玩偶就鎖住了希德姆的腿，去哪都去不了，不找到這個(gè)奇米婭，女兒就不罷手，高燒也退不了。她徹底被禁錮了，被釘死于這棟危殆的樓里。甚至她抱著女兒去看過(guò)身為同學(xué)的醫(yī)生，他說(shuō)這是因?yàn)槟銈儔毫μ?，但沒(méi)有良藥。
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母子倆只得可憐兮兮地偎縮于樓里，整天拼命找著奇米婭。當(dāng)幽靈“刷”地閃過(guò)時(shí)，她只能聲嘶力竭地喊著女兒，幽靈可以控制女兒，但還沒(méi)有完全控制她。
她來(lái)到樓頂，小心翼翼地掀開(kāi)帆布，發(fā)現(xiàn)了她看重的一本醫(yī)書(shū)，本來(lái)鎖于柜子里，竟然遺棄于此，真是離奇的詭異，不由你不信，原來(lái)真的有幽靈，這是幾月前去世的母親當(dāng)年因?yàn)樗既×酸t(yī)大，送給她的書(shū)，上面有母親的祝福語(yǔ)。
她跑回家里，拉開(kāi)原本放書(shū)的那個(gè)柜子，原來(lái)斷了身的奇米婭就在那。幽靈置換的如此逼真，就好像鉆入了她的內(nèi)心。女兒說(shuō)奇迷婭死了，我不要，我要活的。希德姆只得讓她睡下，用膠布粘上，然后送給女兒。
但幽靈不會(huì)善罷甘休，采用各種鬼馬欲置希德姆母女于死地。幸而希德姆沒(méi)有被嚇倒（我倒是被嚇得起雞皮疙瘩），女兒也拯救了陷入泥沼里的媽媽。最后，她抱著女兒跑到院子，再開(kāi)著車(chē)撞開(kāi)了封死的大門(mén)，一把沖了出去。
影片集合了《冷血驚魂》等驚悚片的優(yōu)質(zhì)元素，哪怕打面包機(jī)驟起的“咔嚓”響聲，都會(huì)嚇我們一跳。樓道、門(mén)、窗戶和裂縫的樓頂，成了幽靈與希德赫斗法的通道。漸起的節(jié)奏感，有力地應(yīng)合著劇情的緊張感，讓影片自始至終，猶如置身于一個(gè)巨大的迷宮，人與鬼在魚(yú)死網(wǎng)破中盤(pán)旋、上升而跌落崖底。
丈夫則代表著威權(quán)，一個(gè)影子權(quán)利的象征，女人只能是一個(gè)附庸，一個(gè)陰影之下東奔西突逃亡的影子。人民成了戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者，同樣，也成了規(guī)條的受害者，里外都不輕松，里外都是窒息。玩偶猶如僵死的教條，死死地束縛了母女的手腳，讓幽靈有空可鉆。
影片給我們的啟示還有很多，不止于恐懼，還有拼死面對(duì)。再封死的禁錮，只要奮力抗?fàn)?，終會(huì)打破，再殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，只要意志還在，總會(huì)生存下去，再怎樣可怕的幽靈，制造怎樣的恐懼，自由的信念不倒，勇敢面對(duì)，總會(huì)打破幽靈般的布局。尤其是對(duì)于一個(gè)禁錮女性自由的國(guó)度來(lái)說(shuō)，這些不屈的意志堪稱(chēng)可貴和偉大。
戰(zhàn)爭(zhēng)可以消滅人，禁錮的規(guī)條也可消滅人，唯有愛(ài)和自由的光芒不能泯滅，這是《陰影之下》的磨礪和必然付出的代價(jià)，也是給我們的深深觸動(dòng)。在這樣一個(gè)緊閉又?jǐn)D壓的空間，人如玩偶，尤其是這樣不甘淪落為玩偶的女性，所付出的恐懼代價(jià)也就變得理所當(dāng)然了。
2016、11、9
6 ) 倒行陰影之下
驚悚營(yíng)造方面，手穿破玻璃那里，我是結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)被嚇到了，躺床上差點(diǎn)兒蹦起來(lái)。不過(guò)整個(gè)劇本沒(méi)什么特別的，劇情推進(jìn)全靠裝神弄鬼和主角做夢(mèng)，完事兒了你也覺(jué)得那只是個(gè)“戰(zhàn)爭(zhēng)是最可怕的鬼”的反戰(zhàn)寓言。
政治表達(dá)挺中二的，膚淺生硬，隔靴搔癢。不過(guò)觀影全程我感慨最多的還是一個(gè)國(guó)家怎么能夠驟然倒退成這個(gè)樣子，兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)是伊斯蘭革命以后的事情了，伊朗社會(huì)已經(jīng)倒行一兩年，大學(xué)開(kāi)始清算革命學(xué)生，女性已經(jīng)圍起頭巾遮起皮膚，道德警察也已經(jīng)走上街頭——可是，可是依稀可以窺見(jiàn)伊朗民眾的生活方式仍十分西化：女主矯健窈窕，穿著運(yùn)動(dòng)緊身背心和 leggings 在家中跟著美國(guó)錄影帶大跳健美操；家中男女地位相當(dāng)平衡，未見(jiàn)女性歧視，甚至頗有一些女性主導(dǎo)的意思；日常的早餐是烤土司片以及黃油；鄰居奶奶平日里看些人類(lèi)學(xué)當(dāng)代文學(xué)什么的，戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)了去巴黎躲避說(shuō)走就走。以及整個(gè)電影的布景和畫(huà)面都讓人感到極其的現(xiàn)代感和西化感，我沒(méi)有去過(guò)伊朗，不知道這是英籍伊朗導(dǎo)演布景的失誤還是 80 年代伊朗社會(huì)的客觀呈現(xiàn)，但我看過(guò) 90 年代甚至 2009 年、2017 年的伊朗電影，電影撲面而來(lái)的塵土味和滯后感宣告著社會(huì)的封閉和落后。三十年舉國(guó)逆行之路，我只覺(jué)得人類(lèi)社會(huì)倒行劇變的魔幻，莫測(cè)的政治之下，民眾仿佛螻蟻，生活將如何，他們并沒(méi)有發(fā)言權(quán)。我們并沒(méi)有發(fā)言權(quán)。
7 ) 英國(guó)申奧片
可作為一部恐怖片來(lái)看，本片不算拍得很好看，很多嚇人的手段都是被用爛了的老招數(shù)，用小孩子來(lái)嚇人更是下下之選，所以，看看就好。
中東室內(nèi)小格局恐怖片，兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)背景，代表英國(guó)申奧出乎意料。細(xì)想之下是投合歐美對(duì)穆斯林世界的主流判斷，逼仄的家庭空間被侵入，暗喻社會(huì)下現(xiàn)代女性舉步維艱。騰出的烤面包，四處亂跑的蓋頭，神秘詭譎的蝌蚪文，奇觀有趣，政治討喜，蒙太奇手法不像處女作。
茍活戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影之下。戰(zhàn)爭(zhēng)讓你失去了丈夫、朋友、學(xué)業(yè)、你最?lèi)?ài)的東西；恐懼的風(fēng)叫囂著無(wú)孔不入你的生活。你以為你逃走了嗎？其實(shí)你永遠(yuǎn)都逃不掉?？植罏楸恚瑧?zhàn)爭(zhēng)反思為里，將有關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的反思統(tǒng)統(tǒng)物化，袍子、娃娃、風(fēng)等等一步一隱喻。最關(guān)鍵的是，它還嚇人。并且展示了伊朗電影的多樣性。
脫落膠布，被單替身，地窖沼澤，墻縫老人，大嘴娃。窗外空襲，宗教壓迫，違禁錄像機(jī)，八十年代伊朗戰(zhàn)爭(zhēng)背景的德黑蘭城市生活考，佳作
發(fā)生在戰(zhàn)亂背景下的恐怖片，還是有點(diǎn)少見(jiàn)（目前只想到一部《潘神的迷宮》）。前面的鋪墊略顯瑣碎和冗長(zhǎng)，后面的恐怖氛圍營(yíng)造得還不錯(cuò)，全片最帶感的還屬「手突然從玻璃后面伸出來(lái)的鏡頭」?！?當(dāng)初得知本片是英國(guó)選送的申奧片時(shí)，一度覺(jué)得相當(dāng)不可思議，現(xiàn)在想想，英國(guó)制片的外語(yǔ)片一年也沒(méi)幾部吧？
總體上我覺(jué)得蠻無(wú)聊的，缺少音效、配樂(lè)的烘托其實(shí)恐怖效果挺干澀的，不過(guò)怪物的造型我很喜歡，「恐怖在風(fēng)中飄」是個(gè)好點(diǎn)子。
恐怖片三嫌棄：簡(jiǎn)單結(jié)合社會(huì)階層人種問(wèn)題；簡(jiǎn)單用心理具象化，又玩不開(kāi)；簡(jiǎn)單結(jié)合人物經(jīng)歷或童年陰影，與第二條相關(guān)聯(lián)。說(shuō)到底，恐怖片還是要盡職才行，社會(huì)層面的東西泛泛的講，只是給影評(píng)人平添話佐料而已
居然是英國(guó)申奧片，這什么路數(shù)……有些小細(xì)節(jié)蠻有意思的，打成叉的膠條，床單/黑袍，母親的書(shū)/女兒的娃娃，看似中心實(shí)則無(wú)比邊緣的女人，模糊處理的結(jié)尾也可以接受，但是總的還是太散了，沒(méi)收斂起來(lái)。
4 本片里伊朗革命后的戰(zhàn)爭(zhēng)恐懼背景與宗教風(fēng)化對(duì)女性的政治壓迫，化成了恐怖的陣陣妖風(fēng)，與一閃而過(guò)的暗黑詭影，某些段落嚇人手法接近招魂系列水準(zhǔn)。
片子不如影志嚇人-_-#
雖然場(chǎng)景小而局促，但格局卻并不小，可以說(shuō)是近期最佳的恐怖片劇本，一步步將兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)和伊斯蘭革命后，世俗派女性在接連遭遇各種狀況逐步崩潰的精神折磨表現(xiàn)得淋漓盡致，驚嚇點(diǎn)雖量少卻料足，女主角堅(jiān)持不離家正是表現(xiàn)了不向保守派屈服的意志力，可最終結(jié)局卻如同伊朗女性的現(xiàn)狀一般讓人嘆息。★★★★
鏡頭感真的蠻值得稱(chēng)贊的。
后半程高能?chē)樔?，好幾處驚嚇點(diǎn)可媲美《招魂1》，民族特性的頭巾、服飾、布料在片中成為驚悚元素，床單女人尤其嚇人。伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的心理陰影，才是最可怕的地方，這個(gè)故事背景就像鄉(xiāng)村迷信之于《中邪》…2016恐怖大年又一驚艷之作，5星給驚喜度。
1.拷面包機(jī)和打進(jìn)玻璃的一拳；2.頂樓的破洞和無(wú)邊際的面紗；3.心愛(ài)之物皆被戰(zhàn)爭(zhēng)奪?。?.“哪里有恐懼和焦慮，風(fēng)就會(huì)吹起。”★★☆
中東女性在家庭、工作和社會(huì)受到的壓迫，以及對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和政治環(huán)境的焦慮具象化為厲鬼和怪風(fēng)，與同是處女作的《鬼書(shū)》有許多相似之處。
類(lèi)型元素包裹政治意圖
有波蘭斯基公寓三部曲的影子，前半部分很慢熱，后半部分幾個(gè)驚嚇點(diǎn)很足，氣氛很贊，政治元素略顯刻意討巧。
拋卻政治隱喻和價(jià)值觀傳達(dá)，本片的恐怖元素乏善可陳。這種在幾個(gè)房間里追來(lái)追去的設(shè)定在太多恐怖電影里用過(guò)了?？催^(guò)的第一部中東國(guó)家恐怖片
作為恐怖片，只是一般般。影片主打“邪惡力量”的隱喻?！靶皭毫α俊笨梢允菓?zhàn)爭(zhēng)，可以是宗教，可以是政治，可以是男權(quán)，可以是一切讓人內(nèi)心恐懼、壓抑的神秘力量。
難道這不是一個(gè)女人作死的故事嗎？身邊的人一個(gè)個(gè)搬家，丈夫也天天打電話勸，可她就是不走，母親不是要保護(hù)女兒的么？如果說(shuō)世道迫害女性，可我看到女主在家可一點(diǎn)都不弱：把自己不能再繼續(xù)學(xué)醫(yī)（其實(shí)是怪自己參加了政治集會(huì)）歸咎于家人身上，對(duì)丈夫各種憎恨厭惡、對(duì)女兒各種不耐煩（經(jīng)常打罵）。
母女互動(dòng)設(shè)定與沉穩(wěn)克制的心理驚悚氛圍很像前年的《巴巴杜》，未見(jiàn)鬼怪卻時(shí)刻籠罩在不安的情緒當(dāng)中。黑暗中響起警報(bào)，膠帶貼住裂縫，風(fēng)聲越刮越響，未知恐懼也如影隨形。真正可怕的反倒不是鬼魂作祟，而是政治時(shí)局與戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)壓下脆弱靈魂被碾壓得無(wú)所適從。